魏碑笔画解读(免费)

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魏碑笔画解读

魏体书法浅谈

魏体，指北朝元魏时的书体，见于当时的石刻、摩崖、造像等。时楷书初兴，脱出隶法，故体貌百变，而以方正凝重为主，世称“北碑体”，或以元魏三朝中北魏水平最高，又为之曰“魏体”。故康有为《广艺舟双辑，备魏第十》曰:“北碑莫盛于魏，莫备于魏”，代表作品有《石门铭》、《灵高碑》、《鞠彦云墓志》、《晖福寺碑》、《吊比干墓文》、《孙秋生造像》、《始平公造像》、《杨大眼造像》、《解伯达造像》、、《郑文公碑》、《张猛龙碑》等等，其笔气浑厚，总态跳宕，长短大小，各因其体，;分行布白，自妙其致;寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精彩”。

从书法史上看，“魏体”是楷书的发展时期，上承王、钟，下启隋、唐，但与南方书法比较，发展较慢，清?阮元《擘经室集，南北书派论》曰:“北碑是中原古法，拘谨拙陋，长于碑磅”。经阮元、包世臣、康有为的鼓吹，学习“魏体”之风大炽，形成“碑学”。

本帖子只涉及《始平公》、《张猛龙》、《郑文公碑》，其他就不再展开。以已故近代书家邓散木、当代魏碑大家孙伯翔、李松的经典范例结合叟的学习体会与书道朋友们共同探讨。由于老朽学识浮浅，不当之处望同道们多多指教～

一、用笔:用笔指行笔的起、落及提、按、顿、挫和藏锋、露锋、中锋等等。魏体的落笔、收笔一般都明显利落。“龙门”中的大部分作品，笔势雄奇，属“方笔”一类。一经用刀刊刻，一笔一画，锋芒显露，呈现棱角。加之结字布满四方，字势更显得方整厚重。这一类以《始平公》、《魏灵藏》、《杨大眼》、《孙秋生》等碑为代表，而《始平公》则首推第一。 (一)点

现以已故近代著名书法家邓散木先生1984年编写的《怎样临帖》一书选取《始平公造像》里摘取几个字来说明“方笔”的特征和写法。

(邓散木先生的“方笔”写法技巧运用了“切、翻，其值得注意的还采用了“回”，这点与孙伯翔先生的运笔技巧很是相似，极易上手)

李松先生在《张猛龙笔法分析》中说:我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。

李松先生把“魏体”典型的方笔进行常规的分类和筛选，并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。之所以由“点”开始，我们的思路和依据是:

a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。

b、其它的笔画都是点的延伸和演变(或是都与点有密切的关系)。

魏碑的“点”，它最典型的形象就是“三角形”。

这一笔的书写如果以唐楷常规的“顿藏”笔法技巧，那么它的运笔路线是这样的情况:

把这种运笔方法进行动作分解，它需要五个动作来完成。

试想，仅仅一个点就要用五个动作，写别的呢,写一个特别繁复的字呢,这样的思路和方法肯定是大有问题的。往往我们看到的不少的人就是这样的写法，甚至，一些教科书都是这样的讲授。当然，我们不能说这样的方法是完全错误的，因为它毕竟写出了“方笔”。可是，这样的方法实在太繁琐，太累人。更重要的是，这样的方法写出的笔画死板呆钝，了无生气。实际上，这样的手法其实不是写，而是填描，可以很肯定地说，这绝不是上好的科学

的方法。

因此，用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。“切翻之法”。

A、正切点

入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。

请看详细的解析:

再看实际的书写:

B、反切点

入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。我们将这种逆时针翻锋的

点称之为“反切点”。

请看详细的解析

不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻锋训

练。

可以按下面这样的图示来进行练习:

以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔

法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。”

在《孙伯翔谈艺录》中说:写方笔魏碑，除小楷和核桃字外，一般不要用过小的毛笔，长锋

中楷或大楷最好用，书写前，要把毛笔全部泡开，站立书写，悬腕悬肘。

起笔:悬笔侧锋，外露棱角。

行笔:落笔成棱角，随即捻管外旋，主毫由侧转正，主毫居中，万毫齐发，主毫，副毫各司

其事。

收笔:笔尽势收，提笔向右下，稳健回锋，勿耸肩。起、行、止笔力中实，勿求其妍。方笔

主按，按中有提，掌握好提按的辩证关系始能达到笔健而有力度。

在当代魏碑大家孙伯翔先生的《谈艺录》中，对魏碑基本笔画的点是这样描述的:

上侧点:

1、落笔方侧;

2、捻管内旋;

3、向下;

4、驻笔;

5、回锋向上。

上左侧点:

1、著力落笔;

2、捻管内旋;

3、左下出锋，力送笔尽。

左下侧点:

1、著力落笔;

2、提笔向右下;

3、驻笔;

4、回锋向上，力送笔尽。

在《始平公造像记》中，孙先生对方笔的"点"是这样描述的: 右侧点(见下图):也可以叫上侧点，也可用于三点水。第(1)处落笔方切，第(2)处才捻管内旋，第(3)处向下著力，第(4)处回锋向上完成全点。这种内旋外拓之笔，基效果一定是有方峻之感，二是有雄厚之实

左侧点(见下图):第(1)处著力下笔，第(2)提笔含力向右下有内旋之势，第(3)处驻

笔，第(4)处回锋向上，力送笔尽。

正竖点(见下图):《始平公》方笔的竖一般是竖笔横擎，所以见其雄劲，线收

缩在一起即成竖点。第(1)处点起笔应是横擎起笔，第(2)处紧接着就是内旋，第(3)处著力向下有

左旋之意，第(4)处驻笔，第(5)处收笔向上而意在逆回。

仰式点(见下图):。仰式点与左侧点有同笔相通之处，只是趋向用处不同。第(1)处露锋落笔有外拓之象，第(2)处内旋有横仰之姿，第(3)处略驻上行，第(4)稳健出锋。

如《始平公》的“答”、“来”、“光”等字皆用此点。

二、横

方笔险峻，以骨力胜，重气势，重茂密。康有为主张要四指争力，万毫齐发，方能达到魄力雄强，点画峻厚，颇有道理。丁文隽在《书法精论》中说:“作方笔书，须顿笔下按，使群毫由聚而散，墨液亦随变迁外拓，势如以刀削木，其迹自成

棱角。故曰:方用顿笔。又曰:方笔外拓。……外拓者，墨精聚于点画之边界，如筒之有壁，其势外现，外现则雄峻而多血。”

魏碑的横和竖行笔重慢，起笔多露，笔过处要凝重，方能达到笔健而有力度。

现以已故近代著名书法家邓散木先生1984年编写的《怎样临帖》一书选取《始平公造

像》里摘取几个字来说明“方笔”的特征和写法。

李松先生在《张猛龙笔法分析》中说:无论是什么字体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的(点，一入即收)，所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。

魏楷的横实际上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两

点连接。这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了以“晋”字的横画为例:

我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。那么，为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢,其

技巧的关键和要领是怎样的呢,

我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。用侧锋会给笔画的刻画带来方便。

切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚(副毫)刻画左下的棱角。

翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋态运行。

这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。掌握了由侧锋切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就是魏楷方笔技巧关键的要领所在。如果这样的技巧掌握娴熟而准确，那么，所有

的方笔就都可以驾驭了。

横的造型也是多变的，但万变不离其中，也还是用笔的幅度问题。需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的方法。尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是魏楷的意

味，两者是有区别的。如果细细观察，其中的差异是清晰的. 切翻笔法技巧解析到这里，就基本把它的原理与要领说清楚了。我们就可以举一反三来分析其它的笔画了。

孙伯翔先生在《谈艺录》中对横画是这样描述的:魏碑的横起笔多露，行笔中实。

俯式横(见下图):第(1)处落笔以横笔竖下，以备沉雄之力，露锋竖切有侧势，第(2)处随即捻管处旋，笔毫由侧转中，不可死侧平拖，率(3)处过笔铺毫，外拓而有内力，墨迹中实方厚，铺而有绞意，么(4)处略驻、勿高耸肩，笔势下垂，如钢条挽，第(5)处力送右下，提顿相间，第(6)处驻笔，第(7)处加工锋力收。《始平公》之“一”、:“下”、

“丘”、“上”等字皆出此笔。

仰式横(见下图):横分俯仰，竖分向背，仰式横与俯式横同出一理，其象迥异，《始平公》

的“于”、“功”、“石”、“陈”字皆此笔。

隶法横(见下图):在龙门方笔笔画中，有名的造像如《郑长猷》、《孙秋生》多有隶法，而《始平公》、《魏灵藏》、《杨大眼》等隶法几乎不多见，但有的字仍然有隶意。如《始平公》的:“十”、“万”就用了隶法。这类横画不用蚕头，仍是露锋，(见图第1处的起笔)。第(2)处提笔捻管外旋，笔管由侧转中，第(3)处过笔铺毫外拓而有内力，墨迹中实方厚，第(4)处稍驻有顿，欲向前挑出，第(5)处挑角不要过大，笔势向上，笔尽力收，

可以露锋起笔，露锋收笔。

三)、竖:(见下图)

邓散木先生笔画图例:

再看《张猛龙》的竖: