中国古典园林浅析

古

典

园

林

分

析

第一节、园林建筑历史沿革

周——汉：萌芽期，皇家苑囿，圈地性质，主旨、意趣淡薄。

三国——南北朝：形成期，确立原则：再现自然山水。皇家苑囿、私家园林、寺庙园林。狩猎生产—观赏艺术。

隋——五代：成熟期，文人直接参与，创造诗情画意。

宋：第一个高潮，美的认识不断深化，山水画理论的影响。

元：滞缓和低潮。

明——清：第二个高潮，数量、规模、类型、艺术均为空前，出现专业匠师与理论专著。

民国：赖以存在的社会基础不复存在，连续性中断。

第二节、园林建筑的分布：

以西安为中心的关中一带、洛阳、开封：秦-北宋，帝王苑囿（主）、私家园林（次），实物多毁。

杭、苏、宁、扬及附近各城市：明-清，私家园林，多处市井。与住宅结合，建筑比重大，玲珑轻巧、色彩淡雅。以人工方法叠山引水、种植花木以再现自然。

京承一带：明-清，皇家苑囿，规模大、占地广，尽量利用自然山水构成景观。休憩与理政双作用。建筑多而堂皇。以集锦式手法在园内设置若干风景点或小园点缀景观。

岭南：私家园林，外来影响大。

第三节、两种哲理，两条路子：

西方：以法国古典主义园林为代表的几何式园林，在理性主义的哲学和美学思想支配下注重于人工美，强调整齐一律、均衡对称，极力推崇几何形式的

图案美。

东方：以中国古典园林为代表的自然山水式园林，崇尚自然美，强调“虽由人作，宛自天开”，以再现的方法谋求诗情画意的意境美。

第四节、园林建筑的特征：

中国古典园林：以严整与自然两种手法分别适应不同类型的建筑要求。严整-传统建筑如寺院、宫殿、陵墓、民居，多采用中轴对称和四合院式的布局形式，程式化。自然-园林建筑，情景交融、小中见大、迂回曲折、幽邃深远。

西方园林：园林建筑与一般建筑构图原理基本一致。

第五节、对于意境的追求：

综合运用各种手段（视、听、味觉及利用时令、气候的变化）以谋求诗的意境美，是我国古典园林艺术早已有之的传统。

第六节：两类活动、两种要求：

两种活动：室内进行的、室外进行的；两种要求：营建房屋、创造适宜的外部空间环境。

外部空间环境做为室内空间的延伸和补充也是不可缺少呢。在国外常以建筑为中心，而以庭院包围建筑。我国传统则以庭园为中心，用建筑包围庭园，从而形成一种以外部空间为中心的独特的组合形式（四合院--典型）。

第七节、从庭到苑囿：

园/庭院：前者以人工方

法运用各种手段以组织造景，赋予景观价值。

苑囿：利用自然地形的起伏变化以形成气氛；采用集锦式的布局方法。

特大苑囿：因地形变化而形成若干个各具特色景区。

第八节、内向与外向：

中小型园林——内向布局，往往以水池为中心，并取不规则平面形状——向心、亲切、曲折富有变化

园中园——部分内向、部分外向/内、外向结合——外观开敞而富有变化、给观景提供有利条件

四面被水包围的岛上/凸起的山地上/当作制高点的建筑群——外向布局—

—开敞、扩散

第九节、看与被看：

园林建筑作为视觉联系的基本内容便是彼此间都同时考虑到看与被看这两方面的要求，但两者并非不分主次。轻重均等地体现在具体的建筑物上。在西方，不论是群体组合或城市规划，都很讲求在城市的终端或交叉点处设置“底景”以满足视觉要求，而在中国园林中，“对”与“被对”这两种要素之间常常是以偶然的形式出现的。

第十节、主从与重点：

凡是由若干个空间组成的园，不论其规模大小，为突出主题，必使其中的一个空间或由于面积显著的大于其它空间；或由于位置比较突出；或由于景观内容特别丰富；或由于布局上的向心作用，从而成为全园独一无二的重点景区。园内的主要厅堂建筑一般的也设在这个景区之内，起画龙点睛的作用。

对于大型园林，不仅要有重点景区，而且要有重点之中的重点。

北方的皇家苑囿，不论是就整体或是就其中的某个园中园来讲，常利用对称的关系来突出主题或重点。

对于采用集锦式布局的大型园林来讲，应结合自然地形的变化，在园内选择突凸的高地比较密集的布置建筑群或风景点，在其顶峰建造楼阁或高塔，从而形成一个制高点，通过它既可以俯视全园，从园的四面八方又可以清晰的看到它的立体轮廓线，从而起到控制全园的作用。

对于特大型皇家苑囿来讲，对于制高点不仅要求有足够的体量和高度，而且要求具有一定的气势和烘托。并不排斥在其重点和中心部分以轴线对称的形式来排列建筑并组织空间院落，借此烘托制高点。

第十一节、对比

使大小悬殊的两个空间相连接，当由小空间进入大空间时，由于小空间的对比、衬托，将会使大空间给人以更大的幻觉。

不同形状的空间也可以产生对比作用，例如整齐规则的空间院落与自由、曲折、不规则的空间院落之间，往往由于气氛上的不同而产生强烈的对比。

还可因内部空间处理不同，构成对比关系，如开朗与拥塞。大型皇家苑囿，以人工形成的有限空间来与无限的自然空间作对比，也是表现在园的入口部分的空间处理上。

第十二节、藏与露：

古典园林不论其规模大小，都极力避免开门见山、一览无余，并总是千方百计地把“景”部分地遮挡起来。遮挡的方法：1、正面的遮挡，这往往为一般建筑所忌，但园林建筑却不很在意；2、遮挡两翼或次要部分而现露其主要部分，比较常见，多是穿过山石的峡谷、沟壑去看某一对象，还可藏建筑于花木丛中。古典园林园门处理地小巧、朴素、淡雅，进门后常以影壁、山石为屏障以阻隔视线，避免一览无余。

第十三节、引导与暗示：

园林中的游廊呈极细长的空间形式，具有十分强烈的纵向延伸感，可起引导与暗示作用。其它如路、踏步、桥、墙垣等也可起引导与暗示作用。路——含蓄、深邃，忌曲求直，忌宽求窄。踏步——引导人们从低处走向高处。桥——把人由此岸引向彼岸。在园林中某些含而不露的景，往往就是借它们的引导于不经意中被发现。

第十四节、疏与密：

在平面布局上要以集中与分散相结合的方法来安排建筑、山石、林木和水等各种要素。同时建筑的立面处理也要疏密有致；每一个面也要疏密相间。

第十五节、加强整体立面的韵律变化与节奏感：

1、建筑物疏密相间的排列；

2、起伏——借高低错落的外轮廓线来表现——交替地改变建筑物的：（1）轴线方向（2）体量（3）层次（4）屋顶形式

3、层次：江南园林-（1）背景层——住宅侧墙——用以衬托依附于其上的亭、榭、游廊——处理较简单、淡雅；（2）中景层——依附于住宅侧墙上的亭、榭、游廊——主导作用；（3）近景层——临空的建筑或山石——受视角的限制通常只能看到其中的一个片段，不是主要层次。

第十六节、虚与实：

在古典园林中，构成建筑物立面的要素，也可以分为虚实两大类。实的部分主要是墙垣，虚的部分主要是门窗孔洞以及透空的廊子。还有一些要素如隔扇、漏窗，可看作半实半虚的要素，起调和与过度作用。园林建筑的立面处理上应避免虚实各半、平分秋色，而力求使一方居主导地位；同时互相交插。借以上三种要素的巧妙结合而获得优美动人的效果。

第十七节、蜿蜒曲折：

园林建筑曲折而富有变化的方法：

1、廊连接各单体建筑——流线的曲折+空间的曲折；

2、建筑的直接衔接，特别是使其空间互相交错穿插；

3、其它要素如山石、洞壑、水、驳岸、路径、桥、墙垣等。

第十八节、高低错落：

中国古典园林多依靠地形的起伏来增添自然情趣。若无地形资源可以利用，也千方百计地以人工方法改变原有地形使之具有起伏变化。关键在于廊的运用——爬山廊、跌落游廊。

第十九节、仰视与俯视：

一定条件下可借仰视角度来加强某些局部景观的视觉效果，如亭和某些楼阁建筑，多建于地势突起的高地上。同时园林中一切制高点凡是人可以登临其上的，只要位置选择巧妙，均可借以获得良好的俯视效果。

第二十节、渗透与层次：

利用空间的渗透也可借丰富的层次而极大的加强景的深远感。例如某一对象，直接地看和隔着一层地看其距离感是不尽相同的，倘若透过许多重层次去看它，给人的感觉上要远很多。

流动空间——园林空间的渗透与层次变化，主要是对空间的分隔与联系处理所造成的。在分隔之后又使之有适当的连通，才能使人的视线从一个空间穿透至另一空间，从而使两个空间互相渗透，显现出空间的层次变化。

窗口的设置：1、单独设置；2、连续设置；3、连续设置形式不同的。

对景——透过特意设置的门洞或窗口去看某一景物，使景物似一幅画嵌于框中，还可透过两重洞口去看景物。框景——同对景，重点在框的处理。借景——把园外景物引入园内。

厅堂——使室内外空间相互渗透，特别是把室外空间景物引入室内。甚至可以从厅堂一侧透过厅堂看到另一侧。廊——分隔空间，相互渗透，两侧与廊组成近、中、远景；形成哑叭院。

第二十一节、空间序列：

1、环形序列：一般小园其主体部分为一单独空间，建筑物多沿园周布置，园中央多设水池，形成的序列通常表现为一个闭合环形。

2、串联序列：沿着一条轴线使空间院落一个接一个地展开，但要突破机械的对称而力求富有自然情趣和变化与对比产生的节奏感。

3、辐射序列：以某个空间院落为中心，其它空间院落绕其四周布置，并通过中心院落来连接依附于它的空间院落。

某些大型私家园林空间构成极其复杂，整体序列可以划分为若干相互联系的“子集”，每个”子序列”不外以上三种基本形式。大型园林空间序列组织关键在于如何选用大小、疏密、开合等对比手法而使之具有抑扬顿挫的节奏感。此外还需借空间处理引导人们循一定程序从一个空间走向另一个空间，直至经历全过程。

第二十二节、堆山叠石：

构成园林四大要素：建筑、山石、水、花木。

叠石的作用：

1、厅山：要求——（1）主从分明，错落有致；（2）位置选择巧妙，主峰一般忌居中，避免列成一条直线；（3）符合漏、透、瘦、皱的原则；（4）上大下小。

2、壁画：在较小的庭园内，可在粉墙中嵌理壁岩。有的嵌于墙内，有的虽与墙面脱离却十分逼近，均以粉墙为背景而肖似一幅古朴的图画。

3、分隔空间：可使被分隔的空间相互连绵、延伸、渗透，从而找不到一条明确的分界线，从分隔空间角度讲比以人工建筑为界面更不着痕迹。

4、遮挡：入口叠山石以遮挡视线不使一览无余。

5、台磴：设置台阶或磴道，忌整齐而求自然，务使与山石浑然。同时，有些楼阁建筑可以从外部循山石作成的磴道盘旋而上进入高层。

6、形成园林空间：部分的运用建筑，部分的运用山石来围合成较为封闭的庭院空间。

对于较小的庭院来讲，通常多以稀疏散落的石块加三五玲珑俊秀的石峰来点缀空间。但也有少数庭院则以大规模的堆山叠石作为景观重点，从而借有限空间与山石的对比以造成咫尺山林的气氛。然而这样的庭院就它本身来看总不免有几分拥塞，故很少被采用，只是在相邻空间比较开阔的情况下偶一为之，借开与闭的对比求得气氛上的变化。对于较大的庭院空间，即使峰峦嶂峋，沟壑纵横，只要蹊径脉络分明，不仅可得山林野趣，且不致有凌乱局促之感。

规模较大的堆山叠石，力图达到：（1）外部看可艺术的再现大自然；（2）

内部看形成虚空的沟壑洞涧，造成迂回婉转的幻觉，从高程上看力求错落；（3）以山石作成驳岸与池结合形成“山池”。驳岸要求：曲折自然；石块大小形状搭配巧妙；大小相间，疏密有致，具有不规则的节奏感。

构成园林四大要素：建筑、山石、水、花木。

第二十三节、庭园理水：

园林用水，从布局上看可分集中与分散两种形式：

1、集中用水——集中而静的水面能使人感到开阔宁静。

（1）小型庭园：整个园以水池为中心，沿水池四周环列建筑，从而形成一种向心、内聚格局。水池本身的形状，绝大多数呈不规则的形式。水池和建筑物之间或多或少地留有空隙，借以种植花木或堆叠山石，从而使庭院空间富有自然情趣。

（2）大、中型庭园：多使水池偏处于庭院的一侧，腾出大面积供堆山叠石并广种花木，从而形成一种山环水抱或山水各半的格局。

（3）大型皇家苑囿：常以水面包围陆地以形成岛屿，然后再在岛的周围环列建筑，于是便自然的形成一种离心和扩散的格局。湖中之岛均偏于一侧，把水面划分为极为悬殊的两个部分，大的部分异常辽阔开朗，小的部分则曲折幽深，两者对比颇为分明。

2、分散用水：

（1）大、中型私家园林：用化整为零的方法把水面分割成互相连通的若干小块，这样便可因水的来去无源流而产生隐约迷离和不可穷尽的幻觉。分散用水还可以随水面的变化而形成若干大大小小的中心——凡水面开阔的地方可因势利导地借亭台楼阁或山石的配置而形成相对独立的空间环境，而水面相对狭窄的溪流则起沟通连接作用，从而具有一种水陆萦回，岛屿间列和小桥凌波而过的水乡气氛。

（2）大型皇家苑囿：对于大型皇家苑囿来讲，分散用水虽不能造成千顷汪洋那样一种浩瀚的气势，但却有助于获得朴素自然的情趣。

两种情况：

1、带状水系——涧：在平坦的地段上有时也可借带状水系的连续性，以期造成引人入胜的感觉。一般忌宽而求窄，忌直而求曲。有强烈的宽窄对比，借窄的段落起收束视野的作用，至宽的段落便顿觉开朗。以一条极长的带状水系为纽带把分散的风景点连系成完整的序列，一方面可借带状水系的连系性而引人入胜，另外还可以借水面忽开忽合而加强节奏感。与山石相结合而使之穿壑通谷，则更有深情。

2、有山无水源：在这种情况下，以人工方法开凿小池以蓄水，并以它来点缀建筑与自然环境。这种池，要小而集中。对人工开凿无须掩饰而常呈规则的

矩形或半月形。（这种人工开凿的较整齐、规则的小池，还可以用来点缀较小的庭院空间，从而赋予局部空间环境以活力。）

第二十四节、庭园理水：

园林用水，从布局上看可分集中与分散两种形式：

1、集中用水——集中而静的水面能使人感到开阔宁静。

（1）小型庭园：整个园以水池为中心，沿水池四周环列建筑，从而形成一种向心、内聚格局。水池本身的形状，绝大多数呈不规则的形式。水池和建筑物之间或多或少地留有空隙，借以种植花木或堆叠山石，从而使庭院空间富有自然情趣。

（2）大、中型庭园：多使水池偏处于庭院的一侧，腾出大面积供堆山叠石并广种花木，从而形成一种山环水抱或山水各半的格局。

（3）大型皇家苑囿：常以水面包围陆地以形成岛屿，然后再在岛的周围环列建筑，于是便自然的形成一种离心和扩散的格局。湖中之岛均偏于一侧，把水面划分为极为悬殊的两个部分，大的部分异常辽阔开朗，小的部分则曲折幽深，两者对比颇为分明。

2、分散用水：

（1）大、中型私家园林：用化整为零的方法把水面分割成互相连通的若干小块，这样便可因水的来去无源流而产生隐约迷离和不可穷尽的幻觉。分散用水还可以随水面的变化而形成若干大大小小的中心——凡水面开阔的地方可因势利导地借亭台楼阁或山石的配置而形成相对独立的空间环境，而水面相对狭窄的溪流则起沟通连接作用，从而具有一种水陆萦回，岛屿间列和小桥凌波而过的水乡气氛。

（2）大型皇家苑囿：对于大型皇家苑囿来讲，分散用水虽不能造成千顷汪洋那样一种浩瀚的气势，但却有助于获得朴素自然的情趣。

两种情况：

1、带状水系——涧：在平坦的地段上有时也可借带状水系的连续性，以期造成引人入胜的感觉。一般忌宽而求窄，忌直而求曲。有强烈的宽窄对比，借窄的段落起收束视野的作用，至宽的段落便顿觉开朗。以一条极长的带状水系为纽带把分散的风景点连系成完整的序列，一方面可借带状水系的连系性而引人入胜，另外还可以借水面忽开忽合而加强节奏感。与山石相结合而使之穿壑通谷，则更有深情。

2、有山无水源：在这种情况下，以人工方法开凿小池以蓄水，并以它来点缀建筑与自然环境。这种池，要小而集中。对人工开凿无须掩饰而常呈规则的矩形或半月形。（这种人工开凿的较整齐、规则的小池，还可以用来点缀较小的庭院空间，从而赋予局部空间环境以活力。）

第二十五节、花木配置：

中国古典园林不但是一种视觉艺术，而且还涉及到听觉、嗅觉等感官。此外，春夏秋冬等时令变化，雨雪阴晴等气候变化都会改变空间的意境并深深的影响到人的感受，而这些因素往往又都是借花木为媒介而间接发挥作用的。

植物的艺术感受：声响效果、色彩变化、嗅觉。

树：点种（多为高大乔木，树型美，配置合宜）——烘托陪衬建筑物、点缀庭院空间；丛植。

第二十六节、南北造园风格比较：

“大同中的小异”

1、小异的三个原因：服务对象不同、规模及所处外部环境不同、气候条件不同。

2、差异：平面布局、建筑外观、空间处理、尺度大小、色彩处理、堆山叠石、花木配置。