调音技巧
系统设备说明
系统设备一
A-1、扩声系统：
MACKIE 1642 VL3 PRO 16路4编组调音台
详细介绍
16路4编组调音台
它是一款为专业音乐人所设计的高端便携式调音台，其性能卓越，共有16个通道，带有手感平滑的60mm长对数式衰减推子，经久耐用，颇有Mackie特色的XDR专业级话筒前置放大器也被收录其中。特别值得一提的是，在同级别调音台中，1642-VLZ Pro将为您提供最高的动态余量 该调音台携带十分方便，可跟随音乐人、DJ四处进行表演或音乐制作，实用性超强。
技术指标
模拟辅助输出数目4路输出
话筒输入数量 10路输入
LINE IN 输入数目8路输入
数字输出数目4路输出
AD转换bit率4路输出
DA转换bit率4路输出
EQ类型 4
频响范围 20--10000khz
幻象供电 48V
对讲系统是
BUS输出数量8路输出
BUS输出接口 TRS
通道数目 42通道
过载警告是
乐器输入数目 10路输入
频响范围 20--10000khz
尺寸 422mm*138mm*439mm
重量 8.3kg
输入阻抗 1.3kilohms
耳机接口有
最大输出峰值 +28dbu
最大输入峰值 +22dBu
LED显示是
模拟输入数量 16路输入
DBX 231 双31段均衡器
详细介绍
TRS或XLR差分平衡入和输出
可选择立体声或由左右声道相加而合成的超低音
两通道均有x10范围选择开关
两个通道均有40Hz高通滤波器（低频切除）
所有的输出均带相位反转开关
所有频段上的输出电平均可独立调整
24dB/Linkwitz-Riley滤波器(专业标准)
立体声/单声道状态指示LED灯,表明单元的选择的工作模式
TRS或XLR差分平衡入和输出
可选择立体声或由左右声道相加而合成的超低音
两通道均有x10范围选择开关
两个通道均有40Hz高通滤波器（低频切除）
所有的输出均带相位反转开关
所有频段上的输出电平均可独立调整
24dB/Linkwitz-Riley滤波器(专业标准) Connectors:
1/4" TRS, female XLR (pin 2 hot)
SABINE FBX2420 双通道反馈抑制器
详细介绍
●频率响应：20Hz~20kHz，±0.3dB；
●增益匹配：±0.2dB；
●频谱改变：+025dB，20Hz~20kHz；
●信/噪—动态范围：>100dB
●总谐波失真：
0.005%，1kHz；20Hz~10kH，<0.01%；
10kHz~20kHz，<0.025%；动态范围：>105dB
●电源：115V，AC：100V~130V，50~60Hz；230V，AC：200V~240V，50~60Hz；
●保险丝：115V，AC：0.1A，10W，0.16A块速熔断保险丝
230V，AC：0.06A，10W，0.16A块速熔断保险丝；
●重量：3.6㎏；
●体积：IU机柜，48.3x4.5x15.9㎝；
●工作温度：安全工作温度：-1.5~+50℃s
FBX 2420的工程技术规格
●滤波器：
每通道12个独立的数字陷波滤波器，从40Hz~20kHz自动控制；
●滤波器带宽：用户可以控制，或者是1/10倍频程，或者是1/5倍频程，恒定Q值，分辨率1Hz；
●寻找和消除反馈需要的时间：0.4秒，典型值1kHz；
●每通道活动滤波器与固定滤波器的数量：用户可选择，最后的配置储存在存储器中；
●活动滤波器计时器：活动滤波器的释放时间为1，5，30或60分钟。
●输入/输出：
输入/输出的最大信号电平：平衡输入/输+27dBV，峰值，不平衡+21dBV，峰值；
●输出驱动：单元接规定执行驱动一个>600Ω的负载；
●输入阻抗：平衡或不平衡输入阻抗>40KΩ，2脚高电平；
●输出阻抗：平衡或不平衡输出阻抗150Ω，2脚高电平；
●傍通：真正的电源关断傍通；
●峰值空间：一般4dBV平衡输入，最大峰值为+23dB；
●I/C连接器：XLR-3和1/4″TRS
BOSE PANARAY 402-Ⅱ全频音箱
经过强化的声学特性令Bose Panaray 402 II扬声器的音色听上去史无前例的自然，四只采用专利技术的4 1/2 寸(11.4 cm)全频段驱动单元与有源均衡EQ卡配合，使声乐作品、吉他和其它器乐作品的重放更加舒缓、温暖，而且令录制的音乐听上去象现场演奏一样。
产品特色
经过强化的声学特性令Bose Panaray 402 II扬声器的音色听上去史无前例的自然，四只采用专利技术的4 1/2 寸(11.4 cm)全频段驱动单元与有源均衡EQ卡配合，使声乐作品、吉他和其它器乐作品的重放更加舒缓、温暖，而且令录制的音乐听上去象现场演奏一样。
专利的Articulated Array? 拼接排列障板定位各只驱动单元，产生水平覆盖范围宽、垂直范围窄的辐射声场，声学干涉效应拓宽、平滑了辐射图样，使声场覆盖更加一致、平坦——这些都来自于此款典雅简洁的扬声器，令听众的视觉同听觉一样得到享受。
Bose Panaray 402 II扬声器作为“任意安装”(Installed Anywhere? )家族中的一个成员，它完全符合室外使用的最严格标准。其换能器单元经过重新设计承受极端气候条件的考验——从酷暑到严寒；从干燥多尘的空气到潮湿的浓雾；甚至刮风、下雨、降雪和冰雹。其
输入/输出接口格外牢固可靠，经特别强化处理的高强度聚扬声器不受天气、摩擦、撞击的损坏。
产品科技
Bose科技
铰接列阵技术
铰接列阵技术
单个扬声器由多个扬声器单元组成。这些扬声器单元以一种特殊的角度排列组合，利用各个扬声器单元之间的有益干涉，使得整个扬声器的声场及投射角度更为宽广。并且使得该扬声器涵盖区域内的声场异常均匀。
Bose科技
4.5英寸单元技术
4.5英寸单元技术
如果采用传统方法设计扬声器的话，单个扬声器是不能工作的。任何选定的驱动器尺寸都将具有典型的非平坦的频率响应，看上去象个驼峰。它在高、低频的输出比中频的输出小。传统的方法将行不通，因为没有一个单个尺寸的驱动器的频率响应是平坦的。那么，采用有源
均衡的第二种方法怎么样呢？
我们对第二种方法的分析显示出，理想地，我们希望扬声器总的发射功率响应与平均节目材料的频谱相同。现在问题来了，有没有单个的驱动器，在装入箱体时，能产生与平均节目材料的频谱相同的发射功率响应？答案是“有”，或许毫不奇怪，答案就是4.5英寸的驱动器能这样做。
4.5英寸驱动器尺寸被选中，是因为其功率响应与平均节目材料相似。
直径大于4.5英寸的驱动器在低频段相对平均节目材料来说效率太高，而在高频段则效率不足。而直径小于4.5英寸的驱动器在高频段相对平均节目材料效率太高，在低频段则不足。4.5英寸的驱动器则正好。事实上，以4.5英寸驱动器为基础的产品的未经均衡的响应将与平均节目材料的频谱极其相似。
现在应该清楚了，4.5英寸驱动器技术和有源均衡技术事实上是一个整体的两个相互补充的部分。没有这两者，即功率响应与平均节目材料的频谱相似的扬声器（4.5英寸驱动器正是用来以这种方式生产扬声器的）和专用的频率响应与平均节目材料相反的有源电子均衡器，是不能用这里叙述的非传统的方法取得成功的。这两种技术真正是关系密切地结合在一起的。
简而言之，4.5英寸驱动器设计并不总是设计扬声器的最佳方法。然而，它们确实提供了一种具有引人注意的好处的方法，特别是对那些首要考虑产品可靠性的专业音响。
使用专用均衡器的扬声器不需要有与平均节目材料不同的非均衡的频率响应，事实也正是如此。当频率响应与节目材料相同的扬声器接在一个其频率响应与平均节目材料反相的有源均衡器时，就形成一个扬声器系统，其输出端与输入端有相同的频谱——这正是所希望的性能。此外，这种系统显示出可以使用现代专业功率放大器的全部能力，比使用平坦功率响应的扬声器的传统系统更有效率。原因是有源均衡器“分解”了节目材料的频谱，以几乎平坦的频谱加在放大器上——放大器理想地适合于放大这种频谱。
已经表明，4.5英寸驱动器正是合适的尺寸，因为它具有与平均节目材料近似相同的响应。较大的驱动器在低端响应太多而在高端不足，较小的驱动器在高端响应太多而在低端不足。
传统方法不使用专用的有源均衡来设计扬声器，因而必须具有标称平坦的功率响应，一旦设计者自由地掌握了这种与传统方法不同的方法，特别在专业音响事业是得到的有吸引力的好处是可靠的——非常高的可靠性。
Bose科技
有源动态均衡技术
有源动态均衡技术
完美的扬声器应该具有平坦的发射声音的功率响应。但是，并没有任何理论说扬声器本身应该具有这样的响应，而是说整个音响系统，包括电子线路，应该具有这种响应。具有平坦的功率响应的扬声器肯定会满足这种需要，当然，首先我们要假设存在这样的扬声器，然后观察一下这种扬声器是否能在事实上组成一个良好的音响系统。这种传统的音响系统由音频的节目源、放大器、和扬声器组成。
简单的音响系统中音频节目源接在放大器上，放大器连接到具有平坦的功率响应的扬声器上。以这种传统的方法，音频节目源、放大器和扬声器都具有标称平坦的频率响应。
这种传统的系统方法确实做了些有用的工作。它在其输出端产生与输入相同的响应。但是，要注意放大器正在做什么，或者不如说不在做什么。把放大器设想成一个电压源，它能产生某种最大电压，并且能在所有频率上产生同样的最大电压。当它放大音频节目材料时，它表现出是不平坦的，放大器能产生最大电压的能力只用在某个频率范围内——表示平均节目材料频谱的峰值的范围内。放大器产生最大电压的能力永远不会用在其它频带内。事实上，在较高或较低的频率范围内放大能力较差的放大器还是可以用的，如果有这样一个放大器的话，因为节目材料永远不会在这些范围内要求很高的产生电压的能力。这是一条重要的线索，如何能建成各种扬声器系统——这些系统并不需要具有平坦的频率响应。
现在设想一个扬声器，其功率响应是不平坦的，但具有与平均节目材料大致相同的频率响应。现在，在放大器前面加进一个部件——专用的（固定的不可调节的）均衡器。
此外，让我们使均衡器具有与平均节目材料频谱反相的响应。从下图可以看出部件的频率响应是怎样的。用这种方法，扬声器的频率响应是不平坦的，但是标称地符合平均节目材料的频谱。专用的均衡器具有与平均节目材料相反的频谱。
这样的系统，象早期更传统的使用具有平坦的频率响应的扬声器系统一样，也有能力忠实再现原来输入的节目频谱。输出的频谱与输入相同。用这种方法观察，显然专用的均衡器，其频率响应大致上与节目材料的形状相反。而扬声器本身，其功率响应与节目材料形状相同，形成一个耦合对。它们共同工作，组成与传统系统做同样工作的系统。
平均节目材料驱动专用的有源均衡器。有源均衡器的频率响应与节目材料相反。这样在专用均衡器输出端形成的音频信号的频谱是平坦的频谱。这是作用在放大器上的频谱。专业的功率放大器适合于再现标称平坦的输入频谱，并且确实就是这样设计的。放大器的全部最大功率产生能力就这样用在这个系统中。而且这种功率产生能力在所有频率上是相等的。没有一个频率或频带会比任何其它频率或频带更会使系统中的放大器过载。
在这里所叙述的系统中，没有失去放大器的净空高度。专用均衡器在某些频率上提供的“提升”，并没有使放大器更快或更容易在这些频率上限幅。因为这种提升只是在这些频率上把电压电平提高到在其它频带里已经存在的水平。这种非传统的方法在充分利用放大器能力方面比传统方法做得更好。早期的传统的系统只在一个很小的频率范围内利用了放大器的能力，而在其它地方都浪费了。
如果使用了有源均衡器扬声器的功率响应不必与平均节目材料的功率响应有任何不同，这是一个相当令人吃惊的结论，因为传统的知识总是假设扬声器的功率响应应该是平坦的。
有源均衡技术带来的利益：
?各频段音色均衡
?减小扬声器体积
?滤除无用的频段
?减少功率消耗
?较易精确地校准房间均衡
产品规格
扬声器型号： Bose 402Ⅱ扬声器
频率响应：90Hz-16kHz(±3dB)
持续功率处理：120w 连续
阻抗：8Ω
灵敏度： 91dB-SPL,1w,1m（粉红噪声）
最大声输出：
111dB-SPL, 1m (粉红噪声)
115dB-SPL, 1m (IEC噪声)
辐射角度：120o (H), 60o (V)
外形尺寸：59.0(H)x21.0(W) x18.0(D) cm
重量： 7.0 Kg
QSC RMX1450 扩声功放
详细介绍
功率:2x280W8Ω功率放大器:机体尺寸紧凑,在2U空间中输出功率可达到2500瓦,专业质量性能-体现了已被证实的QSC的成功设计,大电流环形变压器使2欧姆负载输出功率更高,噪音更低,用户可选的削波限制器可将低失真,接线柱及Neutrik Speakon输出端子,可选低频滤波器(30Hz或50Hz)能保护扬声器,并提高峰值功率余量,1/4"(6.3mm)TRS平衡插孔,XLR插头和条型端子输入,信号和削波发光二极管指示灯可监视功放的工作状态,每声道独立的直流电源保护和热过载保护能自动地保护功放和扬声器
QSC 推出的全新RMX系列功放,具有专业质量性能及更经济的价格。该系列现有七种型号,它们的功率范围在负载阻抗为2欧姆时,每声道功率从430瓦到2500瓦。各型号功放的机体尺寸紧凑,高度仅2U,深度不足16英寸(40公分)。RMX功放具有一组完整的特点:XLR 及1/4"平衡输入和接线柱输出使用户可方便地选择连接方式,用户可选的削波限制器及低频滤波器时声音效果达到最优化。
特点
1) 机体尺寸紧凑,在2U空间中输出功率可达到2500瓦。
2) 专业质量性能-体现了已被证实的QSC的成功设计。
3) 大电流环形变压器使2欧姆负载输出功率更高,噪音更低。
4) 用户可选的削波限制器可将低失真。
5) 接线柱及Neutrik Speakon输出端子。
6) 可选低频滤波器(30Hz或50Hz)能保护扬声器,并提高峰值功率余量。
7) 1/4”(6.3mm)TRS平衡插孔,XLR插头和条型端子输入。
8) 前面板上装有各路增益控制,易于操作。
9) 信号和削波发光二极管指示灯可监视功放的工作状态。
10) 每声道独立的直流电源保护和热过载保护能自动地保护功放和扬声器。
削波限制器
当RMX功放驱动困难时,削波限制器自动地找到过载点的确切位置,并使功放在其"峰值区域"保持工作并在不影响效果的情况下防止音质严重失真。低频滤波器和削波限制器均可在各声道独立调节。
输入滤波器
通过使功放和扬声器频带范围的匹配提高系统的响应能力.防止扬声器低频段音质混浊不清。每个声道单独可调：采用最小型的全频带扬声器是为50Hz;采用次低音扬声器和大型全频带系统是为30Hz；采用录音棚监听时关闭。
RMX1450 技术参数:
280/8Ω
450/4Ω
700/2Ω
1400/桥接4Ω
SOUNDSTANDARD 1008 8通道电源时序器
详细介绍
时序器能够按照系统由前级到后级的顺序逐个启动各类设备；关机时则由后级到前级的顺序关闭系统设备。这样就能有效的统一控制所连接的用电设备，避免了人为的失误操作，彻底解决了终端器材（如功放、喇叭等）可能由于这种失误造成的损害，同时又可减低开/关用电设备对输电线路的冲击电流。由于其性能优越，将使系统管理员永远告别繁琐的操作。用于控制系统用电设备的开启/切断的时序器，是音响工程、电视广播系统、电脑网络系统及其它电气工程必不可少的元素。
最新的1008是世界上第一部智能化的电源时序器，它可以自动按照设定的时间开关时序器，从而使工程人员用一个开关都能开关整个音响系统。自动适时监控电源电压和系统工作电流，当达到危险程度，会发出警报。1008能够提供高达每端口2200W，具有多达64台联机功能，且能够设置所有联机的输出端口数量及开关机延时时间，让你控制整个系统随心所欲。
技术指标：
型号: 1008
通道：8
每通道电流供应：220V/10A
电源延时：1秒/通道
体积：605×205×75mm
重量：3.2kg
系统设备二
A-2、扩声系统：
YAMAHA MG166CX 16路带效果调音台
详细介绍
16个输入通道，10个话筒输入，4组立体声线路输入，1-8通道设三段式中段扫频均衡，9/10-15/16通道设三段式均衡器；6组母线(立体声+4编组)，三个辅助发送，一个立体声回送；前6个话筒通道内置压缩器，所有通道均有高通滤波器，内置SPX数字效果器；机身耐用轻巧，仅5.5kg，可上机架安装。
技术资料：
* 16输入通道(MGl6／4)。
* 10麦克风十4立体声线路输入(MG16／4)。
* 4母线(立体声和编组)。
* 2辅助发送和2立体声辅助返回。
* 低噪音、高精度的麦克风前置放大器。
* 幻像电源开关和插入式输入／输出。
* 3段通道均衡器和HPF。
* 指示灯0N／0FF开关。
* 包括安装支架。
BOSE FreeSpace? DS 100F 扬声器
详细介绍
产品特色：
Bose? 自由空间? DS 100F扬声器是一款高性能的吸顶安装扬声器，专为广泛的商业应用而设，适合例如零售店、餐馆、医院等场合的前景音乐播放及和语音回放，且外观简洁，掩饰式设计使扬声器与天花板完美地融合。DS 100F扬声器符合全球大多数与音响相关的逃生组合系统的指标要求。
高声压级输出，最大安装高度为10m。
快速简易的吸顶式安装。
时尚典雅的外观，融合任意的装饰风格，黑色或白色可选，可重新上漆。
一只2.25英寸Twiddler?单元，一只单独的5.25英寸低音单元，提供清晰丰满的低音响应。
集成多抽头变压器的设计，使得抽头设置可通过扬声器网罩底下的拇指旋钮进行，更换简便：? 70V – 12.5W, 25W, 50W, 100W
? 100V – 25W, 50W, 100W
可用作阻抗为8Ω，功率为100W的扬声器。
可与自由空间DS 100SE墙面安装扬声器混合使用。
符合UL-2043 标准，有宽阔的工作温度范围和对于当地消防规范所要求的通风情况。
Bose科技：
旋钮式抽头设置
旋钮式抽头设置
通过扬声器上拇指大小的旋钮，无需使用其他工具，即可简便快捷的设置当前扬声器的工作模式（定阻、定压）和各种功率抽头。
产品规格：
扬声器型号：Bose FreeSpace? DS 100F 扬声器
频率响应： 65Hz-16kHz(±3dB)
持续功率处理： 100w 连续
阻抗：8Ω，100W
灵敏度：85dB-SPL,1w,1m（粉红噪声）
最大声输出：
105dB-SPL, 1m（粉红噪声）
111dB-SPL, 1m（粉红噪声，峰值）
辐射角度：160o (锥形)
外形尺寸：29.9cm(外缘直径)；26.7cm(开口直径)；19.3cm(顶部高度)
重量：5.9 Kg
CROWN XLS402D 扩声功放
详细介绍
XLS402包含着一系列优异特性与一流的可靠性能。每个通道上的高通滤波器由三档选择，包括（30Hz/15Hz/关闭）。用于全频音箱时，可以选择30Hz或15Hz，用来防止无用的超低频信号过载低音单元。用于超低音时，可以关闭。
采用金属封装的输出器件，虽然它比其他厂家使用的塑封输出器件贵的多，但是它的效率和可靠性很高。
采用先进的设备检测了每个器件的功率曲线和峰值功率处理能力，然后刷选和配对。
采用坚固的全钢质机壳，并配置高效强制式风扇以免过分热量聚积。
输入灵敏度
XLS402/402TX: 1.025V满负荷分配给4Ω负载
频率响应（从20Hz-20KHz）
XLS402/402TX: ±0.75dB
相位响应（在1瓦时）
XLS 402/402TX: 在10Hz时，-10°
在20KHz时，+19°
信噪比（20Hz-20KHz）
XLS 402/402TX: >100dB（A加权，在满负荷工作时）
总谐波失真（THD）
XLS 402/402TX: <0.15%（在满负荷输出时，从20Hz-1KHz）
互调失真（IMD）（4: 1时，在60Hz和7KHz）额定功率下，输出值为-40dB时
XLS 402/402TX: <0.3%
B、会议系统及拾音部分：
SHURE PGX24/SM58 无线手持话筒
详细介绍
U段单手持无线话筒
著名的舒尔语音话筒，针对高清晰度和温暖感而设计，一向是全球演唱人员的首选PGX4接收机，SM58话筒头
U段，手持，液晶显示，8频点可调，自动搜频
SHURE PGX14/93 无线领夹式话筒
详细介绍
U段单领夹无线话筒
U段单领夹双接收无线话筒
配有 WL93 领夹式话筒的 PGX 领夹式无线系统
U段，领夹式，液晶显示，8频点可调，自动搜频
Baiervires BS-2008 会议系统主机
详细介绍
技术参数：
主机单元是这个会议系统的心脏，除了提供整个会议系统的电源之外，还包括中央音响处理和开关控制。另外还可以连接磁带录音，以便可以对会议录音存档。主机单元必须与功率放大器、扬声器配套使用，若串接调音台或均衡器音质效果更为理想：连接放大器可选“LINE OUT”或“BALALNCED OUT”或“NO BALANCED OUT”三种接品。
1.电源开关，控制开关整个系统电源。
2.AC220V 50Hz电源插座。
3.单元话筒连接口；一共可连接50个单元（每路35个单元）
4.同时工作的话筒单元数量控制开关。可选3或6。在这种功能中，主席单元与代表单元一样计数；但无论如何，即使同时工作的话筒已达到预设数量，主席单元也可以工作。
5.录音输出口，可连接至录音机，便于会议记录。
6.平衡输出口。
7.6．3不平衡输出。
Baiervires BS-2008 主席单元
详细介绍
◆主席单元：音质清晰，高指向性话筒并带有发言环形指示灯（红色）
◆具有抑制啸叫功能，主席机具有批准或否决代表的发言申请功能
◆主席单元不受发言人数限制席单元可以在会议进程的任意时刻临时性切断代表单元的发言并对正在发言的代表单元作提示以有效管理整个会议进程
◆主席单元具有全权控制会议秩序的优先功能
◆单元为无源设备，由系统主机供电。输入电压为24V，属安全范围
◆单元自带2米7芯连线，线材采用全线铝箔＋水线屏蔽，大大降低强电磁波对线材的干扰
◆主席单元的连接位置不受限制，可串联在线路的任意位置
◆"手拉手"电缆串联连接模式，便于安装和维护
Baiervires BS-2008 代表单元
详细介绍
◆代表单元：音质清晰，具有音量调节旋钮,高指向性话筒并带有发言环形指示灯（红色）
◆具有抑制啸叫功能，单元为无源设备，由系统主机供电。输入电压为24V，属安全范围
◆代表单元自带2米9芯连线，线材采用全线铝箔＋水线屏蔽，大大降低强电磁波对线材的干扰
◆"手拉手"电缆串联连接模式，便于安装和维护
C、VGA信号矩阵系统：
1. CREATIVE（捷控）VGA信号矩阵控制系统
详细介绍
CREATIVE（捷控）系列VGA矩阵切换器是专门为计算机信号（即RGBHV信号）的显示切换和分配而设计的高性能智能矩阵开关设备，用于将多路信号从输入通道切换输送到任一输出通道上，输出通道间彼此独立。允许计算机信号和音频信号同步或异步切换。
CREATIVE（捷控）系列VGA矩阵切换器选用专业矩阵芯片，自带缓冲，输出更加稳定，图象高度清晰。
CREATIVE（捷控）系列VGA矩阵切换器可24小时待机并带有断电现场切换记忆保护、LCD液晶显示等功能。具备RS232串行通讯接口，可与计算机、遥控系统或各种远端控制设备（如CREATIVE（捷控）、Crestron、AMX控制系统）配合使用。前面板带轻触式按键操作界面。
CREATIVE（捷控）系列VGA矩阵切换器主要应用于多媒体会议工程，广播电视工程，指挥控制中心等场合。
技术参数
视频
特性：
z带宽: 250MHz(-3dB)满载（分辨率支持1280×1024 ＠ 85Hz）
z亮度色度干扰: －50dB ＠ 5MHz，－45Db ＠ 10MHz
z切换速度: 200nS（最长时间）
输入：
z信号类型: 计算机VGA信号
z连接类型: VGA 15HDF 接口输入
z最小输入电平: 0.5Vp-p
z最大输入电平: 2.0Vp-p
z I/O阻抗: 75Ω
z回波损耗: －30dB ＠ 5MHz
z最大DC补偿: 1.5V
输出：
z信号类型: 计算机VGA信号
z连接类型: VGA 15HDFC接口输出
z最小输入电平: 0.7Vp-p
z最大输入电平: 2.0Vp-p
z I/O阻抗: 75Ω
z回波损耗: －30dB ＠ 5MHz
z DC补偿: +5Mv-0
音频
特性：
z增益: 不平衡0dB
z录放辐射回应: 20Hz－20KHz，＋0.05dB
z噪音处理: 0.03％＠ 1KHz
z S/N: >90，输出21 dBu平衡额定最大输出功率z亮度色度干扰: < －80 ＠ 1KHz，满载
z立体声通道隔离: > 75dB ＠：20Hz－20KHz 输入：
z信号类型: 立体声，平衡／非平衡
z连接类型: 5 位3.8mm带栓螺丝接口
z阻抗: > 50Ω
z最大电平: ＋19.5dBu
输出：
z信号类型: 立体声，平衡／非平衡
z连接类型: 5位3.8mm带栓螺丝接口
z阻抗: >50Ω
z增益误差: ＋0.1dB
z最大电平(Hi－Z): +21dBu
z最大电平(600Ω): +15dBm
控制方式
z RS-232控制协议／红外遥控／手动面板控制
规格
z电源：100VAC ~ 240VAC, 50/60 Hz, 国际自适应电源
z温度：储存、使用温度: -20° ~ +70°C
z湿度：储存、使用湿度: 10% ~ 90%
z平均故障间隔时间： 30,000 小时
z质保：1年免费保修,终生维护
工作原理图（以VGA0808‐A为例）
连接示意图（以VGA0808‐A为例）
KTV调音台基础教程
调音台基础教程（一） 调音台（AudioMixingConsole）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。 一、调音台的种类 调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。 根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种： （1）立体声现场制作调音台（StereoFieldProductionConsole）（2）录音调音台（RecordingConsole） （3）音乐调音台（MusicConsole） （4）数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole) （5）带功放的调音台(PoweredMixer) （6）无线广播调音台(OnAirConsole) （7）剧场调音台(TheatreConsole)
（8）扩声调音台(P.A.Console) （9）有线广播调音台(WiredBroadcastMixer) （10）便携式调音台(CompactMixer) 二、调音台的插座、功能键的作用 （一）调音台输入部分的插座、功能键 ①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 ②线路输入端（Line）:它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。 ④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端
关于调音的一些技巧(非常有用,希望大家好好看)
一、预调音技巧在预调音时，推子（Fader）和增益（GAIN）旋钮应密切配合使用。其调节方法一般按下列步骤进行：（1）将输入灵敏度（GAIN）旋调到最小位置，推子拉到最低位置。（2）将推子向上推到0DB 位置或低一点（-3DB 或-9DB）位置，视现场实际音量大小而定。（3）慢慢提升输入灵敏度（GAIN），对低电平Lo-z/mic 输入信号而言，当话筒将要产生啸叫时，GAIN 向反方向回调一点即可。对高电平线路LINE 输入信号，当峰值指示灯PEAK 闪亮时，GAIN 再向反方向回调一点即可。值得注意，勿将输入灵敏度GAIN 开得过大或过小，然后去调节线性推子来控制音量，这是不可取的。因为输入灵敏度GAIN 开得过大，推子必须放得较低，分推子下调的余量就不够，输出音量有可能过大。另外如果误将推子往上推，信号电平就有可能过强，而使调音台输出过载，造成功放或音箱损坏。对于初学者来讲，绝不能这样做。实际调音过程中，如果输入灵敏度调得过大，话筒稍微对准音箱，就会产生啸叫。如果输入灵敏度调得过低，即输入信号太小，则背景噪声明显，此时，分推子就要调得很高，才有足够大的音量。但是，如果遇到小信号电平时，要过到足够大的音量，推子就得再调高，此时就没有调高的余量，造成响度不平衡，所以在实际调音过程中，推子与增益要根据现场实际情况密切配合使用。 二、混响效果量的预调根据现场窨大小与扩声目的（语音扩声、音乐扩声或歌舞厅扩声等）混响效果量有所不同。语音扩声混响量小一点，音乐歌舞演唱扩声混响量大一点，一般以普通话念（1、2、3、4、5、6、7）即相对应音乐中（1、2、3、4、5、6、7）为准，对语音扩声，念1、2 时，开始念2 的声音中，不含1 的余音为准，这样对语音扩声，声音即能保证清晰没有拖尾，音质又好听。对音乐歌舞演唱扩声，念 2 时含少量 1 的余音即可，实际调音过程中调音台上的效果调节旋钮应放在中音位置或偏小一些，以便有调节余量。 三、现场快速调音技巧在实际调音过程中，要快速准确的调音，具体操作强按下列步骤进行：1、音量到位根据现场实际情况，输入灵敏度和推子密切配合，使音量大小达到现场空间要求。2、调节高音衰减器因为高音过强声音刺耳、嘶哑、尖噪，容易判别。对音响效果影响较大。高音不足，音色失去韵味，没有个性，所以必须先调。调高音衰减器旋钮（HIGH 或HF）时，当听到高音分量中的咝咝声音或嘶哑音消失为准，高频分量基本上调好。3、调低音即调低频分量因为低频分量对声音的清飘摇度影响较大。低频过少，声音单薄无味。低频过量，声音发闷，浑浊不清。所以调低音衰减器旋钮（LF 或LOW）时，当听到声音最清晰且丰满，则低音基本上调好。4、中音即中频调整在调高音和低音过程中，中音衰减器将旋钮放在0DB 位置，中音频率点旋钮放在中间位置。因为中音不足，声音朦胧音色暗淡。中音过量声音刺耳音色尖厉呆板。调中音时，中音衰减器旋钮（MID）先放在0DB 位置，先调中音频率点，一般情况下，女声频率点大概放在中低频范围，因为大多数女声中高频较丰富，所以不必太多补偿。而男声中音频率点放在中高频范围。因为大多数男声中低颇有同感较丰富，不必太多补偿。当中音频率点选中后，可以对其提升或衰减。调音过程中要注意调中音衰减器时，相应的音量大小会有明显变化。要根据现场实况、音响设备条件及声所声学条件具体结合调试。即根据声场效果进行调音。调音过程中应注意事项 四、调音操作要领和姿势应正确，听懂各种声音所对应的频率范围，调音速度及反映要快，不必在一首歌唱完成或快要结束时才调好音那就失去调音意义了。2、转各旋钮时要慢、要轻、要细，不能大幅度快速旋转，以免损坏旋钮并使空间声场发生突变。3、调音一般步骤是先调音量后调音质，其顺序是调高音，调低音，调中音，最后调音响效果。4、对非专业演唱人员的歌舞演唱晚会或娱乐场所，要注意及时防止啸叫声的产生，以免功放或音箱损坏。因为非专业演唱人员很容易将话筒对准音箱，而产生啸叫。当啸叫声产生时，
声艺E系列调音台10秒入门教程
声艺E系列调音台教程 为了能够使您快速的使用E系列调音台，我们提供了这项10秒教程，通过它可以使您快速的掌握该系列调音台的一些功能信息。 声艺E系列调音台示意图 声艺E系列调音台教程（一）10秒教程 1、MIC INPUT（XLR）—话筒输入 连接话筒。如果你使用的是电容式麦克风，请确定主输出位置上方的幻象电源按钮被按下。警告：在没有连接上话筒前不要开启幻像电源。 2、LINE INPUT（1/4” JACK）—线路输入 连接线路电平设备。例如合成器、鼓机 DI等。 3、INSERT POINT（1/4” JACK）—插入点 连接信号处理器。例如压限器等。 4、GAIN CONTROL —门限控制 调整这个可以提升和衰减输入信号的电平。 5、EQ STAGE —均衡组 调整这几个旋钮可以改变信号的音调（信号的特性）。 6、AUX SENDS —辅助发送 调整这两个旋钮可以改变到FX单元或监听单元（耳机/舞台监听）的电平。AUX1&2可切换推子前/后。
7、PAN/BAL CONTROL —声像控制 使用这个旋钮可以控制立体声信号的声像。 8、MUTE SWITCH —静音切换 当这个按钮被按下你将会听不到该通道的信号（post-mute ）。 9、SOLO —预听 当该按钮按下时信号在监听输出显示—使用这个按钮可以监听通道EQ后的信号。 10、PEAK LED —削波指示灯 用来指示特定通道的信号失真（削波）。 11、INPUT CHANNEL FADER —输入通道推子 用来控制到调音台的混合总线（Mix Bus）和推子后发送端（Post-fade sends）的电平大小。 12、MIX OUTPUTS（XLR）—混合输出端 这里连接到模拟记录设备或你的扩声系统。 13、MIX INSERTS（1/4” Jack）—混合插入端 这是个在信号路径推子前的中断，通常用来反馈给动态或控制设备。信号从JACK 插头的顶端发送，从环端返回。 14、MONITOR O/Ps（1/4” Jack）—监听输出端 这个用来连接到你的监听系统。它可以直接连接到有源监听或者是间接通过功放的标准监听。 15、MASTER FADERS —混合推子 这两个推子用来控制混合总线的总电平。 16、MAIN METERS —主输出电平 用来显示混合输出的电平值。当SOLO LED灯亮时，则该电平表显示信号源的电平值。 17、MONITOR CONTROL —监听音量控制 用来控制发送到你的监听系统的信号电平大小。 18、PHONES CONTROL —耳机音量控制 用来控制发送到耳机插孔的信号电平大小。 19、AUX OUTPUTS（1/4” Jack）—辅助输出端 这两个输出通常用来将通道信号发送给FX单元或监听单元（耳机/舞台监听）AUX1&2 可以切换推子前/推子后。 20、AUX SWITCHING —辅助切换 这两个椭圆型的切换按钮分别对应AUX1 和AUX2。对所有的输入模块都可任选推子前或推子后。 21、STEREO INPUTS（1/4” Jack）—立体声输入 这些立体声输入通道通常用来连接键盘、取样器、计算机声卡等立体声线路输入的信号，通道一和通道二 22、PLAYBACK INPUTS（RCA Phono）—录音输入 这个你可以连接到你的录音设备的输出。 23、PLAYBACK CONTROLS —录音控制 使用这两个按钮可以控制回放信号。MONITOR PLAYBACK 切换信号到监听输出和耳机，PLAYBACK TO MIX 切换信号到主混合输出通道。 24、RECORD OUTPUTS —录音输出 这里你可以连接到你的录音设备的输入端。 25、PHANTOM POWER —幻象电源 按下这个幻象电源（+48V）切换按钮，可以对电容式话筒供电。 警告：在没有连接电容话筒前不要提供幻象电源。 26、HEADPHONES（1/4” Jack）—耳机输出端
调音台的调音技巧
调音台的调音技巧 调音台作为声音信号的流程中枢，是专业电声系统的核心，以前置放大器为主体，接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号，对信号进行均衡、效果、混合、分配、编组、声像定位调整等处理，以保证最 佳的信噪比，高质量，高效率地传输声音信号。 不管什么型号的调音台，除其功能和面板结构有所差别外，其操作技巧和调音方法基本相同。不管是 DJ人员还是出学者，要掌握好调音技术，首先必须具有一定的音乐基础识，必须熟悉所使用的调音台基本功能和操作技巧。 调音台基本功能 1、信号电平放大及阻抗匹配 调音台作为声音信号流程的中枢，必须具有完备的与其他音频设备能正确、方便连接的能力。首先是电平及阻抗的匹配，其中输入电平接口能力主要应满足不同设备（如传声器、电声乐器、卡座、DVD机等）输出灵敏度的配接，输入电路应具备电平调节功能。输入接口不仅有低电平（Lo-z/MIC输入）接口，还设有高电平线路输入（LINE输入）接口，输出电平一般固定在0dB、4dB或6dB。调音台输入阻抗与信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗、调音台输出阻抗与负载阻抗（压限器、均衡器等）跨接，因此调音台输入阻抗应大于信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗5倍，调音台输出阻抗应为负载输入阻抗（压限器、均衡器等）的1/5。 2、信号混合与分配 调音台首先对各路输入信号分别进行技术上的加工和艺术上的处理，然后混合成一路或多路立体声输出。音频信号经混合后，根据不同要求分配给主通道、编组通道、矩阵通道、辅助通道等输出。例如要检查个 路信号是否符合要求，就要将信号分出并馈送给“选听”（CUE）或“预听”（PEL）、“独听”（SOLO）等。 - 3、频率均衡与滤波 由于传声器拾音环境以及元器件或整机设备不完善，可能会出现“声缺陷”，从而影响节目的艺术效果。另外，声源本身（演员或乐器也可能因声部）的不同而对录（扩）音有不同要求，加之音响系统电声指标 不完善，在进行分配、混合之前，就要对其进行适当的补偿以保证电声质量。因此调音台每一输入通道都 设有均衡器或滤波器，滤波器用来消除高、低频的噪音以及有害的音频信号；均衡器[HI (HIGH）"高音、 高频" ；MID"中音、中频"；LOW (LO)"低音、低频" ] 用来补偿电声设备存在的或受拾音条件限制而造成的节目信号的频率损失。此外，滤波器和均衡器还可以按照节目的内容要求，对声源的音色进行加工处理，创造特殊的音响效果。 4、声像定位与监听 调音台各输入、输出通道都有一个用于声像定位的电位器（PAN），用它来调节信号在左、右声道的立体 声分配或制造立体声效果，使声源在扩声系统中具有立体声方位感。在进行调音过程中，经常要对输入的
调音经验6、数字效果器的使用技巧教学文稿
调音经验6、数字效果器的使用技巧
6、数字效果器的使用技巧 效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，形象来说就是：干瘪没有水分。 现在最新的效果器都使用了数字微处理器，所以我们也称其为：数字效果器了，要了解效果器的原理我们有必要先了解一些声学原理： 相关声学原理 一个室内声场大体可分为三种声音：第一是直达声；第二是早期反射声；第三是混响声。 1、直达声： 我们人耳直接听到的声音就是直达声，这个很好理解，必须是我们所在的位置靠近发声源，才可能尽可能多的听到直达声。在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在我们在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声，合理控制反射声，以达到完美的效果。 2、早期反射声 是指在一个声场内，一种声音发出后，经过声场周围界面的一次、二次或几次反射后的声音，早期反射声与直达声之间的延迟时间不会超过70ms，超过
70ms人耳就能听得出箱边声和混响声了。在声场中，合适的早期反射声可以使声音更加浑厚和丰满。 3、混响声 混响声是早期反射声后到达的、经声场界面多次反射的声音。合适的混响声可以使声音具有不同环境感，有利于提高声音的丰满度；过强的混响声会破坏声音的清晰度。 以上是一些基本的声学知识，总之在一个声场中，正常情况下我们首先听到的声音应该是直达声，接着是早期反射声，最后听到的是混响声。 二、数字效果器的功能和参数调整 在一个声场内，要靠建声来改变声场内混响的一些参数是很困难的，但有了数字效果器就变得容易了，虽然数字效果器处理的混响声音可能比不上声场中的自然混响声，但毕竟数字效果器可以灵活的调整直达声、早期反射声和混响时间等参数，所以现在数字效果器也成为了一台必不可少的音响周边设备。目前的数字效果器品牌种类繁多，但其中日本的YAMAHA系列效果器无疑是在我国使用最多的品牌。早在90年代初YAMAHA就有700、990、 1000等知名系列，目前最新的型号已经是SPX 2000效果器了。由于现在效果器的详细说明太复杂，比如YAMAHA SPX2000效果器的说明书就有100多页，我们在这里篇幅有限，所以下面只能以SPX2000为例做一些简单的介绍：
教你几招最基本的调音台使用方法
教你几招最基本的调音台使用方法, 做了多年音响, 这里想告诉那些想学调音的朋友们,只是用做交流经验,如果你是玩电声乐器的,建议你最好拥有一台调音台, 这样你就可以跟乐友同时一起玩了, 调音台其实就是一个输入, 输出的混音设备, 他是不能够把信号进行处理 的,要说处理, 也只有带效果的调音台可以做到,我们先从信号输入端口说起,当你把吉他或者效果器的输出端接入调音台,一般是用大二芯接口,也叫6.3 插头,首先调节输入电平,一般在调音台的输入端,就有一个GAIN的调节旋纽,这个叫增益旋纽, 一般调到信号电平到0dB,如果你不知道调到哪个位置,告诉你一个最简单的方法,不管什么输入信号,都不要让0dB以上的信号灯长时间亮着,也就是红灯亮的位置,因为那样信号已经过载失真了,这样出来的声音也很难听,也称为破音,相当于破喇叭发出来的声音,如果调到了0dB 以后,跟着把调音台的分路推子推到0dB的位置,这样你需要多大的声音, 调节总输出就可以了,但也最好不要调到过载,那样你的放大设备就会因为信号太强而产生失真, 因为时间的关系, 以后有空再交流了, 可以发我的邮箱:: 联系调音台的用法2009年08月15日星期六03:13 调音台~~大家基本上有过演出经验或录音经验的都见过，用过，至少在电影电视里面也见过吧?条件好的兄弟们可能还会拥有一个甚至更多（大部分是用来唬人的`~） 调音台的基本特点就是块大，重量沉，一片一片的旋钮和一条一条的推子，当然了，还有很多很多的洞洞，让人有种想插的冲动~往往又无从下手，不知
道怎么下手插`~! 而这又往往很能唬住一般不太懂的人~~（这就是我说为什么有唬人的功效了） 且慢、且慢，我话还没说完 当然了，读说明书的方法由于一来说明书不太好找，找到了也大部分是英文的，专业词汇也多，确实不是一般正常人能理解的，所以俺还是按照我的理解给大家讲讲调音台的简单原理！ 调音台就是一个把声音信号输进来，调吧调吧再送出去的台子，从信号的种类来分呢，有模拟的也有数字的，处理模拟音频信号的就是模拟调音台了，数字的就不用废话了吧?数字的除了信号流不一样，多加了点效果和控制功能外，和模拟的没有什么不一样的，那我说说模拟的得了，我说的也是基本的一个原理，因为具体每个台子都不太一样，但是基本的道理都是一样的，所以大家只要记住了这些基本的东西，换什么台子都能很快适应的。 好了，根据我的经验，想入手学习调音台，最好不要死记硬背那些洞洞，旋钮，推子和按钮的名字，因为那样费时费力，效果还不一定好，这些都是外在的东西.我建议大家最好从调音台内部的"信号流向"开始入手，信号流的走向明白了，其他的自然而然就记住了 好了，我们先从信号进入调音台开始说吧 调音台左边一排一排的，每一个竖列，就是一个TRACK，形象点说，就是如果你站在调音台前面，信号应该是从离你最远的地方（就是好多洞洞的地方）流进来，然后顺着这个列，一直流到你的跟前，经过这轨的推子后，再流到
KTV调音技巧
KTV调音技巧 1、话筒干、唱歌累：原因：话筒中频能量不够；解决方法：提升800Hz频段； 2、低音硬：原因：超低音上限能量太强；解决方法：衰减125-160Hz； 3、低音散：原因：低频下限能量过大；解决方法：提高超低音下限频率； 4、低音混：原因：低频中心频率能量过强；解决方法：衰减60-80Hz； 5、声音单薄，或者声音干：原因：中低频能量不足；解决方法：提升250Hz； 6、声音打耳朵：原因：中频过强；解决方法：衰减IK-1.25KHz； 7、声音炸：原因：中高频能量过强；解决方法：衰减2K-4KHz； 8、声音刺耳：原因：高频能量过强；解决方法：衰减6KHz； 9、声音有烦躁感：原因：高频不柔顺；解决方法：衰减8K-1OKHz； 10、声音发毛：原因：超高频能量过强；解决方法：衰减12K-16KHz; 11、感觉高、中、低频脱节：原因：分频频率附近的频段衰减过多；解决方法：提升分频频率附近的均衡，增加融合度； 12、感觉话筒和伴奏音乐结合不好：原因：①话筒和音乐的比例不对；②效果器预延时参数不正确；解决方法：①重新调整话筒与音乐的比例在6：4；②减小效果器预延时时间； 13、感觉超低音缺乏弹性：原因：超低音不协调；解决方法：衰减接近下限的频率40Hz或50Hz，提升基准频段80Hz； 14、人声不够清晰：原因：中低频太肥；解决方法：衰减300-500Hz； 15、人声不透：原因：中高频不足；解决方法：调音台中频扫频到3K，适当提升； 16、超低音太软、无力：原因：分频点设置过低；解决方法：提高分频点到120Hz左右，并提升100-125Hz频段； 17、全频音箱感觉不通透：原因：中高频缺少；解决方法：提升3·5KHz； 18、话筒声音太硬：原因：中低频和中高频比例不对；解决方法：衰减500-630Hz，衰减1.6K-2.5KHz； 19、话筒加入混响后，声音混；原因：混响声的低频过多；解决方法：在调音台上对混响的低频进行适当衰减； 20、超低频声压不大，但共振声强：原因：超低频下限能量过强；解决方法：大幅度衰减50Hz以下的频段； 21、声音层次感不好：原因：中频过强；解决方法：宽范围衰减800-1.6KHz； 22、高频空间感不足：原因：高频单元超高频段特性不好；解决方法：全面衰减IOK以下至2KHz的频段，然后再整体提高增益； 23、系统有压限器，压限器开始工作的时候，低音变散；原因：压限器的启动时间过快；解决方法：放慢一点压限器的启动时间； 24、话筒加入激励处理后，声音发毛、发刺；原因：激励量过大，激励频率偏高；解决方法：减少激励量，降低激励频率； 25、音乐中加激励后低音发混，感觉肥大；原因：激励量过大，激励频率偏低；解决方法：减少激励量，提高激励频率； 26、话筒声音薄，发扁；原因：中低频不足；解决方法：调音台均衡扫频到300Hz左右进行提升，或均衡器提升250~300Hz； 27、话筒加入混响效果后，清晰度下降，唱歌累；原因：混响尾音过长；解决方法：利用混响尾音衰减旋钮DECAY加快混响尾音衰减时间，到人声停止后半拍至1拍混响停止；
调音师——调音师必学的经典调音台基础教程介绍①
调音师——调音师必学的经典调音台基础教程介绍① 对于一家娱乐场所的调音师来讲他们对调音台调音技术方面的知识是非常关注的。调音台在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。我们今天要和喜爱调音师这项工作的朋友们分享一些调音台基础教程方面的知识。 我们首先来看看调音台的种类介绍： 按照调音台使用目的及场合的不同分类主要由以下几种： ①立体声现场制作调音台 ②录音调音台 ③音乐调音台 ④数字选通调音台 ⑤便携式调音台 ⑥带功放的调音台 ⑦有线广播调音台 ⑧无线广播调音台 ⑨扩声调音台 ⑩剧场调音台 其次我们来看看调音台中各插座及功能键的作用部分内容介绍 调音台输入部分的插座、功能键 ①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。 标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。 标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。 标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。 由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。 ②线路输入端（Line）:它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引
调音技巧
不同性质演出的调音技巧 政治性演出 例如在钓鱼台为友好国家的元首演出，在中南海紫观阁为中央首长演出，在人民大会堂，小礼堂为国际友人演出等，这类文艺演出均属于政治性演出。此类演出第一重要任务就必须值守音响设备，即使吃饭也不能离开机器；并且要检查设备，如果插接板、电源插头、音源输入周边设备的输出、输入插接线稍有接触不良，就会产生事故，对演出造成重大影响。所以这种演出要格外注意、倍加重视，具体操作步骤分以下几点。 1．声场的调节 音箱的摆放位置要以元首或首长的位置为两侧音箱的交汇点，使首长的位置成为音响效果最佳区域。后排的音响效果的考虑次之。 2．音量 要以元首或首长位置的响度合适为准则。对调音台的输出电平调整，经过调试后还应请领导、导演试听，选择最为适宜的响度为准。 3．传声器不允许出现哑音 在演出当中，一般会有不同风格的文艺节目，使用很多支传声器。所以演出中要求不能漏开任何传声器，以免丢掉声部，影响整体演出的音响效果。 4．不允许发生声反馈 在整个文艺演出过程当中，绝对允许发生声反馈而引起啸叫。如果产生啸叫可能被认为是政治事故，所以音响师的精神一定要高度集中，监控每一时刻的扩声状态。 5．不允许有因连接线、插接头接触不良而产生的“咔咔”声 在整个演出过程中，不允许演员在音响设备附近观看舞台上的表演，不允许任何人触动音响设备和各各连接线、插接头、以免造成插接线接触不良的现象发生。 艺术性演出 文艺性演出主要强调艺术性，所以音响师要调动一切艺术细胞与艺术感觉。音响师是以保证音色质量为第一重要任务，所以这类演出的调音技巧需要调动音响师对音乐的全部理解和感受。艺术性演出调音水平的高低代表了一个音响师的“真功夫”具体操作从以下几方面入手。1．音色的调节 具体调节步骤分为4步： （1）低音区：在20—200Hz范围之内，能够使音色具有丰满、浑厚的音色感觉。 （2）中低音区：在200--600Hz范围之内，能够使音色具有坚实、强劲的音色感觉。 （3）中高音区：在600Hz—6kHz范围之内，能够使音色具有明亮、清晰、透明的感觉。（4）高音区：这个音区是音色结构当中高频泛音的音区，也是音色结构很重的音区，因此是音色表现力的音区，是个具有个性的音区。高音区在6--16kHz（或20kHz）范围之内，能够使音色具有锋利、“金光四溅”的感觉效果。 2．声场的调节 主要为调整声场声均衡器频率特性曲线。一般艺术性文艺演出多在正规的剧场中进行。剧场的建筑结构都有良好的声学设计系数。例如舞台上方的斜顶、舞台两面三刀侧的墙裙和屋顶的反射面，以及呈斜坡形式的观众席等。这些科学合理的建筑结构对声波具有良好的传播作用，使得观众在任何位置都能获得良好的听音效果。这样，在剧场实际演出过程中，不用太大的功率就可以使观众听到足够的响度。音响师只要通过2*31段均衡器，将声场的频率特
音响师新手入门基础
调音台操作术语英汉对照 GAIN:输入信号增益控制HIGH：高音控制 MID-HIGH：中高音控制 LOW: 低音控制 PAN：相位控制 MON.SEND：分路监听信号控制EFX.SEND: 分路效果信号控制LIMIT（LED）：信号限幅指示灯LEFT: 左路信号电平控制RIGHT：右路信号电平控制MONITOT：监听系统 MON.OUT: 监听输出MASTER: 总路电平控制 EFX.MASTER: 效果输出电平控制EFX.PAN: 效果相位控制 EFX.RET: 效果返回电平控制EFX.MON: 效果监听系统电平控制DISPLAY: 电平指示器 ECHO：混响 HIGH I IN : 高阻输入
LOW I IN: 低阻输入 OUT/IN: 输出/输入转换插孔AUX.IN:辅助输入 MASTER OUT ：总路输出 EFX.OUT: 效果输出 EFX.RETURN: 效果返回输入LAMP：专用照明灯电源POWER:总电源开关 BALANCE OUTPUT: 平衡输出FUSE: 保险丝 PEL：预监听（试听）按键EFF：效果电平控制 MAIN: 主要的 LEVEL：声道平衡控制 HEAD PHONE：耳机插孔PHANTOM POWER：幻象电源开关SIGNAL PROCESSOR：信号处理器EQUALIZER：均衡器 SUM：总输出编组开关 LOW CUT：低频切除开关 HIGH CUT：高频切除开关PHONO INPUT：唱机输入
STEREO OUT : 立体声输出 ACTIVITY：动态指示器 CUE：选听开关 MONO OUT：单声道输出 PROGRAM BALANCE: 主输出声像控制 MONITOR BALANCE：监听输出声像控制 EQ IN（OUT）：均衡器接入/退出按键 FT SW：脚踏开关 REV.CONTOUR:混响轮廓调节 PAD: 定值衰减，衰减器 专业音响调音员操作要点 目前国内歌舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可操作性较高。主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少。所以,经常出现因操作不当造成音响效果不佳,甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考。另外,在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏。所以,自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
三段式均衡器的使用技巧
三段式均衡器的使用技 巧 Document number：NOCG-YUNOO-BUYTT-UU986-1986UT
三段式均衡器的使用技巧 调音台最主要的作用之一就是对音色进行修饰，而现在的调音台（高档除外）音调部分几乎无一例外都是三段式均衡器：高频、低频再加一个中频参量均衡器，即高音频率lOkHz或是2kHz，低音80Hz或是100Hz，有些则标个英文的HI和LO让你去猜，但你猜以上参数也会八九不离十。 中频则是参数可调式的，对于中频参量均衡器一般人都会用了，知道用频率钮对准某个频率，然后用上面的那个钮去增强或衰减就是了。但是对高低音旋钮有些粗心的音响师也如法泡制，见到低音钮上的80Hz或100Hz认为这个通道进来的是电吉它什么的，认为这个频率没有用便将它向左切去，见到高音钮上的lOkHz或 12kHz也将钮子往左边旋去认为这个通道是电贝司也可不要，这就大错特错了，因为这牵涉到对三段均衡器特性的认识，在一般的调音台上中频参量均衡器是一个高Q值、窄频带的带通滤波器，它是一个峰值频率特性曲线，频带很窄，但是频率可以左右移动。与这个扫频旋钮配合使用的是一个提升和衰减旋钮，而高音与低音旋钮则是一种低Q值、宽频带的带通滤波器，它的频率曲线是棚架式的，因而低音旋钮所标的80Hz是指它的中心频率，它是以80Hz为中心的一段区域，它的上限可能延伸到300Hz，而下限则可能延伸至20Hz。高音旋钮也是如此，10kHz或12kHz也是它的中心频点，它的上延可能达到16kHz，下延则可能是5~6kHz，所以不分清红皂白通通将它衰减或增加是极端错误的，因为它被你灭掉的不是一个
调音台教程(非常详细)
从入门到精通玩转调音台(1)老破吉他 调音台基础教程（一）调音台（Audio Mixing Console）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。一、调音台的种类调声台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）（3）音乐调音台（Music Console）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)（5）带功放的调音台(Powered Mixer)（6）无线广播调音台(On Air Console)（7）剧场调音台(Theatre Console)（8）扩声调音台(P.A. Console)（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)（10）便携式调音台(Compact Mixer)二、调音台的插座、功能键的作用（一）调音台输入部分调音台输入部分的插座、功能键如图1-1所示。①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机 壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。②线路输入端（Line）:它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源泉的输入插孔。③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插 座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。⑤增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。a.高频段（H.F.）(见图1-2（a）)：倾斜点频率为10kHz，提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。b.中频段（M.F.）（见图1-2（b））:中心频率可调，范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度。若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度。c.低频段（L.F.）(见图1-2(c)):倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个频段主要用于补偿声音的丰满度。⑧辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小。其中AUX1和AUX2的声信号是从推子（Fader）之前引出的，不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的，受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post。⑨声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时，相当于把该路声源放在听音的正中。实际上，这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要。⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起 两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，
对人声的调音技巧
对人声的调音技巧 调音技巧 无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。 频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。 一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。 什么是最佳的音色呢？根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线，如图2所示。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。 在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是： ? HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。 ? MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。 ? MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。 ? LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。 如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。 如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。 如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。 如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。四频段的音色特性如附表所示。 四段均衡器的频率特性 附表： 频段感觉状态人耳的听觉感受 过低丰满过高 6-20kHz 韵味失落色彩鲜明富于表现力尖噪、嘶哑刺耳 600Hz-6kHz 暗淡、朦胧明亮、清晰呆板 200-600Hz 空虚无力圆润有力生硬 20-200Hz 苍白单溥丰满、混厚深沉浑浊不清 要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。LF（低音）过量，声音混浊不清；HF（高音）过量，声音尖噪刺耳。提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。 下面介绍几种曲型人声的调音手法。 1 对主持人的调音 主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色
三段式均衡器的使用技巧
三段式均衡器的使用技巧 调音台最主要的作用之一就是对音色进行修饰，而现在的调音台（高档除外）音调部分几乎无一例外都是三段式均衡器：高频、低频再加一个中频参量均衡器，即高音频率lOkHz或是2kHz，低音80Hz 或是100Hz，有些则标个英文的HI和LO让你去猜，但你猜以上参数也会八九不离十。 中频则是参数可调式的，对于中频参量均衡器一般人都会用了，知道用频率钮对准某个频率，然后用上面的那个钮去增强或衰减就是了。但是对高低音旋钮有些粗心的音响师也如法泡制，见到低音钮上的80Hz或100Hz认为这个通道进来的是电吉它什么的，认为这个频率没有用便将它向左切去，见到高音钮上的lOkHz或12kHz也将钮子往左边旋去认为这个通道是电贝司也可不要，这就大错特错了，因为这牵涉到对三段均衡器特性的认识，在一般的调音台上中频参量均衡器是一个高Q值、窄频带的带通滤波器，它是一个峰值频率特性曲线，频带很窄，但是频率可以左右移动。与这个扫频旋钮配合使用的是一个提升和衰减旋钮，而高音与低音旋钮则是一种低Q值、宽频带的带通滤波器，它的频率曲线是棚架式的，因而低音旋钮所标的80Hz是指它的中心频率，它是以80Hz为中心的一段区域，它的上限可能延伸到300Hz，而下限则可能延伸至20Hz。高音旋钮也是如此，10kHz 或12kHz也是它的中心频点，它的上延可能达到16kHz，下延则可能是5~6kHz，所以不分清红皂白通通将它衰减或增加是极端错误的，因为它被你灭掉的不是一个点，而是一片音区。所以有时感觉声音中
频段单薄，却找不到原因，那么看看均衡器上的低音钮是否处于过度衰减位置上，也许就是问题所在。 除均衡器外还有一个按钮与频率有关，即在一些调音台上的增益钮下会有个低频切除按钮，这实际上是个高通滤波器，上面一般标明切除的频率是75~80Hz，这是说当这个按钮按下去的时候75Hz以下的频率将被挡在外面。那么这时低频旋钮是不是还起作用呢？当然还是在起作用，它对75Hz以上的频段仍有提升作用。 在这三段均衡器中作用最大的是中频参量均衡器，这真是个好东西，它能找出需要处理的频段对音色作出准确的补偿，在高档的调音台上一般会设置两个中频参量均衡器，一个是HIMID高中频，它的频率范围是600Hz~lOkHz，另一个是LOMID低中频它的频率范围是150~2400Hz，可惜一般的调音台只有一个，它的频率范围一般是200~6000Hz。有时会有这样的情形：一个歌手的声音比较单薄、这意味着需要对它的中频250Hz左右给予提升使他的声音听起来饱满些，但是同时他的声音也不是很亮，又需要对他的2000Hz左右给予提升使他这段声音明亮些，这时就会发现一个中频参量均衡器会顾此失彼，根本不够用，那么是不是有办法使你的调音台多出一个中频参量？可以，这时如果你的调音台上有个直接输出插口DIRECTOUTPUT 事情就好办了，一般调音台的直接输出插口都是取自均衡器之后的推子前，现在你只要从歌手通道的直接输出插口取出一个信号，插人另外一路通道，现在你就有两个中频参量均衡器供你使用了。你可以用第一个通道的参量均衡器补偿250Hz、然后再用另一通道的参量均衡
人声的调音技巧
人声的调音技巧 要使人声的音色有美感，就要泛音丰富、有层次，但提升量不易过强。LF(低音)过量声音混浊不清;HF(高音)过量尖噪刺耳。提升某一频段后，还要考虑对其它频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。 1.对主持人的调音 这实际是语言扩声的调音，要求其语音特性必须清晰流畅，富于表情。他(她)可以影响观众情绪，因此要把音色调好。可采取近距离拾音，话筒与口很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱声调。其缺点是，存在近讲效应，低频过强。 具体处理手段： ①要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右;最大可衰减到10dB。 ②对于MID：在250Hz~2kHz提升3~6dB。 ③对于HF：6kHz以上衰减3~6dB;250Hz~2kHz是语音的重要频段。 ④主持人的话筒不要使用效果器，否则会失去真实感和亲切感。 2. 对普通人的调音 在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遣。他们多为自己演唱。其中有的人没有受到基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人。其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪音。
为消除以上现象可采用如下具体处理手段： ①在100Hz以下要切除。 ②在500~800Hz以上要衰减。 ③同时在MID频段提升3~6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮。 ④一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些;亦可把200~300Hz范围频率加以提升，以增强声音的响度。业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。 3.对专业歌手的调音 专业歌手有响亮的歌喉，从发声、气息、吐字、共鸣等演唱基本功都具有一定的水平，而且，每人都具有一定的演唱风格。 调音要求： ①要了解歌手的音色特点、风格流派，高、中、低泛音特性。 ②要了解歌手的音域宽度和动态范围。 ③要熟悉歌曲、歌词感情，调音的基本手法要与歌曲的意境协调一致。 ④要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪。 ⑤话筒的档次要高：宽频、小失真、大动态。演员站在歌坛上，利用舞台声场，使其音色既有电声，也有自然声，所以要求舞台具有良好的声学特性。 女声：女声在高频部分容易产生S音(嘶声)。在7~10kHz衰减3dB，可以消除S音。