宋朝舞蹈特点介绍大全

宋朝舞蹈特点介绍大全

歌舞是人类的一大娱乐活动，在古代也是如此。古人喜欢吟诗作对，有钱人家则喜欢饮酒作乐，同时在宫廷中也兴起伴舞的热潮。接下来看看宋朝是怎样的一番歌舞情景。以下是为你精心整理的宋朝舞蹈特点介绍，希望你喜欢。

北宋时期，女子缠足成风，因此宋代舞蹈远不如唐代舞蹈华丽、张扬与奔放，而是显示出古朴、优雅与内敛的风格，宋代舞蹈的特点是“古、悠、慢、妙、美”。

宋代皇室对宴酣之乐十分重视，宫廷乐舞表演场面宏大，舞者竞相展演各种舞蹈技艺，令人眼花缭乱。

宋代舞蹈不仅盛行于宫廷，在民间也很流行，可谓是涵盖了社会各个阶层。比如，大晟府是北宋时期掌管音乐的官署，在此形成了一种宫廷舞蹈，即大晟乐舞。而瓦子勾栏的出现，使宋代舞蹈走向商业化，表演形式更多样，内容注重反映社会现实。在舞蹈动作方面，宋代宫廷舞蹈温婉细腻，民间舞蹈则活泼诙谐。

宋代的宫廷乐舞并没有完全继承唐代，而是在保留一些著名表演性舞蹈的基础上有所变化，并形成了自身独特的舞蹈表演形式;;宫廷队舞。

中国舞蹈中的戏剧因素在春秋时代已出现，但在宋代宫廷队舞中表现得更为明显，已出现角色分类、表演，并加入了歌唱、致词等。

虽然宫廷队舞大多还没有从叙事体转为代言体，在演员唱述故事、装扮人物与戏曲方面有所不同，但为我国戏曲的形成和发展打下了基础，为戏曲表演艺术的格律、体系(歌、舞、剧密切结合)形成做足了准备，也为戏曲艺术在世界范围内大放异彩起到奠基作用。

宫廷队舞表演有比较固定的程式，它集歌唱、舞蹈、朗诵、对话等多种形式为一体，各种形式穿插表演，形成一种内容丰富、但很有秩序的新的综合性表演形式。宫廷队舞还有一个很重要的变化，那就是在舞蹈中改编添加了叙事成分。

由于种种原因，舞蹈发展到宋代，虽然进入了向情节化转变的关键时刻，但是并不像西方的芭蕾舞一样发展成完备成熟的舞剧形式，而是转向戏曲方面，并最终被戏曲吸纳、淹没。

随着城市经济的繁荣发展，集生产、生活、信仰、娱乐等多种功能于一体的瓦子勾栏应运而生。

据了解，北宋时期的汴梁、南宋时期的临安都有许多瓦子，瓦子里面有勾栏或游棚，专门供艺人表演。勾栏的建立，对维持艺人生活、传授和提高技艺，艺人之间相互学习、竞争，各种表演艺术门类相互吸收、融合起到了相当大的推动作用。

因为瓦子勾栏的出现，宋代民间舞蹈多种多样，非常兴盛。如源自唐朝的《踏歌》在宋朝非常流行，这是一种古老的群众自娱性舞蹈形式。跳舞之人手挽着手连臂而歌，踏地为节，歌舞相和，别有一番悠然自得的情趣。

在娱乐场所集中地，舞者在艺术创造和表演上展开竞争、争夺观

众，为舞蹈艺术向商品化和剧场化过渡提供了条件，并促进了舞蹈技艺不断提高。

宋代民间舞蹈种类丰富、水平很高、普遍流传，已经能够和宫廷舞蹈平分秋色。当时的文人雅士在谈论艺术时，往往把民间舞蹈和宫廷舞蹈相提并论。

宋代海路开阔，国际贸易发达，都市商业繁荣，瓦子勾栏的出现，使民间艺人有了固定的演出场所，可以经常进行职业性演出，也便利了舞蹈艺术的传播和繁荣。加之宋、金时期北杂剧和南戏的兴起，我国戏曲艺术发展接近成熟。瓦子勾栏里演出的歌舞从北杂剧、南戏中汲取营养，走向情节化、世俗化，多有滑稽诙谐的节目，符合大众的审美观。

宋朝歌唱特色宋朝也流行“好声音”。宋徽宗崇宁、大观年间，开封举办了“好声音”选拔赛，分为两组。

第一组是“小唱”选手。小唱属于雅唱，姐们的唱词要玩高雅的，比如“慢曲”、“曲破”，类似今天的美声唱法。选手载歌载舞，自个儿用手或拍板打节拍，旁边的乐手用觱篥、龙笛、笙伴奏。选手要唱出雅调，“声音软美”，节奏徐缓，一板三眼。

据北宋“文娱榜发布人”孟元老在《东京梦华录》中记载，李师师、徐婆惜、封宜奴、孙三四一路过关斩将，冲进小唱组四强。其中李师师独占鳌头，代表唱《少年游》、《兰陵王》及《大酩》、《六丑》，均是周邦彦友情作词的，这曾让文青徽宗娃极度眼红。

南宋的小唱名角更多，《梦粱录》里提到了33个，比如金赛兰、

范都宜、唐安安、倪都惜等等;《癸辛杂识》中提到了“成何氏女”;《武林旧事》中提到了萧婆婆、贺寿、陈尾犯、画鱼周、周颐斋、忤都事、丁八等。那时候，小唱《帘外花》、《舞杨花》风靡一时，杭州人没事就哼一哼。流风所及，在市井酒肆中，也活跃着民间小唱演员。

第二组是嘌唱。嘌唱就是通俗唱法，唱歌曲，唱曲儿，唱小令。用鼓板伴奏，急管繁弦，活泼恣纵，就像今天的《辣妹子》、《过年好》之类，热闹，俚俗，老百姓喜欢。开封的嘌唱代表是张七七、王京奴、左小四、安娘、毛团等，杭州的嘌唱代表是施二娘、时春春、时住住、何总怜、白大鼻、葛四、徐胜胜、朱安安、陈伴伴、余元元、钱演奴等。

众乐乐不如独乐乐，一些官员、文人干脆搞起了包养。比如仁宗朝的宰相韩琦，“家有女乐二十余辈”，欧阳修有歌妓“八九姝”，苏轼“有歌舞妓数人”，王黼有家妓“十数人”。西门庆向王婆炫耀，他的小蜜便是“唱慢曲儿”(即小唱)的张惜惜。

苏东坡贬到黄州时，喜欢喝酒，经常召伎劝酒。得，惹麻烦了，歌妓围着他，拿张白纸，缠着老苏填词，老苏厚道，基本满足。唯独一个叫李琦的歌妓，被落下了。后来，老苏又请李琦劝酒助兴，李琦就使劲灌，灌得老苏兴致勃勃，醉书：“东坡五载黄州住，何事无言赠李琦?”过一会，续了下句：“却以城南杜工部，海棠虽好不吟诗。”李琦借诗扬名，一跃成为“黄州好声音”，从此身价倍增。