Mental ray渲染

一检查并调整场景模型

1清理重合的边面mesh>Clean up ；

清除历史，整理场景；

2 Render stats后的渲染状态：

主可见，投射/接受阴影等属性

设置摄像机属性，设置书签：视图>书签>编辑书签

间接照明下final gather与物理天光

Mental ray渲染器支持渲染3状态，即细分状态的渲染，渲染时时按照细分时的面数渲染

二渲染前准备，设置渲染参数

注：先测试灯光效果，后添加材质贴图

7状态显示，检查灯光

测试渲染（之后经常要测试渲染，以观察之前调节的参数对效果的影响）

设置渲染尺寸render setting>mental ray>图像大小

设置测试渲染尺寸Render view>test resolution>50%

去掉默认灯光Render setting>mental ray>common>render options>*enable default light

赋予材质，调节color等参数

三设置光源

模拟室外天光效果

方法一，平行光+使用摄像机的背景颜色属性，适用一般测试

方法二，mental ray的物理天光系统，适用一般偏好的效果

方法三，手动设置灯光，适用要求高的效果

使用物理天光系统设置

创建物理天光render setting>environment>physical sun and sky>点击create，自动创建三个节点

1调节平行光

大小，对效果无影响，放大方便选择调整位置

方向，对效果有影响，此时平行光只有此参数可对效果产生影响

2mia_physical sun

3mia_physical sky

Multiplier控制光照强度，

设置物理天光系统参数

平行光的方向影响光照强度和方向

Physical sky的multiplier也影响光照强度，ground color，night color，horizon height地平线高度，horizon blur地平线模糊

Physical sun的shadow softness 和samples影响阴影虚化效果

Simple节点的gamma决定阴影的亮度

室外白天场景不用GI 夜晚可用GI

四调节纹理和材质属性

赋予材质，重命名材质及相应节点，将高光，反射调很低

A赋予color文件，过滤器类型禁用，重命名节点

测试渲染，发现gamma矫正过度问题，

添加gamma correct节点，点击此节点，打开属性编辑器，将color文件节点拖动到value明度值属性上，建立连接，更改gamma为1/x（x为mia_exposuse_simple1节点的gamma值，此处的gamma值为其的反比值）

将gamma correct节点拖动到材质球的color属性上

测试渲染，观察效果

调节physical sky天光节点的multiplier倍增值低至0.8左右，

调节m_e_simple节点的gamma值为1.8

B赋予bump凹凸节点，过滤器类型禁用，重命名节点

测试渲染，更改bump depth为0.3左右，产生较弱的细节效果

调节mental ray渲染器的多像素过滤类型为box

对效果照明亮度效果影响不只是那两个gamma和倍增参数，还有材质的漫反射和高光属性

节点显示缩略图小技巧：

渲染视图-文件-打开图像-视图-抓取样例-框选图像，中键拖动到节点上

Physical sun节点的shadow softness和samples取值2.5和16产生阴影虚化的效果

五对材质的色调和亮度进行调整

C赋予specular color高光贴图，

调整高光一，调节材质球的eccentricity偏心率值来调整高光范围

二，调节高光贴图下的color balance中的default color和color gain来调节整体强弱也可添加少许的反射如reflectivity为0.1，并调节反射次数为1，在渲染设置-质量下的ray

tracing

使用mental ray的材质mia_material_x

档是用m_m_x节点的reflectivity值为0以上是，场景中反射聚集的地方可能会出现强烈高光现象，这是可调场景中sun节点的值可调为0，则可去掉此现象

六设置渲染环境，渲染输出

渲染输出有两种，一是在render view中渲染，再保存，二是在bath render中渲染

一render view视图中，分辨率改为100%，

Sun节点的samples值改32；渲染设置面板中，质量-最高采样级别=2

渲染摄像机镜头，n分钟后得到结果

若场景太亮可调simple节点的gamma值为1.8左右

二bath render HDIR高动态图

输出大小

在质量下rame buffer-data Type后选RGBA Float 4x32

输出格式exr

输出名称

输出路径

摄像机camera1

勾选mask

勾选Z depth

最后断掉camera shape下与simple节点的连接

七后期处理渲染结果

Ps处理曝光度

image-adjustments-exposure

AE处理

设置工程参数

File-project settings-depth-32bit per channel float

New commposition快捷键ctrl+n

检查尺寸等参数

导入exr文件

和iff文件，深度通道，alpha选择ignore

调整曝光度：effect-color correction-exposure

使用外挂滤镜frisch luft

Frischluft-FL depth of field

Depth layer后选择深度通道文件

Radius选择10左右

点击select depth后图标，在图像上直接点击清晰区域

Composition-save frame as-file

点击output modulet后photoshop设置格式

Depth 选择floating point

路径名称

Render后可再ps处理

Vray渲染教程笔记(我要自学网)

1-4~6 Vray工作流程测试阶段参数--Render Setting>间接照明（全局光）打开，首次反射- 自定义-6~-5采样、模型细分20、插补采样20、发光贴图，二次反射-0.7蒙特卡洛。图像采样（反锯齿）-固定，抗锯齿过滤-开、Area、1.5,全局开关-材质》反射折射关闭，默认灯关闭。天光》Render SET>环境》天光开。阳光》3d自带Photometric>Target Light>Modify>Intensity1200>Shade On-Vray阴影 Render>Envi>背景色》白 Render SET>颜色映射》变暗/亮倍增大-暗/亮部越亮，Alpha-整体都亮打开Render SET>全局开关-材质》反射折射正图阶段参数--Render Setting>间接照明（全局光）打开，首次反射- 自定义-5~-1采样、模型细分50、插补采样30、发光贴图，二次反射-0.7蒙特卡洛。图像采样（反锯齿）-自适应细分，抗锯齿过滤-开、Catmull-Rom、1.5,全局开关-材质》反射折射开启，默认灯关闭。 __________ 2-1~4 VrayMtl材质参数建立场景--画一个Box》修改面板》Normal+EditPoly--Polygon》删掉两个侧面》把地面分到另一个图层 Rendering》Environment》Map》Bitmap》双击选择一张图片》UseMap>把Map一大格拖到一个空材质球上》参照（inreference）》Coordinales>Shink-wrap Envi> VR灯光》倍增值3.0》 VRMtl》漫射--材质颜色》贴图>漫射的勾去掉--不显示贴图》反射（镜面效果）白--不锈钢》高光光泽度--高光模糊程度和范围（使用时需解锁）1.0标准》光泽度1.0，越低越粗糙（改动后速度变慢），0.5很粗糙》细分3~5》瓷器和玻璃打开菲涅尔（保留漫射颜色）》菲涅尔折射率（一般不改，1.0没有镜面反射）》最大深度--反射次数》开折射菲涅尔要打勾》折射光泽度越低越磨砂玻璃》玻璃折射率1.5，水折射率1.3》烟雾颜色控制玻璃颜色，只要一点点就很深》烟雾倍增改成0.1》影响阴影--阴影带颜色 ---------- 2-13 玻璃清玻璃--反射接近白》打开菲涅尔》折射全白》折射率1.5

Vary渲染教程(全集)

Vary渲染一直以来，就想写篇关于vray for sketchup的参数教程，因为这两个软件大概是目前最普及的渲染组合了，大家很关心怎么用好这个组合。而且我自己在与软件斗争的过程中，也有些心得体会，分享一下，也算是对自己学习的总结。另外一个原因就是，针对建筑系学生的渲染教程并不多，我试试能不能做点贡献。另外要作一个声明：就是关于渲染的定位问题，表达，只是工具，设计本身才是王道，一个完善的设计，就算skp直接导图，都会有非常好的效果，烂胚子再怎么渲也不会起死回生。当然如果你有能力，在方案的基础上利用渲染，把空间的感受表达好，这就是锦上添花的事情了，或者你方案的核心想法就关乎光影，那渲染就会变得更为重要起来。大家不要被讲软件的帖子误导了，把精力投入到软件上，相反，我这篇帖子的目的就是希望大家在这上面少花点时间。接下来进入正题：这就是vray for sketchup的工具栏了，咱们的教程从“O”这个按钮开始。 “O”,即Options(选项)，点击打开vray参数选项面板：（我习惯使用的是英文版，因为好的教程都是英文的，学起来有个对应，方便些，但是为了大家方便，我就搞双语教学啦。）

我们一个一个的来看：一、参数读取选项点Load，会弹出以下窗口：这些参数预设还是有点用的： A．通常来讲，如果你不懂vray，选择了high或very high级别的参数，且场景中没有你自己添加的灯，又不是在室内的话，就能得到一个俗称“傻瓜渲”的效果，基本和skp中所见一致，清晰程度还是有保证的。 B．第二个用处是你在学习vray参数的过程中，可以看看这些不同精度参数的区别在哪里，从而理解怎么调叫提高参数，怎么调叫降低参数，呵呵。 C．或者你已经熟悉了vray，当你想渲正图的时候，直接读取一个very high，然后在这个基础上改参数，还是很方便的。存取参数的功能还会有其他方便的用途，比如在使用发光贴图作为首次引擎，使用发光样本文件进行“渲小图，出大图“的时候，用这个切换参数会很方便。“渲小图出大图”放后面讲。二、全局开关从这里开始，我要开始发散的讲了，帖子的标题叫由参数面板说开去嘛，我不会只讲软件，vray参数详解网上早有了，但是能不能理解每个参数，并且用好，就是另外一回事情了。第

Mental Ray顶级灯光环境设置教程

这教程全部使用Autodesk Maya8.5的MentalRay进行渲染 “幸福就像阳光：有光线的环境才让人感到舒适。”让我们开始这次由Otto Ludwing（奥托.路德）提供的案例练习. 欢迎共同讨论关于挑战制作写实3D室内环境的可行性。Maya Mental Ray的用户在开始这次封闭式训练的时候，一定又是习惯性的害怕起来，甚至会指尖冒汗^_^；因为这是一流的灯光环境制作训练。在这里没有任何其他的理由，你只需要为这场“战斗”准备一个战场指南（即本次教程），并且需要一点点的耐心和细心^_^。好了，这一切为了什么？让我们看看这次练习的示范场景（图片1）

图1 像你所看到的一样，我们有一个封闭的房间；你能看到船的内部有一个舷窗和一个非常有特色的门。让我们想象一下那是一个没有装修的船的甲板舱，可供人们休息，那个楼梯可以让人们爬到甲板的上面。从灯光的角度看过去，我们可以大概的分析那个灯光除了是从敞开的天花板照射进来的（就是楼梯伸到外面的窗口）还有从门和窗户照射进来的光。这些还不够，如果你曾经在这种条件下照过像你就会知道这些原理，即使有再好的设备，你也很难捕捉到灯光的瞬间来描绘这种特定的氛围。（气氛也是需要定义的，除了灯光自身的条件以外，像时间点、建筑结构、天气、周围生长的植物等，都会对气氛形成影响）所以，在我们第一部分的教学中，我们将选择下面的特定的情节：我们的船，名叫“M S No －Frills”，停靠在地中海的突尼斯（北非国家）海滨；正值夏天，时间在午后，天气晴朗干净。这些都是我们在开始制作前需要知道的东西。如果你打开这个场景，你会看到场景中还没有定义一个正确的视角。你可以自由选择一个你喜欢的透视视角或者使用我已经定义好的透视图摄像机视角。点击其中一个标签，所有相关的摄像机属性（位置、方向、焦距等等）默认的参数都会改变，这会给我们提供很大的帮助，当你改变了参数但是还没有提交的时候，也可以避免跟多于的摄像机之间弄混。

VRAY快速入门渲染教程

VRAY 渲染教程 HDRI 照明实例详解 Vray是一个优秀的MAX的GI渲染插件，它的画质很不错，速度也非常快，而且非常简便易学，很容易出效果。以前我写过一个教程，因为各种各样的原因，它已经不再适合现在的使用了，所以我特别再根据新版的vray重新写了这一个教程给大家分享。讲得比较详细，也特别建了模，希望大家能从中得到有益的知识，把渲染学的更好。本教程适合于3dsmax4+vray1.084 版本，如果版本差异不大的话，基本上大同小异，顶多速度不同而已。本教程专门针对使用HDRI的GI渲染，主要讲金属与玻璃等材质的建立方法以及HDR 环境的使用技巧。适合于初次接触vray的朋友阅读。首先，确定装好了vray这个插件，请不要问我哪里有下载的，因为这里是不允许讨论此类话题的。我用rhino建了一个模型，我也提供原始的模型文件，没有使用任何插件的文件，按下F10 键，打开渲染选项，选择current renderers 点击第一个，选择VRay ，就可以使用这个渲染器了，如图：

1R V- .l!

然后把所有物体赋予一个默认的灰色材质。下面就是关键的HDRI环境的建立了，这是本教程最关键的地方，请多注意。我们新建一个材质，点一个帖图进去，（我用的是diffuse，用其他的也没问题），选择vrayHDRI从vray1 开始就正式支持hdri图了，所以在也不用任何其他插件的帮助了。

Mental ray 实现建筑可视化渲染03

Chapt er2:Day Lighting f or an Int erior Spac e 图15（FG：漫反射反弹=0.0，重=0.0，无颜色被漫反射）图16（FG：漫反射颜色=5.0，重=1.0，颜色被漫反射） 2.3.2FG图组 Read/wr ite file（读/写文件）：当打开时，它能在其下方的浏览器槽中读或写指定的文件。每次场景中有变化发生时（光照/物体被移动/替换），保存的Final Gather Map（FG强度分布图）文件会被自动重写。当内存在计算一个高分辨率图像（比如每英寸300点）的FG进程的时候内存用完，克服的最佳方法是把FG Map（FG强度分布图）保存至一个小分辨率图像，比如320X240的，并且在你的最终高分辨率图像上对它进行再使用。注意FG Map（FG强度分布图）文件是设计只用于静态图像/动画效果的（例如：除了镜头移动之外，场景没有变化）。 (…)Browse（（…）浏览）：这个槽允许你点击然后选择一个位置来保存你的FG Map（FG强度分布图）文件。 51

Realis tic Architectural Visualization with3ds Max and mental r ay Read onl y(FG freez e)（只读（FG冻结））：这个选项默认是灰镜的，它只有在FG Map（FG强度分布图）文件保存在浏览槽的时候才可用。启用的时候，它使用户可以冻结已保存的FG Map（FG强度分布图）文件（防止重新对FG Max进行再存档）。 2.4 全局照明（GI）中的参数以下是全局照明（GI）的主要参数： Enab le（启用）：开启时，它会运算全局照明。默认=关闭。 Multiplier（倍加器）：这个数值设置的是光子的亮度。默认=1.0。（如图17、18）图17（FG：全局照明=启用，倍加器=0.0） 52

原理教程：VRay分布式渲染完整版教程

导言：大家好！此教程可以说是给VRay如虎添翼，最低的提速都是两倍以上，再说了如果CPU够多的话或者机器够多话也可以说渲染图不过就是眨眼之间的时间而已，所以这个教程相当重要。现在我把它写成教程，希望能帮助到更多的人，希望大家共同进步！前言概述 1．什么是分布式渲染（Distrbutded Rendering）分布式渲染是一种能够把单帧图像的渲染分布到多台计算机（或多个CPU）上渲染的一种网络渲染技术。有许多方法可以实现这种技术，主要的思路是把单帧划分成不同的区域，由各个计算机或CPU各自单独计算。常用的方法是把静帧划分成许多小区域（Buckets），每台计算机都渲染一部分buckets，最后把这些buckets合并成一张大的图像。VRay就是用的这种做法。 2．VRay的实现 VRay通过TCP/IP协议实现分布式渲染的网络联接，不需要任何附加的程序或目录共享。分布式渲染的管理分成两个部分：服务端和客户端。 3．客户端客户端是指用户现在正在使用的那台计算机。它把单帧划分

成许多小的渲染区域（bucket）并把它传给服务端去计算。整个渲染过程由客户端来管理和组织。在客户端计算机上，有一个用户界面来管理网络上的服务端——指定哪些服务器参与计算哪些不参与——并控制服务器端的状态。每当一个渲染区域（bucket）计算完毕，客户端上显示出这块bucket，并发送另一块bucket给空下来的服务器计算（当然如果有的话）。 4．服务端服务端就是渲染服务器啦，顾名思义，就是网络上提供计算服务的真正在干苦力的计算机们。它们渲染每个bucket，并计算结果送回客户端。它们的状态也由客户端监控。工作环境要向实现VRay分布式渲染，必须用户处于局域网之内，并有多台计算机通过路由器链接且都能相互访问。（图01）图01 实际操作 1．在A机器新建一个文件夹，右击把文件夹设为共享文件夹，并勾选允许网络用户更改文件。（图02）图02

mental ray 渲染器界面

mental ray 渲染器界面 “渲染设置”对话框>“渲染器”面板/“间接照明”面板/“处理”面板本节中的主题介绍了专用于mental ray 渲染的“渲染设置”对话框面板。有关公用渲染面板的信息，请参见： l“公用”面板（“渲染设置”对话框） l“渲染元素”面板和卷展栏本节内容 l“渲染器”面板(mental ray) “渲染器”面板包含用于优化mental ray 渲染的设置以及用于摄影机效果、阴影和位移明暗处理的控件。 l“间接照明”面板 “间接照明”面板控件提供在环境中渲染反弹灯光所用的方法，其中包括最终聚集、焦散和光子。 l“处理”面板 “处理”面板是附加的“渲染设置”对话框面板，该面板的控件与管理操作渲染器的方式有关。还可用于生成使用伪彩色的诊断渲染。 “渲染器”面板(mental ray) “渲染设置”对话框>“渲染器”面板注意：只有当mental ray 渲染器为活动渲染器时，才出现“渲染器”面板。 “渲染器”面板包含用于优化mental ray 渲染的设置以及用于摄影机效果、阴影和位移明暗处理的控件。本节内容 l“全局调试参数”卷展栏（mental ray 渲染器）利用“全局调试参数”参数可为软阴影、光泽反射和光泽折射提供对mental ray 明暗器质量的高级控制。利用这些控件可调整总体渲染质量，而无需修改单个灯光和材质设置。通常，减小全局调整参数值将缩短渲染时间，增大全局调整参数值将增加渲染时间。 l“采样质量”卷展栏（mental ray 渲染器）该卷展栏上的控件会影响mental ray 渲染器为抗锯齿渲染图像执行采样的方式。 l“渲染算法”卷展栏（mental ray 渲染器）该卷展栏上的控件用于选择使用光线跟踪进行渲染，还是使用扫描线渲染进行渲染，或者两者都使用。也可以选择用来加速光线跟踪的方法。 l“摄影机效果”卷展栏（mental ray 渲染器）该卷展栏中的控件用来控制摄影机效果，使用mental ray 渲染器设置景深和运动模糊，以及轮廓着色并添加

vray for sketchup渲染教程

《vray for sketchup渲染教程①--渲染参数设定篇》【个人原创！针对建筑城规的同学们！更新中...欢迎交流！】【网页观看效果更好！】作者：余德杰首先感谢@吴非多Doffee(427304478) 提供的建筑模型，往后案例解析中会用到。

前言本人写此教程目的在于交流，大神看到有什么不对的希望指正，我只是尽自己能力为大家提供点帮助，本教程针对学习建筑和城市规划专业的同学而写，由于一般大一大二的建筑学同学已经具备一定的sketchup建模能力，而且sketchup上手非常容易，在这里我就不多说了（咳咳，本人不擅长su的建模，只习惯使用max），所以教程侧重于渲染（rendering）和后期（post-processing）。建筑&规划对于设计表现的要求并不高，不需要做到商业化效果图的水准，只需较为准确的表现建筑的视觉效果和空间关系。看到有些同学人人或空间上转发的一些CG教程，内容分散，对于我们来说没有针对性，或是存在一些较大的误区，对于部分基础较差的同学来说学习压力略大。本人学习CG技术已经有将近四年之久，就凭我个人的经验来说，学习建筑可视化（说白了就是做效果图）需要的是系统性的学习，而不是分散地学习知识点，这样对于理解和提升学习效率来说都是很有帮助的，毕竟这对于好多人来说是一个陌生的领域，学习需要有系统有逻辑、循序渐进。本教程将涵盖v-ray渲染参数面板重要参数的讲解与设定方法，建筑常用材质的设定方法和参数的含义，案例的讲解和photoshop的简单后期方法，往后还会推出进阶教程，讲授高级技法，包括贴图绘制和全景制作等。

一.vray基本参数设定 1.vray 工具栏首先介绍一下工具栏。下图便是vray for sketchup的工具栏，如果打开sketchup 的时候没有该工具栏，请勾选sketchup菜单栏的“视图”→“工具栏”→“vray for sketchup”。从左开始第一个按钮“M”是vray材质编辑器，用于编辑以及预览场景中对象的材质。第二个是vray的参数面板，用于调试渲染的环境、间接光等参数，往后会展开说明。其中标记的项是一般需要调整的项，其它一般可以保持默认。

《vray for sketchup渲染教程④--案例解析

抱歉了，让大家等了许久。本人前一段时间实在是忙不过来，望大家谅解。现在就为大家献上基础教程的最终篇——《案例解析》。前三篇分别讲述了参数、材质和灯光，本篇将讲述一个完整的案例，详细讲述从渲染到后期的完整流程，将前三篇所提到的内容应用到一个实例当中，希望能为大家提供一个参考。目的是为大家提供一种表现设计的方法，而非限定了表现的思维。个人觉得，设计的表现能力还是要有的，毕竟有很多细节跟感觉难以用文字来表达，只有设计者自己懂得，若是连基本的表达能力也不具备，就难以让人看到自己的想法。至于有人反对用计算机图像来作为建筑可视化的工具，我想说，目的是一致的，只是途径不一样而已，技术在发展，时代在改变，计算机图像自然有它自身的优势，选择它并不代表忽略其它的途径，并不代表最原始的手绘表达已经被淘汰，计算机图像也要求我们有对色彩、明暗、空间等的深刻理解，我们不妨认真思考掂量下。本篇教程最后将会提供教程案例的模型场景以及PS的后期PSD文件的下载地址。注意：本篇教程将会改用vray1.6进行讲解，因为之前被1.49逼惨了，BUG实在是太多了，各种崩溃各种慢。由于1.6版本暂时没有中文版，所以只能用英文版，但是我会适当翻译，大家无需担心，毕竟英文版中文版的按钮位置是一样的，用一两次就能习惯了，我也是从英文版开始学的么么哒！在此也推荐大家使用vray2.0，其正式版刚刚推出，相信破解版马上就会有！在本篇最后我会提及2.0的更新项目，讲解新增功能以及优势。常用专有名词翻译：漫反射diffuse，反射reflection，折射refraction，选项option，贴图maps，光泽度glossiness，噪波noise，环境environment，全局照明global illumination，间接光照indirect illumination

vray for sketchup渲染教程①--渲染参数设定篇

[Duck渲染教程]《vray for sketchup渲染教程①--渲染参数设定篇》【个人原创！针对建筑城规的同学们！更新中...欢迎交流！】

1.vray 工具栏首先介绍一下工具栏。下图便是vray for sketchup的工具栏，如果打开sketch up的时候没有该工具栏，请勾选sketchup菜单栏的“视图”→“工具栏”→“vray f or sketchup”。从左开始第一个按钮“M”是vray材质编辑器，用于编辑以及预览场景中对象的材质。第二个是vray的参数面板，用于调试渲染的环境、间接光等参数，往后会展开说明。其中标记的项是一般需要调整的项，其它一般可以保持默认。

MentalRay for Maya通道渲染系列教程之AO篇

MentalRay for Maya通道渲染系列教程之AO篇在这个教程中我们给大家详细讲解一下Ambient Occlusion图在项目中的应用流程和注意事项。 AO图可以快速模拟全局光效果。在项目制作中是最常用的全局光模拟解决办法之一。使用AO图可以使你的模型看上去具有重量感和体积感，AO图还可以把模型上面的小细节完全变现出来。现在有很多种AO图的计算技术，不同渲染器也有所不同。本实例主要使用Mental ray的mib_fg_occlusion材质来计算AO图。mib_fg_occlusion是一种使用final Gather技术来快速计算AO图的方法。它比传统的光线跟踪计算要快2-3倍。通常我们在渲染AO通道的时候都会新建一个渲染层或者单独提取出来想要做AO的模型一个新文件。下面我们就先以图层的办法来讲解。新建一个AO渲染图层，把需要计算AO图的物体放入这个图层中。我们需要使用Final Gather技术来计算AO图。在Rener Setting面板里面打开Final Gathering。一般计算AO图Accuracy选项在100-200、Point Density在1-0.5之间基本就可以满足要求了。根据场景尺寸的不同计算AO图的时候经常需要调节Falloff Stop选项来控制黑色区域的范围，一个正确的AO图应该保持黑色区域保持在物体之间，不要过多。接下来就是要为渲染层建立一个覆盖材质以便于把AO渲染层里面所有的物体覆盖成一个统一的材质球。在Hypershade里新建一个surfaceShader材质和一个mib_fg_occlusion材质。连接mib_fg_occlusion材质的outValue到surfaceShader的outColor。之后再surfaceShader材质球上点鼠标右键选择Assign Material Override For AO把这个材质球覆盖到AO渲染层上面更多教程https://www.360docs.net/doc/8d4009632.html,

VRAY渲染器参数设置详解

V-Ray 常用参数详解发表时间：2010-5-20 前言：本文是我在学习VRAY 中根据各种书面教程和视频教程总结的内容包括材质、灯光、渲染等，参考了VR 帮助、黑石教程和印象教程，尽量把各类参数的具体设置做了补充，以供以后巩固理解。一、帧缓冲器解析: 1、启用内置帧缓冲器。勾选将使用VR 渲染器内置的内置帧缓冲器，VR 渲染器不会渲染任何数据到max 自身的帧缓存窗口，而且减少占用系统内存。不勾选就使用max 自身的帧帧缓冲器。 2、显示上一次VFB：显示上次渲染的VFB 窗口，点击按钮就会显示上次渲染的VFB 窗口。 3、渲染到内存帧缓冲器。勾选的时候将创建VR 的帧缓存，并使用它来存储颜色数据以便在渲染时或者渲染后观察。如果需要渲染高分辨率的图像时,建议使用渲染到V-Ray 图像文件，以节省内存 4、从MAX 获得分辨率：勾选时VR 将使用设置的3ds max 的分辨率。 5、渲染到V-Ray 图像文件:渲染到VR 图像文件。类似于3ds max 的渲染图像输出。不会在内存中保留任何数据。为了观察系统是如何渲染的，你可以勾选后面的生产预览选项。 6、保存单独的渲染通道：勾选选项允许在缓存中指定的特殊通道作为一个单独的文件保存在指定的目录。二、全局设置解析: 1、几何体：置换：决定是否使用VR 置换贴图。此选项不会影响3ds max 自身的置换贴图。 2、照明：灯光：开启VR 场景中的直接灯光，不包含max 场景的默认灯光。如果不勾选的话，系统自动使用场景默认灯光渲染场景。默认灯光：指的是max 的默认灯光。隐藏灯光。勾选时隐藏的灯光也会被渲染。阴影：灯光是否产生阴影。仅显示全局光。勾选时直接光照不参与在最终的图像渲染。GI 在计算全局光的时候直接光照也会参与，但是最后只显示间接光照。 3、材质反射/折射：是否考虑计算VR 贴图或材质中的光线的反射/折射效果，勾选。最大深度：用于用户设置VR 贴图或材质中反射/折射的最大反弹次数。不勾选时，反射/折射的最大反弹次数使用材质/贴图的局部参数来控制。当勾选的时候，所有的局部参数设置将会被它所取代。贴图：是否使用纹理贴图。过滤贴图：是否使用纹理贴图过滤。勾选时，VR 用自身抗锯齿对纹理进行过滤。最大透明级别：控制透明物体被光线追踪的最大深度。值越高被光线跟踪深度越深，效果越好，速度越慢，保持默认。透明中止：控制对透明物体的追踪何时中止。如果光线透明度的累计低于这个设定的极限值，将会停止追踪。默认覆盖材质：勾选时，通过后面指定的一种材质可覆盖场景中所有物体的材质来进行渲染。主要用于测

3ds_Max_MentalRay渲染器使用教程

3ds Max MentalRay渲染器全攻略焦散就是指物体被灯光照射以后所反射或折射出来的影像，其中反射后产生的焦散就是反射焦散，折射以后产生的焦散就是折射焦散，为了使读者对焦散的定义了解得更清楚，我们首先来看一下面的图1－1和图1－2两张图片。图1－1 图1－2 通过以上两张图片的对比我们不难看出，图1－2的效果更加优秀和贴近真实的场景，这是因为图1－2在制作过程中使用了反射焦散，而图1－1没有使用反射焦

散，要知道在Max6版本以前的软件中是制作不出这种焦散效果的，这就是Mental Ray渲染器带给我们的高质量的渲染效果，下面我们就来学习这种反射焦散效果的制作。 1、打开范例场景。单击此处下载场景文件和贴图(94.7K, Zip压缩文档)。这是一个简单的室内场景，其中包括水池、石台、两盏聚光灯、一盏泛光灯、一架摄影机，如图1－3所示。图1－3 2、制作水面材质。按下键盘上的M键打开材质编辑器，激活一个材质示例球，命名为“水池”，将其指定给场景中的水池。设置其Ambient的颜色为纯黑色，设置Diffuse的颜色为淡蓝色，设置Specular Level的值为50左右，设置Glossiness 的值为60左右，如图1－4所示。

图1－4 3、加入反射贴图。单击打开Maps卷展栏，单击Reflection项右侧的None按钮，在弹出的窗口中选择Raytrace类型的材质，这个材质是光线追踪材质，是专门用来制作反射和折射时使用的，如图1－5所示。图1－5 4、加入凹凸贴图。水面不应该是没有波纹的，我们通过使用凹凸贴图来制作水池表面上的波纹。在Maps卷展栏中，单击Bump右侧的None按钮，在弹出的材质浏览器窗口中选择Noise材质类型，设置其Size的值为5，勾选Fractal选项，同时在

vary渲染详细图文教程材质篇

vray 材质面板首先介绍一下材质面板。相信大家已经已经知道怎样给对象赋予材质，就是点su工具栏里那个油漆桶一样的东西或者在键盘上按b键，就会弹出su的材质面板，选定材质之后就可以把它应用到场景对象中，此时只需按住alt键，鼠标变成一根吸管，再去吸取场景中所要编辑的材质，然后点击vray 工具栏中的M，打开vray材质面板。漫反射：就是物体表面的颜色，可以通过点击来改变颜色。或者可以在添加贴图。展开“贴图”面板

这里重点讲解凹凸贴图和置换贴图，其他一般用不上就不展开解释了。凹凸贴图：顾名思义，就是可以产生凹凸感的贴图。此处作简单的演示。下面第一张是只带有漫反射的材质，而第二张是在第一张基础上添加了凹凸贴图的效果。可以看见第二张的纹理感比第一张更强，带有较强的凹凸感，但这只是一种着色效果，并不是真的把这个物体的表面变得凹凸不平，其模型还是平滑的，所以通常来说，凹凸感不好，一般用在距离镜头较远的地方，或者是带有反射、折射的物体置换贴图：也用于产生凹凸效果，但跟凹凸不同的是，它并不是着色，而是使模型表面产生变形，生成密集的网格，相比凹凸贴图，会产生更加强烈的凹凸感，但是会大大延长渲染时间。而控制凹凸贴图跟置换贴图的贴图是靠明暗来决定凹凸的（使用的是黑白的贴图，若添加彩色的贴图，vray将识别为黑白），以平面法线的正方向为标准，越亮的地方越高，月暗的地方则越低。一般来说，直接添加漫反射所用的贴图就可以了，就如上面的材质。右击材质名称，还可以创建反射层、自发光层和折射层，如下图

反射：当我们所要做的材质里带有相应的属性，就可以添加。例如不锈钢，就要创建反射层。创建反射层后可以看见右侧多了一栏“反射”，如下图。下图中反射右边的颜色框框，控制反射的强度，越亮表示反射强度越大，就是说白色是100%的反射，黑色是0%的反射，也可以选择彩色，可以模拟有色金属的材质。但是一般用右侧的滤色来控制反射的颜色，左侧的反射颜色用于控制反射强度。至于每一项右侧的小m按钮跟上面提到过的一样，可以在此添加贴图下图从第一张到最后一张反射颜色依次是黑色，深灰，浅灰，白色（255,255,255）。可见，反射是会覆盖漫反射的，到反射最强的时候，漫反射就完全看不见了

3Dmax mentalray网络渲染

?3dsmax的网络渲染图解流程 3dsmax的网络渲染图解流程 3dsmax的网络渲染功能十分强大，并且包括finalrender这样的优秀的渲染器对他的完全支持更令其可以发挥强大的威力。网络渲染的原理就是让所有的计算机一块参加计算，每台计算机算一帧图片，算好后空闲计算机会自动找到还没有计算的图片进行计算，这样就让原本需要计算n个钟头的动画序列的计算量平均分配到了网络中的n台计算机中去了。首先要说明的是我没有系统的研究过max的网络渲染功能，对于他的操作其实是一知半解，完全是凭借主观判断瞎摸乱撞试验出来的，很多地方可能不十分科学。然而我们使用它的目的就是要提高渲染速度，能用起来就行了，因此我这个教程仅仅是演示一下我使用的过程，至于方法科不科学，请大家不要太计较。（如果我误导了谁也请不要砸我，我自己找块豆腐一头撞死好了。）我们以网络中有两台电脑为例，如图：假设局域网中有两台计算机，分别叫做lfn和lmapple，我把他们都摆在了一个工作组中，这样看得比较清楚。当然计算机越多越好，方法以此类推。一般我们的局域网都设置了TCP/IP协议，我们可以打开来看看，方法？看win2000的帮助嘛。好了，在网上邻居点右键，选择属性，在本地连接上再点右键，再选择属性，双击internet协议（TCP/IP），出现

如下图一般的界面：我这里使用的IP地址就是这样了，你的可能跟我不一样，不过不要使用自动获得IP地址，一定要手动输入，因为自动的……动态地址的网络渲染我不会……能不能成我也不知道（不要砸我）。注意子网掩码，待会要用到。另外一台机器的IP为：191.168.0.2，你可以随便设。下面将要共享目录。为了让两台机器能够自由的相互访问，不用输入密码什么的就可以直接看到对方的目录文件，需要进行一些设置。如果你已经可以做到自由访问对方机器的话就不用看这一段了。好多人访问别人共享目录的时候（win2000下）还要输入用户名，这是很烦人的。打开控制面板/管理工具/计算机管理，出现如图界面：在用户里面增加两个用户，分别为lfn和lm，在属性里让他们隶属于administrators组，注意，两台机器都

采样(mental ray 渲染器)

对采样和采样率的理解_mentalray_3dmax (2010-03-24 19:19:51) 转载▼ 标签：电脑采样值过滤器采样率高斯杂谈分类：网络资源采样（mental ray 渲染器）采样是一种抗锯齿技术。它可以为每种渲染像素提供“最有可能”的颜色。mental ray 渲染器首先在像素内或沿着像素边缘采取不同位置处的场景颜色，然后使用过滤器将各个采样合并为一种像素颜色。（在 3ds max 中，这种技术称作“超级采样”。因为 mental ray 渲染器是根据场景进行采样的，所以，使用“材质编辑器”时，无需为使用 mental ray 渲染的材质打开超级采样功能。）如果使用的采样值不高，则渲染场景时，会出现锯齿和不准确问题。采样范围：1/64 到 1/4

如果使用的采样值较高，则渲染相同场景时，会生成平滑的边缘。采样范围：1 到16 mental ray 渲染器提供了五种过滤方法，即Box、Gauss、Triangle、Mitchell 或Lanczos 过滤器。默认情况下，Box 过滤器还是最为快速的过滤方法。通常，Mitchell 过滤器是最为准确的过滤方法。在无需求得采样权重的情况下，Box 过滤器即可将各个采样进行均匀地合并。其它三种过滤器可以使用特殊的曲线求得采样的权重，然后将其合并在一起。求得采样权重时所用的曲线（它们是近似值）选择采样过滤器，然后设置其它采样选项，方法是在“渲染场景”对话框>“渲染器”面板中，打开“采样质量”卷展栏。注意：区域灯光（区域泛光灯和区域聚光灯）都有各自的采样控制。它们只能影响区域灯光投射的阴影。它们与全面渲染场景时所用的采样无关。渲染采样率

mental ray渲染教程

那个说要偷学的某贼，不用偷了，光明正大来参考= =。以下假设MAYA基本操作各位已经了解，符号使用大部分MAYA教材通用的符号体系：RM——右键、LM——左键、MM——中键鄙人目前还没有达到出教程的水准所以这篇只是参考材料而已，主要集中讲一下Mental Ray渲染器制造室内光的常用方法。首先明确一点，Mental Ray渲染器是目前评价最高的渲染器，在模拟真实的光照效果上是目前最优秀的，但这不说明它操作困难，相反，它的操作相当傻瓜化～而且渲染耗时较长，制造单幅CG用它很合适，但要制作较长的动画的话还是另外考虑，因为它会让你觉得人生短暂（自己都苍老了它还没渲染完……）。渲染完成效果图：图中的场景材质有些是用MAYA自身的材质制造的，有些是使用Mental Ray渲染器的材质制造；MAYA自身的材质在MAYA中所有渲染器下都可以工作良好，Mental Ray渲染器的材质只能在Mental Ray渲染器下才能正常工作。为了内容集中这里只讲解Mental Ray渲染器的材质，其实MAYA自身的材质效果用Mental Ray 渲染器的材质也可以实现，所以不会有什么问题。材质：

常用的Mental Ray渲染器材质就以上列出的几项，其余材质大部分用于添加辅助效果，使用以上材质基本都可以完成，除非你DIY情节严重= = Hypershade刚打开时可能列出的不是Mental Ray渲染器材质，用LM单击红框圈出的地方就可以看见转换选单。 dgs_material：用于制造金属

diffuse：渗透，用于材料对光的漫反射，可以设置材料自身的颜色glossy：光泽，用于控制材料光泽的颜色 spechlar：高光，用于控制材料高光的颜色，经常被glossy掩盖= = shiny：发光的XX，用于控制光泽的聚焦程度

3D Vray渲染器教程之VRAY渲染参数

3D Vray渲染器教程之VRAY渲染参数、材质参数介绍 VRay的特征 VRay光影追踪渲染器有Basic Package 和 Advanced Package两种包装形式。Basic Package具有适当的功能和较低的价格，适合学生和业余艺术家使用。Advanced Package 包含有几种特殊功能，适用于专业人员使用。 Basic Package的软件包提供的功能特点 ? 真正的光影追踪反射和折射。(See: VRayMap) ? 平滑的反射和折射。(See: VRayMap) ? 半透明材质用于创建石蜡、大理石、磨砂玻璃。(See: VRayMap) ? 面阴影(柔和阴影)。包括方体和球体发射器。(See: VRayShadow) ? 间接照明系统(全局照明系统)。可采取直接光照 (brute force), 和光照贴图方式（HDRi）。(See: Indirect illumination) ? 运动模糊。包括类似Monte Carlo 采样方法。(See: Motion blur) ? 摄像机景深效果。(See: DOF) ? 抗锯齿功能。包括 fixed, simple 2-level 和 adaptive approaches等采样方法。(See: Image sampler) ? 散焦功能。(See: Caustics ) ? G-缓冲(RGBA, material/object ID, Z-buffer, velocity etc.) (See: G-Buffer ) Advanced Package软件包提供的功能特点除包含所有基本功能外，还包括下列功能： ? 基于G-缓冲的抗锯齿功能。(See: Image sampler) ? 可重复使用光照贴图 (save and load support)。对于fly-through 动画可增加采样。(See: Indirect illumination) ? 可重复使用光子贴图 (save and load support)。(See: Caustics) ? 带有分析采样的运动模糊。(See: Motion blur ) ? 真正支持 HDRI贴图。包含 *.hdr, *.rad 图片装载器，可处理立方体贴图和角贴图贴图坐标。可直接贴图而不会产生变形或切片。 ? 可产生正确物理照明的自然面光源。(See: VRayLight) ? 能够更准确并更快计算的自然材质。(See: VRay material) ? 基于TCP/IP协议的分布式渲染。(See: Distributed rendering) ? 不同的摄像机镜头：fish-eye, spherical, cylindrical and cubic cameras (See: Camera) ? 网络许可证管理使得只需购买较少的授权就可以在网络上使用 VRay 系统。 1.安装Vray: 可以购买正版的Vray软件，也可以网上下载，按照提示安装即可。 2.使用Vray:在3dmax 软件中用F10打开渲染(Render)对话框，在公用(Common)里最后有“指定渲染器”，选择Vray即可。然后在渲染器(Renderer)中进行操作。 3.玻璃和水的制作可参考搜索本文在材质部分介绍的玻璃制作方法。玻璃配合散焦功能能做出逼真的玻璃效果.模拟有线照向透明物体（漫反射光线不模拟也行），透明物体所全反射后折射散发出来的光线。一般用于钻石、水晶球等的特写才用到，在一般玻璃如窗户等表现时，不用也可以。请搜索参考本文的散焦介绍与玻璃制作介绍。我特别推荐不懂的人看一下本文的玻璃制作办法，请搜索“水及玻璃等透明、半透明物体的材质”。如果搜索不到，本文由几段组成，请在本站找到其它几段，组在一起后就能搜索到，在材质应用里边。有清玻璃、有色玻璃等制作方法。有色玻璃的阴影可以在fog color中加入颜色，把fog multiplier的值调低或适当，勾选Affect shadows 即可 4. VRay如何产生物体的模糊阴影

Mental ray renderer渲染器

Mental ray renderer渲染器一、Mental ray renderer简介 a)mentalray是德国的mental image公司最引以为荣的产品，作为业界公认的唯一一款可以和 renderman相抗衡的电影级渲染器，mentalray凭着良好的开放性和操控性，以及与其他主流三维制作软件良好的兼容性而拥有大量的用户。早期softimage3d可以长时间称霸影视制作领域，某种程度上而言与其最早集成mentalray渲染器有着很大的关系。在好莱坞Mentalray 参与制作的电影更是数不胜数。二、Mental ray renderer渲染器的指定 1.Rendering(渲染)－Render(渲染)－Assign Renderer(指定渲染器)－Production(产品级)后面按钮 (choose Renderer(选择渲染器))－Mental ray renderer(Mental ray渲染器) 三、Renderer（渲染器） 1、Sampling Quality（采样质量）：主要用来控制Mental Ray渲染器的采样参数，采样数值的大小将决定输出图象的品质。 A、samples per Pixel（每像素采样数） 1. Minimun/Maximun（最小/大值）：用来设置每像素上最小和最大的采样值，在进行场景渲染的时候,如果想得到较好的品质,就要修改此项,此值决定了物体边缘的反走样（抗锯齿）效果。值越大效果越好，耗时也越长。 B、Filter（过滤器） 1、Type下拉列表框：过滤器类型选择项，此项参数决定采样时像素的组成形式，主要有Box，Gauss，Triangle，Mitchell 和Lanczos 5种，其中默认值为Box，但是效果最差，越往下质量越好，一般用Mitchell就可以获得很好的效果,它们的计算方法各不相同。 2、Width/Height：用来设置过滤区域的宽度和高度值的大小，增加此值会大大增加渲染时间。各种过滤器默认的参数如下所示: Box filter: Width=1.0, Height=1.0 Gauss filter: Width=3.0, Height=3.0 Triangle filter: Width=2.0, Height=2.0 Mitchell filter: Width=4.0, Height=4.0 Lanczos filter: Width=4.0, Height=4.0 C、Contrast（空间对比度） A、用来设置采样的对比度，Spatial（空间）主要用于单帧图像，Temporal（时间）主要用于运动模糊（Motion Blur）。这两个参数的值由RGB来控制，当增加RGB值时将会降低采样值，会使渲染质量降低，但是可以加快渲染速度。 B、R/G/B：用来控制样本红/绿/蓝通道的阈值，取值范围0-1，默认值为（0.051，0.051，0.051）A：控制样本Alpha通道的阈值，取值范围0-1，默认值为0.05。颜色样本框：单击打开颜色选择器设置R/G/B阈值。 D、Option（选项） A、Lock Samples（锁定采样值）：如果渲染一段动画，选中此复选框时Mental Ray将用固定的采样值计算，未选中时将使用随机采样率计算每帧，默认为选中。 B、Jitter：打开一种特殊的反走样计算方式，此种方式可以减少锯齿，默认情况为不选中。 C、Bucket Width（小块宽度）：Mental Ray渲染器在渲染场景时会将一幅图像细分为一些小的方块（bucket），小方块的尺寸越小，渲染时图像更新得越多，图像质量就越高，而图像更新所需要耗费的CPU资源就越多。对于简单的图像，将此值设大一些将缩短渲染时间；对于复杂的图像则刚好相反。默认值为48。 D、Bucket Order下拉列表框：用来选择小块的排列方式，如果使用占位符号（Placeholder）或分布式渲染，只需设置为默认值即可。共有以下几种方式供选择。