二十世纪欧洲文学(二)

社会历史及文化背景历史背景：一战至当代工业化和城市化政治世界的多元化文化背景：非理性主义思潮叔本华意志论尼采权力意志论柏格森直觉主义哲学弗洛伊德精神分析学说现代派文学的基本特征思想内容：主观性、扭曲性、模糊性艺术方法：重主观表现、重艺术想象、重形式创新 , 经常采用象征、荒诞、意识流等手法. 一）萌芽期：19世纪中叶唯美主义、波德莱尔（二）确立期：19世纪70至90年代前期象征主义（三）第一次高潮：20世纪20年代后期象征主义（由法遍及欧美）、未来主义（以意为中心）、表现主义（以德为中心）、超现实主义（以法为中心）、意识流文学（以英为中心）

未来主义 20世纪出现最早的现代文学艺术流派，最先出现于意大利。“未来主义”一词在1908年10月11日的《诗刊》上提出。1909年2月20日马里内蒂在法国《费加罗报》发表《未来主义的创立和宣言》（简称《未来主义宣言》），宣告了未来主义的诞生。基本特征：对机器文明、都市生活、速度、力量作充分的表现；强调直觉、无意识在创作过程中的作用。超现实主义现代主义诸流派中历时最长的一个文学流派。由达达主义演变而来的。超现实主义是风行于两次大战之间的文艺运动，产生于法国，后来扩展到其他国家和地区。1924年，布勒东发表《超现实主义宣言》，宣告成立。“超现实主义”一词源于立体未来派诗人阿波利奈尔在年发表的剧本《蒂雷西亚的乳房》 1917年）的序言――“人当初企图模仿行走，所创造的车轮子却不像一条腿。这样，人就在不知不觉中创造出超现实主义。”基本特征：强调表现人的潜意识和梦境，追求现实和梦幻的统一；提倡“自动写作法”；主张语言的自由联用。代表作家、作品： [法]布勒东《娜嘉》 [法]阿拉贡（《共产党人》）第二次高潮：20世纪30年代存在主义、荒诞派、新小说、垮掉的一代、黑色幽默新小说派 20世纪50年代在法国兴起的一个新的现代主义小说流派，至60年代繁盛，1971年巴黎讨论会进行回顾总结时得名。也称为“视觉派”、“反小说派”。基本特征：注重写物，反对传统小说的“人物中心论”。“不确定性”的情节，迷宫式结构，打破了传统小说十分清晰的时空结构。用“写生”的态度来记录客观事件及情景，反对传统小说的虚构故事。大力提倡语言的创新，反对使用规范化的文学语言。代表作家、作品：娜塔莉??萨洛特: 《金果》

阿兰??罗伯-格里耶:《窥视者》《橡皮》《嫉妒》垮掉的一代 20世纪50年代在美国出现的文学流派。基本特征：自称是“神圣的野蛮人”。打着“反理性主义”旗号，他们的生活准则是“沉沦就是出路”。在艺术上力求突破各类文学体裁的限制，否定一切。代表作家、作品：凯鲁亚克《在路上》金斯堡《嚎叫》第二节后期象征主义一、概况人们通常将19世纪中叶至20世纪初的象征主义文学称为前期象征主义将20世纪20―40年代的象征主义文学称为后期象征主义。 *象征主义亦称“象征派”。19世纪末－20世纪初在法国兴起的一种重要文学思潮和流派。一战前其影响遍及欧洲各国，波及各个艺术部门，这个流派的作家认为外界事物与人的内心世界是互相感应契合的，人们从每个事物中都能挖掘出其潜藏的象征意义，因而强调运用有物质感的物象，暗示内心的微妙世界，把两个世界沟通起来。前、后期象征主义的区别前期象征主义象征内涵意义单一、单义、简单。暗示和对应的关系相对明晰；而后期象征主义则表现出多重、多义、复杂的特征，其内涵意义更具暗示性、联想性、含蓄性。前期象征主义注重感情象征，提供对应和暗示，可以窥见作者内心丰富的情感世界；后期象征主义更在于表现理智，表现抽象的思想观念，着眼于对艺术、生活和人生哲理的理性探索。前期象征主义追求迷离朦胧的诗歌意境，把迷蒙纯净、幻觉梦境作为象征主义艺术审美的追求，把直觉、梦幻、暗示、象征、音乐性等熔于一炉；后期象征主义则把诗歌引入到宗教神秘之中，建立起象征主义的神话体系，将玄学、神话、宗教与象征融于一体。基本特征强调世界是人的心灵的象征，广泛使用象征、暗示、隐喻等方法；重视“感应”和“通感”；30年代后向意象派、隐逸派发展。具有神秘主义色彩和知性因素。代表作家作品 [法]保尔??瓦雷里 [奥地利] 里尔克《杜伊诺哀歌》《豹》。 [俄]勃洛克《十二个》 [比利时]梅特林克“但丁最年轻的继承人” 1948年，因“对当代诗歌作出的卓越贡献和所起的先锋作用”而被授予诺贝尔文学奖。创作诗歌成名作：《普鲁弗洛克的情歌》《荒原》《四个四重奏》“非个性化”理论――“诗不是放纵感情，而是避却感情；诗不是表现个性，而是避却个性”。“客观对应物”现代诗歌的里程碑，小型史诗。五章，434行卷首引语“死者葬仪”“对弈”“火诫”“水里的死亡”“雷霆的话”主题：展示一战后整个西方世界的危机，宣扬只有依

靠宗教才能使这个荒凉、混乱、腐败透顶的世界得到新生。 2.艺术特色遵循“思想感性化”（高度形象化）的原则，寻找“客观对应物”。广征博引。其主要表现技巧为①直接引用传统作品片段以抒发诗情;②修改并套用传统作品文句以表达思想;③对照比较传统风范与现实堕落以突出主题。采用神话结构模式。第三节意识流文学一、含义及发展概况是一种现代心理描写技巧。抛弃传统小说结构，以时间、意识作为小说中心，将飘忽不定、流动不已的心理活动作为基本内容，刻意表现个人精神生活和内心隐秘的意识活动。最早的尝试是1887年法国象征主义诗人杜亚丹的小说《月桂树被砍掉》意识流流派的开创作品，是1913年法国作家普鲁斯特发表的《追忆逝水年华》第一卷。意识流小说在英美盛行起来，并波及全欧以至拉美、日本诸国，尤以英美的作家作品最多，影响最大。在20世纪20年代进入全盛时期，40年代后作为一个文学流派不复存在，但常用的表现手法被其他现实主义流派，特别是现代流派广泛采用。理论基础威廉??詹姆斯认为人的意识活动是“思想流、意识流或主观生活之流”柏格森明确提出了“空间时间”和“心理时间”弗洛伊德精神分析学着重强调潜意识基本特征表现人的内心世界，特别是潜意识活动。主要表现手法是内心独白、自由联想和象征。情节淡化，多角度、多层次结构代表作家、作品 [法]马塞尔??普鲁斯特《追忆逝水年华》 *“小玛德兰点心”等待着点心渣的那一勺茶碰到我的上颚，顿时使我浑身一震，我注意到我身上发生了非同小可的变化。一种舒坦的快感传遍全身，我感到超尘脱俗，却不知出自何因……然而，回忆却突然出现了：那点心的滋味就是我在贡布雷时某一个星期天早晨吃过的‘小玛德兰’的滋味，我到莱奥妮姨妈的房间里去请安，她把一块‘小玛德兰’放到不知是茶叶泡的还是椴花泡的茶中去浸过之后给我吃。见到那种点心，我还想不起这件事，当我尝到味道，往事才浮上心头。 [英]弗吉尼亚??伍尔夫《到灯塔去》《一间自己的房间》二、乔伊斯与《尤利西斯》文学地位现代主义文学奠基人之（一）生平与创作（1882-1941）短篇小说集《都柏林人》。长篇小说《青年艺术家的肖像》、《尤利西斯》、《芬尼根们守灵》剧本《流亡者》（二）《尤利西斯》情节 https://www.360docs.net/doc/2f19330112.html,8点到第二天凌晨2点45分将近19个小时中3个都柏林人的生活。神话原型结构人物：布卢姆－奥德修斯；斯蒂芬－帖雷马科；玛莉恩－潘奈洛佩情节线索：《帖雷马科》、《尤利西

斯的漂泊》、《回乡》细节寻找失落的精神家园 3个人物都是现代生活中的精神漂泊者布卢姆：现实层次斯蒂芬：哲学层次玛莉恩：本能层次 20世纪的奥德修斯――布卢姆反英雄的雏形――非英雄无关价值的评判，只是对现实的承认意识流技巧（1）富有个性的内心独白（2）辐射式的意识流（3）直接引语、短句，语言、文体多变经典段落一刻钟以后在这个早得很的时刻中国人刚起身梳理他们的发辫了很快修女们又该打起早祷的钟声来了她们倒不会有人打扰她们的睡眠除了一两个晚间还做祷告的古怪牧师以外隔壁那个闹钟鸡一叫起来就会大闹起来试试看我还睡不睡得着一二三四五他们创造出来的像星星一样的花朵龙巴街上的糊墙纸要好看得多他给我的裙子也是那个样儿的卡夫卡的父母图为幼年的卡夫卡直接从孩子成为白发老人 Franz Kafka 1906年获得法学博士学位， 1908－1922年，工伤事故保险公司职员卡夫卡墓地[德]龚特尔??安德尔：作为犹太人，他在基督徒中不是自己人。作为不入帮会的犹太人，他在犹太人中不是自己人。作为说德语的人，他不完全属于奥地利人。作为劳动保险公司的职员，他不完全属于资产者。作为资产者的儿子，他又不完全属于劳动者。但他也不是公务员，因为他觉得自己是作家。但就作家来说，他也不是，因为他把精力花在家庭方面。而“在自己的家庭里，我比陌生人还要陌生。”创作特色－“卡夫卡式”整体暗示象征的特征以类型化、抽象化的模式塑造人物用简洁冷漠语言进行叙述短篇小说：《判决》《变形记》《在流放地》《饥饿艺术家》《地洞》长篇小说－“孤独三部曲”《美国》（原名《生死不明的人》或《失踪者》）《审判》（或译《诉讼》）《城堡》 Kafkaesk （卡夫卡式）即指那些表现主人公在一种任人摆布、无法自主、错综复杂、似真似幻的境地中的虚幻感、孤独感、灾难感和无能为力感的作品。情节格里高尔父亲、母亲、妹妹秘书主任、房客思想内容异化与变形:变形是异化的结果；变形与反抗：变形是反抗社会的方式，变形使格里高尔