外建史复习资料解析
1.第一座石头的金字塔是萨卡拉的第三王朝（公元前2780?前2180）的建基皇帝昭
赛尔（Zoser）的金字塔，大约建于公元前3000年。
2.吉萨金字塔群是古埃及金字塔最成熟的代表。库富金字塔高146.6m,底边长
230.35m,哈弗拉金字塔高143.5m,底边长215.25m,门卡乌拉金字塔搞66.4m, 底边长108.04m。
3.牌楼的解释：每当仪典，皇帝走出牌楼式大门时，太阳正在第一道大门的两则梯
形石墙之间冉冉升起,皇帝和太阳神的合一用这种戏剧性的安排强烈表现出来了。
4.山岳台：当地居民崇拜天体，但从东部山区来的居民带来了崇拜山岳的信
仰,他们认为山岳支撑着天地,神住在山里,山是人与神之间交通的道路, 山里蕴藏着生命的源泉，雨从山里来，山水注满了河流。他们把庙宇叫做“山的住宅”，造在高高的台子上。随着生产力的发展和对集中式高耸构图的纪念性加深了认识，终于形成了叫做山岳台的宗教建筑物。
5.另一种构图是在大墙面上均匀的排列一两种动物像，简单的不断重复，例如
巴比伦的主要城门，伊什达（Ishtar）门的装饰。它们都是公元前6世纪的。
6.人首翼牛像是亚述常用的装饰题材，象征睿智和健壮，可能和埃及的狮身人首像有渊
源联系，通过喜特人和腓尼基人传来。
7.狮子门：迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中央厚约
90cm，两端渐薄，结构上和合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。
8.罗马叠柱式：把希腊晚期出现的叠柱式向前推进一步，底层用塔斯干柱式或罗马
式多立克柱式，二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。
9.另一种拱券和柱式的结合方法是把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部。这
种办法称为连续券。只适用很轻的结构。
10.建筑十书的内容：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规
划原理，市政设施，庙宇.公共建筑物和住宅设计原理，建筑材料的性质,生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备，等等，内容十分完备。
11.凯旋门：凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利的，在许多城市里建造起来。
它的典型形制是：方方的立面，高高的基座和女儿墙，单开间或3开间的券柱式，中央1 间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。
12 .罗马万神庙：重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一
空间,集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。
13.帆拱（Pendentive）:水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形
部分。
14.拜占庭建筑最光辉的代表是首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，圣索菲亚大教堂是
集中式的。
15.哥特式教堂结构的特点:
第一，使用骨架券作为拱顶的承重构件。
第二，可以用独立的飞券。
第三，全部使用两圆心的尖券和尖拱。
16阿尔罕布拉宫，南北向的叫木石榴院（36mK 32m）,以举行朝觐仪式为主，比较肃
穆。东西向的叫狮子院（28mK 16m）,是后妃们住得地方，比较奢华。
17意大利文艺复兴建筑史开始的标志，是佛罗伦萨主教堂的穹顶。它的设计和建造过
程, 技术成就和艺术特色，都体现着新时代的进取精神。
18手法主义（名词解释）:形式主义的另一个倾向是追求新颖尖巧。堆砌壁龛，雕塑，涡卷等，玩弄诡谲的光影，不安定的体形和不合结构逻辑的起伏断裂或错位。由于爱好奇异的手法被称为“手法主义” 。
19巴洛克教堂的特点:
第一，节奏不规则的跳跃。第二，突出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断折的，加强上下联系，而破坏柱式固有的水平联系。
第三，追求强烈的体积和光影变化。第四，有意制造反常出奇的新形式。第五，制造建筑的动态，不稳定，空间流动。
20卢佛尔宫东立面（名词解释）:左右分5段，上下分3 段，都以中央一段为主的立面构图，在卢佛尔宫东立面得到了第一个最明确，最和谐的成果。这种构图反映着以君主为中心得等级制得社会秩序。它同时也是对立统一法则在构图中的成功运用。
21洛可可，法国在古典主义之后出现了洛可可，是卖弄风情，妖媚柔靡，逍遥自在的生活趣味，蕴育出充满脂粉气的新的文学艺术潮流，称为“洛可可” 。
22洛可可装饰风格:
第一，洛可可风格在室内排斥一切建筑母题。第二，装饰题材有自然主义的倾
向。
第三，爱用娇艳的颜色，如嫩绿，粉红，猩红等。第四，喜爱闪烁的光泽。
第五，门窗的上槛，镜子和框边线脚等等的上下沿尽量避免用水平的直线，而用多变的曲线。
23伊旺：11世纪之后，渐渐强调一个正面，并且形成中亚和伊朗纪念性建筑最重要的特征之一：正面中段檐口升高，正中设一个通高的大凹龛，上面是半个拱顶，凹龛底上深处是门洞。这个龛就叫做“伊旺” 。
24写意庭园，用“一木一石写天下之大景” 。其实就是依靠象征的手法，禅僧们认为
人与自然亲密无间，但一切思想都是不能言说的，所以在文艺创作中他们只能用象征的手法，在造园艺术中就叫写意大法。写意是日本园林艺术的最大特色。从14 世纪下半叶带17 世纪，是这种写意庭园的极盛时期。
25枯山水，写意园林的最纯净形态的所谓“枯山水” ，用石块象征山峦，用白沙象征湖海，只点缀少量的灌木或者苔藓，薇蕨，只利用每块石头本身的特点，单独的，或者适当组合，使峰峦，沟壑，余脉等等合乎自然。
26古典复兴(classical revival)古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到1 9世纪末早欧美盛行的仿古典的建筑形式。古典复兴建筑在各国的发展，大体上法国以罗马式样为主，而英国，德国则希腊式样较多。
27浪漫主义建筑最著名的作品是英国国会大厦
28艺术与工艺运动：19世纪50年代在英国出现的艺术与工艺运动是小资产阶级浪漫主义的社会与文艺思想在建筑与日用品设计上的反映。
出现了一股相当强烈的反对与憎恨工业，鼓吹逃离工业城市，怀念中世纪安静的乡村生活与向往自然的浪漫主义情绪。以罗斯金和莫里斯为代表的艺术与工艺运动便是这股思潮的反映。
“艺术与工艺运动” 赞扬手工艺制品的艺术效果，制作者与成品的情感交流与自然材料的美。
1859年?I860年有建筑师韦布在肯特建造的红屋就是这个运动的代表作。“红屋”是莫里斯的住宅，平面根据功能需要布置成L 形，使每个房间都能自然采光，并用本地产的红砖建造，不加粉刷，大胆摒弃了传统的贴面装饰，表现出材料本身的质感。29新艺术运动，在欧洲真正提出变革建筑形式信号的是19世纪80年代始于比利时布鲁塞尔的新艺术运动。
新艺术运动的创始人之一，费尔德原是画家，80 年代致力于建筑艺术革新的目的是要在绘画，装饰与建筑上创造一种不同于以往的风格。在建筑上，他们极力反对历史样式，意欲创造一种前所未见的，能适应工业时代精神的装饰方法。当时新艺术运动在绘画与装饰主题上喜用自然界生长繁盛的草木形状的线条，于是建筑墙面，家具，栏杆及窗等也不过如此。由于铁便于制作各种曲线，因此在建筑装饰中大量应用铁构件，包括铁梁柱。
新艺术运动典型的例子是1893年设计的布鲁赛尔都灵路12号住宅。
30 分离派，维也纳学派中的一部分人员成立了“分离派”宣称要和过去的传统决裂。1898 年在维也纳建的分离派展览馆，他们主张造型简洁，长是大片的光墙和简单的立方体，只有局部集中装饰。但和新艺术派不同的是常用直线使建筑造型走向简洁的道路。
在维也纳的另一位建筑师洛斯是一位在建筑理论上有独到见解的人。他主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美” ，甚至把装饰与罪恶等同起来，他的代表作品是1910 年在维也纳建造的斯坦纳住宅。
著名建筑师伯尔拉赫提倡“净化” 建筑，主张建筑造型应简洁明快及表现材料的质感，声明要寻找一种真实的，能够表达时代的建筑，他的代表作品是1898?1903年建造的阿姆斯特丹证券交易所。
31沙利文高层办公楼建筑的典型形式：
第一，地下室要包括有锅炉间和动力、采暖、照明的各项机械设备。第二，底层主要用于商店、银行或其他服务性设施，内部空间要求宽敞，光线要充足，并有
方便的出入口。
第三，二层楼要有直通的楼梯与底层联系，功能可以是底层的继续，楼上空间分割自由，在外有大片的玻璃窗。
第四，二层以上都是相同的办公室，柱网排列相同。第五，最顶上一层空间作为
设备层，包括水箱、水管、机械设备等。
321909 年，他在柏林为德国通用电气公司设计的透平机制造车间，与机械车间，造型简洁，摒弃了任何附加装饰，称为现代建筑的先行者。
33贝伦斯所作的这座透平机车间为探求新建筑起了一定的示范作用，它在现代建筑史中是一个里程碑，被西方称之为第一座真正的现代建筑。
34表现主义派，表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。绘画中的马，有时画成红色，有时画成蓝色的，一切都取决于画家主观的“表现”需
要，他们的目的是引起观者情绪上的震动或激情。在这种艺术观点的影响下，第一次大战后出现了一些表现主义的建筑。这一派的建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。德国建筑师门德尔松在20世纪20年代设计过一些表现主义的建筑，最有代表性的是1919?1920年建成的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。
35爱因斯坦天文台，流线型的体形，上面开出一些形状不规则的象征运动感的窗洞，墙上还有一些莫名其妙的突起，整个建筑造型奇特。
36风格派，1 917 年，荷兰一些青年艺术家组成了一个名为“风格”派的造型艺术团体。主要成员有画家蒙德里安、建筑师奥德、里特弗尔德。风格派认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。最能代表风格派特征的建筑是里特弗尔德设计的荷兰乌得勒支地方的一所住宅，这是一个由简单的立方体，光光的板片，横竖线条和大片的玻璃窗错落穿插组成的建筑。
37CIAM,1928年格罗皮厄斯、勒?柯比西埃和建筑历史与评论家S ?基甸等在瑞士拉萨拉兹建立了由8 个国家队的24 位建筑师组成的国际现代建筑协会CLAM 他们交流与研究建筑工业化、低收入家庭住宅、有效的使用土地与生活区的规划和城市建设等问题。在1993年的雅典会议上，还提出了一个城市规划大纲，即著名的“雅典宪章” 。自此，现代建筑派成为当时欧洲占主导地位的建筑潮流。
38包豪斯，1 一所学校：魏玛公立建筑学院，包豪斯
2一套教学方法：格罗皮厄斯在包豪斯按照自己的观点实行了一套新的教学方法。
3设计教育体系：在设计中强调自由创造，将手工艺同机器生产结合起来，强调各门艺术之间的交流融合，提倡工艺美术和建筑设计向当时
已经兴起的抽象派绘画和雕刻艺术学习，培养学生既有动手能力又有
理论素养，把学校教育同社会生产挂上钩。
4 功能主义设计：包豪斯是一个由许多功能不同的部分组成的中型公
共建筑，包括学生宿舍、饭厅、礼堂及厨房、锅炉 房
等。
巴塞罗那博览会德国馆，墙的位置灵活而且似乎很偶然，它们纵横交错，有 的延伸出
去成为院墙。由此形成了一些既分隔又连 通的半封闭半
开敞的空间，室内各部分之间，室内 和室外相互穿插，
没有明确的分界。这是现代建筑 中常用的流动空间的一
个典型。
1928年，密斯曾提出了著名的“少就是多”的建筑处理原则。 流水别墅，赖特有机建筑的代表， 在建筑的外形上最突出的是一道道横墙和 几条竖向的石墙，组成横竖
交错的构图。 流水别墅最成功的地方是与周围自 然风景紧密结合。
有机建筑论， 赖特把自己的建筑称为有机的建筑， 赖特说有机建筑就是 “自 然的建筑”。他说自然界是有机的，建筑师应该从自然中的到启示，房屋应 当像植物一
样，是“地面上一个基本的和谐的要素，从属于自然环境，从地 里长出来，迎着太阳。 ”
阿尔托，他对现代建筑的贡献， 特别是他在第二次世界大战后自成一格的设 计风格——建筑人情化——大大地丰富了现代建筑的设计视野， 为现代建筑 开辟了一条广
阔的道路。
帕米欧结核病疗养院， 疗养院最重要的部分是一座七层的病房大楼， 病房大 楼成一字形，朝向东南，在病房大楼的东端，有一段专供病人用的敞廊，大 楼最上层也
是供病人用的敞廊，病房大楼的背后是垂直交通部分，有电梯、 楼梯及其他房间， 底层是入口门厅， 小楼的后面是厨房、 储藏室及护理人员 用房，附近还有一座锅炉房。这样的布局使修养、治疗、交通、管理、后勤 等部分都有比较方便的联系，同时又减少相互间的干扰。 玛利亚别墅，玛利亚别墅地处茂密的树林之中， 平面呈由两个曲尺形重叠而 成的门形，三面比较封闭， 当中是花园。建筑形体由几个规则的几何形块组 成，但非常突出地在几个重点部位上点缀了几个自由曲线形的形体。
为了消 除起居室钢筋混凝土柱子给人在触觉上的冷漠， 特意在柱身人们容易触摸到 的部位缠上藤条，使之在感觉上温暖与柔和些。
TEAM X 国译之为小组十
哈佛大学研究中心，设计人是简称为TAC 的协和建筑师事务所。中心内的七 幢宿舍用房和一座公共活动楼按功能分区与结合地形而布局。房屋高低结 合，其间用长廊和天桥联系， 形成了几个既开放又分隔的院子。 公共活动楼 呈弧形， 底层部分透
空， 面向院子的凹弧形墙面既使它显得有些欢迎感， 同 时也与受地形限制的梯形大院在形式上更加相宜。 喜用的淡黄色面砖， 公共 活动楼用石灰石板贴面，处处表现出精确与细致的匠心，而造价却一般。 粗野主义，有称野性主义，是 20 世纪 50 年代中期到 60年代中期喧噪一时 的建筑设计倾向。粗野主义经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来， 夸大那些沉重的构件， 并把它们冷酷的碰撞在一起。 粗野主义的特点是毛糙 的混凝土、沉重的构件的它们的粗鲁组合。
马赛公寓大楼， 马赛公寓大楼粗大沉重的柱墩、 昌迪加尔最高法院同样粗鲁 的雨篷与遮阳板都超乎结构与功能的需要，是对钢筋混凝土这种材料的构 成、重量与可塑性的夸张表现。在这里，混凝土的粒子大，反差强，连浇注 39 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48