智慧树知到《法国现代文学经典》章节测试答案
智慧树知到《法国现代文学经典》章节测试答案第一章
1、《可笑的女才子》是（）的作品。
A:夏多布里昂
B:雨果
C:巴尔扎克
D:莫里哀
答案: 莫里哀
2、下列的哪位作家不是法国作家？
A:卡夫卡
B:普鲁斯特
C:福楼拜
D:波德莱尔
答案: 卡夫卡
3、浪漫主义是（）世纪的文学流派。
A:17
B:18
C:19
D:20
答案: 19
4、《捍卫法兰西语言》的作者杜贝莱是一位：
A:诗人
C:百科全书派作家
D:经验主义哲学家
答案: 诗人,语言学家
5、中世纪之后，欧洲文学进入了：
A:古典主义时期
B:启蒙主义时期
C:文艺复兴时期
D:现实主义表现时期
答案: 古典主义时期
6、法语作为写作语言的确立，到十六世纪中期的七星诗社和《捍卫法兰西语言》这样的宣言出现才算是起点。
A:对
B:错
答案: 对
7、“好”的作品应该是能够颠覆我们已有的经验系统，不提供唯一的价值判断的作品。
A:对
B:错
答案: 对
8、我们这门课的根本所在：凭借理性和思考，承受小说世界里无所不在的细节之美对我们感官所造成的冲击。
A:对
B:错
9、“在这动荡的世界里，钱财，地产，天长地久的一切，全不可靠了。靠的住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。她突然爬到柳原身边，隔着他的棉被，拥抱着他。他从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看的透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。”出自张爱玲的小说《倾城之恋》。
A:对
B:错
答案: 对
10、“用性感抵抗死感”这句话出自刘小枫先生的《沉重的肉身》。
A:对
B:错
答案: 对
第二章
1、下列哪部作品与“荒诞”的概念无关？
A:《恶心》
B:《人类状况》
C:《茫茫黑夜漫游》
D:《局外人》
答案: 《人类状况》
2、萨特是一位“存在主义作家”
A:对
B:错
答案: 对
3、下列哪部作品是萨特的戏剧作品？
A:《墙》
B:《家庭白痴》
C:《间隔》
D:《存在主义是一种人道主义》
答案: 《间隔》
4、萨特的哲学思想深受（）的影响。
A:结构主义
B:新批评
C:马克思主义
D:现象学
答案: 马克思主义,现象学
5、作为一个知识分子，萨特“介入”过以下哪些政治事件？
A:阿尔及利亚独立战争
B:68年五月风暴
C:第一次世界大战
D:德占时期知识分子地下抵抗
答案: 阿尔及利亚独立战争,68年五月风暴,德占时期知识分子地下抵抗
6、二十世纪初可以这样来定义：世界进入了前所未有的颠覆和破坏状态；工业技术的重大进展预示着世界全面物化的开始；各种矛盾加剧、激化，导演了世界上最为惨烈的两次大战。
A:对
B:错
答案: 对
7、萨特的人生也被战争切分成不同的阶段。战前是作为知识分子出道的阶段：精英教育，教师职业，哲学与文学的创作；战争期间是发现政治，进入政治生活。
A:对
B:错
答案: 对
8、一九三六到三七年，萨特完成了两部哲学作品《自我的超越性》和《想象》。
A:对
B:错
答案: 对
9、“世上没有好父亲，这是规律。请不要责备男人，而要谴责腐朽的父子关系：生孩子，何乐不为；养孩子，岂有此理！要是我父亲活着，他就会用整个身子压我，非把我压扁不可。[…]父亲早死是坏事还是好事呢？我不知道，但我乐意赞同一位杰出的精神分析学家对我的判断：我没有超我。”这段话出自萨特的《词语》。
A:对
B:错
答案: 对
10、《恶心》里的欲望不带有任何情感性的描写，它更接近于一种客观需要，比如说罗冈丹对老板娘的需要，和后来加缪的《局外人》中默尔索对玛丽的需要类似。
A:对
B:错
答案: 对
第三章
1、加缪出生于：
A:法国
B:阿尔及利亚
C:英国
D:美国
答案:b
2、加缪创作的第一个三角“荒诞”是由《正义者》，《鼠疫》和《局外人》构成的
A:对
B:错
答案:b
3、《西西弗斯神话》讨论的是：
A:关于生与死的问题
B:爱情
C:关于荒诞的问题
D:关于存在的问题
答案:ACD
4、下列哪几个词是加缪在五十年代写下过的关键词？
A:大海
B:荣誉
C:爱情
D:痛苦
答案:ABD
5、“我们是那么需要（他的）这种正义。他毫不矫揉造作地身处真实之中。他不随波逐流。他不是风向标，他是界碑”——这句话是哪位作家对加缪的评家？
A:米歇尔·伽里玛
B:尤内斯科
C:萨特
D:贝克特
答案:B
6、加缪的《局外人》被认为是跨入二十一世纪最需要读的、因而也是最重要的十部小说之一。
A:对
B:错
答案:A
7、战争后期，加缪来到巴黎，和当时的知识分子抵抗组织各路人马都有交集，其中包括萨特和波伏瓦。他供职于《战斗报》，那时的报纸社论多出自他手。
A:对
B:错
答案:A
8、1960年，加缪死于车祸，只有四十七岁。
A:对
B:错
答案:A
9、荒诞究竟是什么？
加缪认为，“一个能用种种歪理来解释的世界还毕竟是我们熟悉的世界。但是，在一个突然被剥夺了幻觉和光的宇宙里，人会感到身处局外。这放逐无可救药，因为人被剥夺了关于失去的故土的记忆，失去了对于曾被期许的乐园的憧憬。人与生活的这种分离，演员和背景的这种分离，这就是荒诞的感觉。”
A:对
B:错
答案:A
10、什么是英雄？
西西弗斯里认为：英雄的定义“英雄是在怀有希望的精神遭到毁灭性的惩罚时，仍然能够平静地、甚至是满怀幸福地走向山顶的那个人。”
A:对
B:错
答案:A
第四章
1、“女人不是生来就为女人，她是变成了一个女人”是下列哪部作品中的名言
A:《第二性》
B:《名士风流》
C:《女宾》
D:《谨慎的年龄》
答案:A
2、《名士风流》获得了1954年的（）文学奖。
A:诺贝尔文学奖
B:龚古尔文学奖
C:普利策奖
D:费米娜奖
答案:B
3、《名士风流》描绘的是下列哪一个时期的法国？
A:两次世界大战期间
B:第二次世界大战之后
C:冷战期间
D:德占时期
答案:B
4、波伏瓦和萨特是（）的同学。
A:巴黎政治学院
B:国立高等行政学院
C:里昂商学院
D:巴黎高师
答案:D
5、《名士风流》中的亨利·佩隆很容易让人联想起现实生活中的哪个人物？A:萨特
B:纪德
C:加缪
D:尼尔逊·奥格伦
答案:C
6、以下选项中，哪些是波伏瓦的作品？
A:恶心
B:局外人
C:女宾
D:名士风流
答案:CD
7、在短篇小说《精疲力竭的女人》、《独白》和《谨慎的年龄》里，每一个女主人公，无论她们的职业、身份、个性，几乎都身陷在一种无望里。
A:对
B:错
答案:A
8、《名士风流》在1954年获得龚古尔文学奖。
A:对
B:错
答案:A
9、《名士风流》描写的是二战即将结束之时的法国。
A:对
B:错
答案:A
10、《名士风流》里的中心人物有三位：亨利·佩隆、罗贝尔·迪布勒伊和安娜。
A:对
B:错
答案:A
第五章
1、下列哪部作品不是杜拉斯的作品？
A:《抵挡太平洋的堤坝》
B:《心心相诉》
C:《情人》
D:《毁灭，她说》
答案:B
2、请问下列哪位译者翻译过杜拉斯的《情人》
A:王道乾
B:王东亮
C:傅雷
D:李健吾
答案:AB
3、《情人》的电影导演是
A:让-雅克·阿诺
B:梁家辉
C:李安
D:张艺谋
答案:A
4、“她（杜拉斯）肯定不知道她在写的东西”，这句话出自哪位作家之口？A:罗兰·巴特
B:拉康
C:阿兰·巴迪欧
D:布尔迪厄
答案:B
5、《情人》中，法国女孩和她的中国情人初次相遇是在？
A:澜沧江上的渡船
B:雅鲁藏布江上的渡船
C:湄公河上的渡船
D:黄河渡船
答案:C
6、“有一个绝望的母亲，真可说是我的幸运，绝望是那么彻底，向往生活的幸福尽管那么强烈，也不可能完全分散她的这种绝望。使她这样日甚一日和我们越来越疏远的具体事实究竟属于哪一类，我不明白，始终不知道。”这段话出自杜拉斯的《情人》。
A:对
B:错
答案:A
7、杜拉斯一生历经苦难。殖民地的苦难，母亲的苦难，亲人的苦难——大哥是个恶棍，关系很好的小哥哥过早离世，还有回到法国后，战争带来的苦难。
A:对
B:错
答案:A
8、从1943年的《厚颜无耻的人》到1995年的《一切结束》，杜拉斯的创作生涯历时五十余年。
A:对
B:错
答案:A
9、“它想从墙上脱身，花园的湿气可能使墙上的沙子和水泥将它粘住。我注视苍蝇怎样死去。时间很长。它做垂死挣扎，也许持续了十至十五分钟，然后便停止了。生命肯定停止了。我仍然待在那里看。苍蝇和刚才一样贴着墙，仿佛粘在墙上。我弄错了：它还活着。”这段话出自杜拉斯的《写作》。
A:对
B:错
10、《情人》从这三分之一的故事上来说，是个再庸俗不过的故事。A:对
B:错
答案:A
第六章
1、萨冈被称作最后一位
A:现实主义作家
B:超现实主义作家
C:存在主义写手
D:象征主义作家
答案:C
2、下面哪一位是《你好，忧愁》里的人物？
A:雷蒙
B:吕克
C:多米尼克
D:宝珥
答案:A
3、萨冈最喜欢的音乐家是
A:贝多芬
B:勃拉姆斯
C:肖邦
答案:B
4、下列哪个人物与萨冈没有交集？
A:萨特
B:密特朗
C:保罗·瓦莱里
D:马拉美
答案:CD
5、萨冈第一部正是出版的小说是
A:《某种微笑》
B:《你好，忧愁》
C:《你喜欢勃拉姆斯吗？》
D:《婚礼集》
答案:B
6、“似乎没有什么必要，然而回忆纷纷跳了出来，是回忆告诉我们，随着年龄的增长，我们已经站在了自己的生活之外，这些遥远的“事件”和我们不再有什么关系，有一天，我们会知道，这就是生活本身的一部分。但是，如果回忆不是向我们揭示了这些，它们还能有什么用呢？”这段话是法国著名作家西奥朗说的。
A:对
B:错
答案:A
7、萨冈是记忆里的青春的代表，她的《你好，忧愁》一举成名之时，她只有十八岁，还是个高中生。
A:对
答案:A
8、《你好，忧愁》获得当年度的批评大奖，最关键的问题不在文体，而在于小说所可能牵连到的道德。
A:对
B:错
答案:A
9、“我想和自己和解”，这一让人心动乃至心疼的句子，出自《你好，忧愁》。
A:对
B:错
答案:A
10、“我突然成了一个作家，我只有继续下去，别无选择，我很不幸，我想成为普鲁斯特或者司汤达，但是我没有这个能力”。这段话是萨冈的获奖感言。
A:对
B:错
答案:A
第七章
1、罗兰·巴特是一位
A:超现实主义小说家
B:象征主义诗人
C:结构主义文论家
D:后结构主义思想家
答案:CD
2、下列哪位与结构主义思潮无关？
A:拉康
B:列维·斯特劳斯
C:弗洛伊德
D:阿尔都塞
答案:C
3、下列哪些是罗兰·巴特的作品？
A:《符号帝国》
B:《恋人絮语》
C:《文本的快感》
D:《忧郁的热带》
答案:ABC
4、因为下列哪部作品的出版，罗兰·巴特与学院派的皮卡尔之间发生了激烈的论战？A:《论拉辛》
B:《写作的零度》
C:《S/Z》
D:《文本的快感》
答案:A
5、结构主义起源于下列的哪个领域？
A:小说创作
B:电影
C:诗歌创作
D:语言学
答案:D
6、罗兰·巴特决非一位简单的文论家，在某种意义上，他“终结了”萨特的时代，是六十年代的法国文学批评史乃至思想史上一个无法回避的坐标。
A:对
B:错
答案:A
7、如果说萨特奠定了一个时代的思想基础，使得二十世纪的西方文学和哲学很难绕过他的身影前行，那么罗兰·巴特却用自己的文字树立并且重新定义了批评的“现代性”，文字的“现代性”，乃至思想的“现代性”。
A:对
B:错
答案:A
8、六十年代，罗兰·巴特在《符号学原理》和《服饰系统》中，彻底转向了索绪尔的语言结构方法论。
A:对
B:错
答案:A
9、罗兰·巴特说，“不是语言学从属于符号学，而是符号学发源于语言学”。
A:对
B:错
答案:A
10、在罗兰巴特生命的最后几年里，他再度掀起现代的时髦话语：和多少有点艰涩的德里达、克里斯蒂娃相反，他穿过解构主义的大厅，最终却走向了文字的性感和肉欲。
A:对
B:错
答案:A
第八章
1、下列哪位作家不是新小说的作家？
A:克洛德·西蒙
B:阿兰·罗布格里耶
C:米歇尔·布托
D:罗杰·尼米埃
答案:D
2、新小说家的作品都是在哪个出版社出版的？
A:朱利亚出版社
B:伽里玛出版社
C:子夜出版社
D:格拉塞出版社
答案:A
3、下列哪个判断不适用于新小说？
A:小说来源于现实，高于现实
B:小说的作者、叙事者和读者一样，都不知道发生了一些什么C:小说应该在时间、地点、情节上具有高度的一致性
D:小说讲述的是唯一真理
答案:ACD
4、下列哪位新小说家获得了诺贝尔文学奖？
A:加缪
B:克洛德·西蒙
C:萨特
D:罗布格里耶
答案:B
5、在《嫉妒》中，一个反复出现的动物形象是
A:蜘蛛
B:苍蝇
C:蜈蚣
D:蝙蝠
答案:C
6、在《文学理论》中，韦勒克在肯定可以对文学进行科学研究的基础上，提出了一个重要观点。这个观点是针对做文学理论的人提出的，他说，做文学理论的并不必定要是创作家。
A:对
B:错
答案:A
7、“一方面，学术批评界对其作品持一般的欢迎态度，而科学家则不断地予以分析。另一方面，他的作品在广大读者中只引起微弱的反响，而这位艺术家、讲演家的警句，他在报刊上采取的旗帜鲜明的立场，他多次参与的广播或电视对话，都使他过早地声誉鹊起，超越了知识界封闭的小圈子。罗布-格里耶很快成名，而其作品往往未被真正认识。”这段话出自罗歇-米歇尔·阿勒芒的《阿兰·罗布-格里耶》。
A:对
B:错
答案:A
8、如果说古典小说追求的是小说人物的“奇遇”，新小说的这些写手高唱的是“写作本身的奇遇”，和杜拉斯那句著名的“爱着爱情本身”是一个道理。
A:对
B:错
答案:A
9、罗布格里耶是一个时刻在捍卫自己写作的理论家，他在1963年出版的《为了一种新小说》彻底标志着他成为新小说的领军人物。
A:对
B:错
答案:A
10、罗布格里耶从1953年出版《橡皮》之后，在十年的时间里，几乎每两年出版一部小说，从此构成了他一个完整的“新小说系列”，也为他后来在快报上的理论阐述提供了基础。
A:对
B:错
答案:A
第九章
1、勒克莱齐奥是（）年诺贝尔文学奖的获得者。
A:2007
B:2008
C:2009
D:2010
答案:B
2、勒克莱齐奥正式出版的处女作是：
A:《流浪的星星》