如何写出一个好剧本
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如何写出一个好剧本
作者：耿忠民
来源：《大观》2016年第02期
每个编剧都想写出好的剧本，每个导演和制片人都在寻找好的剧本，可究竟什么才是好的剧本？有史以来，对这个问题的回答众说纷纭，没有一个统一的答案，下面我也来谈谈自己的看法。
郑板桥曾为自己的书斋题了一副对联：删繁就简三秋树，领异标新二月花。意思是说，画画应以最少的笔墨表现最丰富的内容，比如画兰竹易流于枝蔓，应删繁就简，使如三秋之树，没有细枝密叶。同时还强调不可赶浪头，趋风气，必须自辟新路，似二月花，一花引来百花开，创造与众不同的新格调。
画画如此，写剧本亦如此，总结起来就是：简单、独特。
简单是指剧本的主题要简单，要能用一句话概括出来，如《阿甘正传》讲的是一个傻子成为人生赢家的故事，《西游记》讲的是师徒四人一路降妖除魔西天取经的故事。在正式写作之前，编剧要能用一句话复述自己的故事，如果不能，那么就容易出问题，这个剧本恐怕就是失败的。
独特可以分为三个部分，即选材独特，角度独特，结构独特。
选材独特，是指在一段时期内，选择一种独特的题材。例如市场上缺少以赛车为主题的电影，如果这时你写了《速度与激情》，那么你就独领风骚了。观众们对监狱知之甚少，如果你恰好写了《越狱》，那么观众们肯定疯狂的追剧。
如果不得不写已经拍烂的题材，这时要想脱颖而出就必须选择独特的切入角度。就拿已经拍烂的二战题材来说，在众多精品里面，既有《拯救大兵瑞恩》这种直讲战争场面的大制作，也有《美丽人生》、《穿条纹睡衣的男孩》这种不讲战争场面，而选择一个侧面反射出战争的残酷。
最后是结构的独特，这里主要是指非线性叙事。当大家都只是在想讲什么故事时，如果你同时也玩起了结构，那么无疑会脱颖而出。这里例举几个很酷的结构：重复叙事，把一个故事重复讲述几遍，每次开始一样，可结局却不同；环形叙事，故事讲到最后又回到了原点，表现宿命与轮回的主题；罗生门式叙事，即多视角讲故事。
总结一下，一个好的剧本应该是简单、独特的，当用这个原则去创作剧本，那么你离写出好剧本已经不远了。
微电影短片剧本癔症策划书精修订
微电影短片剧本癔症策 划书 SANY标准化小组 #QS8QHH-HHGX8Q8-GNHHJ8-HHMHGN#
《癔症》策划书 一．创作特色 二．创作主旨 三．创作梗概 四．时长 五．拍摄流程 六．人员分配 七．剧本 一．创作特色 本短片为一部悬疑片，讲述的是一位作家怀疑自己是否杀了一名女生，从而得到了新书的写作灵感。 二．创作主旨 在现今社会，作为设计师、作家等创作类型的职业在其他人看来是十分有趣、自由、具创造力的职业，但事实并非想象得那么优越。当接受一项任务时，他对你的要求必须是尽可能快，尽可能完美地完成。因此往往不得不通宵达旦，不断修改，但结果也不一定被肯定。来自于生活和工作上的压力，身心健康都容易受到损害。但压力往往是工作的动力，在压力的推动下或许有意想不到的成功。 这使我们有了创作的初衷：我们希望通过这短片夸张地揭示工作压力给人们带来身心上的影响与损害，但同时因为巨大的压力给主人公带来了成功。 三．创作梗概 1.一女生被神秘人跟踪 2.作者晚上在家中电脑前写新书，叫了一份外卖 3.作家边吃边构思，最后把之前写的内容都删了
4.作家实在没有想法，就在床上眯一下 5.深夜老板打电话来催稿 6.坐在床边喝了点酒，躺床上睡着了 7.第二天，起床洗漱，打开录音笔，发现里面录了一段他与女子的争执声音。争执声里他发现了铃铛的声音。 8.他往空置许久的房间走去，发现地上有血迹。房间里很杂乱，他潜意识往角落走去，一块布似乎盖着什么，他掀开一具满身血的女尸出现在眼前。 9.他给朋友打了通电话让朋友来一趟。朋友来了他让朋友到屋里给他看看，但是朋友什么都没有发现。 10.朋友离开后，他再一次走到房间掀开布发现什么都没有 11.他坐在电脑前看着录音笔，觉得把这录音的内容写下来 12.结尾。新书发布会上，他朗读了自己的文章，得到了大家的肯定，作家签售，一个黑手上前翻开书，他手机里放着一个女人的相片，他回想就是那个他杀了的女生。 四：时长 5 ~ 10 分钟 五：拍摄流程 阶段时间地点内容 导演：徐东宇 演员： 作家孙铭灏 女尸郑健欣
关于一些灵感的句子_1
关于一些灵感的句子 我拥有诗人的灵魂。你是我灵魂的灵感。 张炽冶双臂，起轻若燕翎，灵感自心而起、自心而落。 对于你，我只觉得很陌生，凭什么？我不能拿东西来凭什么，因为我没有资格去凭谁，我只想说：你让我觉得你很陌生，陌生得就像“陌生人”一样。 花开淡墨痕，叶落舞惊鸿 天下繁华无尽处，霓虹起、城门闭。世间落寞亦凉心，月光静、何人与。秋色寒鸦夜啼影，回首处、阑珊景。两心所欲相知己，醉方醒、梦未已。 谁都不希望自己付出的真心最后得到的却是已碎一地。 孤立无助？寂寞空虚？我不相信从来都是一个人，更不相信在这样的世界上有一个人这一生都是一人的。 我的灵感来自于你的眼、何处才能在遇见、失落多年、依然钟情不变、——————血液冰度、2015年6月7号随笔我在等你回头，在洛世繁华中再看我一眼。于是，这成为我活下去的力量，等你、看我、就算没有结果。 挣钱先不是目标点，先升值岗位，才能挣钱 自由和秩序，哪个才正确？我并不知道。但只有自由与秩序共存，才有了这个世界。 若是大风起。将要坠落的雨。会在路上拾掇打包起。不去问那风花雪月的事儿。地上打滚的母猫。亦或是离开了群体追逐的
马儿们。还有那湖上空双飞的大雁。都谱写着这原野上的春天。2016328麦克华斯基。 攒够了失望就再来发泄吧，不然你不知道要什么时候才能发泄完，怕你发泄在别人身上。 总有人说嗯，这个词大概瞧不起眼，只是一个词而已，可是啊，在你面前的他们说出来的：“嗯”。你会发现你的朋友说嗯看上去很关心，也会发现陌生人说嗯看上去很冷淡，到了你说出嗯的时候，你有想过自已的词是否在他们看来是如何的呢？会不会很关心还是很冷淡呢？ 天使就是恶魔，恶魔就是天使。 时光飞逝，岁月似疾风匆匆从不为谁停留等待。也因此让我们知道，什么是重要的。有人告诉我：“随缘惜缘莫攀缘。”我想，如果从未攀登争取，怕是只能随缘。 在学校，我只是一个学生，有用的地方才会想到我。在家里，我只是一个孩子，该做的事情会找我要做。在外面，我只是一个路人，在别人眼里，我只不过是他们生命中的一个过客，而他们也一样。在我自已的世界，我只是一个人，我活在自已的世界。在别人家，我只是一个客人或者朋友，表面上的我总是挂着笑容，可我内心并不是那样的，又或许是这样的。无论怎样的地方，都有各种各样的我，我不知道，什么地方才能使我表现真正的自已。哪怕是虚伪的自已，那也很好，人生就如同剧本，而我只要做好自已的角色。想要露出真正的自已，其一死亡，其二创造另一个角色。这得需要多么大的勇气？还是说，根本不需要勇气？控制不住自己，本身就自动做起来，那根本不是自已，而是
微电影创作灵感
微电影创作灵感 电影镜头 Death is what gives Life meaning to know your days are numbered 开车车头车窗车尾高架路天窗拍后视镜（车内视角副驾驶后座拍后视镜） 从二楼照一楼 360度小孩长大 空镜头 横走桌面看荣誉照片什么的 车位运动相机高架 高架镜头 马路两边长焦镜头特写人群在演员和相机前穿梭 长焦镜头近拍特写眼部 长焦近远对焦突出 一个人奔跑在后面跟录 分镜头 转场过门过窗换了一身衣服（用滑轨） 一把扫开镜子雾水看到自己（预告） *低调高反差人物中加别的画面更有故事 海边身后一路跟过去看向海边结尾字幕 海边踢水从脚到头 创作目的 一方面纪念我们二十再者这也是我一直想要做的一件事其次是我想给高中同学们一个方向，努力总没有错，改变是一种长远投资。 故事梗概 女主过完了20的生日，生活平平，爱幻想，傲娇无比，暑假已至，茫然得她因为丢了手机，发生了一点意外一语惊醒梦中人，经过这件事后，加上母亲对他无微不至的关怀，从心底 成长，开始思考自己以后应该怎么去生活，打起了改变的想法，并为之努力，完善家庭关系 克服了重重困难之后，迎来了成功的曙光，她明白了生活还有这种活法。 结构 开场交代个人情况—个人的矛盾/铺垫/内心的抉择—一个事的感悟/催化剂——然后外部阻力——努力完成自己的梦想———插叙重看——高潮实现自我 剧中可以加一些复古有时间差的元素来暗示线索（纸条/墙字留言/或者转身走的那一瞬间过 去的自己看到加面熟的表情却没在意） 后期双镜头来看自己（已经成功的自己）和正在努力的自己真实自己/未来自己第一人称视 角来表现最后海滩两人对视之前来插入自己旁观自己的过程并加读白（85度内外/马路对面/）。 加一幕手碰玻璃后世界静止只有自己动 剧本思路（取景地：济南/青岛） 人物设置 女主角大学生成绩平平傲娇小固执很自我喜欢的爱好很多却没有坚持大大咧咧
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15部经典小说背后的灵感故事 杰克.伦敦有云，“你不能坐等灵感，你得拿着根棒子追寻它。”伦敦本人从淘金热时期（加拿大Klondike地区）他住在加拿大和阿拉斯加时的经历为他的小说《野性的呼唤》获取灵感，那时优秀的雪橇狗——就像书中的那些角色——有着无穷的高需求。以下即为十五篇著名文学作品背后的故事和灵感。 杰克.伦敦有云，“你不能坐等灵感，你得拿着根棒子追寻它。”伦敦本人从淘金热时期（加拿大Klondike地区）他住在加拿大和阿拉斯加时的经历为他的小说《野性的呼唤》获取灵感，那时优秀的雪橇狗——就像书中的那些角色——有着无穷 的高需求。以下即为十五篇著名文学作品背后的故事和灵感。安娜卡列尼娜（1877），列夫.托尔斯泰1872年1月，俄国报纸报道了一位35岁妇女的死讯：衣着楚楚，带着一包换洗衣服，女郎把自己扔入莫斯科外Yasenki火车站一辆外国火车的车轮下。那位妇女身份被确认为Anna Pirogova，列夫.托尔斯泰妻子的远方亲戚，以及他好友和邻居Alexander Bibikov的情人。很快有小道消息说，亚历山大曾告诉安娜他计划离开她并娶他儿子的新女家庭教师。对此无
能为力，她给他留下一个简短的字条——“你是害死我的人，高兴去吧，如果杀人会是件乐事”——然后逃走。托尔斯泰本人后来参与料理安娜的后事，据说这位作家曾经认识的女子身后模糊难认的遗体在作家的脑海留下了如此长久的印象，以至于一年多后他才能提笔写下这部他早已在心中得出悲剧结论的新小说。 鸟（1952），达芙妮杜穆里埃杜穆尼埃夫人某些最著名的作品灵感源自位于英格兰西南端康沃尔郡她移居的家园，这点众所周知。《牙买加旅馆》（1936）的灵感来自在1930 年作者在真实生活中的牙买加客栈住过的一整晚，这家18 世纪的客栈孤零零地位于Bodmin荒野。《法国人的港湾》（1941）的灵感出自Readymoney海岸，那里杜穆里埃有一栋位于海岸边的度假别墅。而在《蝴蝶梦》（1941）中令人难忘的华屋Manderley，至少部分是杜穆里埃本人在1943年搬进去住过的一栋豪华乡间别墅。在这栋名叫“曼纳比利”别墅居住的时候，她看到附近农场里一群海鸥跟着一个犁，突然一个简单又让人泄气的念头闪出——如果鸟袭击人会 发生什么。小说《鸟》，最早出现在杜穆里埃的1952年的作品集《苹果树》里。 第22条军规（1961年）约瑟夫.海勒1942年，19岁的约瑟夫.海勒加入美国空军，并在二战结束前参加了超过50次欧洲轰炸行动。他的军中生活对他影响甚大——他变成一
把日常生活变成剧本 小事紧密夫妻关系
把日常生活变成剧本小事紧密夫妻关系 赋予爱人一个家庭角色、不要以孩子的方式解决问题、怀抱玫瑰色的期望善待彼此，Pam Spurr博士认为，做到这三点，可以有效增进夫妻情感。 1.确定你的"剧本" 我们所有的人都在用一生演绎着一个"剧本"。在这个剧本里，你可能没有意识到，我们都是主角。 你的"角色"开始时，你还是一个孩子，你的家人对你的个性和你的将来都充满期待。如果你是第一个孩子，你的父母可能对你更是给予厚望。 也许你是家里最小的孩子，当谈到你时，家人都习惯叫你"老幺"或"小家伙"。所有的期望和注意力都转移到你身上，但多是疼爱与呵护。 慢慢地我们的角色进入青年，我们开始追逐自己的罗曼蒂克。这是我们寻找到第一个非亲缘却最亲密的人。 想想这些可能适用于你的角色，孩子也好，青年也好，随着年龄的增长，知识的增长，你可以打破任何角色扮演中的破坏性的东西。 2.保留"回旋的余地" 找到你处理人际关系的回旋余地，就像很多人生气的时候，总是会气冲冲地走掉。但是如果对方是自己的爱人，你不可能轻松地呆在原地不动或者拔腿走掉。这种时候静下心来想一想如果是对方遇到这样的问题，他会怎么做，不要总是以孩子的方式去解决问题。 3.怀抱玫瑰色的期望 发生在夫妻间最常见的一个问题，便是他们对爱人的期望值过高。是的，你当然希望他浪漫，但你真的希望他能每天送你一束玫瑰或是一堆不实用的玩偶么？既然已经拥有彼此，就不要总是期望他们能时刻制造浪漫，只要在特殊的日子里，他不要忘记给你惊喜，其他时间就善待彼此。 自发的浪漫，繁忙的工作或许已经成为生活的一部分，但闲暇时一顿办公室爱心餐或许会让他开心一整天。或者，你可以播放柔和的音乐，点燃蜡烛，告诉他你内心真实的想法，在爱人面前没有什么是不能说的。 做一些小小的改变便会起到意想不到的效果，我们很容易为浪漫设定途径，这样再浪漫的想法也会变得枯燥。去做一个新造型，让你的另一半看到百变的你，预定一个新开的餐馆或者去一个新的景点散步。 做一些简单的事情，让他感受到你的爱。比如说，帮他洗个头发，一起洗个鸳鸯浴，然后静静地享受属于两个人的时间。 享受性生活，拥抱，亲吻这些在热恋时看起来平常的举动，到了夫妻之间也会变得麻木和习惯。如何吸引他的注意力，让他能感受到你的信息呢？试着用你的手指穿过他的头发或抚摸他的大腿，这些调情的小举动会让他欲火难耐呢。 用简单的符号，记录下爱的点滴。例如，自己动手制作一个剪贴簿，把喜欢的照片放在一起，放在你经常看得见的地方，像餐桌、书房、卧室等。 不要斗嘴，很多人习惯于在嘴巴上争胜，回到家这个习惯也改不了。试着去发现对方的闪光点，在你表达你的欣赏之情时，他也会看到你的亮点。
剧本造句例子
剧本造句例子 剧本造句 1、话剧剧本的情节安排不是固定不变的。 2、为了写好剧本，爸爸又到乡下采风去了。 3、他把剧本的故事向大家概括地讲了一遍。 4、我们几个中学生昨晚挖空心思,也没凑成一个小品剧本,可见文艺创作真不容易。 5、场景剧本既具体又粗糙，既切实又灵活。 6、剧本中若只出现几个店员,总显得有些先天不足。 7、让我将这部小说改编成剧本,我一直不敢动手,因为我怕操刀伤锦,把原作改坏了。 8、这个剧本写得很好，值得一读。 9、她一直在专心致志地搞电视剧本的创作。 剧本精彩造句 1、他将为这个剧本配乐。 2、他仔细地为他的剧本构思。 3、这个剧本是根据一本小说改写的。 4、这剧本上演的效果好。 5、那剧本怎么样呢? 6、我真的很喜欢那剧本和角色。 7、我觉得你是从那个剧本里写出的这篇文章,但听起来像是他提出的，是么? 8、这是一本原创剧本，不是改编而成的。 9、我们需要一个对于我们来说不是很难理解的剧本。 10、而且他可以防止帕克把自己写在剧本里的作风带到生活中去。 11、在搜索制作人和制片公司的时候，注意一下他们需要什么类型的剧本以及他们以前都制作过什么类型的影片。 12、在这场悲剧中会有演员能够做些什么来完善剧本么?
13、他们决定将自己写入满载暴力和罪行的剧本中。 14、他的剧本被翻译成所有主要使用着的语言，并且表演次数远远超过其他任何剧作家。 15、但是一个剧本能让我们看到这个设定，让我们听到各种语言，让我们感受到这种交汇。 16、里面应该包括一份较长的剧本大纲、你的联系方式以及一张说明你的潜在营销理念的图板;所有这些内容都应当浓缩在一页纸上。 17、最简单的开始创作一个新电影剧本的方法是写出故事的论述或者提纲。 18、但我不觉得所有人类的形式都会简化，就像那个剧本里的例子一样。 19、教授给我们作了一次深刻的剧本分析。 20、当我们放下由历史和记忆写出的人生剧本时、当我们不用每个人所继承的或者想象中的文化或家庭背景来看待面前的每一个人时，我们会成为什么样的人? 剧本出色造句 1. 这世上到处都是被规划好的路线，人生这条路尽是标志和地图。自己的人生要像无法思考的机器那样不苟的按程序进行下去，还是跳出父母亲人为自己写下的剧本，为自己同时又是不明了的未来过活呢? 2. 人的一生都会扮演很多角色，如果你不高兴，你可以把剧本扔了。不过记住，有一份剧本是真真属于你的，千万别丢错了。 3. 影片标题在英语里意为“冒险”，不难想象安东尼奥尼在剧本首页写下该词时的干笑。 4. 你的道歉看起来多认真，态度越诚恳的拥抱会更冷，请你转身，就别留下余温，换一个人像删一段剧本，那故事里最笨的都是女生。何洁 5. 他为这个剧本写了一篇精彩的序言. 6. 生命中，我们都接到不同的剧本。有的平淡，有的浓烈，有的是笑，有的是泪。不管怎样，我总要演好，直至落幕。能与你同台，是我的幸福。我们一定要微笑。田维 7. 狄德罗就曾因为其作品而坐牢，因为这次经历，布罗姆指出，令他惊惧万分，并从此不再敢于明确表达自己的主张，而是将其隐晦的记录在众多剧本小说和信件之中。 8. 实际上，我想象自己写一个剧本，然后亲自导演，还当一个主要演员。 9. 全世界的孩童仍喜爱阅读格林童话,成年人则读布莱希特的剧本.
《查理的编剧课》第二课-故事的要素
《查理的编剧课》第二课-故事的要素 回顾上一课，劝学 什么是编剧 编剧的意义 讲故事的意义 需要做的准备工作 简单说一下影视圈的现状 编剧的本质是讲故事。 得先有故事才有剧本。 等于剧本从故事中来的。一般教学就开始给你讲故事的要素。但是有一个问题，往往在这一步很多人立刻放弃了。怎么样讲故事，然后把故事变成剧本，很多人就是一脸懵的状态，因为没有故事。
老师讲故事几要素，故事讲，可是我没有故事啊！ 我要有故事，我的故事有很精彩，怎么干成编剧这一步没有那么难。从一到二没有那么难，其实应该解决从零到一的问题，就是故事从哪里来？这个问题在所有的教程中都没有人讲，都没有人愿意讲这个事情。因为有点抽象，不太好讲，这个词有点抽象。从灵感中来。灵感一听就是一个神神叨叨的词，可以把它换成一个比较现代化的词，创意，有没有好一些。好一些是字面上好一些，但你还是没有故事。没有创意，没有灵感。 这个问题怎么解决？ 灵感等于心灵层面的东西，或者等同于艺术家层面的东西。 “哎，你看，人家是个音乐家”“啊，音乐家？”他作曲、演奏他需要什么，他需要灵感。 “哎，你看，他是个画家。大画家画一尺一万五!”那他在憋什么？憋灵感。 大家就觉得灵感是和艺术家挂钩的。编剧不是艺术家？我们是剧作家。咱们是创作者，是讲故事的人，咱们也是艺术家，也需要灵感。但是灵感不是神秘的东西。灵感也是可以通过训练，可以把控可以运用。灵感每个人都有，你不要说你没有灵感，你有，你只是不会运用。灵感是心灵层面的东西，所有讲故事一定是始于心，必需现有一个这样的想法
或者冲动，然后成于脑。一个新的故事诞生的时候，它得有灵感，是个比较直觉的东西，但是你硬要把它加工成故事，它是一个理性的过程，需要用到大脑。 这节课讲这个问题，攻克这个问题。 灵感来源。有两个来源。 ○1来自本身---肉体。肉体上有： 欲望（昨天布置的作业就是欲望）-有多少钱、跟谁在一块、成为一个什么样的人，假设当年走对那几步，我现在会怎么样？ 一部分是欲望，一部分是幻想。欲望和幻想不仅仅是灵感的源泉，往往还是故事最核心的东西。因为这东西最真实。 恐惧。恐怖与欲望相对。经常做白日梦，想想这些白日梦，想想好事之外，你有没有想过那些不好的事？哪些让你恐惧的事情，一想到会打个冷颤就哎呀呀。你连想都不敢想的事情。把恐惧从内心揪出来运用它。始于心，成于脑。 ○2共情。自己的情绪用完了就开始观察别人的情绪，别人的肉体，他在幻想什么，他有什么欲望？他恐惧什么?这些你有时候就不是那么真实。那么怎么样让它真实？你跟他它产生共情，你中有它，它中有你，产生共情。当然这是第二阶段的事情。第一阶段，希望每一个人的第一个故事是发自于自己，所以我让你们写下自己的幻想，希望你的第一个故事发自内心的，发自于自己内心的，自我的，是别人替
短片剧本写作要素
短片剧本写作要素 写剧本时要考虑短片拍摄的可行性 你所设想的故事是小型的当代故事（包括浪漫故事、喜剧故事、悬念故事、恐怖故事、滑稽剧、神秘剧、科幻故事等），它仅涉及少量演员和寥寥数个场景。 你要考虑好以下问题：你什么时候开始拍摄？设备从何而来？经费从何而来？演员在何方？都是谁？什么时候完成拍摄？如何进行剪辑？根据这些问题构思符合你拍摄条件的剧本。 剧本是短片的基础和线路图。好的故事可以弥补场景、演员的不足。 剧本的一般结构：三段结构 第一段：（开头部分）要交代人物的动机并描述背景进行铺垫，随后就会进入激发情绪的时刻，引发情绪的宣泄，产生危机或冲突。冲突要求主角做出决定，他或她该怎么办？怎么解决危机或冲突？ 第二段：（中间部分）主角在行动时要面对各种挑战和障碍，出现了“认清形势的场景“，主角要在场景中重申他或她应有的行为。 第三段：（结尾部分）故事要达到高潮，主角在实现愿望的过程中不是成功就是失败。 当然，这并非是构建电影剧本的唯一办法。不过，它却是屡试不爽的可靠方法。 如果想要用新颖的方式表现故事，也可将这三段式的顺序颠倒，改动，将第二段或第三段提前。如《低俗小说》、《纪念品》等电影。 打造脚本的基本要点： 1.塑造独特的人物 独特的、非同寻常的、极其真实的、惹人喜爱的人物有助于你吸引观众。生动有趣的角色可以使演员有表演的积极性，激发演员表演的潜质。 要给所有的人物写出精彩的台词，要让所有的演员有令人感兴趣的东西去表
演。台词也是能使片子出彩的重要方面。 2.悬念 一点点悬念可言实实在在地帮助你将故事向前推进。当然，要确保悬念的揭晓是值得观众去期待的。 3.曲折 偶尔将故事情节的发展趋势颠倒一下可以使观众为故事所吸引。但是情节曲折程度如果把握不好的话，会使故事显得过于复杂和无头绪，这一点需要注意。 4.戏剧性冲突 不要忘记在人物之间制造冲突。要充分利用人类喜欢窥探别人隐私的本性，将片子中的人物在事情上的意见设置为不统一，达到吸引观众注意的目的，使观众猜测故事的发展趋势、将自己的想法投入到故事中去。 5.制作戏剧性或喜剧性情节 许多很棒的电影都在开始部分就为电影的高潮打下基础，有时甚至是在故事的最初时刻就做好准备，通常这样的处理就意味着，主人公的某种本质特征或生活经历早早地就描述出来了。随着故事高潮的逐渐到来，该特征或经历就成了人物面临的至关重要的挑战，使得故事的结尾与开始部分形成呼应。举个例子，主人公在童年时代目睹与自己相依为命的父亲溺水而死，从此后主人公对水有着深入骨髓的恐惧。但是随着故事的发展，主人公遇到了他必须进入水中的情况……这时，主人公该何去何从，观众就会为之吸引并进行猜测。 6．人物数量 将主要人物的数量限制在3个，除此之外，一个场景中的人物全部加起来也不要多于3个主要人物，也不要让他们同时进行互动。因为你没有时间和金钱来拍摄更多的人。 7.检验故事 将你的故事拿给你周围的人去检验一下，要确保你有一个人们想要听的故事。因为从本质上讲，电影就是讲故事。通过人们的检验，你会知道故事在什么地方变得拖沓，或者在何处显得不可信，不合逻辑。记下在哪些部分出现了这种情况，然后对这些故事片段进行修改，以达到整个故事的完整合理。
短片剧本写作要素
短片剧本写作要素 START：写一部短片的剧本前你要有以下构想 #你非常希望与他人分享的故事是什么 #你非常希望塑造的人物形象是什么 #你非常希望在短片中探讨的想法和问题是什么 THEN：写剧本时要考虑短片拍摄的可行性 你所设想的故事是小型的当代故事（包括浪漫故事、喜剧故事、悬念故事、恐怖故事、滑稽剧、神秘剧、科幻故事等），它仅涉及少量演员和寥寥数个场景。 你要考虑好以下问题：你什么时候开始拍摄？设备从何而来？经费从何而来？演员在何方？都是谁？什么时候完成拍摄？如何进行剪辑？根据这些问题构思符合你拍摄条件的剧本。 剧本是短片的基础和线路图。好的故事可以弥补场景、演员的不足。剧本的一般结构：三段结构 第一段：（开头部分）要交代人物的动机并描述背景进行铺垫，随后就会进入激发情绪的时刻，引发情绪的宣泄，产生危机或冲突。冲突要求主角做出决定，他或她该怎么办？怎么解决危机或冲突？ 第二段：（中间部分）主角在行动时要面对各种挑战和障碍，出现了“认清形势的场景“，主角要在场景中重申他或她应有的行为。 第三段：（结尾部分）故事要达到高潮，主角在实现愿望的过程中不是成功就是失败。 当然，这并非是构建电影剧本的唯一办法。不过，它却是屡试不爽的可靠方法。 如果想要用新颖的方式表现故事，也可将这三段式的顺序颠倒，改动，将第二段或第三段提前。如《低俗小说》、《纪念品》等电影。 打造脚本的基本要点： 1.塑造独特的人物 独特的、非同寻常的、极其真实的、惹人喜爱的人物有助于你吸引观众。生动有趣的角色可以使演员有表演的积极性，激发演员表演的潜质。 要给所有的人物写出精彩的台词，要让所有的演员有令人感兴趣的东西去表演。台词也是能使片子出彩的重要方面。 2.悬念 一点点悬念可言实实在在地帮助你将故事向前推进。当然，要确保悬念的揭晓是值得观众去期待的。 3.曲折 偶尔将故事情节的发展趋势颠倒一下可以使观众为故事所吸引。但是情节曲折程度如果把握不好的话，会使故事显得过于复杂和无头绪，这一点需要注意。 4.戏剧性冲突
微电影 短片 剧本《癔症》策划书
《癔症》策划书 一．创作特色 二．创作主旨 三．创作梗概 四．时长 五．拍摄流程 六．人员分配 七．剧本
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宋崇导演教你拍摄微电影期末考试答案
宋崇导演教你拍摄微电影 一、单选题（题数：50，共 50.0 分） 1 影片设置悬念的原因是（）。 1.0分 ?A、 制造悬疑，增强影片氛围 ? ?B、 避免叙事单一，剧情枯燥 ? ?C、 增加看点 ? ?D、 增加影片的张力，吸引观众继续观看 ? 正确答案：D 我的答案：D 2 下列关于纪录片拍摄中的问题说法错误的是（）。 1.0分 ?A、
拍摄时可以不考虑白平衡和色温的影响 ? ?B、 可使用拉皮尺练习目测焦点距离，继而避免拍摄时焦点不准，图像模糊? ?C、 用光时注意避免画面曝光不足和曝光过度 ? ?D、 电影拍摄是团队工作，要事先做好工作分配和安排 ? 正确答案：A 我的答案：A 3 长镜头理论是由（）提出。 1.0分 ?A、 希区柯克 ? ?B、 普多夫金 ? ?C、 巴赞 ?
爱森斯坦 ? 正确答案：C 我的答案：C 4 下列关于纪录片说法正确的是（）。 1.0分 ?A、 纪录片的内容要高于百姓生活 ? ?B、 纪录片制作要有国际视野 ? ?C、 纪录片的表达可借鉴使用国外的方式 ? ?D、 纪录片的拍摄要立足于本国观众的角度 ? 正确答案：B 我的答案：B 5 “毫无疑问，节奏是影片最基本的特征，同时也是微妙很少被研究过的特征”是（）的言论。 1.0分
库布里克 ? ?B、 摩西纳克 ? ?C、 巴赞 ? ?D、 马尔丹 ? 正确答案：D 我的答案：D 6 （）第一次将特写运用于艺术。 1.0分 ?A、 梅里爱兄弟 ? ?B、 鲍特 ? ?C、 普多夫金
? ?D、 格里菲斯 ? 正确答案：D 我的答案：D 7 关于现代剪辑的说法中正确的是（）。 1.0分 ?A、 现代剪辑是碎片式的 ? ?B、 现代剪辑是板块式的 ? ?C、 现代剪辑有故事没有情节 ? ?D、 以上都是 ? 正确答案：D 我的答案：D 8 电影界把一天中的（）称为黄金时间。
剧本作业,学生的最爱(小学语文创新作业设计)
剧本作业,学生的最爱 -------------如何进行创新作业设计 作业是小学语文教学的重要环节，它是对课堂教学的巩固和运用，是提高学生语文素养的重要途径。阅读和写作是小学语文教学的两大重难点，高年级更要将教学的重心放在阅读和写作的培养上来，作业中就少不了对课文内容的巩固及写作了，枯燥的纸笔摩擦让学生苦不堪言，学生愁没有素材，没有语言，写作兴趣日益下降，于是我灵感迸发——何不让学生将课文改编成剧本？这样不仅考查了学生阅读能力还考查了学生的写作能力，不是一箭双雕？没想到这项作业设计成了学生的最爱。 案例一：改写剧本 在学习了《卖火柴的小女孩》一课，学生在故事情节中的文字中感受到小女孩的悲惨命运较为肤浅，要让学生深入理解文本感受文字背后传达的感情，培养学生个性的阅读能力和语言表达能力，深入感受这种悲惨的命运，于是我让学生以小组为单位深入研究文章，想象故事中的情景，将课文编成剧本展现出来。 案例二：续写剧本 在学习了《凡卡》一课，课文在凡卡熟睡并做着甜蜜的梦的时候结束了，这正是作家契科夫的高明之处，但梦总是要醒的，凡卡梦醒以后会发生什么事呢？为了培养学生的想象能力和语言表达能力考查学生对原文的掌握情况，对人物思想行为、性格特点及语言特点的检测，让学生展开想象续写故事编成剧本。 案例三：创编剧本 在学习了《鲁滨孙漂流记》一课，学生只了解故事的梗概和一个精彩片段，为了培养学生的想象能力激发学生的阅读兴趣和写作能力于是让学生想象鲁滨孙还会遇到什么困难？是怎么克服的？创编故事写成剧本。 我在布置作业之前引导学生在读中找戏，变静态为动态，按照“明格式——学方法——细读文——共编写”的流程创编剧本。学生通过写剧本，不仅加深了对课文的理解，培养了阅读兴趣，增强了学生写作表
谈谈剧本创作的灵感_叶有声
一切领域中的创新都需要灵感，文学艺术领域中的创新更需要灵感，文学需要，音乐需要，美术需要，舞蹈需要，而作为集文学艺术之大成的剧本创作更是离了灵感寸步难行。可以说，没有灵感，就没有剧本的创作。在科学技术领域，一个灵感可以成就一项伟大的发明，而在剧本创作中，一个灵感远远不够，它需要一连串的灵感才能构成一个剧本。即使最简单的小品也得两三个灵感凑成，不然的话就会半途而废。当然有时为了完成任务即使没有灵感也得硬着头皮写下去，不过这样写出来的东西毫无生气，像一具干尸，成不了作品。可见灵感对于剧本创作有多么重要。 那么，灵感到底是一种什么东西呢？有人说它是一种创作冲动，有人说它是一种创造能力，有人说它是一种突然之间得到的启发，有人说它是一种顿悟，甚至还有人说它是神的启示，众说纷纭。但有一点是确定的，它是人大脑思维中的一种现象。它是作者脑海中的灵光一现，犹如一道闪电，让人在无边的黑暗中看清了方向，它带给作者无比的兴奋，让人产生了强烈的创作冲动，但人们不知道它来自何方，为何有时苦思冥想求之不得，而不经意间它又突然降临，犹如神的恩赐，这使本来就疑惑的现象更加充满了神秘的色彩。 其实，灵感这种东西，说神秘也神秘，说简单也简单，说白了，灵感只不过是一种突破性的思路。在我们思维陷入苦思无门走投无路的时候，突然在眼前出现了一个豁口，它引导着我们走出困境，走向成功，这就叫思路的突破。这种突破会给人们带来意想不到的创造，带给事物巨大的变化，甚至给人带来命运的转机，这是多么令人神往的东西呀！那么这种突破又是怎样产生的呢？人们迫切需要这种突破—— —也就是灵感产生的方法，可我们到哪里去找这样的方法呢？ 在我们的文学、艺术、科学、技术等活动中，由于艰苦学习、长期实践，不断累积经验和知识并在孜孜不倦追求的过程中往往会突然出现富有创造性的思路，这就是灵感。虽说灵感的出现有其偶然性，但没有追求的人是不会出现灵感的。 在剧本构思过程中，我们有时会突然出现豁然开朗、精神亢奋，思路畅通的状况，这就是灵感降临了。它带给我们的是如痴如醉的创作激情和工作的突破性进展，但它并不因人们的愿望而召之即来，也不为人们的理智所能控制，它具有突然性、短暂性、亢奋性和突破性等特征。 灵感是一种非常复杂的心理现象，它的产生和工作机制不是一般人能搞得清楚的，这是心理学家和大脑科学家研究的课题。因为它对我们剧作者来说太重要了，我们只谈怎样才能得到它。 首先，灵感是建立在人的知识基础上的，灵感不管多么奇妙，也绝不会脱离人的知识基础，就像人不能抓着自己头发把自己拔离地球一样。人的知识是一种结构，人掌握的所有知识和经验，都会融合到自己的知识结构中，这个结构越丰富，灵感越容易产生，结构越单一，灵感的产生越困难。头脑好比一座厨房，厨房里的材料越多，菜越好做，厨房里就那么两样东西，再怎么做也做不出什么花样来。作为一个剧作者，不但要有文学功夫，还要懂舞台，懂表演，懂音乐，而且要广泛学习其它门类知识，如政治、经济、文化、科学、历史等等，因为你的创作会涉及到方方面面的问题。这样，你在创作时，所有的渠道都会打开，所有的源泉都会涌流，好点子频频而生，好主意源源而来，使你左右逢源，游刃有余，构思天马行空，下笔如有神助。看来，要获得灵感，得首先成为一个杂家，广见博识，不但有深度，而且有广度，有此基础，何愁没有灵感。 有人说，想象力比知识更重要，这话不假。人的知识是有限的，而想象力是无限的，人的想象力能把有限的知识发挥到无限。深厚的知识加上丰富的想象力，灵感自然就会不期而至。 灵感的产生具有突然性，它突然而来，倏然而去，来的时候像流星闪耀，去的时候无影无踪，如果不及时抓住，它可能永远不再出现了，你有可能永远失去这个机会。解决的办法就是随身带着纸和笔，以便记下那灵光一闪的火花，说不定就是一篇大文章。唐代诗人李贺就是这样，他随身带有一个锦囊，每当他想起好的句子，就立即把它记下来，投入锦囊，回去稍加整理，就是一首好诗。这个方法很简单，古人尚能如此，我们何乐不为。 谈谈剧本创作的灵感 □叶有声戏剧研究XiJu YanJiu ·7·
高晓松：人生都是写好的剧本,总能接着走下去
高晓松：人生都是写好的剧本，总能接着走下去 发布日期：2012-01-29 “我以前一直以为喝酒能让人自由，最后因为喝酒失去了自由。”去年5月17日，高晓松因危险驾驶罪被判处拘役6个月，处罚金4000元人民币。对于高晓松而言，这6个月不是一场审判，而是一次救赎。 事发后的高晓松对警方表示：“我是违法行为，我愿意承担事故全部责任。”随后，他又在询问室亲笔写下“对不起，永不酒驾”，并签上了自己的名字。在庭审中，他说“酒令智昏，以我为戒”。面对公诉人对其醉驾的事实和指控罪名，他表示“自愿认罪”，并数次打断律师以证据瑕疵发起的无罪辩护，“律师，我已经认罪了。我相信法律公正。” 有人说这是一次成功的危机公关，高晓松认错诚恳、个人形象加分不少。一个清华才子，校园民谣旗手，恃才傲物的游吟诗人，从书香门第，一路名校，少年成名，走遍世界，到看守所漫长的184天，高晓松的经历充满话题。 乐评人李皖在《两个高晓松》中这样描述当年27岁、发表了个人作品集、开了个人作品音乐会、正处在顶峰的高晓松：“在歌里，高晓松一直在回忆，让人以为他是个内向、伤感、学生气十足的人。现实中的高晓松恰恰相反，他轻佻、贫嘴、痞里痞气，满脸是浮夸的笑，满嘴是七荤八素的杂话，没一秒钟能够安静。”恃才傲物是朋友对高晓松最具负面性的评价。高晓松说，幸好老婆没认识年轻时的自己，“我年轻的时候飞扬跋扈，现在想想，自己都讨厌自己。” “根红苗正”的高晓松离开大学的第三个月就发财了，当年就有车，有三万块钱的大哥大，大哥大上还吊了一个三千五的BP机，有一个特别贵的呼号，就一个数，呼“6”，那一年他才22岁。“那时候多张扬，一定要让自己特别与众不同。22岁发财了，24岁发表第一首歌《同桌的你》还出名了，你想我那时候有多膨胀。” 接受本报专访时，高晓松梳理了自己“在里面”六个月的生活，还表示决定远离过往的那些张扬、膨胀和不靠谱，“一个从小被惯大的名校生，20多岁的膨胀可以被大家原谅，但这种人在40多岁的时候应该担当更辽阔的使命，做一个名校生应该做的。”