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播音主持毕业论文范文一：以白岩松为例浅谈新闻类节目的语言风格特点

摘要

随着时代的发展新闻类节目的播音与主持风格，也在发生着悄无声息的变化，语言的

风格也更加多样，更加丰富。本文将以新时代背景下不同新闻类节目为例，来探索新时代

播音主持的语言风格特点，同时将各类节目的播音和主持风格进行较为系统的分类，从而

得出播音员主持人如何能够养成自己的语言风格特点，希望能够为更多的播音主持从业人

员以及学习者提供一些参考和帮助。

关键词

播音主持的语言风格特点;白岩松主持风格;新闻类节目主持风格分类;如何养成自己

的语言风格特点

引论

回顾电视及广播传播业的发展和主持人语言风格的变化，不难看出语言风格特点的创

新也在与时俱进。在新民主主义革命时期和社会主义初级建设阶段，广播电视宣传肩负着

十分严肃的政治使命，语言传播的特点通常是严肃有余，活泼不足;缺乏特色，风格古板。发展到“”时期，这种特点更是达到登峰造极的地步。

步入20 世纪90 年代，卫星传播的运用、网络传播进入普通百姓家庭，可供百姓选

择的频道和媒体越来越多，于是就有了以主持人为中心，更加接近受众需求的的各类节目，如：访谈类、热线类节目，这是语言传播上的又一次革命。

纵观新时代广播电视语言传播的发展，他们的特点是：语体模式由书生气向口语化转化，表达语气由高高在上的“一对众”式的说教方式向着富于沟通和交流感的“一对一”

式的个性化交谈转化，语言风格由千人一腔的媒体语言风格向个性风格主张转化。与之伴

随的是播音主持语体样式的多样化发展趋势，其实，这些日渐多样化的播音主持语言风格，是播音主持语言风格创新的必然趋势。江泽民同志曾指出：“创新是一个民族的灵魂，是

一个国家兴旺发达的不竭动力。”在当今信息迅速繁荣的时代，媒体竞争更加激烈，锐意

变革、勇于创新已是不可阻挡的历史潮流。播音员与主持人的语言传播也必须随着时代的

发展而有所变化和创新。因此，作为一个播音员或主持人，一定要形成自己独特的语言风

格特点。

一、播音主持的语言特点及要求

一标准性

作为播音主持从业人员，首先要做到语言的标准性。而规范性体现在语音、词汇和语

法三个方面。作为一名合格的播音员和主持人，首先要能够准确熟练的运用普通话，这是

最基本的要求。但是这并不意味着，语言的标准性就不仅仅要会使用普通话，主持人还应

该具备清晰的思维、准确的语感、严密的逻辑。

值得一提的是，播音主持语言的标准性要求绝对不能认为是“呆板”，决不能把规范

性与艺术感对立起来。

二严肃性

严肃性，是指播音员、节目主持人在进行播音创作或主持节目的时候，务必保持端庄、郑重的气质和态度，在语流中充满庄重、可信的意味，做到“庄重而不呆板，活泼而不轻浮”。但是，我们需要注意的是，不能将庄重性理解为做作、故意深沉、不苟笑、敷衍

应付;相反，庄重性可以“寓庄于谐”，也可以“谈笑风生”。而这，同玩世不恭、插科

打诨、哗众取宠、打情骂俏则是水火不相容的。

庄重性体现在“善言”而非“轻言”，意思就是说在播音员或主持人说话之前要谨慎，说话时要稳重，尽量不要“失言”，尽力使受众接受、相信、愉悦。因此，没有“庄重性”，必然会导致“语无伦次”、“轻浮油滑”。

若想增加受众的信任程度和接受程度，说话者就需要考虑说话的态度，内容以及方式。播音语言的庄重性正是从广播电视传播的角度，考虑到传播功能与传播效果提出来的。庄

重性并不限制语言表达的方式和语体风格，它只是摒弃了一些俗言媚语、低级趣味予以。

庄重性的核心是严肃认真，谨小慎微。体现了强烈的事业心和高度的责任感以及新闻

工作者高尚的职业道德。

三鼓动性

鼓动性一有鼓动之意，凡宣传语言都有鼓动性质，广播电视播音语言也不例外。广播

电视要“以科学的理论武装人，以正确的舆论引导人，以高尚的精神塑造人，以优秀的作

品鼓舞人”江泽民语，“传播正能量”，“催人奋进”，是播音语言的一个本质属性。

这一切，概括起来就是“鼓动性”。播音语言的鼓动性，基于语言的“情感”和“感染力”，情感的差异多样，感染力也有强弱快慢之别，却从没有人主张语言可以没有情感，

不要感染。大体上，播音语言的发出一定基于一种目的，一种愿望即情感。尽管事实上存在，却也从没有人主张消极情绪，以“不想说什么”为愿望。要让人知道说话者愿意说，

说出的话能够让人产生“共鸣”，让人积极、振奋。

在广播电视中需要有政治倾向和思想倾向，这也是宣传的需要。恩格斯说过“倾向性

越隐蔽越好”，我们不能理解为完全取消倾向性。我们倾向于建设社会主义精神文明和物

质文明，解放和发展生产力，努力提高全国人民的素质。其中当然包含着清除殖民地、半

殖民地的文化垃圾，帝国主义、封建主义的精神污浊。播音的倾向性讲求宣传艺术，与避

免“强加于人”并不矛盾。

播音语言的鼓动性，必须坚持实事求是、具体问题具体分析的辩证方法，不可以脱离

宣传内容、不顾表现形式，更不应张扬自我、强加于人。

四时代感

时代感是一种时代精神和时代氛围的心理把握。当前，时代精神是指“爱国主义、社

会主义、集体主义”，时代氛围是说“精神文明建设必须紧紧围绕经济建设这个中心，为

经济建设和改革开放提供强大的精神动力和智力支持”江泽民同志在中国共产党第十四次

全国代表大会上的报告。播音，实质上是一种新闻性的工作。报告新闻、现场直播、体

育解说和主持节目同样带有新闻性。在这些工作中，有声语言具有更突出的时代感。

有人认为，“播音不过是照稿子念，稿子写得有时代感，播出来自然也就有时代感。”且不说“照稿子念”是一种创造性劳动，也不说稿子写得如何与播得如何虽有联系更有区别，就说有声语言中要拥有时代感，如果不进行艰难的语言积累和不懈努力，那也只能是

夸夸其谈。情感的聚集与凝注是不可能轻而易举就成的。

多姿多彩的语言反映丰富多彩的时代。播音语言的内容与形式只有走多样化的路，才

能完成这一使命。在我们的播音语言中，必须加大思想的厚度与表现的力度。我们要努力

做到新颖、灵活、舒展、跳脱，表意时意思明确，传情时而情意深切。

五尺度感

播音语言的“尺度感”与“政策分寸”相比，有更广泛的含义。只要把握好尺度，任

何稿件，任何话题，从句到段到篇都可以很好的处理，面对繁杂的人、事、物及其关系，

在反映和讲述它们的时候，都要遵循主次之分，轻重缓急;并在有序的、动态的传播中，

显示各自的位置、价值，这些比较中的存在，必须用相应的、贴切的有声语言给以鲜明、

适当的表现。于是，“分寸感”便自然有了必不可少的意义。可以说，无处不在的对于

尺度的把握是有声语言的构成部分。成功的播音创作十分注意分寸感的把握，努力避免

“过为已甚”的失当处置。目前，主要是“尺度不当”的问题，特别是“重度”失重，什

么话均“无足轻重”，如果要表达，只是简单地加重声音，显得浊拙。还是要在语言功力

上花气力。否则，便会常常“心有余而力不足”。

六亲切感

我们平常在电视广播传播的过程中，接收信息的受众和发送者的关系应该是好朋友、

好伙伴儿的关系，而不应该有陌生感，更不应该是悄悄说私话的感觉。所谓好朋友，要想

产生“共鸣”就必须建立在彼此了解，相互了解对方的思想情感。

播音语言的亲切感，从内容上来说，要随着受众的心里过程去适应所谓的“新鲜”、“易懂”、“可信”、“情真”的期待心境。我们都知道广播电视在传播方面能传播许多

的东西，排除一些大家比较