篆书复习资料定稿

1、广义的篆书包括甲骨文、金文、籀文、小篆。

2、根据线条的类型，篆书可分为玉箸篆、铁线篆和倒韭篆。

3、甲骨文最早是1899年由当时的国子监王懿荣发现的，其出土地点在河南安阳小屯村。

4、甲骨文又被称为殷墟文字、甲骨卜辞、卜辞、殷契、契文、殷墟书契、甲文、甲骨刻辞。

5、金文又被叫钟鼎文、钟鼎铭文、钟鼎款识。它产生于殷商时期，兴盛于西周。

6、毛公鼎是目前发现的铭文最长的青铜器。

7、散氏盘、虢季子白盘铭、毛公鼎、大盂鼎被称为金文中的四大国宝。8、石鼓文是我国现存最早的石刻文字，相传为周宣王太史籀所书，所以也叫籀文。又因其内容多为歌颂田猎、宫室美好的文字，又被称猎碣文字。

9、魏晋时代的篆书具有代表性的是魏国的三体石经和吴国的天发神谶碑。

10、唐代篆书成就最高的是李阳冰、他创造了铁线篆。

11、宋代最有名望的篆书作者是徐铉、徐锴。

12、清代邓石如是篆书创作史上一位里程碑式的人物

13、吴昌硕的代表作是《临石鼓文册》

14、王懿荣的弟子刘鹗于1903年编辑出版了《铁云藏龟》，成为甲骨文的第一部著录。

15、近现代罗振玉在甲骨文书法创作方面取得前无古人的成就，对后学影响很大

16、《金文编》作者是著名的古文字学家，考古学家，书法篆刻家容庚。

17、篆变的几种方法有：改易、减省、

期？

甲骨文是甲骨文字的简称，即刻在龟甲兽骨上的文字。金文是指铸造活刻凿在青铜器上的铭文，古代称铜为金，所以叫金文。金文和甲骨文并存于商周两朝，商代以甲骨文享誉，周代以金文著称。

2、为什么有些专家认为金文早于甲骨文？

1）从考古发现所认定的。依据考古资料提供，最早的金文在公元前15世纪，即在商代中期的二里岗文化时期；而甲骨文是在公元前14世纪，即在商朝后期的殷商时期。以此定论，金文要比甲骨文早上一个世纪。2）是金文本身的形体所显示的。①早期的金文是繁缛的象形文字，而甲骨文一般来说多是线条化、简约化的文字，有些专家对此有过明确的结论，即甲骨文是当时的简化体文字。

②金文数量少，工整规范，甲骨文数量多，潦草随意。有关专家认定甲骨文是对应于金文的简化字。

3、金文笔法的主要特点是什么？1）起笔：逆入平出，其头可方可圆，但须雄浑有力。

2）行笔：以中锋为主，辅以粗细、轻重、疾涩等节奏上的变化，使线条丰富多彩。

3）收笔：应用回锋或留笔的方法，将笔收紧，切勿草率。

4、简述《散氏盘》书法的艺术特征？《散氏盘》的书法具有极高的艺术价值，他既不是西周晚期成熟金文的规整形态，也不是严整疏朗的装饰性很强的线条构形，而是别具生面，呈现一派天机。扁圆的字形，野逸粗质，无一字不欹侧；而字间呼应，圆润拙劲，无一字不稳妥。其气势雄健欢腾，形质奇恣放，情趣真率稚拙，章法朴茂淳古，笔意自然浑厚。其线条

凝重含蓄，将老辣与天真，沉稳与恣

肆，灵动和朴茂合而为之，独树一帜。

世人称为“金文中之草书”，可谓开

草篆之先河。

5、什么是“六书”？

“六书”在文字学方面指造字的原

理。有关“六书”的经典的定义，出

自许慎的《说文解字》:一曰指事。

指事者，视而可识，察而见意，上、

下是也。二曰象形。象形者，画成其

物，随体诘诎，日月是也。三曰形声。

形声者，以事为名，取譬相成，江河

是也。四曰会意。会意者，比类合谊，

以见指撝，武信是也。五曰转注。转

注者，建类一首，同意相受，考老是

也。六曰假借。假借者，本无其字，

依声托事，令、长是也。

6、简述转变的几种方法，试各举一

例说明？

1）改易，是奇特繁复的笔画变成简

易定性的文字。如：

2）减省，大幅减少部首及笔画保留

义符。如：

3）增加，增加笔画或部首使字更加

专用、更加形象、准确。如：

4）易位，为了便于书写或更加美观

而对字的结构进行新的组合。如：

5）综合，几种篆变方法相结合。如：

6）替代，相近部首互相替代、通用。

如:

7、简述篆书作品的常见章法及主要

代表作品？

1）竖无行、横无列。早期的甲骨文、

金文常见的章法。以《散氏盘》、《何

尊》等钟鼎铭文为代表。

2）竖成行、横无列。以《毛公鼎》

为代表。

3

）竖成行、横成列。以石鼓文、斯

1、试论篆书临摹的一般规律？

1）古人积累了很多临摹经验，大抵

有：①临摹的三阶段：对临---背临

---意临②临摹的三境界：务求形似

---形神兼顾----得意忘形③临摹过

程：由生到熟，再由熟到生。或表述

为：又不像到像，由像到不像。

2）中国美院概括了更为操作性的临

摹规律，即准确的临摹----分析的临

摹----印象的临摹。①准确的临摹，

就是在用笔、结体和章法上去靠近所

临摹的帖。要做到准确应：一是用心

多临，达到熟练。二是多看多想，心

有其形。三是精研代表，把握特征。

②分析的临摹，就是在熟悉字帖的基

础上领悟、理解字帖，有对形的模仿

到“法”的把握和“神”的领会。一

要分析线条，总结用笔技巧和规律。

二要分析结体，掌握篆书结体的基本

法则。三要分析风格，但防止夸大所

临帖的风格。③印象的临摹，是在准

确的临摹和分析的临摹达到相当程

度后方可进入的阶段。从一般的以字

帖为准、主体屈从于客体的立场转变

为以个人感觉为基准、主体自由分配

客体的立场。由过去临摹的以规矩、

法则为主，转变为自我感觉为主。

这三种临摹方法，是由深入浅、循序

渐进的，但是又不是截然分开的阶梯

关系。即使进入了印象的临摹，也不

能放弃准确的临摹和分析的临摹。三

种方法应该灵活运用。

2、简述邓石如对篆书发展的贡献？

邓石如是篆书发展史上一位里程碑

式的人物。因为当时的篆书，多固守

玉箸、铁线之法，以匀称光洁为要，

致使篆书一艺，拘谨靡弱，了无生气。

邓石如纵临秦汉以来各家之作尤其

得力于汉人碑刻，从汉碑额篆书中吸

取了婉转飘动的意趣，又创造地把隶

书笔法柔和其中，大胆的用长峰软

毫，增强提按起伏，线条圆润厚重，

雄浑苍茫，字形方圆互用，姿态新颖，

用笔灵活稳健，骨力坚韧，一扫当时

呆板纤弱、单调雷同的积习，大大丰

富了篆书艺术，开创了清人篆书的典

型，推动了篆书艺术在清代的兴盛。

邓石如对篆书艺术的发展做出了不

朽的贡献。

3、试论吴昌硕篆书风格的演变？

从现存作品来看，吴昌硕40岁前后

所临写《石鼓文》点画瘦细平直，由

于用笔尚不够熟练，显得软弱松弛。

时有迟疑板滞之处，结字方正拘谨，

虽力求匀称，但是左右分布和疏密安

排往往突兀，力不从心。可以看出，

吴昌硕年轻时篆书从杨沂孙、吴大澂

二人得法较多，字形方正。

60岁左右，在用笔上已经熟练把握

行笔、转折果断遒劲，线条加粗变厚，

节奏变化也渐趋丰富。结体上吸收秦

篆的特点，字形稍稍拉长，上部相对

紧密，下部疏朗，垂笔向左微微开

张，从而将《石鼓文》与邓石如、吴

熙载的篆书风格结合起来。

70岁以后，个人风格进一步成熟和

强化。用笔浑朴厚重，饱满鼓荡，起

笔藏锋回护，行笔圆润充实，收笔或

戛然而起，或轻顿缓提，以遒劲老辣

为特征，结字茂密紧凑，正欹互用，

体势上以纵取势，左低右高的规律非

常突出，寓端庄于错落之中。而在分

布上疏密有致，避让得宜，在整体上

仍能达到雍正端庄的效果。用墨则以

浓湿为主，饱墨铺毫，意蕴生动，有

时墨尽笔枯，更添苍茫朴拙之趣。

从吴昌硕篆书的发展过程上看，基本

上是由清逸渐趋浑厚，由平稳渐纵

肆，由整齐转向参差，最终形成恣肆

老辣、剽悍雄强的风格。

4、根据篆书的基本特征，谈谈对篆

书临摹、创作的认识？

1）篆书的三个基本特征：形体对称

而和谐，笔画中锋而见力度，墨色浓

润而显厚重。

2）认识略（结合个人体会谈，个人

观点、仅供参考）

①认真读帖。临帖前，经常认真观察，

看清每一字的下笔、运笔和收笔。以

及结体、章法布局

②对临、摹写和背临。临写时，要认

真临写好每个字的线条笔画。写好篆

书需要认真研究和在实践中掌握，一

般篆书写法逆锋入笔，转笔藏锋，中

锋行笔，如行云流水，婉转如意，但

运笔时需腕力强劲才能写出有力的

笔画来。

③努力识篆。要写篆书，就必须识篆，

否则困难的多没有办法去写，平时应

多看一些《说文解字》、《篆法点画辩

诀》和《篆法入门》等等，只有认识

篆书，才能在临摹、创作中很好的发

挥。

④遍临历代名家小篆、大篆、甲骨文

等，取其所长，为我所用。

只有在临

习篆书达到一定的程度下，手头功夫

有了一定的火候，才能在创作中有所

创新和发展。

1、奉

奏春秦泰：

2、

塞寒

各异构：

3、墨头非

是里

：

4、蝶是

虫边捷：

5、智

知尚能通：

6、栗

覃岂是西：

7、

涨胀从独张：

8、

潮边不是朝：

9、弃

育云非云：

10、

阵是边陈：

11、

表素责青别：

12、旅

依偏还异：

13、

鱼熊同羔燕：

14、

泉流厂底原：

15、魏

是鬼头山：

16、庆

廌异庚唐：

17、

女良非是娘：

18、

行商

异宫商：

19、雨

方为雪：

20、恼

懒皆系手：

21、

影侧勿加彡：

22、毫厘奚可差：