室内家具与陈设

第五章室内家具与陈设

中国传统家具发展概述：中国传统家具的历史可追溯到公元前17世纪的商朝。从商朝发展到明清时代的近3500年间，中国传统家具的发展大致经历了以

下4个阶段：(1)商、周至三国时期。我们祖先由席地跪坐的生活习

惯而形成了矮型家具。(2)两晋、南北朝至隋唐时期。席地跪坐的习

惯依然存在，在多民族文化的影响下，高型家具由此引进，席地跪

坐的习惯渐渐向垂足而坐的生活习惯过渡。(3)宋元时期。垂足而坐

的生活习惯普及，高型家具随之流行、发展。(4)明清时期，这是我

国传统家具发展的高峰期，形成了东方家具特有的艺术风格。

3000多年前的商周时代，家具己普遍地应用于人们的日常生活中。当时人们在室内就地铺席，人们跪坐

在席上。

期间，席地而坐、在床榻上伸足平身侧身斜坐、盘足坐及垂足坐同

时存在，总趋向是向垂足坐过渡。此时高型家具有桌、案、长凳、

圈椅、靠背椅和平面的床。家具的造型简明、朴素大方，结构上采

用中国建筑结构的抬梁木构架的结构方式，使结构趋于合理的简化。

当时在宫廷和士大夫阶层里，高型家具的使用已十分普遍。这些家

具的造型十分接近现代生产的框架结构的家具，为宋明时期的家具

风格奠定了基础。

对峙时期，垂足而坐的生活方式已经遍及于普通百姓家庭，由此高

型家具完全得到了定型和迅速的发展。

了城市的繁荣。这些社会因素促使明式家具达到中国传统家具发展

的顶峰。随着手工业的发展，明代的苏州、北京，清代的广州、扬

州和宁波等地逐渐发展成家具制作中心。由于各地的作法不同，当

时出现了称为“苏作”、“宁作”、“广作”等不同的艺术风格。当时

从南洋各地输入的名贵木材如花梨、紫擅、红木等，为明式家具特

有的结构造型提供了丰富的物质基础。这些木材质地坚硬，色泽和

纹理优美，在制作家具时，可采用较小的结构剖面，制作精密的榫

卯，并进行各种精细的雕饰和线脚加工，这形成了明清家具艺术风

格的特色。从明清家具的发展过程看，从明至清初时期的家具称为

“明式家具”，因为这时期的家具无论硬木，还是大漆家具，甚至是

民间的柴木家具，都以它造型简洁、结构合理、线条挺秀舒展、比

例适度、注重使用功能、素雅端庄的自然美而形成独特的风格。清

代中后期的家具继承了明代家具构造上的特点，但造型趋向复杂，

风格华丽厚重，线条平直硬挺，雕饰增多，大量饰以牙、角、玉等

的镶嵌装饰，却忽视了家具结构的合理性和与人体的协调性。因而

这时期的家具显得尺度大而形重，在官场中炫耀气派，人们称其为

“清式家具”。明至清初是我国传统家具发展的历史高峰，无论从制

作工艺，还是从艺术造诣来看，都达到了登峰造极的水平，对17至

18世纪西方家具设计产生’了较大的影响。明清家具在当今世界上

仍有重要地位。这时期的家具，按其使用功能可分为5大类：(1)坐

具——杌凳、坐墩、交杌、长凳、椅子。(2)承具——炕桌、长方桌、

方桌、条案、香几。(3)卧具——榻、罗汉床、架子床。(4)庋具——

箱、架格、柜格、立柜、闷户橱。(5)其他——屏风、衣架、面盆架、

镜台、灯台等。明清家具的成就表现在以下几个方面：(1)选材与用

材的统一。(2)结构与造型的统一。(3)实用与美观的统一。(4)细部处

理与整体效果的统一。我国明式家具研究的著名学者杨耀先生在其

著作中称：“明式家具有很明显的特征，一点是由结构而成立的式样，

一点是因配合肢体而演出平衡。从这两点着眼，显然它的种类千变

万化，而归综起来，它始终保持着不太动摇的格调。那就是简洁、

合度”。

外国家具发展概述：外国古典家具史分为3个发展阶段：即奴隶社会的古代家具、封建社会的中世纪家具和文艺复兴及其后的近代家具。

11500年前后的

极盛时期，曾创建了灿烂的尼罗河流域的文化。从现有资料看，当

时木家具已具有相当的水平，取得了辉煌的成就。常见的家具有桌

椅、折凳、矮凳、榻、柜子等。矮凳和矮椅是当时最常见的座具。

它们由四根方腿支撑，座面多采用木板或编草制成，椅背用窄木板

拼接，与座面成直角连接，椅架用竹钉钉接，正规座椅的四腿大多

采用动物腿型，显得粗壮有力。脚部为狮爪或牛蹄状，底部再接以

高木块，使兽脚不直接与地面接触，更具装饰效果。四腿的方位形

状和动物走路姿态一样，作同一方向下行并列安置，形成了古埃及

家具造型的一大特征。色彩和纹样装饰上，多上油漆，并有各种动

植物图案和几何图案，以红、蓝、绿、棕、黑、白色为主，并有各

种镶嵌。榫接的技术和雕刻加工技术已相当熟练。

6世纪的希腊家具与同时期的埃及家具一样，都采

用严格的长方型结构，同样具有狮爪或牛蹄的腿、平直的椅背、椅

座等。到公元前5世纪希腊家具开始呈现出新的造型趋向。镟木技

术的出现推进了家具艺术的发展。这时的座椅形式已经变得更加自

由活泼，椅背不是僵直的，而由优美的曲线构成。椅腿变成具有镟

木曲线的风格。方便自由的活动座垫，使人坐得更加舒服。希腊家

具的最大功绩是创造了优美单纯的形式。

风格。当时的木家具今已无存，但铜家具幸获保存。尽管在造型上

与古希腊家具有相似之处，但具有凝重的罗马风格特征。当时的家

具有单人椅、双人椅、靠背椅、折叠凳、长凳、座榻、床和桌等。

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式，并掺和了波斯的细部装饰，以雕刻和镶嵌最为多见，有的则是

通体施以浅雕。装饰手法常模仿罗马建筑上的拱券形式，无论镟木

或镶嵌，装饰节奏感很强。镶嵌常用象牙和金银，偶尔也有宝石等。

凳椅都置有厚软的座垫和长型靠枕。装饰纹样以叶饰和象征基督教

的十字架、圆环、花冠以及狮、马等纹样结合为基本特征，也常用

东方几何纹样。

意大利人将

罗马文化与民间艺术揉和在一起，形成一种艺术形式，称为仿罗马

式。其主要特征是模仿建筑的拱券，最突出的是镟木技术的运用。

有全部用镟木制作的扶手椅，橱、柜顶端用两坡尖顶的形式，有的

表面附加铁皮和铆钉，镶板上用浮雕及线雕。装饰题材有：几何纹、

编织纹、卷草纹、十字架、基督、圣徒、天使、狮等。

家具

模仿建筑上某些特征，如采用尖顶、尖拱、细”柱垂饰、线雕、

透雕的镶板装饰，与具有厚实感的罗马式家具迥然不同。哥特式家

具的艺术风格还在于精致的雕刻装饰。家具的每一处平面空间都被

有规律地划成矩形，矩形内布满了藤萝、叶、根茎和几何图案的浮

雕，这些纹样大多具有基督教的意义。

3、文艺复兴时期的家具：文艺复兴时期是公元l扯16世纪欧洲i封建社会向资本主

义社会过渡的历史变革时期，文艺复兴最早发源于意大利。意大利

是文艺复兴式家具的发源地。这种家具的主要特征是：造型厚重庄

严，线条粗犷。家具多呈直线的造型形式，采用古代建筑式样的柱、

门廊、山形沿帽、旋涡花饰，家具以成套的形式出现于室内。同时

还出现了箱形长榻，为后来的“沙发，，提供了雏形。当时欧洲各地，

特别是法国文艺复兴式的家具，在家具中充分体现了强烈的民族和

地方特色，在装饰上出现许多女神像柱、半露柱及各种花饰和人物

浮雕。座椅上出现了天鹅绒或皮革包面的垫子等。

4、巴洛克、洛可可风格的家具：随着时代的发展及艺术风格的变迁，欧洲大陆的艺术潮流由文艺复兴时期进入巴洛克、洛可可时期。这时期的家具在整个家具发展史上有着相当重要的地位。

艺术设计的出发点，它具有热情奔放及丰富委婉的艺术造型特色，

这一时期家具风格并不受建筑风格改变的影响，主要基于家具本身

的功能需要及生活需要。尽管文艺复兴时期已经以人性作为设计艺

术的原则，但真正以生活需要作为设计原则的首属巴洛克。巴洛克

风格的住宅和家具设计具有真实的生活性及丰富的感情，它更加适

合于功能需要，充满精神祈求。因此巴洛克风格开创了将艺术设计

和生活本身需要密切结合之先洞。巴洛克家具的最大特点是将富于

表现力的细部相对集中，简化不必要的部分，而着重于整体结构，

因而它舍弃J，文艺复兴时期复杂的装饰，而加强整体装饰的和谐效

果，使家具在视觉上的华贵和功能上的舒适更具统一。

18世纪的30年代逐渐被洛可可风

格所代替。洛可可风格家具的最大成就是将优美的艺术造型与舒适

的功能巧妙结合起来，形成完美的工艺品。特别值得一提的是家具

的形式和室内陈设、室内墙壁的装饰完全一致，形成一个完整的室

内设计的新概念。通常以优善的曲线构架，配以织锦缎，并用珍木

贴片，表面镀金装饰，使得这时期的家具不仅在视觉上形成极端华

贵的整体感觉，并且在实用和装饰效果的配合上也达到了空前完美

的程度。

5、新古典风格的家具：风靡于17世纪和18世纪的巴洛克和洛可可风格发展到后期，

其家具装饰开始走向繁复怪诞的境地。以瘦削直线的结构为主要特

色的新古典风格一反这种倾向，成为一种新潮。新古典风格大致分

路易十六时期。其最大特点是将设计重点放在水平与垂直的结构上，

完全抛弃了路易十五式的曲线结构和浮夸装饰，以直线造型成为其

政时期的家具。这时期的家具以古代希腊、罗马家具为主要模仿对

象，可以说是一种彻底的复古运动。整体给人以宏伟、显赫的气势，

但帝政式家具毫不考虑功能与结构之间的关系，生搬硬套，从而显

得笨重和虚假。

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一批艺术家和建筑家，他们竭力主张艺术家和工艺师相结合的路线，

强调个人手工的优异技能以求创新设计形式。尽管他们否定了机械

生产的可行性，但由此而创造出一种具有简单朴实充满着乡土气息

的代表人物是德国的米夏尔·托奈特，以他的实干精神解决了机械

计界，大部分艺术家、设计师都己意识到只有在大机器生产方面发

展才能适应时代的需要。在这股浪潮的冲击下，德国青年建筑师瓦

尔特·格罗皮乌斯一跃而成。为新兴设计的领袖，成为“包豪斯”

学派的带头人。在家具方面，其设计的特点是重功能、简化形体、

力求形式同材料及工艺的统一。同时期的著名家具设计师有马赛

尔·布劳耶。1925年他成功地设计了世界上第一张钢管背椅，成为

金属管家具的创始人。

“重理”的设计倾向：“重理”

的设计倾向立足于工业技术的成就，讲求产品生产高效能、高精度

与低消耗的经济效益，季视功能使用上舒适、方便，表现出现代工

业技术所必有的严格而精确的结构特征。同时人体工程学己在家具

设计领域中得到研究应用。

“重情”的个性表现：这种表现着眼于手工艺技术与现代工业化生产的结合，讲究严谨的轮廓

线条与微妙的细部处理，强调材质趣味与纯熟的技艺表达效果，并

且有浓郁的乡土气。有代表性的是北欧家具。芬兰的阿尔托用层压

弯曲成形技术，使木材既有优美的形式又有舒适的触觉感，在生产

中成为一种真正的工业化材料。这种技术从1930年起在世界各地流

行开来。1960年后，追求“个性’’和“象征”的倾向开始流行。20

世纪40年代，运用合成树脂和高频胶合技术制成了高性能的弯曲木

和各种人造板材。刨花板在1950年问世，为家具的革新开拓了新的

领域。20世纪50年代丹麦的有机形雕塑木质家具是北欧设计风格的

代表。60年代到70年代，各种体积小、重量轻、高精度的专用设备

不断涌现，为家具的小批量、多品种的加工开辟了新的途径。与此

同时组合家具也得到了应用和发展，这种新型家具已经完全脱离了

传统的整体组群的形式，由单体组合发展成为部件装配式的单元组

合形式。

家具分类：

1.按结构分类：可以分为移动型家具（单件式、组件式）和固定型家具两种基本形式。

2.按功能分类：坐卧用家具、凭倚家具、贮藏家具、展示家具

3.按环境分类：环境分类是按不同的使用地点进行分类，根据人们活动的地点、类型可分为民用家具、公用家具、室外家具3大类。

也复杂，式样的要求也比较多样化，可以分为卧室、起居室、工作室、儿童室、餐厅、厨房用家具等。

卧室：双人床、单人床、床头柜、五屉柜、衣柜、壁柜、梳妆台、梳妆凳、靠椅、沙发、安乐椅。

起居室：沙发、靠椅、安乐椅、咖啡桌、边桌、牌桌、茶几、写字台、书架、视听组合柜、花架等。

工作室：写字台、抽屉桌、打字桌、电脑桌、靠背椅、扶手椅、书架、书柜等。

儿童室：儿童床、双层床、儿童桌、椅、玩具柜等。

餐厅：餐桌、餐椅、供应桌、餐具柜。

厨房：专用厨房家具设施。

类场所类型不多，但数量较大。有些家具虽然与日用家具相差不多，但要求条件要高些，在造型要适应环境气氛，在功能上要符合使用性能，并要求充分利用有效空间。

商店家具：指营业厅中售货用的专业性家具，包括展台、展柜、展架、柜台、陈列柜、收款台等，要求正确地陈列商品，吸引顾客的注意力。

餐饮业家具：分为2

影剧院观众厅家具：座椅是在各种尺寸严格要求下，来满足看得清楚、坐得舒服的条件下做出设计的。

学校家具：必须考虑适合学生不同年龄、身高的情况下分成几个年龄段设计的。

气候条件的各种功能，多采用轻巧的造型，并注重色彩处理以加强室外生活的情趣。

4.按材料分类

木材家具：木材是一种质地精良、感觉优美的自然材料，易于施工、便于维护；纹理精致、色彩温厚。既利于塑型也适于雕刻，为古今中外家具生产特别珍视的材料。实木家具：利用木材经过锯、刨等切削加工，采用各种榫接合制成的家具；弯木家具：利用木材的弹性原理，把所要弯曲的实木加热加压，使其弯曲成型后组成的家具，这类家具只适于做椅子。模压胶合板家具：模压胶合板也称弯曲胶合板，其含义就是将胶合板经过热压后成型制成的家具。

竹藤家具：利用竹藤天然材料制成的家具，这种材料不仅便于弯曲又可割成皮条编织，造型轻巧且具自然美，具有其他材料家具所没有的特殊品质。

金属家具：以钢和铝为主要材料，不锈钢也可作为家具的主体构件，更能充分显示现代家具的特色。金属家具坚固耐用，适宜塑造灵巧优美的造型，加之能防火易生产，成为推广最快的现代家具之一。

塑料家具：塑料是一种革命性的人造材料，采用塑料制成的家具具有自然材料家具无法代替的优点，即可单独成型自成一体，更多的是制成部件与金属材配合制成家具。

玻璃家具：玻璃是一种透明性的人造材料，用在家具上主要是玻璃板材，展览陈列用的柜架、商业用的玻璃陈列柜及承重不大的餐桌、茶几等桌面等都可用玻璃，特别是利于观赏和扩大室内空间。

石材家具：石材是一种质地坚硬、耐久，感觉粗犷、厚实的材料，用于家具制作的是大理石，适用于桌及茶几的面板和桌腿的承重构件，也有少量家具全部是用石材制作的。

软垫家具：是指以弹簧、填充料为主，泡沫塑料成型以及充气成型的具有柔性的家具，主要应用在与人体直接接触的沙发、座椅及床榻，是一种应用最广的普及型家具。

家具设计实务

一、家具新产品开发：新产品开发设计工作从开始到完成必然地表现为一定的进程，依照程序层层递进，并在序列性进程中体现和提高设计效率

二、设计创意与设计定位：设计创意就是运用创造性思维进行构思，逐步展开、逐步加深、不断重复、反复推敲、苦思冥想、奇思妙想、古今中外、海阔天空，不断捕捉灵感的火花、不断寻找设计的突破口的创新过程。从新视点起步，从新功能着眼，从新材料、新工艺切入，使产品开发设计中的各个构成元素通过创意思维激活，努力以这些激活点，闪光点逐渐形成新产品设计的构成框架，从初步的框架上开拓出新产品的基本形态。（一）新视点的设计创意，从知识、素质、能力结构系统来看，创造力是一个高层次的能力结构。它建立在3方面的基础因素上，即创造因素、智力因素和个性因素。

的使用功能要求：家具设计与纯艺术创作的差异之处就是要有实用与审美的统一。使用功能

的家具设计不是靠画出来或计算机三维效果图渲染出来的，关键的是要能够制造出来，成为批量生产实物产品。并符合材料、结构、工艺的要求。否则，再漂亮的效果图，再独特的创意都只能是“纸上谈兵”，实现不了。所以，在设计中一定要与家具材料、家具结构、家具

生活实用品和文化艺术品的双重特征，一方面要满足人们日常工作和生活上的实用需求，另一方面又要满足人们对美化环境、创造美的艺术的审美需求。家具在造型上必须符合艺术造型的美学规律和形式美法则，在很多特定的空间里，家具本身就是件室内陈列艺术品，或是具有雕塑形式美的艺术造型。

(二)最佳目标的设计定位，设计定位是指在设计前期资讯搜寻、整理、分析的基础上，综合一个具体产品的使用功能、材料、工艺、结构、尺度、造型、风格而形成的设计目标或设计方向。每当接受一项产品开发设计任务，是接过来马上着手设计，还是先广泛进行资讯搜寻，以全新的视点去进行创意构思并逐步使之具体化，并在此基础上确立设计目标和设计方向，这是一个设计方法论的问题，同时也是设计开发的具体程序问题。在家具产品开发设计中确定设计定位犹如在航海中确定航标，定位准确，会取得事半而功倍的效果；稍有差错，会导致整个开发设计误入歧途而失败。

三、三维立体效果图模型制作与制造工艺施工图的绘制：

（一）三维立体效果图

（二）比例模型制作

（三）家具制造工艺施工图的绘制。装配图：将一件家具的所有零部件按照一定的

组合方式装配在一起的家具结构装配图，或称总装图。

部件图：家具各个部件和制造装配图，介于总装图与零件图之间的工艺图纸，简称部件图。

零件图：家具零件所需的工艺图纸，简称零件图。

大样图：在家具制造中，有些结构复杂而不规则的特殊造型和结构，不规则曲线零部件的加工要求，需要绘制l：l、l：2、l：5的分解大样尺寸图纸，简称大样图。

家具与环境：在现代建筑中每一个房间均有一个完整的功能要求，家具就要围绕着这一

卫生问等房问，需要配置不同形式的家具来满足使用要求。多功能

用途的客厅里可以配备一些书柜、茶具柜、沙发、茶几等；卧室配

备床、床头柜、衣柜、梳妆台等；儿童室配备儿童床、玩具柜、学

习桌椅等；厨房则要配备工作台、壁柜等，柜内装置一定数量的家

具构件，以满足洗涤与烹调食品、洗涤与保存器皿等一系列的工作

需要。当前大量的家用电器进入家庭，这对住宅的室内设计和家具

的配置产生很大的影响，如何将这些生活设施组合到一起，做出总

体和家具相互谐调的设计，具有良好的视觉美感是一个很重要的问

题。在目前的家具设计实践中，己改变了老式家具单一功能白成格

局的形式，而采用家具构件自由组合式或多功能家具，以便于在各

功能分区的不同平面设计中更好的布置室内空间。在公共建筑中家

具是室内环境布置的主导因素，根据公共建筑各房间的用途进行布

置设计，以满足各类空间所要求的一切功能技术活动。公共建筑的

类型很多，而且均有各自的使用要求，家具设计也就有着不同的差

别。学校用家具与其他公共建筑的主要区别是教室用家具，教室分

为普通教室和专业教室。普通教室家具主要是学生课桌椅，专业教

室家具则要根据专业教学需要配备，为适应不同年龄段学生的需要，

主，但随着社会的发展，办公手段的多样，不断地更新家具设备，

因规模不同而家具设备不一，其所用设备是销售商品的货柜、货架

和柜台。这就要求家具能正确地展出商品、吸引顾客的注意力、便

桌和椅之类的常用家具，但这里的室内环境要造成一种环境气氛，

规模大、数量多，设计时应与建筑设计密切结合，在平面布置上要

简洁紧凑，使观众坐着舒适，出入方便，尽量不妨碍观众的视线和

音响效果。从以上情况看，公共建筑的家具设计主要以满足不同性

质的用途为条件，虽然都是属于同一类型的家具，如桌椅、展柜、

台架等，由于使用内容、环境、地点不同而有所区别。体育场馆的

座凳要求与建筑平面结合布置，并要求容纳一定数量。餐厅中的座

椅则需要与室内环境配合，形成一定的风格特点。

人们不难发现，同一时期的建筑、家具和服装等总能表现统一的时

代风格。家具装饰在古典艺术中占有相当重要的地位，装饰中的各

种雕刻、线角、卷涡、凹槽等，都是构成古典家具的优美形象所必

不呵少的艺术加工手段。随着i[业化的发展，新技术、新材料在家

具制作中被广泛地应用，那些传统的装饰就成了多余的累赘。近代

的设计师认为，应从结构和材料本身去寻求家具美观的表现因素，

而不是依靠附加的装饰。设计师应善于运用材料的色彩和质感，善

于处理家具形体中的大小、虚实、光影等各种对比关系，从这些对

一种艺术形式都深深地植根于本民族的土壤中，不管时代如伺‘变

迁，民族形式总要顽强地表现出米。不应在强调时代潮流时，否定

民族传统，也不可在强调民族传统时，忽视新的潮流，只有二者兼

顾才能设计出既有时代气息又有民族风格的好家具来。

家具对空间的划分作用：分隔空间（封闭式、通透式）、组织空间、填补空间

家具的布局规律：规则式、自由式、主题式