中国画笔法墨法

常用墨法：

破墨法：分为浓破淡，淡破浓，磨破色，色破墨4法。

泼墨法：”润“始于唐代王墨

积墨法：（即层层加墨，

浓墨法：

焦墨法：“苍”

宿墨法：（黄宾虹最善宿墨，

黄宾虹：“五笔七墨”理论总结中，

五笔：

一曰平，古称执笔必贵悬腕，三指撮管，不高不低，指与腕平，腕与肘平，肘与臂平，全身之力，运之于笔，由臂使指，用力平均，书法所谓如锥画沙（书法术语。比喻用笔的一种技法。以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。）是也。

二曰圆，如折钗股（书法术语。比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧：后被借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。南宋姜虁《续书谱》称：“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。”）

三曰留，笔有回顾，上下映带，凝神静虑，不疾不徐。

前三者概括了书画通用的毛笔在书写过程中的平动，使转，提按3种基本空间运动形式。

四曰重，重非重浊，亦非重滞。

五曰变。

后两者是对用笔的品质要求和变化。

七墨：浓墨法，淡墨法，破墨法，泼墨法，积（有时用“渍”）墨法，焦墨法，宿墨法。

表现出“黑墨团中天地宽”，

壁坼，书法术语。比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹，无做作习气。南宋姜虁《续书谱》称：“用笔如折钗股、如屋

漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者，欲其无布置之巧。”