茶具艺术设计毕业论文

毕业设计（论文）

茶具艺术设计

学院名称学院名称

专业名称专业名称

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学生姓名学生姓名

指导教师教授姓名

助理指导老师老师姓名

202 年月

目录

前言........................................................................................................................................ - 2 - 第一章关于陶瓷、茶具.......................................................................................................... - 4 - 第二章茶具设计...................................................................................................................... - 8 -

2.1概述.............................................................................................................................. - 8 -

2.2设计时间规划表.......................................................................................................... - 9 -

2.3市场调研.................................................................................................................... - 10 -

2.4相关资料搜集整理、设计定位................................................................................ - 11 -

2.5设计可行性分析........................................................................................................ - 11 -

2.6设计阐述.................................................................................................................... - 12 -

2.7设计过程记录............................................................................................................ - 13 -

2.8设计作品效果图和场景效果图................................................................................ - 23 -

2.9设计作品审美分析.................................................................................................... - 26 - 第三章结论............................................................................................................................ - 29 -

3.1设计作品的创新性分析............................................................................................ - 29 -

3.2设计成果的市场潜力................................................................................................ - 29 -

3.3设计成果转换成社会价值的途径及方法................................................................ - 30 -

3.4设计随想.................................................................................................................... - 30 - 参考文献.................................................................................................................................. - 32 - 致谢.......................................................................................................................................... - 33 - 附录一：.................................................................................................................................. - 34 - 附录二：.......................................................................................................... 错误!未定义书签。展板............................................................................................................ 错误!未定义书签。

前言

在中国茶文化的品茗中，陶冶情操成了众多文人雅士的休闲、娱乐方式。作为茶文化的载体——茶具，在中国茶文化的格局中拥有重要的历史地位，特别是陶瓷茶具的设计、使用深受古今人们的喜爱。“闲趣”陶瓷茶具设计在继承传统茶具优点的同时充分结合当代人的审美、生活习惯等进行茶具设计，纯朴的双手谱写简约的篇章。“整个形态组合富

有变化，在一个原型的基础上可以变换出很多不同的器皿造型。利用纯手闲趣”在风格上沿着简约、典雅的主线延展开来。在高低错落的茶具系列组合中，用极富几何感的形态、经典黑色去挑战当代人的视觉欲望。在整体的茶具系列设计中，从不同的角度出发设计作品，产品造型、功能、色彩的多种样式给人们提供了更多的选择机会。在繁复的现代生活中，简单有节奏的低调生活是现代城市的谐音。“闲趣”可以是一个主题的多工的制作方法在内心去品味茶具的文化底蕴。或许在制作茶具整个过程中的目地并不是要做出一件精美绝伦的作品来，而是去体验、享受整个制作过程的乐趣，在繁复而充满乐趣的过程中，感受中国茶文化的无限魅力。

世界陶瓷艺术发展是全人类灿烂文化的重要组成部分，是人类物质文明的表现，同时也是人类精神文明的载体。陶瓷是科学和艺术的综合产物，它同时为人类的物质生活和精神生活服务。陶瓷制品尤其是茶具的造型、装饰、釉色都同当时社会经济、文化的发展水平有关，往往从某个侧面反映当时人们的意识形态。比如说，茶艺在人们生活中所产生广泛影响以及被越来越多的人所接受，并将茶艺作为享受生活品味人生的一种媒介。更多的陶艺家将茶具工艺发挥至极致，在创作观念上向主流艺术文化回归。陶瓷的文化性的特殊之处，不仅在于它反映广泛的社会生活、大自然、文化、习俗、哲学、观念，而且在于它所反映的方式。极具代表性的茶具，作为一种立体的民族文化载体，或者说是一种静止的民族文化舞蹈，在更广泛的领域中为人们所津津乐道。

一件件作品，无论题材如何，风格如何，都像一个个音符，在跳动着，在弹奏着，合成茶文化的旋律。这些旋律，有的激越，有的深沉，有的热情，有的理智，有的色彩缤纷，有的本色自然，构成一部无与伦比的摄人心魄的茶文化大型交响乐曲!作为中华民族文化之一的陶瓷文化，在民族母体中孕育、成长与发展，它以活生生的凝聚着创作者情感、带着泥土的芬芳、留存着创作者心手相应的意气的艺术形象，表现着民族文化，叙述着一个个动听的故事，展现着广阔的社会生活画卷，记录着芸芸众生的悲欢离合，描述着民族的心理、精神和性格的发展与变化，伴随着民族的喜与悲而前行。

陶瓷茶具艺术创作的魅力在于探寻、捕捉、展现各种不同的陶瓷泥料、釉料在成型、烧制过程中那无穷的形势变化，并将这些形式赋予某种意味。现代陶艺是传统陶艺的个性发展，它变化中有承续，承续中有创造和突变。

陶瓷艺术创作的民主开放化、自由化使得陶瓷茶具创作更呈现出多元化表现风格。在我的毕业设计中已然将这种开放的、自由的陶瓷茶具创作充分的发挥出来，随着新的形态不断涌入人们的生活审美空间，已经从严格、规矩、精美的审美标准，扩展延伸向自由表

现主义，在简单的几何组合中延伸出更具有别样陶瓷韵味的形体美。在大多数创作者强调传统陶瓷茶具艺术的严谨性、趣味性的同时，本次陶瓷茶具设计以探索性、实验性的艺术理念通过陶瓷材质的表现方式去自主创作。程式化的审美方式和审美情趣，雅趣和本土文化的古朴、浑厚，在简洁多变的“闲趣”形态主体下，在社会艺术氛围的影响下依然承载着传统的艺术理念，继续重构传统与现代融合的审美情趣，拓展艺术表现的多维性视觉空间。

第一章关于陶瓷、茶具

五千年的陶瓷史所体现的丰富文化积淀，是我们的丰富遗产。陶瓷在创作的层次上是个人的行为、经验、情感的物化，在文化的层次上是人类的思想和态度，没有艺术家的狂热和虔诚，泥土不可能富有生命，没有艺术家对陶艺实用与审美关系的超越，就不可能有

陶艺超出审美范畴的诸多精神意义和思想语言。因为粘土有很强的可塑性和稳固性，容易造型，这就使陶瓷茶具的造型具有相当大的自由度和结构性。陶瓷茶具成型的主要方法有手捏、泥条盘筑、板块拼接、镂空、拉坯、印坯等，无论采用什么工艺方式和造型，我们所追求的往往是充分表现泥性：泥条垒积的形变、泥板自然的卷合、泥体的自然特性；即使是手工拉坯，也能充分表现泥的品质，一个手印、一道指纹无不记录着人的情趣意志而又同时表现着泥本身，这些特质在其他材料中是不可能存在的。一个另类的美国陶艺家彼得·沃克思，他受当时抽象表现主义和行为画派影响，尝试并实践一种完全抛弃传统形式的制陶方式和审美，以放任、偶发、自由的形式充分体现粘土的率性表现及展现艺术家情感观念的新风格。沃克思作品中留下的瑕疵、开裂、斑孔，一目了然地记录着作品创作的过程，而这个过程正是沃克思用于表达、隐喻及记载人与水、火、土的交流和联系的重要手段。这也是值得我们考虑的另一个层面的陶瓷创作。

图1.1：陶罐图1.1：装饰陶器图1.1：鱼纹陶陶瓷制品的造型、装饰、釉色都同当时社会经济、文化的发展水平有关，往往从某个侧面反映当时人们的意识形态。陶瓷创造者将陶瓷工艺发挥至极致，在创作观念上向主流艺术文化回归。然而陶瓷茶文化的特殊之处，不仅在于它反映广泛的社会生活、大自然、文化、习俗、哲学、观念，而且在于它所反映的方式。它是一种立体的民族文化载体，或者说是一种静止的民族文化舞蹈。这是由陶瓷的特性决定的。一件件作品，无论题材如何，风格如何，都像一个个音符，在跳动着，在弹奏着，合成陶瓷茶具文化的旋律。这些旋律，有的激越，有的深沉，有的热情，有的理智，有的色彩缤纷，有的本色自然，构成一部无与伦比的摄人心魄的陶瓷文化大型交响乐曲!作为中华民族文化之一的陶瓷文化，在民族母体中孕育、成长与发展，它以活生生的凝聚着创作者情感、带着泥土的芬芳、留存着创作者心手相应的意气的艺术形象，表现着民族文化，叙述着一个个动听的故事，展现着广

阔的社会生活画卷，记录着芸芸众生的悲欢离合，描述着民族的心理、精神和性格的发展与变化，伴随着民族的喜与悲而前行。

陶瓷的本土文化表现语言与现代形式符号，从某种融合角度探索着去构建一种全新的、凝集着全球性、现代性、本土性的文化审美结构。陶瓷借以传统文化与本土语言来嫁接到或者加强于某种造型空间的装饰符号内，这种方式不仅丰富了其陶瓷艺术的视觉表现形式，还延伸了本土传统文化的存在价值。拓伸陶瓷艺术的多维性，使他们的艺术表现方式折衷于形体装饰元素和视觉语言达成统一。茶具和陶瓷有着本质的灵魂沟通，随着演进

图1.1：女人图1.1：白菜瓷器

陶瓷茶具艺术创作的民主开放性、自由使得陶瓷艺术创作更呈现出多元化表现风格，陶瓷茶具艺术不断涌入人们的生活审美空间，从传统的严格的、追求规范性的审美标准，扩展延伸向追求茶艺的趣味性，然而还有少数创作者更加的强调陶瓷艺术的表现性、自由性以及少数学院派以探索性、实验性的艺术理念去介入陶瓷材质表现之外，更多的是符合大众审美标准的作品。

在探求中国本土陶瓷艺术的同时，在继承传统工艺、理念的基础上，发展适合大众趣味化、茶具产品多样化以及根据不同的需求设计。在我们看待传统陶瓷艺术在现代陶瓷创作中的影响时应该深刻意识到现代陶瓷艺术并不是无源之水，它是传统陶艺发展变化的当代新形式，是陶瓷艺术发展的现阶段产物。在陶瓷艺术旗下的茶具设计也是同样道理。虽然当代一部分人由于审美的变化淡化或取消了陶瓷的实用功能和价值，更加注重陶瓷的装饰效果，但陶瓷的实用功能在当下的重要性是不容忽略的。在艺术表现上现代与传统之间是相通的、一脉相承的，都表达了人们的一种的审美追求。程式化的审美方式和审美情趣，雅趣和本土文化的古朴、浑厚以及工艺雕琢的细腻、精美，这些陶瓷茶具在社会艺术氛围的影响下依然承载着传统的艺术理念，主导着本土陶瓷艺术表现形式的审美方向的变化。它的当代性审美方式去结构传统固守的审美理想和单一的艺术表现形式。重构传统与现代

图1.1：提壶图1.1：现代茶具图1.1：红色经典

融合的审美情趣，拓展艺术表现的多维性视觉空间。从陶瓷艺术的整个历史发展和所有基本特质来看，值得指出的是，虽然我们看到了陶瓷艺术在现代和传统之间不可否定的内在连接，陶瓷茶具在存在方式、艺术形式和整体创造观念上都深深的烙下了创作者的介于传统和现代的设计理念。器皿的形态是创作者情感的语言，这里承载了真诚的独白和情感宣泄，也有深刻的隐喻与启示。

创造，成为陶瓷创作主体充分发挥想象的空间，实现个体精神价值的媒介。使茶具设计这门古老的代表典型的陶瓷艺术成为人们的精神寓所。在陶瓷的烧制过程中，火和矿物釉料的艺术被演绎得惟妙惟肖，在焦灼的焰火中釉料呈现出一种天然变幻的情趣。同时诸如窑变、气泡、缩釉等在传统陶艺烧制过程中视为“次品”的现象却在当代的审美趣味下被演绎成一种崭新的艺术语言。陶瓷艺术以陶泥作为它的物质载体，而借以体现的却是一

图1.1：茶图1.1：茶杯图1.1：茶具

种创作者的设计理念。主张自由创造、个性发挥、即使大部分陶瓷作品仍然保留着容器的形态，然而还有一些作品突破了原有的界定范围，在继承了传统陶瓷精致、规整、对称的古典审美趣味，又增加了向随意自由、更富想象力、更具人文精神的方向发展。在我的毕业作品中。处理“传统”与“现代”的关系是我在思想里不断斗争的一个症结，在“传统”

和“现代”相结合时候，如何把握一个度的问题以及如何更好的用作品诠释我的设计思想。这始终贯穿整个毕业设计作品过程。当然在创作过程中，作品的功能性和审美性问题是最为重要的，它直接关系到整个创作作品的成败。陶瓷茶具的艺术表现力呈现出不同的视觉感受，它们有的庄重浑厚，有的典雅清新，有的纯朴简单等等。茶具创作是附属于陶瓷范围的，“实用而尽量美观”在很大程度上占据了设计草图的中心位置。在这种观念下，陶瓷创作固然会受到一定的局限性，但是如果摒弃了它的功能性，只是玩赏那么它在市场上已然失去了很大一部分人的青睐。在追求设计功能与形式美的领域里探索，介于此也延伸出了无限乐趣。

茶具的设计使得陶艺的延展性充分散发着诱人的魅力，时刻的考验着设计者的设计思维的缜密性。中国人固然不缺少对茶具的感情，从茶文化衍生出来的茶具制作也一直是整个陶瓷史的重心。在“茶趣”的设计中追求典雅、简约的核心思想，将茶的趣味从繁简的追求形式美的套路中引向纯朴的艺术享受。既可以在原来的设计领域里继续有所作为，又可以充分利用现代人们所追求的简约而不简单的茶文化趣味，同时针对市场现状进行有价值的文化评估，进而丰富人们的视觉艺术的门厅。

第二章茶具设计

2.1概述

陶瓷艺术创作的开放性、包容性、自由使得陶瓷茶具设计呈现出多元化风格特征，茶具的设计使得陶艺的延展性充分散发着诱人的魅力，时刻的考验着设计者思维的缜密性。在“闲趣”系列茶具设计中所体现的正是这种陶瓷艺术和茶具设计之间的包容性。在整个创作过程中细节之间总是充满了无限的惊喜，在陶瓷的烧制过程中，火和矿物釉料的艺术被演绎得惟妙惟肖，在焦灼的焰火中釉料呈现出一种天然变幻的情趣。同时诸如窑变、气泡、缩釉等在传统陶艺烧制过程中视为“次品”的现象却在当代的审美趣味下被演绎成一种崭新的艺术语言。

器皿的形态是创作者情感的语言，这里承载了真诚的独白和情感宣泄，也有深刻的隐喻与启示。创造，成为陶瓷创作主体充分发挥想象的空间，实现个体精神价值的媒介。使茶具设计这门古老的代表典型的陶瓷艺术成为人们的精神寓所。在我的毕业作品中。处理“传统”与“现代”的关系是我在思想里不断斗争的一个症结，在“传统”和“现代”相结合时候，如何把握一个度的问题以及如何更好的用作品诠释我的设计思想。这始终贯穿整个毕业设计作品过程。当然在创作过程中，作品的功能性和审美性问题是最为重要的，它直接关系到整个创作作品的成败。陶瓷茶具的艺术表现力呈现出不同的视觉感受，它们有的庄重浑厚，有的典雅清新，有的纯朴简单等。茶具创作是附属于陶瓷范围的，“实用而尽量美观”在很大程度上占据了设计草图的中心位置。在这种观念下，陶瓷创作固然会受到一定的局限性，但是如果摒弃了它的功能性，只是玩赏那么它在市场上已然失去了很大一部分人的青睐。在追求设计功能与形式美的领域里探索，介于此也延伸出了无限乐趣。

2.2设计时间规划表

1）设计步骤安排：

1.实地考察

2.设计分析

3.草图设计

4.确定方案

5.茶具实体制作

6.制作效果图

7.设计作品的再度分析

2）设计计划安排表（如表2.1所示）

表2.1 : 设计计划安排表

2.3市场调研

1）目的：1.实地考察，搜集相关产品的资料；

2.分析对象，对相关产品进行统计归纳；

3.与店家销售地点询问，明确设计对象的要求。

2）分析：1.对市场现有茶具的设计形态、技法等进行考察；

2.对市面上茶具以及茶文化的艺术价值进行探索；

3.在市场上哪几种类型的茶具是消费者所青睐的；

4.茶具所采用的泥料、釉料的不同以及相应的工艺手法；

5.分析、综合考察结果。

2.4相关资料搜集整理、设计定位

1）搜集与陶瓷茶具设计相关的背景资料，以及其他茶具设计的工艺、技法、风格造型等相关的实例，以及所体现的设计思想、适合消费人群等资料进行搜集整理。然而大量的设计图片、参考案例的考察和分析是少不了的。特别是相对而言哪种类型的茶具可以更加显而易见的焕发其艺术魅力、更容易引起人们的共识。在选择茶具设计的同时，围绕什么主题，想要表达什么样的思想问题成为第一考虑因素。不管是传统的茶具设计还是现代简约的审美语言，它们都各有各自的魅力。用独特的艺术表现形态诠释茶具的魅力。下面是资料搜集的内容：

1.网上参阅图片；

2.万方数据库中关于茶具设计的诠释搜集；

3.相关茶具风格的文字整理；

4.关于茶具系列设计、色彩、风格的分析综合；

5.场景效果图的布局研究等。

2）通过相关资料的搜集整理，进行设计定位：

1.以简约作为整个设计作品的基调；

2.设计作品追求功能多样化；

3.色彩用以黑白为主，在高低错落的茶具系列组合中使整个作品层次丰富；

4.直线、曲线相结合，用极富几何感的形态在视觉上给人一种简约的时尚；

5.在整体的茶具系列设计中，从不同的角度出发设计作品；

6.同一壶体的多端变化试验等。

2.5设计可行性分析

2.5.1造型分析

“闲趣”茶具系列产品设计中，并不是以一种单一的形体去进行设计，而是以不同的形态去诠释不同的艺术语言，适合不同喜好、需求的人们。但是所有的作品都沿着简约、

典雅这样的主线去延展开来，形成不同的视觉感受。色彩用以黑白为主，在高低错落的茶具系列组合中使整个作品层次丰富。用典型的直线、曲线相结合，用极富几何感的形态在视觉上给人一种简约的时尚。在造型上尽可能多的进行尝试，甚至是挑战。在追求功能性的前提下，满足人们各方面的需求。

2.5.2功能分析

所设计的“闲趣”茶具系列作品主要有以下功能：

1.用以装饰性效果；

2.个人设计主张、思想的载体；

3.供人们休闲时饮茶，品茶之用；

4.从更深层面说拓展了现有茶具形态的范围等。

2.5.3材料分析

最原始的茶具是水、火、土的结合产物，用纯朴的陶泥塑造出茶具的有机形态，跟人们所钟爱的茶具往往唇齿相连。之所以用陶泥作为材料，是因为陶泥中的粘土矿物的颗粒细小，粘土矿物用水湿润后具有极强的可塑性，对于初学者的技术要求相吻合，易于掌握，同时在整个陶瓷茶具创作过程中总是充满了无限的惊喜，比如在陶瓷的烧制过程中，火和矿物釉料的艺术被演绎得惟妙惟肖，在焦灼的焰火中釉料呈现出一种天然变幻的情趣。同时诸如窑变、气泡、缩釉等在传统陶艺烧制过程中视为“次品”的现象却在当代的审美趣味下被演绎成一种崭新的艺术语言。用陶泥作为茶具设计的材料，而不是以金属、玻璃作为材料还有一个重要的原因是：陶泥的塑形使我们更容易在追求设计功能与形式美的领域里探索，粘土与人更亲近的本性使得设计作品更容易引起人们的共鸣，同时介于此也延伸出了无限乐趣。

2.5.4难点预测

在整个“闲趣”茶具系列产品设计过程中，难点预测主要是以下几个方面：

1.初次做茶具设计，对于烧制前与烧制后的粘土特性把握不精准；

2.在相应部位粘结技法的熟练程度；

3.成品在釉烧之后的收缩幅度；

4.成品的成功率；

5.烧成后釉料的色差问题等。

2.6设计阐述

2.6.1设计目的

1.设计作品追求功能多样化；

2.色彩用以黑白为主，在高低错落的茶具系列组合中使整个作品层次丰富；

3.用点线面相结合，茶具设计整体线条流畅，提倡在激烈的现代竞争条件下用一种简单的生活方式进行娱乐消遣；

4.追求同一壶体的不同造型，让人们欣赏不同的造型特点，从而衍生出更多的想法。

2.6.2设计依据

1.在现有茶具设计风格的基础上，对“闲趣”的设计风格进行推敲；

2.市场上产品功能的重要性，是做实用茶具的现实依据；

3.设计进行了可行性分析，在此基础上进行造型、使用目的的研究；

4.当代日趋成熟的陶瓷烧制技术是进行陶瓷茶具设计的最根本依据。

2.7设计过程记录

整个茶具设计过程中，实践是最重要的，无论再好的作品，也要通过实践来达到预想的效果。在实践过程中领略制陶工艺文化的底蕴深邃，去思考、琢磨制陶过程实践的各种可能性，或许一个偶然的发现，会使你欣然若望。陶瓷茶具的制作过程就像是一个完整的人生，它或许是随着作者思维的脚步逐步成型，或者是在随意的变换着姿态，去展现设计者独特的思维。在处理表面效果时各种自然印纹及各种机理的应用，包括颜色釉的综合表现甚至多种材料的整合，都为设计者表达自己的审美感受和思想观念提供了可能，它不仅用来服务于陶瓷的实用性和观赏性，也承载着设计者对陶瓷艺术的认识和追求。它以其独特的艺术语言阐述着设计者自己的观念，同时也作为文化批判的利器。在制作中享受着艺术创作的乐趣，而一件作品的实现和完成，必然要有一个以设计到完成，从精神到物质的转换过程，更有赖于某种技能功夫的掌握与施展方法规范的运用。

1）设计的原始资料：

陶瓷茶具系列设计的草图的设计、制作工艺、釉料的特性、各种工具的备用以及实地所考察的图片资料等。

2 ）制作过程中的各种难点预测的应对策略：

提前做好防范各种风险的准备以及补救方法等，比如提前弄好泥浆用来沾湿泥板衔接处，并将其粘合在一起；如果壶把被不小心弄掉了，用提前准备好的保鲜膜进行保湿；在不懂流程的情况下先查资料，在咨询导师等等。

3）材料、工具使用单：

陶瓷茶壶成型过程中所用到的工具有：木搭子、木槌、擀面杖、工具刀、尺子、木板、转盘、拐角尺、孔针以及很多常用的木质、塑料陶瓷成型工具，此外还有很多工具比如喷水壶是用来保湿，很多木质的工具用来修正细节等等。

4）设计过程：

步骤一：草图设计

图2.1：草图图2.2：草图图2.3：草图

图2.4：茶壶图2.5：茶壶图2.6：茶壶图2.7：茶叶罐

图2.8：斜把茶壶图2.9：斜把公道杯图2.10：茶壶图2.11：提壶

图2.12：茶点盘设计图2.13：茶杯设计图2.14：熏香炉步骤二：准备工具、壶体泥稿制作

在所用的工具中，陶泥是最基本的，它的质地直接影响到所做作品的纹理质地。摔泥的过程是必不可少的，要赶走陶泥中间的气泡并且让它干湿度正好。除了陶泥还有泥浆，泥浆的作用是让泥条更好的衔接在一起，在防止龟裂中起到很关键的作用。此外还有很多工具比如喷水壶是用来保湿，木质的工具用来修正细节等等。

图2.15：工具图2.16：工具图2.17：工具在准备工具的过程中，很多工具是用时才想到的。图中的木搭子是用来把泥团锤炼成薄厚一致的饼状，木槌子是用来捶打泥团中的气泡，擀面杖是用来将泥饼擀平，尺子、工具刀用来量尺寸、切割等等。

图2.18：茶具壶体

步骤三：壶体翻模制作

在实心壶体的中线插上扑克盘，目地是在翻模的时候将模具分割成两半，以便于空心壶体的制作。将石膏活成泥浆状，然后将糊状的石膏用手甩在泥胎上面，尽量让石膏均匀的附在泥胎表面，然后将已经粘稠的石膏沿着扑克盘两面糊在泥胎上达到一定厚度方可停止，之后将其晾干，再将两面分开即可。

图2.19：实心壶体图2.20：实心壶体图2.21：实心壶体

图2.22：活石膏图2.23：活石膏图2.24：拍石膏图2.25：石膏模子图2.26：模子步骤四：炼泥

炼泥这个步骤是非常重要的，炼泥主要是把泥中的杂质磨成很小的颗粒，然后在通过几遍挤压，挤压出里面的气泡。炼泥的步骤是：

1.将泥巴中的杂质磨成很小的颗粒（机器）；

2.让泥浆流出，晒晾去掉多余的水分；

3.等湿度合适，把它放在机器里面进行气泡挤压，反复进行3遍；

4.割成长度相同的泥条装袋即可使用。

图2.27：炼泥机器图2.28：砸泥图2.29：出泥

图2.30：割泥图2.31：高温陶土图2.32：摔泥步骤五：制作茶壶、茶杯、茶点盘等

首先要揉泥，揉泥，目的在于排空泥料中的气泡，使得泥料进一步紧致。缺少这一道工序，则容易出现坯体中含有气泡，坯体干燥烧制时容易破裂变形。其次是打泥板，就是用木搭子槌练泥块并逐渐将泥团拍制成厚度一致的泥板，然后根据自己的构思，将拍好的泥板裁切后再围合成型。制作泥板的方法有泥块分割法等。在泥板成型过程中接口处的粘合事关重要。关于泥板成型的作品我想用典型的点线面结合做成简洁的器皿形体，很好的发挥泥板成型的作用。打泥板过程的关键是没有气泡，同时还要薄厚均匀。打完泥板后，根据所需用利刃切割出形态尺寸。

图2.33：擀泥板图2.34：量尺寸图2.35：切割泥板泥板成型，就是用木搭子槌练泥块并逐渐将泥团拍制成厚度一致的泥板，然后根据自己的构思，将拍好的泥板裁切后再围合成型。制作泥板的方法有泥块分割法等，在泥板与泥板的衔接处稍压平、打毛之后再刷上泥浆就衔接完成。在泥板成型过程中接口处的粘合事关重要。关于泥板成型的作品我想用典型的点线面结合做成简洁的几何器皿，很好的发挥泥板成型的作用。

图2.36：翻泥胎图2.37：茶碗底部图2.38：沾底图2.39：细节修整一个完整的作品不仅在于它的形体，更在于它的细节性。由于所做的茶具在修整轮廓、局部的光滑平整等是至关重要的细节。细节部分是不能忽略的，整体的综合质感在此处也

图2.40：毛坯、成品对比图2.41：茶碗图2.42：茶碗、闻香杯

体现无遗。看着一件件作品经过自己精心修整后整齐的排列着，很是欣喜。在作品差不多完成的时候，局部的调整是彰显细节的一个重要环节。注重细节是一个创作者所必备的资本。修正每个作品的细节，使它们的形态达到神形兼具，在空间规划上进行合理调整。细节服务与整体，在调整细节的同时也要达到整体的完整统一。

图2.43：修细节图2.44：抹平图2.45：刮平底部

图2.46：点图2.47：壶盖图2.48：修整图2.49：看吻合程度在修壶盖的时候，首先要注意的是整体造型的统一，其次是内沿的大小刚合适，同时在壶盖上面还要有一个从上到下的通气孔，便于开水时可以释放出多余的水蒸气。可以说每一个壶盖的造型直接影响到了整个器形的造型。

图2.50：提壶图2.51：提壶图2.52：泥胎

在作品即将完成之际，修缮工作也是一个不可忽视的过程，在斑驳的肌理纹饰下，用点线面相结合的结构组合而成。但由曲线直线结合的器皿并不单板，在宽窄、高低对比的

图2.53：提壶图2.54：提壶图2.55：斜把壶图2.56：提壶过程中，又给予了作品富有变化的曲面结合。它可以是各种形态的，可以同样的设计元素去设计更多的形态，形成一些列的组合。在现代陶瓷的熏陶下，用内心的情感通过设计作品去演则不同的抒情方式。创作的作品展现的是设计者的一种思想、审美观点的表达，同时也解剖了自己关于陶艺的理解方式。下面我们一起来欣赏一下“闲趣”陶瓷茶具系列的泥胎成型效果吧！

图2.57：壶盖图2.58：壶盖图2.59：壶盖图2.60：壶盖

图2.61：茶叶罐图2.62：茶叶罐

图2.63：茶点盘图2.64：雷峰塔图2.65：提壶图2.66：提壶

图2.67：斜把图2.68：斜把图2.69：斜把

图2.70：熏香炉1 图2.71：熏香炉2 图2.72：熏香炉3步骤六：晾干、打磨

做好的泥坯，在经过一定时间的自然阴干（必须在一定的湿度和温度条件下自然阴干，不可日晒。坯体必须放在木板上，不可直立放置，直立放置，则可能产生底部的坯裂，待坯体自然阴干后，用砂纸打磨，使泥坯尽量完美。

图2.73：泥坯图2.74：泥坯

泥胎阴干后是韧性最脆弱的时候，在需要打磨的地方要小心不要用太大力度。打磨主要是打磨以下几个部位：边缘要磨掉鲜明的菱角，让其光滑不磨皮肤；在口径处要尽量打磨成圆的标准化；壶嘴内部的毛糙部位打磨平滑；壶把打磨平滑至需要的效果；在打磨口径和壶盖的时候还要试用它们之间的契合度；在整体打磨的时候要注意调整整体造型等。

图2.75：打磨壶把图2.76：测量图2.77：看吻合度图2.78：打磨口径步骤七：素烧、打磨素胎

将待烧的坯胎合理的分布于窑体内，称之位满窑。满窑时需要依据窑体的结构大小以及所有待烧的坯体大小合理摆放，并留出合理的火道烟道，否则会影响烧制时窑体内的气氛，导致烧制失败。素烧的目地是减少成品的伤亡率。