什么是相机景深
相机景深：当相机的镜头对着某一物体聚焦清晰时，在镜头中心所对的位置垂直镜头轴线的同一平面的点都可以在胶片或者接收器上相当清晰的图像，在这个平面沿着镜头轴线的前面和后面一定范围的点也可以结成眼睛可以接受的较清晰的像点，把这个平面的前面和后面的所有景物的距离叫做相机的景深。
通俗来讲，景深就是被摄主体背景或前景的清晰程度。景深对照片的视觉效果有重要的影响，了解其原理、掌握其规律，就可以在摄影活动中把景深作为一种创作元素加以利用，控制其成像特点以达到某种视觉上的预期效果。
1.利用光圈控制景深
光圈大小与景深有着密切的关系。同等摄距下，利用光圈调节景深具有比较明显的效果。需减少景深虚化背景时，应采用大光圈乃至镜头绝对口径即最大光圈：需增加景深时应选择小光圈乃至最小光圈。即
使在同样摄距，采用同样焦距拍摄同一对象，收小光圈后对景深的影响非常明显。如果在选择光圈的同时，注意结合利用变焦镜头做焦距和摄距变化等，对景深的利用则更为灵活和科学。
2.利用摄距控制景深
摄距越近景深越短，摄距越远景深越长。拍摄一般场景时，景深大都以米来计算；拍摄特写时，景深往往以厘米来计算：当用微距镜头或者用便携式数码相机的微距模式做近摄时，景深常常会以毫米计算。可见摄距越近，景深也越短。在利用长焦镜头和大光圈的前提下，如希望再缩短景深，应在不影响构图前提下缩短摄距，如以较短焦距配合小光圈做微距近摄仍然希望增加景深，可稍微退后延长摄距来增加景深。
3.利用主体与背景的距离控制景深
主体与背景的间距近，浅景深效果难以显示：当主体与背景都在无限远处，即使是长焦镜头配合大光圈也难以有效虚化背景。如条件允许，相机应尽可能靠近被摄主体，而被摄主体应尽可能远离背景，如此，虚化背景效果才更明显。有时被摄主体位于较近摄距，而背景处于无限远位置，即使用广角镜头配合大光圈拍摄，也可较有效地虚化背景。
4.运用后景深长于前景深原理
在摄影实践中，摄影者应针对景深的形成特点充分利用前、后景深，一般可通过焦点选择来充分利用景深，如拍摄半侧面人物特写，需将焦点定在靠近镜头的眼睛上。根据后景深长于前景深的原理，这个眼睛清晰了，另一个眼睛才会相对清晰：如将焦点定在
距镜头较远的眼睛上，靠近镜头的眼睛很可能处于景深之外显得模糊，那就是浪费后景深了。同理。如拍摄前后共四排的合影照，焦点选在第二排，第一和第三、四排也显得比较清晰，这就是用足了全部景深。
5.多采用"光圈优先"和"景深阶梯曝光"
无论单反还是便携机，都可通过手动档"M"和光圈优先模式"A"来选择光圈，以最大限度发挥光圈控制景深的作用。需要指出的是，"大光圈"并非一般意义上的F5.6、F4之类的光圈，包括F2.8的绝对口径也应该选择使用。实际上处于一般摄距时，选择中档光
圈的景深差别比较小，很多情况下非真正的大光圈难以获得明显的短景深。
就表现主体反映主题而言．景深并非越短越好，也并非越长越好。有时需将背景虚化得恰到好处，即背景既不能虚化到令人无法理解其特定内涵，也不能清晰得对主体产生视觉干扰才最合适。由于单反相机都以最大光圈取景，取景和实际成像只要不是同一光圈值，就会有些差异。使用传统相机时．常利用机身上的"景深预测"按钮来检查景深效果，数码单反相机上也有"景深预测"按钮，而且可随时检查实际拍摄效果。如有必要，可利用光圈优先模式，在构图及摄距均不变的前提下，采用不同光圈拍摄几张，以便后期选择。
Vray渲染器教程
3dmax Vray渲染器文字教程使用手册（渲染参数、材质参数介绍）-史上最完整... --史上最完整的VRay中文文字学习、查询手册，几乎函盖了网上所有能查到的一些关于VR 学习的文字的整体型介绍，并穿插了大量零三网自已记录的学习笔记与实例应用文字。本文基于零三网(https://www.360docs.net/doc/1b10115613.html,)站长学习笔记。本文一共有几部份组成，你可以把几部份都下载到txt文档里，然后用关键字查找所需要的内容。 (注：这是我(https://www.360docs.net/doc/1b10115613.html,站长)在学习过程中亲自收集或编写的，并附有一些实例操作，绝对有价值。零三网编辑。这是在学习中做的笔记，此文只作初学者交流，版权所有，转载注明“零三网”出处!) 开场白： VRay的特征 VRay光影追踪渲染器有Basic Package 和Advanced Package两种包装形式。Basic Package具有适当的功能和较低的价格，适合学生和业余艺术家使用。Advanced Package 包含有几种特殊功能，适用于专业人员使用。 Basic Package的软件包提供的功能特点 ·真正的光影追踪反射和折射。(See: VRayMap) ·平滑的反射和折射。(See: VRayMap) ·半透明材质用于创建石蜡、大理石、磨砂玻璃。(See: VRayMap) ·面阴影(柔和阴影)。包括方体和球体发射器。(See: VRayShadow) ·间接照明系统(全局照明系统)。可采取直接光照(brute force), 和光照贴图方式（HDRi）。(See: Indirect illumination) ·运动模糊。包括类似Monte Carlo 采样方法。(See: Motion blur) ·摄像机景深效果。(See: DOF) ·抗锯齿功能。包括fixed, simple 2-level 和adaptive approaches等采样方法。(See: Image sampler) ·散焦功能。(See: Caustics ) · G-缓冲(RGBA, material/object ID, Z-buffer, velocity etc.) (See: G-Buffer ) Advanced Package软件包提供的功能特点 除包含所有基本功能外，还包括下列功能： ·基于G-缓冲的抗锯齿功能。(See: Image sampler) ·可重复使用光照贴图(save and load support)。对于fly-through 动画可增加采样。(See: Indirect illumination) ·可重复使用光子贴图(save and load support)。(See: Caustics) ·带有分析采样的运动模糊。(See: Motion blur ) ·真正支持HDRI贴图。包含*.hdr, *.rad 图片装载器，可处理立方体贴图和角贴图贴图坐标。可直接贴图而不会产生变形或切片。 ·可产生正确物理照明的自然面光源。(See: VRayLight) ·能够更准确并更快计算的自然材质。(See: VRay material) ·基于TCP/IP协议的分布式渲染。(See: Distributed rendering) ·不同的摄像机镜头：fish-eye, spherical, cylindrical and cubic cameras (See: Camera) ·网络许可证管理使得只需购买较少的授权就可以在网络上使用VRay 系统。
初学者必读VRay 2.0相机设置(2)——设置景深模糊
初学者必读VRay 2.0相机设置（2） ——设置景深模糊 景深模糊是一种特殊的镜头效果，在设置景深模糊时，首先需要在场景中定义焦点的位置，距焦点越近的对象越清晰，距焦点越远的对象越模糊。利用这一效果，我们可以突出场景中的某个对象，或者增强场景的纵深感。在本训练中，将为大家讲解在VRay 2.0中设置景深模糊的方法。在制作实例之前，大家需要首先下载素材文件。 1. 使用VR-物理相机设置景深模糊效果 使用VR-物理相机可以通过编辑其自身参数直接实现景深模糊效果，在本训练中，将为大家讲解使用VR-物理相机设置景深模糊效果的方法。 （1）运行3ds max 2011，打开素材“VR-物理相机.max”文件，该场景使用了VR-物理相机。
（2）渲染“VR-物理相机001”视图，观察当前场景效果，可以看到，渲染后的图像没有精神模糊效果。
（3）选择“VR-物理相机001”对象，进入“修改”面板，在“采样”卷展栏内选择“景深”复选框，渲染景深。 （4）确定“细分”参数为8，渲染“VR-物理相机001”视图，可以看到出现了景深效果。 （5）当前谨慎模糊效果并不理想，这是因为我们还没有设置焦点位置，展开“基本参数”卷展栏，确定“指定焦点”复选框为选择状态，并设置“焦点距离”参数。 （6）选择“视域”复选框，设置“焦点距离”参数时，镜头不会改变。 （7）设置“视域”参数。
（8）设置“焦点距离”参数，使焦点位于距镜头最远的易拉罐处，渲染“VR-物理相机001”视图，观察景深效果。
（9）设置“焦点距离”参数，使焦点位于距镜头中部的易拉罐处，渲染“VR-物理相机001”视图，观察景深效果。 （10）设置“光圈系数”和“快门速度”参数，渲染“VR-物理相机001”视图，观察景深效果。 提示：“光圈系数”参数越小，景深模糊的效果就越强烈，但是改变“光圈系数”参数会影响场景的亮度，所以需要同时设置其他参数来校正场景亮度。 2. 使用max摄影机设置景深模糊效果 在使用VRay渲染器时，max摄影机设置可以通过设置自身的参数来设置景深模糊效果，但max摄影机使用多重过滤方法来设置景深模糊，即通过在每次渲染之间的轻微摄影机移动，使用相同帧的多重渲染。这样会大大延长渲染时间。 在不使用max摄影机自身参数来设置景深模糊的情况下，也可以通过在“渲染设置”面板中设置相关参数来设置景深模糊，在本训练中，将为大家讲解相关知识。 （1）运行3ds max 2011，打开素材“VR max相机.max”文件，该场景使用了max摄影机。
室外渲染 -十分详细的vray技术讲解
室外渲染手册 常项目制作部分： 渲染部日常项目制作包括：3dmax渲染部分和photoshop后期制作部分。 3dmax渲染工作的日常工作范围包括：正式效果图的渲染、小透视的渲染、立面图与平面图的渲染、轴侧图与线框图的渲染等等。 在这里我们由浅入深，逐一进行了解。 小透视 小透视一般是项目的辅助用图，多用来表现建筑的局部细节或是主透视没有表现道的地方。从制作要求上来说，渲染点数通常会控制在1500-3000点，根据客户的需求，也许会加模型人、树或天。对光的要求，基本以白天为主，注意要避免使用逆光，应选择顺光或正常光渲染，最终的效果要能清楚的表达建筑的体形关系、材质质感，画面要简洁干净素描关系准确。例如： 立面图、平面图 立面图、平面图都是建筑分析用图。制作的要求是，渲染点数控制在1500-3000（规划、组团类建筑可适当加大渲染点数），画面效果要能清晰准确的表达建筑的立面关系、平面关系。立面图的渲染要注意适当降低建筑玻璃的透明度，过透的玻璃在立面的渲染时会透出玻璃后面的其他建筑内容，影响力面图的效果，里面在渲染之后还需要在后期添加背景天和树，在添加树的时候要注意树与建筑的比例关系，树的高度通常在建筑的两层到三层之间，超高层
建筑立面可以适当增加树的高度。平面图的制作有时需要把建筑与地形分开两次渲染，方便客户后期进行分析图的调整，渲染时要注意建筑投影的方向，正常情况下在顶视图渲染平面图，在顶视图的右下角打光，影子的方向在建筑的左上方，也就是从建筑东南方向打光，建筑投影指向西北方向，并且要注意控制投影的长度近两要短。 例如： 轴侧图 轴侧图也是分析图的一种。一般是从高空俯瞰建筑，而且不让建筑产生透视效果，在制作时我们可以用max的user视窗进行渲染，或是勾选相机命令面板内的orthographic projection 选项让相继不产生透视。
光圈与景深的关系
摄影新手必学光圈是什么？ 这篇会讲解甚么是光圈、光圈的用途及光圈对景深的影响。 什么是光圈 光圈的大小我们会用数字表达，数字愈细，代表光圈愈大，数字愈大，光圈相对地较小。像上图，f/2.8是大光圈，f/22便是小光圈，我们会说f/2.8比f/4的光圈为大，f/16比f/11的光圈为小。 光圈对照片的影响主要有两大项，一是镜头的进光量，二是相片的景深。 光圈如何控制进光量？ 我们可以把光圈想像成瞳孔，当光线强烈时，瞳孔会自动收细，当光线变弱时，瞳孔便会放大，等于相机的「光圈」——当我们把光圈调大，自然可以让更多光线进入相机，反之亦然。 但什么时候选用什么光圈拍照，则取决于你想拍出什么效果。例如拍照时环境光源不足，我们会使用较大光圈来获取更多进光量，减低手震令相片蒙糊的状况出现。 而光圈亦会影响照片锐利度及对比度，每支镜头都有自己的最佳光圈值，在这个光圈值拍摄，可以拍到最锐利的最佳影象，一般而言是落在f/4 至f/8 左右。
人眼构造和光圈相似，在光线不足的时候，瞳孔会自动放大吸进更多光线，相反在光线充足时，会自动缩细，减少让光线进入眼睛。 光圈与景深 很多初接触摄影的朋友，都会对拍出「前清后朦」的照片感到疑惑，常嚷着为什么别人可以拍得出来，自己用同样的机子跟镜头却拍不出来，所谓「前清后朦」，在摄影中我们称为「景深」，景深和光圈有着直接关系。
浅景深，景深（相片清晰范围短） 深景深，景深（相片清晰范围阔） 「景深」是指在一幅相片中「清晰」的范围（也就是上图的「清晰部份」），在我们肉眼看起来清晰的部份，我们会称之为景深范围。 「前清后朦」的照片主要是因为「浅景深」，即比较短的景深深度，景深的深浅主要取决于以下元素： 1.镜头的光圈大小 2.镜头的焦距长短 3.摄影主体的远近 4.感光元件的大小* 景深并不会一下子突然由锐利变成模糊，而是逐渐趋向模糊。事实上，由焦点（中间的白色棋子）开始，前面或后面的部份已渐渐开始模糊，只是我们的肉眼，要去到一定模糊程度才能够察觉到有关变化。 * 关于第4 点涉及较复杂的模糊圈等概念，在此不赘，有兴趣可参考冼镜光的撰文 我们这篇集中说光圈和景深之间的关系。 光圈如何影响景深？
VR-物理相机常规设置参数
1）运行3ds max 2011，打开素材文件“巧克力豆.max”，该文件已经对材质、光源进行了设置，并创建了VR-物理相机，在本训练中，将为大家讲解VR-物理相机的基本编辑参数。 （2）渲染“VR-物理相机001”视图，观察当前场景效果。 （3）选择“VR-物理相机001”，进入“修改”面板。 （4）由于本实例为静态场景，所以在“类型”下拉式选项栏选择“照相机”选项。 提示：“类型”下拉式选项栏内的“摄影机”主要模拟电影相机效果；“摄像机”主要模拟录像机的镜头。 （5）设置“片门大小”参数为60，观察镜头效果。 （6）35mm的胶片是最流行的胶片尺寸，设置“片门大小”参数为35，观察镜头效果。 （7）设置“焦距”参数为100，渲染“VR-物理相机001”视图，观察当前场景效果。 （8）设置“焦距”参数为35，渲染“VR-物理相机001”视图，观察当前场景效果。 （9）设置“缩放因数”参数为3，观察镜头效果。 （10）设置“缩放因数”参数为1，观察镜头效果。 （11）设置“水平偏移”参数为0.4，观察镜头效果。 （12）设置“水平偏移”参数为0，观察镜头效果。 （13）设置“垂直偏移”参数为0.3，观察镜头效果。 （14）设置“垂直偏移”参数为0，观察镜头效果。 （15）设置“光圈系数”参数为1，渲染“VR-物理相机001”视图，观察当前场景效果。 （16）设置“光圈系数”参数为7，渲染“VR-物理相机001”视图，观察当前场景效果。 （17）设置“垂直纠正”参数为1，观察镜头效果。 （18）设置“垂直纠正”参数为0，观察镜头效果。 （19）设置“水平纠正”参数为1，观察镜头效果。 （20）设置“水平纠正”参数为0，观察镜头效果。 （21）设置“渐晕”参数为5，渲染“VR-物理相机001”视图，观察当前场景效果。 提示：选择“渐晕”复选框后，可以模拟真实相机的虚光效果，也就是画面中心部分比边缘部分的光线亮。
VR物理相机
VR物理相机 3Ds max 2009-08-18 18:25 阅读367 评论0 字号：大中小 vray 物理相机(2009-07-25 07:29:39) 标签：杂谈 VRay物理相机基本原理详解 2009/03/15 18:41 1. 功能 VRayPhysicalCamera（VRay物理相机）可以模拟真实相机的结构原理，包括镜头、光圈、快门和景深等。因为相机的结构比较复杂，所以先要了解一下相机的基本原理，这样学习VRay物理相机就轻松多了，如图1所示。 1. 图1 从图1中可以看出相机的基本原理是很简单的，就是在一个封闭的区域内有一个小孔，光线通过小孔照射到内部的感光材料（胶片）中就可以形成图像，图像的效果和孔（后面所说的孔径就指的这个孔）的大小与孔所通过的光的多少有关，孔越大光线就越多，在感光材料（胶片）上所得到的潜影也就越暗，最终形成的图像就越亮。当然，图像的亮度也与感光材料（胶片）接收光的时间长短有关，接收光线的时间越长，在感光材料（胶片）上所得到的潜影也就越暗，最终形成的图像也越亮 要点提示：
需要注意的是，感光材料（胶片）不是最终的照片，它是照片的负片，如图2所示，所以负片越亮的部分，最后洗出来的照片对应的部分就越暗，如图3所示。 感光材料（胶片）的明暗与接受光的强弱成反比，也就是说感光材料（胶片）在光照强的地方所形成的影像就会越暗。这一点让人很难理解，想知道原因就必须要了解感光材料（胶片）的受光原理。 胶片是由一个单层或多层的感光乳剂以及附着感光乳剂的一个透明基片组成。感光乳剂一般是由卤化银晶体组成，在基片上均匀分布，当有光照到卤化银晶体时，其结构就会发生化学变化，卤化银晶体会相互聚结起来，形成黑色金属银颗粒的聚结体，光量少的地方卤化银晶体会相互聚结也少，这样就形成了影像（负像）。负像上黑暗（厚的）部分就是曝光较多部分；明亮（薄的）部分就是曝光较少的部分；全透明部分就是没有受到光照射的部分。 上面的理论有些复杂，其实这些理论的最终解释就是相机上的孔径大小以及光通过孔的时间与最后洗出来的照片的明暗区是成正比的。 2. 图2
景深与景浅
景深就是对好焦的范围。它能决定是把背景模糊化来突出拍摄对象，还是拍出清晰的背景。 物体和背景同样清晰，称之为景深深 物体是清晰的，而背景很模糊，称之为景深浅。 调节景深最简单的方法就是改变光圈大小。把光圈弄大，景深会变浅，反之亦然。当然光圈变大，快门速度也相应变快，光圈便小，快门速度则变慢。这样在同一个曝光强度下，我们可以得到景深不同的照片。影响景深深度的不止是光圈一个因素。拍摄距离近，景深会变浅，拍摄距离远，则相反，焦距长（长焦），景深会变浅，焦距短（广角），则相反，所以使用广角镜头进行拍摄时，很容易对整幅图像对焦，而使用长焦镜头时，因为景深较浅，拍摄时需要注意。还有，以对好焦的点为基准，离它近的点比远的点景深深。光圈数，也叫F数。影像（在感光元件上的成像）的照度除了与景物本身的亮度和像的防大（或缩小）倍率有关系，还与镜头光圈的直径D的平方成正比；与镜头的焦距F成反比，D/F的值称之为镜头“相对通光孔径”，为方便把相对通光孔径的倒数F/D．该比值越小，则光圈越大，在单位时间内的通光量越大。 景深与光圈，焦距的关系可以归纳如下： 光圈与景深：光圈增大，景深就越小。例如，在同等光圈下，300mm的景深要比125mm的景深要浅。 焦距与景深：焦距增大，景深就越小。例如，同等焦距下，F1.0的光圈指数要大于F22。F1.0的景深要比F22的要浅。 物距与景深：物距增大，景深也怎大。 一张照片上，焦点处是最清楚的，离开焦点往前或着往后一段距离相对也是清楚的，这段距离就是景深了。以上三个应素都是综合作用的，如果你想获得最大的景深，那就用“超焦距”吧：在光圈和焦距一定的情况下，把焦点放到景深的近界上。比如景深的范围是A到B 焦点是C 相机到A点的距离是D，A离相机近，B离相机远。此时焦距和光圈不变，把焦点放到A点上，那景深就扩大成D/2到B 。 回答：2006-06-12 23:14 提问者对答案的评价： 感谢。
《景深》之照片分析品评
is2is 色廊摄影交流园地- 摄影知识系列讲座- 第 三章《景深》 第三章《景深》第一节照片分析品评 在讲“景深”原理之前，我想让各位学员先看看下面两组照片。然后思考最下面的问题！
以上图片鸣谢星光临时模特、阿宽的器材。问题 1、你喜欢哪张照片？ 2、说说你喜欢那张的原因？ 景深原理 1、景深的认识你在拍摄的时候是否遇到这样的问题： 怎么大家都是拍摄同一朵花，为什么别人拍摄的会这么清晰，而自己拍的只是花的某一点清晰？
为什么我在取景器看到的图像只有很小的一部分清晰，而拍摄出来的图像效果不一样？…… 那是因为你没有了解到相机在拍摄时光圈的变化使得景深发生变化给图片带来的效果变化。 我们先通过了解镜头表面的数字显示来了解景深。 镜头景深标志（以旧款定焦镜头为例，现在新的自动准焦镜头已经简化了很多，有的甚至取消了景深标尺） 在图中，我们看到靠近蓝色线的那是“光圈数值”；绿色线的就是景深标尺；而红色线的就是对焦距离标尺。 那么他们三者之间的关系又是怎么样的呢？请看下图解：
首先，我们现在物体的准焦距离是≈0.75m，如果光圈值定在f /22时，最近有效拍摄距离的物体清晰距离为0.4m，而最远的有效拍摄距离的物体清晰距离为无穷远（红色标记）；如果光圈值定在f/8时，最近有效拍摄距离的物体清晰距离为≈0.56m，而最远的有效拍摄距离的物体清晰距离≈1.2m（绿色标记）。如此运用，我们就可以在对物体准焦之后，定下了要拍摄的曝光光圈值，我们就可以通过景深标尺来知道我们将要拍摄的照片其清晰范围大概会在哪里了。 这个一定要通过多实践拍摄来理解，因为这对如何合理运用景深来拍摄到一幅物象清晰合理的照片有好处。 2、什么叫做景深
VRay如何设置并使用物理相机
VRay如何设置并使用物理相机+VRaySun+VRaySky 对于MAX来说，日光系统是模拟现实的物理光源，可真实再现太阳在真实时间里出现的位置，而VRay内设的太阳光VRaySun正是为了更真实的表现日光来开发的，并且已经从1.5版本开始整合在MAX辅助工具的日光系统中，更方便的调整正确位置。作为辅助的VRaySky 贴图系统则是模拟天空环境颜色，它将依照日光位置、强度、大气……等等产生颜色亮度变化。 那么要保证日光亮度更真实，就要采用VRay的物理相机，通过它的真实参数设置来调整整个画面曝光和色彩对比。 这篇教程就是针对这三个物理模块来进行解析，只介绍常用参数，因为其他参数不会对图像产生过多影响。 所有演示图片所采用的渲染设置：
对于MAX来说，日光系统是模拟现实的物理光源，可真实再现太阳在真实时间里出现的位置，而VRay内设的太阳光VRaySun正是为了更真实的表现日光来开发的，并且已经从1.5版本开始整合在MAX辅助工具的日光系统中，更方便的调整正确位置。作为辅助的VRaySky 贴图系统则是模拟天空环境颜色，它将依照日光位置、强度、大气……等等产生颜色亮度变化。 那么要保证日光亮度更真实，就要采用VRay的物理相机，通过它的真实参数设置来调整整个画面曝光和色彩对比。 这篇教程就是针对这三个物理模块来进行解析，只介绍常用参数，因为其他参数不会对图像产生过多影响。 所有演示图片所采用的渲染设置：
要注意：日光系统是依照上北下南左西右东的坐标方向来定位太阳，所以不论室外建筑还是室内场景，记得要先确定图纸上窗口南北朝向，在建立模型时保证方位一致，这样明暗关系才正确。 进入工具栏的辅助工具，建立日光辅助系统。 将默认设置的MAX自身日光转化为VRaySun模式。 由于VRay对MAX的天光不兼容，所以记得关掉下面的天光。
关于景深的基础知识
关于景深的基础知识 景深，是摄影艺术中最奇妙的东西之一，也是初学摄影的朋友最难以掌握的。我们曾经发表过多篇介绍景深的文章，本文图文并茂，深入浅出，是初学者的好教材，对于资深影友，也是很好的复习。 一、景深的概念 摄影时，必须对好焦点，景物才能结成清晰的影像。但是，在有些情况下，例如拍摄位于不同距离上的多种景物时，片样选择调焦目标，焦点对在哪，哪才能把全部景物拍清楚，就是一个颇费斟酌的问题。动体摄影，主体的位置不断移动，调整尤为困难。遇到这种情形，片样才能不失时机而又有把握地拍出清晰的照片呢？这些都是需要应用景深的理论与方法来解决的实际问题。 首先让我们做一个小小的实验。把一架装有后部磨砂玻璃调焦设备的照相机，或具有景深预测装置的单镜头反光镜箱放在三角架上，以45°左右的角度对向一排成行的白杨树，从中选择一棵距离适中的作为调焦目标目标然后一边转动光圈环，一边仔细观察。这时就会发现，随着光圈的开大和缩小，景物的清晰范围也在不断地变化。光圈放大时，景物的清晰区就缩小；光圈收小时，景物的清晰区就扩大。这个清晰范围在摄影上就叫做景深。不论我们向任何物体调焦，在该
物体的前后都会形成一个或大或小的清晰区，因此景深又称为区域对光，凡是位于这个区域内的所有景物，皆能结成清晰的实像，其它景物则留下一片模糊的虚影。 根据镜头成像的理论，焦点只有一个，即唯有调焦目标才能在感光片上结成清晰的影像，在调焦目标前后会出现一个清晰区--即景深。 二、制定景深的标准 什么叫清晰，什么叫模糊，这些字眼相当含混，各人的理解也有所不同。因此，必须对景物的清晰度定出一个客观的标准，作为衡量景深的依据。这个标准规定： 第一，物体分散圈的直径在四分之一毫米以内。 第二，观看照片的距离为25厘米(明视距离)。 例如，有一幅照片，在明视距离上观看，影像清晰的部分，说明其分散圈的细度合乎标准，没有超过规定的四分之一毫米时，在眼睛看来几乎是一个“点”，并不感到是一个斑，也就是说其清晰度是符合要求的。照片上影像模糊的部分，就说明分散圈超过了规定的限度。根据这个标准，摄影时凡是位于景深范围以内的景物像的清晰度都能达到要求，看起来不会有模糊的感觉。 分散圈与镜头焦距有关；各种镜头的焦距长短不一，对分散圈直径的要求也有所不同。对长焦距镜头的焦距长短不一，对分散圈直径的要求也有所不同。对长焦距镜头可以放宽一些，对短焦距镜头就严格一些。一般规定，分散圈直径都限制在镜头焦距的千分之一以内。按照这个标准，一只250毫米的镜头，其分散圈直径为250毫米／1000，也就是1/4毫米。用这种镜头拍摄的照片在明视距离上观看，像的清晰度是够标准的。如果镜头焦距为500毫米，分散圈直径则为1/2毫米，比规定的大了一倍，看起来就成为模糊的了。问题不是500毫米镜头的清晰度不够标准，而是观看照片的距离没有相应地拉开。由于焦距增加到原来的两倍，所以观看照片的距离也必须增加到原来的两倍，即放在500毫米处观看，则分散圈就不是一个圈而是与“点”无异，影像仍然是清晰的。观看照片应以焦距作为观看的距离，因此以明视距离作为标准，就只能以250毫米镜头拍的原版照片为限。如果镜头焦距小于250毫米，比如是50毫米，分散圈直径为1/20毫米，把照片放大五倍，观看距离也增加五倍，分散圈直径还是够标准的。
3D Vray渲染器教程之VRAY渲染参数
3D Vray渲染器教程之VRAY渲染参数、材质参数介绍 VRay的特征 VRay光影追踪渲染器有Basic Package 和 Advanced Package两种包装形式。Basic Package具有适当的 功能和较低的价格，适合学生和业余艺术家使用。Advanced Package 包含有几种特殊功能，适用于专业人员使用。 Basic Package的软件包提供的功能特点 ? 真正的光影追踪反射和折射。(See: VRayMap) ? 平滑的反射和折射。(See: VRayMap) ? 半透明材质用于创建石蜡、大理石、磨砂玻璃。(See: VRayMap) ? 面阴影(柔和阴影)。包括方体和球体发射器。(See: VRayShadow) ? 间接照明系统(全局照明系统)。可采取直接光照 (brute force), 和光照贴图方式（HDRi）。(See: Indirect illumination) ? 运动模糊。包括类似Monte Carlo 采样方法。(See: Motion blur) ? 摄像机景深效果。(See: DOF) ? 抗锯齿功能。包括 fixed, simple 2-level 和 adaptive approaches等采样方法。(See: Image sampler) ? 散焦功能。(See: Caustics ) ? G-缓冲(RGBA, material/object ID, Z-buffer, velocity etc.) (See: G-Buffer ) Advanced Package软件包提供的功能特点 除包含所有基本功能外，还包括下列功能： ? 基于G-缓冲的抗锯齿功能。(See: Image sampler) ? 可重复使用光照贴图 (save and load support)。对于fly-through 动画可增加采样。(See: Indirect illumination) ? 可重复使用光子贴图 (save and load support)。(See: Caustics) ? 带有分析采样的运动模糊。(See: Motion blur ) ? 真正支持 HDRI贴图。包含 *.hdr, *.rad 图片装载器，可处理立方体贴图和角贴图贴图坐标。可直接贴图而不会产生变形或切片。 ? 可产生正确物理照明的自然面光源。(See: VRayLight) ? 能够更准确并更快计算的自然材质。(See: VRay material) ? 基于TCP/IP协议的分布式渲染。(See: Distributed rendering) ? 不同的摄像机镜头：fish-eye, spherical, cylindrical and cubic cameras (See: Camera) ? 网络许可证管理使得只需购买较少的授权就可以在网络上使用 VRay 系统。 1.安装Vray: 可以购买正版的Vray软件，也可以网上下载，按照提示安装即可。 2.使用Vray:在3dmax 软件中用F10打开渲染(Render)对话框，在公用(Common)里最后有“指定渲染器”，选择Vray即可。然后在渲染器(Renderer)中进行操作。 3.玻璃和水的制作可参考搜索本文在材质部分介绍的玻璃制作方法。玻璃配合散焦功能能做出逼真的玻璃 效果.模拟有线照向透明物体（漫反射光线不模拟也行），透明物体所全反射后折射散发出来的光线。一般用于钻石、水晶球等的特写才用到，在一般玻璃如窗户等表现时，不用也可以。请搜索参考本文的散焦介 绍与玻璃制作介绍。 我特别推荐不懂的人看一下本文的玻璃制作办法，请搜索“水及玻璃等透明、半透明物体的材质”。如果 搜索不到，本文由几段组成，请在本站找到其它几段，组在一起后就能搜索到，在材质应用里边。有清玻璃、有色玻璃等制作方法。 有色玻璃的阴影可以在fog color中加入颜色，把fog multiplier的值调低或适当，勾选Affect shadows 即可 4. VRay如何产生物体的模糊阴影
VraySun Sky 物理相机参数解释
Vray 物理相机、Vray Sun Vray Sky参数解释
Exposure 曝光 这个选项控制shutter speed 和ISO的有效与否，一般建议打开。 f-number光圈系数 光圈系数和光圈相对口径成反比，系数越小口径越大，光通亮越大，主体更亮更清晰 首先是光圈（f-number)，正常我们的相机光圈的最高值只有8以内（数码相机），现实的相机光圈还有一个作用就是控制景深，如果开了景深，那么光圈系数和景深成正比，越大景深越大，值越低所拍物体焦点的四周就更模糊，数值越高四周就更清晰。一般都控制在5-8这个范围内，数值越低就越亮，数值越高就越暗 shutter speed快门速度 实际速度是快门速度的倒数，所以数字越大越快，越小实际速度越慢，如60 实际上指的是1/60秒的快门。speed(s^-1) 数字越小通过的光线更多主体更亮更清晰，快门越高暴光时间越短，也越暗。 快门速度和运动模糊成反比，值越小越模糊。 ISO底片感光速度， 也可以说胶片的感光速度，值越大越亮 白天ISO都控制在100-200，晚上一般控制在300-400 white balance 白平衡 就是无论环境的光线影响白色如何变化都以这个白色定义为白色 如果想要画面偏向某个色调，可以将白平衡设置成该色调的补色。 比如像让画面偏兰，可以将白平衡设成偏黄色。 Zoom factor 这项参数决定了最终图像的(近或远),但它并不需要推近或拉远摄像机 Vignetting: On 类似于真实相机的镜头渐晕(图片的四周较暗中间较亮)。 这个效果一般不要开。
Vray Sun 和 VraySky 的设置参数 Turbidity 浑浊度 控制颜色的纯度。值越大颜色越偏红 2．0 5。0
景深立体感文字制作
景深立体感文字制作 1、新建文件“景深立体感文字”，设置宽为8厘米，高为6厘米，分辨率为350. 2、设置前景色为绿色（#0d600d），背景色为白色单击文字工具，在图像窗口中 输入TANK，字体参数如图： 3、栅格化文字图层后，对TANK图层执行“滤镜>素描>撕边”命令，对文字图 层设置撕边效果，参数：图像平衡25，平滑度10，对比度22. 4、继续对该图层执行“滤镜>扭曲>玻璃”命令，参数：扭曲度1，平滑度2， 纹理是磨砂，缩放100%。 5、对背景图层填充黑色，选择TANK图层，执行“选择>色彩范围”命令，用 吸管工具把文字的白边处理掉，完成后单击确定，自动创建选区。 6、保持选区，按crtl+shift+I快捷键，反选区域，然后按delete键删除多余的图 像，完成后取消选区，再对背景图层填充绿色（#229200）。 7、选择TANK图层，执行“滤镜>杂色>添加杂色”命令，参数设置：数量10%， 高斯分布。 8、双击TANK图层，设置图层样式，选择投影和斜面和浮雕，具体参数设置如 图：
9、对背景图层应用与步骤8中相同参数的添加杂色命令。 10、新建一个图层，执行“视图>显示>网络”命令，显示网络，网络大小是 默认的25mm，执行“编辑>预设>参考线和网格”，命令，如图 11、单击矩形选框工具，单击属性栏上的“添加到选区”按钮，利用网格来 创建选区。 12、保持选取，反选选取，对选区填充与文字颜色相同的绿色，然后应用与 文字效果相同的图层样式和滤镜效果。 13、为草地添加景深效果，使用矩形选框工具在图像中心创建一个矩形选区， 对其进行羽化处理，羽化半径为30像素。 14、反选选区后执行“滤镜>模糊>径向模糊”命令，参数如图：
VRAY渲染器参数设置详解
V-Ray 常用参数详解 发表时间：2010-5-20 前言：本文是我在学习VRAY 中根据各种书面教程和视频教程总结的容包括材质、灯光、渲染等， 参考了VR 帮助、黑石教程和印象教程，尽量把各类参数的具体设置做了补充，以供以后巩固理解。 一、帧缓冲器 解析: 1、启用置帧缓冲器。勾选将使用VR 渲染器置的置帧缓冲器，VR 渲染器不会渲染任何数据到 max 自身的帧缓存窗口，而且减少占用系统存。不勾选就使用max 自身的帧帧缓冲器。 2、显示上一次VFB：显示上次渲染的VFB 窗口，点击按钮就会显示上次渲染的VFB 窗口。 3、渲染到存帧缓冲器。勾选的时候将创建VR 的帧缓存，并使用它来存储颜色数据以便在渲染时或 者渲染后观察。如果需要渲染高分辨率的图像时,建议使用渲染到V-Ray 图像文件，以节省存 4、从MAX 获得分辨率：勾选时VR 将使用设置的3ds max 的分辨率。 5、渲染到V-Ray 图像文件:渲染到VR 图像文件。类似于3ds max 的渲染图像输出。不会在存中保 留任何数据。为了观察系统是如何渲染的，你可以勾选后面的生产预览选项。 6、保存单独的渲染通道：勾选选项允许在缓存中指定的特殊通道作为一个单独的文件保存在指定的目录。 二、全局设置 解析: 1、几何体： 置换：决定是否使用VR 置换贴图。此选项不会影响3ds max 自身的置换贴图。 2、照明： 灯光：开启VR 场景中的直接灯光，不包含max 场景的默认灯光。如果不勾选的话，系统自动使用场景默认灯光渲染场景。 默认灯光：指的是max 的默认灯光。隐藏 灯光。勾选时隐藏的灯光也会被渲染。阴 影：灯光是否产生阴影。 仅显示全局光。勾选时直接光照不参与在最终的图像渲染。GI 在计算全局光的时候直接光照也会参与，但是最后只显示间接光照。 3、材质 反射/折射：是否考虑计算VR 贴图或材质中的光线的反射/折射效果，勾选。最大深度：用于用户设置VR 贴图或材质中反射/折射的最大反弹次数。不勾选时，反射/折射的最大反 弹次数使用材质/贴图的局部参数来控制。当勾选的时候，所有的局部参数设置将会被它所取代。 贴图：是否使用纹理贴图。 过滤贴图：是否使用纹理贴图过滤。勾选时，VR 用自身抗锯齿对纹理进行过滤。最大透明级别：控制透明物体被光线追踪的最大深度。值越高被光线跟踪深度越深，效果越好，速度 越慢，保持默认。透明中止：控制对透明物体的追踪何时中止。如果光线透明度的累计低于这个设定的极限值，将会停 止追踪。默认覆盖材质：勾选时，通过后面指定的一种材质可覆盖场景中所有物体的材质来进行渲染。 主要用于测
VR解释说明与各种材质参数
第二课：VRay常用材质的调整 一、VRayMtl材质 VRayMtl（VRay材质）是VRay渲染系统的专用材质。使用这个材质能在场景中得到更好的和正确的照明(能量分布), 更快的渲染, 更方便控制的反射和折射参数。在VRayMtl里你能够应用不同的纹理贴图, 更好的控制反射和折射，添加bump （凹凸贴图）和displacement（位移贴图）,促使直接GI(direct GI)计算, 对于材质的着色方式可以选择BRDF（毕奥定向反射分配函数）。详细参数如下: Basic parameters(基本参数) Diffuse （漫射）- 材质的漫反射颜色。你能够在纹理贴图部分（texture maps） 的漫反射贴图通道凹槽里使用一个贴图替换这个倍增器的值。 Reflec t（反射）- 一个反射倍增器（通过颜色来控制反射，折射的值）。你能够在纹理贴图部分（texture maps）的反射贴图通道凹槽里使用一个贴图替换这个倍增器的值。 Glossiness（光泽度）- 这个值表示材质的光泽度大小。值为0.0 意味着得到非常模糊的反射效果。值为1.0，将关掉光泽度(VRay将产生非常明显的完全反射)。注意:打开光泽度（glossiness）将增加渲染时间。 Subdivs（细分）-控制光线的数量，作出有光泽的反射估算。当光泽度（Glossiness）值为1.0时，这个细分值会失去作用(VRay不会发射光线去估算光泽度)。 Fresnel reflection（菲涅尔反射）- 当这个选项给打开时，反射将具有真实世界的玻璃反射。这意味着当角度在光线和表面法线之间角度值接近0度时，反射将衰减(当光线几乎平行于表面时，反射可见性最大。当光线垂直于表面时几乎没反射发生。 Max depth（最大深度）-光线跟踪贴图的最大深度。光线跟踪更大的深度时贴图将返回黑色（左边的黑块）。Use interpolation（使用插值）-当勾选该选项时，VRay能够使用一种类似发光贴图的缓存方式来加速模糊折射的计算速度。 Exit color（退出颜色）- 当光线在场景中反射次数达到定义的最大深度值以后，就会停止反射，此时该颜色将被返回，更不会继续追踪远处的光线。 Refract（折射）-一个折射倍增器。你能够在纹理贴图部分（texture maps）的折射贴图通道凹槽里使用一个贴图替换这个倍增器的值。 Glossiness（光泽度）- 这个值表示材质的光泽度大小。值为0.0 意味着得到非常模糊的折射效果。值为1.0，将关掉光泽度(VRay将产生非常明显的完全折射)。 Subdivs（细分）-控制光线的数量，作出有光泽的折射估算。当光泽度（Glossiness）值为1.0时，这个细分值会失去作用(VRay不会发射光线去估算光泽度)。 IOR（折射率）- 这个值确定材质的折射率。设置适当的值你能做出很好的折射效果象水1.33、钻石2.4、玻璃1.66等等。 Max depth（最大深度）- 用来控制反射是最多次数。 Exit color（退出颜色）- 当光线在场景中反射次数达到定义的最大深度值以后，就会停止反射，此时该颜
VR物理相机功能全解析培训资料
~ 相机知识和几个重要参数的理解： f-number光圈系数 光圈系数和光圈相对口径成反比，系数越小口径越大，光通亮越大，主体更亮更清晰 光圈系数和景深成正比，越大景深越大 shutter speed快门速度 实际速度是快门速度的倒数，所以数字越大越快 快门速度越小实际速度越慢，通过的光线更多主体更亮更清晰 快门速度和运动模糊成反比，值越小越模糊 ISO底片感光速度，值越大越亮 white balance 白平衡，就是无论环境的光线影响白色如何变化都以这个白色定义为白色 zoom factor这项参数决定了最终图像的(近或远),但它并不需要推近或拉远摄像机 Vignetting: On 类似于真实相机的镜头渐晕(图片的四周较暗中间较亮)。 VR的摄像机最重要的有三个参数，光圈，快门，和ISO感光 首先是光圈（f-number)，正常我们的相机光圈的最高值只有8（数码相机），当然也有更高的，但我认为也不一定很实用，所以我的光圈数值一般都控制在 8以内，现实的相机光圈还有一个作用就是控制景深，值越低所拍物体焦点的四周就更模糊，数值越高四周就更清晰。除非你开了景深，要不一般都控制在5-8这个范围内，数值越低就越亮，数值越高就越暗 第二是ISO感光（film speed iso)也可以说胶片的速度，根据摄像的经验，白天ISO都控制在100-200，晚上控制在300-400 那么现在这二个值大致都明确如何去设置了，接下来就是快门了 第三快门shutter speed(s^-1)快门越低暴光的时间就越长，也越亮，快门越高暴光时间越短，也越暗，当然，如果你的场景有500平方，又只有一只萤火虫照明，你开到最低-1也见不得会亮起来，也必须把光圈的值降低才可以 现在知道摄像机的好处了吧，如果我所说的这个场景，MAX相机是不可能实现照明，但VR的物理相机可以，也就是当你把参数设好后，如果觉得整体太亮或太暗就不用动灯光了，只要动摄像机就行了
景深在拍摄中的运用
景深在拍摄中的运用 所谓“景深”，书上的定义是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测定的物体距离范围。简单的说，在相片上景深就是景物清晰的前后范围。 景深的运用在摄影中是一个重要的技巧。一幅摄影作品中，以清不清晰为划分标准的话，那么他的画面内容大体可以分为清晰范围和模糊背景两部分。景深的主要主用就是将这两部分景象强化，即让清晰的变得更加清晰突出，模糊的更加不清楚，从而呢形成强烈的清晰与不清晰的对比效果，突出主题。具体在摄影中运用的话就是，对于不同的影象内容，需要用不同的景深（焦距范围）来表达所要要突出的主题，在拍摄需要突出主体的照片时，为了突出主题景物的需要，只把主体景物设置在焦距范围之内，其它景物尽可能的设置在焦距范围以外，这样就可以只使主题景物清晰，非主题景物呈模糊状态，以此来更加突出主体景物。 一般的情况下，一般的摄影拍摄都会涉及到景深，而且景深在摄影中表达突出主体作用方面非常突出。特别是在拍摄较小的物体，或者要突出小景观中的某个微小物体时，小景深所发挥的作用就非常明显。而在拍摄人群中的某个需要突出的人,比如大会主席台上的重要人物时，景深也能发挥出很好的效果。能够使作品给人带来比较强烈的视觉艺术冲击力。再如，如果在拍摄时也可以运用景深来虚化部分拍摄物体，这也一定程度上有利于构图的优化，创造更有效的图片背景。因此懂得灵活运用好景深，能在摄影中顺利的达到主题表达的目的，排出让人“有感觉”的作品出来。 景深按照其景深范围的分类可以分为大景深和小景深。大小景深的分类没有严格的标准，但是两者的运用运用得当与否除了与主题表达的具体情况有关，影响景深的因素主要由三个：光圈、焦距、拍摄距离。摄影是其一发而动全身的一门技术，任何一个参数的变动都会引起所得景象的变化。因此，运用景深就必须处理好这几者之间的关系。其中光圈和焦距对景深影响最为明显，因此在运用中要重点运用这两个变量调节景深。 大景深的拍摄运用 大景深是指照片的纵向清晰范围大。在摄影中，要想使所有的被摄景物在画面上都能较为清晰地现现，则需要尽可能大的景深，景深越大，被摄景物的清晰度也就越高。对于拍摄所表现的主体具有很大的体积时，或者要表现环境的特点，交代主体活动背景方面都需要用到大景深。例如，要拍一张以图书馆为主题的图片时就需要用到大景深才能将其表现的完整。而在拍摄诸如广西大学校园这样背景很大的作品时大景深的运用就必不可少了。 当然大景深的具体获得要根据具体实际情况。要获得大景深的三个要素是：短焦距、小光圈和较远的拍摄距离。也就是说，镜头的焦距越短，所用光圈越小，相机距离拍摄主体越远，拍出的照片景深越大，照片的前景、远景和中景都是清晰的。如果光线太暗，当使用最小光圈曝光就会不足，如果是手动聚焦，那么这个时候就需要用到曝光补偿或者把快门调的慢一点，对于单反相机而言还可以通过使用“光圈优先”模式实现快门和光圈的优化组合。 但是大景深也有一个缺点，就是因为过多的拍摄对象清楚，有时候就导致画面过于平衡与中庸，并不利于主题的表达。 小景深拍摄运用 小景深也是相对而言的，指相片的纵深范围较小。在拍摄人像特别是人物特写，或者一些细小的物体如一些女孩子喜欢的花花草草时，就特别需要用小景深了，小景深就可以把背景处理的很简单，而作为拍摄主体就会进一步被突出。 获取小景深的方法是，尽可能长的焦距、尽可能大的光圈和较短的拍摄距离。当然与大景深的拍摄一样，光圈的变化会影响到摄影光线，影响到光的采集，因此光圈变小，在具体拍摄中还要根据光线相应的调快快门才行。具体还可以通过光圈优先的模式实现光圈与快门
明显改善画质的方法 教新手如何控制景深
明显改善画质的方法教新手如何控制景深 随着摄影技术的逐步提高，摄影初学者对拍摄画面势必要求越来越“精湛”，这也是一个爱好摄影的人所必须具有的。俗话说“不想当将军的士兵不是好士兵”，只有严格要求自己，积极进取，摄影技术才能突飞猛进。要想让拍摄的画面有质的飞跃，景深的控制是必修课，不同的景深效果，画面的视觉冲击力就会截然不同。影响景深的三因素：光圈大小、焦距长短、被摄距离，即我们这节学习的重点。 控制画面的景深 专家提示 在焦距和摄距相同的情况下，光圈越小，景深越大；光圈越大，景深越小。 在拍摄距离和光圈大小都相同的情况下，长焦距制造出的景深，要比短焦距制 造出的景深小在焦距和光圈不变的情况下，景物离镜头较近时，景深较小；景物离镜头较远时，景深较大。 1.何谓景深
大家都知道一般相机要对焦后才能拍摄，理论上照片中只有被准确对焦的部分清晰，焦点前及焦点后的景物会因在焦点以外而显得模糊。不过，基于镜头、拍摄距离等因素，在焦点前、后仍然会有一段距离的景物能够被清晰显示，不致于落入模糊地带，这个清晰的范围便称为景深。 利用景深是拍摄常用的表现手法，景深可以让平面的画面表现出空间感，从而增强照片的欣赏性和表现力。 焦点位于画面三分之一处 上图焦点位于画面三分之一处，因为使用光圈较小，从焦点前到焦点后画面清晰的区域非常广泛，这叫做大景深。在风景摄影中较长使用。
焦点位于靠前的花瓣上 上图焦点位于靠前的花瓣上，因为使用的光圈较大，花瓣前后这段清晰的区域比较小，这叫做小景深。在静物摄影等小场景中较为常用，在人像摄影中使用也较多。 小景深的照片，只有焦点部分才会清晰显示，景深外的地方显得十分模糊；大景深的照片，所有景物都显得十分清晰，两者体现在画面中效果完全不一样。 2.光圈大小可以决定画面的景深 光圈大小不仅决定了曝光量的多少，它更重要的作用体现在对于景深的影响。一般来说，在焦距和摄距相同的情况下，光圈越小，景深越大；光圈越大，景深越小。通常我们会采用小光圈获得大景深，以展现景物的深度。在拍摄风景照片的时候，也常常采用小光圈，以突出主题，同时也展示更加清晰和广阔的空间感。 本文摘自电子工业出版社《拍出好照片的30个基本功（全彩）》一书。