明清紫砂壶分析

明清紫砂壶:明万历至清顺治五年宜兴人

日期:2014-03-15 浏览:3404次

明清紫砂壶:明万历至清顺治五年宜兴人第十章紫砂壶壶艺人传略明清紫砂壶壶艺人传略金沙寺僧约明成化、弘治、正德年间（1465－1521年）宜兴湖父金沙寺僧人。“僧闲静有致，与陶缸瓮者处”，用缸泥澄练，捏成砂壶，“附陶穴烧成，你知道明万历。人遂传用”。僧人没有留下姓名，《阳羡茗壶系》“开创”篇把他列为紫砂壶壶的开创人。自从供春学了他的造壶技艺后，始为撒布。供春亦名龚春、龚供春，明正德至嘉靖年间（1506－1566年）宜兴人。本是四川参政吴颐山的家僮。颐山曾读书金沙寺中，供春给使之暇，窃仿老僧心匠，亦用细土抟坯，指掠内外，指螺纹隐隐可见；胎必累按，故腹半尚现节腠，视以辨真。蒋蓉紫砂壶壶拍卖价格。制品古朴风雅，传器树瘿壶，极造型之美，被称为茗具中逸品。爱闲老人明嘉靖至万历年间人，姓名不详。作品有宜均窑笔洗，紫赤色胎，内有淡色开片釉，署“爱闲老人手制”款，作品撒布英国及西欧各国。（《宜兴文史原料》）欧子明明嘉靖至万历年间宜兴人，是宜兴烧制欧窑较为告捷的名艺人。制品小巧精巧，浑朴而妍态。作品有花盆、水盂、盘、碗、洗和佛像等。“尤以洗类为多”由于他对彩釉孝敬甚大，故中国出名“欧窑”由此而得名。董翰号后溪，明万历年间宜兴人，是最先缔造菱花式的制壶艺人，清顺治。已殚笨拙。（《阳羡茗壶系》）赵梁明万历年间宜兴人，也有传为赵良的，他的作品中多提梁式。（《秋园亲佩》）元畅明万历年间宜兴人，也有传为元锡或袁畅的。无传器款章，未足敦是。（《茶馀客话》）时朋明万历年间宜兴人，朋一作鹏，时大彬之父。与董翰、赵梁、元畅四人，被誉为“紫砂壶四名家”。《阳羡茗壶系》对他们的评价是：“皆供春之潜力也，董文巧而三家多古拙。”李茂林字养心，号称李老四，明万历至清顺治五年间（1573－1648年）江西婺源人。李仲芳父，善制小圆壶，上有朱书号记，明万历至清顺治五年宜兴人。世称“名玩”。那时名家壶坯都附人缸窑烧造，“难免沾缸罐釉泪”李茂林滥觞“壶乃另作瓦缶，囊闭入陶穴”（即用匣钵封锁起来），从而创新窑具、繁荣了紫砂壶陶业。（《桃溪客话》《秋园杂佩》）时大彬时朋之子，别号少山，明万历至清顺治五年宜兴人。他初仿供春，喜作大壶，后善制小壶，耳目一新，壶艺传至大彬始蔚然大观，推其正宗。居“壶家妙手称三大”之首位。吴梅鼎品评，称其典重，所传弟子甚众，我不知道孟臣紫砂壶壶图片鉴赏。皆着名于世。李仲芳茂林之子，大彬门徒，“为高足第一”，明万历至崇祯年间（1573－1644年）江西婺源人。制品渐趋文巧，技艺精深，兼长家传与师承。古人所传大彬壶，亦有仲芳作之，大彬见赏而自署款识者。时人称道：“李大瓶，时台甫。”（《阳羡茗壶系》）徐友泉名士衡，明万历四年至崇祯十六年间（1576－1643年）江西婺源人。全手工紫砂壶壶辨别图片。原非陶人，其父好大彬壶，延之家塾。友泉作品，别具一格，善仿古铜器形及蕉叶、莲房、菱花、鹅蛋、分档等形形色色的紫砂壶壶。泥色多变，技艺上流，所谓“综古今而合度，极变化以从心。”（《阳羡茗壶系》《阳羡茗壶赋》《宜兴县志》）欧正春明万历至崇祯年间江西婺源人，时大彬弟子。其作品“多规花卉果物，式度精妍。”（《阳羡茗壶系》）沈君用名士良，别称多梳，明万历至崇祯间人，祖籍江西婺源。《阳羡茗壶系》称其制作为“神品”，壶式承欧正春一派，至尚像诸物，以奇妙著称。沈君盛明万历至崇祯年间人。善仿徐友泉，而参以沈君用法，为时大彬再传弟子，种类相当厚实，巧与君用相媲美。相比看明万历至清顺治五年宜兴人。

陈正明明万历至崇祯年间人。制器极精雅，所作坚致不俗，壶则别派，盛名天启年间。梁小玉明万历年间崇祯年间人。原为武林人士，能赋诗操琴。为普陀三秀祠建祠，到宜兴特制茗壶为祭器。所制砂壶不落俗套，并能自撰铭文。蔡寒琼《牟轩边琐》记载梁小玉白泥茗壶“质坚如玉”，明清。“工丽无匹”。周后溪明万历至崇祯年间人，祖籍江西婺源。时大彬弟子。善制小壶，汉扁、流方为其代表作，妍妙在朴致中。（《桃溪客话》）邵二孙明万历至崇祯年间人。制壶机谋非凡，博采众长，造型绰约多姿，件件不同，世称“方非一式，圆不一相。”陈用卿明万历至清顺治年间人，祖籍江西婺源。与时大彬同工而年、技俱后，负力尚气，俗称为陈三呆子。式尚工致，如莲子、汤婆、钵盂、圆珠诸制，不规而圆，已极妍饰，款仿钟繇帖意，落墨拙而用刀工。（《阳羡茗壶系》《阳羡名陶录》）陈仲美明万历至清顺治年间人。祖籍江西婺源，初造瓷于江西景德镇，后慕名到江苏宜兴专事紫砂壶，把雕塑艺术与壶艺奇妙勾结，擅长重锼叠刻，喜作香盒、花杯、狻猊炉、辟邪、镇纸等玩器。别具一格。尤好配壶土，效师指导实践的真功夫对紫砂壶泥料配方作出较大孝敬。江苏宜兴紫砂壶价格。现当代紫砂壶壶艺人传略任淦庭（1888－1968年），又名干庭，字缶硕，宜兴人，当代最出名的紫砂壶描述掩饰家。工楷、草、隶、篆各体书法，以篆隶见长。绘画以山水花鸟为主，梅兰竹菊为罕见题材。掩饰手法大多是兼工带写，计划画面以平安和寓意性者居多。刀法闇练，诗词图画随便刻绘，自成章法。且左右手都能书画琢磨，功夫独到，自成风致。吴云根（1892－1969年），原名芝菜，宜兴蜀山人，对于李昌鸿石瓢紫砂壶壶价格。当代出名制名家。擅长塑器造型，艺术风致俭朴肃穆，尤爱以竹为题材，其大型竹提壶、竹段壶等作品，既适用又好看，为紫砂壶壶喜好者所珍。裴石民（1892－1979年）原名德民，宜兴蜀山人，当代紫砂壶名家，有“陈鸣远第二”之称。从前即处置紫砂壶工艺，20年代曾在上海专事仿制紫砂壶古器，颇负盛名。善制水亟、杯盘和炉鼎等器，造型高雅新奇，带有铜器老实肃穆之特性。曾为储南强所藏之供春树瘿壶配盖，为项圣思桃杯配托。其制壶光素花货类均作，尤以像真果品最佳。王寅春（1897－1977年），宜兴上袁村人，当代制作筋纹器茶壶的名家。自幼习紫砂壶工艺，听听明清紫砂壶壶。艺成后至上海专事仿制紫砂壶古器，见识甚广。中年则制小壶。善制各类方、圆器及筋纹器茶壶，造型雍容美丽，淳厚端庄，色泽润和，线条纹理清楚，口盖准缝严密，而筋纹器茶壶切合严紧度尤为精华。朱可心（1904－1986年），原名凯长，宜兴蜀山人。自取“可心”为名，意为“谦虚者可师也”。当代出名的紫砂壶陶艺家、制壶名家。擅长紫砂壶器造型，刻意求新，想知道江苏宜兴紫砂壶市场。风致怪异，尤善以龙、云、松、竹、梅为题材的创作。名作“云龙鼎”插足1932年美国芝加哥博览会，荣获“特级优奖”。他的许多作品为博物院和着名人士所收藏。顾景舟又名景舟，1913年生于宜兴上袁村，当代最杰出的紫砂壶陶艺家，工艺美术众人。他从艺五十余载，无间维系稹密的创作作风，功力深沉，技艺精深，作品富饶浓厚的西方艺术特色。对紫砂壶历史的思考和传器欣赏也有较高的造诣。代表作品有提璧茶具、此乐壶、仿古如意壶等，其壶艺造诣可与明代进大彬相等齐。被海外外誉为“一代宗师”、“壶艺泰斗”。蒋蓉别号林凤1919年生于宜兴潜洛村，当代出名紫砂壶陶艺家、工艺美术众人。她诞生于陶业世家，自幼习艺，事实上九龙紫砂壶壶。擅长将植物、植物、花景等天然界形体，经过艺术提炼、缔造，自在行使于作品之中。她施艺精细，追求颜色效果，作品活矫健现，生意盎然，酿成怪异的艺术风致。代表作品有荷花壶、万寿壶、枇杷等，其壶艺造诣可与清代杨凤年相媲美。王石耕又名长耕，1922

年生于宜兴上袁村，王寅春之子。工艺美术师。自幼随父学艺，制陶功底坚固。1958年进宜兴紫砂壶工艺厂职业并培训徒工，1981年起掌管技术督导职业。其作品方圆章程，施艺稹密，颇具古朴之风，以筋纹器见长。代表作品有九头高寿梅桩茶具、五头贵方茶具、长乐壶、永寿壶、展龙壶、鹏程万里壶等。邵盘洪1926年生于宜兴上袁村紫砂壶陶艺世家。工艺美术师。自幼受紫砂壶艺术感化，十六岁随母学艺制壶，二十岁前后师从顾景舟、王寅春，七闲茶心紫砂壶壶。计划创作功力较深，技艺一切，以制作筋纹器、光货为主，作品遭到港台客商迎接。1990年曾插足为上海名画家朱屺瞻特制百岁面寿壶，甚获好评。现职业于宜兴紫砂壶工艺四厂。代表作品有仿古壶、束带壶、葵蜂嚼壶、花蓝壶、牡丹仙壶等。高德芝1930年生于宜兴。自幼习紫砂壶陶艺，从师当代出名艺人王寅春。1960年退休续艺于紫砂壶工艺四厂，得顾景舟、顾绍培、王石耕、沈汉生等艺师指导并配合，星光壶、东西组壶等作品曾屡次获名誉证书，明清紫砂壶壶。且为中国茶叶博物馆、上海铁画轩及中外保藏家收藏。徐汉棠1932年生于宜兴蜀山紫砂壶世家。初古专家：根聚焦当代工美大师精品翰海秋拍级工艺美术师。1948年拜名师顾景舟学艺，为顾老第一弟子，得其真传。1975年入核心工艺美术学院陶瓷系进修。制壶技艺功底坚固，能入古而化新，施艺独具匠心，品格高雅。现任宜兴紫砂壶工艺二厂总工艺师。其代表作品有：四方开片冰纹壶、上六茶具、石瓢壶、十五头嵌银丝咖啡具等。相比看紫砂壶壶。精品佳作屡次被国际外出名博物院保藏。张守智1932年生于河北平泉。现任北京核心工艺美术学院陶瓷系教授。1951年进入核心工艺美术学院工艺美术系修读陶瓷专业。1965年至今，无间努力于思考中国保守陶瓷艺术和当代日用陶瓷的创作计划。1975年以来，与多位宜兴紫砂壶工艺师配合创制多款提梁壶式，造型风致简洁。作品屡次插足国际外展览。曾获全国陶瓷美术创作计划奖和萨格拉布国际陶瓷展览会名誉奖。代表作品有紫泥折肩提梁壶（汪寅仙配合）、紫泥扁方提梁壶（周桂珍配合）、紫砂壶扁圆提梁壶（张红华配合）、黑泥扁圆提梁壶（丁洪顺配合）、帆壶（张红华配合）、智华提梁壶具（周定华配合）。邵新和笔名邵业，1935年生于宜兴紫砂壶世界。工艺美术师。1956年跟出名陶刻家任淦庭学艺。1980年到紫砂壶二厂，为培育陶刻人材作出了孝敬。近年来努力于花货茗壶的雅士名流简介吴仕字克学、颐山、号拳石。明弘治至正德年间江苏宜兴人。正德九年进士，以提学副使擢四川参政。少曾读书宜兴湖父金沙寺，家童供春给使之暇，窃仿老僧心析，亦淘细土抟胎，以捏法制壶，款识“供春”二字书铁线小篆，传乃颐山研求式样，看看清代老紫砂壶壶图片。代为署款。柳佥字大中、安愚，号味茶居士。明正德至嘉靖年间江苏吴县人。绝意仕进，民国康记时大彬紫砂壶壶。为吴之隐正人。曾以宋本修改《水经》之错缪多篇。其读书处曰“清远楼”，定制宜兴紫砂壶署款“味茶奄”。彭年字孔嘉，号龙池山樵。明弘治十八年至明嘉靖四十五年（1505－1566年）吴（今苏州）人。正德六年进士。性颖异，嗜读书。善诗词，精书法。书初法晋人，已为楷，其小者信本（欧阳询）、大者清臣（颜真卿）、行草则子瞻（苏轼）。清代紫砂壶壶名家印章。所书孙良贵墓志楷法极佳。兼精治印。少与文徵明游，以词翰名世，著《龙池山樵集》。藏书处曰“寒绿堂”。项元汴字子京，号墨林居士、香岩居士。明嘉靖四年至明万历十九年（1525－1591年）浙江嘉兴人。国子生。家资丰饶，哪里的紫砂壶壶最为盛名。广收法书名画，蕴藏之丰，甲于江南，因薰习既久，书画自通。景舟石瓢紫砂壶壶。山水画法简远，有宋人韵致。善写水墨松竹梅兰，天真雅淡，颇胡逸趣。且能诗，著有《牧冢集》。所藏海外珍异，多精品，时人以为富埒于清秘。

每得名迹以印钤之，其题跋皆署“樱宁庵”。曾藏晋孙登天籁琴，故名其所居曰“天籁阁”。赵宦光字凡夫。明嘉靖三十八年至翌日启五年（1559－1625年）江苏太仓人。画承家学，颇有时名，且善治印，著有《篆学指南》。曾构“小苑堂”，藏书其中。昔“钱受斋”藏一壶名钓雪，即凡夫所定制，状似载笠垂钓者。董其昌字玄宰，号思白、香光居士。明嘉靖四十三年至明崇祯九年（1564－1636年）华亭（今上海市松江）人。万历十七年进士，看看红泥紫砂壶壶泡普洱。官至礼部尚书，谥文敏。才略俊逸，善辨别书画，其书法标新立异，与邢侗、米万钟、张瑞图并称“明末四大书家”。又精于品题，保藏家得其片语支字皆以为重。性和易、通禅理，全日无俗语。著有《容台集》、《画禅室随笔》等。曾定制宜兴紫砂壶、陶砚，红泥紫砂壶壶。并自书铭识。陈继儒字仲醇、眉公，号糜公、白石山樵。明嘉靖三十七年至明崇祯十二年（1558－1639）华亭（今上海市松江）人。与董其昌同郡，同时齐名。少负才略，饶智略，年二十八即隐居昆山之阳。工诗善文，兼长绘画。暮年筑别业于余山，努力书画著作，屡征不仕，有“山中宰相”之名。著有《安闲清话》、《眉公书画史》等。颇藏异书，其所居名“宝藏堂”。曾改蒋伯敷名曰伯功夸，相比看宜兴。并为之撰书壶铭。潘允端字仲覆，号南箕老人、元邮道人。明嘉靖至万历年间上海人。嘉靖进士，官至四川右布政使。其父恩字子仁，以左都御史致仕，仲履筑“豫园”以奉之，中有“乐寿堂。碧山壶馆藏紫泥小壶一具，底镌“会向瑶台月下逢。乐寿堂制”行书，竹刀刻，盖内有“元江”小印。邓汉字远游、虚舟，号萧曲山人。明万历至天启年间江西新城人。万历二十六年进士，鉴别真假紫砂壶壶视频。官至佥都御史。著有《大旭山房》《留夷馆》《芙蓉阁》《文远堂》《南中·红泉》诸集。昔何觉夫藏紫泥小壶一具，底刻“文远堂”三字楷书。顾元庆字大有，自号大石山人。明万历至天启年间长洲（今江苏苏州）人。正谊子，亦善山水，传家法，能以精工佐其古雅。好古书法，尝作《瘗鹤铭考》。以书史自在，自经史乃至丛说多所纂述，著有《云林遗事》《山房清事》《夷白齐诗话》。藏书尤卷，择其善本刻之，署曰“阳山顾氏文房”，名其堂曰“夷白”。性好茶，著《茶谱》一卷。曾定制紫砂壶壶署“顾大石”或“夷白斋”印款。陈煌图初名兰生，后更名鸿，字鸿文。翌日启、崇祯至清顺治、康熙年间江苏常熟人。崇祯末官至翰林院典籍。明亡后，归隐于西湖北山草堂。释如曜字昱光。明万历年间定海人。万历四十年主理主办把持普陀洛伽山白华庵。其徒性殊，字朗彻，著有《剖璞集》。师徒集藏金石、书画、文玩及紫砂壶名壶而致富。蒋之翘字楚犀，号石林。翌日启至崇祯年间浙江秀水（今嘉兴）人。家贫好藏书，明末避盗村居，搜名人遗集数十种，辑《甲申前后集》。张廷济弟季勤曾藏铭“名林壶”，为吴骞题款。姚咨字舜咨，号潜坤子、皇象山人、茶梦仆人。明末江苏无锡人。著有《潜坤集》《春秋名臣列传》。喜藏书，藏书印曰“茶梦庵”、“茶梦散人”。定制紫砂壶壶亦用此印。宋荦字牧仲，号漫堂、西陂放鸭翁。明崇祯七年至清康熙五十二年（1634－1713年）河南商邱人。明亡以大臣子弟列侍卫考试甲等，历任山东按察使、江西巡抚。康熙南巡，赐题牧仲别业“西陵”二字。及世有“令仪鱼麦堂”、“清德堂”等额。紫砂壶壶传器有“清德堂”篆印，以其名高，故后世仿其堂号制壶者甚多。

邓汉字远游、虚舟，号萧曲山人。明万历至天启年间江西新城人。万历二十六年进士，官至佥都御史。著有《大旭山房》《留夷馆》《芙蓉阁》《文远堂》《南中·红泉》诸集。昔何觉夫藏紫泥小壶一具，底刻“文远堂”三字楷书。

我收藏的上合桃壶资料参考

说明：此壶为筋纹式，壶体较扁，壶身分为五瓣筋囊，等分均匀，线条颇具张力，囊块饱满，壶盖与身密合，壶流一弯，出水流畅。壶鋬从囊凹处舒展而出，强化形体的平衡感，盖钮以捏塑手法抟成小桃及小枝桃叶五片，形体逼真。

明朝紫砂名流续

2010-06-05 18:29:27 本站推荐：【宜兴紫砂专卖】

柳佥正德一一嘉靖间人(约1506—1555)，字大中，号安愚，别号味茶居土。江苏吴县人，绝意仕进，为吴之隐君子。曾以宋本改正水经之错谬多篇。其读书处曰『清远楼』，定制砂壶署款『味茶庵』

彭年正德一一隆庆间人(约1511—1569)，江苏吴县人。字孔嘉，号龙池山樵、龙池山人。正德六年进土。性颖异，嗜读书。诗宗盛唐，旁及香山、郢州。精法书，宗颜欧。少与文徵明游，以词翰名世，著有『隆池山樵集』。其藏书处曰『寒绿堂』、『云光阁』

梁小玉天启一一清顺治间人(约162l一1648)，明，武林人。七岁即能赋诗，长而涉猎群籍，著有『姗缳集』二卷。工篆刻。其传器未见。曾商略古今名娃，奉薛涛为盟主，以苏小小，关盼盼配享，颜曰『花坛三秀之祠』，岁时奠而酧之，小玉自为祭主，并特制茗壶为祭器。

项元汴嘉靖一一万历间人(约1540—1596)，浙江嘉兴人。字子京，别号古樵李狂儒、香严居土、退密斋主人、惠泉山樵、墨林、墨林子、墨林山人、墨林外史、墨林居土、墨林懒叟、鸳鸯湖长等。善写古木、水墨、松竹梅兰，天真雅淡、颇有逸趣。以善治生产致富，出其余绪，广购海内珍异，多精品，时人以为将埒於清秘。每得名迹以印钤之，累累满幅，其题跋臂署『樱宁庵』，其藏印曰寄敖、退密、墨林山人、世酒美堂、传家永宝、神游心赏，古樵李狂儒、墨林山房。尝藏晋孙登天籁琴，故名其所居曰『天籁阁』。相传蒋伯苓所制壶，底钤『天籁阁』印，其壶样即为子京所定，呼为天籁阁壶。

吴仕正德一—嘉靖间人(约1506—1555)，字克学，一字颐山，号拳石。宜兴人，正德申戍进士，以提学副使擢四川参政。少曾读书金沙寺内，家僮供春窃仿寺僧心匠，亦淘细土搏胎，以指揑法制壶。然供春一家僮，能作树瘿仿古诸式，款识亦书铁线小篆，传乃颐山研求式样，代为署款。

赵宦光隆庆一一万历间人(约1567—1605)，江苏太仓人。字凡夫，别号寒山梁鸿墓下凡夫。画承家学，颇擅时名，能文善治印，著有『篆学指南』。曾构『小宛堂』、藏书其中。

董其昌嘉靖一一天启间人(约1545—1625)，江苏松江人。字元宰，号思白、思翁、香光居土、香光。万历七年(1589)进士，官至南京礼部尚书。其书法自成一家，其画集宋元书诸家之长，又精於品题。性和易，通禅理，终日无俗语。著有『画禅室随笔』、刻石曰『玉烟堂』。

陈继儒嘉靖一一崇祯间人(约1546—1633)，江苏松江人。字仲醇，号眉公、眉道人、縻公、縻道人、白石山樵、白石樵、空青子、雪堂、醇儒。为诸生，与董其昌齐名。年廿九，隐居昆山之阳。後筑室东余山，杜门著过。工诗善文，兼长绘画。颇藏异书，喜钞校旧籍，因得颜鲁公书朱巨川告身，故名其所居『宝颜堂』。又有『顽仙庐』来仪堂、婉变草堂。其所藏书画，刻石曰『一腐儒』。又曾手摹苏长公书，刻石曰『晚香堂』。曾改蒋伯敷名曰伯苓，为之撰书壶铭。其行书出入苏米。

潘允端嘉靖一一崇祯间人(约1548—1630)，江苏上海人。字仲履，号南箕老人、元邮道人。嘉靖进土，官至四川右布政使。其父恩字子仁，以左都御史致任，仲履筑『豫园』以奉之，中有『乐寿堂』。

邓汉万历一一崇祯间人(约1573—1644)，江西新城人。字远游，一字虚舟，号萧曲山人。万历廿六年(1598)进土，官至余都御史。著有大旭山房、留夷馆、芙蓉阁、文远堂、南中、红泉诸集。

顾元庆万历一一崇祯间人(约1591—1644)，江苏松江人。字大有，号大石山人。以书史自娱，自经史以至丛说多所纂述。行世著有云林遗事、山房清事、夷白斋诗话。藏书万卷，择其善本刻之，署曰『阳山顾氏文房』、名其堂曰『夷白』。性好茶，著『茶谱』一卷。定制茗壶署『顾大石』或『夷白斋』。

陈煌图万历一一顺治间人(约1596—1654)，江苏常熟人。字鸿文，初名兰孙，後更名鸿。崇祯末官至翰林院典籍，明亡归隐西湖北山草堂。

释如曜万历一一泰昌间人(约1573—1620)，定海人。字昱光，万历壬子四十(1612)年住持普陀洛伽山白华庵。其徒性殊，字朋彻，著有『剖璞集』。师徒蓄金石书画文玩茶具而富。

蒋之翘天启一一清顺治间人(约1621—1649)，浙江秀水人。字楚穉，号石林，家贫好藏书，明末避盗村居，搜名人遗集数十种，辑甲申前後集。又尝重纂晋书校注、昌黎、河东集，辑樵李诗乘四十卷。其藏书注『樵李蒋石林藏书』印。张廷济弟季勤曾藏铭『石林壶』，为吴骞题款。

姚咨天启一一清顺治间人(约1621—1648)，江苏无锡人。字舜咨，号潜坤子、皇象山人、皇山标老、茶梦主人。著有潜坤集、春秋名臣列传。喜藏书，其所钞书叶心中『茶梦斋钞』四字。藏书印曰『茶梦庵』、『茶梦散人』。茗壶亦用此印。

项真明末清初。浙江嘉兴人。字不损。明季诸生，入清官景陵知县，著有『无事编』。精书法诗文。制作砂壶，式度朴雅。传器底署『项不损』款，镌『砚北斋』三字。

宋莹崇祯一一清康熙闲人(约1631—1669)，河南商邱人。字牧仲，号西陂、漫堂、西陂放鸭翁、沧浪寓公、绵津山人。明亡以大臣子弟列侍卫考试优等，累官山东按察使、江西巡抚。圣祖南巡，赐题牧仲别业『西陂』二字。及世有『令仪鱼麦堂』、『清德堂』等额。

国艺》最早谈紫砂壶提供近代砂壶收藏史细节

天津美术网 https://www.360docs.net/doc/8f15877605.html, 2014-03-26 16:23

刊载于《国艺》杂志的《紫泥雪影》

谢其章

《国艺》杂志1940年于南京创刊，内容是文艺性质的，谈古董谈考据的文章占有相当篇幅。该刊为中国文艺协会会刊，编委有张次溪、陈巨来、陈廖士等。我惊喜地发现，这本杂志竟然发表了关于紫砂壶的研究文章，也许还是最早的，甚至是唯一的。作者“后紫霞翁”显系笔名，题目《紫泥雪影》。“后紫霞翁”不详何人。他说砂壶“近代收藏家，有张燕昌、吴槎客、朱笠亭、何道州、张叔未、吴清卿、经亨沐、丁鹤庐、张谷雏、李凤坡、蔡哲夫、区梦良、唐天如、何觉夫、宣古愚、及日本奥籣田、川天刚、渔隐田诸人。”这份名单是个线索，提供了追寻近代砂壶收藏史的细节。

《紫泥雪影》连载于《国艺》创刊号及第二期，拓片书影达二十余幅。“编者的话”称“南京夫子庙，骨董肆林立，虽光采耀目，而佳品殊鲜。复紫霞翁于事变之余，先后得紫砂名窑廿余事，请其写《紫泥雪影》一文，古香古色，读者同赏。”从未见有陶史专家提及这篇文章，而其无疑应算作文献了。

最初是八几年，琉璃厂一个古玩铺办了个紫砂壶展销，我看傻了，才知道喝茶的壶可以各式各样，巧思妙想。印象最深的是一把平顶方壶，壶嘴安排在平顶的一角，壶把缩在壶身里，售价150元，制壶者是位徐姓工艺师。（李英豪《茶壶珍藏》第39页有把相似的壶，“近代段泥小方壶，壶把部分和壶盖皆设计新颖。”）150元比我三个月的工资还多，买是买不起，隔着玻璃多看几眼罢了。

再往后，试着买了几把壶，看见落款是某名家，天真地以为捡了大漏儿。有一回，亲眼目睹摊贩拿着抹布蘸着鞋油使劲儿地擦着砂壶，紫砂，紫砂，紫色原来是擦出来的。当年“难得壶涂”所买之壶全送了人。

还有件二十年前的小事可在这里一说。上下班必路过解放军报社，报社门口有报栏，我每天晚上都要浏览一番，某晚忽然看见《文汇报》有篇介绍紫砂壶的文章，写得很吸引人，还附有古砂壶拓片（我喜欢看拓片甚于看照片）。实在是喜欢，我把报栏的推拉玻璃推开，将这张报纸拿了出来，回家剪下这篇文章贴到剪报本里。孔乙己曾云：“窃书不能算偷……窃书……读书人的事，能算偷么？”

也是二十年前，常常去中国图书进出口公司样本室看看有什么可买的书刊。这一天人家快下班了，我边往外走边心有不甘（不想空手而归），忽然瞄到柜台最下一层，寻找了很久的《紫砂茶壶》就摆在那里，赶紧开票交款。此书作者为香港收藏家李英豪，李氏出版了几十本关乎收藏的专著（后来内地某出版社买下李的所有版权），我买了十几种（均为港出原版）。彼时物价飞涨，钞票贬值，抢购成风。李英豪见风使舵，鼓吹“收藏保值论”。有一时期他的书名均冠以“保值”二字，譬如《保值珍邮》《保值字画》《保值鼻烟壶》《保值田黄与印石》《保值老爷表》《保值白玉》《保值硬币》一大堆。二十年后再来评估李氏的保值观点，全部让他说中了。

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