古诗或小诗改写为叙事散文的写作方法 例文

把诗歌改写成叙事散文

一、改写是对所改文章或诗歌的再创造，但对原文的主题思想不能改变，对原作的材料务必要用到叙事散文中，原文的主要人物不能改动。

二、改写包括：扩写、缩写、续写；改写可以改人称；改情节结构（写作顺序：顺序、倒叙、插叙的改动）、改体裁等。

三、把叙事性较强的诗歌改写成叙事散文要注意诗歌与叙事散文的区别。

诗歌结构跳跃，语言凝炼，在人物刻画上、情节发展上、环境描写上局限性较大。叙事性散文则可以放开来，文字上限制较小，改成散文可以增加必要的细节描写，对人物、环境作具体刻画，对故事情节也可以做一定的补充，使内容更加丰富些。所有这一切都应不改原文的中心思想为原则。

其他改写训练可以放在以后进行，本次训练则重诗改文。

注意事项：要用自己的语言，不是对原文进行翻译。

改写成散文

将古诗词改写成散文，从形式上说，就是把那些脍炙人口的诗词改成句式长短不一的散文。通常要运用工笔细描的方法，就是在准确理解唐诗内涵、把握唐诗情感基调的基础上，用自由活泼极具表现力的语言，努力营造出优美的意境，描写出生动具体富有感染力的形象，在散文化的形式下，体现诗词的意境、韵味和形象。

用语上要求精练、生动和形象，但不必像作诗那样刻意求工。内容上要能准确地理解诗词的内蕴，把握诗词的感情基调，要塑造出生动可感的形象。通过对古诗词的改写,来传达自己对生活的感悟,可以让自己的作品平添些许诗意,使文章散发出浓浓的书卷气和文化气。

例如对辛弃疾《西江月》的改写：

西江月

是什么使枝头巢中早应安睡的乌鹊局促不安？是什么使不愿入眠的蝉儿叫个不停？天上是一轮皎洁的明月，耳边是阵阵徐徐而来的清风，或许。那些乌鹊和鸣蝉将这夏末的夜晚当成了白天。遭受贬斥，在家隐居多年的辛弃疾走在这乡间的小路上，心里的种种不快已被这清幽奇丽的景色化解，就想一些愉快的事儿吧！突然，一阵清风送来了沁人心脾的稻花香味，保准又是丰收年，乡亲们可以过上几天舒心日子了，诗人似乎看到了乡亲们的张张笑脸。想到此处，诗人不由地笑出声来，四面蛙声骤起，似乎在为诗人助兴。

夏夜的天，孩子的脸，说变就变。刚才还是一轮明月几点星光，一片乌云飘来，顷刻间雨点就砸到了诗人穿头着单薄的背上。糟糕，今夜倒霉，对了，前面不远处土地庙旁在座乡村客店，就到那儿避雨！于是，诗人迈开大步急急奔走，转过小溪，跨过竹桥，到了，终于到了，但是诗人身上早已淋了个透。客店主人看着诗人头发上不停下滴的水点，不由得哈哈大笑：“稼轩先生，你湿透了，可是今年的丰收保住了。”笑声，在客店的人群中“传染”，在夏夜的寂静中回荡。如何改写

第一步：了解诗人，读懂内容。

第二步：放飞翅膀，想象画面。

第三步：补充情节，加入描写。

天净沙秋思

马致远

枯藤老树昏鸦

小桥流水人家

古道西风瘦马

夕阳西下

断肠人在天涯

西边，一轮残阳从荒山上斜射过来，地面的一切都罩在一片模糊的血色之中。萧瑟的秋风无情地向我袭来。

我孤独地行走异乡，陪伴我的只有那匹朝夕相处、瘦骨如柴的老马。经过多天的流浪，它早已跟我一样，疲惫不堪。我拉着它踉踉跄跄地往前走，希望能在别人家里借宿一宵，但在这荒凉的古道前方，似乎望不到尽头。唉，只能走一步算一步了。

我把老马牵到一棵垂垂老已的大树下，看着仅剩的几根脆弱的枯枝，不禁想起它在花样年华之季，是何等生机勃勃。但现在，眼前的老树已失去了光辉，变得黯淡无光，在它身上完全看不到生命的影子。缠绕在它身上的藤，已经枯萎了，看上去，是多么弱不禁风。想当年，它的生命力多旺盛啊！因为靠着树，它成长得多么迅速，攀援得多么高。当它渐渐地老了，再也受不住风雨的摧残，只能无声无息地死去。黄昏回家的乌鸦的叫声打破了静寂的天空，虽显出几分生机，但是单调而刺耳。

我拉着老马继续向前走。看见一条细水潺潺、清澈见底的小溪。溪上架着一条只有一尺宽的小木桥，木板凹凸不平，异常简陋。溪水哗哗地流着，是那样自由，那样欢畅，那样的无忧无虑。听着流水，惆怅的心情竟有了淡淡的释然。

昏黄的天空中飘着几缕从那户人家冒出的袅袅轻烟，带着饭香的气味迎面扑来。我回头望了望，淡黄的窗纸上映着一家三口幸福的笑影。回头看看我自己，孤苦伶仃，孤身只影，即使有老马陪伴，也透不出一丝温馨。我的家人，却在遥远的故乡。

断肠人在天涯，流浪、流浪，流浪到远方。

秋思

张籍

洛阳城里见秋风，

欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，

行人临发又开封。

秋风吹过了大地，洛阳城里也迎来了秋天。独自从家里来到洛阳学习的书生张籍，感到了一阵秋风吹过了身上，心里感到无比凄凉，寂寞。他回想起了离开家时的景像：“眼泪花花的母亲拉着他的手，千叮咛万嘱咐自己一定要好好用功

地读书、学习，有时间一定要回来看望亲人，平时多穿点衣服，千万不要着凉……爸爸也显得很激动，拍拍自己的肩膀，说他长大了，有时间多回家看看父母，母亲十分舍不得他走……

张籍想着想着，不禁有一股伤心、寂寞的情感突然在自己的心中飘荡、蔓延开了，他想起了亲切的母亲，严厉但体贴的父亲和从小一起玩大的伙伴们……于是，他便铺开信纸，提起笔，想给远在他乡的亲人写封信。可刚拿起笔，心中又蹦出了许许多多说不尽的言语，似乎有千言万语，一张纸根本不够写，一时竟不知道该写些什么。思考了片刻，他总算写完了信，才交给了送信人。

第二天早上，送信人拿着封好的信准备上马去目的地，张籍又拿过了信，因为他实在太想家了，想告诉妈妈爸爸许许多多并叮嘱他们要多注意身体……

他看了一遍又一遍，修改了一次又一次后，还是不太放心地把信交给了送信人，再三叮嘱：“一定要把信亲手交到我家人手中！”

望着送信人那远去的，越来越小的背影，张籍才长吁了一口气……

改写

大漠孤烟直

长河落日圆

黄沙滚滚，嘴唇早已干裂，迢迢千里，孤身一人。茫茫大漠，浩瀚无边，却仿佛在远处与地平线交接，托起了橙黄的天空。荒凉的边塞，只有一缕孤独的烟缓缓从烽火台升起，久久的直立着，像是一根通天的柱子，不愿散去，似乎还有什么不舍；在这般荒凉之地，四周一望无际，空旷却让人悲伤，只有横贯沙漠的黄河依旧波涛汹涌、绵延不绝，伸至远方，天边的落日，大大的，圆圆的。忽然间，居然感觉有了些许温暖，却又在瞬间，倍感苍凉。军旅，战争，边塞，荒漠，没有古堡、也没有落日之下那吹箫的人，只有风沙，只有听得骇人的风沙声。唉，是时候开始了，开始摆脱这悲凉，然后，早日还乡……

《改古诗词为散文的方法》

【改写目的】

1、有助于我们对诗词曲的意境的理解。

2、改写诗词能培养我们的想象能力，又能提高我们的写作能力。

【改写方法】

1、推敲该诗词的写作对象。写人？写景？写事？

2、推敲以下几个问题：a、什么时间或季节？b、谁干什么？c、人物的心情如何？

d、表达了什么主题？

3、围绕主题，根据主要材料重新组材构思。

4、以诗词曲为蓝本再创作。

一、什么叫改写？

改写是改变原文的表现形式或部分内容的一种作文训练。改写的过程是一个新的构思过程，全新剪裁，全新布局的过程，是较有难度的写作训练。

二、、改写的原则：

改写古诗词是夯实作文基本功的一项行之有效的好办法。因为它在培养写作者想象能力的同时，更能训练写作者文字表述的准确与丰富。一般要注意以下两点：

１．诗词的原意不能变。改写古诗不能改变古诗的原意，在主要情节不变的情况下，再现古诗诗句所呈现的画面。我们所学习的古诗词大多是充满诗情画意的，因此，改写时要特别注意将这些诗句所呈现出的画面用形象的文字描述出来。比如刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》的“沉舟侧畔千帆过”一句，我们就不能仅仅扩充一下，如：沉在江底的小船旁边，有无数的小船在那里飘过。还要充分发挥自己的想象，把诗句的画面写活，比如：清粼粼的湖水深不见底，微风在湖面肆意地奔跑。湖底，一艘很久以前沉没的小船发出痛苦的呻吟：呵呵，我在这里沉没了，小心啊，别到这里来，回去吧。在小船的呻吟中，太阳出来了。一艘艘小船挂满风帆，披着阳光，意气风发地从湖面划过，将水底小船的呻吟压得粉碎。这样，既较好地呈现出了原诗的画面，也传达出了诗句所表现的思想。

２．要理解古诗的意境，把握古诗的原意。根据诗词的主题，展开合理的想象。抓住人物的语言、动作、神态等来刻画人物，合理补充相关情节。古诗词的语言高度精炼，一般只有二三十字的极短篇幅，却高度浓缩了作者对自然、社会、人生、事业等多方面的体会，因而许多相关内容便被省略了。如果不进行充实扩展，就很难将诗歌的意趣准确地再现出来，改写时，要特别注意对相关情节进行合理补充，最大限度地还原作者的诸多感受与意味，使其内容更丰富多彩。比如王维《送元二使安西》中的“劝君更尽一杯酒”一句，有同学就通过想象合理补充出要远行者记住乡音，并且还为远行的人弹奏乐曲，既合情合理，又深切动人，极具感染力。

二、分类说明：

1、写景类的古诗词要侧重景物描写，抓住景物的特点。写景时，字里行间要有真情，抒发真情实感。寓情于景，融情于景，情景交融，是创造意境的重要手段。一篇好的习作要避免有景没情，做到情为景生，景为情注，只有二者巧妙结合，才能使文章含蓄隽永，意味深长。

2、叙事类的古诗词改写要把事情叙述完整，有故事情节，有时间、地点、人物，也就是按照记叙文的六要素进行改写。从内容的要求上看，要写具体生动，叙事完整，尊重诗歌原意。情节要生动，适当展开想象，有创新。

改写的时候要注意以下几点：

（１）不要纯粹翻译诗句。

（２）改写的内容不能脱离古诗词原来的意境。

（３）在符合古诗词原意的基础上可适当地进行想象、创新。

（４）行文过程中适当运用一定的修辞手法，比如比喻、拟人等，可令改写的文字更加生动。

（５）描写人物可适当运用语言描写、心理描写、动作描写。

（6）补充背景材料。在改写一些古诗时，还可以根据诗的内容特点和自己的理解情况，适当地补充季节特征、天气状况、地理环境、人物身份、事情起因等方面的背景材料。这样一来，就能进一步使改写的内容更加具体，生动形象。

总的来说，在深入理解古诗的基础上，只要能恰当地翻译出诗的意思，充分地想象和领略诗的意境，和谐地融入人物的感受，并自然地添加有关背景材料，就一定能使改写出的习作具体、生动。虽然改写后已不再是诗的体裁，却仍然充满诗意，能给人以美的艺术享受。

【佳作点评】

《古亭惜别》

《送元二①使②安西③》唐·王维

渭城朝雨浥（yì)轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

[译文]清晨的细雨打湿了渭城的浮尘；青砖绿瓦的旅店和周围的柳树都显得格外清新明朗。请你再饮一杯离别的酒吧；向西走出了阳关，就可能再也碰不到认识的人了

[改写]

渭水之畔，水波微漾，幽幽古城，杏花烟雨，一场朝雨拂去一夜的倦怠，路面上的轻尘是谁的留恋泛滥在整座城，湿润在这雨雾中？

撑一把油纸伞，踏雨行走在青石路上，满腹不舍，满心嘱咐，却又相对无言，无从开口，就让那无言的关怀化在这风里，吹入你心间。古亭旁，清风吹起青翠的柳条，柳叶上的雨珠是为谁的离别而洒落？

友人啊，你多喝一杯故乡这醇香的酒吧，记住故人熟悉的乡音。故乡的酒是一支幽远的歌，越久越缠绵醉人；故乡的歌是一支清远的笛，总在有月亮的晚上响起。身在他乡，当你觉得孤寂时，就看看这轮飘过了故乡土地的月亮，它永远带着乡土气息，安抚你漂泊的心。

用手心的祝福为你奏一支“渭城曲”，那透明的琴弦在修长的十指下震颤，震落了脸上的霜华，是谁的眼泪这样甘如泉？面对古道瘦马袅袅炊烟，是谁的叹息这样惆怅如幕？

为你折一枝柳放在沉重的行囊里，陪你西出阳关，让你跋山涉水的足迹里有故乡的痕迹，待到春风又绿渭城湖畔时，让这一轮明月，一枝柳条指引你归来的路。“还顾望故乡，长路漫浩浩”，马蹄奔驰，尘土纷飞，你的背影渐行渐远，有人却在绿柳桥畔望着你的背影，迟迟不肯转身……

祝福与惜别如蒙蒙细雨浸透悠悠岁月，飘落几段感怀，几丝思念。风吹起异乡的风尘，洗不净那因思念而爬满脸庞的沧桑，道不尽那近乡而怯的情怀！

远处的钟声响起，往事纷然如昨，握着一枝清新绿柳——你在那头，我在这头——呢喃！

【点评】

文章在呈现原诗句的画面时形象生动。比如“撑一把油纸伞，踏雨行走在青石路上，满腹不舍，满心嘱咐”，一个“撑”，一个“踏”，送行者的无奈与不舍便跃然纸上。又比如“古亭旁，清风吹起青翠的柳条，柳叶上的雨珠是为谁的离别而洒落”，在呈现原诗句“朝雨”“柳色”画面的同时，又写出诗句的情味，真切动

人。当然，作者想象虚构出来年重逢、返乡情怯的相关情节，合情合理而又诗味浓郁。

《暮江吟》白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

[改写] 落日渐瞑，夕阳的余晖洒满整个大地。太阳脱去了那件耀眼的外衣，披上了鲜红的披肩，是那么的柔和，那么的美！清澈的江水宛如一面镜子在余光的照耀下熠熠生辉。微风吹来，江面上泛起水波，太阳的倒影也随之颤动，犹如一位少女在水中翩翩起舞。

江边一棵棵垂柳将她们长长的头发伸入水中，好似一个个美丽的公主，扭着细细的腰肢，摆着那翠绿的裙摆在岸边与水中的太阳比美。可惜他们没有分出输赢，反而把江水映得半红半绿，像一个巨大的调色盘。

江边的花儿虽然没有那么婀娜，却一直散发着迷人的芬芳。

我站在岩石上，放眼望去，轻轻的远山在雾气中若隐若现，异常神秘；灯花通明的村庄像一只只萤火虫成群结队，雾的朦胧使江、地、天连为一线。啊！多么美的九月初三之夜呀！鸟儿在山前啼鸣，田野里散发果香；露珠儿酷似晶莹的珍珠；隐月好似一把精美的弯弓，就连落叶上都写满赞美，风儿都在唱着赞歌。

我爱你，这让人陶醉的暮江！

[点评]

写景类的古诗要侧重景物描写，抓住景物的特点。写景时，字里行间要有真情，抒发真情实感。情与景不可分离，寓情于景，融情于景，情景交融，是创造意境的重要手段。一篇好的习作要避免有景没情，做到情为景生，景为情注，只有二者妙合无痕，才能使文章含蓄隽永，意味深长。

改写《武陵春·春晚》李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

[译文] 春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。

听说双溪春光还好，也打算坐只轻舟前往观赏。只是恐怕漂浮在双溪上的小船，载不动许多忧愁。夕阳西下，今天又要过去了。而你依旧没有梳理你那早已花白的云髻，纵然它是那么的凌乱不堪。你呆呆的坐在窗前，眉头紧锁，脸颊上挂者早已风干的泪痕。

[改写] 窗外的风已停歇，花瓣零乱的撒了一地，只是尘土中花香犹存。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，泪水再一次从你的眼中滚落下来，多愁善感的李易安，你是在为这凋零已尽的百花，遍地的残英落红而善心吗？或许是它们又一次触动了你心中的哀愁吧？那国殇之哀，家破之痛，夫亡之悲一丝丝一缕缕缠绕在你的心头，“剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头”。面对这景物依旧，人事具非的你，只能独自分担那满腹辛酸，每每想到这些，眼泪就滚落下来，你仍凭泪水打落在桌上------

忽然你想起了听朋友说双溪河鸟语花香，阳光明媚，是给游玩的好地方，正打算去那里驾着轻舟泛游来排解心中的愁绪，你忽然又哀叹道：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”你心中的愁是多么的有重量呀，李煜写过愁的长度：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”李白写过愁的叠加：“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”可愁在你的心中，却有了如此的重量，重重压在心头。

刹那间，你再一次泪如雨下！

改写《枫桥夜泊》余扬灵

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

[改写] 他无言，亦无眠。对于求取功名的种种不顺，他已麻木得无话可说，可真正的悲凉的酸楚，却深埋在心中——他不敢回忆罢了。

在这艘渔家的小船上，他躺着，心空着。江水寂寞，轻轻拍打着小船，低低诉说哀怨。他也寂寞啊！没有预想的花灯游街，只有亲情与思念的煎熬。这种旷世的寂寞，也许只能寄托在渔家那盏黄黄旧旧的渔灯，那摇曳不定的微光，却使他倍感亲切，几年前，母亲就是坐在这样的灯光下，睁着昏黄的老眼，给他缝制一件件远行的衣服而如今……

“

母亲……唉”他叹着气。想流泪，才发现自己已经没有泪了。这一生注定失败，连睡觉和流泪都无法成功。他索性翻身，步出船舱。想将那颗满是疮伤的心沉入湖底，江面回荡着一层层雾气，凄凉地掩盖江水的泪。原来天下不只他如此悲情，连没有生命的江水都凄凄的泣。

他抬头，透过江面层层的薄雾，他依稀的看见对岸似乎也有悲伤的身影。那是什么？——原本风姿优雅的江枫，却被人们累累的相思愁断了肠。还有那星星点点的灯火——是渔家的吧——被渔家的艰辛生活憔悴的得苍黄无力，满是风霜。还有那整个黑压压的江岸，如同日夜思念的故乡，沉甸甸地压在他的心上。远处寒山寺的钟声透过层层蒙雾，传入他的耳朵，震撼他的心灵——这又是谁在为自己的亲人烧香拜佛？

原来天下不只仕途不顺值得悲情，还有人为生活的艰辛，亲人的相思而悲情。时间慢慢跳过，他看着夜晚与凌晨的交替，月亮静静落下，乌鸦凄凉地叫破长空。他静静看着新一天与现在轮换，静静迎接生命的新一天。“渔家，掉转船头”他静静的说。

“您不去两江见尹府了？”渔家问。

“回家，我哪也不去。亲人，不见两江尹府”他静静的说，虽然语无伦次。

《不朽的失眠》张晓风

他落榜了！一千二百年前。榜纸那么大那么长，然而，就是没有他的名字。啊！竟单单容不下他的名字“张继”那两个字。

考中的人，姓名一笔一划写在榜单上，天下皆知。奇怪的是，在他的感觉

里，考不上，才更是天下皆知，这件事，令他羞惭沮丧。

离开京城吧！议好了价，他踏上小舟。本来预期的情节不是这样的，本来也许有插花游街、马蹄轻疾的风流，有衣锦还乡、袍笏加身的荣耀。然而，寒窗十年，虽有他的悬梁刺股，琼林宴上，却并没有他的一角席次。

船行似风。

江枫如火，在岸上举着冷冷的爝焰，这天黄昏，船，来到了苏州。但，这美丽的古城，对张继而言，也无非是另一个触动愁情的地方。

如果说白天有什么该做的事，对一个读书人而言，就是读书吧！夜晚呢？夜晚该睡觉以便养足精神第二天再读。然而，今夜是一个忧伤的夜晚。今夜，在异乡，在江畔，在秋冷雁高的季节，容许一个落魄的士子放肆他的忧伤。江水，可以无限度地收纳古往今来一切不顺遂之人的泪水。

这样的夜晚，残酷地坐着，亲自听自己的心正被什么东西啮食而一分一分消失的声音。并且眼睁睁地看自己的生命如劲风中的残灯，所有的力气都花在抗拒，油快尽了，微火每一刹那都可能熄灭。然而，可恨的是，终其一生，它都不曾华美灿烂过啊！

江水睡了，船睡了，船家睡了，岸上的人也睡了。惟有他，张继，睡不着。夜愈深，愈清醒，清醒如败叶落余的枯树，似梁燕飞去的空巢。

起先，是睡眠排拒的他。（也罢，这半生，不是处处都遭排拒吗？）而后，是他在赌气，好，无眠就无眠，长夜独醒，就干脆彻底来为自已验伤，有何不可？

月亮西斜了，一副意兴阑珊的样子。有乌啼，粗嗄嘶哑，是乌鸦。那月亮被它一声声叫得更黯淡了。江岸上，想已霜结千草。夜空里，星子亦如清霜，一粒粒零落凄绝。

在须角在眉梢，他感觉，似乎也森然生凉，那阴阴不怀好意的凉气啊，正等待凝成早秋的霜花，来贴缀他惨淡少年的容颜。

江上渔火二三，他们在干什么？在捕鱼吧？或者，虾？他们也会有撒空网的时候吗？世路艰辛啊！即使潇洒的捕鱼的，也不免投身在风波里吧？然而，能辛苦工作，也是一种幸福吧！今夜，月自光其光，霜自冷其冷，安心的人在安眠，工作的人去工作。只有我张继，是天不管地不收的一个，是既没有权利去工作，也没福气去睡眠的一个……

钟声响了，这奇怪的深夜的寒山寺钟声。一般寺庙，都是暮鼓晨钟，寒山寺庙敲“夜半钟”，用以惊世。钟声贴着水面传来，在别人，那声音只是睡梦中模糊的衬底音乐。在他，却一记一记都撞击在心坎上，正中要害。钟声那么美丽，但钟声自己到底是痛还是不痛呢？既然失眠，他推枕而起，摸黑写下“枫桥夜泊”四字。然后，就把其余二十八字照抄下来。我说“照抄”，是因为那二十八个字在他心底已像白墙上的黑字一样分明凸显：

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

感谢上苍，如果没有落第的张继，诗的历史上便少了一首好诗，我们的某一种心情，就没有人来为我们一语道破。

一千二百年过去了，那张长长的榜单上（就是张继挤不进去的那纸金榜）曾经出现过的状元是谁？哈！管他是谁。真正被记得的名字是“落第者张继”。有人会记得那一届状元披红游街的盛景吗？不！我们只记得秋夜的客船上那个失意的人，以及他那场不朽的失眠。

《长相思》——改写《梦江南》（温庭筠）

“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。”唐，一个商业极度繁盛的朝代。男子们成家后都纷纷从商，而江南水乡，她的柔与美也造就了更多的精明商人。然而悠悠的江水载走了一个个外出从商的男儿，也留下了一个个终日满面愁容，独守空房的女儿……

她，只是这千万个待夫还家的女儿中的一个。她的故事，在平凡中透出独特，在凄美中显出无奈……

朝阳，刚刚露出他青春活力的脸庞，一缕缕金光洒在江面上，闪烁、流动。江边的民宅中，镂空木雕的窗子敝开着。一位身材削瘦，面容清秀的江南女子正对镜梳洗，这就是她。纵然扑上胭脂、施上粉黛，但那铜镜中的人儿，依然是面容憔悴。她双目无神，手很机械地拿出盒中的金钗，插入发髻。金钗插得太偏下了，但她却并没有意识到，只是空洞地望着镜子。望着，望着，……

当太阳越爬越高了，她才清醒过来。姗姗地踏着台阶，走上楼去，依然是双目无神。她打开木门，随着“吱呀”一声，灿烂的阳光一下子射了进来。她下意识地用手遮挡了一下，才发现时间竟已过去了半个时辰。她走到了栏杆旁，独自一人倚栏眺望。突然，她的目光迥迥有神了，似忽闪着无数希望之光，面部肌肉甚至有些抽搐。原来，就在楼旁的江中，有几点白帆出现，越驶越近，已经看得清了。她努力地向前凑，想要看看自己的丈夫是否就在那船上，她甚至拼命地挥手，但没有人注意到她的存在。那白帆并没有靠岸，而是继续前进，越驶越远，慢慢又变成几点白帆，她一下子靠倒在墙上，眼里的希望之光也随之减少。

就这样，从早至晚，从朝阳到夕阳，从大帆船到小客船，从东至西，她就一直站在那里，痴痴地望，傻傻地等。望到自己也不知道有多少条船驶过，等到自己也不知道挨过了多少时辰。

夕阳撒下他最后一丝余辉，暖黄色的光仍然早晨一样洒在江面上，闪烁、流动。可是那光却大不如早晨鲜亮，却多了一份无奈和感伤。她依旧站在那里，突然，又是一条船，白帆被夕阳渡上一层暖黄色，她又激动了，踮着脚眺望。她是多么希望那就是丈夫的船啊！她痛楚的心再也承受不起任何失望了！但当船照旧驶远后，渐渐消失，她刹那间跌坐在地上，头上的金钗也跌落了，碎成两段……

她泪眼模糊，模糊中却出现一幅清晰的画面：一个风和日历的早晨，在开满白色蘋花的沙洲上，货船在一旁等待，而丈夫拉着她的手深情地说：“记着，等我回来。”她，点点头。

明天的她，还会继续等待吗？

作业：

选下列任一古诗改写成现代散文。

《归园田居》《送元二使安西》《过故人庄》

《赠汪伦》《十一月四日风雨大作》

如《人类，止步吧！》一文。把文章的立意放在对《天净沙·秋思》一词的全新诠释上。分为三个小标题：1、枯藤+才能树+昏鸦=优质的木材；2、小桥+流水+人家=人类的日用品；3、古道+西风+瘦马=桌上的美食。这一巧妙的构思，把散文的灵动、形散特点体现得淋漓尽致。当然，对于环境的问题不是什么独特的发现，可是作者不是简单地申明要保护环境，而是把目光定格在“人们在做什么、做了什么、有什么后果”，提醒人们应该反省。

1、下面将两种散文的模式。

一、记人散文模式

【开头】①感情化语言概括叙述。我和该人，重点在后。介绍该人，如肖像描写。②两者关系及该人精神特质的议论。

【中间】▲一种情况：一件事。从开头、发展到结尾，细致叙述和描写。

▲另一种情况：几件事。每件事即每层次前，可以用对该人精神特质的一个因素领起。以对该人的感情体验及整体议论来贯穿几件事。

【结尾】①重申特质，照应开头。②深化感情关系，发出感慨。

二、抒情散文模式

【开头】1叙述自己与景物的关系。2议论景物和自己。

【中间】1描写景物，分出层次，细致动人。2联想发挥，更大意义。

【结尾】感慨

朱自清的《背影》不是要记录回家和父子离别的琐事，而是要吐露一种对父亲及失败了的父辈的怜惜和敬爱。