浅谈主持人在现场演出中话筒使用注意事项
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浅谈主持人在现场演出中话筒使用注意事项作者：赵殿理
来源：《新闻传播》2016年第08期
【摘要】本文通过结合广播电视工作特点分析现场演出中主持人使用话筒时的注意事项，为各位工作在一线的广电工作者介绍一个良好的话筒使用原则，以此来提升音频质量，提升节目制作水平。
【关键词】现场演出；扩声；主持人；无线手持话筒
在现场演出中，音频工作人员都要进行现场扩声和录音工作，来为舞台下的观众提供良好的听觉感受。大部分情况下，我们都能通过操作各类设备来把控声音品质，只有话筒最为特殊，因为这件设备是在演员、主持人等非专业音频工作人员的手中被使用的。这就使得声音在不被音频工作人员控制的情况下被拾取，也就十分容易在演出中发生音频事故。
1. 递交话筒时的告知与提醒
由于主持人的工作特点以及舞台站位有别于演员，所以往往我们在告知话筒使用注意事项时会要求更高一些。以笔者自身经验来说，我会告诉主持人：“不要拍话筒头，不要吹话筒头，话筒头斜上正对嘴部，并间隔一拳的距离，手握话筒时不要握住话筒头，也不要握住话筒尾部。”同时我还会提醒主持人：“在音箱前站立或走动时最好不要使用话筒说话，站在舞台上不说话时，握话筒的手最好放在腹部或胸前，不要握着话筒自然下垂。
2. 主持人话筒使用注意事项分析
2.1 减少不需要的噪声，避免损害振膜
有些主持人在拿到话筒后，会以为对着话筒说话时现场并没有扩声音量，我们一般通俗地称为“话筒没声音”。所以这些主持人在上台前会拍打话筒头，或者用嘴对着话筒头吹气，试图在扩声中制造一些响声来确保话筒能够正常使用。笔者可以理解，这种担心设备使用情况的初衷其实是很好的，但是类似的做法却并不可取。
另一个问题涉及到话筒中一个十分重要的内部元件，振膜。振膜会受到声压的影响而产生振动，并通过电磁感应原理或者电容原理来将声音信号转换为电信号。它的作用和我们人耳的鼓膜的作用相似，都是要接受声压的刺激。话筒振膜和人耳鼓膜都十分脆弱，过大的音量不仅会损害人耳的鼓膜，同样也会损害话筒的振膜。
2.2 掌握最佳的话筒灵敏度和指向性
调音台使用注意事项
调音台使用注意事项 1、忌乱按按钮和乱调各种旋钮 调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调 试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果我们冒然乱按、乱调，势 必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统 设备损坏。 2、忌乱调通道增益旋钮 一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮（有不衰减和衰减二十 分贝）和增益调整旋钮。这两个钮的作用就是控制进入该通道音频信号 的大小。如果信号过大，势必造成输入放大器进入饱和状态，音频信号 严重失真；如果信号过小，要么使声音很轻，要么降低信噪比，影响扩 声效果。切忌不能乱调通道增益旋钮。正确的办法应该是：根据输入信 号的类型大小，选择增益选择按钮。该按钮有两种选择，如按下，则衰 减20-30dB（视调音台不同而不同）；不按下，则不衰减。当我们输入 的是话筒类信号时（这类信号大小一般为几毫伏），就不必按下衰减钮； 当我们输入的是线路级信号时（如DVD、卡座等，这类信号大小一般为 100 -200毫伏），就必须按下衰减钮。第二步再调整增益调整钮，是否 处于正确位置，当PEAK指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋 5-10°（一个刻度线）。 3、忌不使用或乱使用参数式音调控制器 一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器，有6个或8个旋钮组 成。这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有-10～+10，另一类是 频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。 4、忌不注意声像调整钮 调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路 输出，同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R路输出，当 处于中间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。按一般扩声要求， 话筒等不强调声像位置时，PAN处于中间位置，作为立体声信号输入 （如DVD、卡座等）且系统是两路扩声输出形式时，如果是使用了两个 输入通道，则一个通道的PAN处于L，另一个通道的PAN处于 R，切忌 盲目乱调。立体声输入通道则要把平衡旋钮处于中间。 5、忌不注意辅助输出旋钮 调音台的每一路输入都设置了给辅助输出信号大小的调整钮AUX，多的 有5、6路，少的也有3、4路。这些旋钮要根据调音台最终使用辅助通 道的情况处于不同位置，切忌不管使用不使用，要么处于关闭位置“0” 位，要么处于中间位置（人们习惯于把不知道使用的旋钮置于中间位 置）。 其实调音台的使用是非常灵活的，不同的系统，不同的使用场合，有不 同的用法，对辅助通道也是一样，有的接辅助音箱输出，有的接效果器
演出中话筒的选择和使用技巧资料
演出中话筒的选择和 使用技巧
演出中话筒的选择和使用技巧 为了使演出中各种不同种类的乐器及各种不同风格的演唱都能取得最佳音色的演唱效果，就需要选择最适合演出风格的话筒来进行拾音。 1话筒在音响系统中的重要性 话筒是将音源的声波转换成电能(音频电压)的换能器，为电声系统提供初始的音频信号。如果在拾音的过程中，由于话筒的技术原因使音源中的频率有所丢失或失真，后面的各级设备放大处理后通过音箱播放出的声音也是一个被放大的频率缺失和失真的声音。故话筒是音响系统中极为关键的一个环节。 2话筒的分类及其应用范围 话筒的种类繁多，这是因为舞台上有不同风格的演出。如交响乐、民族音乐、通俗音乐、摇滚音乐，其乐队由弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器等不同乐器组成;声乐中有美声风格、民族风格、通俗歌曲、摇滚歌曲等，其风格不同，演唱特点不同，音质也不同。所以要想使用一种话筒就把世界上的各种不同音源的最佳音色、最佳音质状态拾取进来是不可能的，音响工程师们就设计并制造出了各种不同结构的话筒，用来匹配各种不同音源。常用的可分为如下几种。 1) 动圈式话筒 动圈式话筒适用于语音、通俗歌曲演唱以及强声级的乐器拾音。 2) 电容式话筒
电容式话筒灵敏度高、频率响应范围宽、失真度小、噪声低，适用于美声歌曲演唱和弦乐器的拾音。 3) 强指向性话筒 由于强指向性话筒对音源的方向有选择性，因此多用于歌剧、话剧、戏曲舞台台口的拾音和新闻采访。 4) 压力区话筒(PZM话筒) 这种话筒是由一个话筒极头安置在一个反射区域内，所有的声波都要经过反射面的反射进入话筒的极头，所以也称之为反射型话筒。由于各种声波几乎是同时进入话筒的极头，所以就消除了由于多个音源而造成疏状波形的失真。 压力区话筒(PZM话筒)适用于歌舞晚会舞台台口拾音和某些乐器，如钢琴、大提琴的拾音和集合采访录音。 5) 驻极体话筒 驻极体话筒因其高频特性好，适用于某些中高音乐器拾音，如长笛、双簧管、萨克斯管、吊镲等以及语音的拾音使用。 6) 无线话筒 无线话筒的极头有三种模式，其应用范围与有线话筒相似。 (1) 动圈式话筒适用于主持人、流行歌曲和摇滚歌曲的演唱，以及大型文艺演出活动。 (2) 领夹式无线话筒适用于歌剧、话剧、戏曲艺术舞台的主要演员使用，也可以应用在小品艺术节目中。
传声器(话筒)使用注意事项
传声器（话筒）使用注意事项 一、普通话筒 1.阻抗匹配 在使用话筒时，话筒的输出阻抗与放大器的输入阻抗两者相同是最佳的匹配，如果失配比在3:1以上，则会影响传输效果。例如把50Ω话筒接至输入阻抗为150Ω放大器时，虽然输出可增加近7Db，但高低频的声音都会受到明显的损失。 2.连接线 话筒的输出电压很低，为了免受损失和干扰，连接线必须尽量短，高质量的传声器应选择双芯绞合金属隔离线，一般传声器可采用单芯金属隔离线。高阻抗式传声器传输线长度不宜超过5米，否则高音将显著损失。低阻传声器的连线可延长至30-50m。 3.工作距离与近讲效应 通常，话筒与嘴之间的工作距离在30-40cm为宜，如果距离太远，则回响增加，噪音相对增长；距离过近，会因信号过强而失真，低频声过重而影响语言的清晰度。这是因为指向性传声器存在着“近讲效应”，即近距离播讲时，低频声会得到明显的提高。不过，有时歌唱家有意利用“近讲效应”,使演唱效果更加美妙、动听。 4.声源与话筒之间的角度 每个话筒都有它的有效角度，一般声源应对准话筒中心线，两者间偏角越大，高音损失越大。有时使用话筒时，带有“隆嘤”的声音，这时把话筒偏转一些角度，就可减轻一些。
5.话筒位置和高度 在扩音时，话筒不要先靠近扬声器放置或对准扬声器，否则会引起啸叫。话筒放置的高度应依声源高度而定，如果是一个人讲话或几个人演唱，话筒的高度应与演唱者口部一致；当人数众多时，话筒应选择平均高度放置，并适当调配演唱者和伴奏以及队中各种乐器的位置，勿使响的过响，轻的过轻，而且要使全部声响都在话筒有效角度以内。如果有领唱或领奏，必要时，应放置专用话筒。 6.其他 此外，话筒在使用中应防止敲击或跌倒。不宜用吹气或敲击的方法试验 ．．．．．．．．．．．．．，否则很易损坏话筒。话筒在室外使用时，应该使用防风罩，避免录进 话筒 ．． 风的“噗噗”声。防风罩还能防止灰尘沾污传声器。 二、无线话筒 现在，很多学校都给教师配备了无线话筒，方便教师在教室里灵活走动，开展生动的教学活动。教师在使用无线话筒时，必须主要以下几点： 1.选择安放接收器的位置，要使其避开“死点”。 2.接收时，调整接收天线的角度，调准频率，调好音量使其处在最佳状态。 3.无线传声器的天线应自然下垂，露出衣外。 4.防止电池极性接反，使用完毕，将电池及时取出。 5.有些传声器（如驻极体电容传声器、无线传声器）是用电池供电的。如果电压下降，会使灵敏度降低，失真度增大。所以，当声音变差时，应检查一下电池电压。 6.话筒不用时应关掉电源开关，长时间不用时应将电池取出。
录音话筒的使用及话筒摆位方法
录音话筒的使用及话筒摆位方法 录音话筒的使用及话筒摆位方法 蘑菇型的标志也叫超心型，它也只拾取来自正面的声音，但拾取的声音范围很小，只拾取来自正对着话筒方向的声音。所以又叫超指向。 有些话筒只具有一种或者几种指向，也有很多话筒具备所有的指向，可以随意根据需要进行调节。 选择话筒，从某种意义上讲其实是没有什么规律可言的。不可能说这个人就适合这个话筒。现在市场上销售的录音话筒很多，反正越贵的越好。不过，也不完全如此，很多时候，也不一定昂贵的话筒就一定适用。在录音师熟悉了一个话筒的声音特点后，完全可以靠自己的感觉去给某乐器或者某个人使用某支话筒。而话筒的声音特点除了看它本身所标注的电声参数之外，凭主观听感也是很重要的。 一般来说，做为个人工作室，只拥有一两支话筒，录音也仅仅是以录人声为主，这样的工作室就需要挑选一两只能够尽可能适应各种声音的话筒来录音就可以了。而在大录音棚中，我们就需要各种各样的话筒来搭配。比如录制一个交响乐团，面对各种各样的乐器，我们就得根据不同的情况来使用不同的话筒，同时不同的乐器，话筒的摆位也都不同。 一般来说，话筒按照摆放来说，可以分为单只话筒录音、双话筒立体声录音、多话筒录音等情况。这些都是经常要遇到的。
单话筒录音顾名思义也就是只用一支话筒。这个不必多说了。而立体声拾音，则需要两只话筒来录音。我们一直在强调：一支话筒就是一个声道，那么我们想录立体声，唯一的办法就是使用两支话筒。就如同人的两只耳朵一样。 立体声录音的话筒摆位方法有多种，一般分为AB制、XY制、MS 制、人头录音以及OSS等。 所谓AB制，就是将两个完全一样型号的话筒并排放置，相距几十厘米到大约一米的这么一个距离，然后进行录音。 AB这种摆位方法的优点是临场感好，但是缺点也很明显，就是两话筒之间容易产生相位干扰。关于相位干扰我们后面会讲到。因此，这种方法已经很少使用了。 XY制和AB制不同之处就在于两只话筒是重叠的。 一般XY制话筒的角度都是90度，这样的摆位不存在时间差和相位差，因此效果比AB要好。是经常被使用的一种方法。
培训系统使用注意事项
视频培训系统使用注意事项 一．硬件使用方面： 1.不要对终端（电脑）进行硬关机（直接切断电源或退出培训前就直接按键盘上的关机键），以免造成系统文件丢失； 2.使用麦克风时请留意一下麦克风的使用说明，因为麦克风都有一个说话时人与麦克风的最佳距离（通常为一个拳头的距离），另外发言者应尽量将嘴巴对准麦克风，以免造成声音忽大忽小； 3.在进行培训时，如果是用音箱和专业的麦克风，最好在一个大一点的房间里进行或者将音量与麦克风调整到一个适当的水平，因为如果房间太小的话，容易产生回音； 4. 如果您使用的是麦克风和音箱，建议您在使用中，不要把麦克风对着音箱（二者不要靠得太近），否则会产生回音或啸叫，二者的距离最好稍远一点； 5.因为摄像头感光度很高，所以在使用的过程中，不要让强光直接对着摄像头的镜头，应该采用柔和一点的明亮的灯光，这样就能在使用过程中得到一个好的效果。 6.终端键盘几分钟不使用出现休眠状态时，鼠标无法移动。此时只需点击键盘上任意一个数字或字母键即可，切勿随意在键盘上乱点，以免造成键盘失灵 7.培训终端尽量摆放在通风、散热处（如：机房）室内温度尽量不要高于35度。 8.不要在培训终端上摆放其他物品。 二．软件使用方面： 1．平常开会时，尽量只广播主培训室视频或屏幕推流，其他的视频能不广播的尽量不要广播，以免占用太多带宽造成视频不流畅、推流不能及时跟上或者声音断断续续等问题 2．开会过程中最好不要同时全部获取发言权，以免产生噪音或声音互相干扰，为了方便参会人员发言，主持人可以先全部授与发言权，但是参会人员自己手动把麦克风的开关关掉，要发言时再打开开关，发言完就把开关关掉。 3．由于屏幕推流时基本上是全屏显示，因此这种情况下广播主会场或其他会场的视频就没什么意义，为了有足够的带宽使推流更加流畅，建议在推流全屏时不广播其他视频。 4．开会时将每个会场的声音选项中的回音消除、自动调节音量、音频降噪、静音检测勾上。5．根据现场的实际情况适当的调整音量及麦克风采集音量的大小，以免造成回音。
合唱话筒的使用技巧
合唱话筒的使用技巧 合唱话筒在使用中，经常遇到的问题有：合唱队要用多少只合唱话筒？如何摆位？使用中，特别困扰大家的是啸叫问题，合唱话筒音量打不开，开大了啸叫，开小了，音量小，满足不了听音的需要。本文在合唱话筒的使用上，从以下几个问题，分享一下工作中的经验，以供参考，不足之处，大家多提意见。 一 常见的合唱话筒 大振模电容话筒、小振模电容话筒、立杆式电容话筒，可以落地放置，可以吊挂。 1、关于合唱电容话筒指向性选择：根据大合唱的要求和特性，需要拾取的是整个团队，而不是单一的声源，因此，传声器要摆放在离合唱队相对较远的前方或上方。这就要求在选择话筒时，要选择灵敏度较高、低阻抗（抗干扰性强）和频率响应较宽的电容话筒，按指向性应选择心型或超心型传声器（可用于稍大范围或抑制更多环境音）。 2、合唱话筒在工作中方式可以吊挂和落地：立杆式（落地）使用比较灵活，缺点是视线不美观，话筒占地方。吊挂式固定安装，美观但不灵活。吊装式一般会在专业场所固定安装，线路都从舞台上空与吊杆捆绑在一起。优点是舞台上没有传声器线缆，不会出现演员碰倒传声器的情况。缺点是不可随时调整，每次调整都需要升降吊杆，并且传声器线缆要足够长，而线缆越长信号损耗越大。 二 合唱话筒需要的数量 跟声部有关，和话筒的指向性有关。 1、现场演出，首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人，话筒数量不应少于声部。合唱可以采用按照声部分区域拾音（女高音、女低音、男高音、男低音）。 2、心型电容话筒的拾音角度一般为110°-130°，可收15人左右，对于纵深较为深的合唱团可以采用分排分区拾音，并调整好话筒的收音角度。 三 合唱话筒的摆位 1、心型电容话筒的拾音角度一般为110°-130°：建议将传声器置于第一排人员前上方正中央，并指向最后一排。在这样的设置中，对于排成矩形或楔形的合唱队，单只心型指
调音台使用注意事项
调音台使用注意事项 1、AUX部分需要注意的问题 AUX有推子前/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中一般还是用推子后发送好些。以AUX信号用作监听为例：用AB两台CD 机轮流播放音乐，当A台音乐播放完了就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此时A台CD机还没来得及打出碟片，还在播放中，这时候如果是采用推子后发送的AUX信号，音箱里就不会有A台CD的声音出去，但如果是采用推子前发送的AUX信号，音箱就会照样把A台CD的声音发送出去，那样音箱里就会同时有A、B两台CD机的声音。 2、编组分配问题 编组方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要细心点，比如：用1-2编组来控制低音的音量，那调音台上大部分输入通道的编组1-2就可以按下去，但如果是话筒通道就要慎重，否则按下话筒通道的1-2编组就会产生低音声反馈；还有一点就是既然1-2编组已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过调音台的总音量输出了，也就是1-2编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。 3、幻象电源 大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。 4、录音输入 大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的，所以要仔细操作，不要产生误操作，突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。
5、输出电平 录音的标准电平是0dB，但实际中一般都会超出很多，甚至达到+10个dB，所以不要一看亮红灯就惊慌，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也最好。还有一个需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到+4dB时，后面和它对应输出口的音量电平才达到0dB的0.775伏。 6、其它一些功能按钮 除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关，比如：正反相转换按钮、高切或低切按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的要熟练，不经常用的在了解其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们，免得产生误操作。 调音台使用8大忌 一忌乱按按钮和乱调各种旋钮 调音台虽然有简有繁，路数（通道数）有多有少。在我们不熟悉该音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调各种旋钮。 调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果我们冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。 二忌乱调通道增益旋钮 一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮（有不衰减和衰减二十分贝）和增益调整旋钮。这两个钮的作用就是控制进入该通道音频信号的大小。如果信号过大，势必造成输入放大器进入饱和状态，音频信号严重失真；如果信号过小，要么使声音很轻，要么降低信噪比，影响扩声效果。切忌不能乱调通道增益旋钮。正确的办法应该是：根据输入信号的类型大小，选择增益选择按钮。该按钮有两种选择，如按下，则衰减20-30dB（视调音台不同而不同）；不按下，则不衰减。当我们输入的是话筒类信号时（这类信号大小一般为几毫伏），就不必按下衰减钮；当我们输入的是线路级信号时（如DVD、卡座等，这类信号大小
文艺演出中话筒的选取与使用技巧
文艺演出中话筒的选取与使用技巧 文艺演出中话筒的选取与使用技巧 为了使演出中各种不同种类的乐器及各种不同风格的演唱都能取得最佳音色的演唱效果，就 需要选择最适合演出风格的话筒来进行拾音。 1 话筒在音响系统中的重要性 话筒是将音源的声波转换成电能（音频电压）的换能器，为电声系统提供初始的音频信号。如果在拾音的过程中，由于话筒的技术原因使音源中的频率有所丢失或失真，后面的各级设备放大处理后通过音箱播放出的声音也是一个被放大的频率缺失和失真的声音。故话筒是音 响系统中极为关键的一个环节。 2 话筒的分类及其应用范围 话筒的种类繁多，这是因为舞台上有不同风格的演出。如交响乐、民族音乐、通俗音乐、摇滚音乐，其乐队由弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器等不同乐器组成；声乐中有美声风格、民族风格、通俗歌曲、摇滚歌曲等，其风格不同，演唱特点不同，音质也不同。所以要想使用一种话筒就把世界上的各种不同音源的最佳音色、最佳音质状态拾取进来是不可能的，音响工程师们就设计并制造出了各种不同结构的话筒，用来匹配各种不同音源。常用的 可分为如下几种。 1)动圈式话筒 动圈式话筒适用于语音、通俗歌曲演唱以及强声级的乐器拾音。 2)电容式话筒 电容式话筒灵敏度高、频率响应范围宽、失真度小、噪声低，适用于美声歌曲演唱和弦乐器 的拾音。 3)强指向性话筒 由于强指向性话筒对音源的方向有选择性，因此多用于歌剧、话剧、戏曲舞台台口的拾音和 新闻采访。 4)压力区话筒(PZM话筒) 这种话筒是由一个话筒极头安置在一个反射区域内，所有的声波都要经过反射面的反射进入话筒的极头，所以也称之为反射型话筒。由于各种声波几乎是同时进入话筒的极头，所以就 消除了由于多个音源而造成疏状波形的失真。 压力区话筒(PZM话筒)适用于歌舞晚会舞台台口拾音和某些乐器，如钢琴、大提琴的拾音和
调麦 话筒调试 10个使用麦克风时要知道的重要声学知识!
10个使用麦克风时要知道的重要声学知识！ 1、混响声音在房间内衰减的方式是影响声音录制的重要因素。混响对声音的作用是两面的，可以更好也可以更坏，混响时间是其中重要的条件。混响时间指的是从声源停止发声到声音完全消失所间隔的时间。用更技术性的语言描述就是：声音衰减60dB所需要的时间。对语言和人声的录音来说，混响时间必须很短（“寂静”的房间）。控制室的混响时间要相对短一些。而音乐收声间的混响时间通常要视音乐类型而定。一个房间的脉冲响应（声音取自一只爆炸的气球），可以看到所有的独立反射。 将声音转换为电平值（这样可以以dB值读取） 混响时间的频率分析。信号已经经过滤波器处理。在这个例子中低频（63Hz）的混响时间已经超过了限制，这个采样取自一个用于声音编辑的小房间。 通常而言，关键的问题在于混响时间随频率不同的变化。如果低频的混响时间超出中频太多，就会造成很大的困扰。在录音棚和控制室里，一般低于125Hz的低频混响时间达到中频的1.5倍是可以允许的。不过，在摇滚乐现场则更倾向于低频的混响时间与中频相近。下面是不同应用下一般会采用的混响时间（500Hz下）： 应用场合混响时间（秒）说明
人声房间 0.1 – 0.2 房间不要太小。太小的房间会带来像盒子似的声音，并且总会存在低频的问题（低频过重） 控制室 0.2 – 0.3 如果你想要在控制室也演奏一些原声乐器，那么混响时间也可以稍微再高一点 录音间 0.4 – 0.6 起居室 0.4 – 0.5 如果你的房间只有五个音箱和一把木椅子，那么混响时间很可能会超过这个数值 报告厅 0.6 – 0.9 既要保证语言的音量，也要保证其可懂度 影院 0.7 – 1.0 要保证均衡的回放音质 摇滚乐现场（小型）0.6 - 1.6 要有均衡的频率响应。房间容积在1.000 m3 至 10.000 m3. 剧院 1.1 – 1.4 歌剧院大约1.6 混响时间要让歌唱声有足够的延音，但还要保证一定的可懂度 古典音乐大厅 1.8 – 2.2 根据大厅的尺寸和音乐类型可有上下浮动 混响时间的计算 T = 0.161 * V / A T 表示混响时间，以秒为单位 V 表示房间的容积，以立方米为单位 A 表示房间总吸声系数 总吸声系数是根据房间内每种材料的吸声系数乘以该材料的总面积（平方米）得出。该公式适用于任何需要计算的声音频率。一般经常采用的计算方式是使用从63到8kHz的八度带通，或从50Hz到10kHz的1/3八度带通。 如何得到合适的混响时间 房间内总音量的大小和总的吸声系数决定了混响时间。（见下文关于吸声的段落）。应当知道的一点是，穿孔型吸声材料是非常高效的——但只是在高频端。这也是为什么需要很多的低频吸声来获得整个频段的自然混响。 2. 隔声 隔声也就是防止声音从一个房间传到另一个房间的方法。基本上要达到隔声效果的唯一有效方式就是用厚重的墙和地板/天花板把房间密封起来。要想使相邻两个房间的隔声更为有效，那么两个房间之间不应该有固定的连接部分。一般来说，这意味着每一个房间都是建立在同一地基上的两个独立封闭的盒子。 录音间内放置隔板、声屏障等装置的效果取决于屏障的尺寸。为了避免低频衍射绕过屏障，屏障必须非常的大。而在实际情况中，还是建立封闭的房间更为容易。有时候失败的隔声原因来自于地板（或舞台）。为确保不会拾取到麦克风本身的噪声，麦克风应该安装在防震架上以避免产生问题。 如何获得良好的隔声低频的隔声唯一的办法就是将声源放置在独立的房间内。如果需要非常大的隔声量，那么房间应该有独立的墙壁，每一面墙采用三层石膏板或类似的结构制作。地板必须采取浮筑（floating）方式。对于高一些的频率（例如高于300-400Hz），可以通过声屏障来获得一些隔声量。不过这样做的效果是很有限的。如果只是在录音间或舞台上用于将乐器分隔开，采用声屏障的方法可以避免直接声窜入到相邻乐器的拾音麦克风中去。 3. 吸声 我们通过使用吸声材料的方式来实现对声学的控制，比如控制混响时间。需要注意的是不同的材料对声音各个频段的不同作用效果。从技术上讲，我们可以将吸声系数界定为从0.00（完全没有吸收，例如硬质大理石表面，所有声音都被反射）到1.00（例如敞开的窗，声
浅谈主持人在现场演出中话筒使用注意事项
龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/5115683809.html, 浅谈主持人在现场演出中话筒使用注意事项作者：赵殿理 来源：《新闻传播》2016年第08期 【摘要】本文通过结合广播电视工作特点分析现场演出中主持人使用话筒时的注意事项，为各位工作在一线的广电工作者介绍一个良好的话筒使用原则，以此来提升音频质量，提升节目制作水平。 【关键词】现场演出；扩声；主持人；无线手持话筒 在现场演出中，音频工作人员都要进行现场扩声和录音工作，来为舞台下的观众提供良好的听觉感受。大部分情况下，我们都能通过操作各类设备来把控声音品质，只有话筒最为特殊，因为这件设备是在演员、主持人等非专业音频工作人员的手中被使用的。这就使得声音在不被音频工作人员控制的情况下被拾取，也就十分容易在演出中发生音频事故。 1. 递交话筒时的告知与提醒 由于主持人的工作特点以及舞台站位有别于演员，所以往往我们在告知话筒使用注意事项时会要求更高一些。以笔者自身经验来说，我会告诉主持人：“不要拍话筒头，不要吹话筒头，话筒头斜上正对嘴部，并间隔一拳的距离，手握话筒时不要握住话筒头，也不要握住话筒尾部。”同时我还会提醒主持人：“在音箱前站立或走动时最好不要使用话筒说话，站在舞台上不说话时，握话筒的手最好放在腹部或胸前，不要握着话筒自然下垂。 2. 主持人话筒使用注意事项分析 2.1 减少不需要的噪声，避免损害振膜 有些主持人在拿到话筒后，会以为对着话筒说话时现场并没有扩声音量，我们一般通俗地称为“话筒没声音”。所以这些主持人在上台前会拍打话筒头，或者用嘴对着话筒头吹气，试图在扩声中制造一些响声来确保话筒能够正常使用。笔者可以理解，这种担心设备使用情况的初衷其实是很好的，但是类似的做法却并不可取。 另一个问题涉及到话筒中一个十分重要的内部元件，振膜。振膜会受到声压的影响而产生振动，并通过电磁感应原理或者电容原理来将声音信号转换为电信号。它的作用和我们人耳的鼓膜的作用相似，都是要接受声压的刺激。话筒振膜和人耳鼓膜都十分脆弱，过大的音量不仅会损害人耳的鼓膜，同样也会损害话筒的振膜。 2.2 掌握最佳的话筒灵敏度和指向性
话筒技术参数及使用技巧
话筒技术参数及使用技巧 一、话筒的种类 话筒按其结构不同，一般分为动圈式、晶体式、炭粒式、铝带式和电容式等数种，其中最常用的是动圈式话筒和电容式话筒，前者耐用、便宜，后者娇嫩、价格高、但特性 优良。 ●??动圈话筒： 动圈式话筒是通过振膜感应声波造成的空气压力变化，带动置于磁场中的线圈切割 磁力线 产生与声压强度变化相应的微弱电流信号。 通常动圈话筒噪音低，无需馈送电源，使用简便，性能稳定可靠。 ●?电容话筒： 电容话筒的核心是一个电容传感器。电容的两极被窄空气隙隔开，空气隙就形成电容器的介质。在电容的两极间加上电压时，声振动引起电容变化，电路中电流也产生变化，将这信号放大输出，就可得到质量相当好的音频信号。 另外有一种驻级体式电容话筒，采用了驻级体材料制作话筒振膜电极，不需要外加极化电压即可工作，简化了结构，因此这种话筒非常小巧廉价，同时还具有电容话筒的特点，被广泛应用在各种音频设备和拾音环境中。 电容话筒的灵敏度高，频率响应好，音质好。 二、话筒的主要技术特性 1、灵敏度： 在1KHz的频率下，0.1Pa规定声压从话筒正面0°主轴上输入时，话筒的输出端开路输出电压，单位为10mV/Pa。灵敏度与输出阻抗有关。有时以分贝表示，并规定10V/Pa 为0dB，因话筒输出一般为毫伏级，所以，其灵敏度的分贝值始终为负值。 2、频响特性： 话筒0°主轴上灵敏度随频率而变化的特性。要求有合适的频响范围，且该范围内的特性曲线要尽量平滑，以改善音质和抑制声反馈。同样的声压，而频率不同的声音施加在话筒上时的灵敏度就不一样，频响特性通常用通频带范围内的灵敏度相差的分贝数来表示。通频带范围愈宽，相差的分贝数愈少，表示话筒的频响特性愈好，也就是话筒 的频率失真小。 3、指向性： 话筒对于不同方向来的声音灵敏度会有所不同，这称为话筒的方向性。方向性与频率有关，频率越高则指向性越强。为了保证音质，要求传声器在频响范围内应有比较一致的方向性。方向性用传声器正面0°方向和背面180°方向上的灵敏度的差值来表示，差值大于15dB者称为强方向性话筒。产品说明书上常常给出主要频率的方向极座标响应
KTV无线话筒的正确使用技巧方法
KTV无线话筒的正确使用技巧方法 随着无线话筒的普及和广泛使用，怎样才能更好地发挥它们的优越作用，在操作使用中应注意以下问题： 一、怎样选购无线话筒发射机机的电池为保证系统正常使用时不至出现信号失真和频率干扰，必须使用能是充足的电池，在选购时有条件的话最好选用碱性9V电池。 二、怎样才能尽早知道发射机电池能量是否充足在各种品牌和型号的无线话筒系统中，绝大多数接收机不具备发射机电池能量显示功能。尽管有的无线发射器上有电池低压显示，但使用者在使用中一般很少会注意这个问题。在无线话筒正常使用中，出现电池不足引起音频信号失真或频率干扰是时有发生的事。为了防止发生这种现象，操作人员可在无线话筒正常使用中，适时地使用调音台PFL预听功能，用耳机监听无线话筒的信号，若声音清晰度稍有降低或噪声稍有增大时，就应马上更换电池，这样才能尽可能避免由于电池能量不足给操作者带来的心理压力。 三、怎样在演出中途更换电池在演出中更换电池时应方便、快速、简单。最好的办法是打开调音台通道的“哑音”开关，使无线话筒处于哑音状态，如没有此功能的调音台可先将无线话筒接收器的输出音量关死，然后关掉发射机电源，更换电池后打开发射机的电源，然后将接收器输出音量复原到原来的增益，如接收器没有输出音量开关的话，可关闭调音台输入增益或使用Line/MIC选择器进行切换，待更换电池后开机再将调音台输入增益或选择器复位。 为什么不是将无线话筒通道的推子关死后再更换电池呢?这里需要说明一点，如果利用关闭通道推子的方法更换电池则较为烦琐，在演唱中一般话筒都加有效果处理声，如果一个话筒使用时，另一个无线话筒需更换电池，这时如果关闭该通道推子，则同时还应相应关闭用于混响、延时的辅助通道电位器，如果忘记关闭辅助通道电位器，更换电池时形状无线话筒发射机的电源冲击声就会从辅助通道经效果器输出至混频，直接影响音响效果;再者，如果更换电池后漏开辅助电位器也会出现没有效果声而影响音响效果。在这里特别提醒大家引起高度重视的是，每次演出后一定要养成取出发射机电源的习惯(特别是使用非碱性电池)，否则有时会因为没有取出电池，而又忘记了关闭发射机电源形状，而引起电池能量耗尽，致使电池漏液损坏发射机系统的事故，造成不必要的损失。 四、怎样才能防止和避免外界对无线话筒的干扰在选购非变频无限话筒前应先弄清当地电视台的发射频率，选购时应错开电视台的发射频率免受干扰，选购多个无线话筒系统时还应注意，各系统的频率不能重复，以避免频率重叠时的相互干扰。 五、怎样消除无线话筒受外界干扰非变频的分集无线话筒系统在受到外界干扰时(指发
话筒使用八大禁忌
启拓专业手拉手会议，矩阵切换厂商-全球抗干扰专家 话筒使用八大禁忌 音响和话筒已经成为众多会议组织者头疼的问题，原因是他们的损坏率太高。下面就介绍一下话筒使用八大禁忌，也许注意了以下的八个方面，你的话筒就会“长命”并且发挥最好的试音效果哦。 ①、忌和话筒“接吻” 和话筒“接吻”是很多人常有的习惯，有的人觉得紧握着话筒亲密的把嘴贴在上面音质会好一点。其实，用嘴巴贴住话筒破坏了话筒正常的频响，对自己的身体健康也不好，话筒的网罩上有很多病菌。 ②、忌拍打话筒或者对着话筒吹气 看到这个，相信很多人都会乍舌，这个小动作是太多人的习惯。话筒的拾音部分比较精密，并且部件较贵，拍打话筒或者向话筒吹气都容易引起话筒部件的移位或者损坏。 ③、忌话筒随意摆放 不要小看小小的话筒，其实它的设备十分的精密。话筒应该放置于干燥、干净、没有腐蚀性气体或者灰尘的地方，还要注意一定要轻拿轻放。所以放置在KTV包房内的话筒长时间处于阴暗的环境很容易“生病”，要不定期的将话筒拿出来“呼吸一下新鲜空气”。 ④、忌拉话筒的引线 有的话筒比较重，所以有些人在传递话筒的时候往往喜欢抓住话筒的引线，这样子很容易造成引线的断裂以及因为插头接触不好而出现拾音故障。 ⑤、对于电容式话筒，忌盲目加幻象电压 由于电容式话筒的电容需要极化才能正常工作，因此在使用电容话筒时，必须加幻象电压。我们一定要在调音台打开幻象电源开关，同时注意电压值及极性，不然，非但不能正常使用，有可能造成损坏。 ⑥、忌话筒离开音源过远或者过近
话筒拾音时最佳距离为10公分左右。有的“领导”讲话离话筒很远，有的歌手贴着话筒，过远造成拾音声音过小，这时如把音量往上推极易引起啸叫;过近则把讲话时的气流声也拾入，发出“噗噗”的干扰声。 ⑦、忌长期不用话筒时，不退出电池 现在一般无线话筒或会议话筒都是需要电池供电的。如长时期不用话筒，应将电池退出，以免电池漏液，腐蚀话筒。 ⑧、忌使用好后不关闭话筒电源 在开会讲话或演唱完毕后，应及时关掉话筒开关，这时候如音控师也未及时关闭调音台音量推子：一方面把其他杂音也拾进去，另一方面也把你一些不必要的讲话声播放出来。布什总统就有一次这样的经历，造成尴尬。 话筒真的是个较贵的物品，这就是为什么一些大明星都有自己定做的专用话筒的原因。一场成功的演唱会绝对需要好话筒的支持，而话筒不好则会影响演唱。所以，我们在日常生活中，一定要注意保养我们的话筒。
人声处理的技巧与话筒选择
人声处理的技巧与话筒选择 话筒选择与人声处理的技巧你会吗？就来和大家聊一聊话筒选择与人声处理的技巧，希望大家看后能有一些帮助，话不多说我们来一起聊一聊。 歌曲的演唱有不同的风格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，所以也就要求音响效果把不同风格的各种类型的演唱都完美地表现出来。美声歌曲是体现音色优美；民族歌曲是体现民族风味和地方色彩；通俗歌曲是体现深沉的情感；而摇滚歌曲则是体现强劲的激情。由于歌曲的风格有所不同，其音响处理的要求也就不同。话筒的选择 1 、美声歌曲演唱话筒的选择演唱美声歌曲时应该选用频率响应范围很宽的电容式话筒，安装在高话架上，进行远距离的拾音。在艺术舞台上演唱，话筒与口型的距离一般在20 -60cm 之间。在大奖赛演唱中，话筒与口型的距离一般为60 -80cm . 其高度在人脸与口型以上，这样可以将脸露出画面。这种远距离拾音有一定的混响反射声进入话筒，使音色变得混厚、自然、有弹性和空间感。之所以选用电容式话筒拾音，是因为电容式话筒的频率响应范围宽，神经质高频上限可达18-20kHz 。因为美声发声方法音色优美，它的泛音数量多，高频泛音频率很高，高音乐音的高频泛音可达10-20kHz 。所以，需要用电容式话筒进行拾音。因为这种话筒可以将歌声中所有的高频泛音的成分全部拾入话筒，并转换成音频信号。由于电容式话筒的灵敏度比较高，所以不可以用手持方式使用话筒。如果话筒离口型太近，会造成话筒过荷失真现象。有些音响素质不高或缺乏音响知识的歌手常常不理解这个道理，一味追求口型离话筒过近，因而造成响度虽然很大，但失真度也变大，使凌晨色变得很差。 2 、民族歌曲演唱话筒的选择民族歌曲的范围比较大，有些歌曲近似于美声
话筒使用与拾技巧
一．什么是你最需要的话筒 1）应用：您想拾取什么声音？ 选择话筒时，最首要的标准是应用需要。您是说话、唱歌还是演奏乐器？动圈话筒通常用于响亮的人声、吉他或鼓的扩音。电容话筒的声音自然、细腻，因此，更适用于原声乐器，例如吉他、铜管乐器，或者为鼓或清脆人声进行上方拾音。 录音棚尤其需要自然的声音重现，因此电容话筒更适合用于录音。如果您首选电容话筒，务必记住您的混音器必须能够向话筒提供幻像电源，不然，您就需要购买使用电池的电容话筒，因为电容器件需要电源驱动。 2）您想在哪种环境下使用话筒？ 是用于舞台、会议室还是录音棚？使用环境影响话筒的指向性。全指向话筒相对指向性话筒有着更好的相位正确性以及更完美的脉冲响应具有最自然的声音重现，然而，对回声灵敏度也最高，因此，最适合使用小型PA录音或演讲的场合。 在使用大声PA和监听系统的舞台上，一般不会使用全向型话筒，只使用心形或超心形话筒。这些单指向性话筒只拾取前端声音、隔离多余的非轴线声音和环境噪音，因而可将回声降至最低。 3）话筒声音：想要的是原声，还是有染色的声音？ 根据所用话筒及其使用环境的不同，决定采用平坦频率响应还是特定频率响应。特制频率响应话筒无需调节混音器即可得到温暖而柔和的声音。 如果不想改变或修饰声音，只希望重现声源，则平坦频率响应话筒是更好的选择。录音棚大多采用平坦频率响应话筒。 4）根据你想录制的对象选择话筒种类和品牌 （器乐、人声、交响） 是用于录制乐器还是人声这很重要，大部分人声录音话筒是大振膜话筒，这样的话筒可以让你得到温暖且饱满的声音，而乐器使用的话筒却有很多类型例如小振膜话筒大振膜话筒动圈话筒履带话筒等，小振膜话筒由于膜片问题所以相对于大振膜话筒高频相对明亮（这是受话筒膜片影响所以话筒音质也各有不同)，因此多数情况下在录制木吉他民乐时被广泛使用且拾取到的声音也广受好评，大振膜话筒在很多的立体声录制中也是经常使用的乐器话筒，履带话筒（动圈话筒的另一种形式），履带话筒作为动圈话筒的另一种形式因此在电声乐器的录音中广泛使用，他被用来录制电吉他电贝司等高阻抗乐器声音稳定且自然。动圈话筒鼓组中最常用的话筒被用在录制底鼓军鼓铜鼓等乐器，在电吉他电贝司等乐器音
话筒防潮注意事项
话筒防潮注意事项？ 话筒防潮注意事项？ 防潮柜 1、如果你所在的地区季节潮湿度较大,开了封的电容话筒尽量找一个封闭式的箱子,如订做一个小的防震箱，里面放一些防潮珠.如果干燥剂湿了,说明潮湿度过大,打开话筒头罩,检查金属内壁是否有潮湿现象,如果话筒金属内壁有潮湿现象,用吹风筒吹干后,再接入设备中通电十分钟后测试一下。 2、防雨水和防尘，雨水是电容话筒的天敌，电容话筒的振膜因水会加速金属材质的腐蚀，而且会使内部电路导线的短路。结束不要急于放入箱子中，应用吹风筒进行吹干处理后再放进去。 3、还有一个小细节，就是在你使用麦克风的时候，建议主要使用桌架，避免长时间用手握着麦，产生汗液，从而对麦克风造成影响。 4、防摔，特别要注意线材拉扯时不要拌倒话筒架。撞击可能会造成电容话筒灵敏度降低甚至损坏。 5、如果发现锁定话筒的接扣件有问题，一定不要硬锁，宁可用电工胶布把电容话筒直接绑在话筒架上，也不要因为美观去冒险。 6、尽量避免热插拔操作，也就是说在电容话筒或话筒线已通电状态下不要频繁去拔和插，因为大幅度的电压波动不仅仅会对系统造成影响，而且会减少电容话筒的寿命。 7、现在，市场上销售的大多数的电容麦克风都采用幻相电源供电，也就是大多数通过麦克风电缆连接至调音台实现电源供给。所以你应
该尽量避免对麦克风进行热插拔操作，经常性地大幅度电压波动会大大缩减麦克风的使用寿命。所以尽量在启动一个声道之前将麦克风连接到调音台上，然后再打开电源。如果你的真空管麦克风能够直接连接到电源，那么避免热插拔同样重要。在你将麦克风连接到调音台之间，不要打开麦克风的电源开关。 8、对于许多的真空管麦克风而言，在达到最优的工作状态之前需要一段时间进行预热。麦克风生产商经常会建议你用2、3分钟直至15分钟不等的时间预热麦克风。所以一旦你打开麦克风之后，将其保持在工作的状态直到录音的结束。 9、正确使用卡侬插，有时临时增设或更换话筒，拿起卡侬头就猛拔和插，容易把三根公脚扭歪或断裂。 10、理想的保存话筒的湿度为40-60%。要达到这一目标，最简单、便宜的方式是使用防潮柜。哪怕最便宜质量最差的防潮柜都比那种用干燥剂的的盒子效果要好的多。而即使是最贵的话筒，保修范围也不包含受潮。 使用中防潮注意事项 首先一定要用防喷网/防喷罩，防喷不光是防止喷气声的，还能防止口水直接粘在振膜上，口水的粘性和腐蚀性比水要大的多的多。我见过有人为了追求音色明亮而不用防喷，这样风险比较大。然后是如果你是一个网络电台的播音员，每天都要使用话筒8个小时，如果可以一备一用，这样每只话筒就有更多的时间在防潮柜里面"烘干"，故
10个使用麦克风时要知道的重要声学知识
1、混响 声音在房间内衰减的方式是影响声音录制的重要因素。混响对声音的作用是两面的，可以更好也可以更坏，混响时间是其中重要的条件。混响时间指的是从声源停止发声到声音完全消失所间隔的时间。用更技术性的语言描述就是：声音衰减60dB所需要的时间。 下面的音频演示了混响时间，相同的枪声在不同的房间。每次只发射一发子弹 1：0.2秒，小控制室 2：0.5秒，教室 3：2秒，厂房 4：5秒，教堂 5：10秒，体育场 对语言和人声的录音来说，混响时间必须很短（“寂静”的房间）。控制室的混响时间要相对短一些。而音乐收声间的混响时间通常要视音乐类型而定。 一个房间的脉冲响应（声音取自一只爆炸的气球），可以看到所有的独立反射。
通常而言，关键的问题在于混响时间随频率不同的变化。如果低频的混响时间超出中频太多，就会造成很大的困扰。在录音棚和控制室里，一般低于125Hz的低频混响时间达到中频的1.5倍是可以允许的。不过，在摇滚乐现场则更倾向于低频的混响时间与中频相近。 下面是不同应用下一般会采用的混响时间（500Hz下）：
如何得到合适的混响时间 房间内总音量的大小和总的吸声系数决定了混响时间。（见下文关于吸声的段落）。应当知道的一点是，穿孔型吸声材料是非常高效的——但只是在高频端。这也是为什么需要很多的低频吸声来获得整个频段的自然混响。 2. 隔声 隔声也就是防止声音从一个房间传到另一个房间的方法。基本上要达到隔声效果的唯一有效方式就是用厚重的墙和地板/天花板把房间密封起来。要想使相邻两个房间的隔声更为有效，那么两个房间之间不应该有固定的连接部分。一般来说，这意味着每一个房间都是建立在同一地基上的两个独立封闭的盒子。 录音间内放置隔板、声屏障等装置的效果取决于屏障的尺寸。为了避免低频衍射绕过屏障，屏障必须非常的大。而在实际情况中，还是建立封闭的房间更为容易。 有时候失败的隔声原因来自于地板（或舞台）。为确保不会拾取到麦克风本身的噪声，麦克风应该安装在防震架上以避免产生问题。 如何获得良好的隔声 低频的隔声唯一的办法就是将声源放置在独立的房间内。如果需要非常大的隔声量，那么房间应该有独立的墙壁，每一面墙采用三层石膏板或类似的结构制作。地板必须采取浮筑（floating）方式。 对于高一些的频率（例如高于300-400Hz），可以通过声屏障来获得一些隔声量。不过这样做的效果是很有限的。如果只是在录音间或舞台上用于将乐器分隔开，采用声屏障的方法可以避免直接声窜入到相邻乐器的拾音麦克风中去。 下面的第一段音频是在一个房间里的录音，第二段是从隔壁的房间录到的声音（音量比第一段小很多）。 3. 吸声 我们通过使用吸声材料的方式来实现对声学的控制，比如控制混响时间。需要注意的是不同的材料对声音各个频段的不同作用效果。从技术上讲，我们可以将吸声系数界定为从0.00
调音台使用六大技巧、八大注意事项
调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。 提起调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台当成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。血为液体，水也是液体，这两种物质同样重要，中国古人曰：大道似水……意思是一切事物的发展都是有规律的，要像水一样的顺流而下，生生不息，永不干枯……在这里笔者也引用水的这一特质来对调音台进行描述调音台就像一个大的水处理池，笔者们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。 那么对调音台的操作有些什么技巧 1、调音台的信号输入： 调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。笔者们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，笔者们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。 2、调音台通道增益的调整： 要输入到调音台里的音源，笔者们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，笔者们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。这样说比较难理解，还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。所以也就是说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了；当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。笔者想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。 3、调音台通道均衡组的调整：