私下交易艺术品的法律问题

私下交易艺术品的法律问题
私下交易艺术品的法律问题

私下交易艺术品的法律问题

私下交易的市场现状。

在中国,一二级市场主体仅占市场交易总量中不到百分之四十,剩余近六成以上主要以民间私下交易为主。这些私下交易遍布艺术品流通的各个环节,包括艺术家与收藏家间的直接交易,兼营艺术品商店交易以及其他非正规交易场所艺术品交易。而造成国内私下交易广泛存在的最大需求则是艺术品礼品市场的存在。由于国内相关法规不足,民间生产的艺术品多采用私下方式进行交易。艺术品私下交易市场,主要面对的是对艺术了解不多的普通民众,他们多数是出于家居装饰或是拜访送礼等目的接触艺术品交易,而艺术品私下交易低廉的价格以及多种样式也是吸引他们的主要原因。正是类似私下交易促成了遍布国内各地的大小艺术品市场内最为可观的市场化交易。

私下交易的法律问题。

二零一三年中国交易额占全球市场百分之四十,取代美国连续两年成为全球第一艺术品市场。中国艺术品市场已相当繁荣。但在这么高的交易额的背后却存在很多法律问题,艺术品交易并不是那么规范。伴随着艺术品市场的迅速发展,赝品层出不穷,炒作不断上演,市场的混乱让艺术作为文化的本质逐渐商业化。文化产业正在迅猛发展,但艺术品市场繁荣较为泡沫。

由于税收法律缺失,大量艺术品私下交易,导致市场虽大但税收微薄。私下交易不仅导致国家资源流逝,还容易让消费者对艺术品质量产生怀疑。不能通过正规交易机构或通过中介结构但得不到交易证明,这是目前艺术品市场存在的最大问题。

私下交易的泛滥不仅是偷税漏税问题,私下交易的不稳定性和定价随意性破坏了正常市场秩序和游戏规则,阻碍了艺术品市场正常发展,实际上就是对艺术家的最大伤害。艺术品应该进入市场,通过画廊代理或拍卖等方式,公开进行交易。一级市场不发达,不利于推出艺术新人,也不利于二级市场的发展。一个成熟的艺术市场,必须形成艺术家,画廊,拍卖行,美术馆,收藏家以及艺术媒体的良性互动,画廊,拍卖行和画家之间建立起合理的游戏规则。

私下交易的法律规制。

目前中国艺术品市场长期存在的侵权,假冒,商品泛滥,经营行为不规范等问题,一个重要原因是私下交易盛行。

国家急需出台相关法律法规,明确规定艺术品市场各方主体的权力,义务,责任,规定交易过程中质疑作品合法性和真实性,购买艺术品有瑕疵等相关问题的法律责任,法律救济渠道。

消费者也应该具有明确的维权意识,依据法律维护自身的合法权利,不断建立和完善对艺术品市场经营主体,经营行为的动态监管。各级文化行政部门作为艺术品市场的行政管理部门应当切实执行艺术品经营单位备案制度。

艺术品博览会在艺术品市场中的地位和作用

艺术品博览会在艺术品市场中的地位和作用 学院:班级: 姓名:学号: 中国艺术品市场即是由中国艺术品的需求方(投资、收藏及其购买者)与中国艺术品的供应方(销售者、画廊、拍卖行)共同运作,形成了具体的微观层面的中国艺术品交易市场,而中国艺术品的生产、消费、流通、管理及环境等关联运作形成了宏观层面的中国艺术品市场。 研究中国艺术品市场要注意不同的视角。在中国艺术品市场的运作者看来,市场的经济学概念可能会有些抽象。在中国艺术品市场运作中,画廊或拍卖会是供应艺术作品的重要场所,而中国艺术品的收藏、投资及其购买者是需求方。如果站在卖方的立场上,供应方往往构成相关行业,需求方则构成相应的具体市场。因此,中国艺术品市场主要研究供应方与需求方之间的系统化管理活动,而对其具体的经营活动,则是研究供应方如何通过整体营销管理活动,适应并满足需求方的需求,以实现经营目标。在这里,从微观市场概念出发,我们可将中国艺术品市场理解为服务于现实购买者与潜在购买者需求的总和。从宏观市场的概念来说,中国艺术品的生产、消费、流通、环境及其管理等构成了中国艺术品市场的总体格局。 随着国务院《文化产业振兴规划》的发布,我国文化产业发展迅猛。艺术品产业作为文化产业的重要组成部分,更是呈现出蓬勃发展的趋势。为打造全国性的艺术品产业交流平台,推动艺术品产业快速发展,产业内部提出承办中国艺术

品博览会的建议方案。 艺术博览会是大规模、高品位、综合性的艺术商品集中展示的交易形式、买卖场所和组织活动,将艺术审美与商品经济有机结合一起,是一个国家、地区艺术市场走向成熟的重要标志之一,它的目的是为了促成买方和卖方的交易。博览会将以艺术鉴赏、品评等渠道,竭力为海内外艺术品收藏家以及文物机构、收藏爱好者、有实力的企业家,投资机构等各方名流雅士打造一个品位高雅、具有高艺术水准的艺术品鉴赏、交流及合作平台。 随着艺术品博览会的兴起,人们逐渐认识到一个艺术品消费的大时代正在向我们靠近,艺术揭开神秘面纱、走下神坛、走进千家万户的日常生活。艺术品作为一种另类资产,其投资价值已形成共识。根据英国艺术市场联合会(BAMF)发布的报告,中国的艺术品交易额占全球市场的23%,仅次于美国的34%,高于英国的22%,中国再次给世界一个惊人的提醒,在艺术品收藏领域,中国再次实现“超英赶美”。2007年中国民生银行发布的《艺术品银行业务发展研究报告》中提出:“国内高收入阶层中有超过20%的人群有收藏习惯,他们大约可将超过其财产1%的部分投入到艺术品收藏。假设全国个人储蓄总额其中16万亿元中有50%属于高收入阶层,则意味着,至少每年800亿元资金在理论上是可以用于艺术品的”。中国艺术品收藏与投资的兴盛可见一斑。 国内外近现代和当代艺术作品,包括:绘画、版画、收藏品、雕塑、瓷器、影像、摄影和装置艺术等。尽管“艺术品消费”的呼声颇高,但我们距离真正的艺术消费时代还有一段不短的距离。要解决这些问题,光靠发明新的经营模式、打出动人的广告语是远远不够的,其背后还隐藏着消费观念转型的深层问题,即:首先要促使“艺术消费”的概念深入人心,通过艺术品博览会培育出真正的“艺

艺术品交易----洗钱的天堂与避税的高招

艺术品交易--洗钱的天堂与避税的高招 发布时间:2016-05-25 根据Amma雅昌艺术市场监测中心数据显示,我国2012年比2011年总成交额下降了约50%,总成交件数和上拍量下降约20%,2013、2014年略有回升,2015年大幅下降。 这些数据的背后是洗钱和反洗钱的斗争数据,中国从2006年出台《反洗钱法》,传统的洗钱途径被遏止之后,中国洗钱从经融机构转移到艺术品交易,因此,2008年到2011年中国艺术品成交数据飞一般的上升,但经过2012年中国政府开启的艺术品查税风波导致2012 年艺术品成交数据大幅下跌,这些事件背后影射出的是艺术品交易已经沦为洗钱的天堂。 近几年国内外拍卖市场中,中国作品的成交额不断刷新天价,吴冠中的作品《周庄》也在香港保利拍出了2.36亿港币刷新了中国油画拍卖的新纪录;2015年3月,刘益谦以1402.6万美元成交(约合人民币8690万元)拍得一件历经600多年历史的明代佛经,许多赝品或者疑似赝品都拍出惊人的高价,这些都涉嫌洗钱。(以下信息来自相关媒体报道)

在2012年艺术品查税风波曝光了艺术市场的大量黑幕,艺术品交易的逃税、避税丑闻也公之于众。 2012年4月6日 IFAS艺术运输公司的高层被海关方面控制 2012年4月8日 北京诺亚艺术品运输公司负责人李某和部门经理被海关请去协助调查 2012年4月13日 原定出席安德鲁·怀斯重要展览的上海某著名藏家被海关约谈突然意外缺席 2012年5月8日 《HI艺术》主编伍劲与民生美术馆何炬星被警方带走 2012年5月17日 北京邦文当代艺术投资有限公司董事长黄宇杰被拘 这些洗钱和逃税、避税的黑幕都指向3个基础: 1.贪腐资金转移和黑金洗钱是中国艺术市场天价泡沫的罪魁祸首。 2.中国艺术市场的利益链条核心由贪腐集团和跨国洗钱组织操控,拍卖公司、美术馆、画廊等只是被操控的工具。 3.艺术品本身并不具备实质性的经济价值,其获利来源于类似传销性质的庞氏骗局。 一、艺术品洗钱。 1、天价艺术品洗钱的周期和步骤

天津文化艺术品交易所艺术品投资简介

天津文化艺术品交易所艺术品投资简介 一、天津文交所简介 1、成立背景 为贯彻落实党中央、国务院关于大力发展滨海新区成为中国经济发展新引擎的战略部署,加快现代金融服务业发展,经天津市人民政府批准发起设立,天津文化艺术品交易所于2009年9月17日在天津市工商行政管理局注册,注册地为天津滨海新区于家堡金融区,注册资本金为1.35亿元人民币。作为天津市金融体制改革“先行先试”的重要创新内容之一,天津文化艺术品交易所得到了市委市政府的大力支持,被列入天津市2009年金融创新改革20项重点工程。 2、重要意义 文化艺术品新型交易模式,是推动文化产业发展,推进文化创新的一种有效尝试;是对文化艺术品价格发现机制的有益探索,是对文化艺术品市场多元化发展的有益补充。 天津文化艺术品交易所通过对文化艺术品市场的文化理念、商业模式、交易方式等方面的创新,提出了艺术品份额化的交易模式,并通过制度设计实现了文化艺术品市场与资本市场的有机结合,为促进文化产业和金融产业的共同发展,以投资带动文化,使更广泛的人群关注文化、参与文化,提升文化开辟新途径做出了有益尝试。 艺术品份额化交易模式,为大众能参与高端艺术品投资市场拓宽了渠道,为普及文化艺术品知识,活跃大众文化生活,提升全民文化品位提供了平台。通过互联网的交易模式,改进了传统交易模式受地域限制的局限性,增加了文化艺术品交流的广泛性和便捷性。通过与招商银行的合作,采用支付中介资金管理模式,为广大投资人提供了更加安全的资金管理服务。通过交易规则的设计和评估鉴定程序,体现了文化艺术品交易市场的公开、公平、公正的原则。 二、目前交易品种概况 截止2011年3月4日,共有2只品种在交易中,上市交易21日以来,两只产品累计涨幅已达786%和731%。 展中心艺术品评估委员会的评估,评估价为400万元,分成400万份等额股份,每个份额1元作为申购价,之后进入二级市场进行交易。

大学生艺术品交易网站策划书

大学生艺术品交易网站策划书 一、建立大学生艺术品交易网站的必要性 现在网络的发展已呈现商业化、全民化、全球化的趋势。电子商务交易的个性化、自由化可为我们大学生创造无限商机,降低成本,为此,我团队积极拓展电子商务,为大众服务,进行价值链集成。进过我团队对网络市场的调研来看,如今网络市场上缺少大学生艺术品的销售网站以及缺少艺术专业的相关信息网站。作为学习艺术的大学生来说建立艺术品交易网站可以更多的满足社会热爱艺术人士的需求。并且作为交易网站我团队将应用专业人员管理网站的安全与健康。 二、大学生艺术品交易网站的服务对象 网站的服务对象主要是学习艺术的大学生和热爱艺术的社会人士。通过大学生的口耳相传、各艺术高校的宣传以及网站在各大网上的大力宣传来建立一个相应固定的艺术品来源以及相应固定的购买人群。 三、大学生艺术品交易网站的目标 (1)帮助学习艺术的大学生销售自己所创作的艺术品、工艺品、优秀的设计作品等。达到学生与我们共同互利 (2)充分利用网络快捷、跨地域优势进行信息传递,对艺术设计方面的新闻进行及时的报道。艺术品通过网站的先进设计,既有报纸信息量大的优点,又结合了电视声、光、电的综合刺激优势,可以牢牢地吸引住目标对象。因此,艺术品传播的有效性将远远提高,同时亦即是提高了大学生艺术品的销售力。 (3)通过在线供求系统实现网上的供求信息的查询、订购、交易联系,优化信息的流通渠道。在现阶段,传统的售后服务手段已经远远不能满足客户的需要,为消费者提供便捷、有效、即时的24小时网上服务,是一个全新体现项目附加值的方向。世界各地的客户在任何时刻都可以通过网站选取自己心仪的作品,在线订购自己想要的艺术作品。 四、大学生艺术品交易网站的主要内容 设计重心以设计为中心,围绕艺术热爱者的需求有针对性的设计实用简洁的栏目及实用的功能,极大方便艺术热爱者选购自己心仪的艺术作品,咨询服务技术支持、售后问题的解答,个性化作品意见提出等一系列需求在大学生艺术品交易网站上逐个得到满足;做到作品展示,服务技术支持,问题,反馈意见,加盟等为一体,充分帮助购买者体验到网站的全系统服务。

中国艺术品行业市场研究报告

【最新资料,WOR文档,可编辑】 目录 一、艺术品相关概述......................... (一) ....................................................... 定义 (二) ....................................................... 分类 (三) ...................................................... 用途 (四) ...................................................................... 影响艺术品价格的因素1艺术本体价值........................ 2艺术载体价值........................ (五) .................................................................................. 行业的周期性、 季节性和区域性特征 ..................................... 二、艺术品行业监管......................... (一) ........................................................... 监管体制 (二)............................................................ 法律法规 (三)........................................................ 政策 三、艺术品市场概况......................... (一) ....................................................................... 全球艺术品市场交易额(二) ....................................................................... 中国艺术品市场交易额 — 四、中国艺术品行业结构分析.................... (一).................................................................... 主要细分市场分析 1 一级和一级半市场分析................... 2二级市场(艺术品拍卖市场)分析............... 3中国艺术品进出口分析................... (二).................................................................... 经营产品结构分析1艺术原创品........................ 2艺术衍生品........................ (三) ................................................................... 主要经营主体分析1画廊........................... 2拍卖公司......................... 3保险公司......................... 4文交所........................... 5艺术品基金....................... 6艺术品电商........................ (四)................................................................. 艺术品需求分析 1艺术品需求内容......................

艺术品发展现状及市场前景分析

年艺术品发展现状及市场前景分析

————————————————————————————————作者:————————————————————————————————日期:

2015年中国艺术品市场调查研究与发展趋 势预测报告 报告编号:1572808 中国产业调研网 https://www.360docs.net/doc/2c6733551.html,

行业市场研究属于企业战略研究范畴,作为当前应用最为广泛的咨询服务,其研究成果以报告形式呈现,通常包含以下内容: 一份专业的行业研究报告,注重指导企业或投资者了解该行业整体发展态势及经济运行状况,旨在为企业或投资者提供方向性的思路和参考。 一份有价值的行业研究报告,可以完成对行业系统、完整的调研分析工作,使决策者在阅读完行业研究报告后,能够清楚地了解该行业市场现状和发展前景趋势,确保了决策方向的正确性和科学性。 中国产业调研网https://www.360docs.net/doc/2c6733551.html, 基于多年来对客户需求的深入了解,全面系统地研究了该行业市场现状及发展前景,注重信息的时效性,从而更好地把握市场变化和行业发展趋势。 投资机会 市场规模 市场供需 产业竞争 行业发展 发展前景 行业宏观 重点企业 行业政策 行业研究

一、基本信息 报告名称:2015年中国艺术品市场调查研究与发展趋势预测报告 报告编号:1572808←咨询时,请说明此编号。 优惠价:¥6750 元可开具增值税专用发票 网上阅读:https://www.360docs.net/doc/2c6733551.html,/R_JiaDianJiaJu/08/YiShuPinShiChangXuQiuFenXiYuFaZha nQuShiYuCe.html 温馨提示:如需英文、日文等其他语言版本,请与我们联系。 二、内容介绍 2015年,中国艺术品市场沿着可持续发展的轨道艰难前行。在持续经受市场调整炙烤的同时也逐渐走向成熟与专业。聚焦拍卖行业,与以往相比,除了不断挖掘新的市场增长点,同时更加注重商业渠道的拓展和学术的深度挖掘。综观2015年,将几家知名拍卖行的业绩进行盘点后可见,各公司的秋拍成交额无论是环比2015年春拍,还是同比2014年同期都明显有所萎缩,中国艺术品市场依然处于调整之中。引人注目的是四大拍卖巨头之苏富比、佳士得、嘉德、保利的市场支撑力度有所下降,而二线拍卖公司的竞争力却有所增强,北京匡时、西泠印社等拍卖行在整个年度的表现却可圈可点。 自2013年起,我国文物艺术品拍卖成交额一直处于不断地调整当中。从2013年的峰值576.24亿元,经历过2014年仅280.9亿元的猛跌,2014年略有回升,达到313.83亿元,随即又小幅下降,2015年全年的艺术品拍卖总额为307.6亿元,较2014年微降2%. 虽然下降不多,但这是自2013年以来不断调整的结果。这当中的调整既有艺术品市场本身内部调整需求原因,也受我国宏观经济环境的影响。据中国产业调研网发布的201 5年中国艺术品市场调查研究与发展趋势预测报告显示,艺术品拍卖市场的下降也和20 15年中国艺术品市场的整体下滑有关。2015年全球艺术品市场相比2014年474亿欧元的成交额有所上升,超过510亿欧元。但是2015年中国市场占全球艺术市场的份额从2 4%下降至22%,虽然中国艺术市场总额只是略微下降了1亿欧元,但是在全球艺术市场提升的时间内,国内艺术市场总额下降具有内部的特殊性。2015年全球艺术品市场相比2014年474亿欧元的成交额有所上升,超过510亿欧元。但是2015年中国市场占全球艺术市场的份额从24%下降至22%,虽然中国艺术市场总额只是略微下降了1亿欧元,但是在全球艺术市场提升的时间内,国内艺术市场总额下降具有内部的特殊性。

华夏文化艺术品产权交易所

织锦660013“锦上添花” 发售说明书 及价值分析 保荐商:上海涵享投资管理有限公司 艺术品原始持有人:保密 目录

第一章、释义 (3) 第二章、保荐商声明 (4) 第三章、本次发行上市收藏品介紹 (5) 第四章、鉴定评估说明 (7) 第五章、投资价值分析及定价机制. (8) 第六章、本次发行情況介紹 (11) 第七章、申购说明 (13) 第一章释义

除非另有说明,下列简称在本发售说明书中具体有如下含义:

第二章保荐商声明 为保障交易安全,本保荐商现对本次艺术品量化发售事宜作出如下声明: 一、本保荐商已经同“锦上添花”系列收藏品的原始持有人(或其授权代理人)及华夏文化产权交易所签订了《委托艺术品发售协议》及《发售上市三方协议》,获得了将上述艺术品在华夏文化产权交易所发售的授权。 二、在本说明书中披露的资讯无虚假记载、误导性陈述及重大隐瞒等情况。本保荐商愿为说明书中披露资讯的真实、合法、完整承担连带保证责任。 三、本系列收藏品的交易资讯会在华夏文化产权交易所网站进行披露和公告。对于公众从上述网站之外的其它途径获得的本系列收藏品交易资讯,本保荐商均不保证其真实性、合法性、完整性。 四、参与本系列收藏品量化发售事宜的鉴定评估专家、律师事务所等协力厂商个人或机构与艺术品原始持有人、保荐商之间没有关联关系。 五、保荐商在发售过程中严格遵守华夏文化产权交易所的有关规则。 第三章本次发行上市“锦上添花”收藏品

介绍 一、系列收藏品(量化标的物)名称:660013“锦上添花” 二、年代:现代 三、织锦“锦上添花”收藏品赏析: 简介 指用染好颜色的彩色经纬线,经提花、织造工艺织出色彩斑斓图案的织物。也就是指有花纹图案的丝织品,成品富丽华贵、色彩斑斓,有鲜明的民族特色。唐代大诗人白居易赞之为"天上取样人间织"。 织锦有经起花和纬起花两种,也叫经锦和纬锦。经锦是用两组或两组以上的经线同一组纬线交织,通过提花使综框的升降变化达到起花。经线多的二色或三色,一色一根作为一副,如果需要更多的颜色,也可以使用牵色条的方法。纬锦的纬线有明纬和夹纬的方式;用夹纬把每副中的表经和底经分隔开,用织物正面的经浮点显花;明纬就是纬向的浮点在布上面而显现的花纹。 历史发展 中国丝织提花技术起源久远。早在3000多年的殷商时代中国已有丝织提花织法。 周代丝织物中出现织锦,花纹五色灿烂,技艺臻于成熟。汉代设有织室、锦署,专门织造织锦,供宫廷享用。自汉武帝后,中国织锦通过丝绸之路传入波斯(今伊朗)、大秦(古罗马帝国)等国。三国时四川蜀锦成为主流。唐代贞观年间窦师伦的对雉、斗羊、翔凤等蜀

中国艺术品市场中介机构的现状

中国艺术品市场中介机构的现状 湖州市文物商店(2004/8/26) 艺术品市场是靠商业中介联系艺术生产者和消费者的, 商业中介也就是艺术商业经营者, 它是艺术市场运作的体现形式之一; 商业中介的行为模式和运作情况是影响艺术市场的重要因素, 它使得艺术品的所有权发生转移, 完成艺术商品相互让度、转手的过程;通过经济方式的交换,发挥艺术品的审美功能、认识功能、教育功能、娱乐功能,完成艺术品本身具有的文化意义。艺术商业中介形式多样,理论上将其划分为一级艺术品市场和二级艺术品市场。一级市场的主要经营方式是艺术经营企业和经营者代理艺术品的所有权或拥有艺术品的所有权,再次进入市场销售的方式;二级市场的经营方式主要是接受艺术品所有者的委托,通过中介活动进入收藏,经营者不拥有艺术品的所有权。一级市场占主导地位的是画廊,二级市场的形式较多,在我国主要有艺术品拍卖和艺术博览会两种。一级市场和二级市场的相互配合,协调发展能够促进整个艺术市场的发展。但在我国这两级市场是错位的,甚至相互挤压,并没有达到共同发展的目的,对正常的艺术品市场带来严重的负面效益。 一级市场的主体是画廊。广义的画廊既包括经常举办艺术品展览展卖的画廊,也包括销售商品装饰画,或兼营工艺品的画店。狭义的画廊只指前者(本文提到的画廊是狭义上的概念)。画廊是转卖市场,画廊的购买不是终极购买;它承担的是促进从美术生产到消费循环互动的媒介角色。自七十年代以来,在全国各地的大中型城市,尤其是沿海开放和旅游城市,伴随着旅游业的兴起,相继开设了各类大大小小的画廊,所以对中国人来说画廊不应该是个陌生的名词。但画廊本身在艺术市场中的性质、地位、意义却一直不为人重视,画廊从发展至今并未朝着想象中的方向发展,而是在重重压力下涩步前行,甚至许多画廊渐趋萎缩倒闭,不能不让我们回过头来重新审视中国的画廊业。 (一)经营方式定位起点较低 据不完全统计,全国现有各种画廊两千余家,但实际上能够称为画廊的恐怕在上面的不完全统计数字中更是凤毛麟角。现在的画廊也好、画店也好基本上是商品的寄卖店。这种寄卖店只是艺术品市场中的最低级交易方式。经营者们将这些商品画成批量地买进卖出(有很多还是从香港等地私运进来的),或兼营工艺品、复制品、印刷品,价位偏低,从这点看与普通的商品没有太大差别。它面对的不是收藏者而是一般的消费者,接纳的也非艺术家而是普通的生产者,这不应该是艺术品市场的主流。 (二)一级、二级市场的无序竞争 随着近几年艺术品拍卖的兴起,也给画廊带来很多困难,拍卖行一般拥有雄厚的资金背景和专业人才,有能力收购潜力大、名气响的画家的作品,在宣传上也不惜重金,吸引了一批有实力的买家。加上频繁举行小拍活动,使得中低档次的作品也找到了出路,拍卖业实际上充当了一部份画廊的角色,与画廊的竞争激烈,画廊的生存空间更为狭小。小型的画店除外,真正想做出艺术水准的画廊多因经济问题,很难承担起代理宣传画家的职责,只是通过代销或经营其他项目来维持开支。

中国画艺术品市场的现状及前景分析

中国画艺术品市场的现状及前景分析 中国画艺术品市场的现状及前景分析 中国画艺术品市场的现状及前景分析 从上世纪80年代起,当代中国画艺术品市场就开始踏上了扬帆远航的历史征程。至90年代中后期一度跌入谷底,至今中国画收藏热一年更比一年红火,中国画艺术品市场才开始步入了一个良性循环的时期。然而,在一片繁荣景象的背后,是否有人驻足回望与反思呢?学术需要正本清源,中国画市场也需要健康发展,这是画家和市场都必须静下心来直面的问题,它需要我们耐心等待并让实践和时间给于检验与认同。 1中国画艺术品逐步进入了现代营销市场 传统中国画作品在未进入市场前,其画家主要的创作动机便直指个人,是一种强烈的内心感召和精神诉求的愿望使然“,惟其画造其理者,能因性之自然,究物之微妙,心会神融,默契动静,挥一毫,显于万象,则行质动荡,气韵飘然矣[1]”。在惬意之中,创造自然,在自然之中找寻自我快乐。但自近代工商业社会形态逐渐发展,以及经世致用的实学精神的推波助澜,传统文人画艺术犹如“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。艺术面向市井,服务民众,同时也成了获利的最便捷手段,这从根本上彻底改变了传统文人画冠以标榜的“游与艺”“、不求闻达于诸侯”以及非功利的价值追求理念。理想与现实的矛盾,艺术与生存的决择,迫使许多画家不由自主地选择了后者,投入到了利润与金钱的逐鹿之战中,因此传统意义上的士商之间,义利权衡之间,不再具有往日的宁静和怡然自得“。正是在这样‘变’的常态性现象中,传统书画家的生存环境,身份地位和传统书画的功能,价值目标都发生了潜变”[2]。由此看来,艺术需要润笔费用的滋养。汉代的蔡邕自不必说,至明清时期画笔有了润笔费用的春风沐浴,才使扬州书画市场的繁荣昌盛成了一道亮丽风景。然有得必有失,早在明代就有画家杜琼在其画作题诗中,就发出了一声叹息“:纷纷画债未能尝,日日挥毫不下堂。郭外有山闲自在,也应怜我为人忙。”画家走到了这步田地来说也是一种悲哀!也许兑现的润笔酬劳可使人一时心花怒放,但如为金钱奴役,定会如挥之不去的梦魇,让人有口说不出,平生郁闷与烦躁了。 众所周知,中国画艺术具有极强的精神性指向,它的创造具有一般物质产品所没有的内在含义与巨大精神力量,所谓“诗中有画,画中有诗”正是中国画传统文化精神最好的诠释。试问如果没有这充实之美,她能产生令世人皆赞赏的“四君子”艺术吗?在商品经济不发达的古代,我们的祖先为我们留下了令中华子孙永远骄傲的“敦煌艺术”“、溪山行旅图”“、富春山居图”等等,应该说这些伟大的劳动与以“价值增值为目的”毫无瓜葛,他们所创造的只是艺术本体的价值,其精神价值更是毋庸置疑。然而时代变了,人类生存环境与方式也在变。当代中国画家一方面需要担当承前启后、继往开来的历史重任,另一方面又历经着市场与金钱的诱惑和困扰。是为金钱而生产艺术,成为拜金主义者,还是听命于自由的审美召唤,按照艺术自身的发展与创作规律,与市场保持相对距离,在功利目的上多些超越?如果随波逐流,顺应前者,那将成为泯灭良知,亵渎正直艺术家美好纯洁心灵的“犹大”,选择后者,有的放矢的参与艺术商品的交流,使艺术既突出本体价值又兼具一定的商品性,对于画家而言这应是最佳选择。退一步看,艺术家既使迫于生计,不得不为五斗米折腰,似乎金钱一时成了目的,但只要是真正的艺术家,他早晚必定会抛开金钱的诱惑,为追求自己的艺术理想和自由而矢志不渝。也许齐白石等老先生们的艺术创作心路历程,能够佐证这一点。在我看来他的所有作品都可以高价拍卖、竞买,但白石先 生的艺术理想却永远归属于他本人,成就属于养育他的祖国和人民。因此他的成功一定是以对艺术价值本体的追求为目的,而并非以追求商品生产价值为目标的,否则他的艺术难以到达如此辉煌的高度。在当下如火如荼的艺术市场中,笔者认为,无视金钱与利益的存在,做一个理想主义者,那是痴人说梦,玩的是唐吉珂德的把戏,因为在物质文明高度发达的今天,这种理想

文化艺术品交易专业术语

文化艺术品交易相关专业术语 现场拍卖: 1、委托人:是指通过合同(协议)委托拍卖公司拍卖其享有完全所有权或完全处置权的拍卖标的的自然人、法人或其他组织。 2、竞买人:是指获得竞买权的自然人、法人或其他组织。 3、买受人:是指出价最高,购得拍卖标的的竞买人。 4、拍卖人:是指依照《中华人民共和国拍卖法》和《中华人民共和国公司法》设立的从事拍卖活动的企业法人。 5、拍卖师。指具备拍卖师资格证书、主持拍卖活动的人。 6、当事人:一词系拍卖人、委托人、竞买人和买受人的统称。 7、拍卖标的:是指委托人委托拍卖公司以拍卖方式出售或转让的物品。 8、拍卖日.指在某次拍卖活动中,拍卖公司公布的正式开始进行拍卖交易之日。若公布的开始日期与开始拍卖活动实际日期不一致,则以拍卖活动实际开始之日为准。 9、应计费用:是指拍卖公司对保险、制作网页、包装运输、评估等酌情向委托人、买受人收取的费用。 10、图录。拍卖行在征集拍品后,会收集该拍品的有关指资料,然后编号印成图录。一般来说,图录制作得好与坏,它会影响拍品的成交和价格。 11、状况报告书。如果买家对某拍品的真实性有所怀疑,或无法自己检验该拍品,他可以向拍卖行索取一份状况报告书。如果买家对该拍

品的真伪吃不准而向拍卖行提出交权威的验证机构进一步鉴定,拍卖行可以协助,但不负责有关的费用。 12、估价(参考价)。当拍卖行从物主手里征得拍品后,即会对该拍品作出估价。拍卖行估价的依据,一般以本公司历年拍卖的情况和其他拍卖公司拍卖的情况综合而定。不过,估价仅仅只是给买家一个参考。如果买家在拍品的估价之内收购,他所付出的价格应该是合理的。当然,拍卖行在制定估价时,有时会采取一定的策略。如有的拍卖行为了吸引买家的踊跃竞投,它会压低拍品估价。 13、咨询价。有的也叫“估价待询”,它是估价的一种方式。除此之外,还有参考价、无底价等,参考价和无底价在市场上用得较多,咨询价用得较少,这主要是咨询价是针对极其珍贵的拍品,也是海内外拍卖行对极其珍贵拍品采用的惯用方式。大家知道,在拍卖场上,往往一般拍品较多,相互之间的价格有一定的可比性,相反,极为珍贵的文物艺术品由于市场上露面较少,特别是能上拍至千万元以上的文物艺术品可谓凤毛麟角,故提供这类艺术品的卖家也会开出很高的底价。 14、定向拍卖。一般是指在国内征集的艺术品,根据国内文物艺术品流通的有关规定不能出境,拍卖公司一般都会采用向国内买家定向拍卖。定向拍卖的最大好处就是能避免珍贵文物艺术品流入海外,保护我国优秀的文化遗产。自上世纪90年代国内艺术品拍卖兴起后,已有不少定向拍卖的艺术品被留在了国内博物馆和收藏家手中。 15、开价与成交价。通常,拍品的开价只有估价的50%,但是,在拍卖场上,有时拍卖师会根据场内的情况自行决定开叫的价格。有些时

电子商务在艺术品方面的发展经营情况

电子商务在艺术品方面的发展经营情况一、艺术品在电子商务上的发展情况 提到艺术品交易,许多人立即想到的是拍卖行、画廊、艺博会、文物商店等处。当eBay网于1995年9月在美国成立之时,新的交易方式冲击着人们的思想,eBay网的宗旨在于帮助地球上几乎所有的人完成几乎所有商品的交易。在以后几年,eBay网取得了不凡的成绩,艺术品在其中亦扮演了重要的角色。随后这种风潮迅速随着互联网的崛起席卷至中国。 据统计,我国目前提供艺术品在线销售的电子商务网站大约有上千家。而传统的艺术品拍卖公司也纷纷把触角伸向了虚拟世界,网上艺术品拍卖渐成趋势。在线网络拍卖,吸引了各式各样的买家和卖家上网交易。网上拍卖通过互联网把千百万网上经营者和消费者连接起来,复杂的多边交易可以在几分钟内完成。业内人士介绍,由于网络的虚拟性,客户和拍卖公司之间不能建立一个良好的信任关系,导致目前网上艺术品拍卖一直停留在“平价”物品上,种类上多集中在钱币和邮品两类,也有一些瓷器、杂项和油画等。 利用网络在线交易拍卖艺术品的方式主要有4种:一是具备拍卖资质的全部营销艺术品的专业性网站,如嘉德在线等;二是营销艺术品的非专业综合性交易网站,如阿里巴巴淘宝网、易趣网等;三是由艺术家、艺术品中介机构举办的网站,如中国收藏交易网、中国艺术品在线、精拍艺术网等;四是网上画廊。一些画廊往往都开设有自己的网站,通过网站来宣传藏品,推介画家,并进行远程邮购或直接买卖。 按照拍卖行业的传统模式,拍卖公司在进行拍卖之前先要进行预展。而如今利用网络进行拍卖预告和预展,通过网络宣传、展出拍品,且在网上可以对拍卖办法、拍卖过程及每个拍品进行十分详尽地介绍,还可以对拍品配以详尽的文字说明以及图片资料,能起到十分好的宣传和展示作用,同时还具有费用低、时间长、覆盖面广、内容翔实等特点。上网者除了能很方便快速地浏览各种信息外,还可以及时向卖家传递信息。 虚拟的艺术品市场,其实就像是网络服务商打造的“某某古玩城”,但它不是传统的藏市。据统计,2002年的时候,易趣网上艺术品交易每天不到1000件,现在是每天有近万件。 这种新兴的艺术品在线交易模式,与传统拍卖公司的不同之处在于,网上拍品因为许多人无法亲临现场察看拍品品相,所以有关瑕疵一般都会注明,参拍者若对某拍品有怀疑,亦可在网上咨询。另外,拍卖成交后,物流服务也特别畅达,一般拍品的运输都比较快捷安全,而且价格合理,为买家省却了后顾之忧。

艺术品市场分析报告

2016中国艺术品市场分析报告 时间:2016年5月

目录 一、艺术品相关概述 (1) (一) 定义 (1) (二) 分类 (1) (三) 用途 (1) (四) 影响艺术品价格的因素 (1) 1 艺术本体价值 (1) 2 艺术载体价值 (2) (五) 行业的周期性、季节性和区域性特征 (3) 二、艺术品行业监管 (3) (一) 监管体制 (3) (二) 法律法规 (4) (三) 政策 (4) 三、艺术品市场概况 (8) (一) 全球艺术品市场交易额 (8) (二) 中国艺术品市场交易额 (8) 四、中国艺术品行业结构分析 (9) (一) 主要细分市场分析 (9) 1 一级和一级半市场分析 (9) 2 二级市场(艺术品拍卖市场)分析 (10) 3 中国艺术品进出口分析 (14) (二) 经营产品结构分析 (15) 1 艺术原创品 (15) 2 艺术衍生品 (18) (三) 主要经营主体分析 (19) 1 画廊 (19) 2 拍卖公司 (21) 3 保险公司 (21) 4 文交所 (23) 5 艺术品基金 (25) 6 艺术品电商 (27) (四) 艺术品需求分析 (28) 1 艺术品需求内容 (28) 2 艺术品需求主体 (29) 五、中国艺术品市场展望 (33) (一) 影响中国艺术品市场未来规模的主要因素分析 (33) 1 中国经济未来增长情况 (33) 2 美术馆的运营情况 (33) 3 企业对于艺术品收藏的重视程度和专业化程度 (33) 4 个人对于艺术品的需求情况 (33) 5 市场信心 (34) (二) 专家的看法 (35) (三) 结论 (35)

艺术品现状及发展趋势分析

2016-2017年中国艺术品行业发展研究分析 与发展趋势预测报告 报告编号:1821333

行业市场研究属于企业战略研究范畴,作为当前应用最为广泛的咨询服务,其研究成果以报告形式呈现,通常包含以下内容: 一份专业的行业研究报告,注重指导企业或投资者了解该行业整体发展态势及经济运行状况,旨在为企业或投资者提供方向性的思路和参考。 一份有价值的行业研究报告,可以完成对行业系统、完整的调研分析工作,使决策者在阅读完行业研究报告后,能够清楚地了解该行业市场现状和发展前景趋势,确保了决策方向的正确性和科学性。 中国产业调研网https://www.360docs.net/doc/2c6733551.html,基于多年来对客户需求的深入了解,全面系统地研究了该行业市场现状及发展前景,注重信息的时效性,从而更好地把握市场变化和行业发展趋势。

一、基本信息 报告名称:2016-2017年中国艺术品行业发展研究分析与发展趋势预测报告 报告编号:1821333←咨询时,请说明此编号。 优惠价:¥6750 元可开具增值税专用发票 咨询电话:4006-128-668、、传真: Email: 网上阅读:_QiTaHangYe/33/YiShuPinShiChangDiaoYanYuQianJingYuCe.html 温馨提示:如需英文、日文等其他语言版本,请与我们联系。 二、内容介绍 2015年,中国艺术品市场沿着可持续发展的轨道艰难前行。在持续经受市场调整炙烤的同时也逐渐走向成熟与专业。聚焦拍卖行业,与以往相比,除了不断挖掘新的市场增长点,同时更加注重商业渠道的拓展和学术的深度挖掘。综观2015年,将几家知名拍卖行的业绩进行盘点后可见,各公司的秋拍成交额无论是环比2015年春拍,还是同比2014年同期都明显有所萎缩,中国艺术品市场依然处于调整之中。引人注目的是四大拍卖巨头之苏富比、佳士得、嘉德、保利的市场支撑力度有所下降,而二线拍卖公司的竞争力却有所增强,北京匡时、西泠印社等拍卖行在整个年度的表现却可圈可点。 中国产业调研网发布的2016-2017年中国艺术品行业发展研究分析与发展趋势预测报告认为,自2013年起,我国文物艺术品拍卖成交额一直处于不断地调整当中。从20 13年的峰值576.24亿元,经历过2014年仅280.9亿元的猛跌,2014年略有回升,达到313.83亿元,随即又小幅下降,2015年全年的艺术品拍卖总额为307.6亿元,较2014年微降2%.虽然下降不多,但这是自2013年以来不断调整的结果。这当中的调整既有艺术品市场本身内部调整需求原因,也受我国宏观经济环境的影响。艺术品拍卖市场的下降也和2015年中国艺术品市场的整体下滑有关。2015年全球艺术品市场相比2014年474亿欧元的成交额有所上升,超过510亿欧元。但是2015年中国市场占全球艺术市场的份额从24%下降至22%,虽然中国艺术市场总额只是略微下降了1亿欧元,但是在全球艺术市场提升的时间内,国内艺术市场总额下降具有内部的特殊性。2015年全球艺术品市场相比2014年474亿欧元的成交额有所上升,超过510亿欧元。但是2015年中国市场占全球艺术市场的份额从24%下降至22%,虽然中国艺术市场总额只是略微下

艺术品产权交易:新的庞氏骗局

艺术品产权交易:新的庞氏骗局 https://www.360docs.net/doc/2c6733551.html, 2012年01月16日15:15 艺术界 漫画文化产权交易所成立的初衷是想架构起文化与资本对接服务平台,为文化产业打通更广泛的融资渠道,为各类出资主体进入文化产业提供便捷、规范、有效的服务和支持,并以期用这种区别于传统艺术品市场交易产权的模式吸引艺术品收藏者和投资者参与其中,但从2009年至2011年各家文交所操作实践的效果却与文化产权交易所成立的初衷有点背道而驰。 艺术品类证券化,靠谱吗? 2009年6月、9月、11月,上海文化产权交易所、天津文化艺术品交易所、深圳文化产权交易所(微博)相继成立。进入2010年,郑州文化艺术品交易所、成都文化产权交易所、广州文化产权交易所、广州南方文化产权交易所也先后挂牌。据不完全统计,目前国内已经成立和正在筹备成立的文化产权交易所已有20余家,并且这个数字还在不断的增长。 目前,国内文化产权交易模式都是建立在将挂牌艺术品资产包进行“权益拆分”基础之上的。所谓的“权益拆分”就是将一件实物的所有权及在此基础上产生的各种收益进行拆分,投资人可以通过认购拆分的份数,来获得投资标的物部分所有权和相关权益,从而也就获得了基于这些权益所带来的当期或长远的收益。投资者可以申请购买被拆分成若干份等值股份,通过购买的份额也就等于获得了该物品相应比例的所有权。投资者可以通过文交所的平台定期交易手中持有的份额,从而获得资产增值的回报。 一个资产包的上市挂牌交易的流程如下:艺术家作品的发行代理商将一件或多件艺术品组合成一个资产包,向文交所提出产权交易申请,然后由第三方评估机构对资产包作品进行真伪和价格评估,之后交由文交所上市委员会审核,保险公司承保作品,发行代理商对拟上市交易艺术品进行路演,最终发行代理商在文化产权交易所平台上公开发售产品。 2010年7月,中国第一个基于权益拆分模式的艺术品资产包—深圳文交所1号资产包正式推出,该资产包将画家杨培江的12件作品打包作价200万元上市,资产包被拆分成1000份,每份价格2000元,挂牌认购。2010年12月,上海文交所推出的资产包是艺术家黄钢创作的“红星和箱子系列”作品,2011年1月,天津文交所将画家白庚延作品《黄河咆哮》和《燕塞秋》挂牌上市,2011年5月,成都文交所推出了当代艺术家钟飚的23件作品,组成资产包进行发售。这四家在具体操作上又有所不同。天津文交所的模式面向大众,投资门槛很低,采用“T+0”的方式,即标准类证券化模式对资产包的作品进行买卖,当天买入的份额在当天就可以卖出。而上海和深圳两地的文交所却不是这样类证券化的方式,并且发售的资产包拆分数较少,面向特定的客户群体发售,并且参与投资的门槛较高。 天津文交所的这种将作品进行类证券化的方式遭到的诟病最多。2011年1月上市的画家白庚延作品《黄河咆哮》和《燕塞秋》经两家机构评估,估价分别定为600万元和500万元,按照份额交易模式这两件作品分别被拆分成600万份和500万份,每份为1元。投资者申请的资金门槛只要5万元,最低可以申购1000份。据统计,这两幅画作份额申购的资金总量超过了2000万元,中签率为40%。这两件作品上市首日涨幅就超过了100%,并且在上市短短两个月之内,这两件作品每份的交易价就暴

文化艺术衍生品的线上营销

西泠印社文化艺术衍生品的线上营销方案 ----以古钱币为例 方案背景: 互联网时代下的电子商务已经势不可挡,许多传统实体企业纷纷开始“触电”做020,作为在海内外历史最悠久、成就最高、影响最广的金石篆刻艺术社团----西泠印社也不甘落后,有志于在移动互联网时代积极进行O2O营销探索,统筹社团的各类社会资源,以移动O2O思维打造社团核心竞争力,线上线下应该是一个有机融合的整体,真正意义上的O2O 应立足于实体店本身,线上线下并重,你中有我我中有你,信息互通资源共享、线上线下立体互动,而不是单纯的“从线上到线下”或者“从线下到线上”。 最近几年古钱币收藏价值提升,风险小、升值快、格调高的古钱币收藏投资越来越受到社会收藏家及各界文人、投资家的青睐。古钱币直接反映着古代社会的经济、政治、军事、历史等各方面的状况以及金属冶炼、铸造及书法等方面的艺术水平,集知识性、历史性、艺术性于一体,是研究中国古代文化的社会化石,在现代极具收藏价值。 传统的艺术品交易载体包括一级市场的画廊和二级市场的拍卖行等,如今艺术品电子商务正在冲击一级市场,吸引二级市场主动向其靠拢并力图紧密合作,为此,西泠印社配合线下的销售与宣传搭建独立的网站“西泠在线”进行电子商务交易,并且在此基础上推出官方微博及APP“爱西泠”。 营销目标: 实现西泠印社线上线下互动整合营销目标,以社团“建立公益性与经营性互动的发展格局、建立以品牌和资产”的经营理念,向客户进行古钱币收藏价值的宣导,增加西泠印社官方官方微博及APP用户数量,助力线下古钱币销售。 目标受众: 古董爱好者、古钱币收藏家、文人墨客、投资家、艺术家、儒商 传播策略: 以西泠印社成立110周年社庆活动为契机,本次宣导主要投放于各类画展、艺术品拍卖会、各类学术报告会、研讨交流会等,有效实现客群匹配。 执行过程: 将西泠印社发行的套装古钱币实体店信息通过POP及电子屏幕、微信二维码扫描等方式在各类画展、艺术品拍卖中心中进行展示,通过宣传古钱币图文并茂的信息促使客户了解及关注本套钱币的价值,促使客户关注西泠印社官方微博及APP,进而通过官方微博转发、微信推送方式有效将西泠印社线下门店古钱币信息实现线上传播,实现线下用户与线上媒体的高效聚合;西泠印社线下门店,摆放宣传品及实物出样对线上传播给予支持,用户通过线下扫描二维码的方式,与线上用户汇合从而实现用户的全面聚拢,达到西泠印社增长微博、微信APP用户量的营销目标,有效提升古钱币线下销售。 关于文化艺术品线上交易平台的建议: 随着艺术品投资市场的迅猛发展和交易渠道的多样化,如今艺术品投资早已“飞入寻常百姓家,让老百姓也能玩得起艺术品”,基于这样的市场契机,相信会吸引越来越多的买家和卖家,包括像西泠印社这样的老字号社团参与其中。 网购客户购买某种商品,会重视品牌效应,比如上当当买书、上京东购家电、上凡客选衣服,虽然电商巨头在互相竞争中也会蚕食对方的市场,但各自的核心业务一旦被确立,“核心地位”一时很难被撼动。艺术品在线交易将突破传统理财模式,通过移动互联网平台的线上交易能够打破地域限制,吸引越来越多的艺术品收藏者入驻,将大江南北的买家聚集在一起,最大限度地完成买卖双方的需求。传统交易渠道如画廊、画展、拍卖行等因房租、人力、

相关文档
最新文档