人机工程学尺寸

衣橱：深度：一般60~65；推拉门：70，衣橱门宽度：40~65

推拉门：75~150，高度：190~240

矮柜：深度：35~45，柜门宽度：30-60

电视柜：深度：45-60，高度：60-70

单人床：宽度：90，105，120；长度：180，186，200，210

双人床：宽度：135，150，180；长度180，186，200，210

圆床：直径：186，212.5，242.4（常用）

室内门：宽度：80-95，医院120；高度：190，200，210，220，240

厕所、厨房门：宽度：80，90；高度：190，200，210

窗帘盒：高度：12-18；深度：单层布12；双层布16-18（实际尺寸）

沙发：单人式：长度：80-95，深度：85-90；坐垫高：35-42；背高：70-90

双人式：长度：126-150；深度：80-90

三人式：长度：175-196；深度：80-90

四人式：长度：232-252；深度80-90

茶几：小型，长方形：长度60-75，宽度45-60，高度38-50（38最佳）

中型，长方形：长度120-135；宽度38-50或者60-75

正方形：长度75-90，高度43-50

大型，长方形：长度150-180，宽度60-80，高度33-42（33最佳）

圆形：直径75，90，105，120；高度：33-42

方形：宽度90，105，120，135，150；高度33-42

书桌：固定式：深度45-70（60最佳），高度75

活动式：深度65-80，高度75-78

书桌下缘离地至少58；长度：最少90（150-180最佳）

餐桌：高度75-78（一般），西式高度68-72，一般方桌宽度120，90，75；

长方桌宽度80，90，105，120；长度150，165，180，210，240

圆桌：直径90，120，135，150，180

书架：深度25-40（每一格），长度：60-120；下大上小型下方深度35-45，高度80-90

活动未及顶高柜：深度45，高度180-200

木隔间墙厚：6-10；内角材排距：长度（45-60）*90

室内常用尺寸：

1、墙面尺寸

(1)踢脚板高；80—200mm。

(2)墙裙高：800—1500mm。

(3)挂镜线高：1600—1800(画中心距地面高度)mm。

2．餐厅

(1) 餐桌高：750—790mm。

(2) 餐椅高；450—500mm。

(3) 圆桌直径：二人500mm．二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人1100-1250mm，八人1300mm，十人l500mm，十二人1800mm。

(4) 方餐桌尺寸：二人700×850(mm)，四人1350×850(mm)，八人2250×850(mm)，

(5) 餐桌转盘直径；700—800mm。

餐桌间距：(其中座椅占500mm)应大于500mm。

(7) 主通道宽：1200—1300mm。

内部工作道宽：600—900mm。

(9) 酒吧台高：900—l050mm，宽500mm。

(10) 酒吧凳高；600一750mm。

3．商场营业厅

(1)单边双人走道宽：1600mm。

(2)双边双人走道宽：2000mm。

(3)双边三人走道宽：2300mm。

(4)双边四人走道宽；3000mm。

(5)营业员柜台走道宽：800mm。

营业员货柜台：厚600mm，高：800—l 000mm。

(7)单*背立货架：厚300—500mm，高：1800—2300mm。

双*背立货架；厚；600—800mm，高：1800—2300mm

(9)小商品橱窗：厚：500—800mm，高：400—1200mm。

(10)陈列地台高：400—800mm。

(11)敞开式货架：400—600mm。

(12)放射式售货架：直径2000mm。

(13)收款台：长：1600mm，宽：600mm

4．饭店客房

(1)标准面积：大：25平方米，中：16—18平方米，小：16平方米。

(2)床：高：400—450mm，床*高：850—950mm。

(3)床头柜：高500—700mm；宽：500—800mm。

(4)写字台：长；1100—1500mm；宽450—600mml高700—750mm。

(5)行李台，长9l0—1070mm宽500mm高400mm。

衣柜：宽：800—1200mm高1600—2000mm深500mm。

(7)沙发：宽：600一800mm高：350—400mm*背高1000mm

衣架高：1700—1900mm。

5．卫生间

(1)卫生间面积；3—5平方米。

(2)浴缸长度；一般有三种1220、1520、1680mm；宽；720mm，高450mm。

(3)坐便；750×350(mm)。

(4)冲洗器：690×350(mm)。

(5)盟洗盆：550×410(mm)。

淋浴器高：2100mm。

(7)化妆台；长：1350mm；宽450 mm。

6．会议室

(1)中心会议室客容量：会议桌边长600(mm)。

(2)环式高级会议室客容量；环形内线长700—l 000mm。

(3)环式会议室服务通道宽：600—800mm。

7．交通空间

(1)楼梯间休息平台净空：等于或大于2100mm。

(2)楼梯跑道净空：等于或大于2300mm。

(3)客房走廊高；等于或大于2400mm。

(4)两侧设座的综合式走廊宽度等于或大于2500mm。

(5)楼梯扶手高；850—1100mm。

门的常用尺寸：宽：850—1000mm。

(7)宙的常用尺寸；宽；400—1800mm，(不包括组合式窗子)

窗台高；800—1200mm。

8．灯具

(1)大吊灯最小高度：2400mm。

(2)壁灯高：1500—1800mm。

(3)反光灯槽最小直径：等于或大于灯管直径两倍。

(4)壁式床头灯高：1200—1400mm。

(5)照明开关高：1000mm。

9．办公家具

(1)办公桌：长：1200—1600mm：宽：500—650mm 5高；700—800mm。

(2)办公椅：高；400—450mm长×宽：450×450(mm)。

(3)沙发：宽：600—800mm；高：350—400mm；*背面：1000mm。

(4)茶几；前置型：900×400×400(高)( mm)；中心型：900x 900×400(mm)、

700×700×400(mm)；左右型：600×400×400(mm)。

(5)书柜：高：1800mm，宽：1200—1500mm；深：450—500mm。

书架：高：1800mm 6宽：1000—1300mm ；深：350—450mm

1、设计在线（新闻绝对是业界最及时的）https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,

2、视觉中国（新新设计师的代表性网站，有些杂，速度也不快）https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,

3、设计前沿（从事工业设计的同胞们必去）https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,

4、设计师家园（建筑与室内设计师非去不可）https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,

5、亚洲CI网（网站本身不怎么样，但是论坛非常不错，高手云集）https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,

6、V6DP（论坛，年轻设计师的天下）https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,

7、https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,（云集非常多大师作品以及他们的网站导航）https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,

8、Arting365（有些不错的独门信息及作品）https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,

9、台湾创意设计中心（了解台湾设计的必去站点）a https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,

10、https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,（云集非常多大师作品以及他们的网站导航，2004年底成立）https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,

11、鲜创意（综合性网站，2005年初成立）https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,

12、数字艺术（搜狐数码频道的分栏目，2005年初成立）https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,

13、工业设计考研的博客（国内最专业的工业设计考研信息发布、咨询、辅导的网站，2006年成立）https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/idkaoyan

14、中国CG联盟（数字内容创作、电影电视制作，视觉娱乐设计，2004年底成立）https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,

15、火星时代动画网（不说了，看题目就知道，2004年成立）https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,

16、视觉同盟网（综合性网站，2004年成立）https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,

17、中国工业设计网（卓尔谟工业设计综合论坛）https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/

设计师应该看得40个英文网站

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 工业设计

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/dmi/html/index.htm 设计管理

http://www.ddc.dk/ 丹麦工业设计

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/index-en.htm 设计资讯

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 最新产品设计介绍

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 最新卫浴产品设计介绍

http://www.form.de 著名的设计杂志

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 现代艺术中心

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/default.asp 著名的设计杂志

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 艺术设计博物馆官方

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 维多利亚和阿尔波特博物馆

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/design/statement/ 现代设计史方面的东东

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 阿莱西官方网站

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 通过网络走红的俄罗斯设计团体

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html, 卡尔刘，内有大量工业设计草图

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/directory.htm 家具设计史

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/teach/gothic/ 17，18世纪设计史

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/design 设计博物馆，设计史

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,.au/design/

http://www.danskdesign.nu/index.php/language/en 丹麦设计产品在线商店

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 设计与情感，设计交流

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/content/design/ 设计资讯

http://www.droogdesign.nl 荷兰的设计组织

http://www.forma.co.hu/shop/ 设计商店，图多

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 这个要是不知道就拖出去枪毙1个小时

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/index.htm 美国商业设计组织

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/home.htm 设计与技术

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 著名的工业设计师

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/links/ 丹麦家具设计

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 当红设计明星

http://www.uusimuoto.fi/ 内容很丰富可惜不是英文的

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 汽车设计

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 瑞士设计

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/blog/en/ 高科技趋势

http://www.jidpo.or.jp/en/ 日本工业设计组织

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 设计公司

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 斯堪的纳维亚设计

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/index.jsp 建筑环艺设计

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ 视觉传达

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/yanagi/indexe.shtml 日本当代设计大师柳宗理的个人网站

https://www.360docs.net/doc/d114289891.html,/ideo.asp 深泽直人与ideo都应该知道吧

在艺术设计考研报考过程中有一些问题非常关键，却极易被忽略，在此给考生作简要分析

1．你是否适合这个专业?

这个问题在一开始报考的时候就应该问自己。设计是一个需要不断学习的职业，同样也是不断接受挑战的职业，只有对生活和工作一直保持激情、富有创意的人才适合学它。所以，考生首先要熟悉这个专业的具体情况：它是做什么工作的、研究生是做哪些研究的，自己是否感兴趣、能否从事相关工作，并把它作为以后的职业。对于这方面可以多与已经考上研究生的师兄师姐交流，也可以向自己的专业课老师或艺术设计从业人员咨询。

2．如何选择合适的学校?

如果决定报考这个专业，接下来的问题就是择校。在决定报考院校之前，考生应想办法了解到近三年来拟报考学校的招生人数和报考人数，特别是该校当年的招生人数。这些数据，有的学校会在学校的招生网上公布，有的则需要考生到研究生院办公室去询问。如果学校的招生比例超过10∶1或者12∶1,那考生就得仔细掂量一下自己的水平，以判断自己是否有把握报考。

另一个重要的信息是学校公布的分数线，除了基本线之外，学校每个专业还有自己内部的分数线。例如，2005年某校公布的专业课分数线是340分，可实际招

生时的分数线却是359分，而2007年有些重点学校热门专业的实际复试线甚至达到了400多分。所以，在报考前，考生应收集拟报考学校的各种信息，经过仔细权衡之后再决定是否报考。如果这个专业是重点高校的重点学科，还要考虑专生对知识广度的要求，毕竟任何导师都不会欢迎高分低能的书呆子。

3．在复习中应该重视专业课还是文化课?

对于设计学科，许多人都认为应倾向于文化课的学习，主要原因是艺术设计本科生源分别是来自艺术类和理科类学生，文化课往往成为其考研的绊脚石。而从各个学校工业设计专业的录取情况来看，大量考生落榜都是因为文化课单科线没通过而被淘汰。笔者发现，只要是学习过四年的工业设计，在班内成绩属于中上等的学生，专业课的成绩往往都很不错，但能否达到考研录取分数线并不仅仅由专业课分数决定，总分也具有决定性意义。所以，如果考生的文化课基础不够好，就必须在这方面花费足够的时间和精力。

一直以来同学们都在探讨“手绘是否有必要性，怎么看待手绘与电脑之间的关系？”诸如此类的问题。看着大家在练习手绘时步入的误区，看着大家对手绘工业设计手绘的标准的误解。想谈谈自己的

看法。别人说过的一些普遍的东西我就不讲了，希望为大家提供一个新的视角。

对于设计师来说，手绘能打开心灵窗户，能反映情感，能探讨问题，能探索未知世界。但这并不意味着会画一张画就能当设计师。画由心生，设计也由我们的意识和大脑控制，不具备一定的设计修养和认识，很难有出色的手绘。至多也只是一张出色的效果图，而不是一个出色的设计。从学校以及一些受培训同学的作品来看，大家都存在一个误区，总觉得画面效果花哨就是一个好的设计，就是一张好的手绘。其实不然，手绘是要迅速，准确的表达思想，如果达不到“迅速”的要求，就没有什么太大的意义了，还不如用电脑来渲染——同样的时间能绘制出照片级的效果。

如果要做专业的工业设计师，就需要画专业的工业设计手绘。在国内，很多环境设计的，建筑设计的，或者平面设计的老师都试图出一本好的工业设计手绘书。精神可嘉，态度可敬，但往往效果却不好，究其原因，在于未来专业的高精尖以及专业的专业化。现在已经不是当年大设计的年代，环境设计和工业设计寻着各自的方向越走越远，环境设计的大空间，大透视，概括的笔触与写意的潇洒在工业设计领域并不适用。工业设计要求的精致，巧妙，美观，实用，安全，可靠等等对其表达手段也提出了相应的要求——细致而精巧的细节表达，概括而抽象的光影关系，光洁而顺畅的笔触，扎实而立体的三维感，准确而细腻的材质表达。如果要把工业设计的手绘表达升华到一个更高的境界，就需要我们的手绘与产品，产品性格结合起来，针对不同

的产品采用不同的手绘形式，以求与产品性格统一，形成一个憨实而完整的整体。

在训练过程当中，偶尔画一画环艺的东西，建筑的东西，动画的东西是很好的，可以从不同的领域汲取其长处，并在工业设计手绘中加以利用。但精髓是这一切都是为工业设计服务的，不能喧宾夺主，舍本逐末。也不建议大家长期接受环艺或者别的专业老师下的工业设计指导，否则在长期的环境熏陶下会误解工业设计的本质。

在工作当中有部分设计师，往往把一个方案当作一张画来画。不顾工艺，不顾成本，不顾形态本身的创新度，只顾视觉效果(在汽车行业这个比较突出).对于工业设计本身来说，我们要的是一个有创新度的三位实体，这其中包括功能，界面，造型，材料，质感等等。在纸面上的天马行空如果不顾及切实的设计本身，最终的结果那只能是一幅好的画——“夸张的透视，神秘的气氛，飞舞的线条，绚丽的色彩”而如果把这一切体现在模型当中，所有渲染的气氛都去除，发现剩下的是一幅很普通的外壳。甚至稍显土气，平庸。设计师如此，在校学生就更不用提。有些老师拿着几十年的工具在教大家，甚至用写意的方式在画工业设计的效果图，最终的结果是什么，是学生们对设计的曲解，是其在艺术与设计边缘痛苦的徘徊。

八、导师

导师应该有两种类型，教学导师和论文导师，由于一些客观原因，我们科里的导师身兼两职，既是教学导师又是论文导师。

教学导师的作用是作为系方代表，告诉你对你的正式要求是什么，如果你的进度慢了敦促你，批准你的课程计划等。如果一切顺利的话，你每年只需要见教学导师两次，在注册日那天。从另一方面讲，如果你遇到了困难，教学导师替你向系里反映或者提供指导。论文导师是监督你研究的人，选择论文导师是你读研期间最重要的选择，比选题都重要得多。有很多领域的技术方面或者研究过程中的非正式知识，只能从导师那里学到，在任何教科书上都找不到。导师与研究生的关系是非常个性化的，你的个人特点必须与导师的配合得很好，这样你们才能合作成功。不同的导师具有不同的风格。

下面是一些需要值得考虑的因素（对四医大而言，基本上在录取时就确定了导师，下面亦可作为与导师交流及课题选择时的参考）：

你需要多大程度的指导？有些导师会给你一个定义良好的适合做论文的问题，对解决方法进行解释，并告诉你如何开展工作。如果你陷在某个地方了，他们会

告诉你如何开展下去。有些导师则属于甩手型，他们可能对你的选题毫无帮助，但是一旦你选好题目，他们对于引导你的思路具有非常大的作用。你需要考虑清楚自己适合独立工作还是需要指导。

你需要多大程度的联系？有的导师要求每周与你见面，听取你工作进展的汇报。他们会告诉你应该读的论文，并给你实际的练习和项目做。而有些导师每学期与你的谈话不会超过两次。

你能承受的压力有多大？有些导师施加的压力是很大的。

听取导师意见的认真程度如何？大多数导师会相当正式地建议你的论文题目。有些导师是值得信赖的，他们给出的建议，如果按照执行，几乎肯定会做出一篇可接受的论文，如果不是令人兴奋的论文的话。有些导师则一下子抛出很多思路，大部分是不切实际的，但是有一些，或许会导致重大突破。如果选了这样的一位导师，你首先得把自己当作一个过滤器。

导师提供了什么类型的研究组？有些教授会创造环境，把所有的学生聚集在一起，即使他们做的不是同一个项目。很多教授每周或者每两周与自己的学生们会面。这对你有用么？你能与教授的学生和睦相处

么？有些学生发现他们更能与其他教研组的学生建立良好的工作关系。

你想参与大的项目么？有些教授将大系统分解，每个学生负责一部分。这给了你与一组人讨论问题的机会。有些论文项目包含了多个研究领域，需要你与两个以上的教授建立密切的工作关系。虽然你正式的论文导师只有一位，但是有时候这并不反映实际情况。

导师愿意指导其研究领域之外的论文题目么？你是否能与导师一起工作，比你做什么本身更重要。推理方面的教员指导过视觉方面的论文。但是有些教员只愿意指导自己研究兴趣领域内的论文，这对于那些欲获得终身职位的年轻教员来说尤其如此。

导师愿意并且能够在会议上推荐你的工作吗？这是导师工作的一部分，对你将来工作意义重大。上述这些因素，不同学校的情况很不相同。

研究生研一结束或研二学年开始阶段，必须找导师对你的论文进行指导，下面是一些诀窍。查阅实验室的研究总结，其中有一页左右的篇幅描述了每个教师以及很多研究生目前在做什么。如果你对某些教师的研究工作感兴趣，查阅其最近的论文。在第一学期，与尽可能多的教师交谈，去感受他们喜欢做什么，他们

的研究和指导风格是什么。与预期导师的研究生交谈，要保证与导师的多个学生交流，因为每位导师在与不同的学生交流时有不同的工作方式和交流效果，不能被一个学生的看法所左右。很多教师所在研究组的会议对新同学都是公开的，这是非常好的了解导师工作方式的途径。不要由于交流不好，浪费时间在自己并不想做的项目上。不要完全依赖你的导师，要建立自己的网络，找一些能定期评审你的工作的人是很重要的，因为研究时很容易走火入魔。网络中的人可以包括自己实验室或者外单位的研究生和老师。实验室中有些同学只是名义上由导师指导，这对于那些独立性很强的人来说很好。除非你确保自己没有导师也行，且有牢靠的支持网络，否则就不要这么干。

在工业设计硕士入学考试中，通过快题设计这种方式综合考察学生的创意设计能力与手绘表达能力，即在一定的时间之内，一般为3个小时或6个小时，运用各种设计理念和设计方法，快速地完成考题所要求的各项任务，如手绘效果图、设计定位、创意草图、尺寸三视图、配色方案等。通过对设计理论、设计创新程度、造型与结构的处理方式、材料的选用以及表达方式等方面的测试，综合考察了应试者的文化素养、形体塑造能力、人机协调因素、功能组织以及空间组合关系等相关技术性问题的综合解决能力。由此可见，时间短、任务多、要求高，是工业设计硕士入学快题设计考试的一般性特点，需要考生沉

着应对、扬长避短，在规定的时间内呈现出最佳的表达效果，以下就工业设计硕士入学快题设计的手绘效果图而言，归纳总结几点应试时需要注意的事项。

1 应试时间

在工业设计硕士入学快题设计的考试中，为了在规定时间内将自己的设计创意构思展现的更为生动直观，一般建议考生在试卷构图协调美观的基础上，将手绘效果图在试卷中所占的比例大于等于所有草图之和，以达到较好的表现效果和较强的视觉冲击力。因此鉴于手绘效果图在试卷中所占的篇幅较大，且往往需要重点仔细地刻画与表现，因此预留出合适的时间，是完成高质量手绘效果图的关键。

在总时间为三小时的工业设计硕士入学快题设计考试中，一般建议考生至少留出一个小时来专门表现效果图，最多不要超过一个半小时，以免影响其他部分的作答。在总时间为六小时的考试中，由于试卷纸张一般较大（或者份数较多），故建议至少留出两个小时来专门表现完善效果图，同理最多不要超过两个半小时，以免影响其他部分的作答。

2 表现原则

在众多试卷中，想要得到评卷老师的青睐并取得理想的分数，在坚实的专业基础上，应试时手绘效果图的表现需要注意以下几点：

2.1 透视要准确

众所周知，掌握良好的透视关系对于工业设计专业尤为重要，考研时也是如此。在工业设计考研入学快题设计考试中，虽然几乎没有专门的题目来专门测试透视，比如什么是灭点与基线、三点透视的表现方法等知识点，但是无论是草图表现，还是手绘效果图的绘制，无一例外都要通过良好的透视关系来呈现出考生的设计构思及创意。因此，效果图起稿时如果透视出现明显错误，即使其色彩再丰富、笔触再熟练，也注定是一副失败的作品，得不到很高的分数。而一般考题涉及的产品范围通常考生都比较熟悉，平日接触也较多，以几所高校的工业设计考研入学快题设计考题为例，如北京理工大学的家用吸尘器设计（2012年）、室内垃圾桶设计（2011年），江南大学的小型订书机和户外公用椅设计（2012年），湖南大学的商场内公共坐椅设计（2012年）、现代通讯工具（2007年）等，所以建议考生在日常多观察多积累，应试时绘制效果图之初，先用铅笔或勾线笔轻轻地画一个大概的线稿，检查透视比例无误后再开始上色，为效果图的表现奠定良好的基础。

2.2 线条要理清

为了使效果图有更好的表现效果，因此在起线稿时就要养成良好的绘图习惯，即线条除了流畅连续之外，还要有轻重之分：近视角处线条重，并向远处从重到轻逐渐消失，以形成近实远虚、较为强烈的空间立体感；近地面处线条较顶部更重一些，以免形成头重脚轻不稳定的视觉形象；结构线要轻重适中，以免与产品实际轮廓线混淆；效果图

旁可有两至三个箭头用作辅助说明，箭头线条也可稍重，以配合效果图进行显著的注释说明。

2.3 着色要丰富

一般情况下，不同的色彩对心理的影响也不尽相同，因而首先建议考生在工业设计研究生入学快题设计考试的手绘效果图表现时，在满足产品色彩功能性的基础上，优先选择明度、纯度较高的颜色搭配，如红色、橙色、黄色等，这是由于某一色彩易受到周围另一色彩的诱导作用，使被观察色的色感觉出现向诱导色相反倾向上加强的现象，即不同色彩的效果图一起平置时，明度高、纯度高者显得更加明亮、鲜艳，反之则越发暗淡、混浊。因此适当选择高明度、高纯度的颜色搭配来表现效果图，一定程度上可以起到事半功倍的作用。

其次，考生要在同一种颜色系列中，至少选择三只合适的具有递进关系的马克笔，以构成浅、中、深组合搭配，绘制出丰富有序的表现效果。另外，效果图要以一种颜色为主色调，不要种类过多，否则容易使画面显得杂乱、混浊。

2.4 重点要突出

考研效果图表现时，由于时间有限，不能做到面面俱到、尽善尽美，所以一般建议考生以马克笔为主来进行手绘效果图的表现，因为马克笔便于携带、着色简便、色彩丰富，同时画面有张力、表现力强；而以彩铅为主则耗时较多，虽然表现效果细腻柔和，但是暗部难以加重、表现力也较弱；以色粉为主则干净细腻、画面平淡，重点也不突出；其他画法如水彩法，由于时间或考卷纸张的限制，也较难达到理想的

效果。故以马克笔为主，同时辅以彩铅或色粉，相互结合、扬长避短、刚柔相济，才能使画面丰富、层次清晰、具有艺术感染力，是较为理想的组合。

另外，马克笔上色时，要快速、准确、有力，笔触感强烈（笔触间可适当互相叠加），不要重复的遍数过多（小于4遍），才能形成较为强烈的视觉冲击力和丰富的艺术表现力。同时建议考生在绘制效果图的时候，近视角处要重点刻画，用三只或四只马克笔以形成较为丰富的颜色关系，也可用马克笔结合着彩铅以不同的表现工具来加强画面效果；而远离视角处，如产品的最左侧、最右侧，可以适当留白以形成较为强烈的立体效果，人为地形成一种颜色前进关系以加强立体表现效果，从而做到效果图重点突出、视觉冲击力强烈，而非纯粹的简单平涂，画的面面俱到。

3 结语

综上所述，手绘效果图作为工业设计硕士入学考试中的必需环节，在考生掌握坚实的专业基础上，考前做好针对性的练习，再结合一定的应试技巧，定会起到如虎添翅的作用。

后现代的多元化设计（70年代以后的各种设计）

后现代主义（建筑）1966-1990

80年代末

爆发

地球文丘里（少生厌-

向拉斯维加斯学

习-栗子山别

墅）、

查尔斯-詹克斯

（最早提出后现

代主义术语）

格雷夫斯（自鸣

式水壶）、穆尔

（新奥尔良广

场）

文脉

隐喻

装饰

1．文脉（历史）主义、隐喻主义、装饰主义。

2．后现代主义设计是对现代主义设计的挑战，

是对现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发

展，反对设计中的国际主义、极少主义风格，主

张以装饰手法达到视觉上的审美愉悦，注重消费

者心理的满足。在设计上大量运用了各种的历史

装饰符号，但又不是简单的复古，采取的是法，

把传统的文化脉络与现代设计结合起来（折中），

开创了装饰艺术的新阶段。

3．从本质上讲，后现代主义设计并非对现代主

义设计进行推翻与否定，而是在肯定其实用功能

矶崎新（纽约世贸中心）

伍重（悉尼歌剧院）因素的基础上，在形式上赋予其人格化，情感化的装饰效果。

新现代主义1960-?Europe雅各布森（“筒

系列”不锈钢器

皿）、OMK设计

事务所、克雅霍

尔姆（钢片椅）

贝聿铭（卢浮宫

水晶金字塔）现代主义

复兴，不

锈钢材

质，几何

体

复兴20世纪20-30年代的现代主义、追求几何形式构图和机器风格的所谓“新现代主义”，

新现代主义的流行受到硬边艺术的影响。多采用

圆柱体、立方体等简单的几何形状，选材上广泛

运用不锈钢、镀铬金属、玻璃等工业材料，表面

处理偏爱材料本身的质感。新现代主义设计更多

体现在办工场合，有必要体现商业界的秩序和效

率，因此设计冷漠、正规、中性。在家具设计中

喜欢使用镀铬钢管，在形态上强调机械化和几何

化。

高技术风格1960-1980欧洲

日本皮阿诺、罗杰斯

（蓬

皮杜艺术中心）

来源于20 世纪20 30 年代的机器美学，这

种美学直接反映了当时以机械为代表的技术特

征。强调技术特征和商品味道，首先在建筑而后

发展到产品设计

风格特征：强调精细的技术结构，讲究现代

工业材料和工业技术，把现代设计中的技术成分

提炼出来加以夸张处理，形成一种符号的效果，

赋予机械部件以美学价值，达到工业化象征的特

点。（例如在家用电器尤其是电子类产品设计中，

强调技术信息的密集，面板上密布繁多的控制键

和显示仪表）

曼菲斯Memphis 1980-1988意大利索特萨斯（博古

架）

娱乐戏谑

玩世不恭

由索特萨斯和7 名年轻设计师组成，孟菲

斯反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模

式，认为功能不是绝对的，而是由生命力的、发

展的，它是产品与生活之间一种可能的关系，因

此功能的含义就不只是物质上的，也是文化上

的、精神上的。产品不仅要有使用价值，更要表

达一定的文化内涵，使设计成为某种文化系统的

隐喻。孟菲斯的设计尽力去表达各种富于个性的

文化意义，以高度娱乐、戏谑的方法艳俗的色彩，

来达到与正统设计不同的效果，也派生出关于材

料、装饰及色彩等方面的一系列新观念。

简约主义（减少主义）1980-？菲利普斯塔克

（榨汁机）

简洁而丰

富

减少几何

“少即是多”是减少主义的宣言按照“减

少、减少、在减少”的原则进行艺术创作，将设

计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程

度，但对色彩、材料的质感要求很高，后来发展

成为“简约主义”，简约主义作为一种主流设计

风格被搬上世界设计的舞台，是在20 世纪80

年代。它兴起于瑞典，人们渴望在视觉冲击中寻

求宁静和秩序，所以简约风格无论是在形式上还

是精神内容上，都迎合了在这个背景下所产生的新的美学价值观。

产品领域：造型设计粗壮有力、轮廓生硬，没有任何装饰，造型减少到无以复加的程度，但却主义简单几何造型的典雅，以达到简洁而又丰富的效果。

解构主义1980-?弗兰克-盖里（古

根海姆博物馆）凌乱-残

缺-突变-

矢重-超

常

反正统

解构源于“结构主义”反对正统原则和标准（现代主义-国际主义）具有随意性和个人性。1、

解构主义认为个体构件本身就是重要的，因而单

独个体的研究比对于整体结构的研究更重要。2、

强调设计的结构要素。3、对正统原则，正统秩

序的批判与否定。4、解构主义貌似凌乱、残缺、

突变，但它们都必须考虑到结构因素的可能性和

室内外空间的功能要求，解构主义是另一种形式

的构成主义。

生态设计(绿色设计)20世90巴巴纳克《为真

实世界而设计》

《绿色紧迫》

不少设计师从深层次上探索工业设计与人类和持续发

展的关系，力图通过设计活动，在“人-社会-环境”之间

建立起一种协调发展的机制。这标志着工业设计发展的一

次重大转变。绿色设计的概念应运而生，并成为当今工业

设计的主要趋势之一

主要特征：1、绿色设计着眼于人与自然的生态评价关

系，设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境的效益，

尽量减少对环境的破坏，对工业设计而言，绿色设计的核

心是“3R”，即ReduceReuseRecycle。2、绿色设计源于

人们对于现代文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现

了设计师的道德和社会责任心的回归。3、绿色设计在一定

程度上也具有理想主色彩。

可持续设计可持续设计是一种功能完备、着眼于全局的产品和系

统设计方法，该方法有利于环境保护，有助于社会和谐并

且在经济上切实可行：在环保方面，该设计可以带来显著

而重大的益处；对社会而言，它可以满足人们在产品生产、

使用乃至废弃处理或重复利用等各阶段的所有需求；而从

经济角度来看，它可以使设计更具市场竞争力。

非物质设计20世90地球汤因比“非物质”这一概念最早由历史学家汤因比提出，非

物质设计指的是借助计算机、互联网而产生的一种于物质

设计相对的设计形态，其设计方式、对象、手段等都经历

了从物质到非物质的转变，是社会非物质化的产物，是以

信息设计为主、基于服务的设计。现在新兴的界面设计、

网页设计等都属于非物质设计的范畴。

无名性设计以设计科学为基础的理性主义占着主导地位，强调设

计是一项集体活动，强调对设计过程的理性分析，而不追

求任何表面的个人风格，因而体现出了一种“无名性“的

设计特征。

这种设计观念实际上是现代主义的延续和发展。但它

与早现代主义不同，并不着意与艺术与技术的结合上，而

是试图为设计确定一种科学的、系统的理论，即所谓用设

计科学来指导设计，从而减少设计中的主观意识。设计科

学实际上是几门学科的综合，它涉及心理学、生理学、人

机工程学、医学、工业工程等，体现了对技术因素的重视

和对消费者自觉的关心。设计科学的出现使社会学和技术

成了设计的决定性因素。19世纪以来美学与技术的联姻开

始瓦解了。随着设计管理的发展，许多企业都建立了自己

长期设计政策，这就要求企业产品必须体现一贯的特色。

聘请自由设计师的产品也必须纳入公司设计管理的框架之

内，以保持设计的连续性，这些都推动了“无名性”设计

的发展。

情感化设计早在80年代，德国青蛙公司就从工业设计方面提出

“形式追随情感”，近年唐纳德诺曼从认知科学和人机工

学深层次上探究情感化设计。认知科学的研究表明，情绪

与人的认知系统有着密切的联系，情绪能够影响人的认知，

帮助人们决策。而情感化设计思想的提出和发展正是以认

知科学为基础的，它是一种科学的设计方发，是现代理性

主义设计的发展和完善，是对“以用户为中心的设计”的

深层次的探究。情感化设计是要把用户情绪对产品可用性

的影响考虑到设计的内容之中，综合运用感性工学的研究

方法以及UCD原则，从本能层次、行为层次和反思层次

三个层次进行用户研究和产品设计，目的是要提高产品的

愉悦性，以此调动用户在使用产品过程中的极情绪，实现

高水平的工业设计，从而最终提高用户使用产品的质量

以用户为中心的设计（UCD）

是在设计过程中以用户体验为设计决策的中心，强调用户优先的设计模式。简单的说，就是在进行产品设计、开发、维护时从用户的需求和用户的感受出发，围绕用户为中心进行产品设计、开发及维护，而不是让用户去适应产品。无论产品的使用流程、产品的信息架构、人机交互方式等，以UCD为核心的设计都时刻高度关注并考虑用户的使用习惯、预期的交互方式、视觉感受等方面。

无障碍设计是指对特殊人群无危险的、可接近的产品和环境设计。

障碍指的是各类行动不便的人的行为障碍，无障碍指的是

消除或减弱这类行为。

也称作特殊设计，主要考虑对象是特殊人群，根据人

群特征分类，不同群体有着不同设计准则和要求，然后设

计出专用产品或专用空间，也叫辅助产品设计和无障碍环

境设计。随着信息技术的发展，产生信息无障碍设计概念

即无障碍交互设计

无障碍交互设计

指任何人在任何情况下都能平等地、方便的、无障碍的获取信息，利用信息。推动目的是使电子信息技术对尽可能多的人更加易用。

通用设计指对产品的设计和环境的考虑尽最大可能面向所有使

用者得一种设计活动。其对象不仅是日常用品，它还包括

居住环境。公共设施、路标和信息牌、通信以及服务等。

应用多领域，包括产品设计、环境设计、通信设计。

通用设计是无障碍设计发展到一定程度提出的理念，

是对无障碍的完善，它及包含了对弱势群体的关爱，同时

弥补了对弱势群体与大众的分离的不足。

交互设计交互设计(Interaction Design) 作为一门交互体验的新

学科在20世纪80年代产生了，它由IDEO的一位创始人

比尔-莫格里奇在1984年一次设计会议上提出，他一开始

给她命名为软面（Soft Face），由于这个名字容易让人想

起和当时流行的玩具椰菜娃娃(Cabbage Patch doll)，他后来

把它更名为“交互设计”。

交互设计是指设计人和产品或服务互动的一种机制,

以用户体验为基础进行的人机交互设计是要考虑用户的背

景、使用经验以及在操作过程中的感受，从而设计符合最

终用户的产品，使得最终用户在使用产品时愉悦、符合自

己的逻辑、有效完成并且是高效使用产品。为了产品有效

易用，为了让客户对产品产生依赖，为了让客户使用产品

愉悦。当客户想要设计或者改进一个交互式系统，使用户

与其交互的过程更加有效、易用，比如：某个交互系统，

用户通过它来进行日常的工作，通过执行一系列的步骤来

完成某项任务交互设计可以使系统变得简单易用，用户使

用其工作的效率就会大大提高。从用户的角度而言交互设

计在本质上就是关于开发易用、有效而且令人愉悦的交互

式产品。

可用性可用性是指技术的“能力（按照人的功能特性），它

很容易有效地被特定范围的用户使用，经过特定培训和用

户支持，在特定的环境情景中，去完成特定范围的任务。”，

这个定义包含了几个方面含义。

第一、可用性不仅是涉及到界面的设计，也涉及到整

个系统的技术水平。

第二、可用性是通过人因素反映的，通过用户操作各

种任务去评价的。

第三、环境期间因素必须被考虑在内，在各个不同领

域，评价的参数和指标是不同的，不存在一个普遍适用的

评价标准。例如，计算机在飞机上，在财务管理上，儿童

在家里，网络教学中，对于专家与新用户，对于数据处理

和绘图，它们的可用性参数和指标各不相同。因此，可用

性测试十分强调环境期间因素的重要性，往往包含用户类

型、具体任务、操作环境等方面。当时，很少有人从用户

操作心理角度分析可用性的含义，因此没有提出适当的内

容。

第四、要考虑非正常操作情况。例如用户疲劳、注意

力比较分散、紧急任务、多任务等具体情况下的操作。一