教案第三课上海音乐学院_2

教案：第三课

第三章华彩装饰

除了和声背景的原则和节奏流动的有比例的流速对比原则之外，福克斯在第三类中表述了装饰的原则，通过如下外音公式的运用，对基本流动进行装饰。

【外音公式（二）】

Cambiata）

骈枝音和是欧洲文艺复兴时期作品中常见的音调，经理论家归纳为包含五个音为一组的外音公式：1，第一和第五音是协和音，而且构成或为上行或为下行的级进关系；

2，第二音随第一音之后或上或下级进均可，它与另一声部的全音符构成不协和关系；

3，第三音沿着既定方向，作三度跳进继续向前，它和全音符可能不协和，也可能协和；

4，第四音反向级进，填补在前一步骤所形成的空档中，如第三音协和，该音即不协和，或反之；

5，第五音沿着第四音的方向继续级进，和全音符保持协和。

§3－1

这是两个不同方向的简单辅助音连用构成的外音公式，其间省略一次重复音，因而为四音一组。

1，第一音和最后一音是同音，与另一声部的全音符构成协和音程。

2，第二音级进离开，或上或下均可，与另一声部的全音符构成不协和音程。

3，第三音反向三度跳进，低于第一音，与全音符构成不协和音程。

4，第四音反向级进，回到第一音，与全音符构成协和音程。

§3－2

这是连续的同向级进，也是一个四音组，其中第一音、第四音与另一声部的全音符构成一个和弦，因此在第三拍上形成了一个“强拍经过音”。

§3－3

通过骈枝音与双重辅助音、连续经过音的运用，旋律的进行得到多样的变化。在这三种外音公式进行中，我们将接触到不协和音的连续进行，在这之前是不允许的。

【第三类】

福克斯分类法的第三类规定Cpt声部须以四个四分音符与C·F声部的一个全音符相对。

Cpt可以和C·F声部同时进入，但更多见的是从第二拍或第三拍进入，构成弱起音组，加强两条旋律的对比。

四分音符构成的旋律线很容易构成具有某种音型化的模进进行，初学者应避免，尽可能地使Cpt的旋律每一小节的音调都不相同。

Ⅰ，Cpt的声部的进行应有一个清晰的总体轮廓线，与C·F构成进行方向上的对比。

1，间接平行五度或八度，其中隔开不超过一小节，即四个四分音符者，仍属禁列。

§3－4

2，隔开一个音的间接反向五八度，若其中一个不在强拍位置，可以使用。

§3－5

Ⅱ，在进行中特别注意强拍之间的关系。尽可能避免在这些节拍位置上的纯音程连用。

第一拍禁止使用同度，此外各拍上出现的同度，原则上都可使用，但级进进入同度，特别是经过音、辅助音等，混淆声部，效果不佳。跳进构成的同度则可自由应用。

§3－6

【变音（一）】

所谓变音即非本调的音。音乐进行中有各种不同类型的变音。最简单的是由调式音级变化所产生的风格性的变音。因此这类变音中是不能以同音变化的形式出现的。

我们首先接触的是旋律小调变音。

旋律小调中有四个变化音：升六级、升七级音和自然的六级音七级音。根据目前的和声许可条件，可以作如下的安排：

上行升六级音只能作为外音使用，必须直接或间接地进入升高七级音：

§3－7

所谓必须，即在没有直接或间接地出现升高七级音之前，该音不能进入自然六级音：

§3－8

上例b中F＃音的处理，只有做到第一步骤（虚线所示）后才可能进行第二步（直线所示），进入F音。

上行升七级音可以作为和声音以及外音使用，必须直接或间接地进入主音：

§3－9

所谓必须，即在没有直接或间接地进入主音之前，该音不能进入自然六级和七级音：

§3－10

上例b中G＃音的处理，只有做到第一步骤（虚线所示）后才可能进行第二步（直线所示），进入G音。

下行的自然七级音可以作为和弦音使用，但必须直接或间接地进入自然六级：

§3－11

所谓必须，即在没有直接或间接地出现自然六级音之前，该音不能进入升高七级音：

§3－12

上例b中G音的处理，只有做到第一步骤（虚线所示）后才可改换方向，进入G＃音。

下行的自然六级音可以作为和声音使用，但必须直接或间接地进入自然五级音：

§3－13

所谓必须，即在没有直接或间接地出现自然五级音之前，该音不能进入升高六级音：

§3－14

上例b中F音的处理，只有做到第一步骤（虚线所示）后才可改换方向，进入F＃音。

总之，升高和下行的音级不能出现在同一小节中，否则就犯了同一小节两个和弦的禁例。

§3－15

这些看来似乎十分繁琐的规则，其根本问题是强调这些音都需要解决，进行方向必须明确。

〖练习〗

Ⅰ，写作时有意识地运用各种和声外音公式，才能使自己的技术熟练。

Ⅱ，始终记住，除了最后一小节，每一个全音符只能支持一个和弦背景，在小节中不能换和弦。Cpt声部只能在这一和弦范围内运行。

Ⅲ，作完习题后，仍可在键盘上作填满和弦音的练习。

1，将上例中的C·F分别置于上声部和下声部，写作四分音符构成的Cpt。

2，选择较好的习题，全班分声部演唱。

§3－16

§3－17

§3－18

§3－19