中国美术史练习题课件资料

b

1.宋代画院曾以“竹锁桥边卖酒家”为试题，因此而进入画院的是李

唐，他的人物画作品是《采薇图》。

2.元代的山水画四家是黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙

3.南宋画家李唐山水、人物俱精，其山水画代表作是《万壑松风图》人物画

代表作是《采薇图》

4.唐代仕女画兴盛，代表画家是张萱和周昉。

5.《韩熙载夜宴图》和《重屏会棋图》分别是五代画家顾闳中和周

文矩的作品，其中的周文矩还有《宫中图》、《琉璃堂人物》等作品留传。

6.宋代书法四家是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。《蜀素帖》

是其中米芾的作品。

7.郭熙是北宋时期画家，《早春图》是其代表作，所著理论著

作《林泉高致集》中提出了山水画透视的“三远法。

8.清初创新派四僧中的朱耷善画大写意花鸟画。

9.唐代书法博大雄浑，尤其是楷书，名家辈出，初唐的四大楷书家是欧阳

询、虞世南、褚遂良、薛稷。

10.米芾和其子创造了一种新的山水画技法，即米点山水，开创了

水墨写法山水之先河。

11.唐代佛教画兴盛，代表画家是周昉和吴道子。

12.《早春图》是北宋画家郭熙的作品，他的理论著作是《林泉高

致图》。

13.宋代山水画四家是李唐刘松年马远夏圭。《踏歌图》是其中马远

的作品。

14.吴门画派是明代中期活动在苏州一带的重要画派，属文人画体

系，其代表人物有沈周文微明唐寅仇英

15.五代山水画开始开宗立派，北派的代表画家是荆浩、关仝，

南派的代表画家是董源、巨然；其中，《匡庐图》是荆浩的代表作，《潇湘图》是董源的代表作。

16.欧阳修认为“书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今”，“今”指的是北宋。

并提出学书为乐的主张，即书法是修身养性、娱乐情性的一种方式。

17.浙派是明代十分重要的山水画派，其代表画家是戴进和吴

伟。

18.清代画家石涛在其《苦瓜和尚画语录》中提出“笔墨当随时

代”。

19.我国的花鸟画有“徐黄异体”之说，“徐”指徐熙，“黄”指黄

筌。

20.张璪是唐代画家，提出了“外师造化中虏心源”这一至

理名言。

21.我国绘画史上第一部绘画断代史是唐朝朱景玄的《唐朝名画

录》。所录画家按神、妙、能、逸四品评述。

22.五代花鸟画有富贵和野逸之分，富贵一派的代表画家是黄筌，

《写生珍禽图》是其唯一留传真迹。野逸一派的代表画家是徐熙。

23.唐代书法博大雄浑，颜真卿是盛唐著名书家，其行书代表作是《祭侄文稿》；其楷书与晚唐的柳公权有“颜筋柳骨”之称。

24.我国目前发现最早的以纸为材质的绘画作品是唐代的《五牛图》，

作者是韩滉。

25.明末人物画的两位代表画家是陈洪缓和崔子忠，合称为“南陈北崔”。

26.近代海派的开派人物是赵子谦，海派中坚三任按年龄长幼顺序依

次是任熊、任熏、任颐。《仙鹤寿柏图》是任颐的作品。

27.石涛是清代画家，著有理论著作《苦瓜和尚画语录》。

28.金陵八家是清代活跃在南京地区的画派，以龚贤为其代表人物。

29.南宋画家梁楷泼墨大写意人物画的代表作品是《泼墨仙人》。

30.元四家是黄公望，吴镇王蒙，倪瓒，；《快

雪时晴图》是黄公望的作品。

31.钟馗画像为吴道子所创，他的绘画风格被称为吴代当风，

佛像画被称为吴家样，是中国古代佛像画的四大样式之一。与他所

处同时代的另一佛像画样式是周家样。

32.中国古代通史类的绘画著作有三部，分别是张彦远的《历代名画记》，

郭若虚的《图画见闻志》和邓椿的《画继》。

33.明代把写意花鸟画推向新阶段的两名主要画家是陈淳和徐渭。

清代是朱耷。

34.宋代四大书法家指的是苏轼黄庭坚、米沛蔡襄四大山水画家指的是

李唐刘松年，马远，夏圭

35.“借古以开今”是清代画家石涛在其《苦瓜和尚画语

录》一书中提出的。

36.“山是一尊佛，佛是一座山”说的是乐山大佛，属唐代，

是世界上最高大的石佛，通高 71 。最初由海通和尚主持修造，历时 90 年。

37.唐代画马的名家是陈弘、曹霸和韩干、画牛的名家韩

38.五代时期的画家创造了北方重峦峻岭和江南的秀丽风光，北方以荆

浩、关仝为代表，南方以董源巨然代表，形成两种不同的风格

和画派。

39.宋代文人画赋予梅兰竹菊以道德品格，号称“四君子”。其后成

为传统绘画中的独特门类。

40.唐代以画仕女著称的画家盛唐有_张宣_ 、晚唐是_周昉_ 。《虢国夫人

游春图》是的作品。

41.“大痴道人”是元代画家_黄公望__的别号。

42.“论画以形似，见与儿童邻”的理论是宋代著名文人苏轼___提出的。

43.宋代墨梅画家杨无咎的《墨梅图》，被宋徽宗讥为“村梅”；元代墨

梅画家是王冕。

44.张璪是唐代画家，提出了“外师造化中虏心源”这一至

理名言。

45.南北宗论是明代画家董其昌提出的，南北宗之祖分别是王维李思训

46.顾闳中的作品是韩熙载。这是一幅描写真人的作品。

47.大小李将军指的是李思训和李昭道。《明皇幸蜀图》是李昭道

的作品。

48.被称为文人画南宗之祖的是王维。

49.山水画是在魏晋南北朝朝兴起的，其兴起的最根本原因是。花鸟画是在唐朝兴起的。

50.“颠张醉素”中的“张”指的是张旭，“素”指的是怀素。代著名书家。他们都善草书。

51.“颜筋柳骨”中的“颜”指的是颜真卿，“柳”指的是；柳公权。代著名书家。他们都善楷书。

52.我国历史上第一部绘画通史是唐朝张彦远的《历代名画记》。

53.我国绘画史上通史类绘画著作有张彦远的历代名画记，北宋郭若虚的图画见闻志，南宋邓椿的画继。

54.北宋初期山水画以关仝，李成范宽三家为代表。《读碑窠石图》是李成的代表作。

55.五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》是人物画精品。

56.明四家是沈周文微名唐寅仇英。其中唐寅曾被下狱，《枯槎鸲鹆图》是其花鸟画的代表作。

57.明代水墨大写意花鸟画的代表是陈淳和徐清。清代是

朱耷。

58.清末海派名家有赵子谦三任薄华虚谷吴昌硕等。

59.南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“泼墨大写意”，开启了元明清写意人物的先河。

60.53、山水画南宋四家是李唐刘松年马远夏圭；《采薇图》是李唐的作品。

61.明代“浙派画法”的代表画家是戴进。

62.唐代画家阎立本的步辇图，忠实地表现了千余年前中央政权与边远民族的友好往来，所画的皇帝是__唐太宗__。

63.宋代画家王希孟的千里江山图，代表了画院青绿一体精密不苟，严格遵依格法的画风。

64.“吾师心，心师目，目师华山”出于明代画家王履的《华山

图》中。

65.唐代画家周昉，创造了水月观音之体，他的佛画被称为周家

样。

66.吴道子的绘画风格被称为“吴代当风”。佛像画被称为“吴家样”。

67.张璪是唐朝画家。他提出了外师造化中俘心源这一至理名言。67.提出山水画“南北宗论”的是明末画家董其昌。南北宗之祖分别是王维和李思训

68.无答案清初“四王”派分为两种，即、为一种；、

69.为一种。

70.“借古以开今”是清代画家石涛在其《苦瓜和尚画语录》一书中提出的。

71.“颜筋柳骨”中的“颜”指的是颜真卿，“柳”指的是柳公权。

代著名书家。他们都善楷书。《祭侄文稿》是颜行书的代表作。

72.《笔法记》是石涛的理论著作。《潇湘图》是董源的作品。《匡

庐图》是荆浩的作品。

73.《清明上河图》是张择端的名作，现藏北京故宫博物馆。内

容大致分三段：初段写汴京郊野春光，中段繁忙的汴河码

头，后段热闹的市区街景。学术界对“清明”

的看法有三种：清明时节，清明坊，天下清明；是它的第一位收藏者。

74.卢舍那大佛是龙门石窟的象征，是仿照武则天的面容开

凿的，历时 3 年多，卢舍那意为智慧广大光明普照。

75.元四家是黄公望，吴镇，王蒙，倪瓒；《快

雪时晴图》是黄公望的作品。

76.五代山水画出现了南北画派，北派的代表画家是荆浩和关仝。

南派是董源和巨然。其中的荆浩还著有理论著作《笔法记》。

《潇湘图》是董源的作品。《匡庐图》是荆浩的作品。

77.“山是一尊佛，佛是一座山”说的是乐山大佛，属唐代，

是世界上最高大的石佛，通高 71米。最初由海通和尚主持修造，历时

90 年

78.扬州八怪中善画鬼的画家是罗聘。善画风中之竹的是李方

膺。

79.晚唐的楷书大家是柳公权。

80.是我国最古老的一幅山水画，作者是展子虔，在国内保存至今大部

分归功于，唐代继承发展这一派山水画的是李思训和李昭道父子，表作品分别是江帆阁楼图和明皇幸蜀图，他们被称为大小李蒋军。

81.“扬州八怪”中最擅画墨竹的是_郑燮__。

82.宋代墨梅画家扬无咎的《墨梅图》，被宋徽宗讥为“村梅”；元代

墨梅画家是王冕。

83.南北宗论是明代画家董其昌提出的，南北宗之祖分别是王维、李

思训。

84.《富春山居图》是黄公望的作品，清代被毁为两截，现藏台北故

宫博物院的部分被称为剩山图，另一部分被称为无用师卷，现藏杭州博物馆

85.昭陵六骏是_唐_ 代著名雕刻，附有人物。

86.明四家是沈周，文微明，唐寅，仇英。

其中唐寅曾被下狱。

89.沈周是明代人，吴门画派的开创者，41岁时的作品庐山高图是为其老师陈宽祝寿而作的。

90.“扬州八怪”中最擅画墨竹的是郑燮___。

二、多项选择题

1.关于唐代画家吴道子以下说法正确的是 BC

A、善画仕女画

B、创钟馗画像

C、善画佛像

D、善画花鸟画

E、《捣练

图》是其代表作

2.清初山水画四王是ABDE

A、王时敏

B、王鉴

C、王蒙

D、王原祁

E、王翚

3.以下属山水画作品的是 CDE 。

A、《西园雅集图》

B、《捣练图》

C、《万壑松风图》

D、《千里江山图》

E、《富春山居图》

4.元代黄公望山水画作品有BC

A、《藏云图》

B、《富春山居图》

C、《九峰雪霁图》

D、《秋风纨扇图》

E、《水竹居图》

5.唐代的青绿山水画家有 DE 。

A、王维

B、张璪

C、王洽

D、李思训

E、李昭道

6.宋代的宫廷画家有 DE 。

A、黄公望

B、戴进

C、米芾

D、李唐

E、刘松年

7.海派的代表画家有 AD 。

A、任熊

B、居廉

C、高剑父

D、任颐

E、陈树人

8.以下善画墨竹的是 ACD 。

A、郑板桥

B、王诜

C、文同

D、李衎

E、孙位

9.赵孟頫是元代画风的重要开启者，其主要艺术主张是 ABC 。

A、追求尚意

B、提倡古意

C、提倡书画相同

D、反对以书入画

E、反对山

水画

10.宋代的文人画家有 DE 。

A、黄公望

B、戴进

C、仇英

D、苏轼

E、文同

11.关于唐代画家阎立本以下说法正确的是 CE 。

A、善画仕女画

B、创钟馗画像

C、善画历史性题材

D、善画花鸟画

E、

《步辇图》是其代表作

12.清初山水画四僧是ABCD 。

A、弘仁

B、髡残

C、石涛

D、朱耷

E、王翚

13.以下属人物画作品的是 AB 。

A、《西园雅集图》

B、《采薇图》

C、《万壑松风图》

D、《千里江山图》 E

E、《富春山居图》

14.元代黄公望山水画作品有 BC 。

A、《藏云图》

B、《富春山居图》

C、《九峰雪霁图》

D、《秋风纨扇图》

E、《水竹居图》

15.唐代的水墨山水画家有 ABC 。

A、王维

B、张璪

C、王洽

D、李思训

E、李昭道

16.宋代的文人画家有 CD 。

A、黄公望

B、戴进

C、米芾

D、文同

E、刘松年

17.海派的代表画家有 AB 。

B、任熊 B、居廉

C、高剑父

D、任颐

E、陈树人

18.以下属文人画家的是 ABDE 。

A、郑板桥

B、李鱓

C、夏圭

D、黄慎

E、唐寅

19.苏轼是文人画理论的重要开启者，其主要艺术主张是ABC 。

B、强调诗画一律 B、强调创作冲动

C、强调诗书画结合

D、强调形似

E、

强调临摹

20.绘画中的“三友”指的是 ABC 。

A、梅

B、竹

C、松

D、兰

E、菊

21.关于唐代画家周昉以下说法正确的是 ABC 。

A、善画仕女画

B、创“水月观音”之体

C、善画佛像画

D、善画花鸟画

E、《捣练图》是其代表作

22.元代山水画四家是 ABCE 。

A、黄公望

B、倪瓒

C、王蒙

D、赵孟頫

E、吴镇

23.以下属人物画作品的是 AB 。

A、《西园雅集图》

B、《采薇图》

C、《万壑松风图》

D、《清明上河图》 E

E、《富春山居图》

24.唐寅仕女画作品有 DE 。

A、《藏云图》

B、《柳下眠琴图轴》

C、《列女仁智图》

D、《秋风纨扇图》

E、《牡丹仕女图》

25.唐代的水墨山水画家有 ABC 。

A、王维

B、张璪

C、王洽

D、李思训

E、张萱

26.清中期，扬州活跃着一批革新派画家，史称“扬州八怪”。其中名家有ABCDE 。

A、金农

B、郑板桥

C、李鳝

D、黄慎

E、李方膺

27.岭南画派三杰是 CDE 。

C、居巢 B、居廉 C、高剑父

D、高奇峰

E、陈树人

28.代表“黄家富贵”一体的花鸟画家有 AB 。

A、黄荃

B、黄居寀

C、米芾

D、李唐

E、刘松年

29.文人画家借绘画抒发性灵，以下抒写文人情怀的作品是 AB 。

C、《秀石疏林图》 B、《枯木怪石图》 C、《万壑松风图》

D、《踏歌图》

E、《江帆楼阁图》

30.北宋画院对绘画的要求有 ABC 。

A、崇尚格法

B、追求形似

C、强调观察

D、追求尚意

E、忽略形似

31.关于唐代画家吴道子以下说法正确的是 BCE 。

A、善画仕女画

B、创钟馗画像

C、善画佛像画

D、善画花鸟画

E、善用

“莼菜条”或“兰叶描”

32.扬州画派中合作《三友图》的是 ACD 。

A、郑板桥

B、倪瓒

C、李方膺

D、李鱓

E、吴镇

33.我国通史类的绘画著作有 ACD 。

A、《历代名画记》

B、《宣和画谱》

C、《图画见闻记》

D、《画继》

E、《林泉高致》

34.张萱仕女画作品有 BC 。

A、《藏云图》

B、《虢国夫人游春图》

C、《捣练图》

D、《秋风纨扇图》

E、《牡丹仕女图》

35.关于苏轼说法正确的有 ABCD 。

A、文人画理论的奠基者

B、强调诗书画结合

C、因“乌台诗案”入狱

D、

强调画外意 E、强调形似

36.赵孟頫的艺术主张有 ABDE 。

A、提倡古意

B、追求尚意

C、提倡形似

D、提倡以书入画

E、提倡

简率

37.唐代的主要草书家有 CD 。

D、居巢 B、孙过庭 C、张旭 D、怀素

E、陈树人

38.李公麟《西园雅集图》中的主要名家有 ABC 。

B、苏轼 B、黄庭坚

C、米芾

D、李唐

E、刘松年

39.文人画家借绘画抒发性灵，以下抒写文人情怀的作品是 AB 。

D、《秀石疏林图》 B、《枯木怪石图》 C、《万壑松风图》 D、《踏歌图》

E、《江帆楼阁图》

40.关于沈周说法正确的有 ABC 。

A、文人画家

B、明四家之一

C、吴门画派的开创者

D、创白描画法

E、

创湖州竹派

41.唐代绮罗人物画家张萱流传下来的代表作品有（CD ）。

A．簪花仕女图B．挥扇仕女图C．捣练图D．虢国夫人游春图E．宫骑图

42．宋代文人士大夫绘画渐成潮流，其代表人物为（ABCDE ）。

A．苏轼B．李公麟C．文同D．米

芾E．杨补之

43．清初，著名的和尚画家有（ABDE ）。

A．八大B．石涛C．弘一D．弘仁E．髡残44．清中期，扬州画坛活跃着一批革新派画家，史称“扬州八怪”。其中名家有（ABCDE ）。

A．金农B．郑板桥C．李鱼单D．黄慎E．李方膺

45．明代的文人画家有 BC 。

A、黄公望

B、沈周

C、仇英

D、王翚

E、吴历

46.绘画中的“四君子”指的是 ABCD 。

A、梅

B、兰

C、竹

D、菊

E、松

47.关于郑板桥说法正确的是 ABCDE 。

A、扬州八怪之一

B、善画竹

C、创“六分半书”书体

D、学古人主张学一半撇一半

E、做过县令

48.岭南画派三杰是 CDE 。

A、居巢

B、居廉

C、高剑父

D、高奇峰 E陈树人

49.清初四僧是 BCDE 。

A、龚贤

B、弘仁

C、髡残

D、朱耷

E、石涛

50．宋代的宫廷画家有 DE 。

A、黄公望

B、戴进

C、米芾

D、李唐

E、刘松年

51.五代北派的代表画家是 DE 。

A、董源

B、巨然

C、李成

D、荆浩

E、关仝

52.关于唐寅说法正确的是 AD 。

A、明四家之一

B、因“民抄董宦事件”入狱

C、因“乌台诗案”入狱

D、因“会试泄题案”入狱

E、宋四家之一

53.阎立本的作品是 AD

A、《历代帝王图》

B、《步辇图》

C、《富春山居图》

D、《千里江山图》

E、《送子天王图》

54.清初四王是 ABCD 。

A、王时敏

B、王鉴

C、王翚

D、王原祁

E、王希孟

55．代表“黄家富贵”一体的花鸟画家有 AB 。

A、黄荃

B、黄居寀

C、米芾

D、李唐

E、刘松年

56.五代北派的代表画家是 BE 。

A、董源

B、巨然

C、李成

D、荆浩

E、关仝

57.赵孟頫的山水画作品是 ACE 。

A、《鹊华秋色图》

B、《秀石疏林图》

C、《江村渔乐图》

D、《怪石晴竹图》

E、《水村图》

58.关于高剑父以下说法正确的是 ABC 。

A、创办春睡画院

B、岭南画派三杰之一

C、提倡艺术革命

D、海派创始人

E、吴派创始人

59.明四家是 ABCD 。

A、沈周

B、文徵明

C、唐寅

D、仇英

E、王希孟

60．宋代的文人画家有 DE 。

A、黄公望

B、戴进

C、仇英

D、苏轼

E、文同

61.绘画中的“四君子”指的是 ABCD 。

A、梅

B、兰

C、竹

D、菊

E、松

62.扬州八怪中善画人物的是 D 。

A、郑板桥

B、李鱓

C、胡慥

D、黄慎

E、郑思肖

63.抒写文人情怀的作品是 AB 。

A、《秀石疏林图》

B、《枯木怪石图》

C、《万壑松风图》

D、《踏歌图》

E、《江帆楼阁图》

64.浙派的代表人物有 CE 。

A、龚贤

B、弘仁

C、吴伟

D、朱耷

E、戴进

三、分析题

1.扬州画派是中国绘画史上的著名画派，分析其兴起原因。

扬州画派是指康乾时期以扬州为活动中心的一些画家，也称扬州八怪。是中国封建社会末期社会发展的必然产物。（1）明清之际，资本主义开始萌芽，冲击着封建制度，带有初步民主色彩的思想文化抬头。（2）唐宋以来，扬州一直是水路交通枢纽，地理位置重要，商业繁盛。明清资本主义萌芽之际，更为活跃，各地名士趋之若鹜。（3）以商人为主的新兴市民阶层附庸风雅，对绘画的需求十分普遍，他们追求喜新尚奇的消费时尚。（4）扬州八怪所代表的画家具有双重身份，是以文人画家面貌出现的职业画家，其次坎坷的生活经历已使他们传统的雅俗观发生着潜变，而复杂的身份，也缩短了与纯粹职业画家及商人顾主之间的距离，使其文化观念与审美趣尚发生着变异，最终导致了其绘画风尚的新变。

2.花鸟画是我国三大画科之一，请您结合所学知识，分析其兴起原因。

1.崔白是宋代重要画家之一，请您结合作品分析其绘画特征。

崔白：擅花竹、翎毛、佛道壁画。其绘画特点手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。赵佶：喜好书画，对中国绘画的发展有过重要贡献。其绘画特点偏于粗犷的水墨画。笔法简朴，不尚铅华，而得自然之趣。

4.分析马远山水画的特征。

马远是南宋山水画四家之一，有“马一角”之称。（2分）从其流传作品《踏歌图》、《梅石溪凫图》可看出，其山水画构图，近景多偏在一角，细致刻画，远景简练清淡，概括整体。（4分）笔法喜用斧劈皴，树的形象多长枝外拖，姿态舒展潇洒。（4分）

5.分析“四君子”题材兴起原因。

6.阎立本是唐代重要画家之一，请您结合作品分析其绘画特征。

阎立本是初唐著名画家，其绘画代表了初唐美术的新水平，擅长人物肖像画，历史故事画，多取材于宫廷生活和历史事件。（1）、写实性强，擅于描绘当时的重大历史题材，密切适应着初唐巩固政权的需要，成为初唐政治事业的时代颂歌。集中体现出儒家文艺观中“成教化、助人伦”的绘画功能。《秦府十八学士图》《凌烟阁二十四开国功臣图》表明李世民对开国元勋的重视，并有激励后世的作用；《步辇图》表明唐太宗对民族团结、政权稳定、国家统一的重现，《历代帝王图》通过对历史上十三位帝王的描绘，为唐代统治者提供借鉴。这些作品都有鲜明的为政治服务的目的，成为初唐政治事业的颂歌。（2）、继承发展了顾恺之“以形写神”的艺术传统。在人物塑造上，力图通过形貌的刻画，揭示其心理和性格特征，笔法圆劲，气韵生动。《历代帝王图》中，作者力求描绘出带有特征性的细节以表现一定性格的一定精神状态，如曹丕敏锐的挑衅式的目光，显出咄咄逼人的神气；陈叔宝两眼无神，软弱松弛；杨坚头部微颔，眼光向上平视，显得深沉而有计谋。同样是胡髭，也因人而有软硬、疏密的不同，皮肉也有松有

紧，有硬有软，有粗有细，字文邕的粗野和陈蒨的文雅跃然纸上，几乎能够令人感觉到一个是白净光细，一个是黑而粗糙。（3）、在人物刻画上，主大从小，主要人物都刻画得高大魁梧，形象突出，次要人物则刻画得比较瘦小。《历代帝王图》中各帝王的身躯都比侍从的魁梧高大，《步辇图》中唐太宗的身躯也比其他人魁梧，但现实生活中并不见得如此。阎立本的绘画创作对我们了解当时美术的发展及社会状况具有重要价值。

7.分析徐渭艺术成就原因

徐渭悲剧的一生造就出一代奇人。他的书法和绘画艺术占有继往开来、推陈出新的重要地位。徐渭着意追求一种自我释放，一种激情飞扬的大写意。他的激情，他的见解，他的胆识，他的悟性都是值得我们去学习和借鉴的。

徐渭酷爱书法，他的书法虽采各家之长，却又有取舍，他主张学习古人，但坚持书法中一定有自己的笔意，“时时露己笔意者始称高手”，又曾言“笔态人净媚、天下无书也”“高书不入俗眼、入俗眼必非高书”等等，都体现了他习古的态度及个人的艺术主张其中《淮阴侯祠诗翰卷》《草书杜甫诗卷》《咏墨祠轴》等作品集中徐渭的书法风格

徐渭绘画在内容上具有强烈的主观感情色彩，在笔墨上挥洒放纵、大刀阔斧、纵横跌宕，从而把水墨大写意花鸟画推向能书写内心情感的最高境界，把水墨大写意推向巅峰，开创了近代大写意的这一体派徐渭一生曲折，诗文书画无不张扬着鲜明的个性，戏曲亦风格清奇，不落窠臼，对后世影响很大，可以说，徐渭在文学艺术史上占有继往开来、推陈出新的重要地位。

四、列举题

1.请您按时间顺序举出三部中国绘画通史类的理论著作，并注明作者和所处时代。

2.许多著名艺术家经历坎坷，请您举出中国古代曾入狱的五位画家，并注明所处时代。

3.请您举出五代时期人物画的五位代表画家及各自的一部作品。

4.青绿山水是我国山水画的重要组成部分，请您举出三幅宋以前（包括宋）的著名青绿山水画作品，并注明作者和所处朝代。

5.请您举出宋以来的五位人物画家，并注明所处朝代。

四、问答题

1.李公麟的艺术成就有哪些？

李公麟是北宋最杰出的人物画家，其绘画善于表现画家的情怀感受，构思新颖而有深度，对中国绘画做出了巨大贡献。（1）、在人物故事画中注入了文人的意趣，对作品主题的挖掘和内容的表现有深刻见解，开拓了文人画的题材。（2）把白描画法提高到一个新的高度，使其成为一种独立的艺术表现形式，丰富了民族绘画的形式技巧，影响深远。（3）流传的《五马图》、《临韦偃牧放图》、《维摩诘图》、《免胄图》、《龙眠山庄图》、《西园雅集图》等成为后世宝贵财富。（4）创作的陶渊明像和描绘文人风雅生活的《西园雅集图》为后世提供了范本，影响深远。

2.清初画坛的基本格局如何？

清初画坛的基本格局：“摹古”与“创新”之争。清朝初年，占据画坛时间最长的画派是被统治

阶级与时人视为正统的“四王吴恽”。正统派取前人各家之长，摹古功力极深，将笔墨的融合

推倒高峰，但缺少生活与创造力，虽迎合了当时统治阶级极力稳定社会，维护封建秩序的作

法，但也因此使画坛上一些革新派不满，并引起强烈对抗。革新派派为金陵，扬州，新安，

江西等画派，犹以“四大高僧”和“金陵八家”为主，主张抒发个性，强调笔墨情趣，与正统派

画风相对抗。社会潮流、时代审美趋向，加上他们的个人情怀，使他们的绘画合时代新貌，

有极大创造力，在与正统派的挑战与对抗中，他们的成就更为杰出。

3.吴道子在画史上有哪些突出成就？

吴道子是一位全能画家，人物、鬼神、山水、楼阁、花木、鸟兽无所不能，无所不精。同时

吴道子是中国山水画之祖师。他创造了笔间意远的山水“疏体”，使得山水成为独立的画种，

从而结束了山水只作为人物画背景的附庸地位。开元．天宝年间正是吴道子绘画创作的极盛

时期。这时他仅在洛阳，长安两京寺庙就留下壁画三百多壁，此外还来有大量卷轴画。目前

所惧到的画迹、碑刻、画目以及关乎吴道子的画诗画跋、口传画迹、海外存迹等还有391

件。公认的吴画代表作品是《天王送子图》、《八十七神仙卷》、《孔子行教像》、《菩萨》、

《鬼伯》等。现存壁画真迹有《云行雨施》、《维摩诘像》、《万国咸宁》等。现在台湾的

《宝积宾伽罗佛像》、《关公像》、《百子图》等。还有一些真迹摹制品，如《吴道子贝叶

如来画》（七幅）、《少林观音》、《大雄真圣像》等

3.青绿山水在山水画中占有重要地位，我国青绿山水的发展概况如何？

隋唐时期、青绿山水内容不是很多，确极其重要；山水画在晋以来的基础上继续发展，在画

的方法上进一步丰富，就开始分成了青绿和水墨、疏体和密体，这一点，就奠定了宋元以后

整个山水画的主要表现手法和初基。还对后来山水分南北宗起了关键作用。隋以前的山水

画都没有留存下来。展子虔的《游春图》是最古老的一幅，就是青绿山水，尽管技法还不完

备但为唐代青绿山水一派开了头。李思训和儿子李昭道直接发展了展子虔一系，从而形成

了我国山水画中具有特色的青绿山水画派。成为“北宗”或“青绿山水画派”之祖。对后世影响

巨大，追随众多

5.南宋山水画取得了哪些成就？

南宋山水画以院体为主，进入一个新时期。代表画家有：李唐、刘松年、马远、

夏圭，即南宋四家（1）开创了刚健峻锐，水墨苍劲的新风格。（2）布局上弃

置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图和细密繁复的笔墨，而创新为简笔

化、单纯化的形式。以边角之景代替全景式的大山大川，以局部特写体现整体刻

画，构图常坐落在半边一角，开阔画面的空白，形成暗示的空间。诗意的追求和

细节真实同时并举，空间更具意义，以少胜多，以虚代实，以白当黑，以一当十、

以简代繁，中国艺术的境界美得到进一步发展（3）以秀丽、工致、优美胜。以

四家为代表的南宋山水突破了当时统治画坛几百年的全景式山水而画边角之景，

并创造了诸多富于表现力的山水画技法，丰富和发展了中国山水画。

6.陈洪绶在画史上有何突出贡献？

陈洪绶是明末富有革新精神和独创风格的画家，花鸟山水俱精，尤工人物。其艺术成就，主要表现在版画方面，名作有《九歌》、《西厢记》插图、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世；又工诗善书，有《宝纶堂集》。《水浒叶子》是陈洪绶的四十幅版画精品，画家为40名梁山泊英雄塑造了正面形象，歌颂了他们的英雄气概和

反抗精神。明末，《水浒叶子》遍传天下，以致后世绘写水浒英雄的画工很难脱出其

范畴。在中国美术史上，独立创作一组个性极强的历史人物而达到特殊效果的，《水浒叶子》是显著的里程碑。他利用各种作画技法适应不同题材，如用折笔或粗渴之笔表现英雄、细圆之笔表现文士美人、用游丝描表现高古，成为中国传统人物画法的丰

盛宝库。

陈洪绶的仕女画，造型夸张，独树一帜，为后世树立了榜样。

7.元代绘画是一个风尚骤转的时期，其画风转变主要表现在哪些方面？

8.郭熙在画史上有何突出贡献？

郭熙很注重人的思想，意识表现在画中。他还在画中运用了道教的思想。他主张绘画要与

现实生活相联系。反对“不可居”、“不可游”的虚无缥缈的山水，反地“因袭守旧”，主张在“兼

收众览”的同时师法自然。创“高远”、“平远”、“深远”的“三远法”。为我国山水画的散点透视奠

定了基础。综观郭熙一生，他的山水格法和绘画理论，都有独创性的发展。他的绘画艺术

渊源于古代大师，而创造出自己的新面貌，他的绘画理论不仅总结了前代与自己的心得，也

给后世以莫大影响。故说郭熙为承先启后的山水画大师，并非溢美之辞。在中国古典绘画

美学发展史上，宋代的郭熙可说是一颗璀璨的明珠，其著作《林泉高致》在美学史上的地位

不可轻视，漏掉了这一个环节，中国山水绘画美学史就不可能得到完整的表达。郭熙的主

要贡献表现在他在《林泉高致》中提出了“身即山川而取之”的光辉的美学命题，并对绘画创

作和欣赏进行了充分的阐述。这同时无凝可以说是对张璪“外师造化，中得心源”的命题的丰

富发展。

9.宋代花鸟画取得了哪些成就？

花鸟画是宋代宫廷画院绘画的重要类别，在艺术上大大超越了唐代。宋代宫廷花鸟画家极重

视对动植物形象情状的观察研究，他们笔下的花果草木，务求生动逼真，合情合理，一丝不

苟。其表现精工细丽，设色浓重典雅，造型周密端庄，反映出宋代宫廷贵族的审美特征北宋

中叶，许多文人把绘画视为一种文化修养，并经常进行艺术鉴赏、艺术收藏和艺术创造活动。

这种活动围绕梅、兰、竹、菊展开，使“四君子”题材在宋代形成，成为绘画中的独特门类。

中国画发展到今天,已有数千年的历史,从马王堆出土的汉代帛画,我们就已经看到了中国画

的雏形,而中国花鸟画,由一开始作为人物画的背景出现,到形成一个独立的画科,经过了漫长

的岁月。到了宋代,花鸟画已经达到一个很高的境界。那么从什么角度来看待宋代花鸟画呢?

笔者认为至少要从四个方面来看:一是宋代花鸟画的科学性,二是宋代花鸟画的艺术性,三是

宋代花鸟画的文学性,四是宋代花鸟画的实用性,这四个方面正好反映了宋代花鸟画的多元

性。宋代绘画有很高的科学性,这一点从一些流传下来的画史中可以看到,宋徽宗赵佶对绘画

表现必须符合客观真实上,有两个著名的故事:“徽宗建龙德宫成,命待诏图画宫中屏壁,皆极一

时之选。上来幸,一无所称,独顾壶中殿前柱廊眼,斜枝月季花,问画者为谁?实少年新进,上喜赐

绯,褒锡甚宠,皆莫测其故。近侍尝请于上,上曰:‘月季鲜有能画者,盖四时朝暮,花蕊叶皆不同。

此作者时日中者,无毫发差,故厚赏之。’”这种对于花的观察细致入微,能分辨出花盛开时,不同

的时辰,不同状态的观察能力,直到现在也值得我们学习.

10.赵佶有哪些艺术成就？

宋徽宗在位时广收古物和书画，扩充翰林图画院，并使文臣编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、

《宣和博古图》等书，对绘画艺术有很大的推动和倡导作用。吹弹、书画、声歌、词赋无不

精擅。平生著作极多，都散佚无存。

存世画迹有《芙蓉锦鸡》、《池塘秋晚》、图。有词集《宋徽宗词》。赵佶本人的创作面目

并不象他要求画院画家的那样工谨细丽，而是偏于粗犷的水墨画。传世作品中，有其签押的

作品较多，但所画比较工细的，如《祥龙石图》、《瑞鹤图》（《翠竹双雀图》作品皆被专

家认定为是画院中高手代笔之作。《四禽图》《柳鸦图》《池塘秋晚图》卷被认定是他的亲笔，两画都是水墨纸本，笔法简朴，不尚铅华，而得自然之趣。

当时，画家的地位显著提高，在服饰和俸禄方面都比其他艺人为高。有如此优厚的待遇，加上作为书画家的徽宗对画院创作的指导和关怀，使得这一时期的画院创作最为繁荣。在他的指示下，皇家的收藏也得到了极大的丰富，并且将宫内书画收藏编纂为《宣和书谱》和《宣和画谱》，成为今天研究古代绘画史的重要资料。

六、论述题

1.山水画在宋代得到了极大发展，请您结合所学知识，论述北宋山水画的成就。北宋设置了完备的美术创作机构——翰林图画院，极大地推动了绘画的发展，院体画是北宋绘画的主流，山水画坛风格多样，技法成熟，水墨山水极度繁荣，将传统的山水画提高到新的水平。1、北宋前期：以李成、关仝、范宽为代表的北派山水独盛，描绘北方的大山大川，全景式构图，主峰矗立中央，或平远式。画面意境或雄壮或淡泊。另有高克明、许道宁、燕文贵、翟院深等名家。

2、中期————

3、后期——--

2.花鸟画在宋代得到了极大发展，请您结合所学知识，论述北宋花鸟画的成就。代表作《芙蓉锦鸡图》。其表现精工细丽，编纂《宣和画谱》，设色浓重典雅、竹，书法家，达到我国宫廷绘画最兴盛的时期，使的宋代宫廷画院人才济济，扩充画院，造型周密端庄，使“四君子”题材在宋代形成，兴办画学，务求生动逼真。赵佶即宋徽宗。赵佶长于工笔花鸟画，北宋画家，在艺术上大大超越了唐代，鉴藏古画。北宋中叶、兰，他们笔下的花果草木，并经常进行艺术鉴赏花鸟画是宋代宫廷画院绘画的重要类别，成为绘画中的独特门类，合情合理。在政期间，反映出宋代宫廷贵族的审美特征，一丝不苟、菊展开。这种活动围绕梅，许多文人把绘画视为一种文化修养、艺术收藏和艺术创造活动。宋代宫廷花鸟画家极重视对动植物形象情状的观察研究

3.文人画作为中国绘画的重要体系，极大地推动了中国绘画的发展，请您结合所学知识，对其发展历程加以论述。

（1）文人画也称“士夫画”。泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。以唐代王维为其创始者。多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊和木石等，标举“士气”、“逸品”，崇尚品藻，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，重视文学、书法修养和画中意境的缔造。历代文人画对中国画的美学思想以及对水墨、写意画等技法的发展，都有很大的影响。（2）、文人画的兴起在北宋，北宋建立了完备的画院制度，宋徽宗亲自主持画院，讲求“形似”和“法度”，致使院体画达到了登峰造极的地步，当一种艺术风气达到顶点，便成为一种束缚，求新求发展便成为一种必然。于是，在院外的一些文人士大夫之中，兴起了一股借绘画抒发性灵的文人墨戏之风，即后来的文人画。苏轼第一个比较全面的阐明了文人画理论，对于文人画体系形成起到了决定性的作用。两宋时期主要的文人画家有苏轼、文同、李公麟、米芾、米有仁等。（3）、元代由于对汉族文人的歧视政策，大批文人退隐山林，寄情书画，使在宋代主要作为仕宦文人业余文化生活的文人画，兴盛起来。主要画家有赵孟高克恭、黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇及朱德润等，诗书画印相结合的形式成为普遍的要求，文人山水画的典范风格至此形成。其时还

兴起了象征清高坚贞人格精神的梅、兰、竹、菊、松、石等题材。（4）、明代文人画的兴盛在中晚期，主要有沈周、文征明、唐寅、仇英、董其昌、陈淳、徐渭等。尤以董其昌的影响为最大，他梳理的文人画体系，直接影响了清初画坛的发展（5）、清代到了文人画的鼎盛时期，涌现了诸多顶极文人画家，最突出的是王时敏、王鉴、王原祁、王翚、吴历、恽格、弘仁、髡残、石涛、朱耷、龚贤、扬州画派、海派等。（6）、近代，从创作实践看，近现代的中国绘画有三条道路，并各自产生了大师。一是完全继承传统绘画并继续探索创新的吴昌硕、齐白石、黄宾虹、陆俨少；二是立足于中国传统绘画，并借鉴西方绘画技巧的刘海粟、潘天寿、李可染；三是采用西方绘画技巧，并融合中西方各种流派的徐悲鸿、林风眠。

（7）、我国当代有众多从事文人画创作并取得一定成就的画家，如：边平山、

朱新建、王和平、赵蓓欣、北鱼、一然、汪为新等。

4.院体画作为中国绘画的重要体系，极大地推动了中国绘画的发展，请您结合所学知识，对其发展历程加以论述。

5.论述唐代山水画的成就。