香山81号院及绿荫中的红飘带案例分析

香山81号院及绿荫中的红飘带案例分析

案例一

香山81号院—朱育帆

生平简介：

中国清华大学建筑学院景观学系朱育帆教授在1997年毕业于北京林业大学风景园林规划与设计专业，获工学博士学位。1998年进入清华大学建筑学院博士后流动站工作。2000年起在清华大学建筑学院景观园林研究所任教。《中国园林》编委会委员。其主要学术研究方向为中西方园林史，风景园林设计理论，城市公共空间设计原理等。并在2008年4 月15日，ASLA 奖项公布，朱育帆教授设计的“香山81 号院”获得住区设计奖。朱育帆比较推崇美国景观设计大师丹·凯利的一句话：“对基地和机能直接而简单的反应是最有效的方式”，这句话其实很深刻，也代表了一种非常基本的设计观念。但具体到项目地段，如何判断基地及其机能，什么才是最好的简单反应则映射了设计师对设计相关度的把握能力。

环境介绍：

朱育帆当时对景观的追求，非常注重设计的整体性，并运用各种当地材料来塑造一种基调，并用一种传统的方式与自然巧妙的结合在一起。香山81号院的构架具有一个非常传统的文化“内核”，它的理论根基是中国传统的山居文化，但通过现代的方式表达出来，传统给予了后辈坚实的后盾，具有取之不尽的文化养分，尊重传统是做设计一贯坚持的原则，但同时不会拘泥于传统。

场地分析：

81号院项目场地很小，只不过两公顷左右，而且除了只有一块2000 平米核心空地，其余基本上都是些边角料，像国内遇到的地产项目一样相对于城市公共空间项目景观师的操控余地收到场地面积很大的限制，这时采用简单明了的设计方式更容易塑造到位的体验空间。

平面分析：

从整个平面分析，香山81号院是一块

山麓地带，并有一定的历史感以及厚度感，这种多户型住宅运用多种多样的植物与材料增加了小区景观的视觉效果和兴趣点。朱育帆曾说自己是一个比较清淡的人，所以在他的设计中有种很质朴额气质，他非常注重设计的整体性，所以在这个设计中整体性特别强。

流线分析：

可以看到香山81号院只有一个主入口进入，再经主要交通主干道进去各个住宅及功能区，整个流线将功能划分明确，方便人们生活娱乐。

材质分析和细部分析：

香山81号的优美形象不仅是由于它的大小和设计的简洁，还有细部处理的精致，加上采用的材料是产自北京山区的毛石，以及枫叶和鹅卵石所组成的地面铺装处理的很协调。中央水池的设计在太阳

光的照耀下也增加了内部的华丽。

朱育帆在水的运用方面更

是结合中国传统设计，将水

的动与静态表现的淋漓尽

致，中央水池为静态水，这

样可以营造一种安静祥和

的气氛，周围的植物倒影在

水面上，增加了诗情画意。

动态水则起到活跃整个区域的作用，如果

大量运用静态水的话会使空间变得沉闷，而

结合着静态水，既能听到潺潺水声，又能看

到流水带给人的愉悦感。

从材料上看香山81号院，我们发现它之所以感染人并不仅仅在于朱育帆对空间的处理上，在材料的使用上也使园区达到一种和谐的统一。朱育帆采用的材料是产自北京山区的毛石，这样可以塑造一种基调，一种具有非常传统的文化“内核”，并使整个景观无时无刻不体现一种质朴气质。

地面铺设上镶制的枫叶增加了整个环境的诗意，真的像是枫树落下来的叶子。

植物配置分析：

从图中我们可以看到，朱育帆大多数运用了丛植行植的植物配置形式，大量的栽植竹子作为整个园林景观的主要配置，也许朱育帆想用竹子来体现他所设计的作品中空而有节的质朴气质。也只有竹子才更能体现他对传统设计的一种表现。从而使观者也自然就会有美的视觉感染。

虽然香山81号院如此如此之好，但是我们认为它仍有缺陷。

第一点我们认为静态水池的设计虽然

使人与自然亲密接触，但是由于它完

全的静态使得人们无法真正的实现与

自然的互动。

第二点是在整个景观中我们没有看到

有高大的乔木作为整个植物景观的支

撑，以及在公共设施方面没有过多考

虑，而给使用者造成不便。

感悟与评价：

我认为随着时代的发展，我们的设计形式会随生活方式发生改变，但我们的文化会传承。就像香山81 号院一样，山居是中国传统文化的部分，在设计中朱育帆就把“山居七胜”的中国传统山居文化以现代的方式朴实地表达出来，所以说，这个项目的根基是传统的。

我想在我们这个时代大力提倡的生态价值观的导向无疑是必须的，但同时

确实不应忽视对于文化价值观的基本导引。

朱育帆曾在《中国园林》上发表了一篇关于尊重传统、面向未来的风景园林设计方法论的文章，里面基本上反映了目前他的基本的设计哲学或设计观，其中“介置论”也是我他比较推崇的方法，朱育帆认为一个设计没有必要喧宾夺主（至少不应都是所谓的“明星”导向），一个场地可能更需要一种基调，这种基调给一个场地带来的东西往往是最重要的。

案例二

绿荫里的红飘带（秦皇岛汤河公园）—土人景观

团队介绍：

土人景观与建筑规划设计研究院(简称"土人设计")，由美国哈佛大学设计学博士、北京大学教授俞孔坚领衔创立，拥有200多名职业设计师，由归国留学人员构成设计主体，配备有城市规划、建筑、园林、景观设计、环境设计、给排水、电气、结构等专业人员。为国家甲级城市规划设计单位，国家乙级建筑设计单位，北京市高新技术企业，北京市质量免检企业。主要业务范围包括：建筑设计，景观规划设计，城市规划设计。

作品多次获得国际和国内设计大奖，包括：

2007世界滨水设计最高荣誉奖，

2007年美国景观设计师协会荣誉设计奖 ,

2006年美国景观设计师协会荣誉设计奖 ,

2005年美国景观设计师协会荣誉设计奖 ,

2005年美国景观设计师协会荣誉规划奖 ,

2005国际青年建筑师推荐奖 ,

2005中国人居环境范例奖,

2004第十届全国美展金奖,

2003首届全国建筑艺术奖,

2002年美国景观设计师协会荣誉设计奖 ,

2001中国首届人居环境范例奖

方案背景：

秦皇岛汤河带状公园二期改造工程建设规模20万平方米，总投资4000万元。汤河是发源于秦皇岛北部山区、流经市区西侧的一条山溪性河流，被当地人称为“母亲河”。改造前的汤河两岸，蚊蝇孳生，杂草丛生，垃圾

遍地，荒凉不堪。２００２年１０月，秦皇岛市委、市政府开始对汤河两岸进行综合治理，对河道进行渠化、硬化，先期在汤河两岸建成了一个带状公园。汤河沿岸的改造，打通了通向市区的绿色生态廊道，但也出现了河道硬化带来的通病——水系与土地及其生物环境相分离，失去了自净能力的河道加剧了水污染。

设计团队发现了这块场地潜在的最大“亮点”：具有良好的自然禀赋——水质清澈，两岸植被茂密，水生和湿生植物茂盛，还有很多鱼类和鸟类栖息生存。但同时，场地也有“脏乱差”的人为环境和残破的设施，并面临使用需求压力以及开发压力。

场地分析：

设计地段内除部分被破坏和被占用外，

两岸植被茂密，水生和湿生植物茂盛，

主要以菱角、菖蒲和芦苇为主，东岸的

乡土乔木尤其壮观，主要有杨、柳、刺

槐，许多柳树甚至长在水中。多种鱼类

和鸟类生物在此栖息。同时也发现场地

具有城郊结合部的典型特征。多处地段

已成为垃圾场，污水流向河中，威胁水

源卫生；残破的建筑和构筑物包括一些

堆料场地和厂房、农用民房、皮划艇服

务用房、汤河苗圃用房、水塔、提灌泵

房、防洪丁坝、提灌渠等，大部分遗留

的构筑物破损、陈旧，有些已废弃不用，部分河岸坍塌严重。这一地带的利用比较复杂：一方面，当地居民和村民继续以原有方式使用，如放牧。同时，由于位于城乡结合部，缺乏管理，场地被低劣的餐馆、废品收购站所青睐；另一方面，越来越多的城市居民把它当作游憩地，包括游泳、垂钓、体育锻炼、猎采等。所以。及时地规范和引导显得非常重要。场地虽然在城市主干道边上，对城市居民有很大的吸引力，但可达性差，可使用性差。同时，由于人流复杂，空间无序，存在许多管理上的死角，场地对城市居民存在安全隐患，环境治理迫在眉睫。这一地带还存在开发压力：沿河的自然景观吸引了房地产开发，城市扩张正在威胁到汤河，渠化和硬化危险迫近。就在场地的下游河段，两岸已经建成住宅，随之，河道被花岗岩和水泥硬化，自然植被完全被“园林观赏植物”替代，大量的广场和硬地铺装、人工的雕塑和喷泉等彻底改变了汤河的生态绿廊。这是对本地段河道的一个警示和教训。而实际上，这一河段的东侧也已经建成了大量的住宅，新的房地产项目也在进行中。

平面分析：

整个公园为条带状沿河的一边

设立，土人应用一条红丝带贯

穿整个公园，让整个空间变得

统一起来。沿河两岸都有自行

车道和步行道，并与城市道路

系统相联系。整个空间有两个

专类植物园区，在设计中为了

严格保护原有水域和湿地，严

格保护现有植被；设计要求工程中不砍一棵树；避免河道的硬化，保持原河道的自然形态，对局部塌方河岸，采用生物护堤措施；在此基础上丰富乡土物种，包括增加水生和湿生植物，形成一个乡土植被的绿色基地。

流线分析：

从平面图中我们可以看到，整个公园的路线按河岸边设立，人们可以沿着河岸边缘的”红丝带”来欣赏沿途的风景。

材质分析和细部分析：

这条长621米的“红丝带”由环氧树脂玻璃钢构成。沿“红飘带”，分布4个节点、分别以4种乡土野草为主题，构成了绵延于树林中的线性景观元素。还设立了两个专类植物园区（宿根植物展示区、草本植物园）。

植物配置：

公园的两岸植被茂密，水生和湿生植物茂盛，主要以菱角、菖蒲和芦苇为主；东岸的乡土乔木尤其壮观，主要有杨、柳、刺槐，许多柳树甚至长在水中；多种鱼类和鸟类生物在此栖息。根据以上条件又设立了两个专类植物园区：

（1）宿根植物展示区：总面积约为7700平米，在东岸北侧原堆料场。通过宿根花卉的不同色彩，构成白色、蓝紫色、橙黄色和红粉色四个花园，周边包围着茂密的树林，营造宜人的氛围。区域内除了展示宿根花卉外，还利用场地内原有料厂的建筑基底，设置茶室和景区服务中心，提供多样

人们在品茶休憩的同时得到更多的视觉享受，

了解到更多的植物知识。（2）草本植物园：总

面积约为4300平米，位于场地西岸的北端，与

宿根植物园隔河相望，植物园保留了场地原有

建筑基底的平面和肌理，在其基础上加以丰富，

用于展示乡土草本植物，主要是禾本科和莎草

科的植物。根据原有场地带状肌理，在以白砂

为基底的场地上，种植草块及成排的乔木——

柿树、白蜡，给场地带来明显的季节特色，形

成许多灵活宜人的小空间。场地周边保留了大量杨林、槐林，适当补植同种植物，以达到林木繁茂的景观效果。在植物园内还设置了休憩的茶座，供人们赏花观草、品茶休憩。

感悟与评价：

论从哪个角度看都是非常

的富有现代感，它在设计时

充分考虑到周围环境对公

园的影响，还在设计中对自

然季节在公园中不同的景

象做了充分的考虑。他们没

有以士大夫化的清代、甚至

明代以前的审美观去对这

片区域进行设计。而是更注

重景观设计领域的全球趋

势，他们的设计团队提出了新的设计理念——尊重乡土知识、适应场所自然过程、充分利用当地材料；保护与节约自然资源，坚持保护、减量、再用和循环与再生理念；让自然做功，强调人与自然的共生与合作，减少设计的生态影响。这种设计理念也正是我们现在做设计所要学习的。

总结：

通过对这两个案例的分析，我们了解到生态设计已经越来越受到各国设计者们的推崇，人们已经越来越重视景观设计所带给人们的影响。无论是在生活上，还是在工作中，人们都离不开设计，那么，什么要的设计才能真正的带给人们方便呢？

两个案例告诉我们，首先，环境通过人的设计，最大程度上让人理解环境的特征，意识到环境自身的重要性，通过艺术将景观视觉化，用艺术把环境生态解释出来。不改变自然，又满足人的需要，这本身就是一种艺术，是一种完美的处理方式。其次，以人为本，尊重自然，充分考虑人在环境

中的感受，才能真正的设计出具有“人性”的生态景观。