外国近现代建筑史(第二版)笔记 罗小未
一、外国建筑史发展之脉络、框架（古代部分：18世纪下半叶以前）
1、原始社会建筑
2、古代埃及建筑（B.C.32C—B.C.1C）·金字塔·太阳神庙·卡宏城
古代西亚建筑（B.C.30C—B.C.7C）·土坯墙琉璃饰面·新巴比伦·乌尔城观
象台·萨尔贡王宫
古代印度建筑（B.C.3000—B.C.7C）·谟亨约达罗城·石窟
古代希腊建筑（B.C.3000—B.C.146）·阿索斯广场·雅典卫城·梁柱·古希
腊柱式·埃比道鲁斯剧场
3、古代罗马建筑（B.C.750—A.D.345）·《建筑十书》维特鲁威·古罗马五柱式·万
神庙·拱券
4、拜占廷建筑（395—1453）·帆拱·希腊十字·装饰·圣索非亚教堂·圣
马可教堂
5、初期基督教建筑与罗马风建筑（4—12世纪）·比萨大教堂建筑群
6、哥特建筑（Gothic）（12—16世纪）·尖券、飞券·飞扶壁·巴黎圣母院·威
尼斯公爵府
7、文艺复兴建筑（15—18世纪）·坦比衰多·圆厅别墅·帕拉第奥母题·圣
马可广场
巴洛克风格（BAROQUE STYLE）（17世纪以后）·圣卡罗教堂
8、古典主义建筑（17世纪）（法国）·卢佛尔宫东廊·凡尔赛宫·和谐广场
洛可可风格（ROCOCO STYLE）
二、外国建筑史发展脉络框架（近代现当代部分：18世纪下半叶以后）
1、复古主义思潮（18世纪60s—19世纪末）
古典复兴（CLASSICAL REVIV AL）·巴黎万神庙·美国会大厦
浪漫主义（ROMANTICISM）·英国会大厦
折衷主义（ECLECTICISM）·巴黎歌剧院·巴黎圣心教堂
2、工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）（19世纪50s）英国·英国肯特“红屋”
新艺术运动（Art Nouveau）（19世纪80s）（比利时布鲁塞尔）·贝伦斯·青年风格
派（德）·凡德费尔德·高迪米拉公寓维也纳学派·瓦格纳《现代建筑》维也纳邮政储蓄银行
·洛斯“装饰是罪恶”斯坦纳住宅
·“分离派”（Secession）维也纳分离派展览馆
3、芝加哥学派（Chicago School）（19世纪70s）·詹尼·马凯特大厦·沙利文
4、德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）（1907年成立）·彼得贝伦斯
·透平机车间·法古斯工厂
5、表现派（Expressionism）（一战后德国）·门德尔松·爱因斯坦天文台
未来派（Futurism）（一战前意大利）·圣泰利亚
风格派（De Stijl）又称新造型派、要素派（1917年荷兰）·蒙德里安·线条与色彩
构成派（Constructivism）（一战前后俄国）·马列维奇·形体、空间、色彩构图
·里特弗尔德荷兰乌德勒支住宅
6、正统现代主义建筑（Modern Architecture）（20s—50s）·CIAM现代建筑师国际会议
·Bauhaus
格罗皮厄斯·法古斯鞋楦厂·包豪斯校舍
勒·柯比西埃·《走向新建筑》·萨伏伊别墅·郎香教堂
密斯·范·德·罗·伊利诺工学院克朗楼·法恩斯沃思住宅·西格拉姆大厦
赖特·草原住宅·流水别墅·西塔里埃森·古根海姆博物馆
阿尔托·帕米欧肺病疗养院·珊纳特赛罗市政中心·玛丽亚别墅
7、多元论建筑（Phural Archi）（50s至今）
粗野主义（50s—60s）·柯比西埃·史密森夫妇·鲁道夫典雅主义（50s—60s）·密斯·斯通·雅玛萨奇·约翰逊隐喻主义（象征主义）（50s至今）·小沙里宁·盖里·夏隆
新乡土或地方主义（50s至今）·阿尔托·查尔斯摩尔
光亮式（银色派）（50s至今）·SOM 利华大厦·Iohns 水晶教堂探索新颖空间和共享空间的创作（70s至今）·约翰波特曼美国国家美术馆东馆建筑电讯派（60s英国）·詹姆斯特林
新陈代谢派（建筑电讯派在日本分支）·丹下健三·黑川纪章
奇异建筑倾向
8、后现代主义建筑（Post Mordenism）（70s—80s盛行于美国）
·罗伯特文丘里·詹克斯·查尔斯摩尔·格雷夫斯·汉斯
9、晚期现代主义（Later Mordenism）（70s至今）
·新造型·光技派·新现代派·高技倾向
10、解构主义（Deconstructivism）
·哈迪得·艾森曼·盖里·屈米·拉维莱特公园
三、重要的名词解释和绘图
1、方失碑
·崇拜太阳神断面呈正方形，上小下大，H/宽=10/1；
·起初摆在建筑群的中心，后来布置在庙宇大门两侧，现存最高者达30米；
2、爱德府霍鲁神庙的牌楼门
3、玛斯塔巴——陵墓的地上部分用砖或石块砌成长方形台状
4、金字塔的演变过程：
5、古埃及柱子形成
·一般柱H=5D，柱间距一般是一个柱径
6、卡纳克孔斯神庙——古埃及神庙代表
·柱廊围绕的大庭院，形成几个大大小小的封闭空间，建筑物一进比一进封闭，室内地坪越往后越高，天花越往后越低，体内部空间越来越阴暗矮小，造成威严神秘的气氛；
·埃及阿蒙神庙形制：
7、金字塔剖面示意：
8、建筑材料：
·主要利用土坯、芦苇和纸草，后来有了砖和石料；
·古埃及第一座使用石头的金字塔是萨卡拉的昭赛尔金字塔；
9、新巴比伦城
·空中花园：古代西亚的杰出建筑，建于公元前7—前6世纪，位于新巴比伦内城，尼布甲尼撒二世为取悦其王妃所建，是一座阶梯式的花园，被描述成看花木盛装的小山。
10、印度石窟（两种）
·支提窟（Chaitya）——平面为纵向长方形，以半圆为结束，半圆部分有一个窣堵坡，沿着侧墙又有一排柱子，柱子也绕过窣堵坡；
·精舍——一个大的长方形石窟的三面，凿许多小方形的禅室，供僧侣静修之用，第四面即为入口，有门廊；
·谟亨约·达罗城
11、阿索斯广场
12、古希腊庙宇平面布局形式
13、古希腊建筑中的视差矫正法
14、雅典卫城
15、古希腊柱式
16、雅典风塔（平面八角形）
17、柱式——石建筑物的各个构成部——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身
处理形成定型做法，这种特定的梁柱结构的艺术形式叫柱式。
18、建筑十书：古罗马御用建筑师维特鲁威总结了当时的建筑经验写成的一本书，共
十篇，内容包括希腊、伊特理里亚罗马早期的建筑创作经验，从一般
理论、建筑教育、到城市选址、选择建地段、各种建筑物设计原理、
建筑风格、柱式以及建筑施工和机械等，这是世界上遗留至今的第一
部完整的建筑学的著作，并且最早提出了建筑的三要素：实用、坚固、
美观。
19、券柱式——柱式和拱券相结合的一种结构形式，柱式不起结构作用，拱券作承重
结构，柱式成为壁柱，只起装饰用途。
20、罗马五柱式
21、罗马万神庙
·单一空间，集中式构图，十分完整
·穹顶技术的最高代表
·混凝土、砖结构、连续承重墙
·希腊式门廊
·在现代结构出现之前，跨度最大的古代建筑43.43M
22、罗马，泰塔斯凯旋门
23、巴黎利卡
古罗马的巴西利卡是用作法庭、商业贸易场所或会议厅的大厅，平面是长方形，两端或一端有半圆形龛，主体大厅被两排柱子分成三个空间或被四排柱子分成五个空间，中央比较宽的是中厅，中厅比两侧高，入口通常在长边。
这种建筑容量大，结构简单，后来成为基督教堂的基本形式。
24、帆拱（pendentive）
沿方形平面的四边发券，在四券之间砌筑以对角线为直
径的穹顶，又在四个券的顶点之上作水平切口，水平切
口所余下的四个角上的球面三角形部分，称帆拱。这是
拜占廷建筑主要特征之一。
25、希腊十字式
9世纪起，拜占廷教堂最普遍的一种平面型制，即教堂中央穹顶和宅四面筒形拱成等臂十字，它使教堂的内部空间得以最大限度的扩大。（注：不等臂为“拉丁十字式”）
26、君士坦丁堡圣索菲亚教堂（532—537年）
·复杂而条理分明的结构系统
·集中统一而又丰富多变的内部空间
·穹窿顶底部密排采光窗口
·内部非常华丽的大理石贴面
27、伊斯兰拱券
·光塔是伊斯兰建筑特有的标志，是阿訇传呼信徒祈祷的地方，常放任寺院的四角，有二、四甚至五、六个。
28、印度亚格拉泰姬·玛哈尔陵
29、尖券四分肋骨与六分肋骨拱
30、巴黎圣母院
飞扶壁：是哥特建筑所特有的。它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际上是起撑子作用，
解决水平分力问题。
31、威尼斯公爵府
32、帕拉第奥母题——实际上是一种券柱式，具体做法是在每间中央按适当比例发一
个券，而把券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着廊枋，小额枋之上开一个圆洞，每个开间里有三个小开间。
33、斯卡莫奇十二边形理想城市
34、圆厅别墅（帕拉第奥）
35、佛罗伦萨圣玛利亚大教堂
36、圣马可广场
特征：①空间组合：由三个梯形广场组合成一个封闭的复合式广场，主次分明；
②设计手法：封闭式梯形广场，在透视上有很好的艺术效果；
③结合自然环境：面海四周建筑底层采用外廊式做法；对景；
④艺术处理：广场艺术构图有节奏有主题，广场周围建筑物组合是既统一
又有丰富的变化；
⑤比例尺度：广场既考虑到与人的比例尺度关系，又考虑到建筑群组合的
关系，以及建筑高度与广场大小的调和、对比问题。
·其建筑群体的空间处理及新老建筑配合手法值得现代建筑师学习。
37、卢佛尔宫东立面
38、巴塞罗那博览会德国馆
39、范斯沃斯住宅
40、湖滨公寓
41、朗香教堂
42、坦比哀多
四、重要的建筑、建筑师、建筑流派、建筑著作、建筑理论
1、古埃及
□卡纳克，孔斯神庙
神庙代表，利用空间变化制造气氛，在一条纵轴上依次排列高大的门，围柱式院
落，大殿，密室
□阿布辛贝勒大石窟庙
□胡夫金字塔，古埃及最大的金字塔，吉萨
□古埃及出现了世界上最早的砖，并最早使用了叠涩拱
2、古代西亚（以土为原料的结构体系和装饰方法，夯土墙—土坯砖—烧砖）
□乌尔城观象台（B.C.3000年）
□赫沙巴德，萨尔贡王宫（B.C.722—705）
□新巴比伦城（空中花园）（B.C.7—6世纪）
□波斯波里斯宫（B.C.518—460）·波斯·百柱厅
3、古希腊
□建筑特点：
①城市与广场：希腊化时期的米利都城，利用方格网城市规划理论；阿索斯广场
采用敞廊；城市建设善于利用地形；
②建筑类型扩大：埃比道鲁斯剧场、会堂、音乐纪念亭、风塔等；
③柱式：多立克、爱奥尼、科林斯柱式；
④庙宇形制形成：胜利神庙前后廊式，帕提农神庙周围柱廊式；
⑤视差矫正：帕提农神庙水平线中间升起，柱子有侧角、卷杀；
⑥装饰雕刻与建筑密切结合：雅典娜女神像成为雅典卫城建筑群中心，建筑风格
明朗健康；
⑦结构、技术：采用柱式系统，发展梁柱结构；
⑧典型代表：雅典卫城。
□广义古典主义建筑：古希腊；古罗马；法国古典主义。
□米利都城（B.C.5世纪）希波丹姆
最早提出方格网城市规划理论
□阿索斯广场
敞廊，梯形，叠柱式
□古希腊柱式：多立克，爱奥尼，科林斯
□雅典卫城群体布局特色：
①布局和祭祀雅典娜的仪典密切相关；
②根据使用功能进行流线动作设计：
·考虑到山下游行队伍的观赏，建筑物大都沿周遍布置；
·为了照顾山上人的观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称地布置，而是因
地制宜，重点突出，将最好的角度朝向人群；
·尤其是胜利神庙，雅典娜像的设计考虑了人们的心理活动；
·利用建筑群体向的均衡，形成完整统一的外部空间形象；
③整体与个性的统一：卫城上的建筑物有形制和大小的变化，柱式也不同，每个
建筑都有个性；但是整个建筑群很统一。具体手法是：①帕提农神庙是中心，
它的位置最高，体量最大，形制最隆重，装饰最华丽；②雅典娜像以垂直体量，把周围分散的建筑统一起来；③所有建筑都是白大理石砌筑。
□帕提农神庙（B.C.447—432）卡利克拉特and伊克提诺雕刻家：菲地亚斯
□埃比道鲁斯剧场（B.C.350）
□雅典风格（B.C.100）（观测气象的建筑）
4、古罗马
□建筑特点：
①城市：提姆加德等军事营寨城；罗马中心城；庞贝城；商业城；
城市大都进行了规划
②广场：成为皇帝个人的纪念物，图拉真广场有明确的轴线，有凯旋门、记功柱
等；
③建筑类型：
·公共建筑：大角斗场；卡拉卡拉浴场；巴西利卡；这些公共建筑规模大，艺
术水平较高；
·宗教建筑：万神庙，内部空间完整单一，是现代结构出现之前跨度最大的建筑；
·住宅建筑：高达五、六层，潘萨府邸豪华气派；
④市政工程：出现工程浩大的输水道；
⑤材料与结构：用火山灰制混凝土，为穹顶等巨大建筑物的出现提供了技术条件，
此外还有筒形拱和交叉拱，形成了梁柱与拱券相结合的体系；
⑥柱式：创造了五柱式和券柱式。
□维特鲁威《建筑十书》
□巴西利卡
□罗马五柱式：塔斯干、多立克、爱奥尼、科林斯、组合式
□图拉真广场（98—113年）
·罗马帝国最大、最壮丽的广场
□罗马大斗兽场（70—82年）
·三层券廊，多立克、爱奥尼、科林斯（由下而上）
□卡拉卡拉浴场（211—217年）
·罗马建筑空间和功能最复杂的建筑
□罗马·万神庙（120—124年）
·单一空间，集中式构图
□罗马·泰塔斯凯旋门（82年）
·单券构图，最早使用组合式柱式
□潘萨府邸（B.C.2世纪）
·四合院式，三进院
5、初期基督教建筑和罗马风建筑
□初期基督教建筑（多半是利用罗马原有的建筑遗物）
三种类型：巴西利卡式、集中式、拉丁十字式
□罗马风建筑特点：
①骨架券代替厚拱顶，形成了罗马结构特点的四分肋骨拱和六分肋骨拱；
②教堂平面拉丁十字平面，长轴东西向；
③外观沉重，透视们，对哥特式建筑有一定影响；
□比萨大教堂建筑群（教堂、洗礼堂、钟塔）
罗马风建筑典型代表
□法·卡昂的圣埃提安教堂（1068—1115）
6、拜占廷建筑
□建筑特点：（帆拱and装饰）
①结构：解决了方形平面上盖穹顶的承接过渡问题，利用了帆拱结构；
②空间：采用立在独立支柱上的穹窿顶覆盖较大空间，形成宽阔、丰富、无穷无
尽的内部空间和有组织的外部构图；
③平面：希腊十字形平面形制；
④外观“内部空间组织决定外观，不用柱式、柱廊，只有厚厚的墙和不大的窗；
⑤内部装饰：豪华富丽；
⑥技术：穹顶技术的发展（筒式、复式、瓜形）
□君士坦丁堡圣索菲亚大教堂（532—537年）·集中式
□威尼斯圣马可教堂（1042—1085）
希腊十字，拜占廷建筑在西方的典型实例
7、伊斯兰建筑
□建筑特点：
①伊斯兰教礼拜寺是主要建筑类型，有严格规定的平面形制；
②立面比较简洁，墙面多半是沉重的实体，大门和廊多用各式拱券组成；平屋顶，
加尖形圆顶；
③内部柱林上面支承拱券（早），丰富的墙面装饰（晚）；用几何图案，不能用人
像、动物和写实的植物题材。
□麦加克尔白
□格拉纳达阿尔汗布拉宫（1338—1390）
·两个主要庭院：番石榴院（玉泉院）；狮子院。
□西班牙伊斯兰园林
·园丁之园（詹诺瑞利夫）
·城堡园（阿尔卡扎园）
□亚格拉泰姬·玛哈尔陵（1630—1653）
□开罗伊本·土伦礼拜寺（876—879）
·四合院式，院东、西、北三面都绕以回廊，朝麦加一面有礼拜室和圣龛，院子内部约92M见方，中间有喷泉亭，寺前中央与东北角有一座螺旋形光塔（像古
西亚星象台）。
8、哥特式建筑
□建筑特点：
①宗教色彩：哥特建筑大都带有宗教色彩；
②建筑类型：教堂最主要，此外还有优美的住宅及市政厅；
③城市与城堡：城堡具有防御性，城市自发形成，缺乏规划；
④雕刻具有现实主义倾向，但较呆板；
⑤巴黎圣母院在结构上使用了骨架券、尖券、扶壁、飞扶壁，杰出的结构促成了
伟大的形象，此外还采用了钟楼、束柱、花窗棂、透视门等，表达了强烈的宗
教气氛。
□哥特式教堂的特点：
①哥特教堂具有浓厚的宗教色彩；
②杰出的结构：使用了骨架券、尖券、尖拱，使教堂整体性加强；
③内部处理：具有向上的动势；
④光线：彩色玻璃，五彩缤纷；
⑤外部处理：西立面的典型构图是，一对塔夹着中央的山墙，垂直地分为三部分，
水平方向利用栏杆、雕像等也划分为三部分，中央是圆形玫瑰窗，底层是三个
门洞；
⑥装饰：外部布满装饰，主题：向上的动势；
⑦整个教堂强调了高耸的构图，玲珑剔透的雕饰使哥特教堂表现了向上飞升和超
凡脱俗的气势。
□法国卡尔卡松城13世纪法国典型城市防御性、自发性
□[法] 韩斯主教堂（1212—1300）
夏尔特尔教堂（1194—1260）
卢昂奥文教堂（1318—1515）
□巴黎圣母院（1163—1250）
□[法] 布鲁日市政厅
鲁昂法院
康半尼市政厅
□[德] 科隆主教堂（1248）·欧洲北部最大的哥特式教堂
□[英] 坎特伯雷主教堂（1220—1265）·双十字面
伦敦西敏寺（韦斯明斯特修道院13—15世纪）
温彻斯特教堂（1371—1460）
□[意] 米兰主教堂（1385—1485）欧洲中世纪最大的教堂，仍保留了巴西利卡特点佛罗伦萨市政厅（1298—1514）
兰兹敞廊（1376—1382）
□威尼斯公爵府
立面处理特征：
①把上部近二分之一的高度做成一片墙面，而下部则做成两层连续券廊；
②上层墙面用小块的各色大理石拼镶，所形成的方格形图案是斜的，使墙面没有
砌筑的感觉；墙面上屏弃了一切作为厚墙标志的线脚或雕刻装饰，窗口窄窄的
边框凸出于墙面之外，使光光的平墙显得很薄，像一片绸缎；它的轻而细的檐
口，它的转角处的圆柱线脚也都增加了墙面又轻又薄的印象；
③底层券廊，柱子粗壮，强而有力；
④第二层连续券廊很出色地担当上、下之间的联系任务，它的尖券上的一列圆形
图案，是完全开敞的连续券廊和完全封闭的墙面间的很顺利的过渡处理。
9、文艺复兴建筑（15—18世纪）
□建筑特点（人文主义与复兴古典文化的新建筑文化）
①城市与广场（很有成就）
·文艺复兴时期的城市改建追求庄严对称，涌现出许多理想城市方案，如斯卡
摩齐的环形加放射形道路系统方案；
外国近现代建筑史笔记
19c下半叶~20c初对新建筑地探求 1）探求新建筑地先驱者 K·F·辛克尔[德国]：做了大胆地尝试,柱式形式简化及窗户加大 柏林老博物馆 柏林宫廷剧院 柏林百货商店 拉布鲁斯特[法国]：巴黎圣日纳维夫图书馆 巴黎国立图书馆 2）工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）——19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想地反映 起源时间：19c50年代 起源地点：英国 代表人物：拉金斯,莫里斯 主要观点：敌视工业文明,认为机器生产是文化地敌人,热衷于手工业地效果和自然材料地美.在建筑上助长建造“田园式”住宅,来摆脱象征权势地古典建筑形式. 代表作品：莫里斯住宅（“红屋”）,设计人：魏布 特点：平面据功能需要不知成L形,使每个房间都自然采光,并用当地产地红砖建造,不加粉饰,大胆摒弃传统地贴面方式,表现出材料本身地质感,这种将功能.材料与艺术造型结合地尝试对后来地新建筑有一定启发. 局限性：把机器看成一切文化地敌人,他们向往过去,只主张用手工艺方式进行生产,但成本昂贵,不能推广 3）新艺术运动（Art Nouveau） 起源时间：19c80年代 起源地点：比利时布鲁塞尔 代表人物：凡·德·费尔德 主要观点：主张创造一种不同以往地,能适应工业时代精神地简化装饰,反对历史图样,其装饰主题是模仿自然界生长繁茂地草木形状地线条并大量使用便于制作曲线地铁构件,目
地是想解决建筑与工艺品地艺术风格问题,极力反对历史样式,想创造出一种前所未见地,能适应工业时代精神地简化装饰,脱掉这种主义外衣. 限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法,没能解决建筑形式与内容地关系,以及与新技术地结合问题. 代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅设计人：比利时地霍尔塔 德国魏玛艺术学校设计人：费尔德 在其他国家地影响： 德国：青年风格派（Jugendstil）主要人物：贝伦斯,恩德尔 代表作品：埃尔维拉照相馆 慕尼黑剧院 路德维希展览馆——奥别列去 英国：格拉斯哥学派 代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦金托什 西班牙： 代表作品：米拉公寓（具有隐喻性地塑性造型）——高迪（属新艺术派,与新艺术运动无渊源上地联系,但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同地建筑风格） 4）维也纳学派和分离派（维也纳学派中地一部分人成立了“分离派”） 维也纳学派： 起源时间：19c末 起源地点：奥地利地维也纳 代表人物：瓦格纳 主要观点：认为新结构.新材料必然导致新形式地出现,并反对历史样式在建筑上地重演 代表作品：维也纳邮政储蓄银行——瓦格纳 特点：大厅线条简洁,所有饰物都废除,玻璃与钢用来为现代结构理论服务.
外国近现代建筑史考试重点
1.复古主义思潮时间：建筑从旧形式走向新形式的过程中，出现了复古的建筑潮。流星雨十八世纪60年代到十九世纪末。原因：主要由于新兴的资产阶级的政治需要，他们企图从古代的建筑遗产中寻求思想上的共鸣。 2.古典复兴：是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑史上是指十八世纪60年代到十九世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。这种思潮曾受启蒙运动的影响，由于对民主、共和的向往，唤起了人们对古希腊、古罗马的礼赞，这就是古典复兴建筑思潮的社会基础。建筑风格：反对巴洛克、洛可可，束缚建筑的创造性，不适合新时代艺术观，要求简洁明快。代表人物代表作品：部雷（伟人博物馆方案、牛顿纪念碑方案）勒杜（巴黎维莱特关卡、勒.桑戴关卡） 3.浪漫主义：是指十八世纪下半叶到十九世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域的另外一种主要思潮，它在建筑上也有一定的反映。先浪漫主义时期：十八世纪60年代到十九世纪30年代流行于英国。表现：a.模仿中世纪寨堡或哥特风格。b.追求非凡的趣味和异国情调。 19世纪30年代到70年代是浪漫主义第二阶段，又称为哥特复兴。反映了当时西欧一些人发扬民族传统文化的倾向，同时，他们也尝试以哥特建筑结构的有机性来解决古典建筑在新时代所遇到的建筑艺术与技术的矛盾。 4.折衷主义：19世纪上半叶兴起的另外一种建筑思潮，这种思潮在19世纪至20世纪初在欧美盛极一时。折中主义越过古典主义和浪漫主义在建筑形式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，把他们组成各种试样，也称为“集仿主义”。产生的原因：a.在当时的资本主义商品经济社会，资产阶级也把文化当成是可以买到的商品，于是花大量钱建造各种历史样式的建筑，从而满足人们玩赏和猎奇的喜好。B.学术方面，为了弥补古典复兴和浪漫主义各自设计上的局限性，就随意借鉴历史上的各种样式。C.交通的便利、考古、出版摄影的发展都有助于人们认识和掌握古代建筑遗产，进行模仿和拼凑。 建筑的新材料、新技术、新类型：工业革命带来了生产方式和建造工艺的巨大变革，对建筑的影响：新材料（钢铁、玻璃)、新技术（框架结构）、新设备（升降机、电梯）、新建筑类型（图书馆、百货商店、博览会与展览馆、火车站、码头等）。1.水晶宫：英国国际博览会，1851年，伦敦海德公园由帕克斯顿设计，第一座现代建筑：a.现代材料--玻璃钢铁b.现场装配和拆除--预制构件、模数化。C.施工工期短---九个月。 2.埃菲尔铁塔：法国国际博览会建筑，高328米，工业革命的一座纪念碑。直接表现建筑结构本身，不附加任何繁饰，突破传统美学观念。 巴黎规划与改建：1853年奥斯曼目的：装点帝国首都：拓宽道路，疏导城市交通：从市中心迁出贫民，改善贵族居住条件与环境。改建内容：a.改建道路结构网，形成新的城市结构，重要内容是完成巴黎“大十字”感到和环行路。b.城市中心区建设。c.新建主要基础设施：自来水、照明汽灯、出租车城市公共交通系统。d.新建社会类型城市服务设施。e.把市中心分散成几个区中心，以适应城市结构变化而产生的分区要求。f.美化巴黎城市面貌。实施状况：未能解决城市贫民窟问题：未能解决城市工业化提出的新要求：铁路网所造成的城市交通障碍问题未能解决。新协和村：十九世纪伟大空想社会家欧文提出的规划方案。空想社会主义，公社，土地国有。人数300-2000人，耕地0.4公顷/人或略多。意义：1.将城市作为一个完整的社会经济范畴和生产生活环境进行研究，城市建设与社会改造同步进行。2.成为以后田园城市、卫星城镇等理论的源泉。田园城市：英国社会活动家霍华德1898年提出的一种思想城市规划模式。缘由：解决大城市拥挤和不卫生问题。概念：“田园城市”即为健康、生活和产业而设计的城市，他的规模足以提供丰富的社会生活，但不应该超过这个度，始终要有永久性的农业地带环绕，城市土地归民众所有，由委员会托管。 工业城市：法国建筑师加尼埃1901年工业城市的规划方案，出发点基于大工业的发展需要。内容：1.功能分区：中央为市中心，长条形居住区与市中心紧邻，工业区位于居住区东南；各区间均有绿带隔离。2.城市交通 3.住宅组群... 优点：布局紧凑，工业用地连片，居民用地较为集中：重视规划的灵活性，为城市各功能要素的发展留有余地。 带形城市：西班牙工程师索里亚.伊.马泰在1882年提出的，认为圈层发展是导致城市拥挤和不卫生的原因，主张城市呈狭长带状发展。方格城市：华盛顿，采用放射加方格的道路网系统。艺术与工艺运动（工艺美术运动）1．代表人物：罗斯金（1834—1896年）和莫里斯（1834—1895年）。他们赞扬手工艺产品；建筑上主张 到城郊建造“田园式”的住宅，摆脱象征权 势的古典建筑形式。这种艺术主张，积极 的方面体现在：1）反对复古（认为：复 古艺术代表了上层资产阶级的艺术，它远 离了人民大众）。2）热衷于手工艺效果 和自然材料的美。3）力求功能、材料、 艺术造型的完美结合。消极的方面体 现在：英国工艺美术运动的代表人物始终 站在工业生产的对立面，将工业生产、机 器看成一切文化的敌人。进入20世纪， 英国工艺美术运动转向形式主义的美术 装潢，仅仅追求表面效果。3．代表作品： “红屋”（1859-1860年）大胆摒弃了传统 的贴面装饰，表现出材料本身的质感。这 种将功能、材料与艺术造型结合的尝试， 对后来的新建筑有一定的启发。 新艺术运动: （比利时、德国、英国、西 班牙建筑师高迪）是在欧洲真正发出改 变“建筑形式“信号的运动。始于19世纪 80年代的比利时布鲁塞尔，随后向法国、 奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩 展。 “新艺术派”在建筑方面的表现：1）在朴 素地运用新材料新结构的同时，处处浸透 着艺术的考虑。2）建筑内外的金属构件 有许多曲线，或繁或简，柔化了冷硬的金 属材料，结构显出韵律感。3）努力使工 业艺术在房屋建筑上融合起来，但是，这 种特征主要表现在室内，外形一般较简 洁。它的进步性在于不把目光局限于 石材雕塑上，而是探索了新材料；局限性 在于只限于艺术形式和装饰艺术手法，只 是在形式上反对传统形式而已，并没有全 面解决建筑形式与内容的关系，以及新技 术的结合问题。 比利时新艺术派：凡.德.费尔德 （1863-1957年）是新艺术运动的创始人 之一。在建筑上他们极力反对历史样式。 由于铁便于制作各种曲线，因此在建筑装 饰中大量应用铁构件，包括铁梁柱。新艺 术派的建筑特征主要表现在室内，外形保 持了砖石建筑的格局，一般比较简洁。有 时用了一些曲线或弧形墙面，使之不致单 调。代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住 宅。 德国青年风格派：新艺术运动在德国称之 为青年风格派（中国近现代史中提到，我 国青岛有不少这种风格的建筑），其主要 据点是慕尼黑。代表人物：贝伦斯和恩德 尔代表作品：路德维希展览馆 英国格拉斯哥学派：新艺术派在英国叫 “格拉斯哥学派”，是19世纪末，以苏格 兰的格拉斯哥为基地，以追求建筑及各种 设计中艺术革新的学派，以麦金托什、赫 伯特.马可奈、麦当娜姐妹为核心（被称 为“格拉斯哥四人”）格拉斯哥学派的 设计构图以直线和直角为基调，配合以细 长流畅的曲线，秩序感强，色彩效果紧张 而又华丽。代表人物:麦金托什代表作 品：格拉斯哥艺术学校的图书馆格拉斯 哥艺术学院大楼 西班牙建筑师高迪（后现代派的始祖） 代表作品：1) 西班牙巴塞罗那的“圣家 族”教堂。该建筑是巴塞罗那的标志性建 筑（2) 西班牙巴塞罗那的巴特罗公寓这 个建筑标志着他的个人风格的形成。3) 西班牙巴塞罗那的米拉公寓。该建筑以造 型怪异而闻名于世： 维也纳学派及分离派：1．背景：在新艺 术运动影响下，奥地利形成了以瓦格纳为 首的维也纳学派。1895年他发表了《现 代建筑》一书，指出新结构、新材料必然 导致新形式的出现，并反对历史样式在建 筑上的重演。1897年，维也纳学派中的 一部分人员成立了“分离派”，宣称要和过 去的传统决裂。代表人物：奥尔布里希 和霍夫曼，后瓦格纳也参加了该学派。 2．理论：维也纳学派主张去掉多余装饰， 保持造型线条简洁，尽可能使用新材料如 玻璃、钢材等。反对历史样式在建筑上的 重演。 分离派主张与过去的传统决裂，建筑造型 简洁，常用大片的光墙和简单的立方体， 只有局部集中装饰。和新艺术派不同的是 装饰主题常用直线，使建筑造型进一步走 向简洁的道路。 3．代表人物及作品：1）瓦格纳代表作 品：维也纳邮政储蓄银行2）奥尔布里希 代表作品：维也纳分离派展览馆3）洛斯 代表作品：维也纳的斯坦纳住宅 高层建筑的发展与芝加哥学派：19世纪 70年代，在美国兴起的芝加哥学派，是 现代建筑在美国的奠基者。创始人：詹尼 理论奠基人：沙利文背景：城市用地 紧张新材料和新技术的促进作用。高 层三段式：底层和二层相似，为一段落。 办公室各层通过窗户把外立面统一起来， 为一段落。顶层设备层-小窗户、加压檐、 可以有不同的外貌。作用：突出强调功能 在建筑设计中的重要地位，明确功能、结 构与形式三者之间的主从关系，摆脱了折 中主义的形式羁绊，为现代建筑发展开辟 了道路。探讨了新技术在高层中的应 用，使芝加哥成为高层建筑的故乡。在 建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特 风格使建筑艺术符合建筑技术特点，并符 合工业化精神。局限性：芝加哥学派 不过是资本家追逐利益的技术手段，市中 心高楼林立，带来城市交通卫生问题。 1893年芝加哥国际博览会折中主义全面 复活，对美国刚兴起的新建筑思潮沉重打 击。 草原住宅特点：1）造型上力求新颖，彻 底摆脱折衷主义的常套；2）在布局上与 大自然结合，多建于森林地区与湖滨；3） 平面常作成十字形，并以壁炉为中心；4） 层高一般较低，出檐大，故室内较暗淡； 5）惯用水平线条；6）起居室开窗较大， 以保持与自然界的接触7）屋面坡度平 缓，外墙多为砖石本色，与自然协调一致。 莱特设计理念：a崇尚自然的建筑观b连 续运动空间c属于美国建筑文化d表现建 筑材料本性e室内空间和陈设着重低层 布局，显得有几分日本式室内面貌f采用 特性和诗意的形式 德意志制造联盟：1907年成立了由企业 家、艺术家、技术人员等组成的全国性的 组织“德意志制造联盟“ 。同时该联盟也 是建筑方面新思潮的支持者。因它里面有 许多著名的建筑师。其中最享有威望的是 贝伦斯，它以工业建筑为基地来发展真正 符合功能与结构特征的建筑。他认为现代 结构应当在建筑中表现出来，这样才会产 生前所未见的新形式。德国通用电气公司 透平机车间：贝伦斯该车间造型简洁， 摒弃任何附加装饰，成为现代建筑的先行 者，被西方称之为第一座真正的“现代建 筑”。 表现主义：产生于德国、奥地利，首先表 现在绘画、音乐、戏剧方面。表现主义者 认为艺术的任务在于表现个人的主观感 受和体验。在这种艺术观点的影响下，第 一次大战后出现了表现主义的建筑。这一 派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形 来表现或象征某些思想情绪或某种时代 精神。未来主义派：是第一次大战之前， 首先在意大利出现的一个文学艺术流派。 在很多中层阶级，对资本主义工业化下的 社会现实表示不满的时候，未来主义派却 对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来 充满希望。未来主义者否定文化艺术的规 律和任何传统，宣称要创造一种全新的未 来的艺术。风格派：1917年，荷兰一些 青年艺术家组成了一个名为“风格”派的 造型艺术团体。风格派有时又被称为“新 造型主义派”或“要素主义派”。风格派认 为最好的艺术就是基本几何形象的组合 和构图。所以认为线条和色彩是绘画的本 质与要素，应该允许独立存在。并认为最 简单的几何形和最纯粹的色彩组成的构 图才是具有普遍意义的永恒的绘画。风格 派雕刻家的作品，则往往是一些大小不等 的立方体和板片的组合。构成主义： 第一次大战前后，俄国有些青年艺术家也 把抽象几何形体组成的空间当作绘画和 雕刻的内容。他们的作品，特别是雕塑， 很像是工程结构物。这一派别被称为构成 主义。 现代建筑师们设计方法共同点（1）重视 建筑的使用功能并以此作为建筑设计的 出发点，提高建筑设计的科学性，注重建 筑使用时的方便和效率；（2）注意发挥 新型建筑材料和建筑结构的性能特点，例 如，框架结构中的墙可以不承重，在建筑 设计中就充分运用这个特点而决不按传 统承重墙的方式对待它；3）努力用最少 的人力、物力、财力造出适用的房屋，把 建筑的经济性提到重要的高度；4）主张 创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史 上的建筑样式。强调建筑形式与内容（功 能、材料、结构、构筑工艺）的一致性， 主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统 的建筑构图格式；5）认为建筑空间是建 筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更 重要。强调建筑艺术处理的重点应该从平 面和立面构图转到空间和体量的总体构 图方面，并且在处理立体构图时考虑到人 观察建筑过程中的时间因素；6）废弃表 面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在 于建筑处理的合理性和逻辑性。 包豪斯校舍特点：1）把建筑物的实用功 能作为建筑设计的出发点。2）采用灵活 的不规则的构图手法。3）按照现代建筑 材料和结构的特点，运用建筑本身的要素 取得建筑艺术。有机建筑论：1）有机建 筑是一种由内而外的建筑，它的目的是整 体性。2）有机建筑是一种“自然的建筑”， 结合自然，使自然成为建筑的一部分。3） 空间是建筑的本质，空间和形式相互作 用，达到一种整体目标。4）建筑是用结 构表达观点的科学之艺术，建筑的结构、 材料以及建筑的方法融为一体，合成一个 为人类服务的有机整体。5）强调建筑的 人性化，更多地考虑人的心理。6）对待 材料，主张既要从工程的角度，又要从艺 术角度理解各种材料不同的天性，发挥每 种材料的长处，避开它的短处。7）它认 为装饰不应该作为外加于建筑的东西，而 应该是建筑上生长出来的，要像花从树上 生长出来一样自然。它主张力求简洁，但 不像某些流派那样，认为装饰是罪恶。8） 对待传统建筑形式的态度是，认为应当了 解在过去时代条件下所有能形成传统的 原因，从中明白在当前条件下应该如何去 做，才是对待传统的正确态度，而不是照 搬现成的形式。9）认为机器是人的工具， 建筑形式应表现所用工具的特点，有机建 筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而 抛弃了它的某些消极面。住宅是居住的机 器：住宅是供人居住的机器，书是供人阅 读的机器，在当代社会中，一件新设计出 来为现代人服务的产品都是某种意义上 的机器。他的美学原则是独特的，并不随 古典艺术的美学原则，只有面对这种新的 社会状况，我们才能把握新的美学立场和 美学原则，那就是代表20世纪新时代的 机器学美学在具体的设计上，柯布西耶强 调以数学计算和几何计算为设计的出发 点，一方面使建筑有更高的科学性和理性 特征，同时也体现了设计的原则。理性主 义是指形成于二次世界大战之间的以格 罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒.柯布 西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它 因讲究功能而有“功能主义”之称。后在世 界范围内演变为“国际式”建筑风格：方盒 子、平屋顶、白粉墙、横向长窗。优点： 1）同折中、复古进行斗争；2）使建筑适 应工业社会。缺点：1）过分强调功能和 技术；2）否定历史；3）过分强调客观性、 普遍性；4）手法生硬、形式雷同。充实 与提高：1）讲究功能技术的同时，结合 环境与服务对象的生活兴趣需要；2）采 用对功能、技术、社会、经济、环境综合 统一的方法。粗野主义：用来识别像柯布 西耶的马赛公寓和昌迪加尔行政中心那 样的建筑形式，或者受他影响的一些建筑 形式，粗野主义经常采用混凝土，把材料 最毛糙的一面暴露出来，夸大那些沉重的 构件，并把它冷酷的撞在一起。技术精美 的倾向：最早流行于美国，在设计方法上 属于比较“重理”的，人们常把以密斯.凡. 德.罗为代表的纯净、透明与施工精确的 钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。基 本主张：1）结构逻辑性：结构就是一切。 2）全面空间：功能服从于空间，提出“全 面空间”。3）强调“条理性”设计思想方法： 外形纯净与透明，清澈地反映着建筑的材 料、结构与它的内部空间。4）“少就是多”： 全部用钢和玻璃来建造，简化结构体系， 精简结构构件；净化形式、精确施工。密 斯风格：以少就是多为理论依据，以全面 空间、纯净形式、模数构图为特征。典雅 主义：典雅主义(又译成形式美主义，又 称新古典主义)是与粗野主义同时并进然 而在审美取向上却完全相反的一种倾向， 不过两者从设计思想上说都是比较“重 理”的。粗野主义主要流行于欧洲，典雅 主义主要是在美国。特点：运用传统的美 学法则，使现代的材料和结构产生规整、 端庄与典雅的庄严感。现代建筑的传统美 学法则：a）以“纯几何形态“作为现代建 筑美学的基础（认为建筑就是直线及各种 几何形体的组合体。b）以表现材料、结 构、施工特点来作为建筑美学的依据。优 点：表现为优美、古典、安定、雄伟。缺 点：表现为缺乏时代创造性、思想简单、 手法贫乏。注重高度工业技术的倾向，是 指不仅在建筑中坚持采用新技术，并且在 美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。讲究 人情化与地域性的倾向：战后讲究“人情 化”与“地域性”倾向，以及追求“个性”与 “象征”的尝试，都被称为“有机的”或“多 元的”建筑。其设计方法是战后“现代建 筑”中比较“偏情”的方面。是一些既要讲 技术又要讲形式，在形式上要强调自己特 点的倾向。建筑特点：1）突破技术范畴 而进入人情、心理的领域，重视人们的生 活和心理感情。2）传统材料结合新结构、 新材料。3）处理亲和、多样。4）空间有 层次、变化丰富。5）建筑体量符合人体 尺度。6）建筑化整为零、重视细部。讲 究个性与象征的倾向：它是与讲人情化与 地域性接近但又不完全相同的一种倾向， 是各种讲求个性与象征的倾向。特点：运 用几何形构图、运用抽象的象征、和运用 具体的象征。后现代主义建筑：首次在设 计领域引用“后现代主义”这一概念的是 英国建筑评论家查尔斯·詹克斯。他用来 描写20世纪60年代以来的、对现代主义 建筑背离的建筑新趋势。从此产生了后现 代主义设计，80年代，后现代设计达到 高潮。广义的后现代主义建筑：是指现代 主义之后的，或者反对现代主义的一切建 筑设计思潮。狭义的后现代主义建筑：从 哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论” 和“双重性”取代现代主义的“一元性”和 “排他性”。强调传统和向波普艺术（接近 生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛 逆）学习的重要意义。后现代主义共同特 征：1）重新确立历史传统的价值，采用 古典建筑元素。2）建筑形式有独立存在 的联想及象征含义。3）采用装饰、追求 隐喻与象征。4）走向多元、大众与通俗 文化。5）具有开放性与折中性，主张二 元论。总结为“文脉主义”、“引喻主义”、 “装饰主义” 新理性主义：发源于意大利的新理性主义 运动，也称“坦丹扎学派”，代表人物是意 大利建筑师、建筑理论家A·罗西。一种 基于文化与历史的发展逻辑来建立的、合
【怀旧】读城——上海市优秀历史建筑集锦
【怀旧】读城——上海市优秀历史建筑集锦 【怀旧】读城——上海市优秀历史建筑集锦建筑，见证着城市的历史；建筑，承载着城市的文化；建筑，宣示着城市的精神。 当我们看过一座城市的建筑，就能了解她曾经经历过的风雨和沧桑，就能感受从她骨子里流露出的气质和内涵，就能发现在她内心里涌动着的抱负和追求。收藏(44) 送鲜花(20) 回应(5) 分享到：新浪微博QQ空间| 举报榜主：辵大曰文2012-06-15 创建/ 2014-10-13 修改/ 19126人浏览过1 外滩上海黄浦区中山东一路、中山东二路(外... 人均￥58分享收藏推荐理由：上海市文物保护单位（第五批）1A001、汇丰银行大楼中山东一路10-12号 上海市文物保护单位（第五批）1A002、沙逊大厦/华懋饭店中山东一路20号（南京东路20号） 上海市文物保护单位（第五批）1A003、中国银行大厦中山东一路23号 上海市文物保护单位（第五批）1A004、上海海关大楼中山东一路13号 上海市文物保护单位（第五批）1A005、上海总会大楼中山东一路2号 上海市文物保护单位（第五批）1A006、汇中饭店中山东
一路19号（南京东路23号） 上海市文物保护单位（第五批）1A021、亚细亚火油公司大楼中山东一路1号 上海市文物保护单位（第五批）1A022、怡和洋行大楼中山东一路27号（北京东路1号） 上海市文物保护单位（第五批）1A023、东方汇理银行大楼中山东一路29号 上海市文物保护单位（第五批）1F001、百老汇大厦北苏州路2号 上海市文物保护单位（第五批）1F002、俄罗斯领事馆黄浦路20号 上海市文物保护单位（第八批）2A011、外滩信号台中山东二路1号甲 2A001、法国邮船公司大楼中山东二路9号 2A002、有利银行大楼中山东一路3号 2A003、中国通商银行大楼中山东一路6号 2A004、大北电报公司大楼中山东一路7号 2A005、华俄道胜银行大楼中山东一路15号 2A006、台湾银行大楼中山东一路16号 2A007、字林西报大楼中山东一路17号 2A008、麦加利银行大楼中山东一路18号 2A009、横滨正金银行大楼中山东一路24号
西安建筑科技大学《外国近现代建筑史》考研模拟题
考试复习重点资料（最新版） 资料见第二页 封 面 第1页
一名词解释 1、新古典主义 2、解构主义 3、有机建筑 4、包豪斯 5、工艺美术运动 6、表现派二简述 1、如何理解“少就是多”的内涵和意义 2、维也纳的斯坦纳住宅反应了设计人什么样的观点？简要评述其观点。 3、简要论述你对后现代主义、晚期现代主义、解构主义的看法。 4、结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，简述风格派建筑的特点和意义。（或） 结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，谈谈风格派艺术是怎样把握绘画、雕刻和建筑的 5、在现代建筑的重要代表人物中，密斯、柯布西耶与阿尔托、赖特的作品既表现出某些共同特征， 又有一些不同之处，简述这些不同及意义。 6、简要论述现代建筑在空间方面的特点，并说明这些特点及意义。 7、简要评价本世纪70至90年代西方建筑的主要现象。 8、简述勒．柯布西耶设计的巴黎瑞士学生宿舍的空间布局手法特点及其对现代建筑发展的影响。 9、简述风格派、构成派艺术的主要特点及其对现代建筑创作的影响。 三论述 1、“现代建筑”运动主要包括欧洲的“理性主义”和美国的“有机建筑”，在设计原则及手法上它们的共同点是什么？各自又有哪些特点（须分别举一位建筑师及其理论与作品为例）？ 2、以所给4个作品为例（画图），概括其设计者华裔美国建筑师贝聿铭建筑创作中的思路和手法特征： （1）华盛顿国家美术馆东馆：（2）香港中国银行：（3）北京香山饭店：（4）巴黎卢浮宫扩建。 3、以下三题每题15分，其中论点、论据、论证10分图示5分： （1）柯布西耶的建筑（及城市）理论与实践 （2）现代建筑运动的历史经验及结局 （3）战后建筑创作中的“高技化”倾向 4、结合社会背景和建筑师的追求，举例说明战前战后柯布西耶的建筑风格的变化 5、二次大战后的所谓“偏情”建筑思潮对现代建筑“理性”的变革。 6、评述“现代主义”建筑中的“人性”与“非人性”。 四制图 1、画一个P.L.奈尔维代表作品的整体外观。 2、画一例柯布西耶二战后的重要作品的整体外观。
外国近现代建筑史复习资料概要
外国近现代建筑史 外国近现代建筑史发展概述 18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑（看出与古代建筑思潮的脉络联系） 第二章.19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索（体会到现代建筑是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方面因素而发展起来的） 新建筑运动的高潮—现代建筑与代表人物（了解现代建筑各种代表思潮的产生及代表人物）——达到了解现代建筑的发展渊源、开阔知识面、提高素养的目的。 二次世界大战后的城市建设与建筑活动（资本主义发展初期给城市造成的各种矛盾；初期城市规划的各种设想，有些对现在都有借鉴价值） 战后40-70年代的建筑思潮—现代建筑派的普及与发展（现代建筑派的成熟与提高；但随着社会的进步，又显现出其不足的一面，蕴酿着后现代建筑的产生） 现代主义之后的建筑思潮（区分各种思潮与现代建筑派思潮的差异；代表人物；代表建筑） 第六章现代主义之后的建筑思潮 外国近现代建筑史发展概述 外国建筑史的近现代年限划分（与世界史的划分略有不同） 近代开端：1640年，英国资产阶级革命 现代开端：1917年，俄国十月革命成功 近现代建筑发展的分期： 1．18世纪下半叶—19世纪下半叶 工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮） 2．19世纪下半叶—20世纪初 新建筑运动早期（艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟） 3．20世纪初—20世纪中期的两次世界大战之间 新建筑运动的成熟期 现代建筑早期（表现派、未来派、风格派、构成派） 现代建筑成熟期（现代主义建筑、五位大师：格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。阿尔托）4．20世纪中叶以后：二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡 对理性主义进行充实与提高的倾向 粗野主义倾向 讲求技术精美的倾向 典雅主义倾向 注重高度工业技术的倾向 讲究人情化与地域性的倾向 讲究个性与象征的倾向 5、现代主义之后的建筑思潮 后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派的发展、简约的设计倾向 18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 工业革命对城市与建筑的影响： 从1640—1660年的英国资产阶级革命，和1760—1842年英国工业革，到 1789—1794年法国资产阶级革命，是欧洲封建制度瓦解和灭亡的时期，是自由资本主义形成和发展的时期。
同济建筑考研答疑—“几凡设计”老师编辑
同济建筑考研答疑—“几凡设计”老师编辑 1.同济大学建筑学研究生每年招多少人啊？ 答：每年建筑研究生一共170名左右，其中外校报送20名，本校报送2 0名，每年真正可以报考的名额在120人左右。名额会根据每年的情况有所浮动，但基本都维持在百人规模。具体的招生信息会在同济招生网上公布。 2.我是跨专业的考生学校也很一般，同济导师会不会不要我啊？听说 同济很排外啊？ 答：同济是个很公平的学校，不会歧视跨专业的考生，甚至有些导师由于研究需要还特别希望有跨学科背景的学生。跨专业的考生最大的问题是你如何提高自己的设计能力并且通过考试，所以需要更多努力便是了。去年，我们“几凡设计”就有三名跨专业同学考入。实际地讲，跨专业同学更应该接受系统的考研培训。同济的导师都比较负责也不排外，同济的研究生基本都是外校考上的。同济本校的学生除了保送和出国的，真正考本校的人很少，每年就十来个吧。 3.同济初试复试都考什么内容啊？大概要考多少分能过线啊？ 答：同济建筑研究生即“085100建筑学硕士”一共有三个研究方向，“0 1 建筑历史与理论 02建筑设计及其理论 03建筑技术科学建筑设计及其理论”，初试和复试这三个专业考试科目都是一样的，初试共四门：10 1政治，201英语，355建筑基础（这三门必考），第4门三选一：802 建筑理论与历史（中外建筑史）、803 建筑设计（3小时快题）、805 建筑技术（结构构造等内容）。也就是说你选报01历史方向也可以选考80
3或者805，你选02设计方向也可以选考802或805。初试分数线历年都在320左右，各科合格线一般是50，50，90，90。分数线根据当年的情况都会不同。 复试考6小时快题专业英语翻译及面试，但是复试其实就看快题，6小时快题分值比重极大，快题及格就能考上，复试不及格必然被刷哦。 4.同济建筑基础都考哪些科目呢？ 答：官方公布的参考书目：《建筑概论》（第二版），崔艳秋等编著；《建筑初步》（第三版）田学哲、郭逊主编；《公共建筑设计原理》（第四版）张文忠主编；《中国建筑史》潘谷西主编；《外国建筑史》《外国近现代建筑史》，罗小未主编；《建筑批评学》郑时龄著；《室内设计原理》陈易著；《建筑物理》,柳孝图；《节能建筑设计和技术》,宋德萱；《建筑构造》,颜宏亮；《建筑特种构造》（第二版）,颜宏亮； 这些科目都是同济本科的课程，像中外建筑史这样的课都还是要以同济老师常青、卢永毅、王俊阳等老师的课程为主，光看上面的书是没用的。复习各科请以同济本科课程笔记课件为宜。这门课具体考察形式以填空题、选择题、名词解释、简述题、论述题、作图题、设计实践分析题为主，复习的时候要根据真题的方向为依据，要不然太庞杂会没有方向。 5.同济初试3小时快题为啥都是轴侧，表现要达到多高水平能得高分 呢？ 答：同济快题考察的要点在解题和方案能力的考察上，也就是说同济考察的是学生的设计能力，而不是表现能力，这个是不了解同济的学生有
最新《外国近现代建筑史》笔记
第一章 18世纪下半叶~19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 复习概要： 1.工业革命对城市与建筑的影响 2.建筑创作中的复古思潮 3.建筑的新材料、新技术和新类型 4.面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索 第一节、工业革命对城市与建筑的影响 1.工业革命的背景：英国资产阶级革命出现在17世纪，但西方资本主义国家城市与建筑 的重大变化却是在18世纪的工业革命以后。特别是19世纪中叶，工业革命已经从轻工业扩至重工业，铁产量的大增为建筑的新功能、新技术与新形式准备了条件。 2.工业革命的冲击，给城市与建筑所带来的一系列新问题： 首先，是工业城市问题。工业革命导致了生产集中，由此而引起的人口恶性膨胀，以及由于土地私有制和房屋建设的无政府状态而造成的交通堵塞、环境恶化，使城市陷入了混 乱之中。 其次，是住宅问题。虽然资产阶级不断的建造房屋，但他们的目的是为了牟利，广大的民众仍只能住在简陋的贫民窟中，严重的房荒成为资本主义世界的一大威胁。 最后，是社会生活方式的变化和科学技术的进步促成了对新建筑类型的需要，并对建筑形式提出了新的要求。 因此，在建筑创作方面产生了两种不同的倾向：一种是反映当时社会上层阶级观点的复古思潮；另一种则是探索建筑中的新功能、新技术与新形式的可能性。 3.为什么工业革命时期的城市人口会迅速增长？ 18世纪下半叶，随着机器大生产的发展，原来的一些封建手工业城市已经逐渐发展成为资本主义大机器生产的工业城市（首先在英国，其次是法国、比利时等），旧城不断扩建、新城陆续产生，大工业企业需要很多的工人在同一个建筑物里共同劳动；但这些工人必须住在附近以便于工作，于是他们便会形成一个完整的村镇，由此而产生的人们的各种需要，相应的诸如手工业者、裁缝、鞋匠等等都搬到这里来了，于是小城镇就发展为小城市，继而发展成大城市。城市越大，交通运输越发达，越利于人口集中。这就决定了大工厂城市以惊人速度成长。
上海外滩---优秀历史建筑
上海外滩---优秀历史建筑 1)亚西亚大楼（中山东一路1号） 亚西亚大楼曾被称为“外滩第一楼”，因为当时它确为外滩地区最高的一幢大楼。亚西亚大楼由马海洋行设计，裕昌泰营造厂施工,钢筋混凝土框架结构,高七层，竣工于1916年。外观为折衷主义风格，正面为巴洛克式，六、七层有爱奥尼克双柱，整幢建筑平面呈回字形。1939年大楼又加高一层。 主。1913 大楼。 用。亚西亚并分别于年在上海设立 亚西亚之一。 1950此后大 该楼成为 McBainBuilding,AsiaPetroleumCompany 上海总会（中山东一路2号） 当您一走进上海总会，就能看到一条长达34米的酒吧吧台，这条大理石吧台黑白相间，豪华、壮丽。更令人叹为观止的是二楼30 0多平方米的餐厅中竟无一根柱子。 早期的上海总会旧址，是一幢三层砖木结构英国式的改进建筑，兴建于1864年。该建筑除保存英国传统建筑风格外，在二楼和三楼还增加了宽敞的长廊式内阳台。1905年总会筹备重建，由英国皇家建筑师学会会员塔朗特（T.Tarrant）设计，1909年奠基，由
英商聚兴营造厂施工，1910年竣工启用。新楼采用钢筋混凝土结构，共六层，底楼高26.9米，十分引人注目。外观是英国古典主义风格，第三、四层中间有爱奥尼式列柱，顶层南北两端有塔楼。墙面装饰和塔楼式样具有巴洛克特征，内装潢由日本设计师参照日本帝国饭店装饰风格完成，有“东洋的伦敦”之称。 上海总会，原来是外国人、达官富商寻欢作乐的场所。当时实行对会员开放，只有外国领事馆人员、工部局﹑巡捕房上层人员以及军官、外商洋行等外籍职员才有资格当会员。即使有中国人，也多为买办之流。太平洋战争期间，上海总会关闭，抗战结束后恢复。1956年，大楼曾交国际海员俱乐部使用,19 71 裕昌泰营 大楼设计采 外墙装饰 1937年 解放后，大楼分别由上海民用建筑设计院、上海地质矿产局使用。现 为新加坡佳通私人投资有限公司的办公楼。 原有西文名称：UnionInsuranceCompany,UnionBuilding,TheMercantileBankofIndia,London&China 日清大楼（中山东一路5号）
[总结]西方近现代建筑史概要
[总结]西方近现代建筑史概要 西方近现代建筑史，在考研范围内所占比例近1/4，主要题目类型均有覆盖（填空，名词，画图，简答，论述），但总体还是可以分为记忆和论述两大类，记忆类考点集中在与现代派建筑相关的内容，而分析类则很有特点，往往是整份考卷中最为灵活的题目，可谓仁者见仁，有很大的发挥余地，在大方向有适当把握的基础上，主要靠个人的理解和表达。 西方近代史纲的核心线索很明确，就是现代派建筑，具体又可分为产生，发展，兴盛，流变等几个环节。 产生 产生的背景有以下： 现代建筑产生之前的建筑形式主要是各种复古风格和折衷主义，（各自的代表作…）总的来说古典的建筑形式和建造方式已经无法满足社会发展的新要求，成为桎楛，所以必须从根本上改变 新建筑的产生，最重要的应该还是技术背景，新材料，新结构，新设备的出现，从根本上打下了新建筑形式产生的基础，（如最早应用生铁的一批建筑如赛文桥，水晶宫等，最早的大跨结构，最早的钢筋混凝土建筑蒙马特教堂，最早的电梯otis，最早的钢框架建筑芝加哥家庭保险大厦等等，还需总结） 思想背景，工艺美术运动，它的积极方面，反对古典样式的束缚，开始了新风格的探索，但消极方面，它的某些思想受到浪漫主义的影响，比如热衷于手工艺的表现，这与工业革命的进步潮流又有相悖的地方。 探索与发展 早期的探索大致从两个方向，即样式表现方面的探索和理性的技术角度与建造方式的探索，其中后者更为本质和重要。 样式表现方面的探索 1）新艺术运动（在各国家的不同表现风格特点，代表人物，作品需总结） 起始，比利时 在德国，青年风格派 奥地利，维也纳学派与维也纳分离派 英国，格拉斯哥学派，麦金托什 西班牙，高迪！ 荷兰，贝尔拉赫 芬兰，老沙利宁 等 2）西方现代绘画艺术风格的影响 绘画流派：立体主义（毕加索·亚维农少女），表现主义（蒙德里安）等 建筑上的表现： 荷兰风格派 俄国结构主义 3）其它 表现主义，探讨混凝土的塑性表现力 意大利未来派（伊利亚·桑等），对未来建筑与城市形象的想象，包括巨型尺度的建筑，城市立体交通，强调速度和机器的力量（当时无一建成但很有远见，后来大都实
外国近现代建筑史试题
外国近现代建筑史试题 一、名词解释： 1、新古典主义 2、解构主义 3、有机建筑 4、包豪斯 5、工艺美术运动 6、表现派 7、德意志制造联盟8、古典主义9、芝加哥学派 10、粗野主义11、密斯风格12、帝国风格 13、草原式住宅14.、风格派15、CIAM 16、国际式17、雅典宪章18、浪漫主义建筑 19、典雅主义20、新陈代谢派21、功能主义 22、高技派23、“净化”建筑24、先浪漫主义建筑 25、柯布西耶的“光明城市”26、理性主义建筑27、后现代主义 28、“装饰即是罪恶”29、西塔里埃森30、贝瑞 二、简述<答>题： 1、如何理解“少就是多”的内涵和意义 2、维也纳的斯坦纳住宅反应了设计人什么样的观点？简要评述其观点。 3、简要论述你对后现代主义、晚期现代主义、解构主义的看法。 4、结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，简述风格派建筑的特点和意义。（或） 结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，谈谈风格派艺术是怎样把握绘画、雕刻和建筑的 5、在现代建筑的重要代表人物中，密斯、柯布西耶与阿尔托、赖特的作品既表现出某些共同特征， 又有一些不同之处，简述这些不同及意义。 6、简要论述现代建筑在空间方面的特点，并说明这些特点及意义。 7、简要评价本世纪70至90年代西方建筑的主要现象。 8、简述勒．柯布西耶设计的巴黎瑞士学生宿舍的空间布局手法特点及其对现代建筑发展的影响。 9、简述风格派、构成派艺术的主要特点及其对现代建筑创作的影响。 10、简述密斯凡纳德罗在设计中如何处理结构、空间、形式的相互关系。 11、简要评述一下柯布西耶的马赛公寓大楼。 12、简述“ARCHIGRAM”派在城市设计方面的构想，归纳其基本的指导思想。 13、美国高层建筑的发展从“板式”建筑逐渐转变为“塔式”建筑的原因何在。 14、简要评述“装饰即是罪恶”的内涵及意义。 15、简要评述密斯与赖特在空间观念及空间艺术上的异同。 16、从建筑评论的角度简要评述巴黎蓬皮杜文化艺术中心。 17、从城市的角度评述"未来派”的城市主张。 18、简要评述沙利文及密斯关于形式与功能关系的观点。 19、简述丹下健三山梨文化会馆的设计特点。 20、简要评价霍华德的“花园城市”构想。 21、如何理解的有机建筑。 22、两次世界大战间的现代建筑是否等同于“国际式”？为什么？ 23、结合珊纳特扫罗镇中心或奥尔夫斯贝格文化中心的设计，简述A.奥尔托作品的主要特征。 24、简述你对西班牙建筑师A.高迪作品的看法。 25、结合的设计思想，简要评述草原式住宅的特征。 26、简要评述F.L.赖特的“广亩城市”构想。 27、分析18世纪60年代到19世纪末在欧美建筑创作中出现古典复兴的原因及各国之不同。
上海优秀历史建筑保护综合研究
Ｉ保护与利用 上海优秀历史建筑保护综合研究 ＧｅｎｅｒａｌＲｅｓｅａｒｃｈｏｎＳｈａｎｇｈａｉＯｕｔｓｔａｎｄｉｎｇＨｉｓｔｏｒｉｃａｌＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅＰｒｏｔｅｃｔｉｏｎ ■林驹ＬｉｎｇＪｉｕ朱开宇ＺｈｕＫａｉｙｕ郭强ＧｕｏＱｉａｎｇ杨靖ＹａｎｇＪｉｎｇ 【摘要】优秀历史建筑的保护是一门综合性的学科，文章在广泛调研国外相关 研究进展的基础上，提出在检测技术、修缮原则、修缮技术、加固技术、耐 久性技术和环境保护六个方面对优秀历史建筑进行综合保护。 【关键词】优秀历史建筑：修缮；检测：加固 ｌＡｂｓｔｒａｃｔ！Ｔｌｌｅｐｒｏｔｅｃｔｉｏｎｏｆｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇｈｉｓｔｏｒｉｃａｌａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｉｓａｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅ ｓｕｂｊｅｃｔ．Ｔｈｉｓａｒｔｉｃｌｅ，Ｏｉｌｔｈｅｂａｓｉｓｏｆａｗｉｄｅｒｅｓｅａｒｃｈｏｎｒｅｌｅｖａｎｔｆｏｒｅｉｇｎｓｔｕｄｙａｃｈｉｅｖｅｍｅｎｔ， ｓｕｇｇｅｓｔｓｐｒｏｖｉｄｉｎｇｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇｈｉｓｔｏｒｉｃａｌａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅｗｉｔｈｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅｐｒｏｔｅｃｔｉｏｎｖｉａ ｔｅｓｔｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，ｒｅｐａｉｒｐｒｉｎｃｉｐｌｅ，ｒｅｐａｉｒｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，ｒｅｉｎｆｏｒｃｅｍｅｎｔｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，ｅｎｄｕｒａｎｃｅ ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙａｎｄｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔｐｒｏｔｅｃｔｉｏｎ 《Ｋｅｙｗｏｒｄｓｌｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇｈｉｓｔｏｒｉｃａｌａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，ｒｅｐａｉｒ，ｔｅｓｔ，ｒｅｉｎｆｏｒｃｅｍｅｎｔ ３２住宅科技／２００８．０６ ０前言 在当代中国市场经济的大环境里， 城市面貌日新月异的发展对优秀历史建筑 造成了严重的破坏，在一些涉及到优秀 历史建筑的城市开发项目中，采取简单的 全部拆光重建的办法，或对优秀历史建筑 进行不恰当的重新包装改建，在建筑材 料、颜色用施工工艺等方面超等方面进行 人为改变，使优秀历史建筑“旧貌换新 颜”，历史信息荡然无存优秀历史建筑作为 历史文化遗产是独一无二的，是经过上百 年不断的历史沉淀下来的宝贝，是历代文 人名匠花了毕生的精力进行雕刻并逐步积 累所形成的文化瑰宝，保护优秀历史建筑 将有利于城市的可持续发展，有利于满足 都市人民的情感需要…。然而，优秀历史 建筑作为历史文化遗产是独一无二的，是 经过上百年不断的历史沉淀下来的宝贝， 是历代文人名匠花了毕生的精力进行雕刻 并逐步积累所形成的文化瑰宝，保护优秀 历史建筑将有利于城市的可持续发展，有 利于满足都市人民的情感需要。 １９８９年以来，上海市人民政府先后 公布了４批共６３２处优秀近代建筑保护名 单。同时，明确了历史文化风貌区的保 护，正式公布并编制了中心城区１２片共 ２７ｋｍ２的历史文化风貌区保护规划，以及 ３２片共１４ｋｍ２的郊区历史文化风貌区。 上海对优秀历史建筑保护和修缮虽 然已经做了大量的工作，并已取得斐然 的成绩，从最近十几年来的实践中先后 和荷兰合作完成徐汇区４６街坊的规划和岳 阳路２００弄历史住宅建筑的保护再利用的 试点。原石库门里弄住宅建筑进行拆、
罗小未《外国近现代建筑史》(第2版)笔记和典型题(含考研真题)详解-第1~3章【圣才出品】
第1章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 1.1 复习笔记 一、工业革命对城市与建筑的影响 在工业革命的冲击下，城市与建筑出现了一系列新问题。 1．工业城市的恶性发展造成了城市的混乱状态 （1）工业生产的过渡集中引起人口的恶性膨胀； （2）因土地私有制和房屋建设的无政府状态而造成了交通堵塞、环境恶化。 2．广大普通民众面临严重的房荒威胁 为了谋取经济或政治利益，资产阶级不断地建造房屋，但广大的民众仍只能居住在简陋的贫民窟中。 （1）工人住宅区的恶劣卫生条件使得流行病大量发生； （2）居住区与工作地点距离过远的矛盾也日益尖锐化。 3．社会生活方式和科学技术的进步对建筑的发展提出了新需要和新要求 社会生活方式的变化和科学技术的进步促成了对新建筑类型的需要，并对建筑形式提出了新要求。因此，在建筑创作方面产生了两种不同的倾向。 （1）反映当时社会上层阶级观点的复古思潮； （2）探求建筑中的新功能、新技术与新形式的可能性。
二、建筑创作中的复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折衷主义 建筑创作中的复古思潮是指从18世纪60年代到19世纪末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义与折衷主义。它们的出现是适应新兴的资产阶级的政治需要。 1．古典复兴 （1）内涵 古典复兴在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响。 （2）流行的原因 18世纪古典复兴建筑的流行，一方面主要是政治上的原因，另一方面也是由于考古发掘进展的影响。 （3）实现手段 新兴资产阶级要求用简洁明快的处理手段来代替巴洛克与洛可可式建筑中繁琐与陈旧的东西。因而希腊、罗马的古典建筑遗产成了当时创作的源泉。 ①希腊、罗马建筑的考古发现 18世纪下半叶到19世纪，大批考古学家先后到希腊、罗马的废墟上进行实地发掘，使现代人类了解了古希腊艺术的优美典雅，古罗马艺术的雄伟壮丽； ②古典复兴建筑的发展 a．法国以罗马式样为主，而英国、德国则希腊式样较多； b．采用古典复兴的建筑类型主要是为资产阶级政权与社会生活服务的公共建筑及纪念性的建筑，对一般市民住宅、教堂、学校等建筑类型影响较小。 （3）古典复兴的代表性建筑 ①法国