建筑空间设计

由同济大学逸夫楼想到的……

中国有五千年文明，深厚的文化底蕴足以使建筑形式多变而意境深幽，凝聚的文化沉淀能唤醒人们潜伏的需要，从而满足于深藏心底久远的追求，梁思成先生在谈论中国建筑文化时经常不无自豪地说：历史上每一个民族的文化都产生了它自己的建筑，随着这文化而兴盛衰亡，那么在这个瞬息万变的现代世界中，作为当代中国的建筑师们，如何去精心地对待每一个设计，使设计思想真正体现以人为本，营造一个“人的场所”呢？如何为建筑文化的繁荣作出自己的贡献呢？

建筑事业是“万岁的事业”，从本质讲是上百年、上千年的大计大业，因此也往往是遗憾最多的文化，有些房造好后人见人骂，但如不利用则浪费更大，只好“削足适履凑合用”，因此建筑师的职责和任务，就是要不断地设计出精品来，使遗憾降到最低限，使建筑更好地服务于人，为人所用。同济大学逸夫楼就是一个很好地与环境结合，运用空间流动渗透手法，使室内空间设计别具一格，把功能与空间完美组合在一起的设计精品，它足以体现了建筑师的巧妙构思和独具匠心的创新意识。

同济大学逸夫楼，又名科学苑，建筑面积6800m2，是一个集学术交流中心和现代化教学、办公为一体的综合楼，坐落于四平路，校园东大门前，平面呈“工”字形，造型和色彩浑然一体，为校前区校园环境的完整和质量的提高增添一景，大面积的白色面砖、灰色眉线及宝蓝色玻璃，使立面典雅，富有雕塑感，形成校园主要的景观。

人是自然的产物，在长期的历史进化的过程中与自然界形成了不可分割的亲密关系，人们对树木、花草、流水、喷泉等有一种本能的、自然的爱好。波特曼曾说过：建筑是一种社会艺术，而且是一种最大众化的社会艺术，建筑实质性的东西是空间，而空间的本质是为人服务，所以建筑要给人提供一个能够回归自然的空间和场所，在波特曼的精彩的共享空间和城市综合体中，处处能看到绿色的植物、花草、流动并发出响声的溪水与喷泉，使人仿佛置身于一个真实的自然之中，而逸夫楼设计者恰恰抓住了这一点，巧妙地运用两个简洁、狭长型中庭，呈“T”字型相交，南北向的中庭带有二层回廓，兼有交通、交往、展示等多功能，内装修呈浅色基调，再加上柔和的光线透过蓝色玻璃天棚，为整个室内罩上一层淡淡的蓝灰色基调，中庭南端的富有动感的花岗石拼贴画，与北端大片透明玻璃

透过的绿色树影，往来的人群相映成趣，使狭长的中庭充满生机活力，使室内外空间和谐地组合起来，给人一种舒心、怡人之美感，尤其是在风和日丽的晴朗天气，身临其中，心情也会变得如阳光般灿烂、明媚。位于大报告一侧的另一个东西向中庭，也体现了设计师的点睛之笔，充分利用了功能的需要，使中庭地面由西至东逐级抬高，形成五个不同标高的大平台，平台上布置了绿化、供人休憩的座椅，顶棚采用大玻璃，和煦的阳光洒入，身临其中的人们会疑惑？是室内还是室外呢？这既解决了交通疏散问题，又丰富了室内景观，并巧妙地通过走廊与南北中庭联系在一起，极富创意，简简单单的两个中庭，经过建筑师精心设计，产生了独特的魅力、优雅的情调和整体的节奏感。充分体现了建筑师对人性的关注和追求，在自然中，那雨声、水声、小鸟的鸣叫声，那活动的人，一切都是动态的了。爱动态是人性的内涵之一，逸夫楼的空间设计中，上下来回走动的人，富有动感的雕塑、苍翠欲滴的绿树，这一切形成了一个充满生机，富有生活趣味的人性的空间。

西方有句名言“建筑是凝固的音乐”和“建筑是石头的史书”，前者讲建筑的形式美，后者讲建筑所反映的文化深层结构。那么如何让建筑体现出这两点呢？一是建筑师要有丰富的想象力和创造力，建筑设计并不是1+1=2，每个建筑师个体之间都有区别，区别处不在“硬件”，而在“软件”，软件所要解决的是使建筑的风格体现时代风貌，民族特色，与环境融洽协调，体现建筑师的文化，素质修养等。

逸夫楼的室外空间设计与室内空间设计均体现了设计师新颖的构思与丰富的想象力，如立面设计简洁而又富于变化，采用半圆、圆、球体的造型母题，极富有个性和丰富变化中的统一性，外样转角作弧线处理，使大块厚实的体量柔和许多，半圆形的入口，上嵌圆形校徽图案，中庭上空的半圆形拱顶等，富有变化而又不离主题，入口广场尺度适宜，与学院广场遥相呼应，白色与宝蓝色彩在绿树掩映下，极富韵律感，使人赏心悦目。人常说好的建筑远观有势、近看有型，可粗看亦可细玩。精心设计，不仅要有好的细部处理，更重要的是建筑师要有大胆的创新意识、渊博的知识和敬业精神。

愿当代的建筑师们都能精心的设计，以人为本，设计出能反映出我们时代特征，民族文化的更多更好的精品，使建筑更好地服务于大众，体现二十一世纪中国应有的新的形象。

2001.4.3

中国传统建筑外部空间设计理论探析

中国传统建筑外部空间设计理论探析一、建筑组群的外部空间设计：中国古代建筑艺术的突出特色和卓越成就在中国古代，建筑以组群布局方式在平面上展开，远比竖向发展更被注重，也更呈优势，形成了显著特色。与此同时，不胜枚举的优秀实例表明，诸如城市、宫殿、坛庙、寺观、陵寝、皇家园林、府邸、衙署等大规模建筑组群的外部空间的设计意象，从群体到单体，从整体到局部，都十分注重合理控制其体量和尺度，讲究空间程序的巧妙组织，力求其空间艺术效果，既能在远观时以整体性的宏大气势和魄力彰现特定的性格，也能在近观时以单体及局部细节构成的多姿多彩予人亲切细腻的感受，更能在行进时以各空间层次和景物生动有致的多样变化造成富涵审美情趣的知觉群的连续综合印象，达到很高艺术境界（图1）。图1 1980年代的北京紫禁城：建筑组群在平面上展开，远比竖向发展更被注重，也更呈优势，形成显著特色。事实上，在中国古代，很早就已拥有发展大尺度大体量建筑的技术实力。文献记载中以及遣存至今的许多“竣极天工”的台阁、明堂、佛塔等，就曾在建筑技术与艺术上显示出古代哲匠的惊人才智与成就。然而，历史上这些竖向发展而且体量尺度超人的建筑，却往往是通神、求仙、礼佛，或藉以炫耀皇权神授威势的“神的空间”。这些宗教性彼岸世界的崇拜物，或现

实世界的对立物和补充物，由于中国古代社会关注现实人生的实用理性精神的深刻制约，非但从未有过西方世界那种宗教迷狂式的膨胀性发展，相反，固有的和外来的宗教，都曾不断呈现出典型如佛教禅宗“见性成佛”那样的理性化取向，以及“舍宅为寺”那样的世俗化趋势。这样一来，建筑作为神的空间而以尺度超人的大体量和向上发展的趋向，终究只占了中国古代建筑总体上的很小比重。另一方面，中国古代发展大尺度和大体量建筑的技术实力，很早就在曾长期领先世界、被盛誉为古代工程技术奇迹的大跨度结构原型上充分显示出来。诸如隋代赵州安济桥等的敞肩圆弧石拱券结构，跨度达37米；宋代汴京虹桥以及浙闽等地大量遗存的木叠拱结构，跨度可达42米；还有跨度可逾40米的伸臂桥；以及清代泸定桥等众多铁索、竹索、藤索桥所应用的悬索结构，跨度更远超百米；等等。在中国古代哲匠那里，运用这些先进的大跨度结构技术来建造屋盖，构筑大尺度大体量的室内空间，纵非举手之劳，也应是轻车熟路的事；然而，在中国古代建筑史上，无论文献记载亦或实物遗存，却从未有过这种室内空间的踪影。其实，正如《墨子·辞过》强调过的那样：“为宫室之法，曰：高足以辟润湿，边足以圉风寒，上足以待雪霜雨露，宫墙之高，足以别男女之礼，谨此则止。是故圣王作，为宫室，便于生。”对此，《吕氏春秋·本生》更明确指出：“室大则多阴，台高则多阳，多阴则蹶，多阳则痿，此阴阳不适之患也。是故先王不处大室，不为高台。……昔先王之为苑囿园池也，足以观望劳形而已矣；其为宫室台榭也，足以辟燥湿而已矣。”嗣后汉代董仲舒《春秋繁露·循天之道》也质言：“高台多阳，广室多阴，远天地之和也，故人弗为，适中而已矣。” 显然，这种具有强烈的实用理性精神的价值取向，正是限定或阻绝中国传统建筑大尺度和大体量室内空间产生发展的基本原因。另一方面，就像班固《西都赋》强调：“其宫室也，体象乎天地，经纬乎阴阳，据坤灵之正位，仿太紫之圆方。”中国古代建筑的发展，很早就同诸如《中庸》“参天地、赞化育”的天人合一的宇宙观、人生观和审美理想结下不解之缘。被视为“礼之具”即人伦道德载体的各种建筑，无论形制规模，或者布局中的方位、序列等等，都既要体现礼制的尊卑等级秩序，规范人的社会行为，还要遵循《周易》“崇效天”那样的观念，赋予阴阳五行和八卦九宫等“宇宙图式”象、数、理的意义，以组群方式依附大地并上应天象地有序组织起来。帝王奉天承运的都城和宫苑，固然要竭力体现如像《论语》倡导的“为政以德，譬如北辰，居其正而众星共之”的意象；即便是一般的住宅，也有诸如“五音姓利”、“福元游年”、“九星飞宫”、“五行穿宫”等讲究，力图构成如风水名著《黄帝宅经》主张的“阴阳之枢纽，人伦之轨模”，俾使“人宅相扶，感通天地”。中国古代建筑在平面上以组群布局展开，受到这种体天法地观念的深刻影响，也是一个不容忽视的基本原因。

《外部空间设计》

1、广场宽度的最小尺寸等于主要建筑物的高度，最大尺寸不超过其高度的2倍——Camillo Sitte 2、外部空间可以次啊用内部空间尺寸8～10倍的尺度，称之为「十分之一理论」（One-tenth theory）。 3、外部空间可采用一行程为20～25米的模数，称之为「外部模数理论」每20～25米，或是有重复的节奏感，或是材质有变化，或是地面高差有变化，那么，即使在大空间里也可也打破其单调，有时会一下子生动起来。 4、重复质感的方法：假定有饰以掺花岗岩碎石预制混凝土板的外墙，人靠近这个外墙，能充分地观赏它材料质感的范围可考虑为第一次质感。然后，当达到看不到碎石的距离时，考虑由预制板接缝的分格构成第二次质感。第一次质感与第二次质感是分别按适宜视距有意识地进行布置的。如果要更加明显地表现第一次与第二次的顺序，那就是在视觉上故意处理成不连续的。例如，：其间布置水面或灌木丛，使人不能通行，就可以提高上述效果。 5、要使汽车领域与行人领域在视觉上有连续干，同时又有分隔，那就采用哪怕一两步台阶，改变室外的标高。这样布置可以创造像客厅的壁龛那样的领域，同时改变铺装材料，也可以丰富外部空间。或是布置小的水流及矮墙之类。 6、分成运动和停滞来考虑空间时，二者既有完全独立的情况，也有浑然一体的情况。不过，停滞空间如不从运动空间分离开布置，就不能创造真正安静的外部空间。停滞空间中用于静坐、眺望景色等时，应当相应地在空间中设置长椅、绿荫、照明灯具、风景点等。用于合唱、讨论等时，希望或是地面有高差变化，或是背后有墙壁而围成的空间。饮水、洗手、厕所等处，用途是极明显的，因此在容易找到而又不受其妨碍的地方，同室内差不多地进行布置就行了。运动空间希望平坦、无障碍物、宽阔，而且多是巧妙地过渡到并非停滞空间那样细致手法的状况 7、着手途径：外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确的用途，根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等。 8、沿着棋盘式道路修建建筑时，建筑物转角成为以直角突出到道路上的阳角，而且，即使在创造一幢建筑都不修建的外部空间时，也会由于四角的道路形成的缺口，而削弱了封闭性。相对的，在保持转角而创造阴角空间时，即可大大加强空间的封闭性。 9、圆柱没有方向性，同时具有扩散性，没有充分形成封闭空间。 10、矮墙主要用于领域与领域之间的划分，在阴角处采用转折墙或独立的直墙，对封闭性没有多大关系。勿宁说，可以认为在地面有高差处，或沿水流及绿化处作为边框使用是好的。 11、选择摄影构图时，由于在近景上收入屋檐或下垂的枝叶等，收束流笼统的远景，就可以形成有尺度感的空间。在外部空间构成上，也可以把视线收束在画框之中，使远景集中紧凑，给空间带来变化和期待感。 12、日本庭院常用技法：或是利用地面的高差，或是很好地配置树木，或是运用相当人视线高的墙壁，就可以简单达到随着人的移动远景时隐时现，变化着的空间。 13、碰到墙或绿篱之类就转直角的手法，里面完全不能看通，带来深邃的印象。由于改变行进方向，可以得到完全不同的景色，打破空间的单调，在空间中产生跳跃，这是在通向重要建筑的引道或神社参道等处采用的日本外部空间设计传统手法。 14、外部空间设计中，西欧技法与日本技法常有的区别在于：一个是从一开始就一览无余地看到对象的全貌，给人们以强烈印象和标志；一个是节制地不大给人看到全貌，一面使人有种种期待，一面采取可以一点一点掌握空间的布置。 15、安排高差就是明确地划定领域的境界，由于高差就可以自由地切断或结合几个空间。地面低于基准地平面的低庭院（sunken garden），具有与竖起墙壁同样的封闭效果，而且，从地面看低的部分时，因为容易在一瞥当中掌握整个空间，所以在外部空间设计中是极有效的技法。低庭院的手法可用于外部空间规模较大、平面复杂、人流大量集中的市中心地带空间难以掌握的情况，或是一方面使空间上连续，同时又把有入场券和无入场券者加以区分的情况，可以说它的使用范围是相当广的。 16、外部空间的踏步最好宽度较大，人们能充裕地交错通过。而且，踏步高度与室内相同或是根据情

外部空间设计读书报告

《外部空间设计》读书报告书籍介绍：名称：外部空间设计作者：芦原义信出版日期：1985年3月作者简介：日本著名建筑师芦原义信1942年毕业于东京大学，现任东京大学教授，并开设有芦原义信建筑研究所。他曾主持设计了1967年蒙特利尔国际博览会日本馆、驹泽公园奥林匹克体育馆等建筑。1960年起，他即开始研究外部空间问题，为此曾两度到意大利考察。作者在本书中通过对比，分析意大利和日本的外部空间，提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴味的概念；并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间的设计提出了一些独到的见解。五十年代以来，他设计了各种类型建筑作品公达一百余例，其中不少作品具有一定的国际影响力。译者认为：“本书既包含着空间论，也包含着方法论。作者融汇了当前世界上的空间理论，并在此基础上有创造性的提出了‘内部秩序与外部秩序’、‘N 空间与P空间’、‘逆空间’等一系列颇有启发的概念。而且，更难得的是全书所引用的建筑实例均系作者本人作品，这些作品又都是作者本人理论的产物。因此，此书不仅可供阅读，更可作为设计实践中有价值的参考。” 芦原义信的主要著作除本书外，还有《街道美学》、《建筑空间的魅力》、《续街道美学》等。主要内容与思考：全书分为四章，从外部空间的基本概念到要素、设计手法以及空间秩序的建立四个部分由浅入深、并附加大量实例来进行了详细的说明和讲解，通俗易懂、语言生动有趣，可读性极强，很容易让读者在初学知识概念的同时得出共识。现如下分章节具体介绍：第一章、外部空间的基本概念：由空间概念入手：基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成，主要是根据视觉确定的。有此认为限定空间的三要素为：地板、墙壁、天

浅谈建筑外部空间设计

浅谈建筑外部空间设计摘要：旧建筑行业思想中把设计范围集中于室内空间，认为搞好室内环境规划才是工程设计的重点。随着审美观念的积极转变，广大业主开始关注于建筑物外部空间的规划情况，以此来衡量建筑物是否符合个人居住或使用的要求。外部空间设计并非单独式的设计处理，而是要经过多方面考察才能取得预期的设计效果，这就要求设计人员从整体角度出发，科学地编制空间设计方案。关键词：建筑外部；空间；设计旧建筑行业思想中把设计范围集中于室内空间，认为搞好室内环境规划才是工程设计的重点。随着审美观念的积极转变，广大业主开始关注于建筑物外部空间的规划情况，以此来衡量建筑物是否符合个人居住或使用的要求。现以居住建筑为例，分析了外部空间设计的相关问题。一、建筑外部空间的重要性从结构层次划分，建筑物由内、外两部分空间构成，主要空间范围集中于室内。这也导致早期设计师们将建筑设计的重点局限于室内规划，对外部空间设计缺乏必要的改进措施。新时期建筑行业思想进行了多方面的改革，外部空间设计开始受到业务及设计师的高度关注，这同样关系着业主日常居住的生活质量。建筑外部空间设计现实意义，如图1，具体情况：首先，增加了住宅区内的空间感，对建筑物之间的空间距离详细规划，从宏观上呈现了建筑之美；其次，改善了居住环境的优越感，强调外部空间设计扩大了住户们的户外活动场地，为其提供休闲、运动、娱乐等场所。图1外部空间设计的意义二、外部空间设计的常用方法外部空间设计并非单独式的设计处理，而是要经过多方面考察才能取得预期的设计效果，这就要求设计人员从整体角度出发，科学地编制空间设计方案。就目前建筑行业设计状况而言，外部空间比较常用的设计方法包括： 1、渗透法。注重空间结构的有效划分，有助于外部空间资源的高效利用。渗透法强调了外部空间设计的融合性，内外空间的相互延伸及渗透，这是空间的连续和相互作用造成的时空的连续。如：中国古典园林中的借景与对景都是空间的延伸和渗透，灵活应用两种景象把不同的设计寓意整合起来，这种设计方法扩大了空间的美感度。 2、层次法。要创造有秩序而丰富的外部空间，就要考虑空间的层次。如：面对注重实用功能的住宅区，建筑设计对于运用空间就要有空间导向，就要有序

住宅建筑入口空间设计论析

住宅建筑入口空间设计论析作者：洪峰来源：《现代装饰·理论》2012年第07期摘要：随着社会经济的发展，人民生活水平不断提高，人们对住宅建筑的品质要求也随之增高。住宅建筑的建设情况能够对我国城市进程起到重要意义。因此，本文通过对住宅建筑入口空间的设计原则、设计策略、设计手法的分析和研究，针对住宅建筑入口空间设计提出一些个人观点。关键词：住宅建筑；入口空间；设计一住宅建筑入口空间设计原则由于我国人口数量较多，因此住宅小区的建设能够为解决住房问题起到积极作用。住宅入口空间作为住宅小区的重要组成部分，必须能够融入到小区以及城市空间中。在住宅建筑入口空间的设计过程中，要本着以下原则进行。（一）满足居住区及城市规划要求住宅建筑的入口空间作为小区和公共空间之间的过渡点，支撑着小区在城市中的存在的发展，因此入口空间的设计必须要满足小区以及城市的设计要求，并最大限度提升美观性与协调性。（二）适应小区环境在住宅建筑中，入口布局位置会受到总体环境布局影响，例如小区中主道路位置、组团布局、中心景观、历史文脉等，因此住宅建筑入口空间的设计要根据实际而定，没有一种空间组织模式是通用的。（三）满足建筑功能要求在确定住宅建筑入口位置时，要对居民活动规律、行为特征、地域文化等给予充分考虑，并对居民心理进行客观分析，例如我国南方和北方的住宅入口朝向的差别，由于地域特征，北方建筑的日照对于住宅建筑来讲比较重要，因此一般多将入口设置在建筑北方，而南方的建筑朝向通常无确定标准。二住宅建筑入口空间设计策略（一）整体性

住宅建筑入口空间内外联系的紧密程度能够反映出整体环境空间和布局间的关系，随着住宅空间的不断发展，逐渐呈现出多样化、复杂化和开放化趋势。笔者所说的“整体性”，并非指物理空间的建筑形态和空间等，而是指居住着的心理和身体、社会文化、居住环境等的整体性，即从整体的角度出发，由外而内的设计并构思方案。整体性的设计策略主要体现在以下方面：1.立面形式的整体性：对入口空间立面设计来讲，一方面要考虑自身功能的需求，另外还要考虑室内外空间的交流，即建筑和入口的有机统一。2.地域文化的整体性：地域主义对建筑的重要性逐渐受到广泛重视，即在保持居民原来的生活惯例基础之上，进行入口空间的设计，让地区文化、文脉、气候等特征来表现出建筑的特色。（二）标志性住宅建筑的入口应当能够首先表现出建筑的类别、性质等，此为“标志性”，通过住宅建筑入口处的设计，让居住着产生心理归属感。首先，建筑设计师可以通过入口处的色彩、质感及形态等来表现出建筑的标志性，通过让建筑和周围环境之间形成对比关系，从而让观赏者感受到和谐共生，而非视觉刺激。其次，要通过住宅建筑入口界面的色彩、质感和形态等形成视觉中心，通过亮眼醒目的符号、标志或小装饰来强化入口处的存在感，例如柱头、台阶、门头、坡道等。再次，通过对通往入口处的道路进行装饰来强化入口的标志性，例如利用景观小品来增强引导性，让居民更够轻易识别。（三）过渡性由于入口空间处于过渡性空间，因此要在设计过程中，突出过渡性特征，充分体现出住宅建筑入口空间的封闭—开发、单一—综合、确定—模糊，抹去明显界限，让空间得以连贯并自然形成整体。（四）人性化我们应当知晓，现代居住概念已不仅仅是满足居住生理功能需求，而是要注入对人性的关怀，为居住者创造出更具意义的环境，满足居住者的心理和生理需求。在住宅建筑入口空间的人性化设计策略中，应当注重以下内容：1.尺度：例如室外台阶，一般不宜少于三步，踏步高度不应高于0.15m，宽度不应低于0.3.m等。2.无障碍：为了能够为胜利伤残者以及活动能力衰退者提供方便，应当考虑到无障碍设计，例如残疾人坡道或是电动升降椅、入口门体等，要保障非正常活动能力者能够无障碍的出入活动。3.环境设施：例如设置休息座椅，并将其与花坛、植物等进行结合，既能够提供方便，还能够带来美感及享受。除此之外，还应当在住宅建筑入口空间设计过程中，考虑到生态化、安全性等方面，全心全意为居住者着想。三住宅建筑入口空间设计手法

外部空间设计读后感1

《外部空间设计》读后感——设计自己的生活空间刚刚放下《外部空间设计》的小册子，薄薄的一本书，却讲了很多有关城市设计的理论知识。《外部空间的设计》是日本著名建筑师芦原义信的作品，1975年由日本彰国社出版。芦原义信1942年毕业于东京大学，现任东京大学教授，并开设有芦原义信建筑研究所。他曾主持设计了1967年蒙特利尔国际博览会日本馆、驹泽公园奥林匹克体育馆等建筑。1960年起，他即开始研究外部空间问题，为此曾两度到意大利考察。作者在书中通过对比，分析意大利和日本的外部空间，提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴味的概念；并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间的设计提出了一些独到的见解。这本书既包含着空间论，也包含着方法论。作者在融汇了当前世界上的空间理论，并在此基础上又创造性地提出了“内部秩序与外部秩序”、“N空间与P空间、”“逆空间”等一系列颇有启发的概念。而且更难得的是全书所引用的建筑实例均系作者本人的作品，这些作品又都是作者本人理论的产物。因此，此书不仅可供阅读，更可作为设计实践中有价值的参考。作者在书中首先提出了自己的重要关键词——外部空间。外部空间即由人创造的有目的的外部环境，不同于无限伸展的自然环境。进而提出了积极空间（P）与消极空间（N），前者满足人的意图，从确定外部边框并向内侧整顿秩序；后者是自然发生的，具有扩散性。在一些概念相对明了之后，作者开始对外部空间的设计要素进行了探讨： 1.外部空间是比自然更有意义的空间，是由人所创造的有目的的外部环境，地面和墙壁是外部空间设计的决定性元素。 2.以意大利人作为起居室的意大利广场为例，如果把周围的房子无顶搬开覆盖到广场上，那么内部空间的顺序将颠倒，原来的外部空间就成了内部空间。卢原先生依据这种内部空间可以转换的可逆性，提出了“逆空间”概念。“逆空间”的主要设计元素是墙壁和地面。 3.从空间论观点看来，满足人的使用意图，有计划创造的内部空间，即从首先确定外围边框再转向内侧整顿秩序，是一种有积极性的空间。反之，在自然界中发生的，以内侧向外增加扩散性空间，是一种消极空间。当两幢建筑距离与高度之比小于2时，他们之间可能会形成中和空间。 4.建筑物与建筑之间相互影响有作用的数值是D/H小于3（D为间距，H

城市公共建筑入口空间设计研究

城市公共建筑入口空间设计研究摘要：随着我国社会经济的快速发展，对于城市建设也有了更高的要求，这就需要对建筑设计进行合理有效的提高。本文就针对城市公共建筑入口空间设计进行分析，为城市的发展提供有力的帮助。关键词：城市化；公共建筑；入口空间设计 1、建筑入口的定义如果说建筑是一本“书”，那么人们无时无刻不在“阅读建筑”，但人们对于建筑的阅读，绝大多数是“无意识的阅读”。而“无意识的阅读”是从脚下起步，从走进建筑开始。正如一本书的“引言”，人们体会建筑，“阅读”建筑需要从建筑的入口开始。顾孟潮在《入口的故事中》的这段话对入口有了明确的定义，它是进入建筑物或场地所经过的门或口儿，是人们进行场所转换的过渡空间，具有联系空间内外的作用。建筑入口是建筑空间的一部分，它是依附于建筑又独立存在的空间部分。建筑入口有狭义和广义之分：狭义的建筑入口指建筑大门，以建筑中一个或几个点的构成形式存在，是具体而固定的空间；广义的建筑入口指建筑大门的前沿和后续空间，包含边界、大门、周边环境、自然构成要素等，这时的建筑入口是由入口各组成元素集合起来的复合式空间，包含了建筑内部空间与建筑外部环境在建筑入口处的组成部分，是主宰场所转换的过渡空间。 2、城市公共建筑入口设计的现存问题 2.1建筑入口标示和引导功能模糊纵观我们身边的城市公共建筑群便不难发现，某些很有气势的城市公共建筑群却有着毫无特色的城市公共建筑入口。有些大型购物商场的主入口和次入口分工不明确，城市公共建筑入口的引导界面并没有提升到立体的状态。城市公共建筑入口的标识功能和导向功能是其最基本的功能，它们决定着城市对消费者的信息传达，也决定着人们对城市建筑的认知。试想一下，如果将两个不同城市公共建筑入口的标识去掉，对于不熟悉的人来说并不能很准确的对建筑的信息进行准确的定位，说明城市公共建筑入口的识别度低会导致人们对城市公共建筑的认知不明确。 2.2城市公共建筑入口与本体建筑形态美的失衡有些城市公共建筑都是因为社会时下需要而迅速完成的，经营商和设计者并没有从每个细节都做出周详的考虑，导致城市公共建筑入口空间与本体建筑形态的失衡。例如城市公共建筑入口的标识与招牌风格不符合建筑的风格、城市公共建筑入口的样式单一简陋等，这说明城市公共建筑入口作为本体建筑的关键部分，并没有与城市公共建筑达到和谐统一，而是一种失衡的状态。 2.3建筑入口设计与周边环境不融入建筑入口是用来调节城市公共建筑空间和城市周边环境的媒介，有典型的过渡作用。而现在一部分商业中心的建筑入口并没有对其空间环境做良好的规划，导致了城市公共建筑在城市环境中的突兀感、混乱感。由于有些城市公共建筑过分的强调自己的标新立异，没有考虑到和周边街区的融合，极大的影响了城市的整体风貌。例如，商业街入口与居民小区在同一位置出现，不仅增加了居民生活中噪音指数，还没有将住宅区与商业区划分合理，造成了城市公共建筑入口设计与周边环境的不融入。 3、空间入口设计的要点 3.1 空间秩序的安排

建筑学专业毕业设计开题报告

毕业设计(论文)开题报告课题名称院（系）建筑学院专业建筑学专业姓名学号起讫日期指导教师年月日开题报告填写要求 1．开题报告（含"文献综述"）作为毕业设计（论文）答辩委员会对学生答辩资格审查的依据材料之一此报告应在指导教师指导下由学生在毕业设计（论文）工作前期内完成经指导教师签署意见及所在专业审查后生效； 2．开题报告内容必须用黑墨水笔工整书写或按教务处统一设计的电子文档标准格式（可从教务处网页上下载）打印

禁止打印在其它纸上后剪贴完成后应及时交给指导教师签署意见； 3．"文献综述"应按论文的格式成文并直接书写（或打印）在本开题报告第一栏目内学生写文献综述的参考文献应不少于15篇（不包括辞典、手册）； 4．有关年月日等日期的填写应当按照国标GB/T 7408-94《数据元和交换格式、信息交换、日期和时间表示法》规定的要求一律用阿拉伯数字书写如"2004年4月26日"或"2004-04-26" 毕业设计（论文）开题报告 1．结合毕业设计（论文）课题情况根据所查阅的文献资料每人撰写 2000字左右的文献综述：文献综述一、毕业设计（论文）题目、来源、理论或实际应有意义题目：成都市梦视界创意工场方案设计来源：本课题是根据中漫化产业开发有限公司拟在成都双流建设一个占地150亩的动漫制作基地项目用地拟定是具有真实环境场景和具体规划要求的命题功能定位：主要用于动漫制作、个人工作室、动漫竞技场、动漫展厅、以及一部分办公、客房等配套设施以满足其不断增加的业务需求实际意义：带动西部动漫产业的发展二、课题的研究 1、课题的研究内容、目的和意义 ①研究的内容中漫伟业文化产业开发有限公司是由四川美卡文化公司与重庆新环企业发展有限公司共同投资组建的大型文化企业主要从事动画片的设计、作、发行、教育等相关业务为了进一步的发展现中漫化产业开发有限公司拟再成都双流建设一个占地150亩的动漫制作基地主要用于动漫制作、个人工作室、动漫竞技场、动漫展厅、以及一部分办公、客房等配套设施以满足其不断增加的业务需求

外部空间设计

《外部空间设计》——读书报告外部空间设计一书的作者是日本著名建筑师芦源义信，他在书中通过对比，分析意大利和日本的外部空间，提出了积极空间、消极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴趣的概念，并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间的设计提出了一些独到的见解。全书通过四章对外部空间设计进行了阐述及分析。第一章，外部空间的基本概念外部空间的形成，根据一般常识来说，建筑空间是由地板、墙壁、天花板所限定的。因此，可以认为地板、墙壁、天花板是限定建筑空间的三要素。当然，最近墙壁与天花板形成一体的曲面结构以及地面构成了原来的墙壁与天花板的地下建筑等，也有上述三要素不明显的情况。不过，即使在进入宇宙时代的今天，考虑建筑空间时，从重力上承托人的地面，无论如何也还是必须的。室外空间也和室内空间一样，地面的质地、纹样、高差等全都是十分重要的设计重点。那么，究竟什么是建筑外部空间呢？首先，它是从在自然当中限定自然开始的。外部空间是从自然当中由框框所划定的空间，与无限伸展的自然是不同的。外部空间是由人创造的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。所以，外部空间设计，也就是创造这种有意义的空间技术。由于被框框所包围，外部空间建立起从框框向内的向心秩序，在该框框中创造出满足人的意图和功能的积极空间。相对地，自然是无限延伸的离心空间，可以把它认为是消极空间。书中介绍了意大利的空间和日本的空间，意大利的内外空间很相似，外部空间也只是比内部空间少了屋顶，内外分隔明确，而日本的内外空间则相互渗透。第二章，外部空间的要素外部空间要注重尺度和质感。外部空间可以采用内部空间尺寸8~10倍的尺度，称之为“十分之一理论”空间是有领域性的，但人们都不提它。例如：在日本，不是把房间按餐室、起居室、卧室等功能区别来称呼它，而是有着按空间大小来分类的习惯。日本式建筑四张半席的空间对两个人来说，是小巧、宁静、亲密的空间。就像日本有所谓“四张半席文学”这个名词一样，男女二人在四张半席中生活，对日本人来说，恐怕就是给予罗曼蒂克印象的沉默语言吧。如果在外部也要谋求这样的亲密空间，适用上面所述的第一件说，将尺寸加大至8~10倍，即得每边为21.6~27米的外部空间。这是正好包含着可以互相看清脸部距离的广度，所以在这个空间里的人谁都可以看清楚，这样就可以创造出舒适亲密的外部空间。八十张席房间或一百张席房间时日本宴会大厅的通俗称呼。这一广度的空间是按照人们互相联欢，并作为一致的内部空间限度和传统性来考虑的。外部空间可采用一行程为20~25米的模数，称之为“外部模数理论”。在外部空间设计中，距离与质感是极其重要的设计重点。预先了解从什么距离如何可以看清楚材料，才能选择适于各个不同距离的材料，才能选择适于各个不同距离的材质，这在提高外部空间的质量上时有利的。在确定空间大小时，如前所述，那就是要明确它是用于何种目的的空间，从空间的视觉结构来说，虽然国小的空间不行，而没有意义的过大空间则更不好。在构成外部空间时，是可以把几个这样大小的空间连接起来，在空间商安排秩序和顺序的，这就恰像在室内设计上，是有大小和性质不同的房间连接在一起，构成一幢建筑一样。第三章，外部空间的设计手法 1.外部空间的布局外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确的用途，根据这一前提来确定空间的大小，铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等，这成为很好的着手途径。

外部空间设计与场地分析

外部空间设计三十幅共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。一、外部空间的组合 1.建筑与外部空间的图底关系（建筑物布置的基本框架）（1）从场地周围建筑物的规划布局现状出发（2）考虑用地情况与朝向（3）处理好使用功能的关系 2.外部空间构图的主要手段（1）主从与重点（整体性）：对称、轴线、向心（2）对比：同一性质物质的悬殊差别（多样统一）大与小、曲与直、高与低、长与短、虚与实、疏与密、简单与复杂、开敞与封闭、内向与外向、色彩的冷与暖、明与暗（3）韵律和节奏：同一形体或要素按照一定规律重复出现、交替使用或秩序的连续变化常用于沿街、滨河等线状布置的建筑群的空间组合韵律美按其形式特点可分为一下几种不同类型注意：简单重复的数量不宜太多——单调、呆板、枯燥（4）比例：建筑群的整体或局部在其长宽高的尺寸、体量间的关系——和谐街道等线形空间：两侧建筑高度与其距离的比例关系H/D＝1： 1～1： 2.5小于1： 1产生幽闭感，大于1：

2.5造成空旷感在庭园与广场空间中形成围合感，其空间的高宽比H/D≥1： 4一般在建筑高度的两倍距离2H内将无法看到建筑的全貌 3.场地空间美的创造（景意兼备为上品，有景无意居中流，景意皆无为下等）（1）整体美： ①注重全局的整体性（整体的结构布局、形体轮廓、基本色调的和谐完整为先我，其后进行质感、色彩、细部处理）②形成体系、突出重点自上而下的层次与秩序：不同体形、规模、外观的建筑体系；不同级别、内容、形式与质感的空间体系；人、物、能、污和信息的流动体系；商务、卫生、文体、游憩等服务体系层次与秩序中明确重点（视觉焦点）：尽端、转折、交叉、汇集处③使建筑、空间和人融为有机整体：建筑与空间的协调，人工与自然的和谐，历史文化、风土人情、山水地貌、建筑风格等因素的整合（2）生动美： ①新：时代感（思想、技术、形式、材料）②动：实动与虚动③活：气、势（3）充实美（繁琐与简洁的适度）：多样（形式与内容）、多趣（联想与情趣的直接表现或暗示）、多场所（休憩、交往、娱乐、活动）、多景（树木、花草、水体、雕塑、小品、室外家具）、多对比、多功能（4）乡土美（地方特色）：历史、文化、风俗、民族、自然、经济（5）亲和美：适用：以人为本安全：

课内训练单元五小品建筑及外部空间设计

课内训练单元五：小品建筑及外部空间设计作业目的： 1．通过一个小品建筑及其外部空间环境的设计训练，初步了解并掌握基本的设计过程与步骤，即从实例调研、场地勘察、任务分析开始，经过多方案构思、优化选择、修改调整、深入完善等步骤，一直到正式方案表现之全过程； 2．初步学习并逐步掌握一些基本的建筑设计处理手法，包括如何进行总图布局、平面、剖面设计、立面造型处理、空间组织以及简单的外部环境设计等； 3．尝试把形态构成的原则、手法运用于建筑造型及空间组织之中； 4．进一步练习工作模型和正式模型的表现，重点掌握方案草图、工具墨线制图的方法与技巧。作业要求： 1．为了深入理解、把握具体建筑的功能需求，以及使用者、管理者的活动特点，方案构思前应深入分析、研究设计任务书，并进行一定量的实例及对象调查。要求每人调查3个相关实例，了解其具体使用及管理状况，分析其优缺点，按比例草绘平、立、剖、总图，并整理成文； 2．方案设计应遵循尊重环境、利用环境并积极改造环境的原则，使之真正成为所属环境的有机组成部分。为此，应对场地及周边环境进行深入而系统的调研。调研的重点包括地形、地貌、景观、朝向、气候环境、道路交通以及周边建筑形态等内容； 3．方案形象应具有明确的类型特征和时代特点。要求方案在考虑建筑的结构、构造、材料等基本工程技术要求的前提下，运用构成原则、手法进行建筑及空间造型设计，即通过适当的归纳提炼，利用单元、分割、变形等具体原则、手法，把建筑落实为具有明确的线、面、体特征的形态关系，并符合一般形式美的法则； 4．方案所采用的结构形式、材料设备及建设标准应符合经济可行的原则； 5．最终方案应在多方案优化的基础上产生。—草阶段要求完成3个方案构思； 6．正式方案的表现形式为A1工具墨线图和1：50模型。具体内容包括： (1) 总平面图， 1个， 1：100； (2) 平面图， 1-2个， l：50； (3) 剖面图， 2-3个， l：50； (4) 立面图， 2-3个， 1：50； (5) 透视图， 1个，限定为正常视点透视；

浅谈民宿建筑与室内空间设计

1民宿设计概念分析民宿通常是指具有一定的风景特点或者环境特点为外来的游客提供住宿的场所，使得游客能够住在乡情风土的村落。那么近些年来随着我国经济的发展，旅游业在我国也开始逐渐的兴起，因此民宿建筑在一些风景区外都通常有建设。那么在全世界各地对于民宿建筑的表现形式都有所不同，这也是因为全国各地的文化差异而造成的，但是这并不影响民宿建筑的体验反而更加推动了世界各地居民的向往。不同的文化反而的民宿建筑的体验不同。比如说有法国的城堡、日本的民宿、北欧的农庄等等，因为每个建筑设计本身的设计风格都不一样，但是通常都具有质朴、精致的特点，这对于全球各地的旅游者都有非常大的吸引力。所以也正是因为不一样的文化使得民宿设计的发展呈现出多样化的趋势。那么在民宿建筑的设计上，作为主要的就是要能够体现出当地的乡土风情、历史文化以及周边的自然美景，要么在对建筑物的装饰上面最好能够将原始的面貌体现出来，这样才能够让旅游者真正的体验到原汁原味的淳朴风貌。那么在设计的过程中通常都是把民宿建筑本身与整个自然风景融为一体，这样才能够让居住在其中的旅游者感受到真正的民宿。那么在设计的过程中民宿外部通常要能够与周边的自然风险是和谐一致，但是对其室内空间的设计则主要以简朴为主，使用的装饰材料也是具有本地特色的材料，这样才能够完美的将传统的建筑与现代化的生活紧密联系起来，源源不断的吸引着旅游者的到来。 2民宿建筑与室内设计 2.1建筑外部空间设计民宿建筑的外部环境主要的设计原则就是为了能够与整个旅游景区的整体特点相一致，并且要把当地的民风和乡情都能够体现出来，这样从外部的世界上就可以满足游客的需求。其实对于民宿建筑的面朝方向等等设计一定要能够为所有的客房提供一定的采光，并且每个客房的窗户都可以观察到周边的环境。这就要求在对建筑外部空间改造的时候尽量能够满足游客在客房内可以观察到景观正面的风景。通常名著建筑的外部还可以加入栅栏，这样就使得整个建筑物显得更为的和谐。为了能够从外部的建筑进行改造而体现出民宿建筑的效果，你们不仅仅从采光这一角度来进行改造，同时还可以在民宿建筑的周边装饰一些当地的文化特色，这样更能够把当地的特色以及当地的风景状况而且文化等等都可以体现出来。 2.2客房室内改造设计民俗建筑建设的根本目的就是为了能够为游客提供一个住宿场所，那么对于民宿建筑客房的室内设计改造对于游客的需求尤为的重要。那么总体的设计原则，还是为了能够彰显出当地的风景文化特色，但是我们在设计中应当秉持，可持续发展理念和绿色建筑的理念来对室内空间进行设计。同时还可以加入当地的生态元素、历史元素、地域元素、风情元素等等对室内进行装饰。通常装饰材料的选择都是选择本土材料。因为选择本土材料可以节约很多的资源而且还可以降低建设的成本，对一些木质材料的选购则可以直接选择当地的枯枝树木，也省去了运输的麻烦。另外一方面就是考虑到选择本土的材料能够与本地的文化和环境紧密的结合在一点的优势。在建设的时候就可以利用本地原有的材料辅助建筑，比如说当地有着古代铭刻的石碑，你们在建筑的时候，则可以将石碑与建筑本身融为一体，这样就给游客造成视觉上的冲击，而且对当地的文化有着更深层次的理解和认识，使得整个建筑的效果截然不同。那么对于室内的家具材料的摆设，通常都是采取简洁，朴素的原则。因为游客到当地来旅游一方面是为了能够体验当地的文化风俗，那么另一方面也是为了能够释放自身的压力舒缓心情。所以说你的设计越是复杂反而招致游客心理上的厌烦。 2.3民宿餐厅规划设计民宿除了本身的住宿对于其经济效益又是极为重要的影响之外，餐厅也是促进游客消费的另外一个重要场所，为本地的居民提高经济效益。所以在对民宿的餐厅进行规划设计时一定要结合游客的流量以及自身民族建筑的大小相结合来进行设计。怎么在设计的过程中，一定要注意以下几个方面内容的设计。第一，民宿的餐厅空间一定要设计得尽量的大，能够容得下整个民宿客房内所有居民的就餐。因为旅游者在同一时间出门旅游的几率是非常大的，通常来说都是早出晚归，所以为了避免出现就餐拥堵的状况，餐厅的空间一定要能容下所有客房的旅游者的就餐。那么再对其设计时可以采用南北通透的大玻璃门，这不仅仅使得整个餐厅区域的采光效果很好，而且还可以使得就餐的游客可以直接观察到外部的状况。同时对作者简介：梅子胜（1986-），男，汉族，湖南益阳人，本科，湖南工艺美术职业学院，助教，研究方向：室内设计。浅谈民宿建筑与室内空间设计梅子胜（湖南工艺美术职业学院，湖南益阳413000）摘要：随着我国近些年来经济的不断发展，推动着我国的旅游产业也在不断的进步。因此我国的民宿建筑这些年也在不断的兴起，那么在对民宿建筑进行设计和规划时必须要满足我国经济发展总体的规划和旅游业发展的规划，同时要与当地的生态自然区相结合，所以民宿建筑通常都在当地选择风景较为优美，环境自然宜人同时还具备一定的文化底蕴的乡村部落。所以民宿建筑的兴起同时也是在向其他地方的外来游客介绍具有中国当地特色的民族文化，将我国的自然风貌、历史文化以及发展理念都对外展现出来。那么同时对民宿建筑的室内空间设计也要符合先进的设计理念，并且要能够因地制宜，与当地的景点特色相结合，这样才能够把当地的风情和特点展现出来。关键词：民宿建筑；室内设计；环境设计中图分类号：F327文献标识码：A 文章编号：1671-1602（2018）13-0066-02 CULTURE AND DESI GN -66-

当前建筑外部空间设计

当前建筑外部空间设计一、简述传统的中国建筑是封闭式的，是一种筑高墙，围大院的建筑，它的外部空间是冷漠的，对建筑的外部空间没有足够的重视，而在美国，最初是由一位风景建筑师奥姆斯特德在1858年提出了“风景建筑学”的概念，他使浪漫的英国风景园林与城市生活相结合，对建筑的外部环境质量的提高作出了有益的贡献，把园林扩大到了城市环境。近年来我国对建筑外部空间环境的设计也越来越重视。二、功能与分区建筑外部空间作为开放的空间，具有一定的功能要求。 1、功能分区建筑外部空间按功能分为人的领域，及除人之外包括交通工具的领域。而要获得舒适的人的逗留空间，就需要以限定空间的手法创造一定的封闭感，如芦原义信所谓的积极空间。利用标高的变化及墙的运用均可以得到不同程度的封闭感。同时，作为外部空间，它不同于内部空间，它应该具有开敞，流动的特点，意念空间的设计也是限定区域的重要手段。例如美国的福特希乐学院的外部空间设计，建筑师采取了独特的空间布局，强调了不同的功能分区： ①边界区：即与邻近土地相连的界区 ②停车场道路系统区 ③步行区

④建筑群中的开敞空间 ⑤小区庭院三、规模与尺度建筑外部空间的规模与尺度受城市规划，日照及不同的生活习惯所影响。其尺度的不同给人以不同的感受。建筑师应该利用这种尺度的差异来创造不同的建筑外部空间形态。也可以弥补原有空间的先天不足。四、空间分类建筑外部空间按使用性质分，大致可分为以下几类： 1、活动型这种类型的外部空间一般规模较大，能容纳多人活动，其形式以下沉式广场与抬起式台地居多。如合肥市的明珠广场，其为下沉式广场。而北京天坛的园丘却是抬起式的园台。不同的围合给人以不同的感受。 2、休憩型这种类型的外部空间以小区内住宅群中的外部空间为多，一般规模较小，尺度也较小。 3、穿越型城市干道边的建筑及一些大型的观演、体育建筑常有穿越型的外部空间，或者是城市里的步行通道或步行商业街。如合肥市的淮河路步行商业街和花园街，其间点缀绿化、小品等，即可穿越，也可休息，也可活动，可以说是多功能的外部空间了。五、建筑外部空间设计手法的运用

浅谈商业建筑入口的空间设计

龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/5015957550.html, 浅谈商业建筑入口的空间设计作者：于瀚来源：《装饰装修天地》2018年第07期摘要：入口是建筑的重要组成部分，商业建筑的入口将受到多种因素的影响，具有很强的技术性。成功的商业建筑入口可以提高建筑物的形象，提高建筑的品质，吸引更多的顾客，增加客流量，优化商业建筑的进入，改善周边环境。关键词：商业建筑；入口空间设计；要点 1 前言建筑中，出入口是十分重要的组成部分，商业建筑出入口会受到很多因素的影响，涉及的范围更广，有着很强的技术性。成功的商业建筑出入口能够使得建筑的形象得到提升，使得建筑的品质得到强化，吸引更多的消费者，使客流量得到增多，优化商业建筑的出入口涉及，改善周边的环境。 2 入口空间现代商业建筑的入口空间通常会在主要的出入口处布置入口广场，它是介于商场购物空间和城市公共区域之间的过渡空间，具有公共性强、标示性高、人流量大等特点，是城市公共空间的重要组成部分。它为疏散、休憩、停留、聚会及进行某些商业活动提供了适宜的环境和场所，它是商业建筑不可或缺而且尤为重要的组成部分。它设计的成功与否将决定商业建筑外在商业氛围的营造，以及能否成功地将消费空间与城市空间相结合，从而吸引消费者进入消费购物，确保商业活动的顺利进行以及提升周边城市空间的活力及丰富性。一个成功的商业建筑入口空间设计，不仅可以提高建筑对于消费者的吸引力，而且可以为城市居民提供一个舒适的城市活动空间，达到提升商业氛围和城市活力的目的。按空间关系来分类，入口空间可以分为平面型入口空间和立体型入口空间，平面型入口空间相对简单，主要通过建筑平面上的退让以及围合来实现，而立体型入口空间相对复杂许多，大致可以分为抬高式入口广场、下沉式入口广场、露天剧场式入口广场、台阶式入口广场、建筑退台式入口广场几种。在现代大型商业建筑中，大多入口空间采用的还是平面型入口广场，如广州的正佳广场、太古汇、西城都荟等等，这与工程造价、用地限制等都有关系。但在大型商业综合体遍地的一线城市，如何通过设计来提升新建商业综合体的吸引力，已成为商家、设计师们必须绞尽脑汁去思考的问题，而我认为入口空间设计就是一个值得研究的设计方向。 3 商业建筑入口空间设计要点 3.1 依据视觉形象科学设计商业建筑入口