散文诗的写作方法

散文诗的写作方法

散文诗是新诗的一种，本人认为是一种最自由的文体。

只要善于运用文字，把握好尺度，或轻巧灵活或短小精悍或厚重朴实的风格，都将跃然纸上，为生活增添无限的情趣。散文诗的视野是非常开阔的，她不会羁绊我们的手脚，她符号时代发展的要求。在快节奏的生活中，她可以随手记录情感的点点滴滴，可以说她是随时代的发展应运而生的。在她产生的两三百年间，我们已经看到了她越来越锐的光芒。就中国的散文诗发展来讲的话，她是上世纪八十年代中西文化大碰撞时代的产物，所以说中国的散文诗发展还刚起步不久。她目前的困境还是不容忽视的，许多人对她还不了解，甚至闻所未闻，但我相信是真金就不怕火炼。散文诗在中国立地生根，已经汲取了中国传统母语的古典情趣的特色，有了深厚的中华文化底蕴做保障，她的明天会由曲折而入通畅的。当然这需要有识之士的共同努力，创造她并推广她。进而说要想让散文诗轰动诗坛，只有产出更多有实力的作品，当然前提又在先培养散文诗人才上。

散文诗是文坛的后起之秀，兼有诗和散文的绝对长处。散文诗人陈计会说：“散文诗是诗人心灵悸动的产物，是思想和情感的熔岩喷射而出的火光。它

的内核是燃烧的，灵魂的燃烧，自由自在的燃烧。一首真正的散文诗，必然体现出诗人个性独特的、深刻的人生体验，是诗人对社会的倾诉、叩问、求索、热爱和憧憬。”

中国散文诗协会副主席耿林莽先生这样谈到：“散文诗的诗性特征的重要标志之一，便是她的内在节律，即渗透其语言肌体中的音乐性。语言的内在节律和诗的思想内涵、感情流程、结构调控组合和谐，便是一个完整的篇章。”“散文诗不再凝止于散文式的铺叙手法，而是点染、跳跃流动式组合成章，从结构上保证了散文诗诗性特征之一的灵性。”

散文诗语言的内在张力，是一章作品中最大的特色。一句话一个小片段便能将思想的厚度升华到另一个高度。散文诗章里一个标点一个词的运用，都会影响到整章散文诗的表达效果，所以娴熟的语言应用不仅是一种技巧更是一种艺术。

为文首先为人，一个生性坦荡的人写出的文章，也许不一定很出色，但从文中透露出的灵魂一定能耐人寻味。不矫柔造作，一篇文章流畅自然，一个散文诗人的人格才闪光在字里行间。

下面我引用一章散文诗人苏首飞（1985年出生于广西。讫今为止已在各刊物上发表作品一百余篇（首）。现就读湖南永州职院人文教育学院中文专业。现任院荷池文学社社长、《荷池文学》主编。有作品入选《2003中国年度最佳散文诗》。有散文诗作《这个季节我咳嗽》获全国第二届“新作文

杯”一等奖。）的作品《坐在三月的雨滴里》(2004.5.15再发于本频道）为大家做个范题，希望大家多散文诗会有一个新的认识。

三月的雨，是我的坐骑。

缠绵悱恻的雨，坐在三月里呜咽。

三月里流浪的风，载不动一滴雨沉重的叹息。

燕尾，那把灵巧的轻剪，剪不断雨帘，剪不断三月的帷幕。

心堤上的垂柳，用它青翠的柔发，掩盖着一些残缺的记忆。

坐在三月的雨滴里，无一故乡的阳光遗漏到我潮湿的小屋。

在雨流浪的季节里，异乡的阳光，彻底死亡。

背对死亡的阳光，坐在雨滴里流浪，继续找寻一些在漂泊中残存的沉思。

也许，一些搁浅在冬季的故事，将会在有雨的三月里，萌芽，生长。

骑着雨滴，打开一扇在冬季里尘封的心扉。

让雨晶莹的泪滴，涤荡心坎里淤积的忧伤。

让三月的风，抚平心灵的褶皱。

谈到散文诗的写作及其技巧，首先要说的是散文诗的形式和特点。概括地说散文诗是诗的散文化，换言之是散文的诗化。也就是说散文诗兼有诗和散文的特点。

写散文诗不难，但是，能写出好的散文诗却非常难。散文诗的作者既要懂得写诗，又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、

对仗、格律和诗的凝练，虽说未必深入钻研，但诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必须的。另外，还要谙练散文的抒情和议论，把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来，使得散文和诗的特点自然有机地揉和到散文诗中，这就是写散文诗必须具备的基本功。除此之外，无捷径可走。

在优秀散文诗中，艺术手法凝重、婉约而显阴柔之美，其文偏重于诗；艺术手法明快、坦直而具阳刚之美，文则偏重于散文；又因它既不是诗也不是散文，而是诗和散文两者的结合，是一种新型的文体。

其次，是散文诗的文体。大概可分为：哲理（寓言）体、抒情体、叙述体。

哲理寓言体有运用寓言对话形式来写散文诗，通俗、活泼，寓言有深刻的比喻，思想性强，可防止空泛。

抒情体写作形式多样，是通过一个情景、一个事物侧面或侧面的一个点、一个片断抒发作者的思想感情。与抒情散文的不同在于它的跳跃性、片断性，是一个独立的点、独立的片断。由于是抒情散文诗，其情感、情调、意境、想象、幻觉主观成份浓郁，通体显隐约含蓄。抒情散文诗愈有作家独特的个性，感情就愈深刻真挚动人。此类散文诗如果解决不好与时代、实际生活相结合问题，一是情感不够而显得苍白无物，或主旨不明无积极意义；二是散文诗写得看不懂，或把情感隐藏起来，或写出

自己也说不清楚的莫名其妙的东西，还自觉高超“朦胧”。我们说艺术的比喻、含蓄、隐约，要通过感情的形象表达，这才是艺术的技巧，与那些看不懂说不明的东西是风马牛不相及的。

叙述体散文诗是把叙述的景物、人事放在第一位，客观通过描绘一定场景、片断的情节来表达自己的情感。特点是明朗、粗犷、结合现实较紧。生活气息浓。初学写作者从叙述体入手，以此为基础藉以情感抒发，再上升到一定哲理。此类散文诗一要防止情景事物停留表面描述而发掘不深；二要防止就事论事。

以上三种文体有时是互相交替的，哲理、抒情、叙事溶为一体也常见（待续）。

散文诗，是介于散文与诗之间的一种文体。是诗的散文，散文中的诗，说到底，还是精短的、有着内部韵律的、文字精美的、哲思的文字。散文诗是一种独立的文学体式,是诗歌大类中的一个成员。

1.诗：韵文；讲求句式关系的基本规定性；一般说来，长度上受到限制。

2.散文：无韵文；不讲究句式关系（所谓单行散句）。一般说来，长度上比诗受到的限制要小。

3.散文诗：或韵或散；句式通常短小；篇章长度通常短小。

形式上的区别我认为就是这样的。另外，还有题材上的区别、写作方法上的区别、风格上的区别等等。体会它是一件很容易的事情。

散文诗是散文还是诗？有人说，是诗；有人说过是散文。当然重要的不是文章的结构方式，重要的是它自身的写作和表达方式。虽然它具有散文行文的特点，但他的精髓依旧需要用诗歌的语言和思维来完成情感的表达，如同青蛙，陆地可以开阔它的视野，但它终生还是离不开水，诗歌就如同散文诗的水。

散文诗比散文“内容更精辟，诗情更浓烈，篇幅更短小，语言更优美，意境更深远”；它比诗歌“表现更自由，思维更活泼，联想更丰富，舒展更自如，情感更和谐”。

因此散文诗姿态横生，不受格律和韵脚的束缚，它是自由灵活的散文形式与精湛优美的诗意内容的有机结合体，兼二者之长，更重于形式上散文一样的无拘无束，更长于内容上诗一样的抒情言志。可以说它是凝练的散文，自由的诗歌。苏联散文诗作家普列什文说：“我是带着自己的诗走进散文！”可以说概括了散文诗的特点！

如果说大海是诗，海滩是散文，那么，贝壳应该是散文诗；如果说太阳是诗，月亮是散文，那么星星应该是散文诗。在散文和诗歌的两个空间，散文诗的连接作用是不可以替的，是一条连接两大文学形式的清幽的小路。近年来，散文诗受到更多数人的喜爱，是因为这条路在拓宽同时，散文和诗歌的探索中，也正寻求着散文诗独有的自由和抒情。

从文学的发展趋势与规律上看，文体的区分将越来越细，各种风格不可以兼容的地带，给了散文诗发展的空间。散文诗是世界性的，而‘且非常平民化

的，中国的散文诗虽然发展不过几十年，但中国传统文学中“赋”的写作艺术手法得到了更充分的发挥和继承，因此中国散文诗还是有着自己的创作特点和民族精神的。散文诗是一种新的独立存在的一种适合汉文化发展和实践的优美的文学体裁。

从诗的发展看，从严格的格律体的产生到走向自由诗的过程，都伴随着散文诗的痕迹。而散文诗是自由诗的进一步解放，没有自由诗，是不可能发展散文诗的。

从散文的发展趋势看，逐步走向分化，已经形成了各种独立的新的文体，议论性散文，演化为杂文；叙事性散文，派生出报告文学，抒情中的散文与诗歌中停滞于传统风格的流派相结合，产生散文诗是一种必然！

所以说，散文诗的产生是文学发展的必然，它必将摆脱依附于诗或者散文的附庸地位，这是一片新生的绿色的土壤，这里有人文精神的种子，也有大自然的迤俪风光和清新的空气。

了解散文诗要比了解诗歌容易与理解，也要比散文更多一分艺术光泽和吸引人们的情趣。对于写散文诗的人来说，了解散文诗与散文和诗歌的血缘关系还有一个好处。就是可以自觉地注意到从这两方面来吸取营养。想写好散文诗，注意散文的行文特点以及熟练地掌握诗歌的表现技巧，注意思维和语言的衔接，同样没有真实的情感，是很难写出好多散文诗的。

散文诗是因为其内容重在一般为诗所集中表达的感悟过程而与诗拉上关系的。当然，有人说，这种现象是写作者造成的“文体侵权”，比较新鲜！