中国古代名画精选 (五)

中国古代名画精选（五）

潭北草堂图明谢缙纸本设色纵108.2厘米横50.1厘米浙江省博物馆藏谢缙（生座年未详），字孔昭，别号兰庭生，亦称深翠道人。江苏苏州人。画师王蒙、赵原，既精诣则益以烂熳，千崖万壑，愈出愈奇。工诗，有《兰亭集》。此画是谢缙为同时著名书画家杜琼所作。杜琼系唐代诗人杜甫之后裔，善书画诗文，为谢缙好友。谢缙师法王蒙、赵原，此图主要取王蒙法，写似拳石的山岭高耸，远山隐显；岭下峰回路转，树林苍盛，在高大的松树中，透露出一舍草堂庭院，主人似与访者交谈诗文。明代文人画家多作此类意境，反映出明代文人居士喜好避世隐居的心理。左上作者自题并款署：“永乐戌岁上巳日，葵丘谢缙识。”图中有杜琼及清光绪间浙江诸暨陈声（陈洪缓后裔）的藏印。永乐戊戌为公元1418年，是谢缙晚年的佳作。溪堂诗思图明戴进绢本墨笔纵194厘米横104厘米辽宁省博物馆藏戴进（公元1388—1462年），字文进，号静庵、玉泉山人，浙江杭州人。宣德间（公元1426—1435年）官直仁智殿待诏，绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，故道释、人物、山水、花果、翎毛、走犬等，无所不工。山水师马远、夏圭，并了法郭熙、李唐，俱遒劲苍阔，境界深远办物、佛像能变通运笔，顿挫有力；喜作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，另具格调。画在明中叶曩乡

较大，是“浙派”创始人。画峻岭虬松，茅堂临溪，后倚飞瀑，中藏寺观，得深山幽居之意。载进幼年学画於叶澄，随后对南宋李唐、马远潜心追摹，所得独多，山水人物俱臻佳妙，为一时之冠，绘画才能比较全面，师承广泛，画风多样，并能自出新意，形成雄健豪放、遒劲苍涧的水墨山水新风，影响深远。此图笔墨苍劲，如此大幅，布置精密，峰峦重叠，颇见生机，为其晚年的杰作。玉兔争清图明陈录绢本墨笔纵155.7厘米横72.8厘米故宫博物院藏陈录（生卒年未详），字台章，以字行，号如隐居士，会稽（今浙江绍兴）人。善墨梅、松、竹、兰，笔意儒雅，与王谦齐名。笔力实过之。正统十一年（公元1446年）当作《墨梅图》。画皓月当空，月下老梅劲挺，繁斡竞争凌代，状如捧月，颇有气势；繁花如雪，暗透清香。斡枝的粗细、疏密交织，梅花与斡枝的黑白衬托，旋律韵味俱生。用笔挺秀，墨色幽雅，巧得清辉。左方自题：“会稽如隐居士陈章写玉兔争清。”钤印三方，一方“静齐”，另两方文不清。芙蓉游鹅图明孙隆绢本设色纵159.3厘米横84.1厘米故宫博物院藏孙隆（生卒年未详），一作孙龙，字纵吉，又字廷振，号都痴，武进（今江苏常州）人。开国忠愍侯之孙，宣德间入直内廷，官至侍御。后知新安府。画翎毛草虫，全以彩色渲染，融合徐熙落墨花及赵昌没骨法而有所发展，生动鲜活，自成一家。对后世影响甚大。一狮头大鹅，侧身临溪立於芙蓉花石之下，形态生动，栩栩

如生，仿佛似闻其鸣。芙蓉偃斜上伸，仰挹风露，意态雅逸。鹅用勾染法，花用点染法，枯润线浓，掩映相发，浑朴清丽。将勾、染、点有机地融於一体，既潇洒放逸，又秀丽典雅，寄新意於法度之上，得妙理於豪放之外，风格独异。无款。钤朱文“孙隆图书”、“金门侍御”、“开国忠愍侯孙”三印。南村别墅图明杜琼纸本墨笔设色纵33.8厘米横51厘米

各幅略有大小上海博物馆藏杜琼（公元1396—1474年），字用嘉，号东原耕者、鹿冠道人。江苏苏州人，经学渊博，善诗文，山水还宗董源，近法王蒙，多用乾笔皴擦，淡墨烘染，风格秀拔遒丽，开吴门派的先声。亦工人物。私谥渊孝。著有《东原集》、《纪善录》、《耕余杂录》等。此册为依据陶宗仪撰《南村另墅十景詠》景而图写，分别为：竹主居、蕉园、来青轩、拂镜亭、罗姑洞、蓼花庵、鹤台、鱼隐、蠃室计十幅。别墅主人陶宗仪是元末明初颇有声望的文学家、史学家，著作甚富，安贫自甘，不慕利禄，人称南村先生。杜复为陶宗仪的徒学弟子，特绘此别墅图册，“以志不忘”。此选罗姑洞、鹤台两幅。艺术手法朴素自然，笔墨技法，较多吸收了黄公望、王蒙的长处。皴染缜密松秀，墨韵滋润苍茫，设色清淡明澈，具有文人画儒含蓄的特征。图册前有明周鼎篆画题引首“南村别墅”，册后有作者在正统癸亥（公元1443年）补录陶宗仪《南村别墅十景詠》言辞题跋。接后，有明吴宽、杨循吉、文壁、周嘉胄、朱泰祯、李日华、陈继儒、

董其昌、王铎等人题识，清费含慈观款。苦瓜鼠图明朱瞻基纸本淡设色纵28.2厘米横38.5厘米故宫博物院藏朱瞻基（公元1399—1435年），朱元璋曾孙，建元宣德，庙号宣宗，在位十年（公元1425-1435年）。自号长春真人。雅尚翰墨，书法出沈华亭兄弟而能出於圆熟之外，以运劲发之。尤工绘事，山水、人物、走兽、花鸟、草虫无不臻妙。当作图书赠重臣，上书年月及受赐者姓名，钤“广运之宝”、“武英殿宝”及“雍熙世人”等印章。画绘小鼠踞石上，回首仰望苦瓜，瓜藤攀援竹枝，长草出於石缝。小鼠茸毛用乾笔皴擦，富有质感：顾盼之情，亦很生动。瓜叶、草叶用水墨写意法，藤枝挥洒如草书。石的勾勒、点皴极似赵孟頫。笔墨多取自元人水墨花卉、竹石书法，具较多生拙的文人书意趣。自识“宣德丁未，御笔战写”。朱瞻基时年二十九岁。上钤“广运之宝”一印。\秋江鱼隐图明姚绶纸本设色纵162.2厘米横59厘米故宫博物院藏姚绶（公元1422—1495年），字公绶，号丹皇，又号云东逸史，浙江嘉兴人。天顺八年（公元1464年）举进士，授监察御史，官江西永宁知府。王书画，兼能诗，山水宗吴镇，也取法赵孟頫、王蒙，好作沙坳水曲影色，墨色苍润，间写竹石，笔致潇洒。\画群山间水面宽阔，近处临水山坡上，乔木高耸，枝叶繁茂，树荫下泊一小舟，一宦者着袍服，戴乌纱，坐船头持竿而钓。山石、树木画法近元人而有所变化，风格苍秀清逸。上方自题诗跋。钤“云东仙馆”、

“紫霞碧月翁”印二方。上诗堂有董其昌跋。鹰击天鹅图轴明殷绢本设色纵158厘米横89.6厘米南京博物馆藏殷偕（生卒年未详），字汝同，金陵（今南京）人。殷善之子，花卉翎毛，能传父艺。作者描绘鹰击天鹅的瞬间。天鹅被袭，顿失平衡，翻滚下坠，犹作挣扎，背景以茫茫湖水，芦荻隐约，更显出高远凌虚，搏击天外，画法工细。毛羽先用淡墨勾出，再用白粉细描，柔毛茸茸，体现了院体画的风格传统。钤有：“锦衣都指挥殷偕”朱文方印和“御用监大韦氏藏珍玩”收藏印。山茶白羽图明林良绢本设色纵152.3 厘米横77.2厘米上海博物馆藏林良（约公元1416—1480年），字以善，南海（今广州）人。弘治拜工部营善所丞，直仁智殿改锦衣卫百户，与四明吕纪先后供奉内廷。善画花果、翎毛，着色简淡，备见精巧。其水墨禽鸟、树石，继承南宋院体画派放纵简括笔法，遒劲飞动，有类草书，墨色灵活，为明代院体花鸟画变格的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者。图写山野一隅，屹岸上伫立着一双神态俊逸的雄白雉，雌白雉在崖下过步。石后山茶树枝叶疏落有致，纷开粉红色的花朵。一对喜鹊在树斡上跳跃喳叫。洋溢着观腾的气氛。林良长於水墨写意禽鸟，而此图用精细的工笔勾勒，敷色鲜妍雅丽，发扬了宋代院体画周密不苟的写生传统，崖石和树斡则以劲健纵放的得寸进尺墨皴染，形成了工写结合、刚柔相济的艺术神采，是较工整的代表作。图上署款“林良”。梅

茶雉雀图明吕纪绢本设色纵183.1厘米横97.8厘米浙江省博物馆藏吕纪（公元1477—？年），字廷振，号乐愚，浙江宁波人。弘治中供事仁智殿，为宫廷作画，官锦衣卫指挥。擅画临古花鸟，近学边景昭，还宗南宋院体，多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材，杂以花树浓盛，画面灿丽清新有致。亦作粗笔水墨写意者，笔势劲健奔放，与林良相近，与边景昭同为明代院体花鸟画中的临古派的代表作家。着色雪景，寒意茫茫。坡石上，白梅老斡欹曲，双雉楼息斡上，一正一反，侧首相互呼应，形态生动，树根处，隐露兰竹业草，梅枝虬曲凌空，花杂疏密散聚，气势飞动，更增寒意。数雀聚楼梅枝，山茶红映其间，正如《无声诗史》所评“设色鲜丽，生气奕奕”。远处岗阜覆雪，间水曲流，冷

壑荒寂。图右款署“四明吕纪”。残荷鹰鹭图明吕纪绢本设色纵190厘米横97.8厘米浙江省博物馆藏吕纪（公元1477—？），字廷振，号乐遇，浙江宁波人。弘治中供事仁

智殿，为宫廷作画，官锦衣卫指挥。擅画临古花鸟，近学边景昭，还宗南宋院体，多以凤凰、仙鹤、孔鹤、鹭鸶线发现，仓皇窜入荷叶芦草业中，张嘴尖声鸣叫，扑腾双翅，企图躲过苍鹰的袭击。鹭丝的腾窜又惊动了原楼息水面的两双野鸭，它们惊恐地注视着从天而降的灾难之神。和者的画幅下半部，用错落纷披的笔法，把芦苇和残败的荷叶、莲蓬画得西歪东倒，增添了一种动荡不安的情绪，便悲剧效果起了泻染的作

用。生物界弱肉强食的争斗被表现得如此淋漓尽致，是作者观察生活的细致，还是另有所喻呢？令人深思。款“品纪”，

下钤“四明吕廷振印”一方。刘海战蟾图明刘俊绢本设色

纵139厘米横98厘米中国美术馆藏刘俊（生卒年未详），字廷伟，善山水，入能品，人物也佳。官锦衣都指挥，为宫廷画家。画刘海居中，呈正面像，双手持蟾，情态和善观悦：宽袍大袖，衣带飘动，与海涛相谐，一派得道成仙之相。画风工谨，设色淡雅；衣纹用笔，刚柔相济；海涛以战笔勾描，具有装饰性。右下水纹间置“刘俊”二字。经邓拓藏，后捐献

国家。北观图明陶成纸本设色纵27.8厘米横124厘米上海博物馆藏陶成（生卒年未详），字孟学，一作懋学，号

云湖仙人，宝应（今江苏宝应）人，成化七年（公元1471年）举人。生性疏狂，多才艺，诗文古朴。书善四体，擅画花鸟人物，山水多用青绿，浓丽蔚拔，喜作勾勒，竹兔与鹤鹿均妙，随意画山水、花鸟、人物，都逼肖南宋人。鞭蓉称神品，为切所珍。此图用墨笔双勾数茎细竹，描绘精确，颇得元李衍勾竹的遗法；凫鸭则用淡墨简笔画出卧息的神态。满地细草茸茸，间以汁绿密点烘染，益视出竹、鸭的洁莹。用棣书自题：“玉树亭亭，莹澈霜信，能永宝之，张侯世胤。云湖仙人陶为为天鏖契兄写。”画史记载陶成画山水擅用青绿，烘染空灵。这种画法於此图亦得见证。图卷前有程敏政弘元年（公元1488年）题《北观序》，记述陶成北游经历，又谓

李东阳曾为此图题“北观”两字引首，又有词林诸文士题识，现匀已失去。清王文治复有两题、罗天池一题，王文治并补题引首“北观”。《过云楼书画记》著录中定名为《业笪水鸟图》。灞桥风雪图明吴伟故宫博物馆藏吴伟（公元1459—1508年），字士英，号鲁夫，更字次翁，号小仙，湖北武昌人。幼弧贫，流落常熟为人收养，自弄笔墨习画山水人物。成化间为宫廷作画，官仁智殿待诏。弘治时孝宗晋授其为锦衣卫百户，赐“画状元”印章。人物宗吴道子，取法南宋画院体格，笔势奔放。早年作白描，则以秀劲见长，兼能写真。山水取景多片石一树，落笔健壮，近学载进，还师马还、夏圭而较放纵。是明代中叶继功进后“浙派”健将，从学者颇多，从称“江夏派”。灞桥在陕西长安县东，亦称霸桥，唐人送另者多於此折柳相赠，有“霸桥折柳”典故。又有“诗思在桥风雪中驴子上”之说，故画家亦常以“灞桥风雪”为画题。此图绘一老者骑驴在风雪中过桥，低首沉思。为烘托主题，景作山野县崖，树木凋零，风雪弥漫，河流封冻，寒气迫人。署款“小仙”，钤“吴伟”一印。侧锋卧笔，线条粗简，水墨淋漓，一次皴染，颇得气势，骑驴人物虽极简率，而形态生动。放纵有余，精严不足，为吴伟山水画风定型后的面貌。杂画明郭诩纸本设色墨笔纵28.5厘米横46.5厘米（每页略有大小）上海博物馆藏郭诩（公元1456—约1529年），字仁宏，号清狂，江西泰和人。专力於书画，多游名山。弘治中徵人京师，授

锦衣官，固辞不就。擅作写意人物，信手点后期，笔势飞动，尤善杂画小品。笔墨简括，用没骨法画花鸟，颇有生趣。此图册绘蕉石妇婴、青蛙草蝶、青山花村、鸡冠蛱蝶、竹石秋菊、草亭犯错误艇、芦塘芥菜、溪山空亭等八图，每图自题七绝一首，单发画意。此选二幅。《芦塘芥菜图》上题诗：“金盘堆满紫峰，此味人能几得逢。不似此根滋味好，瓦盆相对日从容。”寄托他不恋富富贵，狷介自高的志向。《蕉石妇婴图》是他工笔人物画的代表作，白描的线条细柔飘逸，具有凝静的格调。山水画以笔墨纵恣酣畅见长。在花鸟的表现技法上更具创造性，如青蛙、蝶和鸡冠花、水草等，纯用色彩勾划点染，色泽鲜洁而运笔简练，生物的形态栩栩如生；芥菜、竹菊等画法，也显见他水墨写意的娴熟工力。图岫上钤有“仁宏”、“清狂”、“典笃子”、“一齐”等名号印，其中后面三个字号为历来画史所失载。题竹图明杜堇绢本设色纵189.5厘米横104厘米故宫博物院藏杜堇（生卒年未详），有极居、古狂、青霞亭长等号，丹徒（今江苏镇江）人，古籍燕京（今北京市），成化中试进士不第，绝意进取。工诗文，通六书，善绘事，取法南宋院画体格，最工人物，笔法细劲畅利，当时推为白描高手，又能作飞白体。亦善山水、花卉、鸟兽、界画楼台，严整有法。图绘一老者持笔对竹题诗，左侧一小童捧砚侍候，右侧一老一少旁观。背后巨崖衬托，石栏弯曲，竹林苍翠，枝叶繁茂。观其情节，应是“东坡

题竹”的故事。人物刻划细腻，设色淡雅。东坡宽袍大袖，峨冠长髯，风度洒逸。衣纹多用“钉头鼠尾描”，劲健有力。竹

午浓淡还近分明，枝叶赂背扶疏，笔法秀逸，清翠如水。左上题诗云：“竹色经秋似水清，小阑凉气午来生；新诗题上三千首，散作铿金戛玉声。极居杜堇。”下押二印，一印文不清，另一朱方印为“天青日白”。吹箫女仙图明张路绢本墨笔

纵141.3厘米横91.8厘米故宫博物院藏张路（公元1464—1538年），字天驰，号平山，河南开封人。太学生，未入仁途，游情於绘画创作。人物师法吴伟，笔势狂放而草率。山水兼学载进，风格趋於粗豪。亦能鸟兽花卉。此图描绘一女仙盘膝席地坐在松荫底下，旁边竹编花蓝放有一双大寿桃。微风吹拂，女仙面对汹涌波涛，正在悠闲自在地吹箫。作者可能表现的是麻姑女仙的题材，女仙那优美动听的箫声，似在招引凤凰。此图用笔粗简劲挺，放纵中见工整；仕女形象刻划细致生动、娴列洒脱。图右款落“平山”，钤有“张路”印。烟江晚眺图明朱端绢本设色纵168厘米横107厘米故宫博物院藏朱端（生卒年未详），字克正，浙江海监人。正德间以画直仁智殿授指挥俸，宫廷赐一樵图，遂号一樵。画山水宗马还，人物学盛懋，花鸟效吕纪，墨竹师夏昶，亦善书。画临江峻岭平岗，树木葱茏，岗上二人对坐，居高还眺，一童侍立。江面烟霭迷蒙，对岸村落人家，岸边船樯林立，鱼舟扬帆，江中有堤岸小桥，老翁携童步行其间，桥畔

坡蛇边，两舟罱泥。江南山青水秀的清旷境界，水乡农村的生活气息，毕露绢素。画法学郭熙，用笔精劲，墨彩明媚，画风秀润，自成一格，此是朱端传世作品中之佳构。左方款“朱端”。钤“克正”、“辛酉徵士”、“钦赐口樵图书”印三方。又“怡亲王宝”、“明义堂览书画印记”鉴藏印二方。寒山图明王谔绢本设色纵216厘米横107厘米山东省博物馆藏王谔（生卒年未详），字廷直，浙江奉化人。党师里人萧凤。后肆力唐宋名家。弘治初以绘事供事仁智殿，其画树石多著烟霭之态，势如泼墨。考宗称王谔“今之马还也”。武宗朝，天德初坠至锦衣千户，后乞归，家居至八十余乃卒。此图画突兀雪山，巍巍峨峨。古树盘错，叶多凋零。山道上行旅者趱行。山石多作斧劈皴，间以粗笔横斜扫擦，笔力劲健，笔触清晰，深得宋人画法。树枝瓷意挥毫，笔墨飞动而刚健。树上一片寒鸦，打破了深山的寂静。危崖殿堂，经营亦妙。全画气势宏伟，写雪而不落俗套。在高山严寒之间而具浓厚热烈的生活气息，行笔简洁而意境高深，较之诸家，有继承也有所变化，可视为明代时代风格较典型的一件作品。