最佳效果器综合调整方法
伴奏消除人声
步骤一：初步消除人声。在多轨视图下将歌曲导入到Adobe Audition 3.0，双击音块进入编辑模式，如歌曲《Poison》，在单轨编辑视图模式下，选择“效果”－“立体声声像”－“ 声道重混缩”，然后在右边的预设参数选择“声音消除（V ocal Cut）”一项。这个是3.0版的设置！（“效果－振幅－通道混合器，然后在右边的预设参数选择“声音消除”这个是1.5版的）
步骤二：重复编辑修复乐器声。完成步骤一，听下音乐会觉得人声消除的同时，有点失真。就是乐器也有不同程度的消除。点击多轨视图，将文件重新插入到第二轨，并且编辑音块2。选择“效果”－“滤波器”－“图示均衡器”。步骤三：调整增益范围。在“图示均衡器”里增益范围中，正负45dB，中间的10格增益控制基本上就是人声的频率范围。将人声覆盖的频段衰减到最小，一边调节一边监听，直到人声基本没有即可。简单地说，就是让其尽量靠近0格。
步骤四：合并两音轨。完成步骤三以后，返回到多轨模式，在第三音轨上点击右键，选“混录到轨道”－“全部音频块”即可。这时候再听混缩的音频，效果比单完成步骤一要好得多。
声音润色器EQ
4.1均衡器选择
谈到EQ，很多朋友肯定首先想到的是Ultrafunkfx里的Equalixer R3。或者WavesQ10。但我却钟爱COOL自带的均衡器，因为调EQ，频段越多才能调得越精细。点“效果-滤波器-图形均衡器”，就会有一个30频段的EQ，一定要调到30频段才行哦。如下图
EQ
4.2 EQ频点参数值详解
下面我也是讲解它的参数，考虑到有的朋友用惯了6频段的Equalixer R3或10频段的WavesQ10，在讲完后我也将重要关键参数值10频段考量和6频段考量列在了后边，参照此设置和调节就行了。对于那两个EQ界面我就不去讲了。
4.2.1 <31Hz、39Hz
以次声和极低音为主，人耳很难听到，可忽略这两个频点。增益值拉到哪儿影响都不明显。有的教程说39Hz这个频点附近区域以沉闷音为特点，而我是从来没听到和体会到的。
4.2.2 50Hz、62Hz 这两个频点左右如果增益值大于+15dB，对低音的空间感有很弱
的影响，主要是轻微的谐波共振感，正增益则产生，负增长率益则缺失。个人听觉的体会是，在大幅度正增益时人声稍微显得有点低沉。
4.2.3 80Hz、100 Hz、125 Hz、200 Hz
这四个频点附近是男低音的主要基音区，与低音的混厚感有很大关系。一般说来，此频点附近丰满，音色则显得较为厚实，反之，音色则会显得苍白无力。但是，如果过强，音色往往会出现低频共振声，听着会有“隆隆”的“同音轰鸣感”，有人将它形容为“极强重感”，尤其是200Hz附近，特别明显，甚至有击鼓样的共振音，总之给人的感觉不舒服，如果不是Rock风格的人声，建议不要大幅度正增益。
4.2.4 250Hz、350 Hz、420 Hz、500 Hz [hide=2]
这四个频点与中低音的力度很有关系，是中低音声的主音区，因此在调节增益时应特别小心，如果过度正增益，会出现让人心烦的“嗡嗡”声，让人觉得闷，在250 Hz很明显，正增益过了就好像感冒鼻音重一般，如果的确鼻音重的人声则可以考虑在此频点附近进行负增益。
4.2.5 640Hz、800Hz、1KHz
这三个频点是中的主音区，与声音的开阔度有一定关系，同时与听觉上的混浊度也相关，正增益是明晰而狭窄，即我们常说的“喉音感”，应该说，适当喉音能增长率加声音的感性，但如果过了，则会让人觉得不自然，就男女声来讲，这几个频点附近的增益应格外小心，在调音学说里将500-800Hz频率称为"危险频率"，意思是要谨慎使用；负增益则是混浊开阔，但太过则会显得人声松散无力。800 Hz和1KHz的提升是电话音模拟效果的主要手段。
4.2.6 1.3KHz、1.6KHz、2KHz
这三个频点是中高音的主音区，男声则略表现为偏高音。与声音（在尤其是中音）的硬度相关。负增益则相对舒缓，正增益则相对紧凑。个人体会是1.3KHz附近与中音部的声音的明亮感还相关，适当提升能增加声音明亮度，但往往不宜超过3.5dB（此数值纯粹为个人的体会，仅供参考），不然就很不自然，会有生硬感。
4.2.7 2.5 KHz 、3.2 KHz、4KHz
这三个频点与人声的锐利度相关，也就是表现为声音的穿透力，而且与其它频段相较而言，与混音时的声场远近相关度最大。声学研究表明，人耳腔的谐振频率主要集中在1KHz到4KHz之间，因而人耳对这个频率相对也就非常敏感的。因此，不论是男声还是女声，在EQ上对2～4kHz之间这几个频点附近都不宜进行衰减。因为它的缺失和弱化会使声场较远，混音时就缺乏立体感，同时语音也显得较为模糊。当然也不可过强，不然容易产生“咳声”样的附谐音。
就我个人的体会而言，4 KHz是一个特别关键的频点，对声音的锋利度影响最为明显，如果提升太过，会出现明显的齿音，往往是女声出现齿音的基频点。如果是做摇滚乐混音时，倒不妨试试适当提升增加人声的锋利度。
4.2.8 5KHz、6.4 KHz、8KHz
这三个频点是高音的主音区，男声略表现为极高音，频点附近与声音的清脆度相关，主要影响高音的清晰度、明亮度，适当的域值能让音色听起来清脆悦耳，增益不足则人声的音色平淡，增益过多则人声变得尖锐，甚至出现啸叫音及齿音，听觉上刺耳。
4.2.9 10 KHz、13 KHz、16 KHz 、20 KHz
其实但凡频率在8 KHz以上，人声就很纤细了，不主张进行提升，因为过分提升会让人感到声音发尖、发毛，如果这部分的高音的确缺乏，可考虑用BBE的高音激励来实现，那样出来的是谐波，不致破坏整体听觉感受。
4.2.10 20KHz
这以上就是超声了，人耳是听不到的，不用去调了，除非你有特异功能^_^^_^
以上频点中，个人体会，最为重要和关键的频点值，以10频段来考量为80、200、250、400、800、1.2K、2.5K、4K、6.4K、16KHz最为重要，分别调低音纯度、低音厚度、鼻音、低音力度、声音开阔度、声音明亮度、声场远近、声音锋利度、声音清晰度、高音美感（4K、6.4K两者兼调齿音，女声多出现在4 ~5KHz，男声多出现在6~7KHz）；以6频段来考量，最为重要的是80、250、800、1.2K、4K、6.4KHz，具体调节声音的意义与前述一致。
详细介绍完上述各个频点（段）的调音作用，接下来就是靠你对自己人声的分析了，可参见本系列教程的Cool Edit Pro 2.1系列教程之二（分析干声与降噪）https://www.360docs.net/doc/7310095008.html,/read.php?tid-19730.html，找出干声的某些音频段的缺陷，有针对性地调节，细心加耐心才能调出好的EQ。但是，用的时间不要过长，一般来讲，不宜反复超过半小时，不然听觉疲劳了，钝化明显，纯粹没感觉了，也调不出好的润色EQ来的。[/hide]
4.3附带说明
这里要说明两点：
一是人声里分男声与女声，在200Hz以下两者有着显著差异，声学研究表明，在70Hz 左右，两者相差可达18dB左右，而在200Hz以上，两者就较为接近了。在中频段女声略高；高频段男声略高。做效果时可以参考这个区别。
二是要小心对待主频段，声学研究表明，人声最为明显的频段是200Hz～800Hz，因此在调这个区间的增益值时要加倍小心。
TC Reverb的调整方法：
效果太好了，没什么好谈的。别的混响效果器你还是慎重考虑吧。
使用方法：在各种支持DirectX插件的音频软件的“DirectX”菜单下启动TC Reverb，作相应的调整。详细说明如下：
IN——输入电平
OUT——输出电平
MIX——干湿比例，0%是全部干声（dry out），100%是全部湿声（wet out）。
主要参数调整
分别是空间类型（ROM），混响衰退时间（Decay），空间大小（Size），通过三个按钮选择。
右边的旋钮用于设置具体的参数。左边的显示屏可以看到参数。
次要参数调整
分别是空间形状（SHAPE），反射度（DIFFUSE），色彩（COLOR）。
通过滑块调整。
前反射时间。通过上下按钮调整，也可以直接输入数值。
提示：
* 调整“MIX”，可以获得不同的距离感。越小，声音里你越近；越大，声音离你越远。
* 空间形状有三种：矩形（象一般的房子），圆柱形（象体育馆），不规则形状（如教堂）
* 关于反射度，如果这个屋子的吸声性比较好，比方说房间里有各种家具使空间变得不规则，或者墙壁有吸声材料，那么反射度就低；反之，如果房间里很空，墙壁很光滑，反射度就高。
母带处理软件IZotope.Ozone3臭氧教程
后期处理即是母带处理。也就是录音混缩最后一个阶段的制作处理，做混音最后一步的调整和处理。母带处理不是件小事，绝对不能忽视，它甚至关系到整个作品给人的听觉上的感受。后期处理广义上指的是整个作品经过伴奏的录制、人声录制，人声效果混音、合成混缩后的再进行的环节。这是我对后期处理的理解，不知各位觉得是否贴切。许多兄弟位后期处理用恐龙（T-RACK S），哪个更好用，是仁者见仁、智者见智的，不过我还是对臭氧情有独钟。
Ozone3，江湖人称臭氧3。是一款运行在DX平台上的综合式音频效果插件，主要用于后期的母带处理。也就是最好用的后期处理软件。该插件界面超酷、功能强大、操作复杂、品质一流，目前最新版
OZONE3是个组合式的插件。包含有10段均衡器、混响器、电平标准化、高质量的采样精度转换、多段激励器、多段动态处理、多段立体声扩展、总输入/输出电平调节。比OZONE2多了好多新功能和算法。软件预置的方案比以往版本更丰富，有很大的实用和参考价值，并且还可以到https://www.360docs.net/doc/7310095008.html,/下载许多新的预置参数。
1）均衡器
是个典型的参量式EQ，可任意定制频段数量、范围和频点。这是我用过的音质最好最精细的EQ。EQ也并没有有些人说得那么神话。如果只是做流行音乐的话，你只需要记得这些人声的频段就行了。
100hz 以下（必切，喷麦声，低频噪音频段）
200-500hz 人声低音（决定响度、力度、震撼度；鼻音重则衰减）
500-900hz 人声中音、乐音、泛音（决定温暖度、音色；音色坚硬则衰减）
900-2Khz 人声齿音、人声高频（决定穿透力，音色太刺则衰减）
4-10Khz 选择切除
臭氧3 EQ的使用快捷键：
←→左移/右移频段节点（每按一次）
↑↓增益/衰减0.1db（每按一次）
Ctrl + ← 增加Q值（值越大，带宽越小）
Ctrl + → 减少Q值（值越小，带宽越大）
我一般只用它来修补和突出某频段的人声，这是我的常用设置：
1.5K 提升 5.3db 增加明亮感
29hz 衰减-2.3db 减少轰隆声
69hz 衰减-0.9db 减少轰隆声
600){return this.width=600;}">
2）混响器
母带加的混响不同于混缩时的混响。最重要的是不能破坏作品的清晰度、原有声相，并要合理地设置声场。要与混音时的混响相互配合。这是我混音的设置：
600){return this.width=600;}">
与之相对应的后期混响，要适度了(也就是说要两次混响，混音时一次，后期时一次，所以混音时的混响要适度)。不要加了效果像唱K房的感觉，这是最失败的混响。做音乐不像唱K，可以猛加混响掩盖声线的缺陷。混响太多，会令人感到不亲切，不真实，不自然地。
600){return this.width=600;}">
后期处理加的混响主要用来冲淡伴奏轨和人声轨的混响达到统一，令人声与伴奏融合得更和谐。所以添加一定要适度。界点为50hz和7khz，以保证混响不至于浑浊。
3）音量最大化
左边部分是最大化音量（电平标准化），这个很好理解，也可以说这部分是个母带处理的整体限制器。相信用过WAVES L 2的朋友很容易上手的。比L2多了几个选项。要慢慢理解。建议此效果器接谧詈蟆?br>
右边是整体输入/输出的电平（OZONE的各大模块都可以调整输入/输出的电平），在电平表的浅蓝色条框内，鼠标拖拉滑块来设置。
快捷键是:
Ctrl + 左声道增益0.1db（每按一次）
Ctrl + '' 右声道增益0.1db（每按一次）
Ctrl + . 左声道衰减0.1db（每按一次）
Ctrl + / 左声道衰减0.1db（每按一次）
Ctrl + \ 解除输出左右声道关联
600) {return this.width=600;}">
值得注意的是：
电平阈值要边听边调，不要太过。太过的话，失真得比较严重。
释放时间要边听边调，200适合大部份情况
如果前期降噪做得细腻，就不必担心底噪，尽量用上最佳的组合。实在不行，才择其次。
4）多段激励器
最上面的四段频段是可调整的激励频点和激励范围，鼠标拖拉进行设置。默认为四段，可删除不要的频段。四对调节柱的是谐波激励程度（Amt）及干湿比例的调节(Mix)，再下面是对应的谐波延迟调节（最大延迟时间10ms）。调节和设置，可以鼠标拖拉（条框内，双击复位），也可以双击数值标签，手工输入具体值。
激励要适量，并不是越多越好的。并且频段的设置是按逻辑条理进行的，并不是盲目地乱添的。首先如果你的设备不好，录的时候低音会很沉，在很多好一点的监听上就会表现会有轰隆轰隆的低音轰音箱的感觉，让人觉得很不专业。而高音会很尖很刺，令人有被摧残耳朵的感觉。所以100以下最好是不激励（看你的设备），10K以上也要适中。最好是结合频谱仪来做。
6 00){return this.width=600;}">
注意：
100-3K之间为人声低、中、乐、泛音区。
3K-10K为齿音区，可稍激励。
10K以上要慎重；
在人声区加点延迟，会使人声从歌曲中脱颖而出，层次更分明。
5）多段动态处理器
相信用过WAVES C4、LinMB或Ultrafunk fx-R3的Multiband R3等效果器对此类效果器一定很容易上手。它们都是多段的动态处理器。难的是，如何理解动态的含义。动态可以这么理解，即是缩小平均电频和最大电频的差距，以便令整体音量有提升的余地。令信号可以做得更饱满，拥有更高的响度。
动态效果器包含有四种效果器：压限器（Compressor）、限制器（Limiter）、扩展器（Expander）、门（Gate）。
在臭氧3中，lim指限制器，Comp指压限器，Exp指扩展器，不设有噪声门（Gate）。Thres是作用阙值，Ratio是压制比率。
其他效果器，我们很容易理解，只有扩展器我们很多人不常用，它和压限器正好相反的。压限器是在达到作用阙值时，信号按设定的比率，在触发时间内完成压缩任务，并以释放时间内回复不压缩状态。扩展器是在达到作用阙值时，信号按设定的比率，
个人认为，限制器其实就是一种极端的扩展器，比扩展器要狠得多。我们通过用扩展器来提升某段阈值内的音量，来达到使音乐整体响度提升的作用。
人声区的作的动态，一定要多听多调。可不断接通和旁通对比来调试(快捷键Ctrl + B)。我把音乐的主体放在了人声的动态上,按人声在频段上的分布（100-10Khz）来设置频段区：
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600){return this.width=600;}" border=0>此主题相关图片如下：
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这是我的设置，主要把人声区的中音区和齿音岔开一点，以增强立体声效果，延迟加了一点。
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7）关于效果器连接的顺序
正确的应该是EQ-多段动态-多段激励-多段立体声扩展-混响-音量最大化。为什么呢？按默认方式，从理论上理解很不妥。例如混响后再激励就很容易破坏混响的那种余韵，并且激励出的效果有毛边，很刺。并且之后再动态的话就更加把波形严重失真变形。我的理解是先要作EQ修补和改善一下音色，然后再作动态把声音量平均化，再激励，立体声扩展，然后才是加混响，最后用音量最大化来整体提升和限制电平。实践证明，这样容易做出来的效果更自然动听。大家可以试一下。（臭氧3的六个效果器要按顺序一个一个地加，不要一下子全部加上去。这样是听不出什么效果的。切记）
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600){return this.width=600;}">
8）全部设置好后，调整好输出电平，防止过载。使用效果器作最后一次的混缩。然后作一次波形分析（菜单栏-分析-波形分
600){return this.width=600;}" border=0>此主题相关图片如下：
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好不容易完成了这个参数的教程。参数归参数，每个人的理解和听力是不同的，所以千万不要照搬，在不同的设备和不同的录音场合下，用固定的参数来做混音是极端错误的。关键是你自己的理解和运用，多听多思考是学习任何事物的最好的方法。
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最新的 电吉他效果器介绍与中文说明书 最新的 电吉他效果器介绍与中文说明书 自从 上市， 注定将会成为一个经典，不管它音色到底如何， 伴随着几代吉他手的成长，许多乐手音乐的开始，就是从一块小小的 开始的。 然而随着时代的发展， 显然不能满足当前吉他手们的需要了。毕竟，效果器是一个发展很快的产业。 被淘汰即将成为定局。但是 公司绝对不会停止前进的脚步， 年， 推出了取代 的最新型效果器 。 是 电吉他效果器产品线的入门级型号。在造型方面延续了 效果器的现代外观，在布局上更为简洁实用。 的机体采用的是工程塑料，坚固耐用，灰黑色的外壳带有一些金属质感，很有现代感。两个切换踏板和 个旋钮干干净净。机身和 差不多大小，可以轻松的放进任何一个小包中。机身后面四个基本的插口（输入，输出，踏板，电源）一应俱全。总的来说， 的整体做工还是很让我们满意的。虽然是入门级效果器，但是 的整体感觉依然相当出色。 们迫不及待的插上电源准备试用着个小家伙，值得一提的是 随机附带一个外接的变压器。这是以前 效果器所没有的。插上电源插头，和所有 效果器一样， 进入了演奏模式，我们随便挑选了几个音色试了一下，感觉要比以前的 效果器好了不少，音色很自然，没有以前我们经常说的那种 塑料味 这要归功于 内置的数字处理芯片， ，这个芯片是 最新推出的数字效果处理芯片，其拥有 的采样频率。用过 效果器的朋友都知道， 效果器的操作一直是非常简便的，这个特点在 上得到了传承。另外由于 的控制单元少，所以机器的整合性显得尤其的重要。 的许多操作被整合在了旋钮和按钮里面。在演奏模式里面，如果需要切换音色组，则只需要旋转一下机身右边的 旋钮即可。鼓机是 的一大卖点，因为在 这个价位的效果器，是
效果器串接讲解(包括音箱LOOP使用)
转贴：效果器串接讲解（包括音箱LOOP使用） 新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接？还有你们常看到名乐手的Pedal board有些人接的看起来新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接？还有你们常看到名乐手的Pedal board有些人接的看起来好复杂，连在背后Rack柜里，音箱头上，也有单块接在那边，显然不是只是一排单块光一直线串接 过去那么简单，今天就来仔细讲一讲。 一、东西接太多吃Tone问题 还没讲怎么接之前，一开始一定要先提这个。吉他跟Amp间东西接越多，讯号减损也就越多，也就 是所谓的吃Tone，尤其是高频音会好像少了好多。有的效果器有True-bypass不太吃Tone, 有的导线 阻抗吃讯号也很小，但是接太多了一定还是会有一定程度影响，你串接一排单块效果器，算算看你用 了超过十条条短导线吗？一定有些减损。所以要先讲这个观念，虽然有些器材可以把讯号补回来(例如 Line Driver类)，但总是不一样，有些会变过亮。很多网友崇拜的Slash就是一个所谓的器材Minimalist (喜欢最少最简单化的人)，他说最爱吉他就只有一条导线进Marshall这样弹。或顶多有一块 Wah。很多 老鸟常提到”成堆的效果器不如一块好音箱”，所以常看到很多人开始有财力买个很象样的音箱后，就 变成了Minimalist了，效果器越用越少甚至不用，因为深怕影响到宝贝音箱原始的Tone。 二、效果串接顺序 这个问题在几年前几乎每个月都有人问，但这一两年来感觉上就久久才出现一次，我猜这要拜廉价 的综合效果器(Multi-effect)越来越充斥市场之赐。很多新手都是从综合的开始玩，里面效果的顺序，
TCM效果器调试方法
T C M效果器调试方法集团标准化工作小组 #Q8QGGQT-GX8G08Q8-GNQGJ8-MHHGN#
M350效果器调试方法 ?开机后,转动最能左边第一个钮，旋钮下方的英文字母为INPUT GAIN，调节输入信号的大小至合适的位置。MIN为最小值，MAX为最大值。 ?转动左边第二个钮，是干湿（DRY/WET）信号比的调节。旋钮下方的英文字母为MIX RATIO。一般调节到接近于WET。?转动左边第三个钮，是效果（EFF）/混响（REV）平衡的调节。旋钮下方的英文字母为EFFECT BAL。一般调节到 EQUAL左右。 ?转动左边第四个钮，是动态延时效果的调节。旋钮下方的英文字母为VINTAGE PHASER。可以调用15种延时效果。从左往右为：去嘶声、压缩、合唱、镶边1、镶边2、软颤音、硬颤音、移相、经典移相、拍击延时、乒乓、延时、磁带延时、录音棚延时、动态延时。想要什么效果就把旋钮旋至该档就可以了。 ?转动左边第五个钮（DELAY/TIMING）和第六个钮（FEEDBACK/DEPTH），是对选定效果的参数度的调整。第五个钮（DELAY/TIMING）打节拍跟节奏的调节。一般调到NORMAL就可以了。 第六个钮（FEEDBACK/DEPTH）是对反馈声度的调节，一般调至MIN的第二个档就可以了。
?转动左边第七个钮，是混响效果的调节。可以调用15种混响效果。从左往右为：TC经典大厅、录音棚人声、房间人声、大厅人声、鼓盒、鼓房、大教堂、环境、“现场”混响、弹簧混响、板混响1、板混响2、俱乐部、起居室、音乐厅等效 果。。旋钮下方的英文字母为AMBIENCE。想要什么效果就把旋钮旋至该档就可以了。 ?转动左边第八、九、十个钮，分别是对混响效果可调参数包括预延迟（PRE DELAY）、衰减（DECAY TIME）、颜色 （COLOR FILTER）。有最大值（MAX）和最小值（MIN）。 预延迟（PRE DELAY）一般调到NORMAL就可以了。 衰减（DECAY TIME）一般调到MAX后两档就可以了。 颜色（COLOR FILTER）一般调到NORMAL就可以了。
各种效果器名称中英文对照大全
各种效果器名称中英文对照大全 Arpache SX 【琶音效果器】 Compress 【压缩效果器】用于排除电吉他信号在传输中出现的过载或不良瞬变发生，它与失真器不同的是提供不失真的多种弹奏音色，并能延长音符或缩短音符的时值，可产生打击音或长延音。 Density 【密度效果器】 MicroTuner 【音调微调器】 MidiEcho 【回音效果器】 Midi 控制 Note 2cc 【音符控制器效果器】 Quantizer 【量化MIDI 效果器】 Step Designer 【步进音序器】 Trackcontrol 【轨道控制效果器】 Track FX 【轨道效果效果器】 Transformer 【逻辑处理效果器】背景门、和弦、自动声像 常用的效果器有均衡（EQ、混响（REVERB、压缩 （COMPRESSOR 延时（DELAY、合唱（CHORUS、移相 （PHASER Dely 【延时效果器】 TC Compressor DeEsser【压缩、消唇齿音效果器】
PLATE 铁板混响效 TC Filtrator 【滤波效果器】 TCGraphic EQ 【图形均衡效果器】 TC Limiter 【限制效果器】 TC Native Reverb Plus 【混响效果器】 [HALL 大厅混响效果 ROOM 房间混响效果 果（也译做金属板） ] TC Sonic Destructor 【声音处理效果器】 TC Parametric EQ 【参数均衡效果器】 AutoPan 【声像效果器】 Chorus 【合唱效果器】 Comp 【压缩效果器】 Flanger 【镶边效果器】 NoiseGate 【噪声门效果器】 OptiEQ 【均衡效果器】 OptiVerb 【混响效果器】 Phaser 【移相效果器】 ResoBeat 共【鸣滤波效果器】 RingBeat 【铃音调制效果器】 Stereo Delay 【延迟效果器 】 【T- RACKS 母带处理器】 Clipper 【修减效果器】 Compressor 【压缩效果器】
水果效果器常用介绍
水果效果器篇 1.Edison 一个可以录音，编辑，播放的小插件，严格意义上说不是效果器。但它之所以出现在效果器栏里，是因为它可以截获通道里的声音，将其录制，并且可以做自动化的录制和播放，这样，我们在做复杂混音时就相对简单。 如果是做电子，可以用它截获通道里的残余音，然后屏蔽通道，并且做Stutter重复播放。或者，你想在效果器之间把声音录下来，或者是一些外置插件不能保存，那就运行一次它，并且在它的通道里使用Edison的录音功能，就可将其录制成音频文件，放在水果的音频编辑栏里做同步播放。另外，在水果里快速录音也可以用它。注意，它有个功能是屏蔽通道，也就是声音经过它后，就被拦截了。 2.EQ效果器组 ①.老大 EQUO 一个31段的EQ调节器，可实时频谱显示，自动分析，动态EQ。 它最强大的一点在于能自动分析并且重新调节EQ参数，而且你还可以冻结某些EQ 动调节中。并且，所有的操作都可以用写事件编辑使其自动化操作。
②.老二 Fruity Parametric EQ 也是新出的EQ插件，最强大的一点在于它把频谱图与EQ结合，直观地给你指明处理的方向。 ③．老三 Fruity Parametric EQ 普通的7段EQ调节器，EQ效果要比老二明显些。 ④. 老四Fruity 7 Band EQ 以前版本中水果的EQ效果器，而在水果7中，而然水果目录里有这个效果器，而且可以刷出来，但在初次安装后，它并没有被激活。可见它可以说已经被淘汰了，所以在这里就不介绍了。 ⑤. 老五Fruity Bass Boost 这个插件是用来做EQ低音加强的，属于峰值EQ调节，调节范围从20Hz到100Hz。
关于乐队现场演出的各种分享各种建议讲解
关于乐队现场演出的各种分享各种建议 一，演出前的准备 首先上台调试我们应该做神马？ 如果你是第一次上台调试的乐队，恭喜你们，你们将会获得一次时间超级长的试音时间。（为神马啊亲？）因为你们是第！一！支！上！台！试！音！的！乐！队！所以你们肩负着调试所有乐器的责任，这意义重大啊，这也是你们学习的一次难道的机会，中间一般会伴随着无聊，郁闷，玩手机，想打调音师的情况出现的，请做好心理准备。 一般的调音顺序是：架子鼓，贝斯，吉他，键盘，其他的乐器，最后是人声。 所以千万千万我们的主唱们不要一上台，立马就拿个麦克风，（喂？喂？木有声音？然后按一下麦克风开关，还是木有声音）主唱们，要相信麦克疯放在台上或者工作人员交到你手上的时候一定是开着的而且在正常工作的状态下的，为神马木有声音？是因为这支麦克风在调音台上的通道是在“哑音”（mute）的状态是肯定木有声音的（为神马要哑音啊擦，我是主唱我要试麦啊）。因为第一调音的顺序是鼓先，最后才是麦克疯，第二一般在演出彩排或者演出的时候，没有用到的麦克疯一般是MUTE的状态的，目的是避免一些杂音被PA放出来了，更重要的是保护音响系统。因为麦克疯不知道随时会被人拿到神马地方（一般调音师是死盯着麦克风的），如果被放到喇叭的正前方，那就惨了，立刻就啸叫（feedbalck），这时候如果调音师反应不迅速那就完蛋了，可能把人家喇叭或者功放神马东西给烧了。 所以第一支试音的乐队一般开始的时候木有主唱神马事可以先到旁边去玩玩手机先，然后鼓手的重头戏来了！鼓手就立马心里想（尼玛，平时老是把我挡在后面，今次终于到哥出人头地了！感动啊亲！这么多其他乐队鼓手在这里看着泥，尼玛肯定要把老子11成功力给发挥出来了！哈哈）其实这时候鼓手童鞋们不用太鸡冻.................一般鼓的调音的时候其实只需要你用80速4分音符从轻的力度打到重的力度！顺序是：地鼓，军鼓，踩镲，两个小通鼓，落地通鼓，各种擦片。（尼玛我双踩鼓手！那就双踩20速的16分音符吧亲），因为鼓的调音一般是比较漫长，鼓手需要耐心和注意配合调音师去敲，敲的时候要求是每一下力度均匀的（其实这时候听出鼓手基本功过不过关了），力度要配合调音师去改变。
DAK-780EX数字前级使用说明与调校技巧
DAK-780EX卡拉OK数字前级使用说明与调校技巧 当按下前面板的电源开关，LCD屏显示PRO-KTV ****-**** REV 2.0（注：***-****为本机型号，REV2.0 为当前软件的版本号），5秒后自动进入系统，并对系统进行初始化工作。当初始化完成后系统将进入用户模式。显示主界面MUSIC1 20 FBX EX KTV1 40 MIC1 30(注：不管用户进入任何一个设置模式，只要不对本机操作超过5秒，本机都将自动返回到这一个界面（用户模式）)。其实MUSIC1表示当前处于音乐模式1，后面的20代表当前音乐的音量值。FBX代表防啸叫功能打开，如果关闭将不显示。EX代表激励功能打开，如果关闭将不显示。KTV1表示当前处于ECHO+ECHO 效果模式1，后面的40代表当前效果的音量值。MIC1表示当前处于麦克风模式1，后面的30代表当前麦克风的音量值。主界面的显示型式与用户所设置的开机参数有关。 例如：用户设置的开机模式为MUSIC3，KTV2，MIC5，FBX关，EX开，此时主界面就变成 MUSIC3 20 EX KTV2 40 MIC5 30 1.开机音量设置 长按降调键“b”三秒以上将进入开机音量设置模式，LCD屏显示 MUSIC3 20 MIN KTV2 40 MIC5 30，同时MIN会闪烁。显示的信息代表开机时系统自动把当前的MUSIC音量，EFF音量，MIC音量设定为以上所显示的值。如果用户想改变以上的开机音量值，请直接旋动面板上的MUSIC VOL，EFF VOL，MIC VOL 三个大旋钮来改变。
例如：用户想改变开机的音乐音量值，请直接旋动面板上的MUSIC-VOL大旋钮，此时音乐的显示音量值和当前音乐的音量会跟着一起变化，直到满意后停止操作。当超过5秒不对本机进行操作时，系统将自动返回主界面（用户模式）。同时自动记忆当前所设置的值。 2.最大音量设置 长按升调键“#”三秒以上将进入最大音量设置模式，LCD屏显示MUSIC3 80 MAX KTV2 80 MIC5 80，同时MAX会闪烁。显示的信息代表值用户模式下，用户调整当前的MUSIC音量，EFF音量，MIC音量时，最大值不能超过以上所显示的值，例如用户把MIC音量的最大音量值设为30.那么在用户模式下，MIC音量最大只能调整到30。如果用户想改变以上的最大音量值，请直接旋动面板上的MUSIC VOL，EFF VOL，MIC VOL三个大旋钮来改变。 最大EFF音量：40 最大MIC音量：30 最大MUSIC音量：30 例如：用户想改变最大音乐音量值，请直接旋动面板上的MUSIC VOL大旋钮，此时音乐的显示音量值和当前音乐的音量会跟着一起变化，直到满意后停止操作。当超过5秒不对本机进行操作时，系统将自动返回主界面（用户模式）。同时自动记忆当前所设置的值。 3.开机模式设置用户模式设置（还原符号是"互"去掉上下的横） 长按还原键（用互代替）”三秒以上进入开机模式设置，LCD屏显示MUSIC1 MODE EFF1 MIC2 同时MODE会闪烁。显示的信息代表开机时系统自动把当前的MUSIC 模式，EFF模式,MIC模式，设定为以上所显示的模式。如果用户想改变以上的模式，请直接按压面板上的MUSIC MODE，EFF MODE，MIC MODE三个按钮来改变。 例如：用户想改变开机时的音乐模式，请直接按压面板上的MUSIC MODE按钮，按一下，模式变换一个，直到出现用户想要的模式后停止操作，当超过5秒不对本机进行操作时，系统将自动返回主界面（用户模式）。同时自动记忆当前所设置的值。当下次开机后就显示当前的设置值，更改用户模式。 4.音乐模式的切换与设置 本机有6个音乐模式MUSIC1~MUSIC6(也就是说有6个存储区)，每个模式种都包含各项参数，详见下面的参数说明。 设置方法：按一下面板上的“MUSIC MODE”键，LCD显示屏上的“MUSIC1”会闪烁，表示已进入模式切换状态（注：如果屏上的“MUSIC1”停止闪烁，表示已自动返回到主界面就是用户模式），此时按“MUSIC MODE”键一次，模式就会切换一个。如果连续按“MUSIC MODE”键，模式就会从MUSIC1~MUSIC6之间循环切换。当切换到哪个模式，系统会自动把此模式的参数作为当前的音乐参数。如果用户想调整这个模式中的参数，请按面板上的“?FBX”，“EX?”键中的任一个就会进入参数设置模式，LCD显示MUSIC EQ 57HZ-4dB（显示的信息MUSIC1表示当前的音乐模式，也就是本参数所对应的存储区。57HZ-4dB表示57HZ频点衰减四个分贝），此时调节面板上的EFFECT VOL大旋钮就可以改变这一参数的值。如果想调节其他的参数项，请
效果器各种效果说明
当前位置：首页> 信息分类> 周边器材> 正文 效果器各种效果说明 hc360慧聪网专业灯光音响行业频道2004-01-08 14:04:23 压缩（COMPRESSOR）： 压缩的作用在于调节各音的响度使之音量达到均衡，它可以防止你弹奏得过强或过弱。压缩单元一般称为压缩器，它装有特别的放大线路，当你弹得太弱时，它可以提高增益（音量电平）；当你弹得太强时，它可以降低增益。 压缩效果一般可以通过以下三个方面来调节： 1、阀值（threshold）：决定什么时候对信号进行压缩或不压缩。设定阀值后，压缩只对大于阀值的信号进行压缩。 2、时间（release time）：设定压缩发挥作用的时间。 3、延音（sustain）：对信号进行延长。 4、 ATTACK：很难用中文解释，主要作用是控制触弦时的音头力度大小。 限制（Limiter）： 原理跟压缩器一样，只不过ratio设的很高(例如200:1)，可使吉他音量超过Threshold(门槛)后，就不会再增加。 噪音门（NOISE GATE）： 原理跟压缩器一样，只不过ratio 设定到无限大。所以当吉他音量低过Threshold (门槛)后，NOISE GATE开始把所有的声音砍掉，这样可以控制噪音。噪音门的作用就是将信号噪声吸掉，让吉他的音色变的干净。但注意，过多的加入噪音门会影响演奏时的力度表现和声音的尾音。 哇音（Wah-Wah）： Wah-Wah踏板实际上是一个带通滤波器。当它被置于一定位置时，可以用来控制音调；而不断踩动它时，则会由于高低音的交替增减而产生出特殊的效果。当你把wah-wah踏板的前端踩下去时，高音就会增加；把后端踩下去，低音就会增加。也就是说，哇音可以将信号的某个频段进行放大或缩小。因此，哇音踏板不光可以用来产生哇音效果，还可以将它作为一个特殊的音频激励器来使用。 失真（distortion）：
做音乐必备。非常全的专业效果器软件分类的介绍_图形并茂_一位热心专业人士整理的。今天上传_你们有福了。.
1、TC出品的效果器插件包。TC的这些VST效果插件一直都是被广泛使用. TC Compressor DeEsser压缩、消唇齿音效果器 Compressor压缩效果可以这样理解，就是把音频低的地方提升，把高的地方下压，以便让音频整体的音量更均匀，通过设置压缩的比例和起始时间以及释放时间，可以让一些比如低鼓、军鼓、BASS等乐器听起来感觉更有力，DeEsser我们一般翻译为消唇齿音效果，也有叫嘶声消除器的。它可以通过调整压缩、门限的参数来消除人声或乐器4KHZ到8KHZ之间的嘶声。比如唱歌时由口齿发出的唇齿音、箱琴在弹奏时发出的一些杂音。 中英文名词对照：Compressors/压缩、attack time/起始时间、threshold/门限、release time/释放时间、ratio/压缩 比例、SoftKNEE/拐点柔软度、Hard Time/硬的时间，SoftKNEE和Hard Time一起来设置拐点柔软度是硬还是软。De- Esser/嘶声消除。（其他品牌的压缩效果器都小异，不再重复解释，实际运用后面章节叙述）
TC Filtrator滤波效果器 简单来说Filtrator就是通过过滤某些频段和调整失真饱和度以及低频震荡来创造出一个全新的声音。TC Filtrator滤波 效果器主要分为：FILTER滤波模块、LFO低频震荡模块、DRIVE失真度模块并在ENV FOLLOWER模块中调整相关参数值。如 果你需要把你的声音变成一个外星人或者类似机器人的声音，想得到一种特殊的效果你不仿试试它，不过想用好可不是 那么简单。 中英文名词对照：Filter/滤波器、LFO/低频震荡器、Speed/速率、Division/分界点、Slope/倾斜值、Attack/起始时间 、HOLD/保持时间、DECAY/衰变时间（其他品牌的滤波效果器也是小异，不再重复叙述）
效果器常用的串联方法
效果器常用的串联方法 效果器远不止以上各种，在电子技术高度开展的今天，效果器引入了程序编制系统，将三、四种常用的效果器合装于一机，用程序预编你所需的音色效果，有的可编10种预选效果，运用时只需轻触按钮，设定的某种效果即可“读出”，省却了暂时调校的费事。效果器的用法电吉他喜好者初次接触形形色色的效果器，感到很难摆弄，由于缺乏调校经历，化了很多时间，常常调不出所需效果，有些电吉他喜好者，听到磁带里用效果器演奏的华彩乐段十分动听，也想摹仿，但又不知怎样去调校这样动听的音色，感到很绝望。专业音响。 如今，我们试将效果器的用法比作绘画。将各种效果器比作油画色，用油画色作画的原理来阐明效果器的调校办法，就比拟容易了解了。画家绘画时将不同颜色的油画色在调色板上停止调色，直到颜色合平画中某种情调的请求才停止绘画。而电吉他乐师则经过效果器分配出各种音色，然后停止演奏，以表达乐曲的某种感情。 常用的办法是选用几种不同特性的效果器，用极短的金属屏蔽线（话筒线），将效果器串联趄来，在输出端接扩音机措箱），在输入端接电吉他，串联的次第如下：电吉他——效果器——扩音机不同的作风运用的效果器就不相同，串联方式也有别，现将几种典型的串联方式和它的特性引见给大家参考： 单通道串联法：适用于单通道扩音系统的演出场所。其串联的方式是电吉他——八度音——紧缩器——失真器——移相器——平衡器——音量踏板——噪声闸——音色提升——合唱——一弗兰格——限幅器——延时器——扩音机为什么依照这一次第串联哪能否能够颠倒？依据效果器的性能特性，某些效果器在次第布置上是不能颠倒的，例如失真器应在移相器、弗兰格、平衡器、延时器之前，否则这些效果器将遭到失真器的“失真”、失去它们的特性，从而决议了它们之间的次第关系。 双通道串联法：为取得惊人的声响效果，用双通道串联法，可产生鲜明的平面感和宽广的空间效应，合适大型剧场和体育馆演出。它的串联方式是电吉他——八度音——紧缩器——失真器——移相器——平衡器——弗兰格——音色提升——噪声问——音量踏板——限幅器——延时器——合唱——左、右两个声道的扩音系统。专业音响。这里将合唱移至最后，是由于要取得合唱效果，必需分左、右两个声道扩音，才干充沛发挥合唱效果的作用。 重金属系串联法：具有操作简单的特性，合适于重金属摇滚乐演出，它的串联方式是电吉他——失真器（或驱动器）——合唱——弗兰格——平衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。 溶化系（FUSION），它与重金属系不同之处是不用失真器，只用电吉他原声或接近原声演奏。它的串联方式是电吉他——紧缩器——合唱———弗兰格——平衡器——噪声闸——限幅器——延时器——扩音机。 由于盛行音乐的作风与流派很多，各国的电吉他手都有本人共同的配器办法，在不同时期配器也不同，随着盛行音乐的开展，效果器的选用状况也将随之而变。多数电吉他乐师在实践演出时，并不选用一长率效果器，只需到达一定的效果，常选用二、三个效果器串联起来运用，调校便当、操作简单，组会随色一些世界级的电吉他手，早期曾选用过如下一些串联法：例如贝克（Beok）选用充吉他——驱动器——失真器——延时：器——扩音机的串联方式。专业音响。 佩格（Page）和卡尔顿（Canton）选用电吉他——驱动器——平衡器——延时器——扩音机的串联法，日本的山本、恭司选用电吉他——失真器——合唱份左、右两路，左路接扩音机）——移相器——延时器——扩音机，再经过各路混合，音色效果比拟丰厚。专业音响。固然用同样的方式串联，由于电吉他、音箱和调校时参数不同，产生的效果亦各不相同，不能简单的摹仿。选用三个效果器的串联法也应依照失真在前，延时器在后的次序串联，中间插入
音响系统调试步骤及方法有哪些
音响系统调试步骤及方法有哪些 音响系统的调试一般分为系统调试和声音调试，音响系统调试有步骤，对于音响系统调试的时候需要掌握哪些步骤呢？ 1、线路检查：按照图纸，仔细检查线路连接，确认没有问题。 2、设备初始状态设置，把功放输入设置为最小，把所有周边设备的输入输出旋钮设置为0分贝位置或中间位置。按照从前级到后级的顺序通电（先不开功放），检查所有设备通电正常后，给功放通电。 3、初步检查系统状态：适当开大功放的增益控制，CD中放入一张熟悉的音乐，调整调音台输入电平到基本正常位置。慢慢推起一点调音台推子，听听音箱发出来的声音是否正常，是否失真，如果不正常就立即关机检查。 4、音箱及系统极性检测：系统基本正常后，打开所有设备电源，功放电平设置在最大，拉下调音台输出推子，相位仪发生器接入调音台输入通道，打开相位仪电源调整输出增益和调音台输入增益到调音台指示表为0分贝。慢慢推起调音台输出推子，等音箱中发出的“砰砰”声达到足够的响度（如果响度不够，测试结果有时不准确），用相位仪检测器检查每只音箱是否同相或与音箱说明书的描述一致。检测时最好关闭其他的音箱，防止干扰，逐个检测比较准确。如果有不正常的，检查音箱线是否接反或者是系统连接线是否有反相的。调转或更换后再检测。 5、音响系统相位调整：如果同时使用超低频和全频的组合，由于分频系统的存在以及安装位置的原因，可能会有交叉频率干扰或延时时间不同引起的相位问题，所以需要进行相位调整。粉红噪声（PINKNOISE）发生器接到调音台输入通道，调整电平到正常位置，相位仪测试话筒放在场地中间，与音箱成正三角形的位置。推起调音台输出推子，检查频谱仪屏幕在全频与超低频音箱分频频率附近的频段有没有出现谷点。如有，提升均衡器相应频段，如果提升不上来，就是存在相位问题。出现相位问题会直接影响音质，而且用均衡器无非解决。要解决相位问题就需要调整分频器的相位角或音箱之间的延时时间。调整时，注意看频谱仪显示，首先调节低频分频器的相位角，看看有没有改善，如果有改善，确定一个最佳的数值后再调节延时时间，延时时间调整要看现场情况，如果低频音箱距离坐席近，就需要对低音做延时调节，同样也是看频谱仪屏幕，调整延时时间使曲线尽量平一点。把相位干扰减少到最低。 6、音响系统频率均衡：在做完上面的调节后，就需要调节系统的频率响应曲线。把频谱仪的测试话筒放在坐席区域内的一个位置，播放粉红噪声声源，观看频谱仪显示，对有缺
效果器说明书
BOSS GT-6的中文说明书 第一章使用效果器演奏 导线连接方式 开启电源 调整输出音量 关闭电源 为连接装置设定输出方式(放大器;输出选择) 何谓音色 如何切换音色 使用gt-6选择音色 只切换阿拉伯数字(1-4) 切换数据库(bank 1-85)与阿拉伯数字(1-4) 显示屏的指示讯息 如果音色无法切换 第二章建立专属的常用音色 寻找与理想中类似的音色(ez tone) 使用旋钮调整音色 增加效果 设定效果音质(快速设定) 使用单一参数做更多细部设定 使用踏板效果(哇音器,踏板弯音) 哇音器(wah) 踏板弯音(pedal bend) 音色命名 改变效果连接顺序(effect chain) 第三章储存您自己制作的音色 写入(write) 复制音色 调换音色 第四章效果说明 前级放大器preamp/音箱speaker仿真器 过载/失真(overdrive/distortion) 延时(delay) 合声(chorus) 混响(reverb) 放大器(wah) wah(踏板哇音) aw(自动哇音) fw(修正哇音) eq(均衡器) fx-1(效果器-1) cs(压缩器) lm(限制器)
ac(木吉他仿真器) pic(拾音器仿真器) tr(颤音) sg(增音器) fb(回授器) afb(反回授器) frt(无音格仿真器) fx-2(效果器-2) ph(相位器) fl(飘忽器) hr(合音器) ps(移调器) pb(弯音踏板) 2ce(双和声器) pan(自动左右相位效果) vb(颤音效果) uv(独特相位器 sdd(短暂延时) hu(人声效果 rm(铃响仿真器 sl(断音器 ar(自动反复乐句效果 syn(吉他合成效果) seq(副均衡器) ns(杂音抑制器) master(主控参数) fv(脚控音量) 第五章表情与控制踏板的设定(踏板设定) 表情踏板的设定 表情踏板开关/控制踏板的设定 快速设定(quick setting) 编辑”快速设定” 利用gt-6踏板、外接踏板,与外接midi设备,来控制效果器使用外接表情踏板来控制哇音效果与弯音效果 第六章使用自订功能 进行”自订”前级放大器设定 进行”自订”过载/失真设定 进行”自订”踏板哇音设定 第七章 gt-6的便捷功能 快速音色音量调整(patch level旋钮) 使用踏板来开启与关闭效果器(manual mode) 切换到手动模式 选择用踏板切换开启与关闭的效果器 手动模式下,比较前级放大音色
KTV音响前级效果器调节说明
卡拉OK音响和一般的家庭影院音响不同的是，作为还原人声音的设备，K歌效果会受音箱影响，所以要求音箱除了有优秀的音质之外，还要有足够的功率。如果音箱音质不好或者功率不够，声音会在K歌的时候出现失真，这样K歌乐趣就被大打折扣了，所以一对给力的音箱是很有必要的。有些用户往往在音箱、功放上愿花大价钱，而在话筒方面又很吝啬。这实在令人婉惜。话筒是卡拉OK中关键设备，话筒选择不当，整个效果就无从谈起。试想，歌声沉闷、单薄、失真、容易啸叫，哪来的享受可言？所以在卡拉OK系统中，话筒的选择也是不能马虎的。应选择心型、超心型动圈话筒。不要怕贵，使用下来就明白，声音效果就是不一样。当然，器材的调节同样重要，下面请看卡拉OK系统的操作调节。
调节好音色 如果对音色处理不好，不但会使声音单调无味，而且会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此，千万不可忽视音色处理的重要性。对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3000Hz左右的频率分量进行适当提升;而女声又多为高音过多而使声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz左右的频率分量进行适当提升。 调节好混响时间 混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免
声音模糊不清;反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩。还有，现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。一般说来，调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。 调节好直达声和混响声份量的比例 适当地加大混响声份量比例，有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。如果混响声太多而直达声份量太少，则会使声音严重失真，就像在浴室、澡堂里听到的声音那样含混不清，即所谓“浴室效应”。因此，在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间位置，即直达声份量与混响声份量比例为1:1。这样，声音既不会产生失真，同时亦有一定的混响效果。 调节好话筒音量与伴奏音量之间的比例 一首好听的歌曲，就量感分配而言大致应该是伴奏音乐占40%，演唱
效果器调节
DELAY会有两种用法，分别在音箱数字处理器和效果器里出现。 在音箱处理器中，DELAY代表音源（包括人声）与扬声器之间的时间差，调节DELAY可以延迟发送到扬声器的时间。一般在大型演出现场，坐在后排观众因为距离舞台主音箱较远，因此需要在后排进行补声，添加补声音箱安置在后排附近，而此时补声音箱与前面舞台主音箱距离较远，产生较大的时间差，后排观众会感觉重复发出两次声音，为了弥补这个时间差所以需要对补声音箱进行适当的DELAY，延时，这样就会让后排观众感觉声音是和舞台主音箱基本同步发出。在效果器中，这几个功能要适当的组合在一起用。 1、先说REPEAT和DELAY。人声发出后，第一次在扬声器发出的声音基本是直达声，第二次为重复的声音，是效果器开始模拟作用，从第二次开始到结束之间的声音，就叫做REPEAT,它是指在音响系统中重复的次数，调节越大，重复次数越多。 此时DELAY虽然是指延时，但在这里是指两次REPEAT之间的时间差，调节越大，听到两次重复声音之间间隔的时间就越长。 在这里，没有DELAY来进行延时，就没有REPEAT出现的次数，同理，没有REPAET就没有DELAY延迟的时间。两个功能关闭一个，另一个就不起作用。 ECHO是回声，回响，可以调节ECHO来增大回声效果，即可以调节回声反射时间。它可以独立调节。 和REPEAT不同，ECHO是一种模拟自然的反射声,就像在大峡谷里的回声，声压级会一次一次减弱，声音随着时间慢慢减小。比如你在一个体育馆里，用力的拍拍掌，你就能感受什么是ECHO了，那就是回声比较明显、自然。 Reverb是混响，是用来模拟空间感。声音在一个空间中，不同介质面因为距离不同，而导致反射时间的不同，而这个反射时间的不同，让你的耳朵听到的声音不是一个，而是无数个反射声音重叠在一起的效果。这种效果就是Reverb。它可以独立调节。 Reverb对人声修饰的原理是通过对部分声音频段来进行空间效果修饰，比如在800--1200Hz之间做混响，人声的空间混响效果比较自然，根据不同的人声可以做不同频段的混响，人声的中高频段的混响效果较好，乐器的低频稍作混响可使音色圆润饱满。但有的设备Reverb是不可调频段的，有的则可以。有的设备已经设定好空间参数，直接调用就可以，比如Reverb可以模拟金属材料的大、小房间，水泥材料的大、小房间，或者是厅堂，大教堂，山谷等空间效果。 总结：Reverb是这几个功能当中最复杂的一个，但ECHO可以和Reverb搭配使用，DELAY 也可以和Reverb搭配使用，多听多试才能达到理想的效果。 LDF:低通滤波器 HPE：高通滤波器 BPF:带通滤波器 BSF:带阻滤波器 out/in输出/输入 Line线路 Mic 传声器输入 GAIN增益调节 TREBLE高音调节 MID中音调节 BASS低音调节 MONITOR监听音量调节 EFFECT效果信号调节 PAN 声象调节 PEAK峰值指示 EFFECT SEND 效果送出 EFFECT RTN效果返回 LEFT左声道 RIGHT 右声道 SUM混合 OUT LEVEL输出电平 MUSIC音乐 STEREO 立体声 CLIP 削波 RECORD 录音
扩声系统连接方法
调音台、均衡器、功放、 数字效果器、音箱连接方法 调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。
一、调音台的连接 提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。 （一）、调音台输入部分的线路连接： 调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。 只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种： 1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS 单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。 2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。 3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。 调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。我现在做的好多工程，乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举。所以我们还是要灵活，在实践中寻找最佳工作方法。 （二）、调音台输出部分的线路连接： 现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相对
前级效果器调节说明
前级效果器调节说明 一、人耳听音范围: 一般实际人耳听音的范围是40-16000HZ 二、频段划分:超低频 低频 中低频 低中频 中频 中高 高频 超高频 20---20KHZ20----110HZ 110---220HZ220---440HZ440---880HZ880--1760HZ 1760-3520HZ3520-7040HZ7040--20KHZ 音域听感: 震撼区深沉区浑厚区丰满区力度区明亮区透亮区敏锐区清脆区 细腻区 迁细区 0--------16HZ20-------64HZ64------128HZHZ256-----51
2HZ512----1024HZHZ2048---4096HZ4096---8192HZ8192--1 6384HZ16384---20KHZ 三、各频段的特性及调整方法: A、低频段的调整——调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度： 20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分，就像一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，所以低音频率的调整是很重要的。 在具体操作上： 1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的，因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段。 2、40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率，为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB 左右。 3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的提升和衰减。 4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度，提升太多声音生硬，衰减太多则声音模糊、发虚，因此这几个点在低频段最为关键。
新rp系列效果器使用心得及问题详解
DIGITECH新RP系列使用心得及问题详解 不知不觉，手里的RP350已经跟着我有一年了，一年中，这个大铁家伙成了我不可或缺的一部分。。。 今天这个帖子可能会很冗长，因为，需要说明的东西太多了，很多问题，包括一些连我在内到现在为止都没有弄明白的问题，可能都要一一的论述，这对于使用新RP的菜鸟来说，是个福音，于我自己，也就是想看看自己的见解是否有错误~如果有不对的地方，望各位琴友赐教，但是，拍砖的就免了，辛辛苦苦的发这种大帖子，不是为了让你说风凉话的~如果有敢玩命的，在下一定奉陪。。。好了，入正题 优缺点篇 第一，RP的硬件优点 1. 新RP系列最大的优点可能就是它的强大的入PA水准~这一点，我想能与RP匹敌的,同价位的也就是POD 2.0了，说句实话，我现在很少用吉他音箱练琴，一是因为音量不好控制，二是因为我那也不是什么好箱子，顶多当扩音用，所以，我经常用电脑音箱（低音炮或者多媒体音箱），有些效果器接这种东西，出来的声音可能会想让你自杀，而RP恰恰相反，无论是失真，周边等，还原的十分到位，可以说，你在调节效果器时听到的音色是什么样，进入这些非吉他类的扩音器，仍然是什么样，不会有任何的改变~以前，记得很多用合成的哥们，在演出时因为条件所迫，效果器直接进台子，可是当声音一出时，却发现，跟自己排练时的音色有天壤之别，这种情况，我想是很普遍的，中国现在的演出条件，还达不到任何地方都能有专业吉他箱，或者专业拾音麦，所以进台子是最普遍的，也最实际的，但是，往往很多效果器进台子的水平让人无法恭维，而RP系列就是在这一点上做得十分强大！如果你是个不追求设备的人（追求设备的也不会买RP了吧。。.）,演出条件又与我所说的相符，RP是不二的选择 2.第二个优点可能就是RP的录音功能了，强大的DNA2代芯片，内置声卡，自带ASIO，接到电脑上之后，你只需做的也就是打开录音软件，调好电平，找好伴奏，这些别的事情了，想录音的话，十分的便捷，而且，内录出的效果十分的不错，个人认为，虽然比POD2.0逊色一点（毕竟腰子的录音太强大了~），但是，就综合来讲，RP已经很强了~尤其是在周边的处理方面，RP的录音水准非常不错，老美对于混响和延迟十分的讲究，再PONG延迟模拟下，PONG 的录音左右声道环绕效果，加上些许的LEXICON混响，出来的周边效果真的不是盖的~ 3.我上一条提到过，RP的自带电脑调节软件X-EDIT，十分的强大，只要安装好驱动，打开软件，整个效果器的调节面板就会一目了然，下拉式的菜单，当然，里面很多的英文术语，及效果器的缩写一开始也是很让人头疼的~但是，无论怎样，都要比你用旋钮一个个的去拧方便
吉他效果器专业名字解释
我们在使用效果器、操作调试效果器时要保持良好的习惯和注意到一些常见的注意事项。 一、要在连接好应当连接的信号线、电源线后，再接通电源。效果器的电源最好是专用的，一般效果器的电源电流指数是9伏，而且正、负极一定要和效果器匹配； 二、不要在效果器未停止工作时拔插吉他输入插线和输出插线； 三、在接通电源、启动效果器后，首先要做的是检查电吉他、效果器的电平和音量开关，避免输出信号和音量过大对设备的损害； 四、各组不同音色的输入信号和输出信号以及音量、增益等，要调整均衡，避免在具体使用某组音量过大、某组音量过小的现象； 五、制作、调整好自己常用的、满意的音色，并记住他们在转换时的操作步骤，最好对自己常用的音色进行有序的、合理的编排； 六、先关闭效果器开关，再拔电源插头和吉他信号线； 七、勿将效果器碰撞、日晒、雨淋、进水，防止灰尘、潮湿和高温； 八、不要私自打开效果器，出现故障应招专业人员检测维修； 九、在编辑操作过程中拔掉电源或停电，都将有可能将编辑的参数丢失； 十、经常擦拭效果器，不要使用其他一些清洁剂，否则将有可能损坏效果器。 1、Distortion Distortio：失真，特指烈性失真，刺耳，失真幅度较大。这种效果可以说是在摇滚乐中使用最多的效果。在想与不失真的清晰的音作对比时，在音量某种程度被限制的情况下，想发出失真音时，失真效果就成为相当便利的东西。 2、Over Drive Over Drive：过载，属于失真系统的一种，是一种弱性的失真，但听起来温暖、平滑的失真音正是它的魅力所在。它与Distortion有着明显的音色上的差别。失真器的音色倾向于重摇滚的较粗糙的失真法，而Over Drive则是比较前者来得细腻得多也悦耳的多的失真法。过载是为了再现使用电子管音箱时的自然失真音而制造的。 3、Equalizer Equalizer：均衡，就如其名称一样，是进行平衡的效果器，与装在放大器上的音色控制（Tone）是一样的功能，能够控制更加细微的音质。由于演奏场所温度、湿度的不同，吉他的音色也会不同。这时，就要使用平衡器来调节音质，使其发出同平常一样理想的音色。调节均衡是个大学问，最少两段，多到几十段的均衡。吉他中一般会用三到四段均衡，单块式均衡一般6到10段。均衡不是