中国现代文学期末复习

《中国现代文学史》（下）复习

第一章 1949-1976文学思潮

1、第一次文代会召开的时间、确定的文艺总方针、指出的文艺总方向。

时间：1949年7月2日至19日

总方针：确定了以《在延安文艺座谈上的讲话》为新中国文艺事业的总方针

总方向：指出了建国以后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向

2、17年文学中文学与所有外部关系中最重要的问题是什么。

政治与文学的关系问题

3、简述双百方针提出以后在文学创作方面出现的两类新颖的作品。

一类是直面现实矛盾，大胆“干预生活”，突破了长期以来只准歌颂不准暴露的禁区（王蒙《组织部信赖的年轻人》、李国文《改选》、刘绍棠《田野落霞》等）：

另一类是突破被长期封锁的人情、人性的禁区，把笔触伸向人物丰富复杂的情感世界，克服公式化、概念化的弊端（邓友梅《在悬崖上》、李威伦《幸福》、丰村《美丽》等）

4、8个革命样板戏。

京剧改革成果《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、现代京剧《奇袭白虎团》、《海港》、现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》、交响音乐《沙家浜》

5、简述文革时期的文学理念体系。

从“塑造无产阶级的英雄典型”的“根本任务”出发——全力凸现无产阶级专政下继续革命的主题——坚持“以革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合”为创作原则——力求把“三突出”创作手法贯穿于作品的结构与人物塑造过程之中——努力达到“革命的政治内容与尽可能完美的艺术形式的统一”效果——最终实现“开创人类新纪元的、最光辉灿烂的新文艺”的思想。

第二章五六十年代小说

1、列举本时期小说创作的关键词，并以此归纳本五六十年代小说创作的核心观念。

关键词：“为政治服务”、“工农兵英雄人物”、“社会主义现实主义”、“典型化”、“本质”、“阶级性”、“革命性”

核心观念：以“为政治服务”为核心的文学观念，以阶级论、革命论为核心的“人”的观念。

2、“山药蛋派”的作家有哪些、本时期主要的长篇小说在哪些。

作家：赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正

小说：赵树理《三里湾》、高云览《小城春秋》、曲波《林海雪原》、李六如《六十年代的变迁》、梁斌《红旗谱》、周立波《山乡巨变》、杨沫《青春之歌》、冯德英《苦菜花》、周而复《上海的早晨》、吴强《红日》、李英儒《野火春风斗古城》、冯志《敌后武工队》、刘流《烈火金刚》、欧阳山《三家港》、草明《乘风破浪》、柳青《创业史》等。

3、《青春之歌》的人物形象分析。

林道静是《青春之歌》的主人公，是一个追求个性解放到献身社会解放，在革命斗争中实现人生价值与生命意义的中华民族青年知识分子形象。她离家出走，挣脱包办婚姻是其追求个性解放的开端；分她克服女性的柔弱、缠绵和余永泽的爱情决裂，是其个性解放走向献身社会解放的转折；最终在卢嘉川、江华、林红等人的帮助、教育下，她不断克服自身弱点，经受复杂斗争的考验锻炼，投身于社会解放事业，在革命斗争中实现个人的人生价值和生命的意义。

4、分析朱老忠的人物形象。

朱老忠是一个具有民族性、时代性、革命性的新农民英雄的艺术典型。他急公好义、有

胆有识、坚忍不拔，在他身上，体现了深广的历史内容。朱老忠形象概括了深广的历史内容，小说从错综复杂的矛盾冲突和人物关系中，通过各种境遇多侧面地全面刻画，人物形象十分丰满，栩栩如生。朱老忠形象塑造是小说对当代文学的重要贡献。

5.能识记本章中提到的主要作家作品及作品中的主要人物。

略~

第三章五六十年代诗歌戏剧散文

1、郭小川在1957-1959年间创作的诗歌。

《致大海》，《白雪的赞歌》，《深深的山谷》，《望星空》

2、“第四种剧本”

1956年出现的“第四种剧本”是相对于三种主流剧本（表现先进思想和保守思想斗争的工厂剧本；入社和不入社斗争的农村剧本；我军和敌军军事斗争的部队剧本）而言的。这些剧本一方面突破“人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的爱情、道德和复杂内心世界；另一方面突破只准歌颂不准暴露的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中存在的矛盾和冲突。是忠于生活、诚于写实、真正写人的剧本，是按生活本来面目写工农兵的剧本。被称为“第四种剧本”。

3、17年中的历史剧从内容和立意来分可分为哪几类。

一是对历史人物进行重新评价，为历史人物进行翻案的，如郭沫若的《蔡文姬》和《武则天》；二是发掘历史精神以鼓舞今人的，如曹禺的《胆剑篇》；三是总结历史经验教训以儆后人的，如朱祖贻等的《甲午海战》；四是歌颂历史上某些有影响的人物和事件的，如田汉的《关汉卿》。

4、简论《茶馆》艺术构思上的特色。

《茶馆》的艺术构思是独特的。一是使用了“反描法”，生动而精炼地描绘了三个时代和三个社会：戊戌政变后的清末社会、辛亥革命失败后各派系混战中的军阀民国社会和抗战后国民党统治下的国统区。通过对三个时代和三个社会的否定，让观众在反而否定的感受中，理解正面的主题。二是使用了“侧面透露法”。老舍精心选择了“茶馆”这个富有地方特色和民族特色的典型环境，以小见大，侧面反映了旧中国社会的变迁。三是采用了“人像展览式”的方法结构全剧、展开场面和刻画人物。

5、识记田汉的主要历史剧。

《关汉卿》，《文成公主》，《谢瑶环》，《白蛇传》，《西厢记》

6、了解散文三大家各自的主要特点。

杨朔：构思上寓大于小，寓远于近，意境上比兴取义，象征比附，结构上峰回路转，卒章显志

秦牧：思想性，知识性，趣味性。作者尽管不能规避当时“颂歌”的思想模式，但说古论今，谈天说地，想象丰富，风趣幽默，以知识性的材料阐释作品的思想，加上纵放收聚，仰扬张弛，洒脱豁达的文笔，形成了富有个性的艺术魅力

刘白羽：常常以五六十年代现实生活与往昔战争岁月的两相对照，展开有关时代的，哲理的议论来进行热烈的抒情，而且把强烈的抒情和鲜明的政治性结合起来，造成一种不可遏止的激情澎湃，气势磅礴的冲击力量，风格雄浑豪放壮美。

第六章 1977-1989文学思潮：标志着文艺界的全面“解冻”的会议。

第七章 80年代小说

1、反思小说、寻根小说的含义及其代表作家作品。

反思小说：反思建国以来各种运动和极“左”思潮对人的生活和命运的影响，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结，内容更为丰富深厚，带有更强的理性色彩。代表

作主要有鲁彦周《天云山传奇》、刘真《黑旗》、高晓声《李顺大造屋》等。

2、什么叫元小说

“元小说”是有关小说的小说:是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说。

3、了解改革小说的主要作家及作品。

蒋子龙《乔厂长上任记》《一个工厂秘书的日记》《拜年》《开拓者》《赤橙黄绿青蓝紫》《燕赵悲歌》、张锲《改革者》、张一弓《赵镢头的遗嘱》、水运宪《祸起萧墙》、柯云路《三千万》、李国文《花园街五号》、张贤亮《男人的风格》、王润滋《鲁班的子孙》、张炜《秋天的愤怒》《古船》、贾平凹《鸡窝洼人家》《腊月*正月》《浮躁》、何世光《乡场上》、王蒙《坚硬的稀粥》、路遥《平凡的世界》等。

4、寻根小说的主要特点及作家对“根”的态度。

主要特点：以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征，暗示，抽象的方法，丰富和加深了作品的文化底蕴。

态度：一持肯定态度，代表作主要有阿城的《棋王》，邓友梅的《烟壶》，《那五》，郑万隆的《异乡异闻》系列。二是持否定态度，代表作有韩少功的《爸爸爸》，王安忆的《小鲍庄》。三是持历史主义态度，冯骥才的《神鞭》，李杭育的《最后一个渔佬儿》《沙灶遗风》5、王蒙的主要作品并分析倪吾诚的人物形象。

他是王蒙小说《活动变人形》的主人公。从小就对对中国封建文化中“缠足”的野蛮，“拜祖宗牌位”等愚昧事宜深恶痛绝，并采取了种种极端行为向其发起挑战。推崇现代西方文化的文明、科学、个性幸福等价值理念，渴望现代爱情，但他对西方文化以及现代文明的接受没能和现实生活结合起来，囫囵吞栆，食而不化。是一个全盘接受现代文明，极端迷恋西方文化的“香蕉人”。

6、新写实小说的代表作品。

刘震云的《一地鸡毛》，《单位》，《官场》，池莉的《烦恼人生》，《不谈爱情》，《太阳出世》，方方的《风景》，《桃花灿烂》等

7、简述《红高粱》在语言运用上的特色。

在语言的运用上，《红高粱》追求一种富有力度的表达，一切都服从主体的自由创造和审美快感，而不惜偏离常规，不管是政治，文化的约束还是美学，道德的框架

8、了解贾平凹的主要作品。

《满月儿》，《腊月.正月》，《浮躁》，《废都》，《兵娃》，《姊妹本纪》，《山地笔记》，《野火集》等等

第八章 80年代诗歌

1、朦胧诗的概念及主要的代表诗人、主要作品。

朦胧诗：指的是以舒婷、顾城、芒克、食指、多多、江河、杨炼、梁小斌等为代表的一批“文革”中成长起来的青年诗人创作的诗歌。孕育于“文革”时期的“地下文学”，80年代成为一股诗歌潮流。以内在的精神世界为主要表现对象，采用整体形象特征、逐步意象感发的艺术策略和方式来隐示情思，从而使诗歌文本在表现自己和隐藏自己之间，呈现为诗境模糊朦胧、主题多义莫明等特征。

主要作品：食指《命运》、舒婷《船》《风暴过去以后》《神女峰》、梁小斌《中国，我的钥匙丢了》、顾城《一代人》《生命幻想曲》、杨炼《我的宣言》《礼魂》、江河《太阳和它的反光》《纪念碑》、多多《马》、芒克《阳光中的向日葵》等。

2.80年代主要的诗歌群体。

“归来者”诗群：他们因为政治原因从50年代中期起陆续在诗坛隐失，如今在拨乱反正中得到平反，于是重又提笔归来。共同特点是，有较强的社会责任感与历史使命感，能自觉

的在创作中贯穿现实主精神。艾青是代表。代表作：《光的赞歌》、《面向海洋》等。

干预生活群：他们既程度不同的怀有社会责任感和历史使命感，也程度不同的具有超越传统观念、独立思考生活、自我判断现实的精神。代表人：北岛、舒婷、顾城、江河等。

新边塞诗群和东海诗群：边代表：昌耀。主题是，与自然相对立的人以强者身份张扬原始生命强力。这事一批富有雄性气概的浪漫主义诗人，在人与自然的较量中激发奋发向上的时代豪情，想象奇特丰富、博大、也由于淡化了社会介入，内涵不够深厚。东海：这一诗群具有追求生命宇宙化的现代主义色彩，显示为“心灵之海与自然之海的融合”，从中张扬人的原始生命强力；代表：王彪、戴中平。

女性诗人群：这个创作诗群是一批生命本体觉醒者的聚合，她们一黑夜意识传来的神秘意像激发生命活力，藉无所顾忌的自我表现来显示生命独立，展现个性主义的深化追求。代表：伊蕾、张烨。

朦胧诗。80年代争议最多、影响最大、最深远的就是朦胧诗。她们既有信念失衡、欲超越显示而又无法超越的无奈，又有干预社会的激情，采用现代主义的艺术思路、感觉方式和传达技巧来做表现自己与隐藏自己之间的朦胧抒情，因而被人称为朦胧诗。以舒婷、顾城、芒克、江河等为体表的一批“文革”中成长的青年诗人

第九章 80年代戏剧

1、为“四五”英雄平反发出第一声呐喊的戏剧是哪部。

《于无声处》

2、沙叶新的戏剧创作。

《寻找男子汉》

3、高行健的戏剧探索。

高行健的探索戏剧源于他对“另一种戏剧”观念的探索。他要坚持的，一是戏剧是综合艺术，不应只是以长篇大段的对话为主要创作手段；二是戏剧是剧场艺术，演员表演才是剧场艺术的生命所在。高行健的戏剧主张和戏剧实验是试图“在现代剧场里重新肯定戏剧这门艺术历来具有的戏剧性和剧场性。他很看重在戏剧过程中展示差异与形成对比。

第十章 80年代散文

1、巴金的《随想录》及其价值。

《随想录》：是巴金1980-1986年间出版的散文总集，包括《随想录》第一集、《探索集》、《真话集》、《病中集》和《无题集》，文集包括杂文和抒情小品。巴金在文中大声疾呼讲真话，针砭时事，抨击“文革”，重铸散文精神，是新时期散文的代表作品。

2、新时期报告文学崛起的标志性作品。

《哥德巴赫猜想》

第十三章 90年代小说

1、新历史小说的概念及特征。

新历史小说与新写实小说是同根异枝而生，只是把所描写的时空领域推移到历史之中。就具体的创作情况来看，新历史小说所选取的题材范围大之限制在民国时期，并且避免了在此期间的重大革命事件，所以，界定新历史小说的概念，主要是指其包括了民国时期的非党史题材。其创作方法与新写实小说基本倾向是相一致的。新历史小说在处理历史题材时，有意识地拒绝政治权利观念对历史的图解，尽可能地凸显出民间历史的本来面目。一类创作是“旧瓶装新酒”，另一类是“新瓶装旧酒”。

2、因文学风格的差异，新生代作家可分为哪几种类型？

新写实作家：刘震云，池莉，方方，刘恒；

新历史作家：陈忠实；

新体验作家：陈建功，刘庆邦，毕淑敏；

新现实主义作家：谈歌、何申、关仁山；

90年代女性小说：王安忆、迟子建等。

3、分析人物形象：白嘉轩。

白嘉轩：是陈忠实《白鹿原》中的主要人物形象。他是一族之长，其道德人品完全符合宗法家长的规范，牢记古训，以耕读持家，积善积德，挺直腰板堂堂正正做人。修祠堂、立族规、办学校、振兴家业，艰难地维持着整个家族的日常运转。

同时，他还是一个长者，有忠孝仁义、温柔敦厚的古风。对大儒朱先生尊崇有加；以兄弟之礼对待长工鹿三；不论尊卑，视黑娃如亲子，而对自己的子女，则严格要求，其风范为时人所称道。然而，他性格中还有保守、虚伪乃至残酷的一面。对鹿子霖以利相诱。当上族长以后，又处处以宗法纲常教化约束村人言行，俨然一个卫道者形象。当白孝文、黑娃等触犯族规时，他不悯亲情而施以严刑，果敢严明中夹着专断和冷酷。特别是对田小娥，更显出他的残忍。

4. 分析王琦瑶人物形象。

是王安忆的长篇小说《长恨歌》的女主人公，小说通过王琦瑶人生的三个阶段，抒写了她40年的情与爱、伤感与痛苦、绝望与希望。在小说中王琦瑶不仅是一个单纯的个人，更是一种文化符号、一种象征，她既是一种精神方式和生活方式的象征，又是上海和历史的某种象征。她的身上体现了大上海的风貌情调，作者通过王琦瑶的故事来讲述一个城市的故事，试图从中寻找上海的真正的灵魂与精神。

5、90年代崛起的女作家的不同的创作倾向。

以女性为叙述视角和中心来建构文本；

小说内容的边缘化书写；小说的主题意蕴呈现超性别色彩；

90年代女性写作即呈现出女性固有的细腻精致，又有一种忧伤而平和的情感味道和舒放而凝重的气韵格调。

6. 了解王朔的主要作品及主要特色。

主要作品：《等待》《空中小姐》《浮出海面》《一半是火焰，一半是海水》《顽主》《千万别把我当人》《橡皮人》《玩的就是心跳》《我是你爸爸》《看上去很美》《王朔文集》《王朔自选集》等。

主要特色：他的作品主要分两类，一类是言情小说，一类是呗称为“顽固系列”的小说。他将小说从新文学的启蒙主题的宏大叙述中拉出来，游戏人生也游戏感情的“顽主”代替了开拓者和实干家充当了“当代英雄”的角色，爱情叙述不再附丽于社会、人生这些沉重的话题。他作为商业文化和市民文化的代表，小说有明显的反智倾向，出现在王朔笔下的知识分子“一点正经没有”，都是被讥笑和戏谑的对象：还有他语言也是高度的戏谑、调侃，善于通过譬喻、反讽等修辞手法，将语言的游戏功能发挥到极致，从而使自己的小说形式变成了小说内容的组成部分。

7、总结教材上提到的获得茅盾文学奖的作品

《平凡的世界》（路遥）、《穆斯林的葬礼》（霍达）、《少年天子》（凌力）、《第二个太阳》（刘白羽）、《都市风流》（孙力金小惠）、

8、从下列作家中任选一位你熟悉的作家，简介作家的生平及创作情况，然后再结合具体作品分析他的创作特色。（一篇小论文，700字左右）

汪曾祺王蒙刘震云余华王安忆苏童莫言马原池莉陈染

王蒙：（1934---），生于北京，中学时参加中共领导的城市地下工作，1948年加入中国共产党。1949年，调入新民主主义青年团（后来改名为共产主义青年团）北京市委工作。1953

年创作长篇小说《青春万岁》。1956年发表短篇小说《组织部来了个年轻人》，因此被划为右派。1958年下放到京郊改造，中止创作。1963年到新疆劳动近16年。1978年重新发表小说，称为新时期文坛最活跃的作家之一，先后出版中篇小说集《深的湖》、《相见时难》、《坚硬的稀粥》等，以及长篇小说《活动变人形》、“季节”系列长篇小说（《恋爱的季节》、《失恋的季节》、《踌躇的季节》、《狂欢的季节》）。

王蒙的代表作《组织部来了个年轻人》。作品描写了某区委组织部新来了个年轻人林震，他了解到组织部长刘世吾和工厂建党组长刘新对生活缺乏热情和敏感，对工作不讲原则，对人民失去了责任感，使基层党组织在发展方面出现了不少问题。林震尖锐地批评了机关工作中的消极因素。《组织部来了个年轻人》是一篇具有重要突破意义的作品 , 在当代文学中它第一次闯进了一个文学题材的禁区,大胆揭露了我们党的心脏——党的领导机关中所发生的病变,这在当时的政治环境下是一种非凡之举,表现出王蒙用文学干预生活的惊人的勇气。小说表现了强烈的反官僚主义、主观主义的思想主题，刘世吾这个官僚主义者形象的塑造也具有典型意义。

王蒙遵循着“写真实”的原则,勇敢正视、大胆表现生活中的矛盾,不回避对生活阴暗面的揭露与批判,以艺术形象不断向读者奉献着思考的对象 ,以期引起人们疗救的注意。企图通过作品积极参与现实矛盾的解决过程,起到干预生活、推进生活的作用。

第十五章 90年代散文

了解余秋雨的散文。