视听语言之转场

一、淡入淡出与叠化的区别：

A、叠化渐隐渐显的过程是同时进行的，而不是分前后进行的，看起来两个画面是重叠的；

B、叠化在叙事过程中主要用于较小段落的转场，或表示一个时间或空间上的较小转变，或表示在两个地方同时发生的事情。

二、划像：分为“划出”和“划入”。（电子拉幕）划出：前一个画面从某一个方向退出画框，空出的地方则由叠放在“底部”的后一个画面取而代之；划入：前一个画面作为衬底在画框中不动，后一个画面由某一方向进入画面，对前一个画面取而代之。作用：具有两个场景之间的间隔作用，段落之间的转换比较明显，节奏明快，与叠化的效果相反，可用于较大的段落之间的场景转换。但划像图形的选择要注意切合影片内容、风格的需要，不追求过于花哨的手法，或者滥用划像，结果会适得其反。

三、翻转、翻页：画面翻过后的背面即是另一个场景。翻转画面转为可以使场景转换的间隔作用明确的表现出来，多用于内容意义上反差较大的对比性场景，如前一场景是旧中国的衰败沦落，翻过来是新中国的欣欣向荣；前一画面是低矮的平房，翻过来变成高楼大厦。翻转画面还常用于文艺、体育活动的剪辑，可以表现一个又一个场景的文艺演出、体育赛事等。常用于体育片、文艺晚会、电子相册等。

四、定格：将画面中运动的主体突然变成静止状态，从而强调某一主体形象，或强调某一细节的含义，定格结束，自然转入下一个场景。定格多用于一个较大的段落结尾，或用于连续性电视节目每一集

片尾，也有的用于片尾作为字幕的衬底来使用。由于定格画面突然间由动变静，给观众带来较强的冲击。所以，一般性段落转场不宜多用。

五、无技巧转场：两个画面之间的直接切换，即不通过特技切换台或软硬件特技。

方法：出画与入画；两极镜头转场；特写转场；同景别转场；挡黑镜头转场；同一主体转场；相似体转场；运动镜头转场；主观镜头转场；空镜头转场；逻辑因素转场；地点转场；

声音转场。

·出画与入画：前一个场景的最后一个镜头的末尾，主体走出画面；后一个场景的第一个镜头的开端，是主体入画面。出画与入画的主体，可以是人物，也可以是动物，或者是车、船等交通工具。出画往往使观众在视觉感受上造成短暂的悬念，下一个镜头的主体入画则回答了这种悬念。运用出画与入画来转场，需要注意的主要问题是把握好主体出画与入画方向的一致性。水平方向的出画、入画，如果上一个镜头主体是从画框右出画，下一个镜头主体就应该从左边入画。

·两极镜头转场：前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两上极端——即如果前一个镜头是特写，则后一个镜头是全景或远景；如果前一个镜头是远景或全景，则后一个镜头是特写，两极镜头转场本身就会有强调比较明显，使节奏力度增强。两极镜头转场往往是用在有明显段落感的两个镜头组接。

·特写转场：无论前一组镜头的最后一个镜头景别是什么，后一组镜头都是从特写开始。特写转场是转场手法中最常见的一种。特写

镜头往往能调动观众的情绪，从而自然地把观众的注意力引导下一个场面。

·同景别转场：前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同，一般是全景接全景，特写接特写。全景接全景，是前一个镜头以空间环境或整体气氛结束，后一个镜头以空间环境或整体气氛为开端。特写接特写，是前一个镜头以突出一个段落，后一个镜头以富有感染力的细节来引出另一段故事。特写接特写，会使观众的注意力相对集中，使场面过渡街接紧凑。

·挡黑镜头转场：指在摄像机镜头固定的情况下，前一个镜头是人物走进摄像机，胸部充满画面把镜头全部挡黑，后一个镜头是人物背部充满画面，从镜头全部挡黑开始，往远处走去。这时的摄像机是采用背部角度拍摄人物的背影，当人物远离镜头后，观众会看到，这个人物已走进了另一个环境。档黑镜头转场有点累似特写转场；档黑镜头不是指画面为黑色。有些片花会用到类似的方法。

·同一主体转场：指前后两个场景用同一个人物或物体来衔接。同一个主体转场，可以使转场自然、流畅，好像是同一个主体的一个故事紧连着下一个故事。如从写信到读信，这就遵循了视觉逻辑习惯，即具体内容上的相似。

·相似体转场：前后两上镜头是属于同一个类物体，或者是外形上相似的物体，利用这种相似的因素来转场，可以使

转场顺畅、巧妙。

·运动镜头转场：利用摄像机位的移动或镜头方向的移动拉近造

成的变化，来进行场景转换。

在推、拉、摇、移、跟等各种运动摄像手法中，运动镜头转场以跟随或移动镜头较为常见。它可以连续地展示一个又一个的空间场景，从而顺畅自然地完成场景的转换。

遵循动接动的组接规律，防止跟、移镜头的冗长拖沓。

·主观镜头转场：主观镜头摄像机处于画面中人物眼睛位置，去拍摄人物所看到的景物，拍摄的景物是画面中人物的主观映象。用主观镜头转场，前一个镜头是人物去看，后一个镜头是在另一个场景中，这个人物所看到的景物，这样就同时完成了场景的转换。

·空镜头转场：空镜头是指一些刻画人物情绪、心态为目的的只有景物，没人有人物的镜头。运用镜头转场，往往会使段落之间有一种明显的间隔效果。

主观镜头转场很多时候就是用空镜头。

·逻辑因素转场：利用前后两个镜头之间的因果、呼应是等到逻辑因素来进行场景转换。

例如，前一组画面是山洪瀑发，河流决口，洪水咆哮着冲出大堤，后一镜头是村庄受淹，解决军战士正在抢救被水围困的群众。用逻辑因素转场的方法，使转场显得有根据，合情理，两个场景间的转换自然、流畅。

·地点转场：根据需要，直接转换在各不同地点拍摄的画面，而不顾及胶后两幅画面之间的连贯因素。地点转场比较适合于新闻节目中。

·声音转场：用声音与画面结合达到转场的目的，有的用对白、台词转场，有的解说词、歌词转场等。较有代表性的声音转场，是在电影或电视剧中，前一个镜头中的人物说到另一个人物的名字、来引出另一个人物，从而巧妙地完成场景的转换。

电视专题节目中的声音转场可以分为解说词转场，人物同期转场，音乐或同期效果转场。

在电视新闻节目中常常通过被采访者的同期声进行转场，使新闻节目完整。

音乐音响转场适合于各类节目，尤其是MV，没有什么情节的节目更有用。

电视剪辑的节奏：是运动的产物。影视作品的节奏指主体运动、镜头长短和组接所形成的电视片的长短、起伏、轻重、缓急、张弛、紧张或松弛的心理感觉。节奏贯串于整个影视的编辑过程。影视节奏主要方式构成：镜头长短、镜头内全主体情绪、组接

分类：影视作品主要有外在节奏和内在节奏两种形态。

外在节奏是通过主体形式化的物质形态构成的。而内在节奏是由影视片叙述中情节的内部冲突起伏产生的，它表现为一种内在的叙述观念。内在节奏和外在节奏是相辅相成、有机统一的。

感动调子：用“感动调子”来表示影视作品对观众的感染力。根据画面对观众感染力影响的情况而画出的曲线，叫感染力发展曲线即“感动调子”。

电视的结构：影视作品的结构要求是：完整、自然、新颖、严谨、

统一。影视作品的结构形式有：顺序式结构、交叉式结构、板块结构。完整的影视片应当有开头、结尾和高潮。开头、结尾、高潮的设置有各种不同的方法，但必须

为电视片主题思想服务。

（2）定义：电视作品的结构是指整体布局和段落层次安排的方式。

影视作品的结构，包含有两层意思：一个是整体布局，这是对整体形式的把握，目的是使作品层次分明，结构完整。一个是内部构造，这是对影视作品中各局部的构成和转换的把握，目的是使作品上下贯通，过渡自然。电视作品的结构形式要根据题材和主题表现的需要而确定，然后再根据结构形式的要求去组织安排材料。好的选题和立意固然是重要的，但是如果没有好的结构形式，电视作品就不能吸引人、感染人，达不到应有的传播效果。所以，要求创作者为电视作品反到一种恰当的表现形式。

影视作品的结构要求：

·完整：完整就是影视片结构的完整，要头尾圆合，各部分要饱满，各部分之间要匀称和对称。一部电视片的整体结构一般都有开头、主要内容、结尾。主要内容部分又根据内容的逻辑关系分成若干层次。这些部分的组织和排列形成了结构的完整性。

·自然：结构顺理成章，过渡自然，行进流畅。尽量不露雕琢的痕迹，更不能牵强附会地拼凑。同样的材料可以有不同的组织安排方法。但是，无论怎样的组织安排，都有不应为形式而形式，而要考虑