摄影吴师自通笔记整理课件资料
一、基础一
1、测光
画面反差不是很大，受光反差不大——评价测光
背光照片。光线反差极大，停电点燃一根蜡烛——局部测光、点测光
局部测光、点测光的精确度
中庸的测光方式——中央重点，主题和环境存在不大的反差
2、白平衡
固有色的还原
条件色的还原
自动白平衡
色温——光线的颜色，光线的颜色越冷越偏蓝，色温越高，光线的颜色越偏暖越低，色温越低。
阳光的色温——5200到5500
闪光灯——5500
阴影——7000
阴天——6300
阴天光线偏蓝
钨丝灯——3200
以5000多为界，高于5000多，就偏蓝，低于，就偏暖
3、自动对焦测距
连续对焦——运动的物体，跟拍。
三四岁的小孩，无法预知其动静
4、ISO——相对感光度感光度越低，较多的光线
天气晴朗的室外 100——400
阴天到傍晚 400——1600
黑暗的室内到夜间 1600——6400
只要光线允许，光线够强，使用最低的ISO，让更多的光线进来。
抖了糊了
闪光补偿控制相机的闪光灯
自动闪光灯系统。非常暗的室外，估计错误，多补光，使用闪光补偿，设置低一点的值。负补偿。
内置闪光灯有效距离 4米多一点
5、测光——调节光圈快门获得正确曝光
专业标尺显示游离的光标内置测光表。
使得游离的光标在正中间，一般情况下可以获得准备曝光。
尼康 LV 及时显示 lock
游离的光标受到大致的位置
6、入门级照相机
只有一个拨盘通过屏幕菜单控制
中端左边键有两项功能
二、基础四快门光圈与各种曝光模式
1、视觉的产生
眼球凸透镜瞳孔视网膜（传感器）
猫眼高感光度
2、曝光
光圈、快门、感光媒体的感光度
快门速度-曝光时间
糊了与快门的关系
准备的曝光——亮度无异
快门控制着进光时间曝光量画面的效果
快门速度高的时候，高速运动的瞬间被凝结了
快门速度低的时候，一个运动的过程被记录下来了
高速快门捕捉瞬间低速快门记录运动的轨迹
慢速快门相机相对静止三脚架动静结合
慢速快门拍摄水流
低速快门拍摄静止的物体比较抽象的效果
3、数值越小光圈开口越大
光圈与景深
景深——景物纵向上清晰的深度
小景深照片，前景清晰背景模糊——大光圈，虚实对比很强烈的照片合影小光圈大家都清晰焦点是群体
快门与光圈的成级变化
T：1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250……
F：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22……
1.4相比于1 进光量减少了一倍
A或Av 光圈优先光圈先决
风光摄影小光圈实现大景深合影
广告摄影师产品所有面都清晰小光圈
人像摄影大光圈实现小景深
旅行摄影背景杂乱大光圈实现小景深
S或Tv 快门优先快门先决速度先决
摇摄摄相机固定在独脚架上使用快门速度
优先模式的曝光补偿
尼康金属感非常厚重黑的非常透亮
拍摄白色物体高一点的曝光补偿
拍摄黑色物体低一点（负）的曝光补偿细节纹理
快门速度设置太高光圈Lo 表示现场光线太少需要放慢快门
感光度闪光灯外界光源
P模式程序自动曝光模式——自由设置
全自动模式——傻瓜模式
三、基础五像素白平衡相对感光度
P模式——程序自动模式
自动完成测光和曝光设置可以自己控制曝光补偿、白平衡、相对感光度、内置闪光灯
为摄影者保留了一些自由偷怕闪光灯可控制打开与否
高端级别佳能ED系列尼康D300 D400……
胶片相机和数码相机的记录原理
数码相机传感器 CCD芯片把不同的信号进行转换光信号转换为模拟信号,数字信号（电信号）
胶片底片胶片菲林
传感器不同形态
像素点
底片规格决定画幅小画幅中画幅大画幅
135底片 32毫米底片宽度35毫米中间24毫米 1—一次性卷片盒的底片——小画幅底片
120照相机 60毫米X70毫米 120底片——中画幅
大画幅照相机——座机 4英寸X5英寸 8英寸X10英寸
画幅的意义
画幅越大，底片能够用于放大的底片能够实现更大的尺寸
画幅越大，标准镜头的焦距值越大
人类文明战争促使照相机改小
画幅越小照相机的机动性较强
数码相机的画幅
全画幅非全画幅——长只有全话费的1.5分之1 佳能 1.6分之一
画幅越大，能够实现的像素值越高——
同等像素值下，画幅大的照相机记录影像的质量高。
画幅越大，广角优势越明显
注意：数码相机可以更改像素值，但并非缩小画幅
尼康全画幅可更改DX,FX模式
画质——数码相机更改像素记录模式
旅游摄影没有随身携带足够存储
尽量将记录的品质调置较高位置
fine basic ……
raw格式更改白平衡二次颜色校准调教空间更大曝光过度细节调教出来
胶片的感光度
地点对光线的敏感程度
晴朗户外 100
阴郁天气200
室内400或更高
胶片的ISO值越高，表层的药面对光越敏感，满足曝光所需要的进光量越少
数码相机的相对感光度
ISO越高，快门速度越快
放大传感器转换的信号
在同等情况下ISO值高的图片会比ISO值低
提速快门
ISO越高噪点越明显
ISO越低噪点少或者没有噪点
只要光线允许，尽量使用最低的ISO
光线不允许拍摄物体静止尽量使用脚架
白平衡
右边是固有色的还原
左边是条件色的还原白炽灯照明下白色的物体偏黄
阳光为白光
更倾向于固有色的还原
摄影胶片的类型
灯光片白炽灯条件下
日光片阳光下
彩色胶片摄影的较色类型
色温转换滤镜
色温调节滤镜
通过色温滤镜把多余的光谱过滤掉平衡
色温的含义描述光线的颜色倾向
英国开尔文，假想在绝对真空的环境，将宇宙中一个绝对黑体进行加热，加热到不同温度，会浮现不同的颜色。加热到1000K左右——红 2000接近300——橙0 3000 5200K——阳光一样的白光继续加热——变蓝
色温从低到高的变化规律：红——橙——黄——白——蓝白
色温表（计）
数码相机白平衡
日光——白光
钨丝灯情况下——使用日光，不做更改黄色居多
钨丝灯情况下——选择钨丝灯模式把多余的黄色抽掉添加蓝色，把黄色中和了
相机通过添加补色的模式还原
反色补偿
闪光灯色温和日光大致接近光线白光
自选白平衡——自定义在特殊的拍摄场景中，偏红色模式中没有偏红色
照相机拍摄一张纯白色的照片
PRE 测量白平衡
手动输入色温值
万里无云的蓝天的色温约为10000K
阴天约为7000K
晴天日光直射下的色温约为5500K
荧光灯的色温约为4500K
钨丝灯的色温约为2600K
日出或日落时的色温约为2000K
烛光下的色温约为1000K
日光 5200到5500是白光不做任何色彩添加色彩补偿
钨丝灯 3200 冷色补偿色温值越低冷色补偿越重色温越高，暖色补偿越明显
阴天模式拍晚霞，晚霞则变更红——阴天含有蓝色光线，相机添加暖色艺术高于生活
拍摄夜景风光摄影大场景使用色温值来定义白平衡色温值越低冷色补偿色温值越高暖调补偿
四、景深原理与对焦
P模式下还可设置对焦模式、对焦点、测光模式等……
广角镜头_ 视角开阔透视比例放大明显近处很清晰远处也很清晰
长焦镜头背景极虚景深很小
微距镜头景深很小
国家地理
景深三要素
景深与光圈成反比
景深与焦距成反比
景深与拍摄距离（对焦距离）成正比。
景深与对焦
对焦方式的选择
单次对焦拍摄静止物体运动幅度比较小的物体滴的提示音保护设置
连续对焦快门启动的先决方式运动幅度比较大
人工智能伺服无法评估其是运动还是静止的
一般情况下，拍摄物体运动幅度不大，都尽量选择单次对焦
焦点的选择
构图小景深主要交代对象
焦点—画面中最清晰的点
尼康
单点
动态区域
五、曝光模式与手动模式
曝光不足，增加曝光在曝光补偿中给它一个正值
曝光过度质感暗淡灰减少曝光在曝光补偿中给它一个负值
手动曝光模式
测光原理——白加黑减
视觉与曝光的产生
外面的光线很暗，瞳孔的光线需要开得比较大才能看见
摄影曝光和视觉的相同关系
曝光合适与舒适的视觉相同，进入的光量适中
眼睛通过瞳孔控制进光量，相机通过光圈和快门共同控制
获取光圈快门值得参加工具
测光表内置测光表肩屏上就可以看到——中端中端以上相机
游离的光标
控制要领
于刻度中零为相机认为曝光准确只是相机认为
负值，曝光不足。
正值，曝光过度。
相机认为的。
测光表校零无法达到所有的曝光准确的画面控制。
出现这些错误的原因
TTL测光系统的不够智能化。
Through The Lens，意思是通过镜头，用在测光这里就是表示这是一种通过相机镜头测量光线的方法，简称为“TTL测光”。
TTL测量的是物体反射光线的量。而非场景的受光量
TTL测光的标准是将测量区域还原为中间灰
中间灰—百分之18反射率的灰色
银盐摄影（胶片摄影）的中等密度
曝光严重过度。所有的AgBr都被还原成Ag,，称之为百分之百密度。（测光区完全白色）曝光严重不足。没有AgBr都被还原成Ag，称之为0密度（测光区域全黑色）
测光表校零后，测光区域被还原成百分之五十（测光区域中间灰色）
测光表的错误
误认为所有的物体都是中间灰调
当测光物体为更亮的浅调，则误认为是光照度过强——减少曝光
当测光物体为更黑的暗调，则误认为是光照度过低——增加曝光
在测量浅调的物体时，增加曝光。——白加
在测量暗调的物体时，减少曝光。——黑减
物体刚刚好中间灰——红色的砖、沙子、翠绿色的树叶、人的皮肤……
墨绿色的树叶是黑浅绿色的树叶偏白
猩红色偏黑粉红色偏白
手动模式白加黑减
对着白色的物体，知道要增加增加1.3档的曝光。
首先将测光表校到零的位置
到零的位置以后继续校正，正的一边增加1.3，让标尺的一端正好到达1.3的位置
黑减校正到零的位置负的一边增加
捷径：中间灰不需要做任何白加黑减的
拍摄相对比较黑的台面可以先把一个中间灰色放在上面拿着照相机对它测光
测光完成以后，再拿开物体，然后拍摄不要理会标尺已经做好曝光补偿了
随身携带灰板 X
不用灰板，不借助于经验——精确测量光线，只需要对着人的手背上的皮肤进行测光，就能获得准确的曝光
很多情况下不需要曝光控制得完全准确
手动曝光M的意义
将测光与对焦分离，你将不需要使用讨厌的星号键来锁定曝光。
受光量决定了曝光准确，当被摄场景严重受光不均匀时，测光的区域曝光准确，其他区域选择哪个区域曝光，哪个区域曝光就会准确。
六、基础八测光模式
尼康
3D彩色矩阵测光——评价测光平均测光
平均测光
对整个取景区平均计算的测光模式
受光比较均匀
取景区分为多个区域加全平均重点在焦点区域的测光
画面反差过大计算误差曝光不准
逆光情况下——背光画面受光亮度不均匀不能使用平均测光
中央重点测光
基于平均测光法的计算方式
偏重于画面正中心的位置拍摄旅游纪念照的时候选择中央重点测光法
正中构图很呆板作用变小
受光反差非常大
光线负责极端
点测光选择点曝光准确极端的测光方式
对着天空亮的区域测光
亮度分布不均匀
背光时候的拍摄反差很大背景曝光过度前景恰到好处
主体明确光照复杂反差大
焦点为中心很小局限
尼康点测光焦点周围百分之五至百分之二十五的位置
佳能点测光正中心百分之五至百分之二十五
画面反差非常大，明暗对比分明
钥匙曝光准确
画面有非常明显的高光暗区阴影曝光准确的亮度
点测光——
佳能相机的曝光锁定键
将取景器的中心点对准钥匙按下星号键锁定曝光
再转回相机镜头重新构图
有些情况下用准确了测光模式但是颜色却有差异画面亮度与实物亮度存在偏差曝光不足导致的浅色变深
曝光过度导致的深色变浅
P模式下拍摄浅色或者深色物体时更改照相机上的曝光补偿
程序自动模式转动相机的辅拨盘
曝光补偿来控制曝光准确性
手动曝光模式准确认识
七、点测光与影调
当画面出现不均匀亮度时，当被摄主体的亮度都不均匀时，该选择哪个位置测光手动模式下选择测光点
选择的测光点是水中水中相比云层暗一些
让画面每个地方都是曝光准确可能性非常小
摄影师没有选择马来测光
测光点的选择和影调
学美术光影上的认识影调的认识
快速找出画面中的几大关系
亮面
高光画面最亮的地方
阴影
暗部中间的过度
投影
明暗分割线
亮面高光暗面分析画面构成更好的运用点测光控制画面的影调
正中间的测光以亮面高光是比亮面受光最多的地方
左，偏暗选择鼻梁上的高光测光高光曝光准确比高光弱一点的亮部会有一定程度的曝光不足，比亮部更暗的暗部，会严重的曝光不足
右，偏亮以暗部测光暗部曝光准确比暗部亮一点的亮面会曝光过度比暗部更亮的亮面——画面的高光曝光过度
不能够简单地评估一张照片的曝光准确与否
逆光下拍摄宠物
以较暗的一面来测光，没有做白加黑减没有做曝光补偿
比暗面更亮的形成高光，比暗面更暗的曝光不足
以原本画面的亮面进行测光以亮面来测光，画面的整体调子会变得沉一点
以什么地方测光，比它亮的会曝光过度，比它暗的会曝光不足。
国家地理
选择屋顶测光比它亮的会曝光过度比它暗的会曝光不足
测光点的选择看起来复杂一些
佳能相机的局部测光来测量将一个群景进行测光内部会进行一些平均
点测光亮部曝光准确比它暗的地方曝光不足跟它同等亮度的地方曝光准确比它亮的地方天空略微曝光过度
很多时候天空需要一定的曝光过度，如果天空的明暗显得太暗的话，会给人一种头重脚轻的效果。
剪影画面，以背景的天空来测光天空曝光准确
以天空中的亮度来测光
选择天空的亮度解读天空中的亮度级别
不能以最亮的太阳来测光画面整体偏暗太阳不再是一个高光点光源应曝光过度。
选择天空来测光，对天空做了非常细致的分析
天空中有更亮的，有曝光准确的，层次质感。
曝光服从于一张照片的主题表现需要
影调光影的基调
低调暗画面整体偏暗
高调亮画面整体比较明亮
中间调中间灰色
人物的皮肤中间灰色
低调画面的构成有很大比例的深色和黑色
本身就存在深色和黑色物，画面中很多曝光不足的区域，高光点有光线照上
煤炭工人黑色人物的眼睛面部——高光两点光线控制光线照射
一张低调的照片一定要有高光的反衬才能顾衬托出足够的韵味
大面积的黑色和高光
低调照片拍摄
光线的运用要有一定的区域性
使用点测光对亮一点的地方来测光
剪影照片的控制，不能够选择画面当中最亮的部位来测光
不能选择指甲额头这些最亮的区域测光否则画面会变得更加的沉而且缺少曝光
选择第二亮或者第三亮的这样画面中大面积的是曝光不足，小面积的曝光准确，还配有一点极小的曝光过度形成的高光
高调
大面积的浅调、白色构成
人物穿浅色服装
逆光下以背光面来点测光，这样人物的面部曝光准确，而背景比人物的面部更亮
亮的多的地方，就会曝光过度形成高光
大面积的亮调配合一定区域的曝光准确形成高调暗部阴影衬托显得得不轻浮
在高调创作中，摄影师都会选取暗部的地方进行测光，
但是他不会选择最暗的地方
因为最暗的地方仍要让它曝光不足
形成阴影也使得画面更加的好看
选择次暗的地方进行测光
中间调
层次丰富生活中最常见最为平淡的不断练习大部分照片
一味追求技术上的曝光准确
影调的控制，取决于摄影师测光点的选择，更重要的取决于“光线的运用”
八、基础十反差光比与宽容度
影调的控制，取决于摄影的测光点的选择更重要的是取决于“光线的运用”
反差照片上明暗对比的术语
明暗对比大，则说明反差大当反差大时说明照片是硬调的当反差小时就是柔调
硬调（高反差）
柔调（低反差）
硬调
柔调
视觉感受平静舒缓
光比指摄影中，被摄场景的暗部和亮部的受光比例
光比大，被摄体上亮度与暗部之间的反差就大，反之则小。
光比计算公式主光：辅光=2的量次方：1
最亮的天空：人
相差2/3级光圈光比为1.5：1
相差1级光圈光比为2；1
相差2级光圈 4；1
相差3级光圈 8；1
4 16
5 32
光比大的时候以亮部测光暗部将出现曝光不足
宽容度感光材料按比例正确记录景物亮度范围的能力。
1：50 最暗：最暗
光比极差超越了相机的宽容度
没有超过宽容度光比不是很大阴天太阳快要下山
多张拍摄合成
HDR 合成技术
利用宽容度的有限让暗部曝光不足而亮部的细节有所保存
折中暗部细节亮部细节都有所保留
暗部亮部同时测光偏一个中间值中间调柔调照片
选择手动档选择点测光多区域分区域测光最后再来评估光圈快门的组合探索式的创作
闪光灯
人物受光强背景没有受到闪光灯的光相机设计以人物来测光
出现很硬调的照片
九、内置与外置闪光灯
闪光灯摄影
B门快门用秒来计算放慢
继续放慢出现bulb B门曝光超过三十秒借助于秒表无限延长曝光时间行星的轨迹
快门线快门一直打开关闭快门控制长时间的曝光
镁粉灯（添加镁粉）
闪光灯泡（一次性）实现了和快门的联动同步
电子闪光灯（万次闪光灯）
闪光灯特点
发光是冷发光
节能
光线的光谱和阳光的光谱非常接近色温也一样
发光速度非常快千分之一秒左右
发光强度很大
闪光灯摄影的曝光控制
TTL 闪光透过镜头的
是利用通过镜头的实际光量来确定相应的闪光输出量的一种测光模式。
闪光灯的发光量是自己控制的
记者抓拍
闪光灯发出光线的量太多或太少。补光过度补光不足
误把环境的亮度也计算在其中
闪光补偿
手动闪光
尼康 M 手动闪光
重复闪光
指令模式
手动闪光模式下如何控制曝光
光圈数值=GN/距离
距离=GN/光圈数值
GN 闪光灯的闪光指数帮我们控制手动曝光指数相对于感光度而言
（距离以米为单位）
相机内置闪光灯GN一般为12。故其在ISO为100时，最大闪光距离为——12/最大光圈值ISO从100变为200 闪光灯指数会有所增加能够实现的曝光度增加了指数
10X1.414
400 12的指数就变为了 24
拍摄者与被摄者距离2米 ISO100 在100的情况下内置闪光灯的指数是12 12来拍摄被摄者拍摄者与被摄者之间的距离是2米那么光圈数值=12/2=6
如何确定距离短距离目测测距的能力现在不多了
镜头上的对焦环上都会有距离的标识对焦准确后镜头上的对焦环所指的距离就是拍摄者与被摄者的距离
前帘同步
后帘同步
闪光灯的防红眼闪光刺激人的眼睛避免出现红眼现象
一般情况下最好不好使用这个功能
后期继续很容易矫正
高速快门的原理
外置闪光灯
使用高速快门高速频闪
外拍摄影中强光下的摄影中
需要用闪光灯来为人物补光
普通闪光灯快门速度最多1/250秒在这种快门速度下
想要背景曝光显得不是特别过度的情况下光圈就需要一个比较小的值 16、11 光圈比较小景深比较大
背景虚化不过度高速快门配合大光圈
高速同步闪光灯给人物面部补光
消耗电力
高速闪光灯闪光灯的发光时间非常缓慢
高速同步闪光灯持续的时间很长
频闪
快门打开的时间里，能够闪很多次
使用闪光灯的相机设置
1、ISO？
最低。
光线比较暗的时候来补偿稍微提高ISO 背景亮度有所体现
2、WB？
闪光灯的白平衡色彩还原
实际运用并非如此
色温设置获得更自然的画面效果人物跟环境色接近一点
3、T？
背景的曝光和前景的曝光比较平衡建议快门速度尽量慢一些 1/30 1/60 背景稍微亮一些平衡光比
4、F?
光圈越大，范围越小。
5、前帘、后帘？
闪光灯的作用
弱光补光
强光降低光比
营造眼神光
创意性打光
闪光灯补光人物面部亮度和天空相当光比比较平衡
如果不补闪光灯的话我们拍出来的画面以人物曝光背景会曝光过度
以背景曝光人物会曝光不足可能还会形成剪影
使用闪光灯就能出现光比比较平衡的效果
如果我们增加闪光灯的发光输出同时把光圈缩小一点
快门调快一点还可以把天空压得更暗
时尚摄影闪光灯补光
按照背景来测光以背景测光后稍微增加一点曝光体现天空的本性
然后再打开相机的TTL闪光灯
十、夜景与夜景人像
夜间反差
夜景摄影
风光摄影为主比较高的角度
慢速快门长时间曝光
宽广的视角广角镜头（非全画幅 18MM以下）
拍摄地点高处往低处俯拍
夜景的相机控制
ISO：尽量控制得低一点促使画面细腻
WB:
AF：
测光模式：
F：
T:
附件
要领
1.一般使用低的ISO控制画面细腻度，再实现长时间曝光。（长时间的快门长时间曝光降躁打开设置为自动会在快门比较慢的时候开启，在光线强的时候尽量把长时间曝光降噪关掉
2。阳光模式选择条件色高色温呈现暖调，低色温表现冷调
3.单次对焦如失效使用手动对焦
4.平均测光（评价测光、3D矩阵测光）
5.小光圈（8 11 16）星芒大光圈局部特写
6.补偿
7.三脚架快门线中灰滤镜（光线的亮减到最小使用更慢一点的快门）黑卡纸
补充
避开大光源
入夜是夜景拍摄的最佳时机（华灯初上的时候在太阳落山的方向）
把相机驾到三脚架以后将防抖置于关闭状态
夜景人像
用快门优先拍摄背景显得比较绚丽（使用快门优先快门速度被自动设在比较慢的位置慢速的快门把背景照出来闪光灯把前景照出来了画面反差光比没有那么大就比较自然一些）
用自动挡拍摄背景没有细节影调暗淡
夜景人像相机控制
1.稍高的ISO（如400—800）, 稍大的光圈（如F4 F
2.8）拍摄夜景（拍摄之前，先拍背景），找出合适的快门，在此快门基础上减少一到两档曝光——让背景更亮一点光斑梦幻般的效果
2.WB 设置闪光灯模式
3.以人物对焦
4.开启闪光灯，设置后帘同步
5.试拍摄，按照画面亮度值做出闪光补偿
内置闪光灯不要超过5米 3米拍到5米的地方要用到很大的光圈
夜景人像脚架来拍摄模特静止后帘闪光一结束才可以放松动起来
拍摄夜景人像可以选择光圈就在旁边
使用中长焦的镜头 85MM以上
更改不同的光圈使用不同的快门速度
携带上三脚架
十一、五分钟掌握构图技巧
好照片的标准
1.鲜明的主题（题材）
2.把注意力引向被摄主体
3.画面简洁主体要绝对的突出，与画面无关的内容一律摘除
——<纽约摄影学院教程>
左上方，主体不够明确仙人掌和稻草堆地位看起来同等重要
拉长焦距靠近点以天空为背景
主题很突出主体很鲜明画面也非常简洁
体与环境实虚对比注意力被引向实的部分
假日的艾菲尔铁塔（巴黎）作为主题主体是前景的一对情侣尽管画面算不上是非常简洁主体突出而后面那些不够简洁的与它形成了一种对比其原因在于摄影师距离前景的人物比较
近形成了大小对比同时形成了清晰相对模糊的对比
通过靠近的手段让主体在画面中显得非常鲜明
景深的处理法来让主体突出让环境成为虚化的影像
十二、构图二构图的含义与评片
技术达标不等于优秀的照片
好照片的标准（“假大空”）
优秀的照片必须具备正确的思想，深刻的内容，众多的信息量，同时也需要具备与内容统一的完美表现形式。
摄影作品的表现离不开两个因素：形式和内容。
为什么拍不出好照片
画面的各构成元素未有好的表现形式，也就是说画面中的各个构成元素没找到一个最佳的布局。（画面没有明确的主题思想和醒目的主体）
影像元素的布局就是构图。
具体要表现前景中的杂草还是中景中的古建筑？
技术上控制得很到位但画面单调缺少对比没有环境看起来像荷花的证件照
红花要绿叶配
有了主体和陪体主体和陪体之间形成了对比
人眼的视而不见性当人的注意力高度集中时，会忽略掉一些事情
摄影师使用集中的取景方式放松的状态下去观察你的取景器扫描式的观察
画面的完整性：画面中有横贯画面的线条直接穿过将画面被分割成了两个部分
上下之间没有建立起元素之间的关系
树穿透了画面的线条元素相联
改变拍摄角度
好的照片布局分析
将主体置于前景的位置
镜头具有近大远小的特性
主体相对于后面的陪体有着大小的区分
前景的物体直接把我们的视觉注意力通过他的道具吸引到他身上
陪体的介入使画面更加显得生动
简洁曝光天气关系感染观众注意力的细节被完全朦胧成一片
构图中的完整是相对的尽管只看到了一半的船只但是引起联想
开放式构图
近大远小靠近一点控制主体突出
大颜色对比牧羊者手中的木棍提供了很好的视觉迁移注意力会集中到他环境不仅不是干扰反而是气氛的渲染，气氛的衬托
天空的乌云显得头重脚轻有一点压抑稳定性不舒服
主体的位置置于画面正中心的位置
太阳作为画面的视觉中心点跟女主人公重合在一起
画面干净通过剪影的曝光控制，让一些不需要的细节完全处于曝光不足之中横穿画面的线条也因为人物将它打破画面的完整性得到了很好的保留影子的处理一方面提供了主体的视觉牵引线丰富了画面的构图加强了画面的立体空间感
人的位置玻璃上的反光画面简洁主体突出画面中的一些线条节奏
虚实对比
机的位置给运动的物体留下了足够的空间
主体和陪体之间形成了鲜明的对比环境和主体之间有很鲜明的颜色对比稳定性下面的房子和游客平衡对比营造画面的生动
左边的取景！！！
对于摄影师，取景构图是如何实现的
十三、构图的实现手段
取景构图是如何实现的？
构图参考线对于摄影师
九宫格参考线黄金分割法构图
黄金分割点视觉注意力的中心
3比2的画幅 4比3的画幅
中规中矩的有一定审美标准的照片
将水平线海平面地平线放在黄金分割线的位置
将画面的主体或者说是画面的趣味中心点焦点放在黄金分割点的位置
横竖画面的选择
以竖构图净化画面紧凑画面
横竖画面的选取的规则
1.主体是横的还是竖的
2.主体的运动方向从左往右运动横构图跳起来竖构图
3.主体与环境的关系拍摄人以大海为背景—横构图以参天大树作为背景—竖构图
拿着相机横竖都看一下再确定
焦距、距离—景别的控制
远景表意的韵味
全景
中景
近景
特写
水平角度的选择
正面
前侧面
侧面
侧背面
背面
最为客观最有亲切感
前侧面立体感面部出现了一定的不对称环境中出现了一些更多元素画面更丰富以前侧面来拍山峦线条走势更加生动
侧面是表现运动感
背面拍摄画外遐想跟踪的意味
背侧面给了一些侧面的信息信息量更大一些
垂直高度的选择
平视
俯视
仰视
平视的时候，水平线位于画面的中心，
俯视的时候，水平线被压低
当从低一点的角度拍摄的时候，水平线的位置被升高
宁静天高云淡稍带压抑
近大远小的透视规律
前景的设置与背景的处理
背景过于杂乱角度的选取背景的虚化
透视规律的运用
在一个平面的二维画面上读出三维的立体空间
1.近大远小的线条透视
2.近暗远亮，近清远模糊的大气透视
大气透视利用逆光情况下画面的表现
我的摄影学习笔记
摄影笔记 1.首先我要提出的几种拍摄场景的问题 (1) 突出被摄主体，虚化背景，怎么拍？ (2) 突出细致景物，色调艳丽，背景适中，怎么拍？ (3) 夜景无支架，怎样表达无颤抖和夜色效果 (4) 夜景有支架，怎么拍 (5) 微距特写怎么拍 (6) 全景怎么拍，怎么连接？ (7) 如何拍光束？ 2.拍摄主体是什么？ 从室外的风景照而言，一般有以下两种情况： （1）以人物以中心。绝大多数摄影属于此列。我们到风景点旅游或是到公园闲庭信步，拍照留影主要作为日后的美好回忆，可选择代表性的建筑、花丛、草地、湖水等等背景来衬托主体人物。人物在画面中应占据主要地位，成为视觉中心，若能进一步通过表情、动作等内容生动再现人物的内在气质，那必将使其值得永久珍藏！ （2）以风景为中心，用人物作点缀。多用于表现特别的景致。如拍大佛像，以画面中占了很小比例的人来反衬佛像之大，以表现古代文明之伟大成就；再如杭州太子湾公园，春天草坪养护期间，圈起保护的大片大片嫩绿的草地连绵至远处墨绿的青山，再加上孩子们吹的泡泡随风飘逝，形成绝妙的人造自然景观，在构图中把绿色作为主体，人物点缀其生机，以展现那种人间天堂的美景。 阴阳脸与大黑脸“阴阳脸”是指人像面部受到90度侧光的照射，一半黑，一半白，这种方式的拍摄往往表现强烈的戏剧效果，若作为生活摄影就不太合适。大黑脸是指逆光人像曝光不足的后果。若拍摄人物背影或侧面，倒是可以达到剪影效果。而拍摄正面人像，最好是适当加以补光，比如用闪光灯或是反光板之类的工具加以弥补。初学者往往不注意光线在整体构图中的作用，或者总是习惯性地使用一成不变的某种光线，所以难以提高。先了解光线的基本知识，再动手实践，勇于突破，才能跨越自己。头上长树由于照片的平面造型特点，一不小心，很容易把远处的树枝、电线杆“嫁接”到主体人物上，仿佛从头上长出来一样，使原先可能很好的照片美中不足。其实只要在拍摄的时候，稍加留意变换角度就可以避免。 3.拍摄主体与景深 通俗的说，景深就是照片上图像前后的清晰范围。 景深大小的控制主要决定于三个因素：光圈大小，镜头焦距长短，拍摄距离远近。 光圈与景深的关系（主要） 光圈越大，景深越小，背景越糊 镜头焦距与景深的关系（次要） 焦距越长，景深越小，背景越糊（所以要拍长焦） 拍摄距离与景深的关系
行测总结笔记-学霸笔记-必过知识讲解
行测总结笔记-学霸笔 记-必过
现在开始 资料分析 之所以把资料分析放在第一，是因为本人以前最怕资料分析不难但由于位于最后，时间紧加上数字繁琐，得分率一直很低。而各大论坛上的普遍说法是资料分析分值较高，不可小觑。有一次去面试，有个行测考90分的牛人说他拿到试卷先做资料分析，我也试过，发觉效果并不好，细想来经验因人而议，私以为资料分析还是应该放在最后，只是需要保证平均5分钟一篇的时间余量，胆大心细。 一、基本概念和公式 1、同比增长速度（即同比增长率）=（本期数-去年同期数）/ 去年同期数x100% =本期数/去年同期数-1 显然后一种快得多环比增长速度（即环比增长率）=（本期数-上期数）/上期数=本期数/上期数-1 2、百分数、百分比（略） 3、比重（略） 4、倍数和翻番 翻番是指数量的加倍，翻番的数量以2^n次变化 5、平均数（略） 6、年均增长率
如果第一年的数据为A，第1年为B 二、下面重点讲一下资料分析速算技巧 1、÷(1)≈b×(1)结果会比正确答案略小，记住是略小，如果 看到有个选项比你用这种方法算出来的结果略大，那么就可以选；比它小的结果不管多接近一律排除；x越小越精确 ÷(1)≈(1)结果会比正确答案略小，x越小越精确 特别注意： ⑴当选项差距比较大时，推荐使用该方法，当差距比较小时，需验证 ⑵增长率或者负增长率大于10%，不适用此方法 2、分子分母比较法 ⑴分子大分母小的分数大于分子小分母大的分数 ⑵差分法★ 若其中一个分数的分子和分母都大于另外一个分数的分子和分母，且大一点点时，差分法非常适用。 例：2008年产猪6584头，2009年产猪8613头,2010年产猪10624头，问2009与2010哪一年的增长率高
社会调查研究方法笔记整理
第二部分社会调查研究方法 要求考生了解社会调查研究的科学过程，了解具体的调查设计与实施方法，了解资料分析的方法及撰写调查报告的要求。 一、社会调查研究的主要过程与内容 社会科学领域常见的研究方式：实验研究、调查研究（社会调查）、实地研究和文献研究。社会调查概念：指的是一种采用自填式问卷或结构式访问的方法，通过直接的询问，从一个取自总体的样本那里收集系统的、量化的资料，并通过对这些资料的统计分 析来认识社会现象及其规律的社会研究方式。 社会调查基本要素：抽样、问卷、统计分析。 社会调查的特征：首先，社会调查在本质上是一种定量的研究方式。其次，社会调查是一种 横剖性的社会研究方式。 社会调查的类型：调查对象范围——普遍调查与抽样调查；收集资料方法——问卷调查（自填问卷与邮寄问卷）和访问调查（当面访问与电话访问）；调查目的或作 用——描述性调查和解释性调查；调查性质和应用领域——行政统计调 查、生活状况调查、社会问题调查、市场调查、民意调查和研究性调查。 社会调查的题材：某一人群的社会背景、某一人群的社会行为和活动、某一人群的意见和态度。 普遍调查和抽样调查：抽样调查指从所研究的总体中，按照一定的方式选取一部分个体进行调查，并将在这部分个体中所得到的调查结果推广到总体中去。优点：抽 样调查非常节省时间、人力和财力；十分迅速的获得资料数据；可以比较 详细的收集信息，获得内容丰富的资料；应用范围十分广泛；准确性高。 传统社会调查和现代社会调查： 1、社会调查研究的主要过程与内容：o(╯□╰)o 2、调查研究的主要阶段 a) 确定研究课题并将其系统化（选题阶段） b) 设计研究方案和准备研究工具（准备阶段） c) 资料的收集（实施阶段） d) 资料的处理与分析（分析阶段） e) 结果的解释与报告（总结阶段） 选题阶段的任务：一是选取主题，二是形成研究问题。选择问题阶段受多种因素制约：主观：研究者理论素养、生活阅历、观察角度、研究兴趣；客观：社会环境 等。研究问题选择好坏在一定程度上决定了这个研究工作的成败。 研究设计阶段由两部分组成：道路选择（为了达到研究的目标而进行的研究设计工作，设计研究的思路、策略、方式、方法以及具体技术工具等各个方面）；工具准备（对 研究所依赖的测量工具或信息收集工具如问卷、量表、实验手段等等的准备。 问卷的准备和调查对象的选取工作）。 资料收集阶段：主要任务是具体贯彻研究设计中所确定的思路和策略，按照研究设计中所确定的方式、方法和技术进行资料的收集工作。 资料分析阶段：对收集的原始资料进行系统的审核、整理、归类、统计和分析。 得出结果阶段：撰写研究报告，评价研究质量，交流研究成果。
纪录片创作期末考试笔记总结.doc
4 辨析专题片和纪录片的异同：相同：1都是取材真实的现实生活，都以真实性、现实感作为创作生命（只内容和拍摄方法）2表现手法，纪实特质，都采用纪实主义拍摄手法 区别：1反应生活方式不同：纪录片以事信人，专题片以理服人 2表现手法不同：纪录片采用新闻镜头属于新闻范畴，专题片表现生活需要，多采用艺术镜头。 3时空处理不同：纪录片采用进行时来再现生活，专题片则可以灵活运用。 4镜头运用方式不同：纪录片采用头牌、隐性拍摄，专题片用艺术表现 5结构形态不同：纪录片一般以时间变化纵向结构，专题片采用空间变化横向结构 6思维方式不同：纪录片思维立足展现生活，专题片则是在展现生活的基础上表达思想 7纪录片的内涵： 1纪录片是非虚构非表演的影视纪实艺术2纪录片是对客观世界进行记录的影视作品 3纪录片是一种意识形态的表达方式。纪录片的本质特征是视听形象纪实性。 8 纪录片的片种属性：（一）表现对象的非虚构性a纪录片艺术的影像本性：再现物象原貌，照相本性，纪录片的本质特征是视听形象纪实性b纪录片艺术的永恒主题：人，以人为主表现对象c纪录片的照相本性与思辨性共存，通过主观意识反应客观现实。（二）内容领域的丰富性a纪录片的选题范围是非常广泛、丰富的，自然的、人与自然的，历史的、人与社会的，人与人的题材，这些都可以纳入纪录片创作者的视野。b我国目前的纪录片题材多集中于社会生活层面，对资源题材。科技题材历史题材等方面涉及较少。C扩宽题材的范围，一方面需要有资金、设备、人员、技术等条件的支持，另一方面也需要纪录片工作者随时将关注的目光投向更广阔的世界。唯有这样，纪录片的发展才会出现一片更广阔的前景。（三）艺术手法的多样性纪录片是多种艺术手段的综合产物（四）语言元素的综合性字幕（说明画面、抒发导演情感，调节影片节奏甚至确定影片风格、激发观众好奇心调动气氛，转场）镜头语言（长镜头是纪实性电视纪录片增强真实感的重要美学手段）画面语言（叙事和表意）、音响语言（也叫同期声）、文学语言（指解说词）、音乐语言 9 纪录片的社会功能：（一）传播知识和舆论导向功能作为一种意识形态的载体，纪录片具有一定的社会功能：反应生活，记录历史，传播知识和舆论引导、审美作用等，也存在社会功利性。（二）记录历史和解释历史的功能它最直接的功能就是记录，真实记录丰富多彩、纷纭复杂的现实生活。由于他真实，所以具有文献性。（三）情感沟通和信息交流功能纪录片在社会现实生活中起到了传播真实的信息，扩宽人们的视野，交流和宣泄人们情感、启迪人的智慧，引导人们去思索的作用。（四）给人以愉悦的功能优秀的纪录片是艺术创造，他真实，因而具有真实美，它万巨额人们熟悉但熟视无睹的情况，因而产生陌生的距离美。 10 纪录片的分类：（我国）（一）纪实型专题节目：指用自然朴实的方法，真实地报道、反应社会生活和人文现象的电视专题节目。（二）创意型节目：指在生活真实的基础上，渗透创作者浓重的主体意识，具有较强的创作意识的电视纪实节目 11纪录片使用电影艺术的母体，在电影艺术的不断发展中陆续分化出故事片、新闻片、动画片等不同片种。电视普及后，纪录片在电视上空前发展，出现了“电视纪录片”。 12外国纪录片的起源和发展 （一）卢米埃尔简单纪实的原始电影 1895年卢米埃尔兄弟发明电影，被称为活动照片。代表着纪录电影的开端。坚持“影片是再现真实生活《工厂大门》《火车进站》 （二）弗拉哈迪（美国）和《北方的纳努克》 （1）纪录片之父是罗伯特.弗拉哈迪。纪录片创始人。《北方的纳努克》是第一步完整意义上的纪录片。（2）《北方的纳努克》是一部有人物、有故事、充满诗情画意的现实生活的纪录片，他是写实传统与技术主义的矛盾产物。弗拉哈迪的创作主题：赞扬现代文明入侵以前的自然美和人性美。弗拉哈迪的重要贡献：坚持非虚构的原则下，积极介入生活、真实性生活场景和作者主观感情的完美结合。利用搬演，某些东西与事实不符。
行测总结笔记学霸笔记必过模板
现在开始 资料分析 之所以把资料分析放在第一，是因为本人以前最怕资料分析不难但由于位于最后，时间紧加上数字繁琐，得分率一直很低。而各大论坛上的普遍说法是资料分析分值较高，不可小觑。有一次去面试，有个行测考90分的牛人说他拿到试卷先做资料分析，我也试过，发觉效果并不好，细想来经验因人而议，私以为资料分析还是应该放在最后，只是需要保证平均5分钟一篇的时间余量，胆大心细。 一、基本概念和公式 1、同比增长速度（即同比增长率）=（本期数-去年同期数）/去年同期数x100% =本期数/去年同期数-1 显然后一种快得多 环比增长速度（即环比增长率）=（本期数-上期数）/上期数=本期数/上期数-1 2、百分数、百分比（略） 3、比重（略） 4、倍数和翻番 翻番是指数量的加倍，翻番的数量以2^n次变化 5、平均数（略） 6、年均增长率 如果第一年的数据为A，第n+1年为B 二、下面重点讲一下资料分析速算技巧 1、a=b÷(1+x%)≈b×(1-x%)结果会比正确答案略小，记住是略小，如果看到有个选项比 你用这种方法算出来的结果略大，那么就可以选；比它小的结果不管多接近一律排除； x越小越精确 a=b÷(1-x%)≈bX(1+x%)结果会比正确答案略小，x越小越精确 特别注意： ⑴当选项差距比较大时，推荐使用该方法，当差距比较小时，需验证 ⑵增长率或者负增长率大于10%，不适用此方法 2、分子分母比较法 ⑴分子大分母小的分数大于分子小分母大的分数 ⑵差分法★ 若其中一个分数的分子和分母都大于另外一个分数的分子和分母，且大一点点时，差分法非常适用。 例：2008年产猪6584头，2009年产猪8613头,2010年产猪10624头，问2009与2010哪一年的增长率高 答：2009增长率8613/6584-1 ，2010增长率10624/8613-1，-1不用看，利用差分法
访谈资料的整理和分析方法
论调查中定性研究访谈资料的整理和分析方法 日期：2006-04-24 点击: 作者：中调网来源：中调网~我要投稿! 近年来，定性研究方法，尤其是访谈技术在我国的应用日益普及，然而各界关注的焦点主要集中于资料收集技术的探讨，对原始资料的分析却没有引起足够的重视。 从某种意义上说，资料分析比资料收集更为重要也更为复杂。优秀的访谈只有通过优秀的分析才能将所收集的资料转换成对研究者有意义的结论，从而达到研究的目的。但是访谈资料往往因数量庞大、结构零乱而难以处理。因此，研究者需要将浩如烟海的资料“打散”、“重组”和“浓缩”，最终对资料进行意义解释。这些过程可以归结为“组织”和“连结”两部分，前者是对资料的整理过程，后者则是对资料的进一步深入分析和解释。但在实际过程中，二者是紧密相连、相互交织的。 因此，本文结合“互联网与创造力研究”的个案，对访谈资料的整理和分析进行了简单的梳理和介绍，并对某些方法提出了自己的改进意见。文章第一部分简要介绍访谈资料整理和分析的特点，第二、三部分分别论述了“组织”和“连结”的具体方法，并对不同方法进行比较。最后一部分探讨了恰当使用回溯重组方法对提高分析的效率与质量的意义。 关键词：定性研究访谈组织连结 八十年代以来，西方学者对社会、人文学科研究方法的探讨经历了三个重要转向：方法的研究让位于方法论的探讨；定量方法的优势地位被定性方法所取代；从社会调查的阶段性过程观念转向研究的社会过程观念。这些转向大大促进了定性方法在各领域的研究和应用，相关论著不断涌现，或全面介绍定性方法，或专门探讨资料收集技术、分析技术、定性与定量结合等问题。在资料分析领域，Glaser和Strauss提出的扎根理论（grounded theory）已经产生巨大影响。同时，许多定性分析软件也得以开发，如NUDIST、Ethnograph等。 相比之下，我国定性研究水平较为薄弱。一方面，对定性研究存在某些误解，认为它是可以随意进行的，主观性较强，并非科学实证的方法。因此，在一般介绍社会或市场研究方法的论著中，定性方法往往只是作为定量方法的补充而一笔带过。 另一方面，对定性方法的关注集中在资料收集技术层面。近年来，定性方法尤其是深度访谈、小组座谈日益普及，不少研究机构都已配备先进的小组座谈设施，这是令人可喜的。但是，研究者关注的焦点多在技术操作层面，尤其是资料收集技术，而对资料分析方法以及定性研究背后的方法论传统却缺乏足够的重视，研究者往往只凭主观判断得出研究结论。 事实上，仅有精湛的资料收集技术，而没有对资料的深入挖掘，是不能充分获得有价值的信息、实现研究目的的。英国经验主义科学家培根曾经指出，科学研究的工作应该像蜜蜂一样，“既从花园里采集资料，又对这些资料进行消化和加工，酿出蜂蜜”。 然而，定性分析是一个极为复杂的过程，具有极大的弹性，不同领域、不同研究目的需要采取不同的分析策略。因此，有些西方学者致力于收集各领域研究者的定性分析策略，在此基础上，探讨其基本规律。 在国内，规范的定性分析实例尚不多见，对分析技术的研究更为困难。北京大学陈向明教授的专著《质的研究方法与社会科学研究》，从方法论到具体操作层面对定性方法做了系统的介绍。然而，其中的资料分析技术主要侧重于理论建构目的，遵循的是扎根理论思想，且多以教育学等领域的个案为例。与大陆相比，台湾、香港的学者更早接触定性研究，已出版不少译著，以综合介绍型为主，主要应用于护理、教育、社会学等，而对传播学、市场研究等领域定性分析技术的探讨尚属少见。 因此，本文试图结合传播学中的研究实例——互联网与创造力的关系，提出笔者对定性分析的管窥之见，以期达到抛砖引玉的目的。为了对互联网与创造力的关系做一个初步的理论探讨，提出研究的理论假设，我们在文献分析的基础上，对传播学、心理学、传播心理学
摄影基础知识学习笔记之光与色光与色
摄影基础知识学习笔记之光与色：光与色 1.光源色：不同的光源有不同的颜色。如果用三棱镜将白光进行分解，就能分解出红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种在不同色光的照明下，会产生不同的色彩效果。例如，同一个白色的物体，在白光的照明下，显示出的物体固有色即白色物体变成了绿色；在红光照明下，白色物体变成了红色…… 2.物体的固有色：物体本身的颜色只有在柔和的白光照明下，才能准确地显示出来。例如，白光照射到黄色物体上所色光的波长，所以，看上去是黄色；白光照射到红色物体上反射的光波长相当于红色光的波长，看上去呈红色…… 3.光的三原色：三原色光是指光谱中的红、绿、蓝三种色光，而不是绘画中的红、黄、蓝三种原色。红、绿、蓝三光，光的三原色以不同的比例进行混合，可获得不同的复色光。 红、绿、蓝光的混合 4.光的三补色：两种色光相加，如果能获得白光，那么，这两种色光互为补光。如： 红光+青光=白光 绿光+品红光=白光 蓝光+黄光=白光 也可以说，从白光（由三原色光等量相加的光）中减去任何一种原色光，余下的色光即为被减去的色光的补光。如：白光-绿光=品红光（红光+蓝光） 白光-红光=青光（绿光+蓝光） 白光-蓝光=黄光（红光+绿光） 因此，品红、青色、黄色又称减色法中的三原色。彩色胶片、彩色印刷的染料和油墨就是以此为基础的。 5.色彩三要素：色别、明度和纯度是色彩的三要素，是色彩识别和分类的基本依据。 （1）色别：色别是指彩色给人们视觉上某种特定的感受，色别与光谱成分（波长）有关。一般把色彩分为红、橙、 色别。 （2）明度：色彩的明度，是指物体表面对色光的反射程度。反射的色光越多，物体表面的色彩越明亮，明度越高。决于照明光源的亮度和物体的固有色。例如，当照明光源发射出的光不是纯白光，而含有蓝色成分，照射到白色的物面呈现出一种蓝色调。在相同的照明下，不同的色别明度不同。假定白色的明度为100，黑色的明度为 0，各种色 白色 100黄色 78.9橙色 69.85绿色30.33红色 4.93
资料分析报告笔记整理好
资料分析笔记整理 一．资料分析基础概念与解题技巧 1.资料分析核心运算公式 2.资料分析常用基本概念 3.资料分析速算技巧 二．资料分析高频高点梳理 1.ABR类问题 2.比重类问题 资料分析基础概念与解题技巧 一、基期、本期 基期，表示的是在比较两个时期的变化时，用来做比较值（基准值）的时期，该时期的数值通常作为计算过程中的除数或者减数； 本期，相对于基期而言，是当前所处的时期，该时期的数值通常作为计算过程中的被除数或者被减数。 【注】和谁相比，谁做基期。 二、增长量、增长率（增长速度、增长幅度） 增长量，表示的是本期与基期之间的绝对差异，是一绝对值。 增长率，表示的是末期与基期之间的相对差异，是一相对值。 增长率=增长速度（增速）=增长幅度（增幅） 【注】在一些“最值”比较题的题干表述中，经常出现“增加（长）最多”和“增加（长）最快”，我们需要注意，前者比较的是增长量，而后者则比较的是增长率。 三、同比、环比 同比和环比均表示的是两个时期的变化情况，但是这两个概念比较的基期不同。同比，指的是本期发展水平与历史同期的发展水平的变化情况，其基期对应的是历史同期。 环比，指的是本期发展水平与上个统计周期的发展水平的变化情况，其基期对应的是上个统计周期。 【注】环比常出现在月份、季度相关问题。 四、公式运用与练习 资料分析的考察离不开对于两个时期的数值的比较，由此得出四个概念，
即基期（A），本期（B）,增长率（R），增长量（X）。 增长量=基期量*增长率=本期量-基期量=本期量-本期量/1+增长率 增长率=增长量/基期量=（本期量-基期量）/基期量=本期量/基期量-1 本期=基期+增长量=基期+基期*增长率=基期*（1+增长率） 基期=本期-增长量=本期/1+增长率 【习题演练】 【例一】2012年1-3月，全国进出口总值为8593.7亿美元，同比增长7.3%，其中：出口4300.2亿美元，增长7.6%；进口4293.6亿美元，增长6.9%。3月当月，全国进出口总值为3259.7亿美元，同比增加216亿美元，其中：出口1656.6亿美元，增长135.4亿美元；进口1603.1亿美元，增长5.3%。 1、2011年一季度，全国进出口总值约为多少？ 2、2012年一季度，全国出口额同比增长多少？ 3、2011年三月份，全国进出口总值约为多少？ 4、2012年三月份，全国出口总值同比增速约为多少？ 【注】进出口相关问题，为资料分析中的一个易错点，注意题目中进出口、进口、出口的表述，注意进出口量与进出口额的不同，理解顺差、逆差的含义 出口-进口=顺差，反之则是逆差 2、资料分析常用基本概念 一、百分数、百分点 百分数，表示的是将相比较的基期的数值抽象为100，然后计算出来的数值，用“%”表示，一般通过数值相除得到，在资料分析题目常用在以下情况：（1）部分在整体中所占的比重；（2）表示某个指标的增长率或者减少率。 百分点，表示的是增长率、比例等以百分数表示的指标的变化情况，一般通过百分数相减得到，在资料分析题目常用在以下情况：（1）两个增长率、比例等以百分数表示的数值的差值；（2）在A拉动B增长几个百分点，这样的表述中。【例1】2010年，某省地区生产总值达到6835.7亿元，比去年同期增长14.9%。其中，第一产业增加值为483.5亿元，比去年同期增长25.8%，第二产业增加值为2985.6亿元，同比增长12.5%。 1、2010年，该省第一产业增加值占地区生产总值的比重为（）。A．12.63% B．12.63个百分点 C．7.07% D．7.07个百分点 2、2010年，该省第一产业增加值同比增速比第二产业增加值增速高（）。A．13.3% B．13.3个百分点 C．14.3% D．14.3个百分点 二、倍数、翻番 倍数，指将对比的基数抽象为1，从而计算出的数值。 翻番，指数量的加倍，如：如果某指标是原来的2倍，则意味着翻了一番，是原来的4倍，则意味着翻了两番，依此类推。所用的公式为：末期/基期=2n，即翻了n番。 【注】注意“超过N倍”“是xx的N倍”两种说法的区别。超过N倍，说明是基数的N+1倍。
摄影吴师自通笔记整理课件资料
一、基础一 1、测光 画面反差不是很大，受光反差不大——评价测光 背光照片。光线反差极大，停电点燃一根蜡烛——局部测光、点测光 局部测光、点测光的精确度 中庸的测光方式——中央重点，主题和环境存在不大的反差 2、白平衡 固有色的还原 条件色的还原 自动白平衡 色温——光线的颜色，光线的颜色越冷越偏蓝，色温越高，光线的颜色越偏暖越低，色温越低。 阳光的色温——5200到5500 闪光灯——5500 阴影——7000 阴天——6300 阴天光线偏蓝 钨丝灯——3200 以5000多为界，高于5000多，就偏蓝，低于，就偏暖 3、自动对焦测距 连续对焦——运动的物体，跟拍。 三四岁的小孩，无法预知其动静 4、ISO——相对感光度感光度越低，较多的光线 天气晴朗的室外 100——400 阴天到傍晚 400——1600 黑暗的室内到夜间 1600——6400 只要光线允许，光线够强，使用最低的ISO，让更多的光线进来。 抖了糊了 闪光补偿控制相机的闪光灯 自动闪光灯系统。非常暗的室外，估计错误，多补光，使用闪光补偿，设置低一点的值。负补偿。 内置闪光灯有效距离 4米多一点
5、测光——调节光圈快门获得正确曝光 专业标尺显示游离的光标内置测光表。 使得游离的光标在正中间，一般情况下可以获得准备曝光。 尼康 LV 及时显示 lock 游离的光标受到大致的位置 6、入门级照相机 只有一个拨盘通过屏幕菜单控制 中端左边键有两项功能 二、基础四快门光圈与各种曝光模式 1、视觉的产生 眼球凸透镜瞳孔视网膜（传感器） 猫眼高感光度 2、曝光 光圈、快门、感光媒体的感光度 快门速度-曝光时间 糊了与快门的关系 准备的曝光——亮度无异 快门控制着进光时间曝光量画面的效果 快门速度高的时候，高速运动的瞬间被凝结了 快门速度低的时候，一个运动的过程被记录下来了 高速快门捕捉瞬间低速快门记录运动的轨迹 慢速快门相机相对静止三脚架动静结合 慢速快门拍摄水流 低速快门拍摄静止的物体比较抽象的效果 3、数值越小光圈开口越大 光圈与景深 景深——景物纵向上清晰的深度 小景深照片，前景清晰背景模糊——大光圈，虚实对比很强烈的照片合影小光圈大家都清晰焦点是群体 快门与光圈的成级变化 T：1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250…… F：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22…… 1.4相比于1 进光量减少了一倍 A或Av 光圈优先光圈先决
公务员考试行测资料分析状元笔记
2017年公务员考试行测资料分析状元笔记通用阅读——上看标题，下看注释，中间看时间，单位（重点） 1文字性材料——难的是阅读（结构阅读是重点） 文字性材料阅读结构和中心 结构几段落——总分和并列—并列部分找中心词（圈点标点，括号标结构，圈标中心词）无结构小段，就仔细阅读，创造结构（圈点标点，标点暗示结构，括号标结构，圈标中心词）无结构大段，就直接读题—找两个关键词——区分性（平均气温），明显性（符号数字字母，例如括号，摄氏度，顿号之类的）——2007年底比2007年更合适 多个题目涉及同一个关键词的，可以一起做 2表格型材料——难的是计算 阅读横标目和纵标目 分清合计和项目和地区 3图形型材料——难的是理解 饼状图——看周围类别名称（包括大小的排名要心中有印象） 柱状趋势图——看横轴和纵轴（要注意两个纵轴的分别对应柱状和点） 柱状分两种：一种是绝对值（高低差异），一种是比例（高低相同，柱状分几个部分） 4统计术语（不是重点） 增长率是属于后一年（所以第一年的增长率是算不出来的） 前一年的总量=后一年除以（1+增长率）后一年除以（1-增长率） 增长率的对比（很容易会出隔两年的总量，倒推2次）：增长率增长或降低了5个百分点（直接加减） 乘以2看成除以5 乘以5看成除以2 乘以25看成除以4 除以125看成乘以8 同比是与上一年的同一期相比较 环比是挨着的相同时间段相比较 同比和环比：如果有注释按注释为准 今年5月份环比=今年4月份 今年5月份同比=去年5月份 5统计性数据的要素——时间和单位（重点） 1时间表述（陷阱）——对时间很敏感 1.计算的年份不一样 2.计算的时间段不一样 2单位表述（陷阱）——对单位很敏感 1.饼状图有单位，就不是百分比 相比较的数据的单位不一样（注意是百分号还是千分号。年利率往往用百分，月利率用千分之） 2.计算的单位不一样 下列选项一定正确和一定错误的题目是最难的，可以放在最后做。
社会调查研究方法资料的整理和分析课件内容
社会调查研究方法资料的整理和分析课件内容
第七章资料的整理和分析 【本章内容要点】 ·定量资料的整理 ·定性资料的整理 ·资料的统计分析 ·资料的理论分析 【本章重点】 ·资料的整理方法 ·资料的统计分析方法 【本章教学内容】 第一节资料的整理 一、定量资料的整理 （一）定量资料的概念 定量资料是研究者从社会研究中用计量方法测量某项指标所获得的数值材料。 （二）整理的方法 1、资料的审查 （1）完整性 （2）统一性 （3）合格性 2、资料的分类和编码 （1）编码步骤 ·对回答进行分类； ·建立回答类别与变量数值间的对应关系。 （2）编码方法 ·预编码 ·后编码 ·边缘编码 【预编码范例】 你打算报考哪一类专业? 口1、文科 口2、外语 口3、理、工、农(含林、牧、渔)、医
口4、音乐、体育、美术口5、军事院校 口6、未决定（不知道）【边缘编码范例】 【登录卡范例】 【数据文件范例】
【编码簿范例（部分）】 【编码簿的主要项目】 1、问题号码 2、变量号码 3、项目名称 4、编码的内容说明 5、序列号 3、资料的登录 （1）个案登录 （2）总体登录 【个案登录卡片实例】
4、资料的汇总 二、定性资料的整理 （一）概念 定性资料是研究者从实地研究中所得到的各种以文字、符号表示的观察记录、访谈笔记，以及其他类似的记录材料。 （二）整理方法 1、资料的审查 （1）真实性 （2）准确性 （3）适用性 2、资料的分类 （1）有效性原则 （2）互斥性原则 （3）完备性原则 （4）各类别必须处于同一分类层次 3、资料的汇总和编辑 （1）完整 （2）系统 （3）简明 （4）集中
摄影入门讲座笔记摘要
摄影入门讲座笔记摘要 1.器材使用 a)站位： 两脚前后45度，支撑臂靠近身体，留出一只眼睛（建议左眼）观察整体动向（比如在拍摄足球运动中，右眼盯住长焦镜的图像，左眼观察传球的动向）；善于使用现场的物体作为支撑架。 b)术语解释与应用 i.Iso，曝光度，iso越高，曝光率越高，适合高速运动和黑暗条件下的拍摄，同时噪 点也越多；相反，iso越低，图像颗粒越细腻，色彩越逼真，可以放大较高倍数而不失真。 ii.Aps-c：数码相机的焦距补正系数，cannon 1.6，nikkon1.5，olympus2 iii.景深：以对焦点位中心能够清晰成像的区域。景深与光圈大小成反比、与焦距成反比、与距离成正比 iv.半快门（快门按到一半会卡一下的那个状态）：曝光的实际开始时间从半快门开始算起、半快门阶段保持曝光补偿、定焦等参数不变；把握抓拍与半快门的权衡，长按半快门可以增加抓拍的曝光时间，但是会牺牲对于曝光补偿和定焦的修正程度。 v.快门优先vs光圈优先；前者能够在短时间连续拍摄，适合拍运动中的物体；后者曝光时间较长，画面色彩好，适合拍较静止的物体 c)常见的问题与解决 i.画面虚：成因，跑焦、抖动。应对： 跑焦，在纯色背景下对焦，要对准有清晰线条和色彩分界线的地方（比如人的五官、色彩变化的边界），然后用半快门转移；延长曝光时间或者增加进光量；收缩光圈。 抖动，增加iso，用支架，增加进光量 ii.主体不突出：靠近主体，注意选择陪体（简洁、少量、得体） iii.画面过暗：增加曝光补偿（开阔地形闪光灯的效果会削弱） 2.场景摄影技巧 a)会议摄影： 需要拍摄全景照、发言照以及穿插的重要内容或典礼仪式 i.全景照的注意事项： 1)四平八稳，画面不要倾斜； 2)中心突出（摄影事件、出席人员）； 3)主要内容要形成封闭图形（即尽量拍全会场正面，比如说百年纪念讲堂的 舞台边框）； 4)宁可让主席台过度曝光也要排出条幅内容（需要手动正向修正曝光补偿）； ii.发言照的注意事项： 1)跟开口音（或者发言人停顿的瞬间），否则容易出现奇怪的表情； 2)要在发言人抬头的时候拍； 3)发言人身高与讲台不协调的时候，或者纵向改变俯仰角，或者横向变化拍 摄角度（注意麦克风不要挡在脸前） iii.穿插活动： 1)快门优先，曝光时间过长容易拉出“鬼影”； 2)授奖仪式要注意抓拍向台下示意的瞬间，特别注意要选好角度，不要让证
资料分析笔记整理样本
资料分析笔记整顿 一．资料分析基本概念与解题技巧 1.资料分析核心运算公式 2.资料分析惯用基本概念 3.资料分析速算技巧 二．资料分析高频高点梳理 1.ABR类问题 2.比重类问题 资料分析基本概念与解题技巧 一、基期、本期 基期，表达是在比较两个时期变化时，用来做比较值（基准值）时期，该时期数值普通作为计算过程中除数或者减数； 本期，相对于基期而言，是当前所处时期，该时期数值普通作为计算过程中被除数或者被减数。 【注】和谁相比，谁做基期。 二、增长量、增长率（增长速度、增长幅度） 增长量，表达是本期与基期之间绝对差别，是一绝对值。 增长率，表达是末期与基期之间相对差别，是一相对值。 增长率=增长速度（增速）=增长幅度（增幅） 【注】在某些“最值”比较题题干表述中，经常浮现“增长（长）最多”和“增长（长）最快”，咱们需要注意，前者比较是增长量，而后者则比较是增长率。 三、同比、环比 同比和环比均表达是两个时期变化状况，但是这两个概念比较基期不同。 同比，指是本期发展水平与历史同期发展水平变化状况，其基期相应是历史同期。
环比，指是本期发展水平与上个记录周期发展水平变化状况，其基期相应是上个记录周期。 【注】环比常出当前月份、季度有关问题。 四、公式运用与练习 资料分析考察离不开对于两个时期数值比较，由此得出四个概念， 即基期（A），本期（B）,增长率（R），增长量（X）。 增长量=基期量*增长率=本期量-基期量=本期量-本期量/1+增长率 增长率=增长量/基期量=（本期量-基期量）/基期量=本期量/基期量-1 本期=基期+增长量=基期+基期*增长率=基期*（1+增长率） 基期=本期-增长量=本期/1+增长率 【习题演习】 【例一】1-3月，全国进出口总值为8593.7亿美元，同比增长7.3%，其中：出口4300.2亿美元，增长7.6%；进口4293.6亿美元，增长6.9%。3月当月，全国进出口总值为3259.7亿美元，同比增长216亿美元，其中：出口1656.6亿美元，增长135.4亿美元；进口1603.1亿美元，增长5.3%。 1、一季度，全国进出口总值约为多少？ 2、一季度，全国出口额同比增长多少？ 3、三月份，全国进出口总值约为多少？ 4、三月份，全国出口总值同比增速约为多少？ 【注】进出口有关问题，为资料分析中一种易错点，注意题目中进出口、进口、出口表述，注意进出口量与进出口额不同，理解顺差、逆差含义 出口-进口=顺差，反之则是逆差 2、资料分析惯用基本概念 一、百分数、百分点 百分数，表达是将相比较基期数值抽象为100，然后计算出来数值，用“%”表
佳能单反相机摄影技巧入门笔记
1. 阳光16法则 口诀：艳阳十六阴天八；多云十一日暮四；阴云压顶五点六；雨天落雪同日暮具体步骤 第一步：把快门设为感光度的数字，比如ISO 50就设快门为1/60 , ISO 100就设为1/125 左右，总之让快门速度尽可能接近感光度。 第二步：如果天气晴朗就把光圈设为f16，如果稍有一点阴就把光圈设为f11，如果天 阴就把光圈设为f8，如果天气非常阴沉就把光圈设为f5.6 2. 感光度（ISO）数值设定 ISO设置通常不能超过400,画质一般都不错。光线较好的情况下100就可以，在光线暗或者黄昏拍人，ISO设置200、300，但不能超过400，否则会导致画面粗糙.ISO800 已经是600D的极限值，切记！ 3. 特写、微距拍摄技巧 在拍摄特写或者是微距时，诸如花草、虫鸟之类时，在不善于使用全手动档时可以将相机调节到Av档 光圈最好在f5.6或以下，焦距最好50以上，尽量在1m以内拍摄，使背景虚化。如果光线好的话，感光度ISO100;光线比较弱的情况下，ISO最好400以内。通常用侧逆光来拍摄。 拍摄昆虫，使用TV档并适当增加快门速度（1 /250）和ISO值；昆虫占画面比例比较大可适当降低曝光，反之亦然。 6.测光模式 评价测光，通常用于光线比较平均的时候如阴天 中央重点测光可用于光线复杂的情况 点测光也可用于光线复杂的情况，■明暗对比更强烈，对焦点对在哪里就曝哪里，可用于特写但不适用大型场景拍摄。这种测光模式大多应用于拍摄者希望将拍摄主体充分表现的情况下使用。 局部测光模式非常适合各种画面被拍摄主体在画面中心位置或环境光线反差不大的风景照片的拍摄时使用 8.户外照片人物镜头冲光和黑脸现象 避免冲光：调整镜头位置，利用正面光和侧面光进行拍摄避免逆光造成黑脸：闪光灯补光（强制闪光灯） 闪光灯使用技巧：闪光灯直接补光（注：闪光灯并非只能在夜晚使用，可阴天、晴天补 光）;闪光灯反射补光（通过调整闪光灯位置，将光线打到主体人物脸部） 9. 安全快门速度的设定
摄影基础笔记(3)
555201916020721龙恒旭 摄影课笔记 考勤互动+期中作业考核+期末考试（期末作业拍一组专题作品，并有封面的上交，还要设计排版，报名，日期，说明，底色，线条，标题） 照相机利用光的直线传播性质与反射规律，以光子为载体，把被摄物·经尽头传递给感光物，最终可视。 旁袖相机直射，单反相机为折射。 小孔成像图片： 放大机的镜头前放底片，木板上放相纸，且放大机的镜头是用来控制光的聚焦程度的。 银是不太稳定的化学物质，它极其感光，且易氧化 阿尔哈赞研究的是黑盒子并记录了小孔成像的变化。
卡尔法诺首次使用凸透镜，从而取代了小孔。 波尔塔成功将理论运用在了黑盒子里 底片发黑或者发白是曝光没有控制好，欠曝（发黑，由于光圈过小或者快门过快）或者过曝（发白，光圈过大或者快门过慢）。既有剥光原因，也有显影原因。 镜间快门由一系列薄钢叶片组成，放置在镜头的单元之间。快门释放按钮触发一根弹簧使叶片在曝光期间开启，然后闭合。这种类型的快门又叫做叶片快门。 放大机波光时间不长会发黑，波光时间过长会发白。 焦影像会不会模糊？放大机需不需要调焦？ 放大镜头的焦距长短应该与底片的尺寸配合，放大镜头焦距的长度应和底片对角线长度大致相同，即底片尺寸大时，要用长焦放大镜头，底片小时则应换用短焦放大镜头。 放大机的光是一直亮着的吗？ 是 放大机的高低能影响照片的大小吗？ 能 影响放大机曝光的因素有哪些？ 光源强度，底片密度，放大倍率的大小，放大纸的感光速度，光圈的大小等 影响显影的因素有：显影时间、显影温度、搅动的影响、显影液
活度的影响。 相片反白原因：相片曝光过度，底片显影过度，相纸曝光不足，相纸显影不足，拍摄白色的物体。平面快门位于照相机里，正好在胶片的前面。由于它就在焦点平面，也就是胶片位置的前面，因此而得名。 比较起来焦平面快门具有如下两个优点：首先，因为焦平面快门是装在相机机身里，而不是装在镜头里，这样可互换的镜头往往并不是太昂贵。但对于叶片快门来说，快门就是镜头的一部分，因此包含叶片快门的镜头会比较昂贵。 其次，焦平面快门能够具有更快的曝光速度，为了了解其中的原因，有必要知道一点焦平面快门的工作原理，焦平面快门的运转有些像一对卷轴式的窗帘。首先，第一副帘拉起，快门打开并允许光线照射胶片。然后，当预定的曝光结束之后，第二副帘跟随第一副帘运动并阻挡住光线。这就是焦平面快门工作时幕帘越过胶片的速度具有上限的原因。 相机镜头无论结构多么复杂，实际上都可以被视为一片凸透镜，从基本的光学原理我们可以看到，凸透镜轴心以外无论什么方向来的光线，在通过凸透镜后，都会被折射，而交汇于一点，这些光线的交会点被称为焦点，通常将能够清晰成像位置上所有点组成的平面叫做焦平面. 通常可选择裂像、微菱、磨砂三合一屏。裂变对焦 答：能够同时测距和对焦的取景器，在取景器窗内可以看到被摄
粉笔资料分析听课笔记(整理版)
粉笔资料分析听课笔记(整理版)一、常用分数、百分数、平方 1 3=33.3% 1 4=25% 1 5=20% 1 6=16.7% 1 7=14.3% 1 8=12.5% 1 9=11.1% 1 10=10% 1 11=9.1% 1 12=8.3% 1 13=7.7% 1 14=7.1% 1 15=6.7% 1 16=6.3% 1 1.5=66.7% 1 2.25=44% 1 2.5=40% 1 3.5=28.6% 1 4.5=22% 1 5.5=18.2% 1 6.5=15.4% 1 7.5=13.3% 1 8.5=11.8% 1 9.5=10.5% 1 10.5=9.5% 1 11.5=8.7% 1 12.5=7.8% 1 13.5=7.4% 1 14.5=6.9% 1 15.5=6.5% 1 16.5=6.1% 22=2 32=942=1652=2562=3672=4982=64 92=81 102=100112= 121122=144132=169 142=196152=225 162=256 172=289182=324192=361202=400212=441 222=484232=529 242=576252 =625 262=676272=729 282=784292=841 二、截位直除速算法 三、其他速算技巧 1、一个数×1.5，等于这个数本身加上这个数的一半。 2、一个数×1.1等于这个数错位相加. 3、一个数×0.9等于这个数错位相减. 4、一个数÷5，等于这个数乘以2，乘积小数点向前移1位。
5、一个数÷25，等于这个数乘以4，乘积小数点向前移2位。 6、一个数÷125，等于这个数乘以8，乘积小数点向前移3位。 7、比较类：①分母相同，分子大的大；分子相同，分母小的大。 ②分子大分母小>分子小分母大。③当分母大分子大，分母小分子小时，看分母与分母的倍数，分子与分子的倍数，谁倍数大听谁的，谁小统统看为1，再比较。 四、统计术语 1、基期：相对于今年来说，去年的就是基期。 2、现期：相对于去年来说，今年的就是现期。 3、基期量：相对于今年来说，去年的量就是基期量。 4、现期量：相对于去年来说，今年的量就是基期量。 5、增长量：现期量和基期量的差值，就是增长量。 6、增长率：增长量与基期量的比值，就是增长率。 7、倍数：A 是B 的多少倍；A 为B 的多少倍，等于增长率加1。 辨析：A 比B 增长了500%，那么就是A 比B 增长（多）5倍，A 是B 的6倍。 8、比重：A 占B 的比重，A 占B 为多少；都等于 A B 。 A 占B 的比重比C 的比重为：A B - C B 。 9、平均数：在一组数据中所有数据之和再除以数据的个数。 10、同比：同比看年，今年与去年同期比。 11、环比：环比看尾，“年”“月”“日”等。
《影视美学》—彭吉象(吐血整理笔记完全版)
影视美学彭吉象 第一章经典电影美学理论 第一节早期电影美学理论（一）电影心理学的出现 雨果?闵斯特堡（1863-1917）是德国著名的心理学家，在1916年，出版了《电影：一次心理学研究》，首次从电影心理学的角度论证了电影是一门艺术。 闵斯特堡最大的贡献在于，他从电影的经验感知入手，尤其是从视知觉的生理和心理角度，来分析和解释了电影影像的深度感和运动感，并且提出机械的复制现实不可能成为真正的艺术，并且通过电影和戏剧、摄影的区别，论证了电影确实是一门独立的艺术。闵斯特堡指出：“我们的美学兴趣集中到这样一点，就是电影通过什么手段来影响观众的心灵。我们用这种方式来看待电影，起初就凭着这样一种纯粹心理学的兴趣，研究在我们的电影经验中，究竟是哪些本质的东西打动了我们的心灵。我们现在完全把戏剧理论搁置一边，因为假如从戏剧出发，去寻找电影除了作为逼真的代用品外对戏剧有些什么补充的话，我们就会走进死胡同。我们应当把电影艺术看'做是完全立足于它自身基础之上的，从而排除所有戏剧的干扰，来分析这种特殊的艺术形式对我们产生效力的心理进程。”正是出于这样的理论思考，闵斯特堡着重研究了观众对电影影像感知的各个方面，包括深度感、运动感、注意力、记忆和想象、情感等等。特别是深度感和运动感，可以说是电影影像感知的基础，也可以说是电影（包括后来的电视）所特有的一种全新的艺术知觉形式。 闵斯特堡指出，电影银幕是二维的平面，但观众却在看电影时感受到三维的空间。"因而，如果把这种图像的平面性当作电影的基本特性，那就没有掌握住它的特性。这种平面性确实是电影技术构成的一个客观部分，但并不是我们真正看到的电影演出的特征。在看电影时，我们处在三维空间之中，影片上人物或动物的运动，都立即给予我们以强烈的深度感。"闵斯特堡强调指出，观众之所以 能在二维平面的电影银幕上感受到三维立体的电影空间，除了生理上、视觉上的原因外，很大程度上是由于电影的运动，造成了观众一种独特内心体验，使得观众明明知道图像是平面的，但却不能排除对于深度的实际感受，就是因为电影画面上的各种运动使观众得到了银幕具有纵深感的印象。显然，银幕上的这种深度感并不是真实的深度，而是由电影观众独特心理体验造成的深度。闵?斯特堡进一步指出：“电影中关于深度的问题很容易被忽视，但运动的问题却迫使每一个观众都加以注意。看起来似乎电影的真正特性就在这里，而关于画面运动的解释也正是心理学家们必须面临的主要任务之一。”电影银幕上出现的其实只是一幅幅逐格显现的静止的照片，但在电影观众的头脑中却出现了运动的感觉和印象，除了生理上的“视觉滞留”现象所造成的运动幻觉外，更是由于人的心理中有一种天生的组织原则在起作用。于是，当电影观众面对银幕时，他所看到的运动好像是真实的运动，但这种运动却是由观众自己的心理所臆造的，是由于观众心理复杂的思维活动，终于把单幅静止，的画面组织成连续运动的画面，使观众感受到了银幕上的运动。正是在这种意义上，闵斯特堡指出：“在电影世界中，深度和运动对于我们来说，都不是确定的事实，而是一种事实和象征的混合物；它们存在，但不在事物本身。我们给予了它们这种印象。舞台不需要任何主观因素的帮助就可以有深度感和运动感。银幕有深度感和运动感，但又不是真实的深度和运动。我们看到了遥远的