流水别墅鉴赏与分析
一：现代派的建筑大师——赖特
弗兰克·劳埃德·赖特1867年6月8日，在威斯康星州的Richland Center出生；1959年4月9日，在亚利桑那州的Phoenix 死去，享年91岁。赖特是四大现代派建筑大师中较为特殊的一个，他植根于美国的文化，创建出了经典的“草原式住宅”。
赖特的第一个杰作是1893年建在伊利诺斯州福利斯河边的Winslow私人住
宅。这个私人住宅是赖特为他的第一个客户William Winslow设计的，它表明赖
特喜欢用一种奇特的比例来表现建筑。赖特相信，建筑应该在人类和他所处的环
境之间建立联系。赖特声称他设计的建筑是有机建筑，能够反映出人的需要、场
地的自然特色以及并且使用可利用的自然材料。在这一时期，赖特最著名的建筑
设计是Prairie Houses 。这幢房子屋顶的坡度很小，有深深的挑梁，但没有阁楼
和地下室，长排的窗户更加强调了房子低矮的印象。他采用完全自然的、带有斑
点的那种木料，并且没有使用油漆，让木料自然的美完整的体现出来。这是他第
一次尝试设计一种全新的、本土化的美国式建筑。此时，赖特和一些都采用这种
方法设计的芝加哥建筑师们共同组成了草原学派（Prairie School）。虽然赖特本
人并不喜欢被贴上这样的标签，可实际上他已经成为这个学派的领导人。
1901年，赖特强调设计和设计的作用：重要的是表现出木材的简单的美
丽的自然特色，而不是简单的模仿手工雕刻。因此，强调简单化和坚持自然的处
理材料是他设计作品的特色。这段时期里，他主要的作品包括：位于纽约州Buffalo
的马丁私人住宅；位于伊利诺斯州芝加哥的罗宾私人住宅；位于纽约州Buffalo
的Larkin Building；位于伊利诺斯州Oak Park的Unity Temple（这是美国（图片选自建筑网）↑第一个重要的纯混凝土结构的建筑）。
在1909年，正当赖特职业生涯中的高峰期，他离开了美国，来到了欧洲。在欧洲的时候，赖特写了两本介绍他作品的
书，分别是：《Ausgefürhte Bauten and Entwürfe》（1910年出版）和《Ausgefürte Bauten》（1911年出版）。这两个出版物为他的作品赢得了国际声誉并且影响了别的建筑师。1911年，赖特回到美国，很快，他就在芝加哥获得了设计一座大型娱乐中心（名叫Midway Gardens）的机会。1913年，他设计了东京的一个宾馆Imperial Hotel（以它的抗震设计闻名于世），它是在1923年大地震中少数幸存下来建筑之一。这个宾馆毁于1968年，不过它的入口门厅还保存了下来，后来被改建为建筑公园。这段时期里，赖特在佛罗里达州设计了几座住宅，例如Hollyhock House和Millard House。其中Millard House首次采用了大型砌体，这是一种特别设计的用钢筋和混凝土做成的预制块体。
1927年，赖特被邀请设计Arizona Biltmore。在1927年后，赖特和几个绘图员在Chandler附近构件了一个临时的沙漠营
地，它被赖特命名为“Ocatilla”。在1932年，他65岁的时候，他发表了《我的自传》（An Autobiography）和《消失的城市》（The Disappearing City），这两本书广泛的影响了好几代建筑师。1934年，当赖特和Taliesin设计团体在亚利桑那州为Broadacre城制作模型的时候，赖特被认为是一个即将被时代抛弃的建筑大师。然而，在1936年，赖特向人们证明了这一论断的错误性，他完成了几个重要的设计任务，这些设计是非常杰出的。其中包括：在Racine的Johnson Wax Administration Building；在宾夕法尼亚州乡村里的流水别墅
（Fallingwater）；Jacobsl私人住宅（一座不贵但功能很好的建筑，是首幢Usonian风格的建筑）。二战期间，这些作品为赖特赢得了广泛的社会赞誉和如潮的设计任务。在1937年，赖特在威斯康星州的Racine附近设计了Wingspread，这是一座为the Johnson Wax company公司的Herbert F. Johnson设计的住宅。同年，赖特决定在亚利桑那州设立一个永久性的过冬住所，他购置了一块几百英亩的不毛之地，地点在亚利桑那州Scottsdale的McDowell山脚下。在这里，他和设计团体把Taliesin West建成一个沙漠营地，他们打算在这儿过冬以躲避威斯康星州恶劣的天气。按赖特自己的话讲：“Taliesin West是一个对世界的展望。”这是一个对沙漠建筑体系的大胆尝试，生动的反映出沙漠生活的特色。之后，赖特设计了位于威斯康星州Madison的Monona Terrace Civic Center；另外，他还在继续作“Unonian”风格的设计，这种风格后来也和他早期的“Prairie”风格的建筑一样受欢迎。这是一种现浇的单层建筑。它的特色在于热能供给方式的革新、由木板和柏油纸制成的预制墙面、一个大的开放的流动的空间，并且发明了车棚。
在赖特职业生涯的最后十年里，他获得了大量的奖项、头衔、奖章和荣耀。许多国际性的展览相继举行，1951年在佛罗
伦萨的Palazzo Strozzi开幕的"六十年的建筑生涯"。1954年，他又出版了《自然建筑》（The Natural House）一书，这本书讨论了Usonian风格的建筑和一种新的概念--“Usonian Automatic”。1955年，威斯康星州立大学授予赖特Fine Arts专业名誉博士学位。同年，赖特在纽约的Plaza Hotel的一个房间里为the Guggenheim Museum设计了最终方案，这个设计任务是他在1943年接受的。他用黑色和红色的漆、陶红色的厚地毯把这个设计房间重新装饰，并称其为Taliesin East。次年，芝加哥市长Richard Daley把10月17日命名为"芝加哥赖特日"。1956年，赖特写了一本名为《The Story of the Tower》的书来纪念俄克拉玛州the Price Tower in Bartlesville的建设。也就是这一年，the Guggenheim Museum破土动工。虽然赖特一生中的主要建筑作品是住宅建筑，但是1957年成为一个转折点，那一年他的工作室得到了59个工程，其中有35个是公共建筑。这些作品中最为著名的是位于加利福尼亚州的Marin County Civic Center。同年，赖特还到巴格达晋见了伊朗王，设计了一个歌剧院和一些市政建筑，然而1958年的伊朗革命使这些设计没能实现。他还为亚利桑那州设计了州议会大厦、Arthur Miller和Marilyn Monroe的私人住宅，这些设计最终都没有实施。在90岁的时候，赖特写了另一本书《A Testament》，在书中为自己在20世纪的作品和艺术成就作了最后的总结。在1958年，赖特已经90多岁了，他得到了31个全新的设计任务，这时他的设计桌上的项目总量达到令人惊讶的166个。
而这一年，他还写了《The Living City》，同时他还监督Guggenheim的建设，这个工程直到他死后才完成。他在1959年为亚利桑那州立大学设计的大礼堂也是在他死后才完工的。在赖特一生中，共作了1100个设计，其中近三分之一是在他最后的十年内完成的。赖特有令人惊讶的自我更新能力并且在建筑设计上不知疲倦的努力工作，他创造了真正的美国式建筑。通过他的作品、他的著作和他培养的上百位学生，他的思想被传播到世界各地。
二：流水别墅
流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅，在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想，悬的楼板
锚固在后面的和自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。
随着脚步的临近，在稀疏的树林后面，出现了那熟悉的乳白色混
凝土横向错落的线条。它在深秋的清晨实在是爽朗悦目。走过一座长
约5米的平板石桥，——它跨过的就是，流水，是赖特创作的源泉之
水——往左一拐就来到流水别墅的入口。
这是一个极其平实狭窄的入口，在两片石墙之间，如果不注意，
你会不小心就沿着山路走过了。入口石墙的旁边有一个一米见方的浅
水池，石墙上有一股水从不到人高的水管中流出来，走近的时候可以
听到清脆的水声。还是沿着狭窄得不到800的石阶往下走了半层多，
旁边是石壁，下面有厨房餐厅、洗衣间、管道间、厕所。
←（图片选自建筑网）
回转再上半层就到了豁然宽阔的起居厅。水平连续的条窗——这个现代建筑的标志，令面积约50平米、层高不过3米出头的方形空间的角落光线尚好。大厅的右侧地面凸出一块巨大的岩石，这是从刚才地下层楼梯旁边延伸上来的岩石，它和整个建筑的浑然一体也正是大师的妙笔所在。它与地面不规则的片石铺装已经难以分别了。壁炉正好在石壁的旁边，壁炉旁的墙上嵌挂着一个可以旋进壁炉的巨大的铜壶。这个角落是一个餐厅，有一张长方形的餐桌，嵌入石墙和从墙上挑出的木搁板，不到2米的木质餐边橱柜。
大厅左侧的沙发旁边，是一个舒适宽敞的阅读空间，转角玻璃窗户和通向露台的门，
上面是混凝土格栅玻璃，从左从后从上而来的光线好得惊人，有宽大的木头书桌，旁边的石砌墙上设有开关。沿石墙另一侧的石阶而下，便来到溪水边沿的平台，抬头可以看
见刚才来时的平板桥。桥原来也和建筑的水平挑台刷成同样的颜色，所有的转角也如建筑混凝土的挑檐、栏杆和板底一样抹圆，好像是建筑的一部分从建筑延伸出去的。流水从桥另一边的山谷中哗啦啦流过来，又从别墅下面巨大的岩石边沿滑落下去了，在那里形成了第一层瀑布，背景是深秋山谷的荒林。
客厅的另一侧也通向一个宽大的平台。在平台上面可以看见下面巨大的岩和从岩石旁绕流而过的湍急的流水，听见流水从岩石跌落的声音。往后，则有一个非常好的角度欣赏到
建筑的典型特征。竖立的宽窄不一、凹凸不平的横条石墙上面，水平挑出宽大的抹圆的屋檐和露台。石墙间用转角玻璃窗连接。暗红色的钢骨架直接莽撞地伸进石墙，像要穿过去一样，竟然没有任何收口。而石墙与玻璃相交的地方被小心地整齐的切开，把玻璃直接嵌进去。转角处的两层窗户——一层玻璃，一层纱窗可以分别向内向外开启，除了通风，还特别为了在每层的这个地方都能够听到流水的声音。我看见流水去向的树林深处的山谷边沿，有一大群人，那应该是我的下一站了——毫无疑问，那是所有关于流水别墅的经典照片的视点。它最小限度地破坏到原有的生态，甚至在视觉上也尽可能少的占据和遮挡原生态的空间。所以它几乎以最大限度的出挑和所有水平线条的抹圆来实现这样的理想。竖立的石墙，代表着自然的一部分，而水平的混凝土挑台，以完全对比的光滑的质感，代表着一种人工产品。这种交融之中已经看不到什么冲突了，它使荒野平添生机。
这是一幢二层的条形建筑，还是石砌的台阶、窗下石墙、条形钢窗和混凝土格栅挑檐。
挑檐位于外廊的上方，没有玻璃，而是爬满了藤蔓，阳光偶尔滑过时，墙上的落影令简朴的建
筑生动起来。连通往二楼的楼梯扶手也是同样的乳白色的抹灰，同样的水平线条的磨圆。走廊
的墙上挂了些镜框，那里记录着流水别墅和赖特的荣誉。底层宽大低矮的视听房，是整个深度
游的结束。山坡顶部沿建筑伸展的方向躺着一个长条形的水池。山涧的泉水从水池的尽端摆
放着一个石雕的地方细细流入，在一池静水的角落漾出缓缓的水波，把池中树林天空的倒影一
层层荡开去，恍如流动的时间
上楼的台阶位于餐桌旁一个不起眼的角落，从两片垂直石墙的断开处上去。每个错层的地
方都利用得极其充分，房间横向一字排开，空间小而紧凑。每层都通向宽大的露台。那里是人
完全融入自然的空间，周围层层密密的色彩变幻的树林，流水跌落到岩石上的声音，头顶上的天空和行云。露台或走廊尽端的视线焦点，总是布置泰国风格的铜雕或木雕，甚至墙上的挂像，也是东方人。这倒和极简的现代风格及其室内西方的壁炉、家具、烛台和圣母像形成一种迷人的张力。
穿过与二层楼梯平台相接的一个幽暗的走道，眼前出现的是一个极细的
单柱悬挑的爬山走廊。它的顶仍旧抹圆，好像失去重力一样的漂浮在空中，弯
曲着把人引向坡上的建筑。这里现在是办公空间，同时也作为接待、休息、捐
赠和参观的地方。
别墅的顶部全部就地取材，采用大量的石材，更好的体现了赖特建筑与
自然结合的建筑思想。
悬伸的横向挑台，粗犷的毛石竖墙，大片的玻璃窗
以及莱特精心设计的每一件家具无不体现了他“有机建筑”的建筑思想。也因此，流水别墅在建筑史上重重写上了一笔。（图片选自建筑网）→
在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”
(houseonthemesa)的梦想，悬的楼板锚固定在后面的和自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。
“从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪、小桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的延伸方向，越过山谷而向周围凸伸。这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起。巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来像是从地里生长出来的。但是它更像是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑。也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中，以其想象创造出一个不可磨灭的新体验，它具有活生生的、初始的原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落在宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使流水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存，呈现了天人和一的最高境界。”→（摘自《弗兰克·劳埃德·赖特》）
←（图片选自建筑网）
三：流水别墅平面分析
流水别墅号称“别墅之王”，是美国建筑大师F.L.赖特（Fra nk Lioy d W rig nt）的超级代表作，也是20世纪建筑的压卷作品之一。
有人
将流水别墅
的特色形象
地概括为
“瀑布上的
经典”。这座赖特为德国移民考夫曼设计的郊外别墅，房屋不大，建筑面积仅380平方米，
位于一片风景优美的山林之中，建在地形复杂、溪水跌落形成的小瀑布之上。
让我们看看流水别墅的建筑平面如下：
流水别墅的一楼主要是客厅、厨房、餐厅与车库，外加两个大露台，算是公共活动区。二、三楼的平面图如下
：
水平伸展的地坪、
便道、车道、阳台及棚
架沿着各自的伸展轴
向，越过山谷向周围凸
伸，这些水平的推力以
一种诡异的空间秩序
紧密地集结在一起，整
个建筑看上去就像是
从地里生长出来一样，
但它更像是盘旋在大地之上。赖特大胆而巧妙的构思使之成为无与伦比的世界上最著名的现代建筑
流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。
四：流水别墅流线分析
流水别墅的内部稳重而又大气，给人以简约美。赖特一向崇尚有机建筑，他设计的建筑都充满了诗意，在建筑的内部布局清朗而巧妙，各种布置都齐全，符合建筑美观，实用的原则。而他在设计上下层的楼梯时更是巧妙，楼梯有的在室内，有的在室外，更便于人们与自然交流，从这点中，便可看出赖特的有机建筑理念。（图片选自建筑网）↓
五：流水别墅立面分析
水别墅浓缩了赖特肚子主张的“有机”设计哲学，考虑到赖特自己将它描述成应对与“溪流音乐”的“石崖的延伸”的形状，流水别墅名副其实成为一种以建筑词汇再现自然环境的抽象表达。（图片选自建筑网）↓
从各个侧面看流水别墅，都能感受到别墅那浓浓的自然气息。从流水别墅的正立面看去犹如虹桥一般横亘在瀑布上，给人以强烈的视觉冲击和震撼，它是如此和谐和美观。从流水别墅转过，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。
流水别墅鉴赏与分析
一：现代派的建筑大师——赖特 弗兰克·劳埃德·赖特1867年6月8日，在威斯康星州的Richland Center出生；1959年4月9日，在亚利桑那州的Phoenix 死去，享年91岁。赖特是四大现代派建筑大师中较为特殊的一个，他植根于美国的文化，创建出了经典的“草原式住宅”。 赖特的第一个杰作是1893年建在伊利诺斯州福利斯河边的Winslow私人住 宅。这个私人住宅是赖特为他的第一个客户William Winslow设计的，它表明赖 特喜欢用一种奇特的比例来表现建筑。赖特相信，建筑应该在人类和他所处的环 境之间建立联系。赖特声称他设计的建筑是有机建筑，能够反映出人的需要、场 地的自然特色以及并且使用可利用的自然材料。在这一时期，赖特最著名的建筑 设计是Prairie Houses 。这幢房子屋顶的坡度很小，有深深的挑梁，但没有阁楼 和地下室，长排的窗户更加强调了房子低矮的印象。他采用完全自然的、带有斑 点的那种木料，并且没有使用油漆，让木料自然的美完整的体现出来。这是他第 一次尝试设计一种全新的、本土化的美国式建筑。此时，赖特和一些都采用这种 方法设计的芝加哥建筑师们共同组成了草原学派（Prairie School）。虽然赖特本 人并不喜欢被贴上这样的标签，可实际上他已经成为这个学派的领导人。 1901年，赖特强调设计和设计的作用：重要的是表现出木材的简单的美 丽的自然特色，而不是简单的模仿手工雕刻。因此，强调简单化和坚持自然的处 理材料是他设计作品的特色。这段时期里，他主要的作品包括：位于纽约州Buffalo 的马丁私人住宅；位于伊利诺斯州芝加哥的罗宾私人住宅；位于纽约州Buffalo 的Larkin Building；位于伊利诺斯州Oak Park的Unity Temple（这是美国（图片选自建筑网）↑第一个重要的纯混凝土结构的建筑）。 在1909年，正当赖特职业生涯中的高峰期，他离开了美国，来到了欧洲。在欧洲的时候，赖特写了两本介绍他作品的 书，分别是：《Ausgefürhte Bauten and Entwürfe》（1910年出版）和《Ausgefürte Bauten》（1911年出版）。这两个出版物为他的作品赢得了国际声誉并且影响了别的建筑师。1911年，赖特回到美国，很快，他就在芝加哥获得了设计一座大型娱乐中心（名叫Midway Gardens）的机会。1913年，他设计了东京的一个宾馆Imperial Hotel（以它的抗震设计闻名于世），它是在1923年大地震中少数幸存下来建筑之一。这个宾馆毁于1968年，不过它的入口门厅还保存了下来，后来被改建为建筑公园。这段时期里，赖特在佛罗里达州设计了几座住宅，例如Hollyhock House和Millard House。其中Millard House首次采用了大型砌体，这是一种特别设计的用钢筋和混凝土做成的预制块体。 1927年，赖特被邀请设计Arizona Biltmore。在1927年后，赖特和几个绘图员在Chandler附近构件了一个临时的沙漠营 地，它被赖特命名为“Ocatilla”。在1932年，他65岁的时候，他发表了《我的自传》（An Autobiography）和《消失的城市》（The Disappearing City），这两本书广泛的影响了好几代建筑师。1934年，当赖特和Taliesin设计团体在亚利桑那州为Broadacre城制作模型的时候，赖特被认为是一个即将被时代抛弃的建筑大师。然而，在1936年，赖特向人们证明了这一论断的错误性，他完成了几个重要的设计任务，这些设计是非常杰出的。其中包括：在Racine的Johnson Wax Administration Building；在宾夕法尼亚州乡村里的流水别墅 （Fallingwater）；Jacobsl私人住宅（一座不贵但功能很好的建筑，是首幢Usonian风格的建筑）。二战期间，这些作品为赖特赢得了广泛的社会赞誉和如潮的设计任务。在1937年，赖特在威斯康星州的Racine附近设计了Wingspread，这是一座为the Johnson Wax company公司的Herbert F. Johnson设计的住宅。同年，赖特决定在亚利桑那州设立一个永久性的过冬住所，他购置了一块几百英亩的不毛之地，地点在亚利桑那州Scottsdale的McDowell山脚下。在这里，他和设计团体把Taliesin West建成一个沙漠营地，他们打算在这儿过冬以躲避威斯康星州恶劣的天气。按赖特自己的话讲：“Taliesin West是一个对世界的展望。”这是一个对沙漠建筑体系的大胆尝试，生动的反映出沙漠生活的特色。之后，赖特设计了位于威斯康星州Madison的Monona Terrace Civic Center；另外，他还在继续作“Unonian”风格的设计，这种风格后来也和他早期的“Prairie”风格的建筑一样受欢迎。这是一种现浇的单层建筑。它的特色在于热能供给方式的革新、由木板和柏油纸制成的预制墙面、一个大的开放的流动的空间，并且发明了车棚。 在赖特职业生涯的最后十年里，他获得了大量的奖项、头衔、奖章和荣耀。许多国际性的展览相继举行，1951年在佛罗 伦萨的Palazzo Strozzi开幕的"六十年的建筑生涯"。1954年，他又出版了《自然建筑》（The Natural House）一书，这本书讨论了Usonian风格的建筑和一种新的概念--“Usonian Automatic”。1955年，威斯康星州立大学授予赖特Fine Arts专业名誉博士学位。同年，赖特在纽约的Plaza Hotel的一个房间里为the Guggenheim Museum设计了最终方案，这个设计任务是他在1943年接受的。他用黑色和红色的漆、陶红色的厚地毯把这个设计房间重新装饰，并称其为Taliesin East。次年，芝加哥市长Richard Daley把10月17日命名为"芝加哥赖特日"。1956年，赖特写了一本名为《The Story of the Tower》的书来纪念俄克拉玛州the Price Tower in Bartlesville的建设。也就是这一年，the Guggenheim Museum破土动工。虽然赖特一生中的主要建筑作品是住宅建筑，但是1957年成为一个转折点，那一年他的工作室得到了59个工程，其中有35个是公共建筑。这些作品中最为著名的是位于加利福尼亚州的Marin County Civic Center。同年，赖特还到巴格达晋见了伊朗王，设计了一个歌剧院和一些市政建筑，然而1958年的伊朗革命使这些设计没能实现。他还为亚利桑那州设计了州议会大厦、Arthur Miller和Marilyn Monroe的私人住宅，这些设计最终都没有实施。在90岁的时候，赖特写了另一本书《A Testament》，在书中为自己在20世纪的作品和艺术成就作了最后的总结。在1958年，赖特已经90多岁了，他得到了31个全新的设计任务，这时他的设计桌上的项目总量达到令人惊讶的166个。
[论文]赖特流水别墅赏析
[论文]赖特流水别墅赏析 赖特流水别墅赏析 1934年，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹堡市东南郊的熊跑溪买下一片地产。那里远离公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建筑师赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。赖特凭借特有的职业敏感，知道自己最难得的机遇到来了。他说熊跑溪的基址给他留下了难忘的印象，尤其是那条涓涓溪水。他要把别墅与流水的音乐感结合起来，并急切地索要—份标有每一块大石头和直径6英寸以上树木的地形图。图纸第二年3月就送来了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，赖特在耐心地等待灵感到来的那一瞬间。终于，在9月的一天，赖特急速地在地形图上勾画了第一张草图，别墅已经在赖特脑中孕育而出。他描述这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。”他为这座别墅取名为“流水”。 别墅共三层，面积约380平方米，以二层(主入口层)的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙
交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插，内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释在现代建筑历史上占有重要地位。 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如，经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步。赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之
对赖特流水别墅的赏析
对赖特流水别墅的赏析 在今天的社会中很多人都很欣赏赖特,因为他把环境与建筑生动地融合在一起，在建筑设计方面他是开创性成就的一代大师，优秀的作品即使经历百年依然是教材型的典范！他对空间的限定，能与人的心理产生共鸣。你不得不被他的惊人的创作力以及建筑所展现出来的惊人魅力而折服。 赖特的作品中最有名的要算流水别墅。 流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。 别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。 赖特描述这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。”他为这座别墅取名为“流水”。 别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。 流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。 从流水别墅的外观，我们可以读出那些水平伸展的地坪、要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来像是从地里生长出来的，但是它更像是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。 流水别墅这个建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。 建筑特点 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳。这种从容镇静的气氛，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通过一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，
流水别墅及其分析
流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅.在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石中.主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。 从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。 流水别墅这个建筑具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。
流水别墅及其分析
从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。 流水别墅这个建筑具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。 在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的
赖特流水别墅赏析
赖特流水别墅赏析 1934年，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹堡市东南郊的熊跑溪买下一片地产。那里远离公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建筑师赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。赖特凭借特有的职业敏感，知道自己最难得的机遇到来了。他说熊跑溪的基址给他留下了难忘的印象，尤其是那条涓涓溪水。他要把别墅与流水的音乐感结合起来，并急切地索要—份标有每一块大石头和直径6英寸以上树木的地形图。图纸第二年3月就送来了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，赖特在耐心地等待灵感到来的那一瞬间。终于，在9月的一天，赖特急速地在地形图上勾画了第一张草图，别墅已经在赖特脑中孕育而出。他描述这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。”他为这座别墅取名为“流水”。 别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插，内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释在现代建筑历史上占有重要地位。 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这
种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如，经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步。赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。 从流水别墅的外观看，我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋 是 瀑布水流曲折迂回地自每一平展的演示突然下落一般无从预料整个建筑看起来好像是从地里面生长出来的似的。 在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。赖特非常尊重建筑材料的本身特性，所以在建造流水别墅的石墙时选择了将当地的天然石材堆叠而成。大小不一的青灰色石片，堆就几道必不可少的高耸石墙，与四周的山石融为一体，几乎不可分辨。如同沉积岩一般的隐身术下，这房子就好像是从山石间生长起来、植根于此的。
浅析流水别墅的设计创意
龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/2f5107680.html, 浅析流水别墅的设计创意 作者：李明霞 来源：《世界家苑》2018年第07期 摘要：流水别墅是现代建筑的著作之一，是弗兰克·劳埃德·赖特的经典之作。本文对流水别墅的设计进行探索与分析，从而深入的认识这一建筑的瑰宝，感受建筑与自然的和谐之美，并从它的身上体会赖特的”有机建筑”这一设计理念。 关键词：流水别墅；赖特；设计；有机建筑 一、流水别墅产生的历史背景 一个孤傲的美国人对东方文化却一往情深，他便是赖特。而流水别墅作为赖特的经典之作，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔。周围是成片的栎树林，满山遍野的杜鹃花映红了整个山谷。匹兹堡百货公司的老板考夫曼迷上了这咚咚的泉水，并买下了这块地产。在赖特的塔里埃森学校进修的考夫曼的学建筑的儿子，引荐了赖特为其父在此地设计一幢别墅。赖特深深地迷恋着这里优美静谧的自然环境。他认真地对地形进行了细致的察看，并和助手们对15 cm 以上直径的树木和较大的山石都记下了明显记号。这里优美的环境使他灵感顿发，进而巧妙地利用环境、充分地考虑到山石、瀑布、林木的自然位置，他要把别墅融于其中。从平面功能布局分析中可以看出，整幢建筑呈横向布局，争取到南北朝向，以获取最佳的日照和通风。 流水别墅的外形，两层悬空的大平台，扁平的形体高低错落，前后掩映。一道道白色的横墙悬臂与几条竖向暗色而粗犷的石墙组成了纵横交错构图，给人一种灵活而又稳定的动感；与横向山石和纵向林木交相辉映，一眼望去：错动欲飞的青黄色的挑台，仿佛被其后矗立的两片片石墙牢牢地钉在山谷里峥嵘的岩石之上。溪水从挑台下面怡然跃出，为静默的建筑带来了欢快。整幢建筑仿佛是从山石中破土而出，四周林木葱葱，轻风掠过，光影婆娑，与悬板下浓重的阴影相映成趣，美不胜收。 二、流水别墅审美浅析 （一）流水别墅的空间设计 别墅共3层，面积约380m2，以2层的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，1层平台向左右延伸，2层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，像是由地下生长出来似的。 别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。
建筑立面设计分析
任务四进行建筑立面设计 任务实施 1、影响建筑体型与立面设计的因素 1)建筑内部空间与外部形体有时相互制约不可分割的两个方面,所以也自然产生出不同类型的建筑物。建筑的外部形象设计应尽量反映室内空间的要求,并充分表现建筑物的不同性格特征,达到形式与内容的辩证统一。在表现建筑性格特征时,也可以运用象征手法来表现艺术构思,并以此突出建筑的性格特征,如澳大利亚的悉尼歌剧院,建造在悉尼的风光旖旎的班尼朗岛上,它的三组白色的尖拱形屋顶的覆盖整个剧院,像一艘迎风扬帆破浪前进的帆船(见图9-38)。 图9-38 悉尼歌剧院 2)城市规划及环境条件 任何建筑都必定坐落在一定的基地环境之中,要处理得协调统一,与环境融合一体,就必须与环境保持密切的联系。所以建筑基地的地形、地质、气候、方位、朝向、形状、大小、道路、绿化以及原有建筑群的关系等,都对建筑外部形象有极大影响。位于自然环境中的建筑要因地制宜,结合地形起伏变化使建筑高低错落、层次分明、并与环境融为一体。
图 9-39 流水别墅 3) 物质技术条件 建筑不同于一般的艺术品,它必须运用大量的材料并通过一定的结构施工技术等手段才能建成。因此建筑体型及立面设计必然在很大程度上受到物质技术条件的制约,并反映出结构、材料与施工的特点。 一般中小型民用建筑多采用混合结构,由于受到墙体承重及梁板经济跨度的局限,室内空间小,层数不多,开窗面积受到限制。这类建筑的立面处理可通过外墙面的色彩、材料质感、水平与垂直线条及门窗的合理组织等来表现混合结构建筑简洁、朴素、稳重的外观特征。 钢筋混凝土框架结构由于墙体仅起围护作用,这就给空间处理赋予了较大的灵活性。它的立面开窗较自由,既可形成大面积独立窗,也可组成带形窗,甚至底层可以全部取消窗间墙而形成完全通透的形式。框架结构建筑具有简洁、明快、轻巧的外观形象。 随着现代新结构、新材料、新技术的发展,给建筑外形设计提供了更大的灵活性与多样性。特别就是各种空间结构的大量运用,更加丰富了建筑物的外观形象 ,使建筑造型呈现出千姿百态。
流水别墅分析
赖特美国现代主义先驱 赖特于1867年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后 来转而从事建筑设计。他从十九世纪八十年代后期就开始在芝加哥从事建筑 活动，曾在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事务所中工作过。 劳埃德·弗兰克赖特是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。 他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现 代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显 的差别，他走的是一条独特的道路。 赖特认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房使之便 利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的 住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的 场所。赖特的观念和方法影响了他的建筑。 赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特 见解。 赖特对“简洁”的看法是受到了日本的影响，他十分赞赏日本宗教关于 “净”的戒条，即净心和净身，视多余为罪恶，明显地对日本传统建筑发生过影响，主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物变得十分地自然有机，反朴归真。 赖特的主要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古根汉姆美术馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。
赖特一生共做400多个建成的设计，出版了几十部建筑著作4论文集，对美国以至全世界建筑界都产生了极其深远的影响。他不仅独创了‘大草原’和‘美国风’住宅，还是有机建筑的开山鼻祖，他一生的实践都在为其‘有机建筑’的理想而努力。 美国风住宅 ：从1932年到二战，国家经济衰退，此时赖特主要集中在城市规划和为美国一般家庭设计可以负担的住宅广亩城市和美国风建筑就是他思考的解决方案。‘美国风‘住宅主要是为了美国中资产阶级设计花费低廉，主体采用现代主义的简单几何形式，没有装饰细节。代表作：威力别墅，罗伯特纳斯卡别墅。 “有机建筑”理论 赖特讲建筑看成是有机的生命，与一切有机生命相类似，处在连续不断的发展过程中。他吧有机建筑解释为自然的建筑，强调建筑与整体环境的协调辩证关系，就好像建筑是从基地里生长出来的一样。适应时间，地点，人。此3概念是他毕生的体现。 草原风格 在金融危机之后，部分美国人憧憬平静单纯的生活，这一时期赖特 设计的住宅大都坐落在郊外用地宽阔环境优美，有出檐很大的坡屋顶， 外形低矮舒展，水平线条重复运用，适合于美国中西部草原地带的气候 和地广人稀的特点。 罗宾别墅是赖特草原式住宅的代表作。
流水别墅分析理解
流水别墅分析理解 【摘要】：流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔。别墅主人为匹兹堡百货公司老板考夫曼，故又称考夫曼住宅。别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。 地理位置 1963年建于宾夕法尼亚州匹兹堡郊区熊溪河 畔。别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫 曼，故又称考夫曼住宅。 空间运用 流水别墅共三层，面积约为380平方米。每一 层都如同一个钢筋混凝土的托盘，支承在墙和柱墩 之匕，一边与山石连结，另外几边悬伸在空中，各 层托盘大小和形状都不相同，向不同方向远远近近伸入周围的山林环境。别墅各层有的地方围以石墙，有的地方是大玻璃窗，有的地方封闭如石洞，有的地方开敞轩亮。以二层的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来。别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的阳台高低错落，一层阳台向左右延伸，二层阳台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在阳台之间，溪水由阳台下怡然流出。建筑与溪水、树木自然地结合在一起，就像是从地下生长出来的。 别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸、相互穿插，内外空间互相交叉、互相交融、浑然一体。起居室层高不过2.5米，天花中心的方形吸顶，槽灯尺度却十分夸张，壁炉前保留的天然巨石，处身其间，会感到洞天山堂的气氛。推开室内玻璃活动罩，经悬挂楼梯拾级而下，循声问源，可临瀑布，这种境界早已超越了业主最初的想象。
流水别墅 鉴赏分析
流水别墅 见习报告 指导老师: 院系： 专业班级： 姓名： 学号：
简介：
似的。 别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。
流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。 在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。