西方文论史期末论文

JIANGXI NORMAL UNIVERSITY

中文题目：海明威小说创作的叙事学解读

学号：

姓名：

学院：08外国语学院

指导老师：陈志华

专业：外语1类（英语）

完成时间： 2010-12-17

摘要欧内斯特·海明威是二十世纪美国文学发展史上一位享有崇高声誉的文学巨匠,1954年因“精通现代叙事艺术”获得诺贝尔文学奖。本文从叙事学角度就叙事视角、叙事模式、叙事时间和空间以及叙事语言四个方面对海明威小说创作进行分析和解读，以揭示其作品叙事特征上的独特性。

关键词叙事视角叙事模式时间空间叙事语言

Abstract Ernest Hemingway was a great master of literature with lofty prestige in the development of American literature in the twentieth century. In terms of narratology, this paper wills analysis Hemingway’s novels in perspective, mode, time, space, and language so that his works’ narration features can be revealed.

Key words perspective mode time space language

一、叙事视角

视角是叙述展开中第一个碰到并要解决的问题，它的实质就是发生的事件由谁看，如何看，即叙述者与他所讲的故事之间的关系。

美国小说理论家帕西·路伯克在其 1921 年发表的《小说技巧》一书中说：“小说创技巧中全部错综复杂的方法问题，都受到视角问题—即叙述者所站位置与故事的关系问题的支配。”可以说视角的选择对一部作品整体结构的安排及其艺术效果的表达是多么至关重要。

1、陌生化的叙事视角

叙述视角中首先涉及到的是叙述者的人称问题。一般说来，叙述人称分为第一人称、第二人称和第三人称，即我、你、他三种类型。相比而言，海明威小说中常用的人称是第一人称和第三人称，尤其是第三人称运用最多。

第一人称的叙述者就是人物，叙述者知道的和人物一样多，人物不知道的事，叙述者无权叙说，法国结构主义者托多罗夫称之为“叙述者＝人物”；在传统的第三人称小说中，叙述者通常用自己的眼光来叙述，是全知视角，叙事者无所不在，无所不知，托多罗夫称其为“叙述者﹥人物”；如果叙事者是故事中的人物，只能描写人物看到的和听到的，不做主观评价，也不分析人物心理，托多罗夫称之为“叙述者﹤人物”。20 世纪以来的第三人称小说中，叙述者常常放弃自己的

眼光而转用故事中主要人物的眼光来叙述，叫做第三人称有限视角，这种有限视角呈现的就是一种陌生化的效果，它使读者在审美过程中获得思考和想象的自由，带来新鲜奇异的审美体验并激发读者强烈兴趣。

海明威对视角的巧妙运用所凸现的陌生化效果在小说《太阳照样升起》、《死在午后》中尤为出色，通过牛在即将被斗杀时看待眼前的斗牛士、剑及其所骑白马的这种非常规的、奇异的动物视角中折射出来。特殊视角观察到的事物或离奇陌生，或荒诞怪异，越出读者正常的感知范围。读者阅读时必定会被这种异常眼光观察下的事物的新奇吸引，产生浓厚的兴趣，同时新奇陌生也增加了感知难度，延长了审美时间，正是取得了陌生化所要达到的效果。

2、动态变化的叙事视角

主体视角的动态转换是海明威小说创作的一大特色。海明威在表现描写过程时，带有明显的电影摄影机的运动色彩，他善于利用主体的角度变化表现人物和思想，他的角度不停地由一处转向另一处，他的人物由于主体的带动而不断地由一个地方移到另一个地方。

黑格尔认为：“从个别人物方面看，这普遍的世界情况就是他们面前已存在的场所或背景，但是这种场所必须经过具体化，才现出情况的性相，而在这种具体化过程中，就揭开冲突和纠纷……”黑格尔认为，要表现“普遍的世界情况”必须借助于具体的“情境”，即通过具体化揭示事物和矛盾，而具体化的一个方面就是运用动态组合表现它的特殊性，这就是关联视角的动态转换，如海明威的《老人与海》所采用的就是这样的动态的戏剧视角。小说通过对主人公桑提亚哥与曼诺林对话的准确复制和戏剧化处理，将老人与孩子的关系及相互的态度和感情得到充分的传达，通过主人公大段内心独白，小说的视角推向了人物内心深处，又通过主人公不断重复的梦境，视角又拉向人物的潜意识，而通过曼诺林这一衬托人物的态度和感觉，又使视角的限度得到突破。关于狮子的梦境，是作品视角的主要转换点，桑提亚哥梦见海滩上的狮子，此时的他已没有青年的挣扎，中年的搏斗，内心已归于平静，而三个梦境在三个场合的重复出现，被赋予不同的寓意，全篇通过不同视角的不断穿插和交错运用，使人物形象和感受被表达得更加富于力度和深度，也使读者更准确地掌握人物的行为动机和走向。《老人与海》的对话和细节，以间接的手段暗示自己的主题和意向，由于他着眼于不同的、相对对立的价值观的冲突，使作品充满了对比和对照，甚至讽喻，形成了一种内在的戏剧性，这种对比对照的戏剧性，即是通过多变的戏剧视角达到的。

二、叙事模式

海明威的小说采用了两种叙事模式：在硬汉小说中，它的模式是：主人公要实现一个愿望，可有个障碍物妨碍愿望的实现，他努力要跨越这个障碍，但失败了，或即使跨越了，他却死了，然而他的精神没有被打败。在非硬汉小说中，它的模式是：主人公生活不如意，想有所改变，但没有积极的行动，听之任之，保持着平庸的现状。

在体现这两个模式时，海明威运用了五种叙事结构：因果式线性结构、回环

式套层结构、缀合式团块结构、交织式对应结构、意识流心理型结构，他在结构的艺术之宫中如鱼得水，自如地邀游。海明威深谙叙事时间对叙述所产生的微妙影响，他合理地调配叙事时间与故事时间的关系，运用顺叙、内倒叙、外倒叙、部分倒叙、完整倒叙、直接预叙、间接预叙等手法，使叙事时序千变万化，并利用叙事时间与故事时间的非等时关系，建构出省略、概要、场景和停顿四种时距状态，用改变叙述频率来形成叙事节奏，时急时缓，张弛有致，谱写出迷人的小说乐章。海明威与其他作家最大的区别在于：尽量多用“展示”，少用“讲述”来表述人生的故事，竭力淡化主观色彩，保持客观的叙述风格。为了使叙述手法多样化，他变换着作者叙事情境，第一人称叙事情境和人物叙事情境，将零聚焦、内聚焦和外聚焦相交合，形成一种多角度的透视网。海明威小说的叙事声音时而单一，时而多声部，它混合着现实作者、隐含作者、叙述者、人物等多重声音，他根据作品的需要统筹安排叙述声音的强与弱。由于海明威追求客观的叙述效果，因此对声音的控制偏向于人物的声音，而弱化叙述者的声音，尤其是意识流小说和以对话为主的小说这种倾向性更为明显，要突出人物的声音，海明威采用的方式是在文本中大量运用缺席叙述，但在另一些作品中海明威又采用元叙事的公开叙述突出作者的声音，以表达自己的艺术见解和人生态度。

三、叙述时间和叙述空间

我们说海明威巧妙运用了叙述时间，是因为他在短篇小说中有机地调节了叙述者的叙述时间和故事发展时间之间的关系。

传统的时间结构，仅指故事时间的发展，从而将一篇小说的情节按顺时发展，从中展现故事的主题、人物等等。这样做忽略了叙述时间这一极为重要的环节。实际上，任何一篇小说，除故事时间外，还有叙述者本身的叙述节奏即叙述时间的存在。而叙述时间与故事时间之间又往往因前者的拉长或缩短造成很大的差距。海明威看到并运用了这种差距，成功地在短篇小说结构方法中运用了“叙述时间定点延伸”这一手法，也就是借助描写、渲染等技巧，使作品中某一段故事时间缩短乃至停顿，从而使叙述时间沿着所规定的方向延伸。《拳击家》就是运用这种手法的杰作，作品的叙述时间是：小说一开始，主人公向曼斯洛纳行走，一直走了好几英里的路，而叙述者用几句话飞快地将这段相当漫长的路途以及途中的遭遇带过，却将他停留在篝火旁短暂休息的一段作定点延伸，几乎占去了小说的整个篇幅。故事本身的时间在篝火旁凝固了，好像再也不发展了，而与此同时，自然时间却在此自由展开。这样，就构成了两者之间的“时间差”，叙述者正是利用这种“时间差”一锤定音，将作品的重点置于尼克在火堆旁碰见的拳击家及其助手身上。可见，叙述时间在小说中事关重大，它的定点延伸直接影响到整个故事的重点所在。因此国内有的研究者认为这是海明威小说中的“叙述时间的定点延伸”。他们认为与《拳击家》在视角上遥相呼应的是《没有被斗败的人》。这一短篇的故事时间是：主人公去找斗牛士雇佣人，主人公到小酒馆遇到长矛手舒里特，主人公搏斗在斗牛场上。与《拳击家》的故事时间一样，它也是沿着主人公的活动展开的。而在叙述时间上，《没有被斗败的人》同样采用了定点延伸。这一个“点”定在斗牛场上的生死搏斗上，从而突出了“没有被斗败”这一主题。叙述者用大量平行片断，描绘了斗牛场上的惊险场面，使读者越发感觉到故

事时间的凝重与停滞，增强了小说的紧张气氛。《乞力马扎罗的雪》是作者借助意识流的手法，将叙述时间与故事空间有意混杂起来，在故事空间基本不变的情况下，拉开叙述时间，在意识的流动中交代了主人公一生中的主要生活片段。可见，海明威在处理叙述时间与故事空间时有意识地打破时空一致性，形成特异的叙述视角。

时空一致性中与叙述时间相一致的是叙述空间。海明威处理叙述空间的显著特点，即是高度浓缩和紧凑。如在《丧钟为谁而鸣》中，作品的时间只有三天，时间上有很大的局限性，但海明威却在这里充分扩展了叙述空间，将山里山外、敌前敌后广泛地联系起来，形成波澜壮阔的历史画卷。这种故事空间与叙述时间的关系在于：叙述时间一旦定点延伸，整个故事空间也就跟着浓缩，而浓缩了的故事空间的内涵，又往往与叙述时间的定点延伸成正比；因此，这又是一对矛盾的统一体。《雨里的猫》展示的是一个“小旅馆”。在一个单调的小旅馆里，乔治太太莫名其妙地想要一只猫做伴。这样，叙述者揭示了这一对夫妇整个旅途的寂寞空虚，在“小旅馆”里蕴含了他们整个旅途的大空间。这里所联系的是海明威的“冰山”原则理论，“叙述时间的定点延伸”和“故事空间的浓缩紧凑”，实际上都是“冰山” 原则理论的具体体现。海明威认为“八分之七” 是沉于海下的，而我们只能从“八分之一”中窥到全体。

四、叙事语言的重复性

重复是海明威小说的一个明显特征。在日常生活中，我们极少重复使用一个词，否则会被认为表达拖沓、罗嗦。但是，美国学者希利斯·米曾经从解构主义的立场对小说中的“重复”提出了独到的看法。他认为，人们在阅读作品时常常忽略重复现象的丰富意义，而许多作品的多重含义却恰恰来自诸种重复现象的组合，“它们组成了作品的内在结构，同时这些重复还决定了作品与外部因素的多样化关系”。海明威小说中的重复一类是词语的重复，在他的短篇小说中尤为密集。如小说《白象似的群山》中我们重复遇见的是“白色”的意象 : “白色的山冈”、“白地一片”……与“白色”意象重复出现相对应的，是一段段具有反复节奏的对话。人物的心理和事件的真相，正是小说通过白色意象和对话的节奏所要掩盖的，或通过意象、节奏而曲折地传递出来的。换言之，一串重复的语音在场，暗示着永不出场的所指，暗示着中心意谓的缺席。海明威小说里的人物对话常常出现这样的情形，重复的节奏形成一个意谓不明的语音的链条，以传达某种感觉和情绪。小说《一个干净明亮的地方》有着更为经典的人物自言自语的语流重复：“他心里很有数，这是虚无飘渺，人也是虚无飘渺的。……一切都是为了虚无飘渺虚无飘渺……”在不长的文字中，一个含义不明的词语海明威小说的另一类重复是人物形象和故事情节的重复，经典的范例当属他的中篇《老人与海》。该作品以《圣经》以及古希腊文化等作为源本文，对洪水、初民、基督、古代英雄、悲剧意识、命运观念等象征意象和心理原型作了反讽式的改写，塑造了一个属于“现代人”的“打不败的英雄”作品的内涵因而丰厚多义。在篇与篇之间，我们常见到几类固定的人物形象和题材系列 : 尼克系列，硬汉系列，女性形象系列，战争小说系列、死亡主题……而在单篇文本之内的自我复制，除了意象、对话的重复之外，还应包括雷同功能的场面、情节的重复，

并行、对应的情节线索等。尤其是并行、对应的情节，在一篇作品中制作了多重文本，带来了整体结构以至叙述中的互文性。

结语

精通现代叙事艺术的海明威在作品的创作中，采用叙事视角变换、重复等一系列创作技巧，不断地将我们从陈旧的习惯化、自动化思维模式中推到对事物全新的感受上，使读者能够充分领略、体会他作品中的意蕴，使我们对世界、人生有了全新的认识。同时，通过阅读海明威的小说，可以大大提升我们的审美情趣和审美价值。其作品叙述直观、冷静、不带评述但又不觉拖沓,不显雷同有力而独创一格，对文学发展具有极大地研究价值。

\ 参考文献

1、杨大亮.付宁.张雯【论海明威的叙事艺术】百度文库

2、雷敏【现代叙事艺术与海明威】南昌航空工业学院学报2005年1月第7卷第1期

3、林广泽【因与果的超越——海明威叙事艺术再探】乐山师范学院学报第17卷第3 期

4、董衡巽【海明威研究】中国社会科学出版社,1985. 367.

5、张薇【叙述学视野中的海明威小说的对话艺术】外国文学研究2002年第3期

6、王雅丽.管淑红【小说叙事的评价研究——以海明威的短篇小说《在异乡》为例】外语与外语教学2006(12)

7、丁丽军【《白象似的群山》与"冰山原则"--海明威小说艺术特色探析】南昌航空工业学院学报2003年第三版