紫砂壶知识大全整理收集 130P

紫砂壶知识大全整理收集-130P

紫砂壶知识大全整理收集强烈推荐1

紫砂壶鉴赏入门篇

一紫砂造型鉴赏

宜兴紫砂陶器在国际间闻名以来将近有五百年的历史紫砂陶在浩瀚的中华文物史上有着瑰丽的地位人们称为高超的艺术品在明清两代地处江南人文荟萃之地的宜兴所生产的紫砂器更充满着丰富的文化气质其所以成为名陶实由于具有良好的实用性与独特的艺术性

两大原因

论紫砂的艺术性其造型艺术之美形制之多文化气息之丰富是其它陶瓷品类无法相比的目前紫砂器的造型主要分为几何形体自然形体筋文形体三大类这是历代紫砂艺人细心观察和研究各种物象的形态吸取了中国传统工艺品的艺术特点而创作的几何形体分为圆器和方器二种这两种造型都是以几何形的线条装饰壶体的甚至有的器形本身就是一种几何图形

A圆器

圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线组成紫砂圆器讲究珠圆玉润骨肉亭匀比例协调敦庞周正转折圆润隽永耐看掇球壶仿鼓壶汉扁壶是紫砂圆器造型的曲型作品圆器的造型规则要求是圆稳匀正它的艺术要求必须是珠圆玉润口盖的嘴把肩腰的配置比例要协调

和谐匀称流畅达到无懈可击致使器型上的标准要求为柔中寓刚圆中有变厚而不重稳而不笨有骨有肉骨肉亭匀

井栏壶顾景洲

井栏壶周身皆由弧线构成线条圆融有力简洁明快壶身虽圆似方沉稳而不凝滞斜斜向上的管状流和重心略为下沉的环形把前后呼应壶的造型简单却无以增减再三观之韵味无穷

B方器

方器造型主要由长短不同的直线组成如四方六方八方及各种比例的长方形等方器造型方中藏圆线面挺括平正轮廓线条分明给予人们干净利落明快挺秀之感历来有很多出色的方器造型如四方壶八方壶传炉壶觚棱壶僧帽壶等造型方器造型规则要求为线条流畅轮廓分明平稳庄重以直线横线为主曲线细线为辅器型的中轴线平衡线要正确匀挺富于变化方器除口盖的把嘴应与壶体相对称外还要求做到方中寓圆方中求变口盖划一刚柔相称使壶体不论四方六方长方扁方为壶型其壶盖方向均可任意变换并与壶口严密吻合方器既为几何形体

也属筋纹形体

方钟壶潘持平

以方钟为型底宽而稳向肩线收缩弧度洗练优雅壶身造形端庄特别挺秀大方盖钮与壶身造型相同上下相应一虚一实凭添韵味三弯嘴与把背弧度前后呼应大方自然亦使方钟壶更为生动

C自然形体

塑器造型一般称为花货是对雕塑性器皿及带有浮雕半圆雕装饰

器皿造型的统称将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态透过艺术手法设计成器皿造型如将松竹梅等形象制成各种树桩形造型或者是在圆器及方器选型上运用雕镂捏塑等手法将自然形体变化为造型的部份如壶的嘴把盖钮或者是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰壶体上这些堆雕总是要求宁简勿繁做到主次分明以达到视觉上的和谐与平衡这种壶艺造型规则是源于自然而高于自然造型不仅应具有适度性的艺术夸张又应着意于风格潇洒例如此类壶艺以松竹梅为装饰题材时劲松要刻划出枝干劲拔针叶挺秀气势铿锵秀竹则要求娴静有致俊逸潇洒冬梅又须主干苍劲寒中独俏素枝闲花以简为主达到疏中见密少里寓多富有活力气息的艺术效果所以紫砂塑器不仅应形象生动构图简洁而且应巧妙地利用紫砂泥料的天然色泽来增强

其艺术效果

D筋纹形体

筋纹器造型的特点是将形体的俯视面作若干等份把生动流畅的筋纹组织于精确严密的结构之中这是从生活中所见的瓜棱花瓣云水纹等创作出来的造型样式因此筋纹器选型不仅在造型侧视面上寻求变化其俯视面上的形象更吸引人筋纹器造型纹理清晰流畅口盖准缝严密是艺术与技术的高度统合筋纹器形体是从砂器早期的六方形壶的基础发展而来的筋纹器壶艺造型规则是上下对应身盖齐同体形和谐比例精确纹理清晰深浅自如明暗分明配置合理大多数这类壶艺均要求口盖嘴的把都必须作成筋纹形使与壶身的纹理相配合这也使得壶艺和壶体与壶盖结合上要求有如精密之机械每一等份每一壶口半

圆线弧线等都要计算得十分精确其工艺手法的严谨程度达到了无比严密的程度近代常见的筋纹器造型有合菱壶半菊壶等

紫砂壶这三类造型的形制几乎包罗了自然界与世间各类可创性的形体这也是紫砂器形制特别丰富的重要原因目前有的砂壶兼有两种甚至三种形体造型这种造型方法就是在圆形方形壶上再装饰着别的形体如掇球壶是自然形体与几何形体的结合四方竹段壶既是筋纹形体又是几何形体与自然形体的造型六方掇球壶乃是自然形体与几

何形体和筋纹形体的统合

紫砂器的各种形体是在方器圆器基础上发展而来的所以紫砂器造型是方非一式圆不一相这就是数百年来无数艺人创作经验的累积现在紫砂工艺又继续在早期砂器基础上不断地承袭与发展将紫砂艺术推向更臻完美的境界实乃当今紫砂艺术收藏家所乐见 2 试谈紫砂壶艺的造型美张守智紫砂器是一种无釉陶它并非以釉彩绘画的装饰来达到陶瓷艺术中美的效果而是通过造型结构来表达其外观美紫砂壶艺经过长期的发展陶工创制了不少精练别致的壶样这些设计都蕴含着很多美学观念所以紫砂壶的造型美是一个很值得探索的题目

重心与稳定性

紫砂壶的造型基本上要符合稳的要求稳除指使用时的稳定外也要求视觉上具有安定感紫砂壶为求使用及创作上的便利多做成圆形或对称的形体这种造型都以形体的中心线为轴而造型的重心就落在中轴上从造型重心下垂的中轴线并落在壶底的中心点所以壶底的大小就在视觉上影响壶的稳定性此外壶体的肩腹部位的变化也影响着

整体造型的重心和稳定性如壶体比较矮底部较大造型重心就下降在视觉上增加了造型的安稳或压重感又如壶体较高底部较小造型的重心就沿中轴上升而产生轻巧和生动感以一件简单的牛盖洋桶壶为例它的形体比较高为求造型稳重大方所以壶底就做得较大使其外观均称又如小型竹节壶它的肩腹重心位置靠上而足根上部内敛所以造型就显得轻巧至于石瓢壶它的侧立面近于正立的三角形重心全靠在壶体底部但壶底以三乳钉状支脚架空使造型稳而不重

嘴和把在壶体上的均衡

紫砂壶的嘴和把对主体的结构均衡有着很大的影响如壶体上的嘴或把手的一方过重或是壶把向外回转得过大都会使造型重心偏离中轴若嘴和把在壶体两侧的位置和空间安排不当时也会影响造型的

均衡

一般壶嘴和壶把装配形式有一壶的嘴和把在壶体两侧以对称形式展开这种形式具有端庄安定的效果二壶体两侧的嘴和把都朝一方向倾斜壶把的曲度与壶嘴的伸展方向相同这种处理形式在取得造型均衡的同时也产生动感要取得嘴把与壶嘴的均衡我们要因壶嘴的造型来处理如果壶嘴是属三弯形我们要用三平手法来装置嘴和把三平就是嘴和把的最高点要与壶口取平此外壶嘴所占的长方形空间要与壶把相若有时因壶把的回转位所占的空间比嘴部为大我们便要把壶嘴安装得比壶把稍微外倾一点并把嘴根下部稍微提高使它高于把的

底部以求取得整体视觉的平衡

除三平法外嘴和把也可依一个三角形的结构来装置首先以壶底

中心为点以壶口为顶线画出一个倒立的等腰三角形以决定嘴和把的位置这处理方法多用在安装一弯嘴上这种不求嘴和把在体量上相等而是以嘴上部和把上部的曲度相呼应并以壶口两侧至嘴把部份相等的虚空间来取得整体的均衡以这种手法处理的一弯嘴壶有掇球壶汉扁壶和线云壶等它们的造型都予以人生动活泼之感对比与调和紫砂壶造形设计上的对比与调和是利甪壶身各部的异同来表现壶体量的大小造型的方圆线条的曲直坯质的粗幼色彩的冷暖等都是构成不同视觉效果的元素紫砂壶艺中对比与调和经常是交错的使用在同一件作品上以取得更佳的造型外观

如一把壶的钮部和壶身设计者往往用以小对大的手法做成这两者在体量上的大小对比同时又把壶钮造成壶身的形状使两者的设计在对比中取得调和再以四方抽角竹顶壶为例在形体和轮廓上它的体面方圆结合线条曲直并蓄但是作者又在明确的对比中运用线面体等平线的过度和衔接来取得整体造型的统一协调

实体与虚空间

实体与虚空间是指造型体本身与形体外形相对形成的空间恰当的虚实对比有利于加强造型的特点和装饰性是取得造型整体感的一个重要因素如壶把在壶体上回转构成的两形空间若可呼应主体形状或其线条的特点则可达到加强整体感的作用又如在壶底加上支脚将壶体架空加强造型下部的虚空间或是在肩上架起提梁增加壶体上部的虚空间或是以简单的桥形壶钮形成壶顶的透空位这些手法都是以虚实对比的原理以增强造型的气势以著名的大彬提梁壶为例这壶的

重心在壶体下部造型稳健庄重但通过提梁的回转构成壶体上部的虚空间使整体舒展大方增加了整个造型气势提梁所形成的完整空间亦

增加了造型的装饰感

整体与局部

壶的口颈肩腹足底盖钮嘴把流等相对于整体而言都是局部这些细部都要统一在整体设计中它们要服从整体并要做到与整体有机的

结合

壶的口沿底边圈足都是造型的局部也是造型变化的细部这些口沿底边与圈足的转接线条要交待明确干净利落致使造型能与人明快

精确的感觉

至于壶盖它的结构可分为嵌盖截盖压盖三类一般瓷壶因成型工艺的局限所以嵌盖形式较多但紫砂壶无釉手工形成精细所以嵌截压盖结构兼有从壶口与壶盖结合上看嵌盖和压盖结构形式变化丰富而截盖的结构则使壶体与盖面连接一体加强造型的整体性但是无论是用那种结构的壶盖在整体造型上都要做到贯气即使有肩有颈的壶体也要注意盖面与壶体或肩部的轮廓相贯通

壶钮的造型为求取得与主体的协调设计者往往将其外形做成主体正立形或倒立形的缩小或是主体和盖面外轮廓的延伸钮部造型虽简单但细部的处理仍要做到一丝不苟防止呆板粗糙钮部与盖面的衔接应注意过度自然防止生硬嘴把和壶体的衔接形式基本上是以相贯线和过渡线两种方法处理紫砂工艺中称这为明和暗的处理由于紫砂以手工成型嘴和把与主体的衔接多采用过渡线结构瓷器造型因原料

性质和成型工艺的局限故多采用嘴把与主体分接合的相贯线结构形式而过渡线结构则较少采用暗接法或过渡线结构形式的特点是嘴把与主体衔接过渡自然造成整体感强紫砂工艺术语称这为若自然生成就如汉扁壶的嘴把是以暗接法处理壶把和嘴部是壶体肩线的延伸衔接自然造型浑然一体此外紫砂壶也有用贯接线结构接合嘴和把的就如汉方壶的嘴和把就是用明接法处理这种结构外形明确线条交待干净利落增强了方壶造型的鲜明特点

紫砂壶造型的有机形态

在陶瓷生产中自轮制成型工艺发明后圆形器便成了器形的主流这是因为圆器使用方便易于生产但是轮制成型的器物受到同心圆的制约形体只能上下有变化使造型局限在一定范围内而紫砂壶则甪打身筒和镶身筒两种基本手工成型这使宜兴陶工不单可制作圆形等类的对称形体亦可做出许多非对称和有雕塑感的壶类这种有机造型的形体具有上下前后左右三度空间造型领域的扩大使壶体的设计样式更丰富多变花货类中的树瘿壶束柴三友壶番瓜壶和梅干壶及光货类中的伏虎壶追月壶和小之泉壶等都是非对称形式的有机造型表现这种造型是通过周视效果来表现其整体统一感其设计是多层次的结构变化设计者把造型最富变化的线面体表现在壶体的主观面通过视觉的流动使各部分造型在连续变化中取得有机的溶合如番瓜壶它以视觉上的回环转向来表达自然生机的变化感和造型上的整体感

组合套叠结构

日用陶瓷的组合套叠结构是方便使用和存放时节省空间组合结

构除要满足实用功能外在造型上也要取得各组合件的变化与统一近年宜兴出产的组合套叠茶具除符合茶具的使用功能外更充分利甪紫砂原料性能和成型工艺的长处以竹炉茶具为例它以紫砂传统中最熟悉的竹为题材在造型结构上设计者以上段竹干的空间为容水的壶体配上嘴提系竹桥盖钮等附件做成茶壶竹干下段则以等距分割四个方形洞口内装四个茶杯中心有一小盅点燃酒精备温茶之用造形无论是套叠起或分拆开