毛笔字练习基本笔画.docx

毛笔用笔基本技法及永字八法图解

用笔基本技法是书写中处理笔锋转向时的技术措施。笔法分为两部份，一部份为根本法，——我们在《写字，书法，及用笔》一文中已做总结；一部份就是本文所谈的基本技法。

用笔的基本技法总的来说只有三法：藏锋法、使转法、和收笔法。我们分别述之。

一、藏锋法:

藏锋是用笔的基本技法之一，基本原理是通过提笔来缩小笔锋的体积。但这并不是藏锋技法的全部。笔锋体积缩小了，笔心的位置必发生变化。笔心是主骨的，笔心的位置决定骨的位置，在转向时是要求前后两笔的骨必须在转向处相连接。一旦错位，便有皮连骨断感。因此笔锋转向后，需要重新调整笔心位置，使之与原心绝对重合。这件工作目力不能及，全凭感觉，非经久演习不能把握。这是用笔之难的所在之一。

调整的方法有二：

1、移心法

移心法在提笔缩锋时先顾及笔锋的体积，缩准后再移动笔锋将心点调至所需的位置上去。此法适用于初学。

2、抽锋法

抽锋法是先顾及心点位置，确定后再将笔锋缩小到合适的大小的方法。

这个方法酷似从剑鞘中抽出宝剑的动作，剑鞘的口部边缘好比心点位置，鞘内宝剑部分好比缩后的笔锋。抽出宝剑时，无论存留在鞘内的剑短

长多少，剑口的位置始终不变，因此称为抽锋。

抽锋法是移心法的简化。特点是迅捷。但需要在移心法熟练的基础上学习。

二、使转法: 使转技法是转换笔锋锋面的技法。

使转有二种情形。一种是在发笔处完成使转，运行时平拖直过，此为唐法；一种是将使转过程拉长，甚至贯穿行笔全程，此为晋法。

使转中锋面的转换有二法，即内擫和外拓。以锋端着纸，逆时针方向摇搅笔锋，以选择合适的锋面着纸的技法，为内擫；如果顺时针方向摇笔选择锋面，则为外拓。二者效果是不同的：内擫笔意流动且近圆，外拓笔意爽利而近方。

锋面转换的角度我们用肉眼是观察不出的。书写中全凭手的感觉。当毫铺时，我们总会感觉锋下有一道刀刃般的折痕，我们称为锋刃。锋刃角度的变化我们会感知得非常清楚，感知锋面的转换是通过感知锋刃的角度变化来实现的。二者的变化是对应的。

二法中以内擫为难，欲要拉长转体过程，摇锋落纸后须使笔锋与笔身有些许扭角，以产生一定扭力，在行笔过程中利用这个扭力的释放，使笔锋自然转动，产生流转韵律，效果极为生动。

三、收笔笔法：收笔笔法是一画书写结束时将笔锋提离纸面的方法。其目的是重新将铺展的笔毫聚拢成尖锥状，以便下一笔的书写。具体做法是提行，利用墨液的表面张力和大气压将笔毫聚合在一起。因此收笔也称提收。

提收也有二种情形：一是于画内提收，画外不见痕迹。此为藏锋收笔。二是于画外提收，即笔锋突破画界，外见形迹，此为出锋收笔。凡画之末端出锐尖者皆为出锋收笔，如悬针竖。

四、辅助笔法除基本技法外，尚有辅助笔法。辅助笔法算不得真正用

笔技法，只是为了更好地实现用笔目的一种辅助手段。基本上有用逆和用衄。

1、用逆：落笔之先，先以锋端按落笔方向相反的方向划行少许到所需位置按下。其作用只是保证落笔的位置准确和毫铺，与“藏其气”、“筋力内含”这些莫须有的玄话无关。

2、用衄：用衄是锋面选取完成后，发笔前的整理工作。方法是横向振动笔锋。目的有调整心点、调整锋向、调整毫宽。书学上有所谓“蓄势”，指的就是这一过程。

技法举例——永字八法

一、永字八法

古代有永字八法”的说法（唐代僧智永提出）侧，点为侧，如鸟翩然侧下勒，横为勒，如勒马之用缰努，竖为努，用力也

趯，趯为跃，貌与跳跃同策，左上为策，如

策马之用鞭

掠，左下为掠，如篦之掠发啄，右上为啄如

鸟之啄物

磔，右下为磔，裂牲谓之，磔笔锋开张也

图5-13

《永字八法》（示意图）

?、横的写法

（1）横的与法

长横

1. 起笔——逆锋向左轻起后折向下轻顿。

2. 行笔——折向右铺毫,用中锋缓行。

3. ------------ 收笔微向上昂后,折向右下重按作顿,

然后回锋向左提收。

短横

1、逆锋起笔

2、向下顿笔

3、提笔右上行

4、中锋行笔

5、稍向上提笔

6、顿笔向右下回锋

2、短横

1、向左逆锋起笔

2、向右下顿笔

3、提笔折锋向右

4、蓄势后向右行笔

5、提笔向右下顿笔

6、提笔回锋收笔

3、凸横

1、向左逆锋起笔

2、向右下顿笔

3、向右行笔，中间向

4、末端转锋向右下顿

1、长横

Sffj向上提龍右辕笔向右F回锋

-r-X=rs>

I起軽锋 2 ∣?Tffi?

3提笔衣上行4中锋行笔

图5-16 横画运笔路线示意图