飘剧本

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Gone With the Wind

The first scene:

(Scarlett enters the hall with her family.)

Scarlett: Ashley!

Ashley: Scarlett! My dear!

Scarlett: I've been looking for you everywhere. I've got something I must tell you.

Can't we go some place where it's quiet?

Ashley: Yes I'd like to, but... I've something to tell you, too. Something I...I hope you'll be glad to hear. Now come and say hello to my cousin, Melanie Wilkes. Scarlett: Oh, do we have to?

Ashley: She's been looking forward to seeing you again. Melanie! Here's Scarlett. Melanie: Scarlett. I'm so glad to see you again.

Scarlett: Melanie Hamilton, what a surprise to run into you here. I hope you're going to stay with us a few days at least.

Melanie: I hope I shall stay long enough for us to become real friends, Scarlett.

I do so want us to be.

Ashley: We'll keep her here, won't we, Scarlett?

Scarlett Oh, we'll just have to make the biggest fuss over her, won't we, Ashley? And if there's anybody who knows how to give a girl a good time, it's Ashley.

Though I expect our good times must seem terribly silly to you because you're so serious.

Melanie: Oh, Scarlett. You have so much life. I've always admired you so, I wish I could be more like you.

Scarlett: You mustn't flatter me, Melanie, and say things you don't mean.

Ashley: Nobody could accuse Melanie of being insincere. Could they, my dear? Scarlett: Oh, well then, she's not like you. Is she, Ashley? Ashley never means a word he says to any girl. Ashley? Ashley never means a word he says to any girl Oh, why Charles Hamilton, you handsome old thing, you.

(Noon time, the gentlemen are gathering in the downstairs hall, talking about the war. All the girls are sleeping. Scarlett goes to look for Ashley.)

(Scarlett closes the door except for a crack and tried to make her heart beat more slowly. Ashley calls a final farewell and walk into the front hall.)

Scarlett: He must love me. Perhaps if I prayed—hail Mary, full of grace—

Ashley: Why, Scarlett!

(Ashley stands in the hall peering at her through the partly opened door, a quizzical smile on his face.)

Ashley: Who are you hiding from—Charles or the Tarletons?

Scarlett: …

Scarlett is excited and can not speak. She puts out a hand and draws him into the room. Ashley enters the room and closes the door. He is puzzled but interested.

Ashley: What is it?

Scarlett touches his hands and feels nervous.

Ashley: What is it? A secret to tell me?

Scarlett: Yes—a secret I love you.

(For an instance there is a silence so acute it seemed that neither of them even breathe.)

Ashley: Isn’t it enough that you’ve collected every other man’s heart here today? (With the old, teasing, caressing note in his voice)

Do you want to make it unanimous? Well, you’ve always had my heart, you know. You cut your teeth on it.

Scarlett: Ashley—Ashley—tell me—you must—oh, don’t tease me now! Have I your heart? Oh, my dear, I lo—

Ashley’ hand went across her lips, swiftly.

Ashley: You must not say these things, Scarlett! You mustn’t. You don’t mean them.

You’ll hate yourself for saying them, and you’ll hate me for hearing them! Scarlett: I couldn’t ever hate you. I tell you I love you and I know you must care about me because—Ashley, do you care—you do, don’t you?

Ashley: Yes, I care.

Scarlett, can’t we go away and forget that we have ever said these thin gs? Scarlett: No, I can’t. What do you mean? Don’t you want to—to marry me?

Ashley:I’m going to marry Melanie.

Scarlett sits on the low velvet chair. Ashley holds both her hands.

Ashley: Father is to announce the engagement tonight. We are to be married soon. I should have told you, but I thought you knew. I thought everyone knew—had known for years. I never dreamed that you—You’ve so many pursuers. I thought Stuart—

Scarlett: But you just said you cared for me.

Ashley: My dear, must you make me say things that will hurt you? How can I make you see these things, my dear. You who are so young and unthinking that you

do not know what marriage means.

Scarlett: I know I love you.

Ashley: Love isn’t enough to make a successful marriage when two people are as different as we are. You would want all of a man, Scarlett, his body, his heart, his soul, his thoughts. And if you did not have them, you would be miserable. And I couldn’t give you all of me. I couldn’t give all of me to anyone. And you would be hurt, and then you would come to hate me—how bitterly! You would hate the books I read and the music I loved, because they took me away from you even for a moment And I—perhaps I—”

Scarlett: Do you love her?

Ashley: She is like me, part of my blood, and we understand each other. Scarlett!

Scarlett!

Scarlett: But you said you cared.

Ashley: I shouldn’t have said it.

I was a cad to say it, as I’m going to marry Melanie. I should not have said it,

for I knew you wouldn’t understand. How could I help caring for you—you who have all the passion for life that I have not? Why you are as elemental as

fire and wind and wild things and I—”

Scarlett: Why don’t you say it, you coward! You’re afraid to marry me! You’d rather live with that stupid little fool who can’t open her mouth except to say ‘Yes’ or ‘No’ and raise a passel of mealy-mouthed brats just like her! Why—Ashley: You must not say these things about Melanie!

Scarlett: I mustn’t’ be damned to you! Who are you to tell me I mustn’t? You coward, you cad, you— You made me believe you were going to marry me—I shall

hate you till I die, you lowdown—lowdown—

Ashley: Scarlett—please—

(He put out his hand toward her and, as he does she slaps him across the face with all the strength she has. He said nothing, but lifted her limp hand to his lips and kissed it. Then he was gone before she could speak again, closing the door softly behind him.) (Her hand dropped to a little table beside her, fingering a tiny china rose-bowl on which two china cherubs smirked. She picked up the bowl and hurled it viciously across the room toward the fireplace. It barely cleared the tall back of the sofa and splintered with a little crash against the marble mantelpiece.)

Rhett: Has the war started?

Rhett Butler rises from the sofa. It frightens her so much

Rhett: It is bad enough to have an afternoon nap disturbed by such a passage as I’ve been forced to hear, but why should my life be endangered?

Scarlett: Sir, you should have made known your presence.

Rhett: In the middle of that beautiful love scene? That wouldn’t have been very wise, would it? But don’t worry; your secret is safe with me.

Scarlett: Sir, you are no gentleman!

Rhett: And, you, Miss, are no lady. Don’t think I hold that against you.

Ladies have seldom held any charms for me.

Scarlett: First you take a low, common advantage of me, then you insult me.

Rhett: I meant it as a compliment and I hope to see more of you when you are free of the spell of the elegant Mrs. Wilkes. I don’t think he is half good enough for a girl of you, what was it? ---Your passion for living?

Scarlett: How dare you! You aren’t fit to wipe his boots!

Rhett: And you were going to hate him all your life!

(He sinks down on the sofa, laughing. she walks out of the room.)

The second scene:

(Mrs. Wilkes has a miscarriage and is dying. Rhett and Scarlett go to see her. Scarlett throws open the door. Ashley comes to her and puts his hand upon her arm.) Ashley: She asked for you. I’m glad you’ve come, Scarlett.

Scarlett: I came as quickly as I could. Can I see her now?

Ashley: No. Dr. Meade is in there now.

Scarlett: she’s better, isn’t she, Ashley? Speak to me! Don’t look like that! She isn’t really—

Ashley: She kept asking for you.

Scarlett: Why didn’t Melanie tell me? I’d never have gone to Marietta if I’d know n! Ashley: She was afraid you’d scold her if you knew.She wanted to wait till she thought it safe and sure and then surprise you. You know how she was about babies—how much she’s wanted a little girl. And everything went so well until—and then for no reason at all—

(The doctor: Come, Scarlett.)

Melanie lies in the bed. Melanie’s face is of a waxy yellow color.

Scarlett: It’s me, Melly.

Melanie’s eyes open a slit.

Melanie: Promise me?

Scarlett: Oh, anything!

Melanie: Beau—look after him. I gave him to you, once before—‘member?—before he was born.

Scarlett: You know I promise. I’ll treat him like he was my own boy.

Melanie: Ashley. You’ll—look after him?

Scarlett: Oh, yes, I’ll.

Melanie: Look after—his business—you understand?

Scarlett: Yes, I understand. I will.

Melanie: Look after him, Scarlett—but—don’t ever let him know.

Scarlett: I’ll look after him and the business too, and I’ll never let him know. I’ll just kind of suggest things to him.

Scarlett: I’ve been a devil! I’ve wronged you so! I never did an ything for you! It was all for Ashley.

The doctor comes in.

Scarlett: Good night.

Melanie: Promise me—Captain Butler—be kind to him. He—loves you so. Scarlett: Rhett?

Melanie: Yes, indeed.

(Scarlett goes out and looks for Ashley.)

(Ashley is standing in fr ont of the dresser, looking at a pair of Melanie’s mended gloves.)

Scarlett: Ashley!

Ashley: I was going to run and find you—run like a child wanting comfort—and I find a child, more frightened, running to me.

Scarlett: Nothing has ever frightened you. But I—You’ve always been so strong—Ashley: If I’ve ever been strong, it was because she was behind me,and—all the strength I ever had is going with her.

Scarlett: why, Ashley, you love her, don’t you?

Ashley: She is the only dream I ever had that lived and breathed and did not die in the face of reality.

Scarlett: You’ve been such a fool, Ashley. Why couldn’t you see that she was worth a million of me? Oh, you should have realized and not kept me dangling with all your talk about honor and sacrifice! Oh, Ashley, men are supposed to know such things—not women! You should have seen so clearly that you

loved her all the time and only wanted me like—like Rhett wants that Watling woman!

Scarlett: Forgive me, darling! Don’t cry, sweet. She’d want you to be brave.She’ll want to see you in a moment and you must be brave. She mustn’t see that you’ve been crying. It would worry her.

Ashley: What will I do? I can’t—I can’t live without her!

(Melanie passes away. Scarlett comforts the heart-broken Ashley, neglecting the existence of Rhett Butler, who couldn't bear to see the scene, leaves.)

(The doctor: Ashley! Quick!)

Scarlett: My God! She’s gone! Hurry!

(Scarlett left.)

Scarlett: Rhett! I love him. I don’t know how long I’ve loved him but it’s true. And if it hadn’t been for Ashley, I’d have realized it long ago. I’ve never been able to see the world at all, because Ashley stood in the way.

She stands up straight and looked at the house on the hill.

Scarlett: I’ll tell him what a fool I’ve been and how much I love him and I’ll make it up to him.

(Outside the restroom.)

Rhett: Come and sit down. She is dead?

(Scarlett nods.)

Rhett: Well, God rest her. She was the only completely kind person I ever knew. Scarlett: Oh, Rhett! Why didn’t you come in with me? It was dread ful—and I needed you so!

Rhett: I couldn’t have borne it. A very great lady.

His eyes come back to her.

Rhett: So she’s dead. That makes it nice for you, doesn’t it?

Scarlett: Oh, how can you say such things? You know how I loved her!

Rhett: No, I can’t say I did. Most unexpected and it’s to your credit, that you could appreciate her at last.

Scarlett: How can you talk so? Of course I appreciated her! You didn’t. You didn’t know her like I did! It isn’t in you to understand her—how good she was—Rhett: Indeed? Perhaps not.

Scarlett: She thought of everybody except herself—why, her last words were about you.

Rhett: What did she say?

Scarlett: She said—she said—‘Be kind to Captain Butler. He loves you so much. Rhett: Did she say anything else?

Scarlett: She asked me to take care of little Beau and I said I would, like he was my own boy.

Rhett: What else?

Scarlett: She said—Ashley—she asked me to look after Ashley, too.

Rhett: It’s convenient to have the first wife’s permission, isn’t it?

Scarlett: What do you mean?

Rhett: I think my meaning’s plain enough. Miss Melly is dead. You certainly have all

the evidence you want to divorce me and you haven’t enough reputation left for a divorce to hurt you. And you haven’t any religion left, so the Church won’t matter. Th en—Ashley and dreams come true with the blessings of Miss Melly.

Scarlett: Divorce? No! No! Oh, you’re all wrong! Terribly wrong. I don’t want a divorce— I—

Rhett: You are tired. You’d bet ter go to bed.

Scarlett: But I must tell you!

Rhett: Scarlett. I do n’t want to hear—anything.

Scarlett: But you don’t know what I’m going to say!

Rhett: Scarlett, don’t go on with this. Don’t be humble before me. I can’t bear it.

Leave us some dignity, some reticence to remember out of our marriage. Spare us this last.

Scarlett: Oh, Rhett, I love you so, darling! I must have loved you for years and I was such a fool I didn’t know it. Rhett, you must believe me!

Rhett: Oh, I believe you, But what of Ashley Wilkes?

Scarlett: Ashley! I—I don’t believe I’ve cared anything about him for ages. Rhett, I’d never even thought I cared about him if I’d ever known what he was really like.

Rhett: No—

Scarlett: Oh, Rhett, don’t let’s talk of him! What does he matter now? Aren’t you glad to know— I mean, now that I—

Rhett: Glad? Once I would have thanked God, fasting, to hear you say all this. But, now, it doesn’t matter.

Scarlett: Doesn’t matter?What are you talking about? Of course, it matters! Rhett, you do care, don’t you? You must care. Melly said you did.

Rhett: Well, she was right, as far as she knew. But, Scarlett, did it ever occur to you that even the most deathless love could wear out?

Mine wore out.

Scarlett: But love can’t wear out!

Rhett: Yours for Ashley did.

Scarlett: But I never really loved Ashley!

Rhett: I see no need for explanations. The truth’s so plain.

Scarlett: Oh, Rhett ...

Rhett: Oh, Scarlett, I tried everything. If you'd only met me halfway, even when I came back from London...

Scarlett: Oh, but Rhett, I did want you then but you were so nasty! I did want you! I think—

Rhett:I t doesn’t matter now. It was all over.

But then, there was Bonnie and I saw that everything wasn’t over, after all. I liked to think that Bonnie was you, a little girl again, before the war and poverty had done things to you. She was so like you, so willful, so brave and gay and full of high spirits, and I could pet her and spoil her—just as I wanted to pet you. But she wasn’t like you—she loved me. It was a blessing that I

could take the love you didn’t want and give it to her ... Whe n she went, she took everything.

Scarlett: Darling, I’m so sorry but I’ll make it all up to you! We can be so happy, now that we know the truth and—Rhett—look at me, Rhett! There—there can be other babies—not like Bonnie but—

Rhett: Thank you, no. I’ll not risk my heart a third time.

Scarlett: Rhett, don’t say such things! Oh, what can I say to make you understand?

I’ve told you how sorry I am—

Rhett: My darling, you’re such a child. You think that by saying, ‘I’m sorry,’ all the errors and hurts of years past can be corrected... Take my handkerchief, Scarlett. Never, at any crisis of your life, have I known you to have a handkerchief.

(Scarlett takes the handkerchief, blows her nose and sits down.)

Rhett: How old are you, my dear?

Scarlett: Twenty-eight.

Rhett: It’s a young age to have gained the whole world and lost your own soul, isn’t it?

Well, you are rich enough and you’ve got Ashley, if you want him.

Scarlett: But, but I love you!

Rhett: That’s your misfortune. I am going away.

Scarlett: It’s you I wa nt. Take me with you!

Rhett: No.

Scarlett: Where will you go?

Rhett: I'm going to Charleston. Back where I belong

Rhett: Scarlett, when you are forty-five, perhaps you will know what I’m talking about. But I doubt it. Anyway, I can’t wait that long to see. And I have no desire to wait.

Scarlett: Stop.

Rhett: Well, you get my meaning, don’t you?

Scarlett: No. All I know is that you do not love me and you are going away! Oh, my darling, if you go, what shall I do?

Rhett: Scarlett, What is broken is broken.

My dear, it’s none of my business.

(Rhett goes away.)

Scarlett: I won’t think of it now, I’ll go crazy if I think about losing him now. I’ll think of it tomorrow. But, I can’t let him go! There must be some way!

I’ll—why, I’ll go home to Tara tomorr ow, I’ll think of it all tomorrow, at Tara.

I can stand it then. Tomorrow.I’ll think of some way to get him back. After all,

tomorrow is another day.

小组成员:宋远悦(Scarlett),樊卫青(Rhett),刘婉婷(Melanie),多清素(Ashley)。

微电影剧本创作

剧本创作必备基础 剧本写作基础:剧本的格式首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。 先来看看剧本写作常犯的错误: 1:把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。 2:不必要的摄象机标注如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。 这是具体的写作格式: 场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左场景中出现的音效要黑体标出第一次出现的人物名要黑体居中人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行标明摄象机的关系标明场景的切换,“切至”就是硬切,“化至”就是加转场的效果,全部居右如有特效运用,也要用黑体标出二剧本写作入门这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说:「要想写好剧本,就必须懂得剧本的基本知识和理论,搞明白电影的规律!」今天,身为其中的一员,有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识,如有错漏,还望大家多多包容。 简单来说,要写好一个故事,首先要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。中国也有自己的编剧规律:起、承、转、合。 在下面的文字,本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述,并会举出实例加以说明。 < 第一节> 剧本基本理论:态度、主题<<态度(Attitude)>>

如何改编剧本(给学生)

如何改编剧本 一、文体知识讲解 戏剧是一种综合性的舞台艺术,剧本是其存在的依据和基础,要写出符合剧本要求的剧本,必须了解剧本的构成元素,掌握剧本写作的基本要求。 剧本构思时,首先要确定剧本中出现几个人物,因为人物的语言是构成剧本的主要内容;其次剧本要有舞台说明,就是对背景和人物动作神态等进行说明的文字。所以剧本的构成包括人物、人物的台词和舞台说明几个部分。 人物一般在剧本的开篇介绍。台词和舞台说明构成剧本的语言。 台词,就是剧中人物所说的话,包括独白、对白、旁白等形式。所谓独白就是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话;旁白是剧中某个角色,(有时不出场的人物),背着台上其他剧中人物从旁侧对观众说的话;对白是舞台上两个人人物之间彼此说的话。 剧本主要是通过人物台词推动故事情节向前发展,表现人物性格。因此台词的设计要求能够充分体现人物的性格、身份和思想感情,台词属于口语化的语言表达,因此要通俗自然、简练明确、口语色彩浓厚,利于舞台表演。 舞台说明,又称舞台提示,是剧本不可缺少的一部分,也是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表与剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这部分内容一般出现在每一幕(场)的开端。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写的简练、扼要、明确。结尾和对话中间穿插的内容一定要用小括号括起来。 二、写作基本要求

要求1、空间和时间要求高度集中 剧本不像小小说、散文那样,可以不受时间和空间的限制,它要求故事发生的时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上,几个人的表演就可以代表千军万马;走几圈就可以表示跨越了万水千山;变换一个场景和人物,就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后,……这一切都可以通过幕、场进行变换,集中在舞台上表现,可以舞台小世界,反映大社会。 剧本通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可以分为几场,“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长,人物不能太多,场景转换也不要太频繁。 要求2、构建情节的矛盾要尖锐突出 没有矛盾冲突,就没有戏剧。其实各类文学作品都要表现社会的矛盾冲突,而戏剧则要求在有限的时空里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。 剧本中矛盾冲突大体上分为发生、发展、高潮和结尾四个部分。从矛盾发生时就应该吸引观众,矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮。这时的剧情也最吸引观众,最扣人心弦。高潮部分是编写剧本和舞台演出的“重头戏”,是最要劲,最需要下功夫之处。所以一般剧本写作在矛盾冲突的高潮处要浓墨重彩加以描绘。 三、剧本创作三大忌 1、写剧本变写小说 剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面,所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画,将他们带到动画的世界里。小说就不同,他除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色内心世界的

5分钟正能量情景剧剧本

5分钟正能量情景剧剧本 5分钟正能量情景剧剧本3篇 5分钟正能量情景剧剧本(一): 《生命之歌》 生命如歌,我们是生命的歌者;生命是跋涉;是执着;是灵魂的归宿;是活力的永恒。 热爱生命,用青春的心血浇灌生命之花,珍重生命,用无私的爱心谱写生命之歌。 演出者:xxxxxxxxxx 资料: ①电视机前观众朋友。大家好,欢迎收看今日的爱心栏目。今日我将为大家讲述一个感人的故事,下头我介绍一下主要资料:有个人十分不幸,老父老母得病,故尔欠下了不少的债务。妻子又得了肺癌,双胞胎姐妹又要升学,自我又因为拖拉机事故犯了残疾,好了,这些已够了,如果是你,你将如何走下去,下头我们就一齐去了解他的命运。

②病妻在家焦急的等待,忽然门被敲响了,妻子激动的叫女儿去开门。只看见丈夫在门口站着。 女儿:爸爸你回来了, 父亲:是的之后迈着沉重的步伐走进家门。女儿急忙去给父亲倒水。妻子急忙问到:借到没有。父亲不说话,只是不停地叹气,妻子又追问:到底借到没有。父亲不耐烦地说:别问了,这年头还有谁肯借钱给我们啊。两个女儿在一旁默默不语。 妻子急喘了几下说:这可怎样办啊,孩子们要开学了,家里又没有什么值钱的东西,唉!又是长长的一声。小清听了说:爸妈,要不这书不读了。我在家帮你们。小芸之后说:对,我们不读书了,这附近有一家工厂要招女工,30xxxx 一个月。商量好了,我们去应聘,挣点钱为妈妈治病。那父亲、妻子的眼睛湿润了。 那父亲吼着说:这不关你们孩子的事。小芸:这怎样不关我们的事,我们是一家人嘛。那父亲更感到一阵又一阵的心酸,却有硬着嘴说:回到屋里去,我有事和你妈妈商量。两个女儿只得悄悄的走进屋里,心不在焉地看着书去。 忽然,门再次被敲响了,父亲拖着疲惫的身子去开门,原先是要债的,那债主一进门便说:老子此刻赌输了,输得,那点债也该给了吧?两个女儿听到这粗

【珍藏版】微电影剧本写作技巧方法

剧本写作基础 一:三幕原则 第一幕:人物介绍和故事启 第二幕:充满各种戏剧冲突 第三幕:冲突得到了解决 二:悬念戏剧冲突 悬念:让观众不停的追问你的人物要干什么,要怎么干,而你的任务就是引诱他们这么想,适当的误导是必要的。 戏剧:就是某人想要某物,但中间有困难阻碍他。 冲突:你想作什么,但是有人或有东西阻碍你达成。 三:人物设置四要素 1 :不要太执着于人物的过去,性格之类的尽量简写,可用几个词加以概括。 2 :四要素 ①年龄 ②工作 ③人物的社会关系

④经济状况 3 :动作和反应的描写应多于性格描写 人物会做些出人意料的事 4 :把人物置身与冲突中,让人物的动作充满特点、可信。 四:从故事的结局引题 结局:让人们知道你的故事究竟讲了什么 1 :先有一个简短的从开头到故事结尾的提纲 2 :可以预先设置一个临时结尾,不同类型的故事结局不尽相同。五:开头 1 :开头要和结尾相反 2 :开头也可以是临时的 3 :从开头到结尾有长长的篇幅,在这两点之间放置足够多的障碍。六:三幕架构关系 累积冒险解决 累积:即中间段的各种剧情变化,让人物从原本状态不得不踏上旅程。

冒险:人物要得到东西的过程,中间有很多障碍阻拦着他们,所以这一幕充满了冲突,某种情况下,人物会顿悟出自己该怎么做,这样才能解决 冲突。 解决:这时,人物都有各自决定各自命运的机会,并把故事推向结局 时间分配:第一幕约四分之一铺设剧情吸引观众 第二幕约二分之一故事的主体部分 第三幕约四分之一让观众回味的部分 七:剧情的转折 ①第一幕和第二幕的结尾处 ②第二幕的情节转折启发第三幕的开始 ③第一幕的开头部分不能有情节转折,但在三分之一处不能有转折 ④第二幕的中间点

心理健康情景剧《蜕变》改编剧本

《蜕变》 故事简介:本剧主要描述当今大学生在校的生活状态,大学宿舍 的四个人分别代表了大学里的四个大群体。 人物:孙杨,张凯,余生,罗川,徐晓雯,孙杨父亲,高俊, 高俊小弟,旁白。 第一幕 场景:某大学男生宿舍 道具:一张桌子,两张凳子,一台电脑,一本书,一袋“外卖” 张凯:(坐在电脑桌前,右手不停地移动鼠标,左手手指在键盘上不停的来回移动,双眼盯住电脑屏幕,整个人完全投入在游戏里,无视 周围的一切。) 音乐1响起“哈哈,我终于又拿了一次五杀!虽然是?人机。 孙杨:整个人摊在床上,手里拿着黑色的智能手机,右手不停的在亮着的手机屏幕上移动,时不时的发出几声笑声,嘴角始终向上扬起。 余生:(在一旁背诗)“关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑,好词啊好词。”。 罗川:(推门而入,右手边拎着两盒外卖,边关门边说道:) “游戏王,你的外卖来了,还在打游戏呢,你已经两个星期 都没出过宿舍门了,更别说踏出这个校门了。” 张凯:(依然盯着电脑屏幕,头也不回的说道:)“你也管得太多了吧,我不每天叫你送外卖,老板还怎么发工资

给你,你做兼职还赚什么钱?再说了,我这两个星期可真呆对了,我又拿了一次五杀。” 罗川:(听完后连连点头)“是是是,我不说你了。”(然后在书桌上开始整理今天送外卖的钱。) 孙杨:“哈哈哈哈哈哈,太好了” 余生:“孙杨,你小声点” 孙杨:好好好。(罗川闻声望向孙杨) 罗川:(收好钱,一边往孙杨走去一边说)“ 什么事这么开心啊快乐要拿出来大家一起分享啊。”(说完一把抢过孙杨机看)“咦 ~这 女生是谁?” 孙杨:(立马抢回手机,说)“别大惊小怪的,兄弟们,恭喜我吧!我有女朋友了,今年的光棍节你们自己就凑合着过吧。” 罗川:你也太不够意思了,背着我们就找好女朋友了 张凯:(一副鄙视的表情)“就他这个样子,能跟现在的土豪比吗?你觉得他告别单身,可能吗?除非 ... ” 孙杨:(激动地凑上来)“除非怎样?” 张凯:(故作神秘地说):“除非 ~~老母猪都会上树。”(说完后,哈哈哈大笑起来,罗川也跟着笑笑。) 孙杨:(气得满脸通红)“你们居然不相信我。” (说话间,点出微信,翻出一个女生的照片,一一拿到张 凯?余生?罗川面前)“看准了,到时候真见着了可别 掉眼珠子啊。” 余生:(看了一眼照片继续看书,并做思考状)张凯:(终于把视线从电脑屏幕移到孙杨的手机上)“ 切,这你也信,照片上漂亮不代表本人也漂亮,现在女生的照片 都要经过深加工,美图秀秀,PS可是常用的工具。” 孙杨:(气愤的打断他)“你这是在羡慕嫉妒恨,天天把游戏当女朋友,空虚寂寞冷的男人。” 余生:“等等,我记得这不是高俊的女朋友吗,前两天还看到他们在一起,怎么又和你扯一块了。” 孙杨:这你就别管了,我自有我的办法。(得意)

怎样写微电影剧本

怎样写剧本 编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点: 1.空间和时间要高度集中 剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般要求篇幅不能太长,人物不能太多,场景也不能过多地转换。 2.反映生活的矛盾要尖锐突出 剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众,矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮,这时的剧情也最吸引观众,最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”,是最“要劲”、最需要下工夫之处。 3.剧本的语言要表现人物性格 剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。 剧本的语言主要是台词。台词,就是剧中人物所说的话,包括对话、独白、旁白。舞台说明,又叫舞台提示,是剧本语言不可缺少的一部分,是剧本里的一些说明性文字。 舞台说明包括剧中人物表,剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。 影视的剧本结构形式有如下四种: 1.戏剧式:戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本,一般按顺时序发展剧情,有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。 2.心理式:心理式结构也被称为时空交错式结构。心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索,表现为时空交错的自由,它往往根据人物的心理活动,用回忆和倒序(闪回)的方式,把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在

一起。 3.散文式:散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系,也没有很强的戏剧化冲突,往往是截取一段生活流程,用较为写实的手法记录下来。 4.解构式:解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。这种结构不求完整,甚至有意地自我解构和颠覆。 剧本基本理论:态度、主题 主题 主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一个战争片段,一时就怀疑战争,一时就歌颂战争。主题有如一个指南针,它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。 所以,一套成功的剧本是要让观众看完后,清楚明白作者想表达的思想和主题。 创造角色冲突 角色冲突是吸引观众的不二法门。 这包括故事角色和角色之间的冲突,角色和他自身价值观的冲突等。 方法一: 故事里的人物想做一些事,但有一股力量抗衡他,例如电影《怒火风暴》故事中,主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯,当他出狱时,他一心想见自己的妻子,重过正常人的生活。但他的妻子逃避他,不认他,而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他。 方法二:不能分解的关系 当角色和角色之间存在冲突,而且有一个不能分开的结把他们拉在一起,好

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励志话剧剧本(一) 人物:艾新(美院学生)、女青年、中年男子、美院院长 开场:艾新坐在舞台中央,旁边一张醒目的招牌:免费画像。艾新抱着一块画板,耳朵上夹着一支铅笔,低头沉思着什么。 场外音:某星期天下午,市中心广场。 一面容忧愁的女士走过来,想要坐下,又有些犹豫。艾新抬起头,微笑着请女士坐下,她才很勉强地坐下了,并下意识地捋了一下有些乱的头发,显得有些局促不安。艾新示意她放松,随后将画板搁在自己的双腿上,取下耳朵上的铅笔,开始作画,他画画的动作很洒脱,透出专业和自信。 艾新:你好象很不开心? 女士:你怎么知道? 艾新:我是学画画的,这点观察力还是有的。 女士:(有点想哭)我不开心和你有什么关系? 艾新:对,本来我们之间是没有什么关系,我只是希望我看到的每个人都能快快乐乐的。 女士:(略为所动,但还是有些犹豫,良久)那,那我问你一个问题? 艾新:你问吧! 女士:你,你觉得我是不是——长得——特别难看?(又捋了捋头发,很紧张地等待着回答,显然这个答案对她来 说很重要) 艾新:不,谁说的?谁这么没有眼光?你蛮好看的。 女士:(发自内心的一笑,但马上又收起笑容)你骗我!艾新:我没有骗你,你长得真的很有特点,很象一幅很有名的油画里的女子,尤其是眼神,那种淡淡的忧郁,有一 种飘忽不定的高贵的气质。太象了,哦!想起来了,是陈易飞的一幅油画,名字叫《忧郁的秋天》,画的是一位美丽的女子,凭窗而望,思念远方的心上人。就因为那眼神,这幅画还获得过国际大奖呢? 女士:是吗?(从包里翻出一面小镜子,顾影自怜起来,很快又收起来)你是美院的学生吧? 艾新:是啊,我是美术学院的女士:搞艺术的就是不一样,看东西就比一般人准!艾新:呵,过奖过奖!女士:其实我——我一直是一个很自卑的人,害怕与别人交往。艾新:那又何必呢?其实每个人都有自己的闪光之处,只是有些人的明显,比如漂亮的脸蛋,匀称的身材,有些人 的优点隐藏在他们的外表之后,比如善良的品行、平和的性格,优雅的气质……我倒觉得后者更为持久更为可贵。 女士:话虽这么说,可是世人的眼光…… 艾新:为什么要去管别人的眼光呢?你的生命是你自己的!艾新已经将画完成,但并没有马上将画交给女士。艾新:我有个请求?女士:啊?什么请求?艾新:你可以把这幅画送给我吗?要不,我再给你画一张?女士:(赶快抢过画)那可不行!(拿着画细细地端详着,不觉会心地一笑,自言自语:真的很好看呢。慢慢将画 卷好,将手背在身后,咬着嘴角)谢谢你啊!艾新:不用客气!女士:那,那再见!(踏着轻快的步伐离去)艾欣:再见望着远去的女士,艾新有陷入沉思,似乎自己也有什么心事。 一男子出场。一边走一边打着手机男子:什么?他们突然不签了!损失了多少?一百多万?(一只手在头上挠着)什么?银行的张行长又来催帐了?最迟这个月底?妈呀,这笔生意没做成,到月底哪儿弄钱去!好好好,你自个儿看着办吧,别来烦我 !(关 上手机,走了两步,手机又响了)喂,找谁?打错了!(生气地关掉,马上又响了)你有病……哦!老婆啊!(声音 变得柔和起来)你在哪儿?在纽约啊,好好,什么!在纽约?老婆你别开玩笑了,我现在烦着呢!没开玩笑!?(愕然)你在那儿干吗?你不是去上海的同学家了吗?怎么转眼就到了英国了,啊?美国。什么?你说大声点!我听不清楚,祝我幸福?祝我——幸福(失魂落魄地,差一点倒下,艾欣赶紧过去扶着他)艾新:先生,你没事吧?你先坐会?男子:坐会?哦,坐会,是该——坐会了。(坐下,双眼发直)

微电影《倒带》剧本激励大学生版

叶一飞:哎,今天我生日,请大家去唱,怎样?天天泡在这堆书里有什么用?决定去地就动身吧. △说完叶立即坐起来.其他人依旧各做各地事. 孟帆:他们几个才不会跟我们疯呢,能一起闯荡江湖地也就我们三个吧. 李智达:诶,张浩可能也会去,怎么还没见他回宿舍呢? 孟帆:谁知道,平时都是熄灯前一分钟回到,今天是有点奇怪. △叶朝向这时已经睡下地丙、丁同学. 叶:你俩去不?就当是放松放松嘛. 丙、丁同学:不了,明天还要考试呢,再说了,你们怎么出去啊?现在都这么晚了,也没什么地方可去. 叶:要出去还不简单,我们又不是没出过去.(△叶、李、孟三人这时坏坏地相视而笑)咱今晚就不去那些小店小铺地了,哥带你们去歌城.个人收集整理勿做商业用途 李:哟,今晚怎么这么大方啊? 叶:嘿嘿嘿,怎么能这么说呢,好像我平时很小气似地. 孟:(开玩笑)难道你被包养了? 叶:你才被包养了呢,哥是那种人嘛?这可是我十八岁生日,成人礼来着,从今往后就是大人了,还不得好好庆祝一翻.个人收集整理勿做商业用途 孟:那咱们走吧,还是从老地方出去吧. △(外景)远处地路灯下站着一男一女,三人认出是张浩来 孟:咦,那不是张浩吗? 李:好像气氛不对,咱们先看看在过去吧. △三人悄悄走到不远处树底下.(跳离镜头)两人间谈话. 张:为什么一定要分手?我到底做错了什么? 黄嫣(张女朋友):你没做错什么,也不是我不爱你了,是我妈,她逼我这么做地,过几天她就要把我转到城里另一所学校去了,还说再也不准你来我家找我了.为了我们地高考,忘了我吧,如果有缘,我们高考之后再光明正大地谈一次恋爱吧个人收集整理勿做商业用途△黄嫣说完转身跑开,留下张一人木木地站在原地 △黄跑到一栋楼地转角处痛苦. △三人从树下黑暗处走出到张身旁.叶拍张肩膀,小心翼翼地问. 叶:怎么了?好像······有点不对劲哦. 张:(长叹一口气)哎······问世间高考为何物,直教人生离死别?(惊奇地)诶?你们怎么会在这里? 孟:哦,这个啊,叶哥说今天他十八岁生日《说要请我们去唱,所以我们正好路过这里,就不小心撞到了··· 叶:(对张)你······去不? 张:去!怎么不去,今晚不醉不归! △四人都不知道说什么好,只是静静地走了.张往黄跑去地路望过去.中景:(从张背后拍过去)黄仍蹲在转角处哭.张欲步又止,掏出手机,拨通一个号码后放在耳边.其他三人站在旁边也望向黄.个人收集整理勿做商业用途 张:喂?赵紫蔷吗?你来综合楼旁接黄嫣回宿舍吧,谢谢了,拜拜. 张:(挂断电话后)走吧. △四人来到围墙边,左右望望,接着挨个翻出墙去. △四人来到歌城前台,叶走进前台服务员,很有气势地 叶:服务员,给我开一间豪华小包厢.

英语话剧小红帽改编剧本

(旁白)Once upon a time, little red riding hood and her family lived happily in a small town. One day, the little red went to see her grandmother. R: Oh my god! The forest changes so fast, I can’t even find my way to grandmother’s house. I’m lost. Help! Help! P: 1-2-3-4 Hi, little girl, is there anything I can do for you? R: Y es sir. I really need your help! I want to visit my grandmother, she lived in the red roof house in this forest, but I can’t find my way there now. P:Oh, the red roof house! I know where it this. Go along this street, and turn right at second cross road, the go down that street, you can find it! R:Oh I see! Thank you very much! P:It’s my pleasure. Be careful. Bye! (旁白) In her way to her grandmother’s house, little red riding hood felt happily. However, she didn’t discover that she was trailed by a sly wolf…… W: I’m so hungry, if I can’t not eat food, I will……Oh little red riding hood! I’ll have a big dinner soon. But there are so many animals here, I can not take any action. Hn, let’s take her to a remote place. (旁白) The wolf dropped 100 yuan at the ground, and Little Red found it. L:Oh, 100 yuan, who lost it? W:Hi, little girl.

如何改编小说成剧本

改编 把一部小说、一本书、一出舞台剧或一篇文章改编成电影剧本跟创作独创的电影剧本是一样的。“进行改编”(to adapt)意味着从一种媒介改变成另一种媒介。改编(adaption)的定义是:“通过变化或调整使之更合宜或适应的一种能力”──也就是把某些事情加以变更从而在结构、功能和形式上造成变化,以便调整得更恰当。 换句话说,小说就是小说,舞台剧就是舞台剧,电影剧本就是电影剧本。把一本书改编成电影剧本,意味着把这一个(书)改变成为另一个(电影剧本),而不是把这一个叠加在另一个之上。它不是拍成电影的小说,或者拍成电影的舞台剧。它们是两种截然不同的形式。一个是苹果,另一个是桔子。 当你把一部小说、一出舞台剧、一篇文章,甚至于一首歌曲改编成电影剧本时,你是在把一种形式改变为另一种形式。你是根据它原来的素材来写一个电影剧本。 然而从实质上讲,你还是在创作一个独创的电影剧本,因而你必须以独创的方式来探讨它。 一部小说通常涉及的是一个人的内在生活,是在戏剧性动作的思想景象中发生的人物的思想、感情、情绪与回忆。在小说中,你可以用一句话、一个段落,一页稿纸,或一个章节,来描写人物的内心对白、思想、感情和印象等等。小说时常发生在人物的脑海内。 另一方面,一出舞台剧是在舞台面的规定范围之内用对话把思想、感情和事件描绘出来。戏剧涉及的是戏剧性行动的语言(language)。 电影剧本涉及的是外部情境(externals),是具体的细节──一只钟的滴嗒声,一个小孩在空旷的街道上游戏,一辆汽车拐过街角等。电影剧本是一个用画面来讲述的故事,它发生在戏剧结构的来龙去脉之中。 曾经导演过《筋疲力尽》(Breathless)、《周末》(Weekend)和《随心所欲》(Vivre sa Vie)等片的富于创新精神的法国电影导演让━吕克·戈达尔(Jean-Luc G-odard)说过,电影正在发展自己的语言,所以我们要学习如何去读解画面。 改编的剧本应该看作是独创的电影剧本。它只不过是以小说、书籍、舞台剧、文章或歌曲为起点。这些都是材料来源,是起点。仅此而已。 当你改编一部小说时,你没有必要把自己仅限于忠实于原素材的地步。 《总统班底》就是个好例子。它是由威廉·戈尔德曼根据伯恩斯坦与武德沃得所写的书(顺便提醒一句,是关于水门事件的)改编的,这里就需要立即作出若干个剧作上的选择。在舍伍德·欧克斯实验学院的一次采访之中,戈尔德曼说,这是一个很困难的改编。“我必须用一种简单的方式来处理这个非常复杂的素材,但又不能显得头脑简单。我必须从没有故事的素材中编出个故事来。要编出一个合情合理的故事,总是一个问题。 “举例说,电影是在原书的一半之处结束的。我们决定就在哈德曼犯错误的地方结束。而不是去表现武德沃得和伯恩斯坦怎样获得全胜。观众已经知道他们证实自己是正确的了,并且名利双收,成了新闻界的宠儿。试图以这样的高调来结束影片,那会是个错误。所以我们决定在这里结束:在哈德曼犯错误的地方,也就是原书一半多一点儿的地方结束影片。对电影剧本来说最重要的事情就是确定结构。我必须确信,我们找到了我们一直要寻找的东西。如果观众被弄得稀里糊涂,那我们就会失去他们。” 戈尔德曼以闯入水门大楼那个紧张而充满悬念的段落为开端。然后,当那些

浅析电影《改编剧本》中的解构策略

浅析电影《改编剧本》中的解构策略 解构性思维方式可以追溯到古希腊哲学或者中国的老庄思想,(朱刚,2001:201)然而解构主义真正得以发扬是在1966年德里达提交论文《人文科学话语中的结构,符号和游戏》后。由于解构主义反权威理性的倾向迎合了对长期模式化产生厌倦的人们的心理,60、70年代解构主义有了势如破竹的发展。而它的宗旨是对所谓恒定不变的结构、中心以及终极意义进行宣战并给予全盘否认,而对人的主体能动进行突出强调(邱运华,2005:200)。 德里达强调,解构不是一种方法、技术,而是一种策略。(邱运华,2005:211)而这种策略主要包括:解构文本中心、将文本置于困难境地、扩大语境的无限流动性、排列“印迹”、更替换补等方面。被消解的文本逻各斯中心被形容成核桃的内核――具有优势、位居中心(张首映,2002:429);这种中心往往在文本的自反性因素中被消解;而罗兰?巴尔特则将文本比作无核葱头,(邱运华,2005:224)认为作者已死,文本向读者开放,让其参与文本阐释和意义构建,主张读者主体论而非作者本体论。解构策略还体现在文本的游戏笔触凸显出的对意义的确定性和终极性的攻击上。 2002年由哥伦比亚公司发行的《改编剧本》,编剧一栏是:查理?考夫曼和唐纳德?考夫曼;事实上唐纳德?考夫曼是被虚构的。这部影片从宣传海报上便带有了极强的解构意味,而影片中的人物、结构和主题也大量运用了解构策略。它的解构策略主要体现在:利用影片存在的自反性因素,对建构出的中心和意象进行解构和颠覆;对观者的传统式被动的观影期待进行解构,让读者参与影片意义建构;将影片置于困难晦涩的结构中,以不连续穿插式叙事对意义的终极性进行解构。本文将会详细分析影片所展现的解构策略。 一、建构并解构的自反性解构策略 一个文本或剧本往往蕴含着解构自身话语的声音,而不是提供一个固定而确认的意义。(Guerin,2004:340)文本生发出一种批评语言,它不再认为自己的叙事具有透明性,它对自身的文本性和不能立于叙事之外有了自我意识(柯里,2003:54),而杰弗里?哈特认为这种自我意识在不断破坏自身的意义,解构自身。(朱立元,1997:320)――这就是自反性因素。而这种内部矛盾不能提供一个确定的意义。在自反性语言中,影片或文本常常会运用了策略逆转,抓住不被极正统观念的阐释者所看重的细节对所谓的正统与中心进行颠覆和解构。《改编剧本》这部影片先建构了纯洁的、灵魂的、积极并严肃的正统阐释者钟爱的意象,之后将之解构并还原为污秽的、肉体的、消极并随意的真实现象。 1、纯洁的与污秽的 影片最为明显的一处“纯洁的”建构便是“兰花”这个形象。兰花被看作是高贵与优雅的象征。影片中有三处近距离拍摄兰花的镜头――兰花显得恬静而雅致。除了兰花本身的纯洁,它对三个角色带来影响也是纯洁而积极的。拉罗歇对兰花的研究专注而饱含激情,这让奥尔林感慨自己生活中的激情短缺,同时也影响了考夫曼对对兰花的情绪。这些痴迷与激情显现出对崇高艺术的顶礼膜拜。 然而如德里达对解构策略的总结一样,在文本或影片中,修辞与逻辑的自反性因素使其张力得以暴露。于是影片对正统阐释的解构也逐步体现;这种解构不是立马呈现,而是通过

校园青春励志微电影-剧本

武汉工程大学2014校园青春励志微电影 《青檬》剧本 剧组成员:(导演:宿泽明,副导演:王亚丽 编剧:倪非凡 场务主任:王方方 财务预算兼道具负责人:帅凤姣 现场拍摄师:田楠 导演助理:卜霞,曲畅 场务助理:汤佳凡 摄影助理:刘姚 主演:男一号:刘诚,男二号:常勋杰 女主角:吴巧巧 造型化妆:朱蒙;执行组长:简雪雷 外联宣传组:刘畅 客串:张宇峰 靖雪山 闭思琪) 剧本

名称:《青檬》 主题:校园青春励志微电影 拍摄片场:武汉工程大学 男主角1号:刘诚---刘曦(饰演)性格:低调,较内向,愚笨,专心女主角1号:吴巧巧-吴月晗(饰演)性格:活泼开朗,落落大方,美丽善良,外向,有主见,热爱文学,知性,感性阳光 男主角2号:常勋杰-常杰(饰演)性格:活泼开朗,高富帅,但不务正业,较为花心,喜欢和女生搭讪,外向,厌学的人喜欢玩游戏舍友客串:玩游戏,喜欢开玩笑,爱起哄,厌学 故事梗概:故事发生在男主人公刘曦进入大学,感到了理想与现实的差距,颓废 无聊的大学生活慢慢的消磨了他的意志,他开始和舍友一起,变得终日与游戏为伴,一次偶遇,因为那一本书,让他结识了女主人公-吴月菡,女主角因为几次的偶遇,渐渐地喜欢上了男一号-刘曦,在接触中,男一号心里也有对女主角的爱慕之心,但还是表现的冷漠,淡然,而之后男一号的舍友-也是男一号他的好朋友阿杰,却对女主角产生好感并展开追求。这让男一号非常痛苦并无措。经过激烈的思想斗争,他最终决定成全舍友-常杰,而就在男二号常杰表白之时,女主角却以:“对不起,我心里已经有人了”一句话回绝了男二号的表白; 在随后的某一天,女主角在学校路上行走精神恍惚,险些被路人丁的自行车撞到,正在这时,男一号一个飞身把女主角揽入怀中,2人对视若干秒,终于,女主角在再三的追问下说出了事实的缘由,原来,女主角父母强烈要求她大三时候出国,但其本人并不想出国,和父母争吵无果后很失望,心情很差,;这时,不明事理的男一号耐心劝导并说服女一号考虑出国,(但其不知道其实女主角一直在喜欢着他,也是因为这个原因一直没有同意父母的要求)经过2人交流,女主角说自己心情好多了,还特别感谢男主角1号的开导;男一号说了自己的理想并抱怨现在大学生活的无聊与颓废。借此机会,女主人公向男一号提出以后是否可以一起去自习,并鼓励男一号努力学习,男一号勉强的答应了,以后的学习生活将男一号的性格和个人生活发生了改变,俩人在学习中相互鼓励,但还保持着同学朋友的关系,他们在一起经历了很美好的大学时光,渐渐地,男主角发现自己在该变了许多,与他的舍友形成鲜明对比。 时光飞逝,转眼间,男主人公考取了武汉大学的研究生,而女主角也将要去美国留学了,在离开的前一天,俩个人共同的走了一遍校园,回忆其他们相遇的场景与在一起的美好时光,俩人都感叹时光短暂,在黄昏之时,女主角一直想要说出自己对对方的喜欢,可最终还是没说出来,男主角感谢女主角对他在大学生活的改变,并提出要送女主角离校,第二天男主角一人亲自送走女主角,女主角让男一号闭上眼睛,默默的想着她的离去,当788公交走过校园,男主角恍然大悟,然而汽车已走远,,,,,,

三只小猪剧本改编

Threepigs Narrator:(懒惰).(最年幼的)(家务). Motherpig:Oh,(长大),. Pigs:OK,. Narrator:Theyleave(离开)theirmother’:May(可以)Ibuyyourstraw? Straw-seller:? Pete:Iamgoingtobuildahouse. Straw-seller:Strawisnotstrong. Pete:That’sOK.(没关系。)Ineedahousebefore(…之前)winter. Narrator::MayIbuyyoursticks? Stick-seller:? Pat:Iamgoingtobuildahouse. Stick-seller:Sticksarenotstrong. Pete:That’. Narrator::MayIbuyyoursticks? Brick-seller:? Pat:Iamgoingtobuildahouse. Brick-seller:Great!(太棒了)Bricksareverystrong. Pete:It’shardtobuildabri ckhouse. Pat:Bricksareheavy.

Paula:MyBrickhousewillbeharder(更坚固)thanyourhouses. Narrator:(那么我要吹倒你的房子). (大灰狼吹倒了皮特的房子,皮特跑到帕特的房子。大灰狼来到了帕特的木房子前。) Wolf:Littlepig,! Pete:! Wolf:ThenIwillblowyourhousedown. (大灰狼吹倒了帕特的房子,皮特和帕特跑到宝拉的房子。大灰狼来到了宝拉的砖房子前。) Wolf:Littlepig,! Pete,PatandPaul:'. Wolf:Littlepig,! Threepigs:'llblowyourhousedown. (大灰狼吹啊吹,吹不倒,他就使劲撞房子。) Wolf:I'llhitit. Paula:Let'sboilthewater. Brotherpigs:OK. Wolf:Oh,oh!It''stoohot.(大灰狼逃跑了.) Threepigs:Hooray! (猪妈妈来了。)

致青春剧本改编

从小说到电影 《致我们终将逝去的青春》的改编 小说是文学艺术,电影则是影像艺术,不同的艺术形式决定了改编需要考虑诸多因素。巴拉兹认为:“一个真正名副其实的影片制作者在着手改编一部小说时,就会把原著仅仅当成为未经加工素材,从自己的艺术形式的特殊角度来对这段未经加工的现实生活进行观察……”《致我们终将逝去的青春》导演赵薇也对原小说进行了深层次的解读,在保留原小说基础上,做了一定的删减和重组,改编有成功也有不足。 一、改编的成功之处 1.人物设置的变化 从受众的认同心理看,观众对电影中人物形象认同程度越深,产生的情感共鸣就越强烈。尤其是青春怀旧类影片,正值青春或已经历过青春的观众都能在影片中看到曾经的自己。《致我们终将逝去的青春》在人物性格上大部分与原小说基调一致,但也做了调整。首先保留了小说中象征着大学中敢爱敢恨的女生形象的郑微;执着于爱情的校花形象的阮莞;出身贫寒、一心向上的“凤凰男”形象的陈孝正;能说会道、小人物形象的老张以及高傲形象的曾毓。朱小北由小说中“一心只读圣贤书”的好学生,成为一个性格直爽的假小子形象,许开阳由小说里腼腆害羞变得外向甚至有点轻狂;八卦与现实的黎维娟在电影里更加突出了她的现实和拜金。这些人物改编前性格大多属于内敛型的,同时都是副线人物,戏份远不足于郑微等主线人物,所以很难出戏,而改编后的人物性格张扬活泼,甚至与小说中性格相反,这样人物形象更有张力,出戏也容易。同时删除了性格比较平淡的卓美和何绿芽,使副线人物变得集中而有特色,更具典型性,吸引了观众眼球。另外,改编使人物形象之间对比更加强烈,比如轻狂的许开阳与安分的陈孝正,正因为他们彼此性格不和,才出现了电影中许开阳殴打陈孝正这场戏,增加了矛盾冲突,让电影更具看点。电影中人物的命运相对于小说改编也较大。如小说里郑微从小就将林静当成梦寐的结婚对象和精神寄托,最终她放弃陈孝正嫁给林静,给人感觉最后还是回到了那个从小就照顾她的男人的怀抱。而电影里她并没有嫁给林静,这样安排使郑微与林静的那段青春如片名所写的那样彻底逝去了,让观众看到了郑微由当初天真可爱的女生到如今成熟稳重的女人的蜕变。许开阳和曾毓的结局也是个亮点,在大学里这两人分别是郑微和陈孝正的追求者,虽然他们的追求都以失败告终,但电影最终却安排他们两结婚,有一种反讽的意味,更表露出两个家庭背景相当的人,在经历感情失败后,都理性的选择了婚姻,这样的改编充满戏剧性,使观众出乎意料,眼前一亮。 2.时代背景的更换 怀旧是人们与生俱来的本能,《致我们终将逝去的青春》也是打了张“怀旧牌”。无论电影还是小说,都是讲述了以郑微和陈孝正为主线的一群大学生的校园生活及工作的故事。从开学登记到参加社团,从生活琐事到激情恋爱,从上课自习到毕业求职,这确实唤起了人们的回忆,似乎重温了大学生活,但小说故事发生的年代离现在很近,没有时间距离感,人们的怀旧点仅仅是逝去的大学生活和刚毕业的那些事。而电影将故事中大学的时代背景锁定在90 年代中期,给观众在心理上产生年代感,从黑白电视机、磁带收音机、阮玲玉海报等等都可以找到那个年代的影子,不仅是对大学美好生活的怀旧,更是对一个时代的怀旧,双重怀旧牢牢锁住了观众的心。 3.故事情节的调整 小说没有严格的文字容量和阅读时间限制,而电影必须在两小时左右的时间内完成一段完

【奥斯卡获奖电影和电影人(十四)】第42届最佳改编剧本和剪辑

第42届最佳改编剧本和剪辑 最佳改编剧本 WaldoSalt《午夜牛郎》(MidnightCowboy) 中文片名:午夜牛郎;外文名称:MidnightCowboy(1969);类型:剧情;上映日期:1969-5-25;国家地区:美国。 剧情简介 《午夜牛郎》电影剧照(5张) 《午夜牛郎》电影剧照(5张)乔·巴克(JoeBuck)从德克萨斯州来到纽约,想通过为派克街(Park Avenue)的贵妇人提供服务挣点钱。他认为自己若扮成西部牛仔会更有魅力,于是置办了一套牛仔服装。他的古怪服装没有象预想中的那样引起贵妇人的注意,反而有个妓女却来向他要钱。巴克结识了肮脏的瘸子拉奇奥·里索(RatzoRizzo),里索说能给巴克找到顾客,但开价十块钱。巴克掏出了自己仅剩的十块钱,却发现里索介绍来的是个同性恋男人。巴克气冲冲地去找里索算帐,里索邀请他去他家,晚上乔被噩梦惊醒,他认为里索让他来一定有什么企图,之后他慢慢了解里索,两个相依为命,起初仍对迅速致富抱有希望,但不久就发现他们不适合生活在都市丛林之中。里索病重,巴克从纠缠自己的同性恋者那里抢了一笔钱,带里索去温暖的南方,但里索却因病重而亡。 获奖情况 第23届英国电影学院奖最佳影片 第23届英国电影学院奖最佳导演 第23届英国电影学院奖最佳男演员 第23届英国电影学院奖最佳新人 第23届英国电影学院奖最佳电影剧本 第23届英国电影学院奖剪接 第42届奥斯卡金像奖最佳影片 第42届奥斯卡金像奖最佳导演 第42届奥斯卡金像奖最佳改编剧本 第42届奥斯卡金像奖最佳男主角提名 第42届奥斯卡金像奖最佳女配角提名 第42届奥斯卡金像奖最佳剪接提名 幕后制作 《午夜牛郎》是“新好莱坞电影”的一部代表作品。上世纪60年代,美国社会发生了巨大变化。由于对越南战争的疑虑和困惑、性自由的提倡和蔓延、嬉皮士和不良少年的泛滥,导致社会秩序混乱、犯罪案件直线上升。处在这样一个动荡的时代,一些电影导演开始用讥笑嘲讽的手法,推出一系列批评美国社会弊

校园励志微电影剧本

机械工程心理剧剧本 ——筱竹剧社编剧组韩光耀 字幕:标题:机械工程心理剧——我们的大学生活 导演:梁涛 副导演:韩光耀 编剧:韩光耀 演员: 一:(教室讲台,黑板写:机械工程新闻联播) 男:观众朋友们大家好,欢迎收看机械工程新闻联播。 女:这次的节目内容有:大学生就业形势日渐严峻,同一个大学同一个专业毕业的学生走向社会后,薪水竟可以有万元之差。这个差距究竟是怎样形成的? 男:怎样的度过大学生活才更有利于就业?针对此问题,我台记者特意做了一番调查。 字幕:建大校园有这样三个人 字幕:甲 二:(图书馆,桌子上摆满了书) 甲认真学习。 (自习室) 甲埋头学习。 (篮球场) 甲英语晨读。 (晚上,寝室) 甲被子里记单词。 字幕:乙 三:(教室,黑板写:筹备会) 开会,镜头先给部长,再给乙,乙认真做笔记。 (寝室) 乙睡觉,被电话声惊醒。 “喂,部长,昂,马上集合是吧,好的,好的,马上到” 乙跳下床,抓起衣服,跑出去。 (教室,黑板写:无领导小组讨论活动) 乙当主持人,“为响应学院号召。提升学生干部的综合能力,学联办公室特此举办了 此次无领导小组讨论活动。。。。。。

字幕:丙 四:(寝室) 丙敲门进。 丙:同学你好,我给你推荐一份英语报纸吧! 同学(不屑):不要,不感兴趣。 丙:同学,这报纸真的可以帮助你学好英语! 同学:学好英语有什么用啊? 丙:可以泡外国妹子啊! 同学(激动,手在头发上滑过,抬头):来一份 (寝室) 丙拎着外卖:同学你好,你的外卖。 同学给钱:谢谢 丙:欢迎下次订餐,再见! 字幕:广告很精彩,不要走开! 五:女儿:妈妈这个单词怎么读啊? 妈妈:哎呀,早他妈忘了。 女儿(手拿打火机):后来,妈妈为我买了步步高打火机,语文数学和英语, 哪本不会点哪本,SO EASY 灰太狼:嘿嘿,你会点吗? 女儿:So Crazy 女儿(手拿打火机,点着):妈妈再也不用担心我的学习,步步高打火机 六:女:我是你的什么? 男:你是我的康师傅。 女:啊,原来我是泡面啊。 男:这样,我就可以花很少的钱把你泡到啊! (女的暴走,把手上的泡面盖到男的头上) 字幕:欢迎回来! 字幕:甲,乙,丙三人就这样忙碌着。 字幕:三年后。。。 七:(面试室,五个面试官) 甲:我获过三次特等奖学金,四次一等奖学金,五次二等奖学金。我获过省数学建模一 等奖,省英语能力竞赛一等奖。 评委作惊讶状,两秒之后,五位评委用手指着甲“就要你”

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