专业音响设备的连接方法

专业音响设备的连接方法

音响系统的连接有很多种，不同的系统和设备有不同的连接方法。但大体上原理都一样，主要还是有：音源+功放+喇叭，组成的。

1、现在的音源包括各种乐器，各种音源播放器及一些特殊的声音发生器。

2、功放是有各种放大电路组成的，可以对前级的信号进行放大，来推动后级的喇叭。

3、现在一般把多个喇叭组合在一起，形成音箱，也组成了很多种类的音箱。

以上就是最简单的一套音响系统。当然现在的系统中又加入了很多辅助设备，我们叫做:周边设备。我们现在一般是按照使用特点和客户的要求来灵活搭配音响系统，但同样的设备不同的连接方法所产生的音响效果也是不一样的，所以要求我们技术人员要多掌握这方面的知识。

音响系统中常用的连接线和接插件

音响系统中设备与设备之间要达成联络传输、沟通等，都必须仰赖其连接的工具，这就是线材与接头。它在整个音响系统中占据着非常重要的角色，现在专业音响系统中使用的连接线和接插件种类较多，下面我们把常见的线材与接插件种类作一下简单介绍：

一、各种线材

1、专业音频线：现在音频线有两芯、三芯、四芯、五芯等，这种线由于屏蔽效果好，可以用来传输高质量的音频信号；现在较专业的话筒一般使用三芯以上的线材，这种线材抗干扰能力强，可以做远距离传送。当然这种线材也可以传送其它信号，如传送电脑灯的DMX512控制信号。

2、同轴电缆线：一般用在视频方面，也有一些音频线，由于这种线材抗干扰能力较差，再加上设计时就不是主要用来传输音频信号的，因此不适合做长距离的音频信号传输。

3、集中式电缆线∶就是多条讯号线包裹在同一个保护管内，一般是连接系统内部使用，以减少独立线材的数量。现在也用在诸如电视转播车、地下预埋和其它特殊方面。这种线一般是有专业厂家加工好的，质量上较有保障。

4、光纤：许多 CD 或 MD 等录放音器材上常使用的传输线材，它传送的是数码信号。随着数字化的普及，今后光纤在音响系统里的运用会越来越多.

5、 MIDI 线∶通常为五芯线，传送有关 MIDI 的信息，现在大多数使用在键盘、效果器等设备上。

6、还有一些特殊的线材，比如电脑点歌系统里原来用来连接网络的多芯网线现在也可以用来传送音视频，实现电脑自动点播功能。

二、各种接插件：

1、 XLR∶俗称卡侬接头（Cannon），此种接头是由三个接点所组成，分别为1-- Ground 接地；2--热端(+级)；3--冷端（-级)，当然也有的设备里规定3是热端(+级)；2是冷端（-级)，这点要看清楚设备的说明书。卡侬连接插件是专业音响系统中使用最广泛的一类接插件，可用于传输音响系统中的各类音频信号，一般平衡式输入、输出端子都是使用卡侬接插件来连接的。在某种意义上说，使用卡侬接插件也是专业音响系统有别于民用音响的特征之一，其好处是：

a、采用平衡传输方式的，抗外界干扰能力较强，利于远距离传输。

b、具有弹簧锁定装置，连接可靠，不易拉脱。

c、接插件规定了信号流向，便于防止连接上的差错。

卡侬插头有公插与母插之分，插座也同样有公插座与母插座之分。公插的接点是插针，而母插的接点是插孔。按照国际上通用的惯例，以公插头或插座作信号的输入端；以母插头、插座作为信号的输出端。

2、 RCA∶在中国一般俗称莲花头(因某些型式的 RCA 接头外观看似莲花瓣)，此种接头是由两个接点所组成，分别为热端(+级)；冷端接地（-级），其使用同轴电缆连接，当然也可以使用多芯音频线，常使用在一般家用音响器材上。因其长度在3.5厘米左右，所以通常我又叫它：3.5cm插头。

3、 TRS∶一般叫立体声接头，它是由三个接点所组成，分别为：头端(+级)；环端(-级)；接地(Ground)，使用在小型耳机上的长度在 3.5厘米左右，但最多还是使用在专业音响当中，其长度为：6.35厘米，目前专业调音台的高阻输入和插入插出插口大都使用这种插头，其它音响设备也大都采用了此端口。

4、 TS∶俗称单音(声)接头，此种接头是由两个接点所组成，分别为头端(+级)；接地端(Ground)。以上两种接头，用在专业音响里的其长度在6.35厘米左右，所以通常我又叫它：6.35cm插头。虽然TS接头和TRS接头二者长度一样，外表也很相似，但具体功能可不同，TRS立体声接头可以用三芯线做平衡方式传送信号；但TS单声道接头只能采用非平衡的信号传送方式。

5、 MIDI接头∶使用在MIDI应用上的接头，有五个针脚，传送有关MIDI上的信息。

6、音箱接头，现在一般使用四芯专业接头，还有的采用TS单声道接头或者其它方法。

7、各式转换接头：可以方便的运用这种接头在各种不同接头之间转换。

8、还有其它一些特殊接头在这里就不做过多介绍了。

三、音响系统中连接线的制作

目前专业音响设备的输入、输出信号方式基本上分为：Balance 平衡方式与Unbalance非平衡方式。平衡与平衡、非平衡与非平衡端口之间当然是可以直接馈送信号的；在要求较高的场合，平衡与非平衡端口之间，则须经过专门的转换器才能相互连接。但在实际工程当中，只要信号线不要太长、干扰不要太大，平衡端口和非平衡端口是可以直接相连正常传输信号的。在一套音响系统中，除了功放与音箱间的功率传输线以外，其它设备之间的信号连接线要应尽可能多采用平衡方式进行传输，这样可以提高系统的抗干扰能力，增加信号的有效传输距离，线：

A、平衡与平衡之间的信号线：

1、 XLR卡侬公接头→XLR卡侬母接头：这种线在专业音响系统中使用的最多，制作方面把卡侬公和母之间1、

2、3三个接点分别连接起来，接点1接屏蔽层，接点2接信号热端（+极），接点3接信号冷端（-极）。

2、 TRS立体声接头→TRS立体声接头：制作方面分别把两个TRS立体声接头之间的头端(+级)、环端(-级)、接地(Ground)三个接点分别连接起来。这种线实际上在音响系统中也应该

大量使用，但是好多音响师由于图省事，经常用TS单音(声)接头来代替了，这个尤其要注意，这样一代替信号传输方式就从平衡传输变成非平衡传输了。

3、 XLR卡侬公或母接头→TRS立体声接头：制作方面卡XLR侬接头的接点1（屏蔽接地）对接TRS立体声的接地(Ground)；XLR接点2热端（+极）对接TRS的头端（+极）；XLR接点3冷端（-极）对接TRS的环端（-极）。这样也是一种平衡传输方式，在专业音响系统中也是经常使用。

4、 XLR卡侬公→ XLR卡侬公或 XLR卡侬母→ XLR卡侬母：这种线有点特殊，最多使用在功放与功放之间或功放与其它周边设备之间的信号连接，制作方面也是把两个接头之间的1、2、3三个接点分别连接起来，接点1接屏蔽层，接点2接信号热端（+极），接点3接信号冷端（-极）。

还有一点，为了防止“环路干扰”，我们可以把一条信号线中的一个XLR卡侬接头的接点1（屏蔽接地）或一个TRS立体声接头的接地(Ground)在特殊情况下空出一个来不接，例如：一条XLR卡侬公对XLR卡侬母的平衡线，我们可以空出XLR卡侬母接头里面接点1（屏蔽接地）来不接，这样可以避免设备之间的某些干扰；TRS接头原理一样，任意空出一个接地(Ground)接点就好了。这样一条平衡线我们原来在制作时一共要焊接6个焊点，现在空出一个来就是焊接5个焊点了，但非平衡线不能采用此方法。

B、非平衡与非平衡之间的信号线：一般是指TS单音(声)接头→TS单音(声)接头之间的信号线，这是一种非平衡传输方式，制作方面分别把两个TS单音(声)接头之间的头端(+级)、接地(Ground)二个接点分别连接起来。

C、平衡与非平衡之间的信号线：XLR卡侬公或XLR卡侬母接头→ TS单音(声)接头，这种连接方式实际上信号也变成了非平衡传输方式了，制作方面XLR卡侬接头的接点1和3合并接屏蔽线然后对接TS单音(声)接头的接地(Ground)；XLR接点2热端（+极）对接TS单音(声)接头的头端（+极）。在专业音响系统中这种线经常使用在包厢卡拉OK系统中做话筒线用。

D、音箱线：在专业音响系统的功放与音箱连接中，音箱线的电阻应该尽量低，选用粗、短一些的线材及合理的布线。现在的音箱一般使用四芯专业接头，功放也一般采用了四芯专业接头或接线柱，在制作方面，把音箱四芯专业接头的1（+极）和1（-极）与功放输出的（+极）和（-极）正确连接好就行了。还有一些采用TS单声道接头及接线柱的音箱或功放，其连接的原理一样。都是正极对正极，负极对负极，要是接反了音箱会反相，这样会影响音箱的音质及稳定性，同时在连接时避免短路，否则会损害功放设备。

总体来说以上就是我们经常在系统中使用的连接线种类了，也许以前大家没有非常注重信号线及音箱线的连接，以信号线为例：其实它就像人体内的血管一样的重要！而且从稳定性和长远性考虑，我们一定要使用优质的线材和优质的接插头，并保证优质、无故障的把它们焊接好。现在我做工程时不管多么忙多么累，系统中所有的信号连接线我都习惯自己亲手焊接，如果采用了别人焊接的信号线连接了系统，心里就一点底都没有，就好像你不知道前进的路上哪里会有一颗地雷一样，你也不知道哪条信号线会在何时出现故障，所以相对而言，再烂的设备我也可以相信它的稳定性，但我不会随便相信质量得不到保障的信号连接线及音箱线！

四、音响系统设备连接顺序：

制作好了各种信号连接线后，就要准备进行设备连接了，现在音响系统中周边设备比较多，连接时候总要有个先后，在我去年一系列文章中其实已经有过介绍，这里再归纳几个简单的连接顺序：

1、低音系统设备连接顺序：调音台（1-2编组）→均衡器→分频器→压限器→低音功放→低音音箱。

2、辅助音响系统设备连接顺序：调音台（3-4编组）→均衡器→延时器（可选）→压限器→辅助音箱功放→辅助音箱。

3、主音响系统设备连接顺序：调音台（L-R主通道）→均衡器→激励器（可选）→反馈抑制器（可选）→压限器→主音箱功放→主音箱。

4、监听系统设备连接顺序：调音台（AUX输出）→均衡器→压限器→监听音箱功放→监听音箱。

以上第1种连接方式可以单独控制低音的音量，这样我们在慢摇或迪高时调音台1-2编组的音量就可以开大些，在歌手演唱时就可以开小些，这样很灵活；第2种连接方法也可以很好的控制辅助音箱的声音；第3种主音箱我们当然习惯从调音台的L-R总输出来输出音量；第4种监听系统，标准来说要从AUX来输出音量，这样可以按照歌手或乐队的要求，灵活调整调音台各声道的音量，但在较小的音响系统中，监听信号可以直接从主通道信号取。以上第1和第2种连接法还要注意：既然1-2、3-4编组我们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了给低音系统和辅助系统了，那1-2、3-4编组就不要再通过调音台的总音量输出了，也就是1-2、3-4编组到调音台总音量的切换开关就不要再开了。

当然我们还是要根据需要和设备的数量来灵活安排设备连接时的顺序，以上顺序只供参考。

五、设备连接时的要点：

以上简单介绍了各种连接线的种类、制作以及设备连接顺序，在设备的具体连接中，面对各种各样、数目繁多的设备插口，好多音响师就不知道怎么下手了，其实很简单，大家只要记住以下几点就好了：

1、 Balance 平衡方式：现在大多数音响设备后面板上的插口都是平衡端口，我们只不过是选择是用XLR卡侬接头的平衡线路来连接设备还是用TRS 6.35cm立体声接头的平衡线路来连接设备而已。

2、 Unbalance非平衡方：虽然现在大多数音响设备后面板上的插口都是平衡端口，但有一些设备还是有非平衡端口的，比如有些电子分频器的输出插口有的就标有：Balance OUT（平衡输出）和 Unbalance OUT（非平衡）输出，所以我们也可以采用TS 6.35cm单声道接头的非平衡线来连接设备，只要线路不要太长，干扰不要太大，这样连接还是可以的。

3、 IN输入和OUT输出：有的初学者一看设备后面有那么多插口就晕了，其实有个诀窍：不管什么音响设备，基本上都可以分为“IN输入”和“OUT输出”两大部分的，因此我们只要认准“IN和OUT”就好了，其它不熟悉的插口不要随便连接，总之连接设备像流水一样：上游的水流过来就要流进“IN输入”；而流向下游的水就要通过“OUT输出”再流出去，这样一级一级的不是很简单明了了吗？

工程的设备调试

1.设备调试的重要性

经过前面的工程一系列的规划、设计、选型和施工，可以说一个工程的基本概貌已经形成了，各种系统也已经构成，甚至多数设备这时就可以使用了，但是专业音响工程与其他工程不同的地方还有一个，这就是各系统设备的调试。只有经过科学合理调试的系统，它们才能适应不同的环境，充分地发挥相应的功能，相互协调地配合，长期保证正常稳定地工作。可以这样比喻，没有经过严格调试的系统，它的所有设备就象没有经过严格训练的部队一样，命令各不相同，行动起来始终处在无序的状态，表现出来的水平就很低了。严格的调试重要性除了直接反映在充分发挥系统的各种性能以外，另一个重要性表现在：严格规范的调试能让设备准确地在最佳的工作状态工作，加上在后期的使用中注意保养，设备的使用寿命可以延长很多。实际的经验和调查表明，在正常范围内损坏的设备，绝大多数都是由于设备调试和保养不当造成的，而在大量的工程中，实际最具有能力、条件和调试经验的就是工程设计、施工单位，可见工程中设备的调试工作显得多么重要。

2.设备调试的步骤

专业的音响工程的各个系统所包括的设备类型和数量都比较多，各种设备的使用方法以及系统的工作模式都不尽相同，所以系统的设备调试也有所区别，但是由于工程的类型同样也千差万别，如果要对所有类型工程的设备调试方法都一一进行介绍，未免篇幅太长，所以我们这里只就一般类型的工程后期设备调试的步骤进行一番讲解。

首先是调试前的准备。

音响工程的调试是一项既需要技术和经验，又需要认真和负责精神的工作，当设计、选型、布局和施工都符合要求时，设备和系统的调试就是达到设计要求的唯一手段了，所以在调试前要作好充分的准备工作。这些准备包括：准备必要的仪器和工具，例如，音响调试需要的相位仪、噪声发生器、频谱仪、声压计以及万用表等；准备所有的工程设计和施工图纸；认真阅读所有设备的安装和使用说明书，并且将重要或特殊设备的使用说明书准备好备用；再有需要准备的是，调试工作开始前一定要保证现场没有无关的人员，避免调试工作受到干扰。

其次，按照设计和布局要求检查设备的安装、连接情况。与工程的施工步骤不同的是，在设备调试阶段对系统和设备的安装、连接情况的检查的思维是以整个系统为轮廓的，目的也是希望发现问题，而且也容易发现问题，所以在调试前的检查很有必要；同时检查过程中要向施工人员询问在施工过程中是否有遗留的问题，确信供电线路和电压没有任何问题。

再者就是对所有设备进行相应的设定。因为各系统设备的组成情况不同，设备工作的环境不同，各系统的信号处理、传输方式也不同，所以进行设定的意义就在，使得设备工作在一个合理的状态，使得设备间的配合、控制有一个好的基础。音响系统的设定包括：所有设备

的电压档要设定为供电电压，而且尽量高一个档位；系统的信号传输电平值要尽量设定一致，保证信号的传输基准参考点相同；功放的工作状态是立体声、并联单声道还是桥接单声道，保护状态设定没有，输入变压器的选择等；音箱的分频方式是怎样的，高频衰减位置在什么地方；调音台的信号输入衰减情况，信号编组情况；周边设备的档位选择怎样，是否旁路，是否联动，是否激活等等。灯光系统的设定包括：所有设备的工作电压和信号电压的设定；特定控制设备里对所需要控制的灯具型号的设定；数字信号传输中，信号的编码形式设定，接收设备的地址编码设定；调光台上所有灯具或动作的光路位置确定，电脑灯上功能按键的设定等。视频系统的设定包括：所有设备工作电压的设定；信号彩色制式的设定，摄录设备上黑白平衡、拍摄照度的设定；投影机的信号接收模式的选择，投射、显示方式、尺寸的选择，三色叠加效果的设定等等。总之，工程里各个系统的设备设定是一项非常重要的工作，要仔细检查认真进行，必要时要阅读相应的说明书。

下面就是对系统内的各个设备单独进行运行检查。这一步工作的意义就在于，从单独的设备运行检查中，我们可以逐步检查信号的传输情况，检查设备的单独工作状况，为系统的正常工作，达到一个较好的声、光、像质量做好准备。特别是音响系统的设备较多，设备之间的上下关系比较密切，单独设备运行可以着重在信号的电平、增益、平衡、相位以及畅通情况进行比较细致、准确而有针对性的调定，保证前级设备为下级提供最佳的效果的信号，最终使得系统的信号情况良好；同时，单独进行设备的运行检查的意义在于，单独设备的运行特别能清楚地知道所有设备工作是否正常，是否稳定，一旦有故障，处理起来也比较方便，也不会危及系统其他设备的安全，所以进行这一步工作时一定要仔细，耐心，最好不要将该工作带到后面的步骤中。需要注意的是：音响系统的设备单独运行最好不要将功放和系统的其他设备同时打开，以免由于故障而损坏功放和音箱。

然后就可以将系统的所有相关设备配合使用，进行系统整体的调试了。由于这项工作是系统调试的关键，所以我们分为音响、灯光和视频来讲解。

音响系统的调试。

第一 . 将功放和音箱接入系统，逐一打开设备的电源，待它们工作稳定后，接入相位仪，在较小的音量下，逐一检查所有音箱的相位是否正确。

第二.将噪声发生器和均衡器接入系统，准备好频谱仪，按照国家有关厅堂扩声质量测试要求，将频谱仪设置在相应的地方。然后以适中的音量对粉红色噪声信号扩声，在20-20kHz 的音频范围内，细致微小地调节均衡器的各个频点，在保持音量一致的前提下，使得频谱仪显示的房间频响曲线在各个测试点处基本平直，并且记录好均衡器各频点的位置。同样在音

量较小和额定的音量下，再对均衡器进行调试，并记录好，最后将这些记录好的均衡器频点进行相应的折中处理，再利用频谱仪的高一级的档位进行测试，适当修正后就可以确定好均衡器的频点位置了。注意，在进行均衡器的调试时，调音台的频率均衡点一定要在0处，其他周边处理设备要处在旁路状态。另外，考虑到普通人的听音习惯，可以将均衡器10k以上的信号适当做一些衰减。

第三 . 将电子分频器接入系统，进行分频器的调试。对于仅作为低音音箱分频的分频器，可以在均衡器调试结束后，让低音系统单独工作，将分频器的分频点取在150-300Hz处，适当调整低音信号的增益，感觉音量适合即可，然后与全频系统一道试听，平衡低音和全频音量；对于作为全频系统的分频器，一定要尽量参照音箱厂家推荐的分频点进行设定，然后反复调整各频段信号的增益，直到听感比较平衡后，再参照后面的声压级测试对增益做进一步的微调即可。

第四 . 声压级的测定。同样将粉红色噪声仪接入扩声系统，象调试均衡器一样选取几个测试点放置声压计，将音响系统的所有设置都调整完毕，最后打开系统的设备，逐渐提升噪声信号音量，要求在保证信号的最佳动态的前提下，调整各设备的增益，使得系统的扩声声压在各测试点都要达到设计的要求，同时需要参考声压级在高、中、低各频段的情况，再对均衡器和分频器略微做一些调整，当然高、中、低各频段的声压级不可能完全相同，一般为了考虑听感的特点都需要在高频的声压级上做一些降低，而DISCO系统的低音系统打开后又需要低频声压级更高些。在声压级的测试时，需要将各测试点的声压级比较一番，如果各点的结果偏差较大，即说明该声场的均匀度不好，就应该认真地进行分析和改进，这个问题将在后面讲述。

第五.话筒和效果器的调试。对于话筒的调试一般要分类进行，人声、乐器用的有线话筒通常需要日常使用者配合完成，调试时需要了解好各人、各乐器最合理的话筒型号和使用距离，音质好，没有可闻的线路噪音即可；而无线话筒需要注意：天线的位置要合理，话筒使用时的死点和反馈点要足够少，并详细对位置作好记录，接收机的信号增益要适可，噪声抑制的微调旋钮要反复调试等；对于效果器的调试工程要求都不严格，只要将信号的输入和输出增益调试合理，保证有一定的余量，并且将混响时间和延时量限制在一定范围，以免影响语言的清晰度和信号的连续性即可，其他具体的使用调整可以让操作者来自己进行。

第六 . 对于压限器的调试，一般要在其他设备调试基本完成后再进行。在多数工程中，压限器的作用是保护功放和音箱，以及保持声音平稳，所以要先视信号强弱来设定压缩起始电平，通常起始电平不要设定太低，否则系统音质会受到影响，但设定太高也会失去保护作用；压缩启动的时间设置也不宜太长，以免使保护动作不及时，但太短又会破坏音质，产生奇怪

的声音，压缩恢复时间却不宜太短，否则也会产生奇怪的声音；压缩比在一般的工程中设定为4：1左右。在设定压限器上的噪声门时，可以这样：如果系统没有什么噪声，可以将噪声门关闭，如果有一定的噪声，可以将噪声门的门槛电平设置在比较低的位置，以免造成信号断断续续的打嗝现象，如果系统的噪音较大，就应该在工程的施工上分析了，不应该单独利用噪声门来解决。总之，压限器的调试没有一个具体的标准，各种设定基本都需要根据信号的情况和声音的质量来决定，反复比较来找到一个最佳点。

音响系统的其他设备调试就不再一一做介绍了，大家在具体的工程调试中应该仔细阅读设计说明书和产品说明，细致逐步地调节，在不破坏声场的前提下，有选择地使用各种音频处理设备，满足设计的要求。

灯光系统的调试

第一 . 将系统所有设备的电源打开，检查设备是否都进入稳定状态，尤其是注意观察所有电脑灯和调光台是否都进行了自检，以及调光台上检索出的灯具是否与工程布局和设定一致。

第二 . 分别使调光台的各个光路输出信号，检查它们控制的灯具和动作是否协调，对于传统舞台灯具的输出，只需要看看它们的调光、点控是否对应即可；对于各种电脑灯，就应该检查它们的所有动作、颜色、图案以及各个灯之间的动作顺序是否与设定一致。

第三 . 对于灯光系统最重要的调试是各种灯具、控制台的设定以及控制台的运行检查，对于设定的内容我们已经在前面进行了介绍；对于控制台的运行我们需要检查的是：是否各个光路输出正常，操作程序编辑、存取是否正常，程序运行步骤和速度是否与编辑一致等。

视频和辅助系统的调试

第一 . 将视频系统设备电源打开，用各个视频信号源播放各种节目，经过切换后，检查各视频信号的对应位置和播放质量。特别是投影机的显示效果如果不佳，就要重新对它的图象效果、尺寸、位置等进行调整。

第二 . 着重检查摄像编辑设备的控制情况，检查摄像云台的位置是否合适，检查现场影象的摄取效果，检查编辑机对各视频信号的处理情况是否良好等，并根据这些检查结果来对设备再做调节。

第三.根据其他设备的具体使用情况，单独进行调整。

当所有系统都完成基本的调试后，应该对整个工程的所有系统同时进行总体的调试，与各系统单独调试不同的是，各系统综合的调试的目的就是，在各系统协同运行的过程中，检查它们的相互联系的动作是否协调，检查它们协同工作时是否相互影响和干扰，尤其是灯光系统给音响系统的噪音干扰和灯光系统的动作不准确问题，一般都会在该步骤中发现，这样在后面的工程问题的解决中就有针对性了。当然，各系统的总体调试没有明显的调试内容，主要还是在协同工作时发现问题。

在完成系统的调试工作后，就应该进行系统的模拟运行了。进行模拟运行的原因是，专业音响工程的工程设计、施工技术复杂性强，难免会有些不足之处；工程各系统的设备数量和系统复杂程度都较高，以及各设备工作状态有一定区别；特别是工程调试时设备的工作时间比起实际使用时的工作时间要短的多，工作的环境也不如实际使用恶劣，所以综合起来说明系统的不足和隐患在调试时不容易发现和显现，如果不在使用前期及时解决，会使得故障迅速扩大，带来不利的影响，模拟运行就是要尽量发现问题，防患于未然，尤其是关系到工程安全的内容，一定要引起工程技术人员的重视。

第一．模拟运行时要测量出各系统单独运行和协同运行时，供电线路各相的电流。测试时可以利用钳流表分相、分时间、分运行设备的数量进行测量，测量的值一定要与设计理论值比较，一旦发现总体值和理论值有较大的差距，或者各相电流偏差较大，或者线路电流异常时，一定要重新整改，以确保用电安全。

第二．检查各系统里的设备在满负荷和长时间工作时的工作安全性。专业音响灯光设备与非专业设备的一个重要差别就是，专业设备能在满负荷、长时间的状态下，工作情况十分稳定，这也成了专业设备的重要产品技术指标。尤其是许多优良的设备，能在环境条件十分恶劣的情况下，长期保持良好的性能，而有的设备长时间工作的情况就令人担忧，所以有必要检查它们的工作稳定性。需要说明的是，检查时不能为了检查而强行让设备工作在恶劣的不正常的状态下，以免损坏设备。

第三．模拟运行还需要检查设备在长时间、满负荷工作状态下的发热情况，与上面检查它们的工作稳定性不同的是，检查发热情况的目的是为了安全和防火的考虑。发热情况的不同倒不一定说明设备性能不佳，检查时如果发现热量散发不好，导致引发火灾的可能，一定要采取必要的通风措施；如果发生设备保护时，要做好记录，以便实际使用时注意。

在进行完毕各系统的调试和模拟运行后，一定要集中地将所有结果和数据进行必要的分析和总结，并且利用各种明显的表格作好准确地记录，作为日后使用和维修重要的参考资料，尤其是系统运行中发现的需要在使用时注意的问题的记录，对于设备的正常使用至关重要。

3.调试中需要注意的事项

前面已经对工程调试的重要性进行了讲解，也对各个系统的调试步骤方法进行了系统的介绍，从中我们不难发现，音响灯光工程的调试工作需要用认真负责的态度来对待，只有保证对设计、施工、系统构造以及设备性能都有充分认识后，才能得到一个较好的调试结果，针对一般调试工作中经常发生的问题，这里我们向大家介绍几个调试时应该注意的技术环节，供大家参考。

①调试前一定要认真了解系统构造和设备的性能，因为只有全面掌握了系统和设备的情况，我们才根据实际情况制定一个可行的调试方案，才能对调试时可能发生的情况有所估计，否则，对系统、设备情况不了解不熟悉盲目调试，结果肯定不会理想。尤其是对于我们在一般工程中很少用到的一些新型、特殊设备，安装调试前一定要认真学习它的原理、性能和操作方法。

②调试前一定要对系统、设备的设定情况进行全面的检查。因为安装和单机检查过程和系统调试的侧重点毕竟不同，设备的设定情况往往是随意的，在进行调试前可能某些重要的设定钮已经和实际要求完全不同了，所以全面检查是有必要的，最好对各设备的设定情况作好记录。

③调试时应该根据系统的特点采用相应的调试方法。因为音响灯光工程的系统指标要求可能各有不同，所涉及的设备也不尽相同，如果一味依照一般的工程调试方法进行调试，结果肯定不会理想。比如：一个没有反馈抑制器的音响系统，调试时如果不参照设计的结果，仅靠长时间高增益扩声的办法来查找反馈点，就可能导致音箱损