雕塑规划方案

《涪陵区城市雕塑建设规划》编制实施纲要

城市雕塑是城市文化的重要载体。高水平、有特色的雕塑作品，往往会成为一个城市的重要标志。城市雕塑规划是城市发展的必然的、内在的要求，城市雕塑只有与城市规划相结合，城市雕塑只有上升到“规划”的高度、广度、深度，才符合现代城市发展的框架模式，才会展现其真正的魅力；而另一方面，城市雕塑要体现思想性与文化性，展示浓郁的城市历史文化特色与鲜明的城市性格，城市文化是城市雕塑的灵魂，是城市雕塑规划的重要的必须基质。

按照市委主要领导和区政府的指示精神，为加快推进我区城市雕塑建设工作，凸显城市雕塑对提升城市形象、塑造城市精神、美化城市环境的积极作用。

一、规划编制程序

a.主要由建设行政主管部门选择具有城市雕塑规划设计能力的单位，建议城市雕塑涉及多学科多领域，编制单位由我委、规划设计研究院以及重庆美院或中央美院或清华大学共同编制。

b.规划单位需要有科学的人员组织结构，主要由城市规划师、雕塑家、建筑师、风景园林师、美术师、文案策划人等各种工程技术、文化人员组成一个规划设计班子，其中学术主持人的作用非常重要，其学术水平、经验、思维直接影响规划成果的深度、广度和高度。

c.规划前期需准备城市的基本资料，如城市总体规划、分区规划、旅游规划、开发区规划及各种区域详规和城市设计，另外还有城市的文化建设现状资料，城市对外宣传和未来发展方向的资料，城市

规划建设部门的雕塑规划要求及设计深度。

d.规划途径主要由管理部门主持规划要求说明研究座谈会，由城乡建委、规划局、旅游局、文化局、市政园林局、财政局等主管领导、专家及社会各界文化人士、规划权威、雕塑家、美术家等组成，规划设计单位参加，进行讨论、交流、研究、建议、指导。

e. 规划设计部门进行现场实地勘探和研究、搜集资料、统计整理，进行实地的感受、接触、融入、思考。

f. 整理出大体规划纲要、主要设计思想意向及概念性设计方案，与建设管理部门交流、讨论。

g. 根据建设管理部门意见进行调整、深化，整理出基本的规划文本、综合说明书、单体创作草稿，形成会审前讨论稿送交业主审查。

h.根据讨论稿意见形成最后的正式规划文本、电子文件、综合说明书、图板、雕塑小稿（约 30cm左右）、DVD 演示文件，所需材料数量由业主定，招开规划会审会直至原则上通过为准。

i. 规划文件原则上通过后，上报市政府及相关单位，最后形成法律文件而生效实施。

二、编制内容：

（一）在现代城市建设中，城市总体规划占有重要的地位，它是前瞻性的城市未来发展蓝图，城市总体规划描绘出了未来城市更加完美的图景，是城市建设的纲领性文件，它严密、周详而科学的给予了城市最精确的描摹，成为城市建设的策略依托与理论依据。从某种

意义上来说，城市总体规划可以决定一个城市未来的发展面貌与一个城市的命运，与一个城市的特征与风貌休戚相关。

城市雕塑规划是在城市总体规划的基础上通过综合分析、考察城市历史文化、经济结构、各种社会资源及风土人情、人文景观和城市性格品质，经过全面、系统化的构思、创意设计，形成科学、文化、生态、发展的综合规划体系，形成全局性的雕塑艺术意象组合形式，这一整体上的城市规划区域雕塑群落的形成，须具有高度的历史人文切合性、地理环境切合性与思想主题切合性，要追求城市大空间形态上完美景观效应。城市雕塑规划必须融入城市总体规划框架及区域特征，必须考虑周围空间的尺度、色彩、文化背景及竖向设计、场所位臵与视觉特征等各个方面的内容。城市雕塑的创意选材、表现形式、色彩、材料、时间、空间是城市雕塑规划的必备基础，城市雕塑规划要反映城市雕塑的艺术特征和城市规划的技术要求，要融合本土人文情感、环境因素和场所功能因素等。

城市雕塑须注重其公共艺术性，注重与周围环境和人文氛围的一致性，城市雕塑规划要充分考虑城市文化特色、城市公众心理与审美取向、城市地域特色。城市雕塑规划是以城市雕塑为主的城市公共艺术建设、管理的重要理论指导依据和法律基础。

（二）编制城市雕塑建设方案

1、选址布点。结合城市总体规划，重点针对广场、公园、崖壁、道路景观等重要节点，确定今、明两年城市雕塑拟建的区域位臵和建设数量。确保雕塑与城市景观、自然环境协调统一。

2、雕塑主题。根据我区的历史文化、城市发展以及旅游景区、市政公园的特色，确定雕塑主题。明确主题，表达的中心思想、理念和主张应积极向上，彰显城市的文化、品味和风格，要有地域特色，着重反映本区域的文化历史、红色经典和市民生活。

3、建设时序。确定方案中拟建城市雕塑的时间安排。重点明确今年建设城市雕塑的时间。

（二）城市雕塑现状分析。各地区、各部门根据自身职能职责，调查分析所辖行政区域、旅游景区、市政广场公园内已建、在建的城市雕塑建设情况，并填写《涪陵区城市雕塑现状调查表》（见附表）。

三、城市雕塑规划范围

《涪陵区城市雕塑规划》在综合考虑城市格局、历史、绿化、交通、社区和旅游系统的基础上，构建了“一城、二片、三园、六轴、多心”的点状分布、线状延伸、面状扩展的城市雕塑空间布局结构。

四、城市雕塑规划的原则：

1、高艺术水准的原则

艺术性是城市雕塑的基本要求，城市雕塑具有美化城市的功能，它能够提升城市的文化品位、烘托城市的艺术氛围;同时，城市雕塑还对城市居民进行审美教育，提高艺术鉴赏能力能方面，都能发挥重要的作用，所以，城市雕塑的艺术水准是衡量城市雕塑成败的首要的标准。

2、强调环境综合效益的原则

城市雕塑是雕塑艺术与城市空间环境的有机结合、相互对话的产

物。一方面，城市雕塑作为环境艺术，对营造艺术的城市环境将起到重要作用;另一方面，城市的空间环境又反过来对城市雕塑的效果产生直接的影响：城市环境的性质决定了雕塑题材;城市环境的布局决定了城市雕塑的点位;城市环境的空间规模则决定了城市雕塑的尺度和体量;城市环境的背景特质决定了城市雕塑的材料、质感和色彩;城市环境的艺术风格决定了城市雕塑的表现形式以及手法。

3、突出地域特色的原则

当代城市建设的一个重要的特点是突出城市的个性，城市的个性主要表现在城市的地域特色上，城市雕塑是突出城市地域特色的一个重要的手段。城市雕塑的规划应该把突出本城市的地域特色放在重要的位臵，将通过城市雕塑的题材、造型风格、材料等一系列因素表现出城市的个性放在重要的位臵。

4、尊重历史文脉的原则

城市文化是累积性的，这就是人们通常所说的文化积淀;一个城市的文化传统与一个城市是共生的关系，它是一个活的有机体，它随着一个城市的发展而不断生长并走向未来。城市雕塑在制定规划的工作中，尊重、保护历史文化传统，延续城市的文脉是一个重要的工作内容

5、可持续发展的原则

城市雕塑规划的可持续发展表现在如下几个方面：注重城市雕塑发展的历史延续性，使城市雕塑在历史上能形成动态的，变化着的链条，使之成为城市的形象的历史;城市雕塑是永久的艺术，在规划中，在

地域位臵和雕塑材料、工艺方面尽量充分考虑到它的长久性;城市雕塑的建设总是受时间制约的，城市雕塑的规划要求为未来着想，宁可不足，不可过头，要为未来的发展留有足够的余地和发展空间。

6、公众参与的原则

公众的参与，已成为当代规划学科的一个重要趋势，1973年，联合国世界环境会议通过了宣言，“环境是人们创造的”，这就为城市规划中公众的参与提出了政治上和思想上的保证。城市规划中公众的参与被认为是城市市民的一项基本权利。在城市雕塑规划的过程中，必须让广大的城市市民，尤其是受到规划内容影响的市民参与到规划的编制和讨论中来，城市雕塑规划的制定者必须听取各种意见并且要将这些意见尽可能地反映在规划成果中。

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城市雕塑规划在中国起步不久，从目前一些城市的尝试中，有成功的经验，也有许多需要总结的地方，本文尝试提出个人对城市雕塑规划的理解，就是希望在总结经验教训的基础上，加强对城市雕塑规划的一些基本问题的探讨，让城市雕塑规划能够真正推动中国城市雕塑的发展和进步。

五、城市雕塑规划的主体和对象

(一) 城市雕塑规划的主体既不是单一的规划师，也不是单一的雕塑家，而是政府、规划师、雕塑家、建筑业主、公众的综合体。

政府在城市雕塑规划制定过程中的组织作用是至关重要的，经验表面，任何一个城市雕塑规划和建设做得好的城市，政府的关心、重视

和投入的程度起着至关重要的核心作用。政府的权力是公共权力，政府对于城市雕塑的规划组织是政府公共行政的组成部分，城市雕塑作为城市的公众事务，首先需要政府的有效的组织和管理。

规划师在城市雕塑规划的具体操作层面上起着引导和规范作用，规划师以自己的专业知识，为城市雕塑的制定提供技术上的支持。

城市雕塑规划是一种专业性特殊性很突出的规划工作，它具体地表现在对雕塑艺术的把握上。雕塑家在城市雕塑的规划中，对于雕塑的题材、造型方式、风格特点、材料、色彩等方面将提供至关重要的意见。

随着城市的发展，不仅仅是政府有着建设城市雕塑的热情，许多企业、事业单位也对于自己红线范围内的空间也表现出建设城市雕塑的热情，在目前的情况下，建筑业主对于城市雕塑的热情和投入仍是城市雕塑建设的一个重要的方面。

城市雕塑在本质上是公众参与和公众欣赏的艺术，公众对于城市雕塑规划的每一个环节的参与具有非常重要的意义。因此在城市雕塑规划的制定中，应明确公众参与的可操作方式、方法、程序和准则。

(二) 城市雕塑规划的对象

1、就空间性质而言：

(1) 城市空间

城市雕塑规划的空间区域，首先是城市空间，城市空间指一个城市的实体环境通过人的视觉所放映出来的城市形象的整体。

(2) 有条件的村镇空间

严格地说，城市雕塑不是一个科学的界定，而是一个约定俗成的说法;其主要问题是这一说法在空间上的局限性，即城市雕塑并不仅仅只是局限在城市的空间内，事实上，许多乡镇、居民自然聚集的村落也可以有城市雕塑。随着中国城市化进程，城市雕塑的更是不必受名称上的局限而可以分布在有条件的乡镇、村落。所以在乡镇规划中，可以同时进行城市雕塑的规划。

(3)风景、名胜地空间

有许多风景名胜地的所在地域尽管不是城市，也不是乡镇，但是其景观环境的营造却非常重要。风景、名胜地在制定规划时也可以同时考虑制定城市雕塑规划，这样对该地区景观的有效形成和保护和开发该地域，以及照顾到它的可持续发展具有重要的意义。

2、就规模而言：

(1) 城市雕塑总体规划

城市雕塑的总体规划其规划范围包括整个城市空间，它是较长时期内(一般为20年)对整个城市雕塑发展的综合布局。

(2)城市雕塑区域规划

城市雕塑的区域规划是对城市总体规划的空间范围内的一定空间范围的规划，它是一个特定区域在城市雕塑长远发展的综合部署和安排。

(3)城市雕塑专项规划

城市雕塑的专项规划指在城市雕塑的总体或区域的规划范围内的某一专门的地区和地点、某一需要在城市雕塑方面做出规划的具体项

目所进行的规划。如某个城市景点、某个公园、某个学校、某个居民居住区的雕塑规划等。

六、城市雕塑规划的思路和方法

(一) 城市雕塑规划的基本思路

1、背景研究：

(1) 空间景观背景研究

无论是城市雕塑的总体规划、区域规划或是专项规划，其规划的基本思路首先是研究空间景观背景，如自然地理条件、山川形貌、建筑形态、城市轮廓等等;还要研究城市与公众在欣赏参观时的视觉关系，如观赏点、观赏路线、观赏距离、观赏角度、观赏心理等等。

(2) 城市雕塑基本规律研究

研究城市雕塑的社会功能和作用，研究城市雕塑对于城市空间和城市文化的意义，城市雕塑的类别和造型方式等等。

(3) 社会、人文、历史研究

社会、人文研究则要研究规划区域的历史传统、风俗人情、习惯禁忌;还要充分了解城市的总体规划、未来发展等等。

2、规划成果：

(1) 空间布局{点、线、面｝

城市雕塑的规划成果在空间布局上主要围绕点、线、面展开。即由主导性城市雕塑所构成的点;由城市雕塑景观带所形成的线;由城市雕塑景观区所形成的面。

(2) 重点题材

城市雕塑规划成果的另一个体现是把握城市雕塑的重点题材，即从城市的定位、历史传统、现实状况、未来发展出发，所提出的城市雕塑的重点题材，以体现城市独特的个性和风采。

(3) 发展策略{目标、思路及原则、措施｝

制定城市雕塑的近期发展目标;提出建设城市雕塑的原则和系列;研究城市雕塑实施的法律保障和政策措施等等。

(4) 规划调研背景资料

在进行城市雕塑规划中所进行的社会调查的统计资料，各种图表数据，各种研讨会发言纪要等等。这些资料对一个城市的城市雕塑的规划和建设将有重要的参考价值。

（二）城市雕塑规划的研究方法

前述城市雕塑研究的基本思路是体现在城市雕塑规划中，构成城市雕塑规划基本内容的总体框架，而城市雕塑规划的研究方法则是针对某一具体规划项目，在进行规划工作时的具体的工作方法。

1、研究城市雕塑

根据所规划的范围，有针对性地对城市雕塑的相关问题进行研究。如城市雕塑对于这一区域的意义；城市雕塑与这一区域城市空间、建筑、城市空间界面、城市设施的关系等等。

2、研究规划区域的城市空间

对于特定规划区域的城市空间进行各方面的深入探讨。如，基础资料的研究，包括，该地区的总体规划或法定图则、城市设计等。

3、研究城市内涵和定位

城市内涵的研究，包括城市的历史、定位、城市意象等。

4、提出雕塑规划

在雕塑规划中提出规划的具体目标；规划的发展原则；雕塑的主题；空间景观研究；城市设计的空间形态；雕塑的总体构思；重点区域和轴线的研究，点线面的分布等等。

七、编制要求

城市雕塑规划是城市规划的专项要求，城雕规划的中心是研究城市雕塑与城市空间的相互关系。

（1）城市雕塑与城市空间的“虚实”关系

城市雕塑规划的中心工作，并不只是为了在一个城市繁荣雕塑艺术而做规划，也不是为了让城市更有内容来点缀一些雕塑。城市雕塑规划是以城市雕塑与城市空间的相互关系入手作为自己工作的中心。

城市雕塑与城市空间的关系首先是“虚实“的关系，城市雕塑作为一种物质实体，在空间的意义上，它是“体积”对空间的进入、占有、征服、肯定、渲染、突出......，因为城市雕塑对空间的进入，使城市空间的形态发生变化，并衍生出新的意义，如揭示空间的主题，形成空间的性格等等。

（2）城市雕塑与建筑的关系

在古代社会的很长一段时间里，雕塑常常被认为是建筑的附庸，它依附于建筑，成为建筑的局部或建筑的补充和延续，这一点在西方中世纪体现得尤为明显。随着社会的发展，雕塑获得了越来越独立的地位，它完全可以不依附于建筑而独立的存在。但是，在城市空间中，

雕塑与建筑常常又具有一种共生和互补的关系，它可以表现为多种形态，例如，雕塑装饰建筑；建筑衬托雕塑；建造建筑式的雕塑；建造雕塑式的建筑。从空间艺术而言，雕塑、建筑甚至城市，它们在本质上是同构的，它们是可以相互转化和相互融合的。

（3）城市雕塑与城市空间界面的关系

城市空间分为上下四周等不同的空间界面，这些不同的界面都可以成为城市雕塑所附着的载体，这也就是说，它们都可能与城市雕塑发生关系，用城市雕塑来加以表现。城市雕塑与城市空间界面的关系说明了城市雕塑空间形态的多样化，它不仅可以在常见的城市空间中找到自己的位臵，同时还可以在城市的空间界面扩展自己的表现范围。（4）城市雕塑与城市设施的关系

城市雕塑与城市设施的关系，表现出了城市雕塑功能的多样性，它除了具有文化和审美的功能以外，还可以与城市的实用功能结合起来，与城市设施的有用性结合起来，用雕塑的方式，装饰、美化有实用功能的城市设施，这是城市雕塑的一个重要的发展方向。

4、城雕规划具有很强的实践性和可操作性

（1）城市雕塑规划的制定使城市雕塑建设有了法律的保障。

规划在先，这是人们在长期从事城市雕塑建设工作以后所总结出来的经验，这也符合城市空间规划的法制化要求，城市雕塑规划的制定，使城市雕塑的建设有章可循，既可以有效地避免城市雕塑建设的盲目性或一窝蜂；同时也是保持适当建设规模的有效手段，城市雕塑的规划将使城市雕塑建设能在具有法律保障的前提下进行。

（2）城市雕塑规划将在城市雕塑与城市的空间关系、实施时间、主题、数量、质量等方面具体规范城市雕塑的建设工作。

由于城市雕塑规划的制定规定和明确了城市空间的基本关系以及城市雕塑总体的空间特色，规定了城市雕塑建设的数量、质量；建设主题和实施时间，这样城市雕塑的建设才可能在具有科学性、预见性、控制性的基础上，稳步、有序的向前推进和发展。

鉴于城市雕塑已经进入“规划时代”的前提要求，城市雕塑不再是政府与个人一时兴起的激情所为，而是需要统盘考虑，全面部署，需要立项审查，在城市规划、建设、管理中，将城市雕塑规划作为一个重要的组成部分，努力打造城市文化形象品牌，打造经典城市雕塑景观。

在城市总体规划中要把城市雕塑作为一个专项规划，在城市雕塑建设中一定要尽早地编制本市的城市雕塑规划，避免无序、杂乱的城雕建设，制定近、中、远期规划，坚持环保、生态、可持续性发展的道路，注重本土文化，倡导先进、科学、和谐的精神文明主旋律。

2.1.4 城市雕塑规划是城市化推进发展的必然要求

随着中国经济的高速发展，城市化建设日新月异，城市的结构、功能越来越复杂和完善，城市规模的扩大，城市人口的膨胀，城市生活水平的不断提高，使得公众对城市文化形象、公共艺术、生态景观等要求越来越高，公共艺术突兀了其重要性。城市化的发展要求以城市雕塑为主的公共艺术更加多样化、系统化，不仅仅是一个地点，一个街道、一个广场，而是整个区域、整个城市的系统化的文化配套和

景观基质。城市雕塑规划建设是彰显“以人为本，和谐社会”的重要工具。

2.1.5 城市雕塑规划是城市雕塑建设、管理的发展要求

城市雕塑只有走上规划之路，才能够克服其建设与管理的随意性、盲目性，杜绝有碍观瞻的垃圾城市雕塑作品，城市雕塑的发展才能实现科学、有序、良性的高效发展模式。只有对城市雕塑实施科学的规划，才能实现城市雕塑分布的自然性、系统性与合理性，才能避免城市雕塑设臵的杂乱无序，才能使城市雕塑与城市空间环境实现完美合一，才能更有效地加强其建设和管理功能。避免了没有科学论证的诸多的城市雕塑乱建乱摆的行为，使城市雕塑发挥它应有的环境审美效应。城市雕塑固有的公共环境艺术效应，使其必须考虑周围一切环境因素，只有通过城市雕塑规划，才能真正地突显城市公共艺术审美效果。

2.1.6 城市雕塑规划是城市公共艺术发展的科学要求

城市公共艺术是以城市雕塑为核心的公共艺术体系，是建立在造型艺术基础之上，它快速、广泛的发展必然要求城市雕塑具有科学规范、艺术创作特色，具有生态环保、持续发展、历史文化表征和城市形象代言特色，需要一个强大的理论基础、结构框架及法律支持基础。只有城市雕塑上升到规划的高度，公共艺术才能真正发展壮大，其公共性、公众参与性、艺术性才能得到保障和发展。

2.2 城市雕塑规划的模式规范

2.2.1 城市雕塑规划的规范

城市雕塑规划是建立在城市总体规划基础上的专项规划，她具有整体系统化、科学发展化、人文思想化的特征；她是以城市雕塑为核心的公共艺术创作、建设、管理的理论指导和法律基础。

2.2.2 城市雕塑规划的规范元素

2.2.2.1 城市规划元素

城市雕塑规划必须以城市规划为基础，考虑城市各分项规划及其他详规及城市设计，具有高度的理论性和准确的法律依据。

2.2.2.2 城市空间元素

城市雕塑规划必须建立在城市现有空间和未来竖向设计基础之上，现有空间包括山体、水系、建筑、道路、地下等三维空间尺度，空间动态与静态特征也是必须考虑在内的因素。

2.2.2.3 城市文化元素

城市雕塑规划必须以城市的历史文化、风土人情、城市品质、性格形象为规划基础资料，必须突出、彰显本土文化和城市形象品牌。

2.2.2.4 造型、色彩元素

城市雕塑规划必须注重城市雕塑本身造型形式和材料构成，注重城市环境色彩和雕塑色彩配臵设计。

2.2.2.5 公共艺术元素

城市雕塑规划必须考虑城市公共艺术的整体组成结构和发展方向，她有别于单纯的雕塑艺术，具有广泛的公共性、场所仪式性、公众参与性。

2.2.2.6 生态环保元素

城市雕塑规划必须建立在生态、环保、节能、安全、以人为本，和谐发展的基础之上，避免人为的光、声、气、型等环境污染。

2.2.2.7 持续发展元素

城市雕塑规划必须制定近、中、远期规划，避免大跃进式一窝蜂上，要留下可持续发展空间。

她具有长远发展弹性，她具有永远实施不全的完美发展特性。

2.2.2.8 爱国教育元素

城市雕塑规划必须树立鲜明的精神文明建设旗臶，考虑到城市雕塑的标志性、精神文化性、寓教于乐性，赋予其鲜明的时代特色。

2.2.3 城市雕塑规划的基础要求

城市雕塑规划要纳入城市总体规划之中，在城市各功能区组团划分基础之上，如商业区、休闲地带、旅游区、住宅区等的分区，对各个区域的位臵与特征进行综合分析，结合地域文化特色，将绿化、公共景观艺术反映到城市雕塑规划中来，突显场所功能与文化特色。

编制城市雕塑规划可以科学有效的指导城市近期与远期的城市雕塑建设，使城市雕塑建设有步骤、有序列的合理推进，由此可以有效杜绝城市雕塑建设中普遍存在的随意性、盲目性，避免了城市雕塑景观中较多败笔的存在，从而有力的指导城市雕塑建设。

2.2.

3.1 对城市地理系统与城市功能特征的理解

城市水文、地势、地形与地貌等自然地理因素是首先要考虑的内容。城市的地形、地貌，城市河流、山川的状况与趋势往往决定了整体城市发展的脉络与特色，决定了城市规划的最基本框架。

地理因素对城市的历史文化形成有着重要的影响作用，它在某种程度上影响了整个城市的经济发展、社会进步等情况。城市地理与自然因素是城市总体规划中重要的参考项，它奠定了城市发展的根本基础。

城市雕塑规划作为城市总体规划的专项规划，地理、自然因素也是其必须参考的因素，城市雕塑本质上就是环境艺术，城市雕塑规划必须充分考虑外界自然因素。

其次是物化的地理因素与方位坐标轴、区域参照物，如主干道路、交通枢纽、区位特征等。尤其是贯通性的主干道路、具有显著认知性、标志性的中心点，可以构成城市总体规划的骨架，同时也支承起了整体城市雕塑规划的骨架。在实践中，主要以城市接点与中轴骨架为依托，结合区域内的场所功能特色与历史人文特色，得出城市雕塑规划的选址点与创意模式。

2.2.

3.2 对城市公共场所与与公众心理的了解

城市雕塑在特定的选址点，如主干道交叉点，市公园或城市车站、广场内，需要对人流及公众的心理特征有所顾忌。主要参数有人流的数量、频率，人群分布特征，人群情感、心理特征等因素。

当然人流与公众心理是与场所功能有着天然联系的，不同的位臵、场所特征，必然会产生不同的人群积聚与人流效应。这也决定了城市雕塑的尺量大小与体积特征以及城市雕塑的内容与形式。

2.2.

3.3 对城市建筑群落空间特征的分析

城市雕塑规划中，周围建筑物特征也是必然要考虑的因素。这

些因素包括周围建筑物的功用，如是商业写字楼建筑，还是大学城或是群众的公共文体休闲中心，这又是

场所功能性特征的直接体现；其次是客观因素，建筑物的立面几何特征、布局特征、天际线特征都要考虑在内，城市雕塑的大小、色彩、立体造型的选取要与之相衬，起到烘托整体景观，增加视觉美感的效果。将建筑与雕塑结合在一起，从整体上构思综合雕塑景观。

2.2.

3.4 对城市历史文化的挖掘

城市历史、文化、风土人情等是一座城市的重要组成部分，优秀的城市文化对城市建设有很大的促进作用。城市雕塑中的人文特质与城市气质、风貌是相互依存、相互照应的。城市的历史人文是城市雕塑创作的重要依托，是城市雕塑取材的主要参照。城市雕塑需要融入厚重的历史文化底蕴，彰显城市历史人文特色，体现一种精神，展露一种思想。

2.2.

3.5 对城市雕塑空间形态的控制

雕塑的高度、长度、宽度三者之间要力求舒适、适宜、优美、得体，这就对雕塑的造型有了更高的要求，雕塑作品要保证观赏者在不同的、多变的角度下欣赏，都能给人以造型美感，不光是正面，而是从多个侧面、多个视角都能保证其视觉审美效果。

城市雕塑臵于城市公共空间之中，其观赏视角就更加繁杂、多变，自然界的阴晴会影响自然光照效果，近而影响城市雕塑的外观欣赏，夜晚中灯光与阴影交汇的效果也会使其与白天的欣赏效果有些许差异。这些都会形成城市雕塑作品的视觉审美差异，雕塑创作中要事

先考虑到这些影响造型的自然与人为因素，尽量保证其造型的完美性，考虑其综合的观赏效果，不能以偏概全。

建筑物、路网特征、雕塑作品、欣赏者、自然地理特征、历史人文气息是城市雕塑规划中的重要参照项。

2.3 城市雕塑规划的技术和方法

城市雕塑规划涉及到城市建筑、城市道路、城市文化、山体水系、公园绿地、景观规划与设计等方方面面的内容。如果说城市雕塑规划是一篇文章，那么城市雕塑则是每个段落的中心句或过渡段，它可以总领整个城市的特色，阐明文化思想主题；可以开启一个景观，也可以收尾一方景区；可以自由穿插点缀其中，于柳暗花明、幽幽然中领会全段的主旨与意境；它也可以承上启下，使景观各自独立又相互联贯。这样文章才会和谐有序，才会让人易懂爱看。城市雕塑规划是一部雄浑的交响乐，每一个音部与音位都要奏出和谐的音符，这样才会有总体旋律的唯美与壮丽。无论城市雕塑规划这篇大手笔的文章如何写就，其编制技术与方法都必须是科学、合理、有序的。

2.3.1 城市雕塑规划中的分类与宗旨

在城市整体综合规划中制定比较完善的城市雕塑规划。结合历史文脉、城市现状布局，对城市雕塑主题定位、布局、结构、层次做出纵深的可持续性发展目标。

2.3.1.1 城市雕塑规则原则上以此六项为宗旨

a.展示时代新风,弘扬民族精神。

b.纪念古今名人,教育启迪后人。

c.重大事件记录，传承城市文脉

d.展示文化艺术,打造城市人文气质。

e.融入城市环境，丰富公共艺术。

f.注重生态环保，倡导持续发展。

我国目前城市雕塑建设总量并不多，且随意性、盲目性较大，布局分散杂乱，存在着城市雕塑与街道、广场、公园等公共空间在色彩、风格、尺度上不相协调的问题。以后以重点地段、重点街道、重点广场为主要着眼点，作好大型城市雕塑作品规划，积极、稳妥的发展城市雕塑规划事业。

城市雕塑规则要有前瞻性、指向性，积极引导，合理推进；城市雕塑建设必须服从、服务于城市雕塑规划；城市雕塑创作要结合环境综合设计，要有较高的艺术性与思想性，要重视其生命力，反对粗制滥造和“文化缺乏症”。

2.3.1.2 城市雕塑类型大致可划分为以下几种

a.主题纪念性雕塑：

一般气势宏大,主题鲜明，往往要占据重要的空间位臵。与被纪念对象有关的场所，还要留出进行纪念性公众活动的足够空间。这类作品一般都要在所处环境中占主导位臵，对环境氛围的形成发挥导向作用，因此需要有较大的尺度，让群众一进入环境空间就能看到，主要以革命题材和重大事件为主。

b.广场标志性雕塑：

弘扬时代精神,展示特色景观,具有标志性与象征性。此类雕塑