摄影色彩基础知识

摄影色彩基础知识

在日常生活中，我们往往由于眼睛强大的适应能力，忽略一些由阳光或不同类型灯泡引起的细微的色彩变化，不过这些变化却能在摄影中被数码相机或者胶片忠实的记录到您的彩色照片中。

如果您对光线与色彩变化的这些自然规律了解不足，不能把握这些色彩细微变化对成像的影响，往往拍摄出来的照片会出现偏色，严重的将影响最终出片的质量。为了能够更好地使用色彩，拍摄出理想的作品，您必须了解一些有关色彩科学的知识。

色彩的根基（三原色）

原色，又称为基色，即用以调配其他色彩的基本色。原色的色纯度最高，最纯净、最鲜艳。可以调配出绝大多数色彩，而其他颜色不能调配出三原色。三原色分为两类：色光三原色，颜料三原色。

人的眼睛是根据所看见的光的波长来识别颜色的。可见光谱中的大部分颜色可以由三种基本色光按不同的比例混合而成，这三种基本色光的颜色就是红（Red）、绿（Green）、蓝（Blue）三原色光。这三种光以相同的比例混合、且达到一定的强度，就呈现白色（白光）；若三种光的强度均为零，就是黑色（黑暗）。这就是加色法原理，加色法原理被应用于早期的彩色摄影之中，现在被广

泛应用于电视机、监视器等主动发光的产品中。

而在打印、印刷、油漆、绘画等靠介质表面的反射被动发光的场合，物体所呈现的颜色是光源中被颜料吸收后所剩余的部分，所以其成色的原理叫做减色法原理。减色法原理被广泛应用于各种被动发光的场合。在减色法原理中的三原色颜料分别是青（Cyan）、品红（Magenta）和黄（Yellow）。

色彩的特性

尽管我们拍摄照片的色彩与被摄物的真实色彩客观上是存在差异的，但你还是非常希望观者相信你所拍摄照片上的色彩是真实、精确的，或者说你希望观者在看到你的摄影作品时，能够产生某种情绪上的反应。在拍摄与后期中，你对色彩的掌控会直接影响你对图片的阐释，尝试着去寻找出对色彩的最佳掌控方式。

而在调控色彩时，有三项非常重要的指标，是每一位摄影人都需要高度关注的，这就是色彩的三个特性——色调（色相）、明度与饱和度。

色调（色相）就是对色彩的一种直观感受，通常我们用某一被摄物的名称来表示（例如：一辆蓝色的汽车，一顶红色的帽子等）。

明度（有时被称为亮度或照明度）是对色彩明暗度的一种衡量或是对灰度（在色调被去除的情况下，就如黑白摄影一样）的一种衡量方式。你可以想象一下，一辆蓝色的汽车与一顶绿色的帽子的明度，或许它们的明度几乎相同。

饱和度（或色度）通常指色彩的纯度、生动度或强度。是对色彩纯度的描述。你可以找一个西红柿和一块红砖，它们或许具有相同的色调（西红柿可能偏绿一

这张食品摄影《奶酪》，便是一张大胆运用低饱和度色彩，来突出显示食品本身质感与优良口味的成功制作，非常值得大家学习。

色温

不管你是采用数码相机还是胶片、进行拍摄，色温是影响照片视觉冲击力与视觉效果的重要因素。即色温仅有细微的改变也能使画面的效果产生巨大的变化，从而直接影响到观者对照片的感受。

例如我们的肉眼看到的白衬衣就是白色的，无论在阳光下或灯光下。但是这两种光源的色彩倾向却完全不同，而我们的大脑则会用相同的方式对这一不同进行补偿，所以才会使我们感觉物体位于不同的光源下颜色相同，只有相机才会忠实的纪录不同光源色温带给物体的色彩变化，因此，先知道什么是色温是非常重要的。

色温定义

色温究竟是指什么? 我们知道，通常人眼所见到的光线，是由7种色光的光谱所组成。但其中有些光线偏蓝，有些则偏红，色温就是专门用来量度和计算光线的颜色成分的方法，是19世纪末由英国物理学家洛德·开尔文所创立，他制定出了一整套色温计算法，而其具体确定的标准是基于以一黑体辐射器所发出来的波长。

低色温光源的特征是能量分布中红辐射相对说要多些，通常称为“暖光”；色温提高后，能量分布中蓝辐射的比例增加，通常称为“冷光”。一些常用光源的色温为：标准烛光为1930K（开尔文温度单位）；钨丝灯为2760-2900K；荧光灯为3000K；闪光灯为3800K；中午阳光为5500K；电子闪光灯为6000K；蓝天为12000-18000K。

实拍实例对比

使用日光彩色胶片在正午阳光（色温为5500k）下拍摄模特，色调基本还原略微偏蓝（如图左起第1张）。在被阴处拍摄的模特照片（左起第2张）效果偏蓝色（因为蓝天的光线要比直射阳光的色温更高）。如果在钨丝灯光下（色温约2800k）使用日光彩色胶片拍摄，最终效果会比较红（左起第3张）。第4张照片是在荧光灯下拍摄，效果要比日光下拍摄效果更加偏绿。在拍摄每张照片时，人物后面都有一块白卡纸作为背景，并且T恤相同。

利用色温差拍摄出色照片

混合不同色温的色彩能够制造出一种特有的彩色效果。上图中室内钨丝灯发

出的橘黄色与庭院中的幽暗冷光线（清晨的光线，具有较高的色温）形成了非常鲜明的对比。

色彩偏离（环境色）的应用

几乎每一位摄影师都发现过一次或几次这样的情形——照片中被摄物上倒映有其周边物体（其表面具有强烈的色彩，例如：墙面与帐帘）反射出的色彩。在色彩较为强烈的被摄物上不易发现色彩的偏离，但是在一些自然物（雪或人类的皮肤）中则较为容易发现色彩的偏离。

有时，色彩偏离能使照片产生令人渴望的效果。如下图，略带蓝色的光线使雪从感觉上变的更为寒冷。而倒映在河面上的落日的光线照射在山上的景象则为整个画面增加了温暖感。但有时，色彩偏离则会影响画面的效果，例如当被摄人站在树底下拍摄时，由于阳光照射到绿叶后，叶子会过滤太阳光的颜色，并且会把绿叶的颜色照射到人上，人物就会呈现出一种绿色基调。

摄影师：DAVID MUENCH 《倒映在Merced河中的Capitan山脉》在岩石与雪直受到太阳与高色温天空反射光的照射下，本照片的阴影区中出现令人惊讶的蓝色，这在被摄物本身颜色并不强烈的时候较容易出现，对比阴冷的雪景，倒映在水中的山脉则呈现出鲜艳的暖色掉，与冷色的画面构成明显的对比，不过映在水中的天空却极具蓝色。画面中两种色调（暖与冷）的鲜明对比为图片本身增加了很多的乐趣。

摄影师：JOHN UPTON 《牌坊与游泳者》

中午的阳光非常明亮，此时你可能可以在被摄物上看到你所预期的色彩。

色彩应用Tips：

1：色彩心理应用。色彩具有影响人类心理的能力（通称为色彩心理），金黄色与红色能够呈现出不同程度的温暖感，而蓝色与黄绿色则会呈现出寒冷感。

但是，在某种条件下还能产生出除色温之外的其他感觉。暖色，特别是颜色较暗的暖色，能够使被摄物产生沉重感与密度感。从另一方面讲，冷色能够使被摄物产生一种较轻与较亮的感觉。

2：影响画面纵深感的色彩。暖色给人的感觉是向前进的，而冷色给人的感觉则是向后退的。在拍摄时，你可以充分利用这一特点来增加画面的纵深感—将暖色的物体安排在前景，将冷色的物体安排在背景。

补充知识

这篇内容主要讲解一些与摄影有关色彩知道，有于录入上的问题可能有些文字换行或错位，但不影响阅读，由于我、对摄影的见解不一定全面所以编写的东西难免有些疏漏的地方，请大家多多指正．

一、色彩在摄影中的表现力

色彩的魅力

黑白摄影虽然能在现宇宙万物的形象，但它只能把被摄体的色彩关系表现为明暗不同的黑，白、灰影调，尽管它的影调层次能够在现得非常丰富，但对表现被摄体的色彩却无能为力。

彩色摄影却可以做到这一点。由于增添了色彩这一种造型表现手段，彩色摄影可以真实的，更有艺术表现力的在现丰富的生活，增加摄影作品的形式美，渲染气氛表现意境。

对彩色摄影者的要求

第一、要具备一定的色彩学的修养和美术的知识

第二、要通晓彩色摄影的有关科学知识

二、影响照片色彩的因素

固有色：物体自己身的色彩

白光（红光+绿光+蓝光）假如一个物体将白光中的红、绿、蓝都吸收而不反射，我们看上去就是黑的。对红、绿、蓝吸收的极少，基本上全反射，看上去就是白的。倘若对红、绿、蓝光等量的吸收一些，又等量的反射一些，看上就是灰的。黄光与蓝光是互补的黄只吸收不反射蓝红+绿=黄

品色与绿色是互补的品只吸收不反射绿红+蓝=品

青色与红色是互补的青只吸收不反射红绿＋蓝＝青

投射光的性质：硬光=直摄光软光=散射光判断光的性质主要看被摄体的影子，影子轮廓清晰颜色较深的是硬光，反之影子轮廓很柔和颜色较浅淡的是软光。硬光对固有色有影响

被摄体的表面结构：球体、光滑体容易失掉固有色，粗糙的面不易丢失固有色投射光的强度（量）：为了使物体固有色表现的好光的强度要适当

被摄体的距离：远近会影响物体的固有色，饱和度高低光源的色彩：投射光的颜色

光源的色彩影响被摄体亮面的色彩。被摄体亮面的色彩是固有色与光的混合

自然光的色彩在一天中是不同。黎明时的光线带有蓝青色，接近日出时又在蓝青中带一点品色，日出及日出不久的光线带有橙红色。在中午及前后的光线是白色的。黄昏和日落是有带有橙红色。夜幕来临前的一小段时间内光线有带一点蓝青色。室内外的钨丝等是橙红色的尤其是家用的40瓦左右的灯更为暖环境色：在强光下被摄体离鲜艳的颜色近被摄体会带一点它的颜色胶片的色彩还原性能：胶片的感光度越低颜色还原性能越好（避免使用高速片）一般使用200的

胶片感光度越高颗粒越粗。胶片的保存条件等也会使胶片的色彩表现不同。

滤光镜的影响：UV镜与滤光镜是没有颜色的，有颜色的滤色镜会使被摄体的颜色改其他因素：

胶片的储存情况（一般在-18度保存）没有拍过的的胶片叫生片

互易律失效：不同的光圈速度的组合例：f16 60与f11 125得到的曝光量是一样的,这是互易律，但在高速或很慢速度的时候会失效，这就是互易律失效。由于互易律失效所得的曝光量不准确影响照片的色彩.为了避免失效可变换曝光量多拍几张。

曝光量不足及过度：也会影响色彩效果（不足会偏茄子皮色，过度饱和度会下降）

洗印加工的条件是否标准

材料的性能：不同的胶片其表现的色彩是不同的观看的条件是否标准

应该在白光下观看。

看到光的颜色

光与彩色摄影：人眼的可见光的波长是400—700毫微米分别是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。人眼感觉最明亮的光是555毫微米的黄绿光眼睛的色适应：长时间在一种光线下观看会对其产生适应，导致误差平衡色温：长时间在灯光下工作要平衡色温且需要色温表。电压的不同及灯的使用寿命都会影响色温。不够300w的灯色温不够3200k。要提供长时间连续照明的灯国产的不行色温不准确。

常用光源的色温

光源色温（K）微倒度值

晴朗蓝天10000—20000 100—50

发蓝的云天8000—10000 125—100

云天7000 143

透过簿云的阳光（中午）6500 154

上午10点至下午3点5500—5600 182—179

早晨或下午的阳光4000—5000 250—200

日出或日落2000—3000 500—333

电子闪光灯5500 182

摄影强光泡3400 294

石英碘钨灯3300 303

摄影钨丝灯3200 313

150瓦的家用灯泡2800 357

烛光1930 518

常见照明条件的色彩特征：家用的管灯用日光片拍会发绿带点棕色，用灯光片拍有点绿青。彩色片不能色适应，没有灯光，日光都行的胶片，只有日光型与灯光型（灯光片分A型3400k平衡色温B型3200k平衡色温）A型的市场上现在没有

国际上现在已经不用色温标在滤光镜上了现在用的是微倒度色温表使用的公式是十倍微倒度转换值

不同光线下的摄影：

1 晴朗阳光下：（室外直摄光）早晨九点左右和下午四点左右，这样的光线不是

专业彩色摄影最合适的光线，物体的固有色会失去,固有色表现不好。彩色胶片是1：128可准许的宽容度是上三下四，共八级彩色反转片是1：50（晴朗的阳光因在200左右所以会失掉层次或亮或暗）

2 柔和阳光：最适合彩色摄影的光线是朦胧阳光（柔和阳光）也是晴朗阳光但是有点云能遮挡住阳光的。

3．低角度阳光：就是发橙红色的光，色温低，一般在早晨或晚上。在这样的阳光下拍摄人像时为了保持真实，用雷登81c（淡兰色的）调整成为正常。

4 雾天：拍摄是簿雾可以直接拍，多少有点空间感，大雾天固有色会失掉很难看到多少可以把画面暗的东西纳入画面给照片增加点色彩气氛。

5 阴雨天：也可以拍彩色照片，没有很大的影调反差，我们回故意，增加或减少曝光量来控制色彩，最适合彩色反转片（可加W4或82C滤色镜来校正阴天的中度深浅）

6 雪天：要分清楚是晴天的雪，是阴天的雪阴天的雪要加（W4或82C滤色镜调整冷色调）晴天雪景最好的拍摄时候是低角度阳光。为了把雪景拍的白一般要增加两级曝光量，反转片可稍减。

7 黎明、黄昏和夜晚：其主要特点是冷色调，黄昏是暖色调两者冷，暖变换相当快。拍摄时地面要简单，这时拍一般是简影。测光时要测天空中间较亮的地方。黎明是太阳没出地平线的时候，黄昏是太阳还没有离开地平线的时候，黄昏很好表现空间。拍夜景曝光稍微差一点没关系，对曝光量要求不是太严夜景好看也较好拍，一般拍日光片，灯光片都行但多用日光片。

8．钨丝灯：用日光片在钨丝灯下拍一般加（80A浅兰色滤光镜）校正多余的橙红色。色温低，越偏橙红厉害。

9 电子闪光灯：不管大的，或小的电子闪光灯的色温都是5500K，用灯光片在闪光灯下拍明显的发蓝所以加一块可（85B或W12）来调整。内置小闪灯的照明范围是1米左右，外接热靴灯的照明范围大约是3-5米，大型的影室闪光灯照射范围一般在8-10米左右。

10．混合光源：在一个画面中又有日光，又有灯光，两者色温不同在室外混合照明不用理会，灯光的部位很暖，天空很蓝，用日光片拍就行。在室内主要是用灯光照明的

用灯光片拍，主要用日光照明的用日光片，拍摄人物时要调整可将日光的部分用黄色的玻璃纸遮挡，用灯光片拍，如果没办法挡就用蓝纸挡灯，用日光片拍。还有一种上面有很多的灯但下面的人很暗就加一块蓝色渐变镜降低上面的亮度。思考题：1。我们为什么要从理性上分析光的颜色？为什么有些时候眼睛看到的颜色与彩色胶片记录下来的颜色不同？

2．如果照明光源的色温与彩色胶片所要求的平衡色温不符，应通过什么途径校正？

3．为什么强烈的直射阳光不是彩色摄影最理想的光线？其最理想的光线是什么？

色彩基础知识

色别：色别又称色相，是各种色彩的名称和相貌，如红、绿、蓝、黄、品、青等。明度：明度是指色彩的明暗、深浅的程度。其有两层含义：

明度是指各种纯正的色彩相互比较所产生的明暗差别。在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫这七钟纯正的光谱色中，黄色是明度最高的，显的最亮，橙、绿次之、红与青再次之紫色是明度最低，显的最暗的。

某一种色彩受到强弱不同光线照射其本身就产生了明暗变化也表现出明暗度不同一种颜色受强光照射下色彩变淡，明度提高，在弱光的下色彩变深，明度下降。饱和度：饱和度指色彩的纯度。光谱色是纯度最高的色光。明度和饱和度是两种概念不能混为一谈，明度高的色彩饱和度不一定高，饱和度越高，色彩越艳丽。远的物体饱和度会下降因为大气透视的原因。（空气中含有很多水，和尘埃会阻挡一部分光线，使物体接受的光照减少其饱和度就会下降）原色与补色：我们所见的白光其实是由，红、绿、蓝三种光组成的。

补色：两个色光混合，看似白光的就互为补色。

补色就是阻挡光线的关系，加黄色的滤光镜可将蓝天变白。色轮：从色轮上可以找到一切色彩的变化。

红、橙、黄在色彩学上称为暖色调，绿、蓝、紫称冷色调。

色彩的感情：1。具体联想2。抽象联想

具体联想抽象联想

红色：火、红太阳热情、危险、活力

橙色：灯光、秋叶温暖、喜欢、嫉妒

黄色：柠檬、花光明、希望、快活

绿色：草地、禾苗安全、平静、悠久

兰色：大海、天空高贵、庄重、华丽

紫色：丁香花、葡萄神秘、严肃、恐怖

黑色：夜晚、煤纯洁、清净、安适

白色：白云、雪地深远、刚健、平凡

色彩的对比与和谐：

在色轮上180′或接近180′的是一个冷暖的对比。

180′的两个颜色，两者互为补色，两者相混合为白色，不够180′但接近的两种相对的颜色就是互补的关系。

1．相邻的两个颜色，叫做和谐色（专业叫类似色或叫相似色和谐）

2．只有一个色别从深到浅，也是和谐色别（专业叫同类色和谐）

3．低饱和度和谐

4．消色和谐

没有强烈的色彩对比就可以叫做和谐，两者饱和度都很低属于低饱和度和谐。