浅析传统岭南庭园在现代岭南建筑中的运用与发展

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摘　要：传统岭南庭园与现代岭南建筑结合是岭南

建筑语言的主要词汇之一。本文通过对传统岭南庭园以及优秀岭南现代建筑案例中庭园与建筑结合的分析,尝试归纳建筑与庭园的结合方式，旨在吸收和借鉴其精华，为今后设计提供指导意义。

关键词：传统岭南庭园；现代岭南建筑；结合方式；

运用与发展

Abstract:It is the point to combine Lingnan

Curtilages with modern Lingnan architecture. In this paper, based on the the analysis of the Application of Lingnan Curtilages in Lingnan Architectures, the article generizes several methods of combination of architectures and curtilages, in order to absorb the essence and support references roles of the interrelated research and design.

Keywords:Lingnan curtilages；modern

L i n g n a n a r c h i t e c t u r e ；c o m b i n a t i o n ；application and development

中图分类号：TU-86文献标识码：A

文章编号：1008-0422（2010）09-0073-03

1 前言

岭南泛指逶迤在赣、湘、粤、桂省边境上的大庚、骑田、荫渚、都庞和越城五岭组成的

南岭以南，所以岭南又称五南岭以南。岭南地区气候炎热潮湿，属亚热带气候。“四季皆夏，雨便成秋，草经霜而不枯，花非春而放”是岭南地区气候特征的生动写照。岭南自古对外交通发达，地处中外文化的交汇点，历来是一种采集型文化模式，多元共存，矛盾统一。精髓是最少保守，博采众长，兼收并蓄，最富进取精神，得天独厚的地理、自然、气候和对外交往的有利条件，形成了岭南建筑独有的特点。

2 传统岭南庭园

岭南庭园萌芽于秦汉，经过长期缓慢的发展逐渐繁荣，下迄明清。传统岭南庭园如佛山梁园、顺德清晖园、东莞可园、番禺余荫山房，大部分建于19 世纪初至19 世纪中叶的清朝，最终与北方园林、江南园林一并成为中国传统园林的三个重要类型。虽然三者之间具有许多共同的特性，但传统岭南庭园因受到亚热带气候与岭南文化的影响，不论是布局立意、空间组织还是景观感受等方面，均有别于其他地域而呈现出更浓郁的地方特色：

2.1规模较小

岭南庭园的规模都比较小，而且多数是和居住建筑结合在一起，空间上相辅相成，庭园的功能是以适应生活起居要求为主，适当地引入一些水石花木，增加内庭的生机，提高它的观赏价值，因而岭南庭园的空间是以建筑空间为主。

2.2布局灵活

规模较小的岭南庭园，不拘谨于某种固定

的程式。建筑与院落适宜布局。空间处理清盈疏朗，很少利用虚廊来分割空间，善于运用散石、灌丛或果树作为景物，极具随意性与民间气息。

2.3兼容并蓄

善于吸收外来手法，采取几何图案式中轴对称的平面处理，如广东番禺余荫山房，由两个水庭并排式组成，其中一个为“回”字形，另一个则为方形。与传统手法尽量模仿天然水景，并绕以回廊曲院的平面布局不同。

2.4顺应自然

庭园在布局上考虑当地地理气候条件，大都顺着夏季主导风方向，顺应地势灵活布置。如广东顺德清晖园，“占地5亩许，坐北朝南偏西，状成稍长梯形，中部略高。由南而北，全园大致分为三区，前区满铺水面，亭榭边设，构出空旷明朗的前庭水景；中部厅敞栏疏，径畅台净，浓荫匝地，后座楼屋鳞次，巷院兼通，写尽凤城宅园情景。整园由空经疏而密，筑屋顺前就后、由底至高，形成景不阴、住不暑、宜于起居游赏的良好环境。”[1]

传统岭南庭园主体功能性较强，适当表现不同功能空间的渗透性，营造符合地域文化和气候条件的生活空间，这是传统岭南庭园空间给我们的有益启示，传统岭南庭园中建筑与庭园的相辅相成，对于现代建筑的创作实践，提供了很好的学习与借鉴的范例。20世纪50年代以后，岭南新建筑创作就尝试将传统的园林造园手法融入现代建筑空间中，为岭南现代建筑开辟了一条道路。

作者简介：刘蔚（1985-），女，江西南昌人，华南理工大学建筑学院硕士研究生；龚侃（1985-），男，湖南长沙人，中建国际(深圳)设计顾问有限公司助理建筑师。

析传统岭南庭园在现代岭南建筑中的运用与发展

Analysis on the Application and Development of Lingnan Curtilages in Modern Lingnan Architecture

刘 蔚 龚 侃

Liu Wei Gong Kan

图1-5广州泮溪酒家

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3 传统岭南庭园与现代建筑结合的典型案例

广州泮溪酒家是一个将现代餐饮建筑的功能加入到岭南建筑传统的空间要素之中，营造出极有地域特色的餐饮空间的现代岭南建筑（图1-5）。其总体空间布局沿用了传统岭南庭园的空间手法，全园采取分割式的布局，从一个院子过渡到另一个院子，交织着池水和石山，院子与院子间的空间相互渗透。各院虽然自成一格，但又有机联系，使人感觉整个布局富于变化，而又一气呵成。建筑设计、室内装修和结构造型大多采用的是广东民间建筑常用手法。建筑师莫伯治先生运用灵活的手法，将现代功能巧妙地融合于传统园林空间结构之中。将现代功能融于园林空间，从表现看来，传统园林的手法十分明显，将现代功能中易于与传统园林相似的空间作一番铺排，看似简单，实则需要相当的造诣。

20世纪80年代，随着国外共享空间理论的传入， 岭南建筑师莫伯治又大胆地在宾馆公共空间揉入了岭南庭园的自然景观，创造性地借鉴利用共享空间的形式，于广州白天鹅宾馆中庭造一园，使得室内外空间富于流动，把建筑性质、庭园主题和岭南文化展现得淋漓尽致，岭南庭园在此更进一步地建筑化和内部化（图6-9）。白天鹅宾馆的中庭含蓄和让人意味深长，它的空间轴线与旅客的路线重合，从入口处尺度适宜的门厅，经过过渡的廊道空间，最后到达四层高的中庭，空间层层递进，呈现的是展开式的渐进空间序列。中庭被各种餐厅、休息厅和商场围绕，人的活动被安排在周边；中庭内是以假山、瀑布、水池、植物组成的岭南园林，自然光从顶棚洒下；中庭北面的玻璃镜面透过休息厅，把南面珠江水景引入中庭，使“厅堂空间与庭园空间互相穿插，里外渗透，上下沟通，寒潭峭壁，飞瀑鸣谷，山溪绕流，蕨丛上下”[2]，一派自然景象。室内华而不俗而具有地方特色的装饰，加上假山上“故乡水”的画龙点睛之笔，引获游子的强烈共鸣，顿觉故乡情浓，既有传统神韵，又具时代气息。为了突出主景，在其余部分均运用了弱化的处理：第二、三层的栏杆运用了封闭的处理手法，既有利于空间的围合，强化主景，又保证了空间的渗透性。在一座现代化的宾馆内加入传统庭园空间的设计创意，当时在国内是一大创举。有了现代技术的支持，游人得以在全封闭、全天候的人工空间内，通过不同高度和角度观赏“故乡水”的主题中庭空间，不大的中庭空间在浓郁的地方传统文化和自然意境中扩展和升华。白天鹅宾馆利用现代技术实现了现代建筑与传统岭南庭园空间的有机结合，取得了极大的声誉，被认为是中国现代主义建筑的“ 新景象”，现代岭南建筑的代表作之一。

莫老在主持设计广州西汉南越王墓博物馆（图10-13）时，大胆摒弃所谓“民族形式”的大屋顶，遵循现代主义原则，研究古今中外同类建筑风格的共性，并回顾汉代石阙和埃及阙门，把墓地用现代材料玻璃罩住，整个博物馆的设计因地就势，在墓房保留了一片山地，留下历史的同时，看似自然地将庭园空间串联进参考者的活动流线中，避免了参观者进入博物馆单线式流线的沉闷，丰富了人们在行进中所获得的空间感受。看似简单的保留山地的做法和此处园林的营造实际上颇具匠心。另外值得一提的是，博物馆正门临街空间十分狭小，于是设计师在正门筑起了高墙，墙上选用与墓窑相同的红砂岩，加上浮雕装饰，刻出了汉代纹样，界定出与周围建筑物不同的空间场所感。

东方宾馆西楼的最大特点，是将岭南庭园的手法引用到现代高层旅馆建筑之中。西楼位

于流花湖畔，“流花”景致尽收客房之中。架空层与庭院融会贯通，创造出视野宽阔通透的空间环境，有一种虽透仍蔽、妙不可言的气氛。架空层的地面既是室内又是室外，形成灰空间。庭院内一泓清澈的池水，四周草坪起伏， 绿树婆娑，单面扶手的三曲石桥蜿蜒于平静的水面上，点缀于池畔朴实浑厚的黄蜡石中。整个庭院气氛清纯、平静，开朗宜人，情趣盎然，既继承了中国传统园林的精神，又突破了中国传统园林中个人独娱的封闭局限，创造出了一种开放的、可憩可娱、内外兼容的空间（图14-15）。遗憾的是，由于商业行为，新东方宾馆对这些岭南园林特色的处理，除天台花园和中央广场还有部分绿化外，其余已不复存在。

4 建筑与庭园的结合方式

冯钟平先生在建筑学报《环境、空间与建筑风格的新探求》一文中曾这样评价岭南现代建筑中庭园空间的特点：“（1）不去片面地追求空间上大尺度的宏伟感，而是寻求小尺度空间的亲切感。（2）不追求主轴线的直线贯通以取得气魄与隆重感，而按人们的活动方向和规律，运用我国轴线变化的造园手法以取得活泼多变的情趣，并且对轴线的每一次转折都作了精心安排。（3）不满足于单个空间在三度空间上的完整性，而着意于人们在行进中所获得的空间层次总印象的汇集与叠加。（4）不追求运用许多高贵与豪华的装饰材料，而选择许多廉价的地方性材料以取得与当地自然风貌的结合。（5）与结构的密切配合。”[3]纵观岭南建筑发展历程，岭南现代建筑与庭园相结合大致分为以下几种方式。

4.1 绕庭建筑

建筑物环绕庭园而建( 称为绕庭建筑) ，

图6-9广州白天鹅宾馆

图10-13南越王墓博物馆

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形成平面式露天庭园。这类庭园又分为两种形式， 其一是单体建筑式庭园，如广州友谊剧院、白云宾馆等，其中又可根据庭园在建筑中的营造位置分为前庭、后庭、内庭、侧庭几种。其特点是庭园相对建筑而言是内向的和隐蔽的。庭园的布置处理原则在于做好“相地”、“立基”，要求“相地合宜，构园得体”和“凡园圃之基、定厅堂为主”( 《园冶》) 。具体的做法关键在于叠山理水而营造与建筑功能相适应的园林意境。其二是群体建筑式庭园，即由多栋建筑围合而成的室外庭园广场，随着城市化进程的加快，这种庭园方式是大势所趋。相对单体建筑而言，庭园的特点却成了外向和公众的，甚至成为城市空间景观的一个结点。[4]

4.2 结合中庭

这一外来空间的处理方式，使传统院落体系由强调平面的丰富组合上升到立体空间的运用，丰富了现代岭南建筑的空间艺术。这种类型以白天鹅宾馆的“故乡水”的中庭式处理为成功典范。其庭园的营造方式与平面式露天庭园处理一样，庭园多为建筑围合，所不同的是前者的顶部( 有时也有侧面) 采用透明天窗。这样，庭园的室内化倾向甚于平面式露天庭园，这同时将给庭园设计本身带来技术诸如植物栽培和空气调节等方面的影响。另外，一般园林酒家的平面布局受用地环境的约束，多为以中庭集中较大的绿化空间，向四邻辐射，以通廊围绕内庭。通廊是景观的直接观赏路线和交通组织路线，室内通过通廊分享中庭的绿化效果，而绿化平面的集中赢得了较大的空间和绿化面积，也保持了建筑之间的较大间距，保持了厢房的独立性，而且还可以利用集中式的绿化空间来组织通风对流和采光，以改善整座建筑的自然环境。结合中庭的这一方式非常适合城市化进程不断加快“要求高密度”高容积率的岭南现代建筑，故现代岭南建筑也大量运用中庭空间。如深圳华夏艺术中心，公共集散空间采用开敞式，东西两组建筑衔接处是80m 宽的贯通式平台，创造了良好的自然通风。比之一般的共享大厅“它具有省外墙”节能的优点。而且形成城市网络组织中的一个部分，是城市公共空间的一个场所中心，华夏艺术中心灰空间的处理“可谓考虑南方气候特点”争取自然通风的杰作。

4.3首层架空

在城市环境中“没有优美的自然环境”采用首层支柱架空的方法“扩大绿化面积”将建筑与庭园渗透融合具有生态意义。这种把庭园引入支柱层( 也称为架空层或底层花园)把建筑物底层空间部分或全部不作房间使用而做成架空的方式，其优点在于使建筑物的上部和架空的底层形成空气对流，这是南方建筑中解决通风的有效措施之一。架空的底层通常可进行绿化处理，或放置轻便的小桌椅，形成庭园格局，既可做成小假山、小庭园或儿童乐园，又可作为上部楼层住户或客人的休息场所。如东方宾馆新馆，借鉴柯布西耶的新建筑五点之一的首层支柱架空与岭南庭园小桥流水景观相融合。再如广东药学院教学楼群的底层全部架空作为支柱层，当学生课余在该处休息时，清风吹来，顿觉清醒，身心舒适，利于教学。（图16-20）

4.4 屋顶花园

把庭园引入屋顶层( 称为屋顶花园或天台花园)这种庭园的特点是将庭园植物引至空中的屋顶乃至墙面，这种形式在岭南乃至全国都极为普遍。其基本做法是将庭园的底面置于建筑物的结构板之上，庭园的植物及景物受建筑结构和技术的影响较大，形式也更趋规则化、几何化。从某种意义上说，屋顶花园仅仅是将

庭园从地平面向屋顶平台的提升而形成的第五立面效果。实例有广州流花宾馆屋顶花园和东方宾馆屋顶花园等。将庭园延伸至外墙不仅减少了体量，更重要的是改善了环境，也为岭南与庭园的探索之路提供了有益的启示。

5 小结

传统岭南庭园与岭南现代建筑相结合，是岭南建筑语言中的一个重要词汇，正是因为这样，岭南建筑散发出独特的魅力。它强调内外空间的交融，注重建筑内部空间与外部环境的渗透，以及营造不同氛围的庭园，真正实现庭园与建筑有机结合，创造宜人的建筑环境。尽管发展道路上已经有不少成功的案例，但是随着时代的进步，技术条件的革新，生活需求的层出变化，不断归纳和总结传统岭南庭园在岭南现代建筑中的运用方式，探索和开拓今后可能的发展方向仍然显得犹为重要。

参考文献：

[1] 屈寒飞.冯继红. 中国传统院落与岭南庭院.中外建筑，2007(1):38-40.

[2]莫伯治．梓人随感．岭南建筑丛书编辑委员会编．莫伯治集．广州：华南理工大学出版社，1994．32-33.

[3]冯钟平．环境、空间与建筑风格的新探求.建筑学报，1979.4．

[4]陆琦.传统岭南庭园布局与空间特色.新建筑，2005( 5) .76-79.

[5]夏昌世.莫伯治.漫谈岭南庭院.建筑学报，1963.3

[6]曾昭奋主编.莫伯治集.华南理工大学

出版社.

图14-15东方宾馆

图16-20广东药学院教学楼群