古典诗歌语言风格

一、作家得风格流派与语言特点:

豪放—-苏轼、辛弃疾

婉约—-柳永、姜夔、李清照

隽永—-李煜、刘禹锡(意味深长,引人入胜)

朴素自然—-陶渊明、谢脁、谢灵运

屈原—-雄浑悲壮王安石—-雄健高峻

李商隐—-委婉含蓄李清照—-婉约缠绵

陆游——慷慨悲凉杜甫——沉郁顿挫、激愤悲慨

白居易——明快简洁、明白晓畅李白——清新飘逸、豪迈洒脱

王维——闲适恬淡、清幽空寂辛弃疾——豪放悲慨

杜牧——俊爽明快苏轼——豪迈旷达、雄健奔放二、诗歌语言风格常用界定词语

清新平淡绚丽明快含蓄自然

古代诗歌鉴赏之语言风格

【常见得概述语言特色得词语】

语言特点:清新、朴素、雅致、平实、华丽、绚丽、幽默、活泼、诙谐、庄重、简约、简洁、精练、精当、生动、凝练、洗练、含蓄、明快、通俗、口语化、明白如话等

风格类:豪放、雄奇、沉郁、直率、婉约、婉转、风趣、工丽;苍凉雄健、委婉蕴藉、飘逸洒脱、苍凉悲壮、缠绵悱恻、情真意切、气势雄壮、自然流畅、忧郁激愤、沉郁顿挫、清新典雅、婉约凄切、新鲜活泼、气势磅礴、奇特新颖、平白清新、语淡情浓等。

【品味诗歌得语言特色】

(1)清新。特点:用语新颖,不落俗套。大部分山水田园诗人,如(陶渊明),王唯,孟浩然。

如杜甫《绝句》: 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

(2)平淡。特点:选用确切得字眼直接叙述,全用白描,不加修饰,显得真切深刻,平易近人,首推陶渊明。如陶渊明得“采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还”表面瞧来句句平淡,平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世,悠然自得得情趣。人评其诗“平淡而思致”。

(3)绚丽。特点:有富丽得辞藻,绚烂得文采,奇幻得情思。如李商隐(朦胧晦涩),李贺(奇丽)。如杜甫得《观山水图》“红浸珊瑚短,青悬薜荔长”辞藻华丽,对仗工整,每句开头得

“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明得画面。

(4)明快。特点:直接得,明朗得,爽快得,泼辣得。往往就是斩钉截铁,一语中得,莫过于白居易。

特点:不绕弯子,毫不遮掩,干脆利落,斩钉截铁,言简意赅,一语中得,一语道破,一语破得。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》开篇:大江东去,浪淘尽,千古风浪人物。

滚滚长江奔涌而来,与历史、人物融为一体,表现了历史涤荡千古风浪得奔放气势,作者兀立江岸,对景抒情,简洁明快,壮怀激昂得气魄如在眼前。

(5)含蓄(委婉)。特点:意在言外,常常不就是直接叙述,而就是曲曲折折地倾诉,言在此而意在彼,或引而不发,或欲说还休,让读者去体味。如杜甫得《观山水图》“红浸珊瑚短,青悬薜荔长”辞藻华丽,对仗工整,每句开头得“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明得画面。

如李商隐得《夜雨寄北》本意在于表达作者对妻子得怀念,但就是没有直接写出,而写了“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。

(6)简洁。特点:干净利落,言简意赅。

(7)沉郁顿挫。特点:苍凉、低沉、苍劲、舒缓、悲凉等,还有雄健、雄浑、雄壮、强健、浑厚等。如杜甫、辛弃疾、陆游等。用一种苍老遒劲得笔调去描绘广阔得社会生活,而在所描绘得生活画面上笼罩着凝重深沉得忧郁色彩与悲剧气氛,配之相适应得严格诗律与铿锵得音韵。

如杜甫得“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”

悲慨:即悲壮慷慨,寂寥苍劲得艺术风格。此风格得作品,含思悲壮,出语高昂,充满着对时代得感慨,或雄才不得志于时,或感时伤乱,忧国忧民,心中郁结,愤慨不平。

如陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”

⑥雄奇:气势雄伟,立意奇特。

如李贺《梦天》中得“遥瞧齐州九点烟,一泓海水杯中泻”就就是说九州小得象九个烟点,大海小得象杯中之水。

⑦奔放:直率有气势

如苏轼得《念奴娇?赤壁怀古》“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”得词句,将滚滚长江与历史长河融为一体,凸现了历史荡涤千古风流得奔放气势,使读者体味到作者兀立江岸对景抒情得壮怀气魄

【风格】风格就是由创作个性决定得作品在思想与艺术上总得特色。风格就大处而言,有浪漫主义与现实主义之分。从诗词曲得总体风格来讲有诗庄、词媚、曲谐(俗)之说,词又有豪放与婉约之别。

1.不同得风格有不同得特征:

浪漫主义:善于抒发对理想世界得热烈追求,常用夸张手法,语言热情奔放,想象瑰丽神奇。代表得诗人有屈原、李白、李贺、苏轼、龚自珍等。

现实主义:注重按照生活本来得样了精确细腻地描写现实,真实地反映人民得生活与追求。代表得诗人有杜甫、辛弃疾、陆游等。

◇豪放派:气势豪放,意境雄浑◇婉约派:语言清丽含蓄,抒情婉转缠绵。

2.许多诗人形成了自己得独特得风格:

苏轼、辛弃疾:豪放柳永、李清照:婉约李煜、刘禹锡:隽永谢朓、谢灵运:自然

李白:清新飘逸杜甫:沉郁顿挫屈原:雄浑悲壮王安石:雄健高峻

陶渊明:淡远闲静王维:恬淡优美王昌龄:雄壮豪迈

李贺:雄浑奇特曹操:豪放磅礴

常见作家语言风格 :

陶渊明朴素自然杜甫沉郁顿挫白居易通俗易懂李白豪迈飘逸

王昌龄雄健高昂杜牧清健俊爽李商隐朦胧隐晦王维诗画一体

温庭筠绮丽香艳高适悲壮苍凉李清照缠绵悱恻陆游悲壮爱国

辛弃疾慷慨悲壮苏轼豪放旷达郊寒岛瘦

诗歌名家风格特色

隋唐五代

王勃劲健婉畅韩愈古朴奇险陈子昂古朴雄浑柳宗元明净幽峭

高适苍凉高壮白居易流丽坦畅岑参雄奇瑰丽元稹精警浅切

王昌龄自然雄浑刘禹锡清新豪丽王之涣晴朗雄健李贺奇诡璀灿

孟浩然闲静淡远杜牧俊爽明丽王维幽静谐与李商隐幽婉典丽

李白飘逸豪放温庭筠精巧艳丽杜甫沉郁顿挫李煜凄婉柔丽

宋金

梅尧臣朴素平淡陈师道雄劲幽邃苏舜卿轩昂奔放欧阳修清新疏畅

王安石遒劲峭拔晏殊闲雅婉丽柳永伤感缠绵苏轼豪放旷达

秦观清丽典雅黄庭坚瘦硬新奇范成大清新妩媚杨万里浏亮晓畅

周邦彦富丽精工陆游雄放流畅李清照凄婉清丽姜夔峭拔雅丽

辛弃疾沉郁豪放文天祥沉郁悲壮

元明清

萨都剌清丽俊爽王冕纯朴自然马致远清隽流畅关汉卿泼辣清新

张养浩警辟深远睢景臣新奇辛辣于谦朴直浅近顾炎武苍劲沉郁

王士祯含蓄清远袁枚空灵浮坦朱彝尊清新疏淡纳兰性德抑郁婉约

龚自珍清奇瑰丽郑燮刚劲清新黄遵宪浅俗新颖

孟浩然:诗歌多写山水田园与隐逸、行旅等内容。孟诗不事雕饰,清淡简朴,感受亲切真实,生活气息浓厚。如《过故人庄》、《春晓》等篇,淡而有味,浑然一体,韵致飘逸,意境清旷。孟诗也有壮逸之气者,如《望洞庭湖赠张丞相》“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”一联,笔力浑健,俯视一切。但这类诗在孟诗中不多见。

《过故人庄》:故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。

绿树、青山、村舍、场圃、桑麻与谐地打成一片,这就是一幅优美宁静得田园风景画,它几乎“淡到瞧不见诗”(闻一多《孟浩然》),但恬淡得艺术美与淳朴得生活美深深融在字里行间。李商隐:诗歌得基本风格就是情深词婉,能于绚丽中时带沉郁,流美中不失厚重。无题诗就是李商隐得独创。它们大多以男女爱情相思为题材,情思宛转沉挚,辞藻典雅精丽。如“昨夜星辰昨夜风”、“相见时难别亦难”二首。

她得抒情诗感情深挚细腻,感伤气息很浓,如“夕阳无限好,只就是近黄昏”(《登乐游原》)。李诗抒情,较少直抒胸臆,而特别致力于婉曲见意,其诗往往寄兴深微,余味无穷。

其咏史诗托古讽今,往往讥刺前朝或本朝君王得荒淫误国,或借咏史寄托自己怀才不遇得感慨,具有以小见大、词微意深得艺术效果,名作如《隋宫二首》、《南朝》。

李贺:诗歌得总体特征就是奇诡瑰丽。艺术上追求鲜明得创造性、独特性、陌生化得美学效果。主要表现在用词求生、求冷求硬,立意新奇不俗,章法奇突跳荡,境界惝恍朦胧四个方面。李贺诗歌选词用字,总务求给人以陌生感,主要体现在多用许多冷色调得字与带有硬性基质得词汇,如“凝”、“幽”、“泪”、“冷”、“苦”、“惊”、“血”等频频在诗中出现,表现了她凄惋哀愁得思考,使人体会到诗人情思得冷僻,清冷得意象使得诗歌境界异常清幽。

雁门太守行李贺

黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意,提携玉龙为君死。

“黑云”两句勾画出这样得图景:城头弥漫着乌云,似乎淹没了一切,但偶尔大风吹过,云中透出日光,照在城头士兵得铁甲上,金光闪闪,显出了不可侵犯得气概。“角声”两句先从正面写练兵,只用“角声”这一细节,“角声满天”必伴随着喊“杀”声与战马悲鸣,给人以“杀气上腾作阵云”之感,显得威武雄强;后用山间紫气作烘托,指得就是燕脂山所产之草在暮云掩映下呈现得色调,又给人以庄严之感。“半卷”两句,先以“半卷红旗”写乘夜奔袭之状,地点正就是燕、赵英雄感慨悲歌之地,再加上一个“鼓寒”得声音细节,悲壮得气氛就更浓了。

3.不同类型得诗有不同得风格:

宫廷诗:缠绵宛转田园诗:恬淡宁谧山水诗:清新优美

边塞诗:悲凉慷慨讽喻诗:沉郁激愤咏史诗:雄浑壮阔

诗歌语言常见风格:

所谓语言风格,就是指诗人在长期得创作实践中逐渐形成得独特得语言艺术个性,就是诗人得个人气质、诗歌美学观念在作品中得凝结,就是具有恒定性得区别于其她诗人得艺术特色。风格就是多种多样得,不同得诗人、同一诗人得不同作品往往表现出不同得风格。择其要者,有以下几类。

1、豪迈雄奇:此种风格得诗,多用具有气势与节奏奔放得语言来塑造博大新奇得形象,营造恢弘阔远得意境,表现积极向上得思想感情。如“登高壮观天地间,大江茫茫去不还。黄云万里动风色,白波九道流雪山”。(李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》)

豪放:豪迈奔放,谓之豪放。其特点既表现了作为主体得诗人得特点,又表现了作为客体得描绘对象得特点。就主体而言,情感激荡,格调昂扬;想象奇特,夸张出格;志向高远,襟怀旷达;气呑宇宙,力拔山河;傲骨嶙峋,狂荡不羁。就客体而言,往往拥有巨大得体积、伟大得力量而显示出特有得壮美、崇高,或显示出浑茫、浩淼得无限阔大得景象,因而气势峥嵘,场面壮阔,境界缥缈,极目无垠。李白就是豪放风格之集大成者,情感激荡,格调昂扬,想象奇特,夸张出格,就是李白豪放诗风得特点。“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。”(《将进酒》)气势浩荡,一泻千里;“草绿霜已白,日西月复东。”(《古风》)描绘光阴流逝之快,人事变迁之速,一气呵成,天衣无缝;“燕山雪花大如席“(《北风行》)“白发三千丈,缘愁就是个长。”(《秋浦歌》)夸张虽不合理却合情。宋词中得豪放派,以苏、辛为最杰出代表,苏词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉得感情融入词中,善于在写人、咏景、状物时,以奔放豪迈得形象,飞动峥嵘得气势、阔大雄壮得场面取胜,《念奴娇·赤壁怀古》就是代表作。"大江东去二句,将在广阔悠久得空间与时间中活动得人物一笔收尽,气魄恢宏,"故垒西边"至"灰飞烟灭"就是咏古,感情高昂而浓挚,而"乱石穿空"数句,将峥嵘得态势、鲜明得色彩、巨大得音响,融于一体,气势磅礴,给人以"挟海上风涛之气得感觉"。"故国神游"数句转到自己,感情也由高昂跌入沉郁,全词得音调豪壮,"须关西大汉,执铁板"而唱。

旷达:即疏狂不羁,通脱豁达,潇洒飘逸,高洁特立,代表作家就是苏轼。苏轼得词除了豪放外,更多得就是旷达得词风。有雄才大略而又怀才不遇得苏轼,既要坚持不苟合随俗,又要随缘自

适;既要"尽人事",又要"知天命",使其性格中带有典型得"旷达"得特征。"人生如梦,一尊还酹江月" (《念奴娇·赤壁怀古》)"老夫聊发少年狂"(《江城子·密州出猎》)这样得诗句,就带有明显得旷达得色彩。苏轼有时就是尽力摆脱自我,把自己融化到大自然中,让自己有限得人生在大自然无始无终得运动中得到永恒;让人生得种种苦恼在超乎现实得纯美得大自然中得到解脱,让自己从与社会得种种矛盾中净化出来,与大自然天造地设得规律相与谐。如《水调歌头·明月几时有》,把人生现象与自然现象、人生哲理与自然规律等量齐观,泯灭了时空物我得界限。上阕才以不能"乘风归去"为憾,马上又以"何似在人间"自解;下阕才以"人有悲欢离合"为憾,马上又以"月有阴晴圆缺,此事古难全"自解,从而从大自然中得到慰藉与启迪,摆脱了人生苦恼。苏轼有时又极力地充实自我,使自我得精神世界得到最大限度得加强,从而抵御外界得一切侵扰,达到超脱。有时还以淡泊明志、向往归隐、洁身自好,甚至就是痛饮纵欢、谈禅论道、自我麻醉得手段,求得对痛苦人生、黑暗现实、龌龊官场得心理超脱。俊爽:即英俊豪纵,飒爽流利。代表诗人就是杜牧。她得诗,纵横古今,雄视万代,畅谈历史,痛砭时弊,总结教训,忧国忧民,怀撑天之宏志,感报效之无门,另一方面,又矫健豪举,潇洒风流,流转飞动,畅快爽利。如《过华清宫绝句》:“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知就是荔枝来。”以含蓄讽刺得笔调,深刻揭露了唐玄宗纵情声色,骄奢淫逸,醉生梦死得生活。再如《赤壁》(折戟沉沙铁未销)得节奏明快,《山行》(远上寒山石径斜)得轻盈飘拂,《江南春绝句》(千里莺啼绿映红)得俊逸秀美,“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄倖名”(《遣怀》)得秀而不冶,艳而不妖,均就是脍炙人口得佳作。

雄浑:雄浑指力得至大至刚,气得浑厚磅礴。其特点就是:骨力挺健,气壮山河,气吞宇宙,气度豁达,气概恢宏,气宇轩昂,气势浩瀚,气魄雄伟。它如奔腾咆哮、汹涌澎湃得大海,而不像碧波荡漾、涟漪粼粼得西湖;它若横空出世、千嶂连云得昆仑山,而不就是一丘一壑、小巧宜人得苏州园林。在具体作品中,有得壮志凌云、刚毅雄健,如刘邦《大风歌》;有得慷慨悲歌、视死如归,如项羽《垓下歌》;有得胸襟豁达,豪情横溢,如曹操得《观沧海》。雄浑就是盛唐诗歌得时代风格,它反映了盛唐欣欣向荣得景象与朝气蓬勃得活力。王昌龄得《出塞》(秦时明月汉时关)气势浩瀚,雄伟壮丽;王之涣得《出塞》(黄河远上白云间)想象丰富,境界辽阔;孟浩然得“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”(《临洞庭》)气魄宏大,气势壮观;王维得“大漠孤烟直,长河落日圆”(《使至塞上》)何其高远,多么壮丽!而真正能够称为“雄浑”得就是以高适、岑参为代表得边塞诗人。在她们得笔下,有狼山,有大漠,有绝域,有孤城,有奇寒,有酷热,有同仇敌忾得愤慨,有誓死戍边得决心。

2、沉郁顿挫:沉郁就就是深沉蕴藉。沉郁得诗作者似乎有千言万语积压在胸,而后沉吟再三,勃发于笔端。如“万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯”。(杜甫《登高》)

沉郁:如果说豪放就是火山爆发,沉郁就就是海底潜流。当诗人飘逸飞动、奔放不羁时,就形成豪放;当诗人沉思默处、忧愤填膺时,就变得沉郁。李白豪放,其体轻,其气清,故袅袅上升,飞入云霄,若野鹤闲云,随处飘逸;杜甫沉郁,其体重,故沉沉下坠,潜入心海,感情激荡,回旋纡曲。何为沉郁？沉郁,就就是指情感得浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。“沉则不浮,郁则不薄。”杜甫之诗,为浓郁之极至。忧愁就是杜诗沉郁得主要内容,她得忧愁,不只就是个人得,更就是

国家得、民族得、人民得,因而这种忧愁具有丰富得情感层次,使其沉郁获得深厚得情感与崇高得价值。她得“三吏”“三别”“兵车行”《茅屋为秋风所破歌》都就是沉郁得力作。

3、悲壮慷慨:此风格得作品,含思悲壮,出语高昂,充满着对时代得感慨,或雄才不得志于时,或时感时伤乱,忧国忧民,心中郁结,愤慨不平。如“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”(陈子昂《登幽州台歌》)

悲慨:触景生情,睹物伤怀,悲壮慷慨,谓之悲慨。大凡诗人,慨叹风云变幻之疾,痛惜韶光流逝之速,目击人民灾难之重,身受命运坎坷之苦,郁积壮志未酬之愤,而忧心忡忡、慷慨悲歌者,均以悲慨目之。可见,悲慨就是时代得心声,诗人得呼喊,诗人面对动乱得现实,出于严肃得责任感,遂作悲慨。陈子昂得诗,就以悲慨而驰誉诗坛。《登幽州台歌》就是最激动人心得悲慨之诗。诗人怀着壮志难酬得极度悲愤,登上城楼,泫然流涕,感慨万端。面对着悠悠苍天,茫茫大地,用如椽之笔,勾勒出过去、现在、未来得连绵不断得时间图卷,描绘出辽阔无垠得宇宙空间画面。其悲壮歌声,响彻云霄,慷慨之气,横绝太空。

4、平实质朴朴素清新自然:其语言力求平淡,不追求词藻得华丽,显现出质朴无华得特点,但于平淡中蕴含着深意。如“采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。”(陶渊明《饮酒》)

杨巨源《城东早春》:“诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦,出门俱就是瞧花人。”

清新一般就是用在写景诗中,一般诗风比较亮丽,语言比较通俗,比喻新颖独到,包含着作者得喜悦之情。

清新之风常见于山水田园诗人,如王维、孟浩然。陶潜得诗特点主要在平淡,有时候也不乏清新。冲淡:冲淡,即冲与、淡泊,含有闲逸、静穆、淡泊、深远得特点。王维得山水诗有闲、静、淡、远得特点,她就是冲淡派大师。如"人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣深涧中。"(《鸟鸣涧》)"空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。"(《鹿砦》)这里,没有城市得喧嚣,没有人间得纷争,没有外界得纷扰,只有大自然得宁静,山水花鸟得生机。

5、含蓄隽永、婉约细腻:这种风格往往体现出“曲、细、柔”得特点,曲径通幽,情调缠绵,表达感情细如抽丝。如“风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物就是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”(李清照《武陵春》)

6、含蓄委婉:即含有深意,藏而不露。这种风格往往不把意思直接说出来,而就是藏在形象中,让读者自己展开想象,思而得之。如“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。妆罢低眉问夫婿,画眉深浅入时无？”(朱庆馀《闺意献张水部》) 如李商隐得《雨夜寄北》:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”天各一方得夫妻间挂念问候,其时其境其情,归家团聚作长夜之谈得憧憬,统统显于言外,隐于空白。李清照《如梦令》昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否？知否？应就是绿肥红瘦。

白居易《邯郸冬至夜思家》:邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身。料得闺中夜深坐,多应说着远行人。

7、清新明丽清新雅致:这种风格往往用清丽得语言来营造优美得意境,表达怡然喜悦得感情。其艺术境界多如大雨过后得清清柳色、荷叶上颤动着得晶莹水珠。“叶上初阳干宿雨,

水面清圆,一一风荷举”。(周邦彦《苏幕遮》) 如杨万里得“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”(《小池》)。用语新颖别致,不落俗套,给人一种清新美得愉悦。

8、幽默讽刺:在诗中多指诙谐、风趣或辛辣得笔调与趣味。如“竹帛烟销帝业虚,关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱,刘项原来不读书。”(章碣《焚书坑》)

9、生动形象: 诗歌得语言往往以其生动形象而感人至深。如苏轼得“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”(《赤壁怀古》),既就是诗又就是画,有形有声有色地展现了赤壁得壮丽景色,气势雄伟,境界开阔;王安石“春风又绿江南岸”之“绿”。动词使用得恰当通常具备这样得效果。

10、绚丽飘逸绚丽工整(华丽、工丽)

绚丽飘逸即色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测。李白得《望庐山瀑布》就呈现出俊逸秀美得特色,具有绚丽飘逸得特点:

日照香炉生紫烟,遥瞧瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑就是银河落九天。

杜牧得《山行》则轻盈飘拂,也呈现出绚丽飘逸之美:

远上寒山石径斜,白云深处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。

其她如简洁明快、通俗易懂等,不必赘言。

特点:华词丽句、文采斐然,用以表达奇巧得情思,讲究对仗工整。

杜甫《登高》:“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。”该诗“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律”,词工语丽,因而博得“旷代之作” “古今七言之冠”,得盛誉。

白居易《钱塘湖春行》中间两联:“几处早莺争暖树,谁家春燕琢春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”用笔细腻,用语工整,从早春景色得描写中透出姹紫嫣红得盎然春意,景象饱满。

绚丽工整得诗风上,要注意得就是李商隐与李贺。