莎士比亚——第十二夜作品分析

《第十二夜》作品分析

12软件技术1（软件测试）施琪

莎士比亚的作品很多，但在喜剧中我觉得《第十二夜》尤为好。首先从作品的表达上来说，《第十二夜》是一部体现莎士比亚喜剧才能和精神的典范之作。再从内容情节上，该戏剧主要讲述了伊利里亚公爵奥西诺、奥丽维娅、薇奥拉和哥哥西巴斯辛这四个人之间发生的一系列的爱情故事。故事情节中穿插着两条主线，一条明线——薇奥拉在公爵府的所作所为，一条暗线——前部分一直未曾露面的孪生兄长，两条线穿插剧中，使该戏剧变得生动。而且在剧中，由明线还串联着三个恶作剧般的喜剧性情节，分别是薇奥拉的女扮男装，托比、玛利娅及小丑对马伏里奥的戏弄，托比对安德鲁的蒙骗。这三个故意但并无恶意的情节在结构上环环相扣，丰富曲折的为我们呈现了一个狂欢化了的世界。

戏剧讲述了伊利里亚公爵奥西诺向奥丽维娅小姐求爱，但屡遭拒绝。同时，一对孪生兄妹航海到伊利里亚，在附近海上遇难。妹妹薇奥拉便改扮男装投身奥西诺公爵家中做侍童，并充当了代他向奥丽维娅小姐求爱的使者。奥丽维娅对偷偷爱着公爵女扮男装的薇奥拉一见钟情，后来，奥丽维娅碰巧遇上薇奥拉的孪生兄长西巴斯辛，两人鬼使神差地结成夫妇，而公爵也最终被薇奥拉的品貌感动了，全剧以兄妹相聚，有情人终成眷属而告终。在我看来这是一部以圆满结尾而告终的一部不同于《阿姆雷特》风格的戏剧，是莎士比亚戏剧的才能另一种体现。

剧中薇奥拉的女扮男装是贯穿全剧的重要线索，虽然薇奥拉并非是存心而为，只是在听从了老船长的美好劝告，又没有机会侍奉奥丽维娅的情况下做出的选择，但是它却引起了一系列的矛盾。首先，女扮男装的薇奥拉无法说出对公爵的爱情，还得作为公爵的侍从担起替公爵向奥丽维娅表白的使者之职。正如在第一幕第四场中薇奥拉的无奈旁白，“我愿意尽力去向您的爱人求婚，唉，怨只怨多阻碍的前程，但我一定要做他的夫人。”这显示出薇奥拉是一个心地善良富有自我牺牲精神又聪明自主的人。她一方面代表公爵尽职尽责地向奥丽维娅求爱，大公无私地愿意成全公爵和其他的女子的爱情，牺牲自己的幸福，但在奥丽维娅小姐一直拒绝的情况下，薇奥拉也在试着努力争取自己的爱情，她一次次向公爵暗示自己的爱慕之情。如第二幕第四场中，当公爵问起薇奥拉是否曾喜欢过什么人时，她回答“和您相貌差不多、和您的年纪差不多”“假如有一位姑娘——也许真有那么一个人——也像您爱着奥丽维娅一样痛苦地爱着您”“我的父亲有一个女儿，她爱上了一个男人，正像假如我是个女人也许会爱上了您殿下一样”“我父亲的女儿只有我一个，儿子也只有我一个”等等剧中的台词，只可惜这一系列的暗示却并未起到什么明显的作用。其次，奥丽维娅小姐居然对既是公爵的使者又是女人的薇奥拉一见钟情，这是一件十足滑稽悲哀的事。可是也由于薇奥拉女扮男装和西萨里奥的身份，使得奥丽维娅小姐爱上“他”又成了合乎情理的事情。这一情节也体现了既矛盾又喜剧性的特点。再次是孪生兄妹—薇奥拉和西巴斯辛的错认。除了在开始时从薇奥拉的口中知道他有孪生哥哥外，一直对此没有描述，直到第一次的误会发生在第三幕第四场，安东尼奥错把薇奥拉当成了西巴斯辛，责怪他忘恩负义，这条副线才开始浮出水面，但是误会并没有时间和机会去解除，反而随着小丑错把西巴斯辛当成了薇奥拉，硬是拉他去见了奥丽维娅小姐，奥丽维娅小姐也把对薇奥拉的爱

情错误地许诺给了西巴斯辛越滚越大，直到到了剧末，才让两条线真正有机会结合，兄妹面对面的站到了一起，误会才得以解除。

托比、玛利娅及小丑对马伏里奥的戏弄是既联系剧中人物，又增添了一系列的笑料。起因是小姐的叔父托比受到了傲慢的马伏里奥的斥责，怀恨在心伺机报复，于是玛利娅出主意模仿奥丽维娅的笔迹给目空一切的马伏里奥写封情书，让其出丑。马伏里奥的可笑滑稽之处，不仅在于他身穿令人讨厌的黄袜子、扎着十字交叉的袜带，还因为他近乎痴狂没有自知之明地对奥丽维娅小姐的迷恋，成了剧中最无自知之明的一厢情愿。在第一幕第五场中，马伏里奥对小姐说，我不懂小姐怎么会喜欢这种没有头脑的混账东西，也正如小姐对他的评价“太自命不凡了”，而这也正是他后文被戏弄的原因。在第三幕第四场中，马伏里奥和小姐的对话让他丑态百出，但同时也借助近乎痴狂的他的口喊出了一些人文主义的口号，如不用惧怕富贵等，使得本剧的人文主义思想更加突出。由这条线串联的还有托比和玛利娅的不谋而合甚至最后产生爱情，和托比对安德鲁的欺骗这两个情节。通过世俗人的形象写出了爱情本来就是说不清楚的，也在一定程度上讲述了平等的人文主义思想。而安德鲁对奥丽维娅的无稽希冀很大程度上是寄托在托比对他的引导和欺骗上，并非是真的爱情。

奥丽维娅在爱情中，先是被公爵一见倾心，对其展开了激烈的追逐，而她为了自己所追求的爱情一直拒绝，说明她有一定的觉悟，正如她努力争取西萨里奥的爱情，不顾颜面和身份，可是无奈的是女人怎么可以和女人结合呢，直到最后，她误打误撞的无奈的接受了和薇奥拉孪生兄长在一起，也使她这个具有一定新人文主义特征的女性的爱情梦想没有落空，找到了一个算是合适的替身。奥丽维娅在爱情中的一些被动，而这也更加突出了薇奥拉敢于追求爱情的人文主义形象。

剧中的小丑，虽然是一个滑稽逗人发笑的角色，来烘托愉快气氛，创造喜剧氛围，但是从他看不出头绪的行为与语言中，我们依稀可见的是，它具有寓教于乐的作用，他会在不经意间，说出些警世哲言，一语道破人与人之间的玄机，正如薇奥拉所说的，这家伙扮傻子很有点儿聪明。装傻装得好也是要靠才情的：他必须窥伺被他所取笑的人们的心情，了解他们的身分，还得看准了时机；然后像窥伺着眼前每一只鸟雀的野鹰一样，每个机会都不放松。这是一种和聪明人的艺术一样艰难的工作：傻子不妨说几句聪明话，聪明人说傻话难免笑骂。

一系列的误会，终于在剧末有了一个完满的结局，公爵被薇奥拉的行为和品貌打动，要娶她为妻，奥丽维娅也接受现实和西巴斯辛成婚，可谓是皆大欢喜，同时符合了该剧的另一个名字《各遂所愿》。

在该剧中，莎士比亚运用大量人物对话的隐含意义，不但增强了喜剧效果，而且塑造出了更加鲜明的人物形象。如马伏里奥虚伪荒诞的个性在被戏弄的过程中暴露无疑。总而言之，《第十二夜》是一部结构设计巧妙紧凑，语言诙谐的喜剧，风格清新明快，有讽刺而不辛辣，充满着温柔亲切的情感；有幽默而不浮华，洋溢着浪漫动人的诗情，在我看来堪称是一部不可多得不朽之作。