中国古代文学史魏晋至唐复习资料

曹操的诗歌创作，今存诗20余首。兼有四言、五言与杂言，且全用乐府古题。诗作反映内容：①一部分诗真实反映了汉末动乱的社会现实和百姓的苦难。如《蒿里行》。②一部分诗抒发了他的人生抱负、统一天下的雄心大志和深刻的思想矛盾。如《观沧海》、《龟虽寿》、《短歌行》。艺术特色：①其重要诗作多为政治抒情诗，善将叙事、描写和抒情融为一体，具有鲜明的抒情性和时代感。②形式自由，语言质朴自然，苍劲有力，兼有浓郁的民歌情味。③境界开阔，气象雄浑，表现了一个杰出政治家的心胸与气魄。④曹操创造性地用乐府古题写时事。

曹丕：现存诗约40首，形式多样，四言、五言、六言、七言、杂言无所不备，以五言、七言成就为高。多为对人生感慨的抒发和人生哲理的思考。主要分为三类：A 宴游诗B 抒情言志之作。C 表现游子行役思亲怀乡、征人思妇相思离别居多。与曹操比，曹丕的诗表现出新的变化：（1）更注重个人情感的抒发；（2）文人化艺术表现手法的使用与艺术风格的形成，这主要表现在语言的工丽绮练和艺术形式的创造上

陈思王植子建第一位大力写作五言诗的文人，公元220年曹丕称帝为界,前期内容：A反映战争和动乱，情调悲凉B抒发理想和抱负，呈现出一种豪迈气概，洋溢着乐观和浪漫的情调。富于进取精神和自负自信的少年意气。《白马篇》后期诗歌主要抒写自己遭遣被弃的悲愤不平:1、抒发自己和朋友遭受迫害的愤懑《野田黄雀行》2、传统的闺怨题材，借思妇、弃妇的怨叹，表白自己的心迹【七哀诗】3、直抒胸臆，述怀言志《杂诗》其五4、游仙诗代表作：《仙人篇》、《五游篇》、《游仙篇》、《远游篇》、《升天行》等。艺术成就：1.对诗歌的题材和内容进行了多方面开拓，艺术上注重声色的描绘和技巧的琢磨，富于创造，大大丰富了诗歌的艺术表现力。2.散文抒情言志文辞剀切，叙事论理简练有序，具有强烈的感情色彩，引经据典，仿佛信手拈来，运用自如。四、曹植诗作受推崇的的主要原因：1. 曹植文采富丽2. 曹植对五言诗的发展具有重大的影响。3. 曹植不幸的身世引起后世文人的认同。

建安七子：孔融、陈琳、王粲“七子之冠冕”代表作《七哀诗》三首感情深沉，慷慨悲凉——“自伤”、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢七位诗人

建安诗歌的时代特征------“建安风骨”。所谓“建安风骨”，即建安文学（“三曹”、“七子”的诗歌创作）所表现出来的精神、风格、气骨。其内涵是1、政治理想的高扬。2、人生短暂的哀叹。3、强烈的个性表现。4、浓郁的悲剧色彩。

建安时期文学的基本特点是：1.内容上：真实地反映现实的动乱和人民的苦难，抒发建功立业的理想和积极进取的精神，同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉幽怨的情感，2.在艺术精神上：继承汉乐府的现实主义传统，形式上亦带有鲜明的民歌风调。文学史上称之为“建安风骨”或“汉魏风骨”

正始之音“正始”是魏齐王曹芳的年号（240－249），文学史上所说的正始文学，还包括正始以后直到西晋立国（265）这一时期的文学。

竹林七贤”魏晋之际文学的代表作家是“竹林七贤”。其名称始见于《世说新语·任诞》：

陈留阮籍，代表作：《咏怀》82首。总题为“咏怀1）阮籍诗的风格隐约曲折。（2）阮籍是建安以来第一个全力写作五言诗的人，阮籍的咏怀诗首创了我国五古抒情组诗的体例、

谯郡嵇康①嵇康诗文兼善，现存诗50多首，有四言、五言、七言和杂言，而以四言成就较高。②主要抒写世路险恶，人生忧患。③代表作是《赠秀才入军》18首，是一组各自成篇而又相互勾连的四言诗。嵇康四言诗作特点：1）嵇康的四言诗，形象鲜明，意境深远，在形式上改变了此前四言体多用虚字和单音词的句式，采用赋体大量运用双音词的对偶句式。（2）语言精练清新，更加灵活自由

河内山涛、三人年皆相比，康年少亚之。预此契者，沛国刘伶、陈留阮咸、河内向秀、琅琊王戎。七人常集于竹林之下，肆意酣畅，故世谓“竹林七贤”

正始文学的基本特点①反映民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少了，抒写个人忧愤的诗歌增多。②体现深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀。

太康诗风“太康”，是晋武帝司马炎的年号。文学史上所说的“太康文学”，是指从“泰始”（晋武帝司马炎年号，公元264年）到“元康”（晋惠帝司马衷年号，公元299年）约30多年间的文学。陆机潘岳（安）是西晋诗坛的代表，太康诗风就是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风。

陆机（261-300）1、简介：字士衡，出身江东大世族。曾任平原内史，人称“陆平原”。今存诗一百多篇，被誉为“太康诗人之首”。2、诗作特点：内容多为拟古。文辞繁缛。语言华美典雅，多用排偶3、代表作《赴洛道中作》二首。

太康诗风总的特点：繁缛，主要体现（1）语言由朴素古直趋向华丽藻饰。（2）描写由简单趋向繁复。（3）句式由散行趋向骈偶。

左思（250-305）1、简介：字太冲，出身寒素家庭。今存诗仅14首。2、代表作：《三都赋》《咏史》八首。

刘琨（271-318）字越石，出身士族。早年好老庄，喜清谈，后诗风呈现出格调悲壮、刚劲清拔的特色。刘琨存诗仅3首，《答卢谌》、《重赠卢谌》和《扶风歌》

游仙诗分类：1、不得志，借此以写胸中之牢落。代表作：曹植的《五游咏》、《远游篇》《仙人篇》、《游仙篇》2、求仙访药，追求长生不老。代表作：汉乐府《吟叹曲·王子乔》《董逃行》、《长歌行》

郭璞（276-324）字景纯，东晋文学家、训诂学家、博物学家，好阴阳卜筮之术。代表作《游仙诗》14首“乃是坎壈咏怀，非列仙之趣也”。------《诗品》

王羲之字逸少“王右军”

陶渊明：

田园诗分类：1、描写恬美静穆的田园风光，抒发诗人闲适自得心情的。【归园田居诗五首】少无适俗韵《饮酒》2、歌咏农业劳动，表达自己对劳动和劳动人民的认识和感情。《归园田居》其二（种豆南山下）3、反映农村经济的凋蔽和农民生活贫困的。归园田居》其四久去山泽游。浪莽林野娱。

咏怀诗与咏史诗，诗作特点：陶的咏怀诗有些是以组诗的形式写成。咏史诗所用的对象偏重于古代的人物。内容主要写他的出仕与归隐的矛盾。《读山海经》

行役诗：1、主题：悲叹行役的辛苦，表达对仕宦的厌倦，反复诉说对田园的思念和归隐的决心代表作：《始作镇军参军经曲阿作》“目倦川途异，心念山泽居。望云惭高鸟，临水愧游鱼。”《庚子岁五月中从都还阻风于规林》二首“久游恋所生，如何淹在兹”（其二）《乙巳岁三月为建威参军使都经钱溪》“伊余何为者，勉励从兹役”

赠答诗陶渊明赠答诗特点：以其真挚的感情、家常的内容、隽永的意味、既不火热也不冷淡的语调，塑造了一位仁厚长者的形象。《形影神赠答诗》

散文代表作：《五柳先生传》《桃花源记》

辞赋代表作《归去来兮辞》《闲情赋》

陶渊明作品的艺术成就及其影响一平淡质直，自然流露，不假雕饰，浑然天成。二、塑造生动优美的形象，达到情景融合的境地。三、以白描的手法、平凡的素材创造出非凡的意境和情趣，深入浅出，淳厚有味。四、讲究篇章的有机结构，有整体美：艺术风格多样化。南朝民歌的分类：南朝民歌大部分保存在（宋）郭茂倩所编《乐府诗集·清商曲辞》里，主要有吴歌与西曲两类

南朝民歌的特点：1、体制小巧，多为五言四句。2、语言清新自然，大量运用双关语。

北朝民歌的主要内容：1、描写了北方的壮丽山川和游牧生活。2、表现了北方民族粗犷豪迈的个性和豪侠尚武的精神。3、反映了北方频繁的战争以及由此给人民带来的离乡背井、流离失所的痛苦。4、反映了婚姻爱情生活。

北朝民歌的主要特点：1、北朝乐府民歌语言质朴刚健，风格粗犷豪放，自然清新。2、多杂言格式而以五言为主。

一《敕勒歌》敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。二《折杨柳歌辞》其五健儿须快马，快马须健儿。跸跋黄尘下，然后别雌雄。《琅琊王歌辞》其一新买五尺刀，悬著中梁柱。一日三摩挲，剧于十五女。三《陇头歌》三首陇头流水，流离山下。念吾一身，飘然旷野。朝发欣城，暮宿陇头。寒不能语，舌卷入喉。陇头流水，鸣声幽咽。遥望秦川，心肝断绝。四《折杨柳枝歌》其二门前一株枣，岁岁不知老。阿婆不嫁女，那得孙儿抱?《地驱歌乐辞》其二驱羊入谷，白羊在前。老女不嫁，蹋地呼天！《木兰辞》

刘宋时期山水诗兴盛的原因：1、受魏晋之后隐逸之风的影响。2、文人生活环境变迁的影响。3、玄学的影响。4、自然审美意识的浓厚、山水绘画及理论的产生。5、五言诗的成熟以及江南民歌中描写自然景物的艺术经验。

谢灵运“谢康乐”袭封康乐公谢诗的特点1、以富丽精工的语言、生动鲜明的辞采，致逼真地刻画了自然景色，表现了山水的绚丽多姿。2、谢灵运山水诗多按游览顺序写来，以移步换景法将沿途所见景物收入诗中。3、谢灵运山水诗美中不足的是诗歌结构比较单调。

白云抱幽石，绿筱媚清涟——《过始宁墅》云日相辉映，空水共澄鲜《登江中孤屿》晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴——《晚出西射堂》

南朝山水诗人还有:谢惠连、颜延之、鲍照、谢朓，王融、沈约、何逊、阴铿

山水诗的文学价值：1、山水诗的产生，标志着人对自然美的认识加深了，标志着人与自然进一步的沟通与和谐，2、山水诗的出现，改变了“诗言志”的传统。

鲍参军，谢灵运、颜延之并称为“元嘉三大家”，而且被推举为刘宋时代成就最高的作家。鲍照诗的艺术特色与贡献（一）特色1、继承和发扬了汉魏乐府和建安风骨的传统精神，用诗歌来反映现实，抒情言志，代表了诗歌发展的正确方向，对诗体的发展做出了重要贡献。

2、鲍照诗感情强烈，大起大落，气势饱满，富于动感，声调抑扬顿挫，句式长短不齐，形成独特的雄恣奔放的风格。（二）贡献：1、对边塞诗的开创。2、对七言体的创制。

3、开创了杂言式七言歌行。

4、模仿南朝乐府的小诗对唐人五绝的形成也有不容忽视的影响。

永明体：永明是南朝齐武帝萧赜的年号（483－493）。永明年间，沈约、谢朓、王融、周颙等诗人创造了一种跟古体诗不同的新体诗，史称“永明体”。其主要特征是讲究声律和对偶。永明体的兴起与声律的追求有关。

沈约（441－513）简介：字休文。吴兴武康人。为“竟陵八友”之一，是齐代和梁代前期文坛领袖，对齐梁诗风的形成起了重要作用。贡献：创立声律论和倡导新体诗。创作实践上：有意识地实践他的理论主张，诗歌结构更加严密匀称，修辞更为工整简练

谢脁（464-499），简介：字玄晖，与谢灵运是同族，又都以山水诗见长，所以并称“大小谢”。他曾任宣城（即今安徽宣城县）太守，人称“谢宣城”。为“竟陵八友”之一。小谢的成就一是发展了山水诗。二是他所代表的新体诗为唐代近体诗的发展奠定了基础。

谢眺诗作特点：1着重表现了在日常生活中常见的景象。这一成功的尝试使山水诗从登临游赏扩大到羁旅行役送别等日常生活范围，为后世山水诗开出一个极为广阔的天地。2在写景方面突破了大谢全面铺写的格局，精心选择和剪裁景物，真切细致地表现出景物的特征、动态和情趣。3在景物描写中自然融进抒情主人公的形象。4含蓄凝练，思致工巧的特点。宫体诗:1、内容：主要是以宫廷生活为描写对象，具体题材是写男女之情，以及女子的容貌、举止、情态、服饰乃至生活环境、所使用的器物等。2、语言：辞采浓艳、描写细腻、注重对偶，音律谐和，在格律化方面比永明体有进一步的发展。3、代表人物：萧衍（梁武帝）、萧纲（梁简帝）、萧绎（梁元帝）父子外，还有徐摛、徐陵父子,庾肩吾、庾信父子，及陈后主等。

1、“小说”的最早出处与本义。

2、中国小说的起源：

3、中国小说的分类

4、魏晋南北朝时期小说的突出成就

一、志怪小说：记述神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异。志怪小说兴盛的背景：宗教迷信思想盛行。3、分类：4、代表作：干宝《搜神记》

二、志人小说：1、“志人”，就是记录人物的轶闻琐事。2、志人小说兴盛的背景：士族文人之间品评人物和崇尚清谈风气盛行。3、志人小说的内容：①笑话；②野史；③遗闻轶事。

4、代表作：刘义庆《世说新语》

魏晋南北朝小说的特色和影响：特色：魏晋南北朝小说篇幅短小，叙事简单，没有艺术的想象力和细节的描写。虽有人物性格的刻画，但还不能展开。所以还只是初具小说的规模，而不是成熟的小说。影响：在小说的发展史上，魏晋南北朝的志怪小说和志人小说是不可缺少的一环。在人物刻画、细节描写，以及叙事语言的运用等方面，都为唐传奇的写作积累了经验。一些唐传奇的故事就取自这个时期的小说。

唐代文学繁荣和发展的原因一、唐统治者采取一系列比较开明的措施缓和矛盾，发展经济，安定人民生活。二、漫游、入幕、读书山林和贬谪生活对文学的影响。三、唐立国者对外来文化采取兼容的政策。四、“安史之乱”的爆发。五、文学从宫廷和贵族的垄断转到中下层地主阶级和知识分子手中，这是唐代文学得以发展的一个直接原因。六、唐代文学的繁荣发展取决于它本身的发展规律。七、佛道二家对唐文化的影响。

佛教对唐文学的影响：1、主要通过影响士人的人生理想。2、唐代出现了大量的诗僧。3、士人与佛教的广泛联系，与僧人的广泛交往也大量反映到诗中。道教对唐文学的影响：主要表现在神仙思想上。作用：丰富想象力，使情节富有浪漫色彩。

初唐诗歌是沿着三条路线发展的：1、冲破六朝诗歌的狭窄题材，使诗歌表现广阔的社会生活和重大的政治问题。2、摈弃轻浮绮靡的诗风，建立刚健有力的新诗风。3、确立律诗，发展七言歌行。

隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的阶段

上官体：上官仪的五言诗，“绮错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，把六朝以来的对仗加以程式化，提出“六对”、“八对”等名目。时人谓之“上官体”。上官体代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。但其内容仍局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，生活面较窄。

王绩：字无功，自号东皋子，今山西人，时人号为“斗酒学士”，存《东皋子集》三卷。思想：王绩以道家思想对抗封建礼教，鄙弃功名富贵，代表作：《五斗先生传》、《自撰墓志》

《过酒家》其二。贡献：他的诗没有沾染宫体诗的脂粉气以朴素自然的语言表现自己的生活和感情，创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境。代表作《野望》东皋薄暮望，徙倚欲何依？树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。初唐四杰：

杨炯、任盈川县令世称杨盈川。《杨盈川集》原三十卷，仅存十卷。诗30余首，全是五言。他的成就主要在五律方面。他用五律写的边塞诗很有气魄，如《从军行》。

王勃、字子安，王绩的侄孙《王子安集》十六卷擅长五律、五绝，这两部分占其全部诗的大半。《送杜少府之任蜀川》可算是当时最好的一首五律

卢照邻、字升之，自号幽忧子。幽州范阳人《幽忧子集》七卷。今存诗96首，以七言歌行最好。代表作《长安古意》、《行路难》

骆宾王《讨武氏檄》擅长七言歌行，代表作《帝京篇》《在狱咏蝉》

四杰贡献：变革文风，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。A题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，举凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗，内容上代表了当时文学革新的方向；B风格上与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励，C形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行

杜审言、李峤、苏味道、崔融并称“文章四友”。四人中，以杜审言最有诗才在五律方面的成就超过了杨炯，使五律的创作达到了较高的艺术水准。

沈佺期宋之问（五律定型）：高宗、武则天时期的宫庭诗人。主要贡献：总结了六朝以来的声律方面的创作经验，进一步将趋于成熟的律诗形式固定下来，最终确立律诗的形式。他们的作品格律形式完整，为历代批评家所推崇。沈:《遥同杜员外审言过岭》为成熟的七律，被后人称为初唐七律的样板。宋:《度大庾岭》为成熟的五律。

张若虚与贺之章、张旭、包融齐名，被称为“吴中四士”。

山水田园诗兴盛的原因1、从初唐到盛唐近百年来社会基本安定，经济繁荣，为文人提供了漫游山水和隐居田园的物质条件。2、佛、道的兴盛和知识分子漫游隐逸的风气是文人描写山水田园的直接原因。3、文学自身发展的结果。

边塞诗兴盛的原因(1)边境战争的频繁，疆土的扩大以及民族经济、文化的交流。(2)人们对边塞生活的关心以及边塞知识的丰富。(3)一部分仕途失意的文人，把立功边塞当作求取功名的新出路。

王维（701-761）1、简介：字摩诘，出身官僚地主家庭，少时既有才名，开元九年中进士。今存诗四百余首。以天宝初为界：前期有政治热情，诗多慷慨英发之气，风格雄浑博大。后期则消极避世，隐逸山林，多山水田园诗，风格幽邃空静，多禅趣。四类山水、田园诗，游侠、边塞诗，乡情、友情、爱情诗，政治感遇诗，王维山水田园诗的特色：王维抒写隐逸情怀的山水田园诗奠定他在唐诗史上大师的地位。①王维精通音乐，又擅长绘画，在他的山水田园诗中，创造出“诗中有画”的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。②王维的山水诗多半写在后期，这些诗往往渗透着佛家的虚无冷寂的情调。王维的山水诗体现的内容：（1）表现了大自然的幽静恬适之美，审美趣味较高。如《山居秋暝》、《鸟鸣涧》、《山中》（2）意境开阔，气魄雄伟的山水诗。如《终南山》等。3）意境空虚，感情寂寞的山水诗。如《竹里馆》、《鹿柴》等。5、对王维山水田园诗的看法逃避现实、粉饰太平、引导人们追求清静孤寂生活。6、王维创作的艺术技巧◆叙事诗往往从大处落墨，简约而闳深。◆描写山水时，不求词藻华美，只需淡淡数笔就能勾出一个画面，表现一个境界。◆注重运用细致的语言技巧，表现完整的感受和精巧的构思。

孟浩然襄阳人，早年在家乡隐居读书并曾游历长江上下。四十岁入长安应进士不第，此后便漫游吴越，写了很多山水诗。与王维齐名而同样以写自然山水见长有《孟浩然集》四卷。孟浩然的诗歌创：山水隐逸诗：自然高远无堆砌之感。田园诗：清新秀丽。如《过故人庄》、

《春晓》

山水隐逸诗特点①常在山水描写中融入游子漂泊之感，由于心情孤寂，山水不免染上一层冷清的色彩。如《宿桐庐江寄广陵旧游》和《宿建德江》。②有些写得很豪壮。如《临洞庭湖赠张丞相》③写自己幽栖的生活，洁身自好的情趣，以及怀才不遇的苦闷。如《秋登万山寄张五》和《夜归鹿门歌》等。

孟浩然诗总评一、隐逸田园诗没有突破个人的小天地。二、风格恬淡寡情。三、与初唐诗相比，题材扩大了，语言纯净了，格调提高了。

以王、孟为中心，还有一批诗风与他们相近的诗人，如裴迪、储光羲、张子容、常建等。禅宗思想对诗歌感情格调的影响：王维等山水诗的创作，从观物方式到感情格调，都带有受禅宗思想影响的文化意蕴，饶有禅意和禅趣。王维山水诗独具特色的宁静之美和空灵禅境，奠定了他在中国山水田园诗发展史上他人难以企及的正宗地位。

王昌龄、崔颢和创造清刚劲健之美的诗人

王昌龄字少伯，京兆万年人有“诗家天子王江宁”之称

王昌龄的诗歌创作边塞诗讲究立意构思，风格苍凉悲壮，清刚劲健，带有透视历史的厚重感；宫怨、闺情诗善于细节描写、心理刻划和艺术概括。赠别诗。从军行其二琵琶起舞换新声总是关山旧别情撩乱边愁听不尽高高秋月照长城

王昌龄七绝的艺术特色总体来看，王昌龄的诗意境高远而情致深长，语言婉曲含蓄，风格偏于清逸明丽，缠绵婉转，但仍有一种清刚爽朗的基调。第一，王昌龄善于运用七绝表现刹那间的感触。第二，王昌龄对每一句都精心地加以处理，没有闲笔。首句——打开声势第二句——平缓第三句——另辟新境结句——或实在、肯定或含蓄故意荡开，余音袅袅

王翰《凉州词》葡萄美酒夜光杯崔颢《黄鹤楼》李颀以边塞诗著称，长于律诗和七言歌行，代表作为《古从军行》，唱响了反战的声音，风格苍凉悲壮。

高适、岑参和创造慷慨奇伟之美的诗人

高适字达夫。前期生活孤贫，仕途坎坷；后期日渐通达，官至散骑常侍（世称“高常侍”），进封渤海县侯，是盛唐诗人中唯一做到高官而封侯者。

高适诗歌主要内容：第一，反映他个人早年的坎坷遭遇。如《别韦参军》、《宋中十首》、《蓟中作》第二，反映人民疾苦的诗。《封丘县》、《自淇涉黄河途中作》的第九首、《东平路中遇大水》《苦雨寄房四昆季》第三，边塞诗。如《塞上听吹笛》、《塞下曲》、五古《塞下曲》以及写边塞生活风貌的如《营州歌》。

高适的边塞诗的特色：●高适的边塞诗的特色却不表现在反映征人思妇的感情，他的特色是反映社会现实深刻，揭示边防政策的弊端，以政论的笔调表示自己对战争的意见，同时流露出对士兵的同情。●将叙事、描写与议论、抒情熔为一炉，尚质主理，兼有气骨，风格凝重深沉，雄浑悲壮。●“适诗多胸臆语，兼有气骨，故朝野通赏其文。至如《燕歌行》等篇，甚有奇句。”------唐·殷皤《河岳英灵集》卷上

岑参的诗歌创作（特色）1、善于以浓重的色调描绘西北边疆的奇异景色以及将士英勇报国不畏艰苦的精神。如《走马川行奉送出师西征》、《白雪歌送武判官归京》等。2、描写战争场面悲壮有力。如《轮台歌》。3、感情炽热，这些诗融会了山水、游侠、赠答等各种诗歌的特色，形成奇伟宏丽、气势磅礴的风格。4、岑参喜欢用奇特的想象造成鲜明的诗句。忽如一夜春风来，千树万树梨花开”、“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”、“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”。5、少数诗揭露了军中苦乐不均的现象，对统治者穷兵黩武表示不满。如《玉门关盖将军歌》等。

岑参边塞诗评价1、突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。2、艺术表现上，借鉴了高适等人七言歌行纵横跌宕、舒卷自如的体式而加以创新，形式接近乐府，但完全不用乐府古题而自立新题3、用韵十分灵活，

不仅意奇、语奇，还兼有调奇之美。4、岑参的诗想象丰富，奇情壮采，节奏多变。5、语言瑰奇壮丽；风格奇丽雄放，富有浪谩气息。概言之，岑诗以“奇才奇气”写“奇情奇景”，妙在一“奇”

岑参与高适边塞诗比较相似：悲壮。特色：高适在悲壮中现深沉；岑参在悲壮之外绮丽峭拔；高适的边塞诗多夹叙夹议，直抒胸臆，岑参诗歌景色奇丽，感情炽热，想象奇特，充满浪漫气息。

王之涣字季凌，曾寓居蓟门，故被称为蓟门人。开元中，他与高适、王昌龄交往唱和，三人齐名。今存诗绝句六首，全是精品。《登鹳鹊楼》、《凉州词》黄河远上白云间一片孤城万仞山羌笛何须怨杨柳春风不度玉门关，为名作。

李白字太白，号青莲居士，祖籍陇西成纪（今甘肃秦安）。李白青少年时期所受的教育是多方面的：道家，纵横家，儒家2、李白的思想：儒、道、侠、纵横家思想的杂糅，以道家思想为主。3、李白的人格：理想化、自信自负、豁达、狂放不羁、飘逸洒脱

李白的乐府古题乐府在李白手中得到了创新，主要体现在两个方面：一是借古题写时事，具有鲜明的时代精神。如《出自蓟北们行》、《丁都护歌》、《上之回》、《侠客行》等。二是用古题抒己怀。如《蜀道难》、《将进酒》、《行路难》等

李白的歌行创作成就比乐府高，但两者之间的界限不容易界定，一般将李白古诗中以歌、行、吟、谣等为题的纵情长歌作为其歌行的代表。主要作品《襄阳歌》、《扶风豪士歌》、《西岳云台歌送丹丘子》、《少年行》、《古朗月行》、《江上吟》、《玉壶吟》、《梁园吟》、《梦游天姥吟留别》、《庐山谣寄卢侍御虚舟》等。

李白歌行的特点：第一、抒情意味更浓，以主观情感和意向为轴心展开篇章。第二、飞腾想象，虚实相间，笔势大开大合。第三、打破诗歌创作的一切固有格式，笔法多变。第四、以句式的长短变化和音节的错落显示其回旋振荡的节奏旋律，突出诗的气势、力度，呈现豪迈飘逸的诗风。李白歌行的价值充分体现了盛唐诗歌气来、神来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美

李白绝句共159首，其中五绝79首，七绝80首，而李白绝句受乐府民歌影响极为明显，拟乐府民歌的作品约45首，占了近三分之一，其中有很多是脍炙人口制作。如《静夜思》。明人胡应麟说：“太白五七言绝，字字神境，篇篇神物。”（《诗薮》内编卷六）。

李白绝句的特色：多写诗人在大自然怀抱和日常生活中获得的审美感悟及片刻情思，属兴到神会、一挥而就的自然天成之作。第一，李白的绝句，能以简洁明快的语言，表达出无尽的情思，做到了既自然又含蓄，真实简练而蕴涵丰富。（绝句的最高境界）第二，李白的绝句境界清新，而内蕴飘逸洒脱，具有一气流贯的俊逸风神和爽朗情韵。第三，李白绝句所表现的是自然的美和普遍的人性、人情，平易真切，极富生活情趣，有一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。第四，李白绝句受乐府民歌的影响极为明显，特别是七言绝句，带有以古入律、自由发挥的特点，融入了乐府歌行开合随意而以气贯穿的表现手法。第五，李白有些绝句多具有清新纯朴的民间气息和活泼生动的民歌情调

李白诗歌的艺术个性1、主观色彩浓烈主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件作细致的描述。白笔下的形象往往是个性化的，带有强烈的主观感情色彩。即使是叙事或写景的诗篇也能使人感到有诗人的形象活在其中。如《蜀道难》。2、李白诗歌的意象有壮美和优美两种类型。白诗的意象往往是超现实的，他很少对生活过程作细致如实的描绘，而是驰骋想象于广阔的空间，穿插以历史、神话、梦境、幻境和大自然的景物，捕捉许多表面上看来互相没有联系的意象，独具匠心地构成一幅幅惊心动魄的图画，表达跌宕起伏的感情。李白意象的基本色调是明丽爽朗。如《梦游天姥吟留别》、《宣州谢眺楼饯别校书叔云》等3、丰富奇特想象李白丰富的想象表现在对大自然人格化和个性化上。暮从碧山下山月随人归------《下终南山过斛斯山人宿置酒》举杯邀明月，对影成三

人。------《月下独酌》众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。-----《独坐敬亭山》李白丰富的想象表现在最大胆的，又最易为人接受的夸张。白发三千丈，缘愁似箇长。-----《秋浦歌》其十五燕山雪花大如席-----《北风歌》一风三日吹倒山-----《横江歌》蜀道之难难于上青天----《蜀道难》李白丰富的想象表现在自己的心可以离开身体飞向远方，或随狂风，或随大雁，或随明月，在天真的想象中表现了深厚的感情。狂风吹我心，西挂咸阳树《金乡送韦八之西京》雁引愁心去，山衔好月来《与夏十二登岳阳》杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》4、语言清新、不雕琢字句，一切统一于自然。而当感情达到高潮时，往往冲破格律的限制，出现一些散文豪放，不拘于格律，化的诗句。清风朗月不用一钱买，玉山自倒非人推《襄阳歌》其险也若此，嗟尔远道之人，胡为乎来哉！《蜀道难》5、注意学习民歌的语言和当时的口语，饶有民歌风味。人道横江好，侬道横江恶。------《横江词》雨落不上天，水覆难再收。君情与妾意，各自东西流。------《妾薄命》

一、李白的地位：李白在中国文学史上享有崇高的地位。中晚唐韩愈、李商隐等诗人都对他推崇不已。宋以后，论诗者皆李杜并称。原因第一、李白诗歌是继屈原之后，我国古代积极浪漫主义的新高峰。第二、李白以其诗歌创作的理论和实践，扫清了六朝以来华艳柔靡的诗风，完成了陈子昂诗歌革新的伟业。第三、李白通过学习乐府与建安以来优秀诗人的艺术技巧，使古典诗歌的内容和形式都得到了创造性的发展李白对后世的影响第一、诗歌中所表现的人格力量和个性魅力第二、豪放飘逸的诗风、变幻莫测的想象、清水芙蓉的美，以及“惊风雨”、泣鬼神”的艺术魅力。第三、李白思想中的消极因素，人生如梦、及时行乐等思想也被后学者不同程度地接受。