MEMS麦克风技术规格和术语阐释

简介在ADI公司的众多产品中，MEMS麦克风IC的独特之处在于其输入为声压波。因此，这些器件的数据手册中包括的某些技术规格可能不为大家所熟悉，或者虽然熟悉，但其应用方式却比较陌生。本应用笔记解释MEMS麦克风数据手册中出现的技术规格和术语，以便帮助设计人员将麦克风正确集成到系统之中。灵敏度麦克风的灵敏度是指其输出端对于给定标准声学输入的电气响应。用于麦克风灵敏度测量的标准参考输入信号为94 dB声压级(SPL)或1帕（Pa，衡量压力的单位）的1 kHz正弦波。对于固定的声学输入，灵敏度值较高的麦克风的输出水平高于灵敏度值较低的麦克风。麦克风灵敏度（用dB表示）通常是负值，因此，灵敏度越高，其绝对值越小。务必注意麦克风灵敏度规格的表示单位。如果两个麦克风的灵敏度不是采用同一单位来规定，则直接比较灵敏度值是不恰当的。模拟麦克风的灵敏度通常用dBV来规定，即相对于1.0 V rms的dB数。数字麦克风的灵敏度通常用dBFS来规定，即相对于满量程数字输出(FS)的dB数。对于数字麦克风，满量程信号是指麦克风能够输出的最高信号水平；对于ADI公司MEMS麦克风，该水平为120 dB SPL。有关该信号水平的更完整描述，请参见“最大声学输入”部分。灵敏度指输入压力与电气输出（电压或数字字）的比值。对于模拟麦克风，灵敏度通常用mV/Pa来衡量，其结果可通过下式转换为dB 值：其中OutputREF为1 V/Pa (1000 mV/Pa)参考输出比。对于数字麦克风，灵敏度表示为94 dB SPL输入所产生的输出占满量程输出的百分比。数字麦克风的换算公式为：其中OutputREF为满量程数字输出水平(1.0)。较高的灵敏度并不总是意味着麦克风的性能更佳。麦克风的灵敏度越高，则它在典型条件（如交谈等）下的输出水平与最大输出水平之间的裕量通常也越小。在近场（近距离谈话）应用中，高灵敏度的麦克风可能更容易引起失真，这种失真常常会降低麦克风的整体动态范围。方向性方向性描述麦克风的灵敏度随声源空间位置的改变而变化的模式。ADI公司的所有MEMS麦克风都是全向麦克风，即它们对来自所有方向的声音都同样敏感，与麦克风所处的方位无关。图1所示为麦克风响应的2轴极坐标图。无论麦克风的收音孔位于x-y平面、x-z平面还是y-z平面，此图看起来都相同。图1. 全向麦克风响应图将全向麦克风集成到手机等较大的机壳中后，系统的方向响应可能不是全向的。对于系统设计人员，与定向响应的麦克风相比，利用全向麦克风能够更灵活地设计系统对声学输入的响应。多个全向麦克风可以组成阵列来产生各种不同的方向模式，以及用于波束成形应用。信噪比(SNR)信噪比(SNR)表示参考信号与麦克风输出的噪声水平的比值。这种测量包括麦克风元件和MEMS麦克风封装中集成的ASIC二者所贡献的噪声。SNR为噪声水平与标准1 kHz、94 dB SPL参考信号的dB差。要计算SNR，须在安静、消声环境下测量麦克风的噪声输出。该参数通常表示为20 kHz带宽内的A加权值(dBA)，这意味着它包括一个与人耳对不同频率声音的灵敏度相对应的校正系数。当比较不同麦克风的SNR时，必须确保它们采用相同的加权方式和带宽；在较窄带宽下测得的SNR优于在整个20 kHz带宽下测得的SNR。动态范围麦克风的动态范围衡量麦克风能够做出线性响应的最大SPL与最小SPL之差，它不同于SNR（相比之下，音频ADC或DAC的动态范围与SNR通常是等同的）。麦克风的SNR衡量噪底与94 dB SPL的参考水平之差，但在该参考水平以上，麦克风仍然有相当大的有用信号响应范围。麦克风能够对94 dB SPL至最高120 dB SPL的声学输入信号做出线性响应。因此，MEMS麦克风的动态范围等于其SNR + 26 dB，其中26 dB = 120 dB-94 dB。例如，ADMP404的SNR为62 dB，而动态范围为88 dB。图2显示了声学输入（用dB SPL衡量）与麦克风电压输出（用dBV衡量）的关系。动态范围和SNR显示于这两个刻度轴之间，以供参考。图2利用-38 dBV灵敏度和62 dB SNR的ADMP404来显示这些关系。图2. 模拟麦克风的dB SPL 输入与dBV输出的关系图3显示了数字麦克风的dB SPL输入与dBFS输出之间的类似关系。注意，在此图中，120 dB SPL的最大声学输入直接映射到0 dBFS输出信号。只要最大声学

输入对应0 dBFS并且设置为120 dB SPL，则数字麦克风始终具有-26 dB的灵敏度。这是由灵敏度的定义（在94 dB SPL下测量）所决定的，而不是可以通过改变麦克风ASIC的增益进行调整的设计参数。图3. 数字麦克风的dB SPL输入与dBFS输出的关系等效输入噪声(EIN)等效输入噪声(EIN)是将麦克风的输出噪声水平(SPL)表示为一个施加于麦克风输入端的理论外部噪声源。低于EIN水平的输入（SPL）在麦克风的噪底以下，并且在麦克风能够产生输出的信号动态范围以外。EIN可以从动态范围或SNR参数导出，如下式所示：EIN = 最大声学输入-动态范围EIN = 94 dB-SNR对于一个具有62 dB SNR和120 dB最大声学输入的麦克风，其EIN为32 dB SPL，这大约是在安静的图书馆中5米开外的轻声低语所产生的SPL。图2和图3显示了麦克风的EIN。频率响应麦克风的频率响应描述其在整个频谱上的输出水平。频率上限和下限用麦克风响应比1 kHz的参考输出水平低3 dB时的频率点来描述。1 kHz的参考水平通常归一化为0 dB。在这些条件下，ADI公司的MEMS麦克风通常具有统一的100 Hz 至15 kHz频率响应。频率响应特性还包括通带内偏离平坦响应的限值。这些值表示为±x dB，说明-3 dB点之间输出信号与标称0 dB电平的最大偏差。对于ADI公司的MEMS 麦克风，低频-3 dB点以下的低频滚降为一阶（6 dB/8倍频程或20 dB/10倍频程），高频-3 dB 点以上的高频滚降为二阶（-12 dB/8倍频程或-40 dB/10倍频程）。MEMS麦克风数据手册用两幅图来显示此频率响应：一幅图显示频率响应模板，另一个幅图显示典型实测频率响应。频率响应模板图显示整个频率范围内麦克风输出的上限和下限，麦克风输出保证位于此模板范围内。典型频率响应图显示麦克风在整个频段内的实际响应。图4和图5的示例为选自ADMP404数据手册的两幅图。图4. 频率响应模板图5. 典型频率响应（实测）频率响应较宽且平坦的麦克风有助于系统设计实现自然、清晰的声音。总谐波失真(THD)总谐波失真(THD)衡量在给定纯单音输入信号下输出信号的失真水平，用百分比表示。此百分比为基频以上所有谐波频率的功率之和与基频信号音功率的比值。THD值越高，说明麦克风输出中存在的谐波水平越高。MEMS麦克风的THD利用基波的前五次谐波计算。此测试的输入信号通常为105 dB SPL，比94 dB SPL参考高11 dB。与其它参数相比，THD在较高的输入SPL下测量，这是因为随着声学输入信号水平提高，THD测量结果通常也会提高。根据经验，输入水平每提高10 dB，THD会提高3倍。因此，如果在105 dB SPL时THD小于3%，则在95 dB SPL时THD将小于1%。切勿将此参数与总谐波失真加噪声(THD + N)混为一谈，后者不仅衡量谐波水平，而且包括输出中的所有其它噪声贡献。电源抑制比(PSRR)麦克风的电源抑制比(PSRR)衡量其抑制电源引脚上的噪声，使之不影响信号输出的能力。PSRR通过将一个217 Hz、100 mV峰峰值正弦波施加于麦克风的VDD引脚来测量。PSRR测量将给出从麦克风的输出来看，此输入信号衰减了多少dB。此参数之所以使用217 Hz频率，是因为在GSM

音响专业术语

AFL=After-fader Listen 衰减后监听（推子后监听），这个模式下，监听输出的信号是来自于通道电平推杆以后的信号 Aux. =Auxiliary 辅助 Aux.return 辅助返回（或Aux.RTN.或Aux.RET.）用于接收音频处理设备（如效果器，激励器）处理后的音频信号与主输出信号加以混合。 Aux.send 辅助送出，一般用于输出信号供信号处理设备进行处理，或输出舞台监听信号。 Balance 平衡，一般用于立体声输入通道，确定两路输入信号各自的平衡。Bus 母线,公共线，调音台内部的信号线路流程，多路信号汇合到某个线路上，这条线路就是母线，一般的辅助和编组都是母线结构 Clip 削波指示，此指示灯点亮或信号电平指示表达到这个位置，表明输入或输出信号已经达到顶点。Cue 提示,监听，按下后可以在监听耳机或监听通道监听此路的信号。Direct 直接的(输出)插口 Effect 效果 EQ=Equalizer 均衡器，调音台的均衡一般分三段或四段，有些具有扫频功能，可以对选定的频段进行电平的提升或衰减。 Fader 衰减器,推子 Foldback 返送 Gain 增益,放大量 Group 编组 HF=High Frequency 高频段 HP=Headphone=Phones 耳机 INS. =Insert 断点插入插口,也称又出又进插口，这个插座一般用于将一个信号处理设备直接插入到调音台的某个输入或者输出通道，对该通道的音频信号进行更精细的处理。 Level 电平 LF=Low Frequency 低频段 Limit 限制

Line in线路或高阻抗设备输入插口LMF=Low-Mid Frequency 中低频段Low cut 低频切除(例如切去100Hz以下频率成分) L-R=Left-Right 左-右 Main Sum 混合单声道，这个输出插座输出调音台内部混合好的单声道信号。Master 主控,主输出。 Matrix 矩阵输出 Meter Assign 表头设定，确定电平指示表显示什么内容，比如主输出或编组输出。 MF=Mid Frequency 中频段 MHF=Mid-High Frequency 中高频段Mic. =Microphone 话筒或低阻抗设备插口 Mix 混合 Mixer 混合器，混音器 Monitor 监视，监听，监视器，监听音箱 Mono 单声 Music 音乐Mute 哑音，静音 On 接通 Osc. =Oscillator 振荡器，一般可输出20Hz－20KHz或单独的1KHz的正弦波基准频率信号，用于测试系统。Pad 定值衰减，一般将输入信号电平衰减10或20分贝 Pan 声像调节，将输入信号分配到左路通道与右路通道之间的任意位置。PFL=Pre-Fader Listen 衰减前监听（推子前监听） Phantom+48V 幻象电源+48V，用于连接电容话筒时，给电容话筒供电。 PK. =Peak 峰值指示灯，此灯闪亮时，标明输入信号电平强度已经达到最高。Power Switch 电源开关 Quartz Oscillator 石英晶体振荡器Slate 标记 Solo 独奏，独立监听按钮，在调音台上与CUE有同样的意义。 Stereo 立体声 Sub. in 附加输入

音响术语必备常识

pa publicaddresssystem voltage 电压 ampamplifier 功率放大器 voltageamp 定压功放 speaker 喇叭，扬声器 ceilingspeaker 天花喇叭 aux.=auxiliary 辅助的 aux.return 辅助返回 aux.send 辅助送出 balance 平衡 bus 母线，公共线 clip 削波 cue 提示，监听 direct 直接的（输出）插口 effect 效果 eq 均衡器 fader 衰减器，推子 flodback 返送 gain 增益，放大量 group 编组 hf=hightfrequency 高频段 hp=headphone=phones 耳机

ins.=insert 插入插口，也称又出又进插口 level 电平 lf=low-midfrequency 低频段 limit 限制 line 线路输入插口 lmf=lowfrequency中低频段 lowcut低切（切去100hz以下频率成分） l-r=left-right左-右 mainsum混合单声 master主控 matrix矩阵 meterassign表头设定 mf=midfrequency中频段 mhf=mid-highfrequency中高频段 mic.=microphone传声器插口（俗称话筒或麦克风）mix混合 mixer混合器，混音器 monitor监视，监听，监视器，监听音箱 mono单声 music音乐 mute哑音，静音 on接通

osc.=oscillator振荡器 pad定值衰减 pan声像调节 pfl=pre-fadelisten推子前监听 phantom+48v幻想电源+48v pk.=peak峰值指示灯 powerswitch电源开关 quartzoscillator石英晶体振荡器 slate标记 solo独奏 stereo立体声 sub.in附加输入 tape磁带输入插口 tb=talkback对讲 trem.放大量微调节 unbalance非平衡＆#118alue数值 volume音量，卷 .传声器 bidirectional双向性的 cardioid心型 condendsermicrophone电容式传声器

音响专业术语

（推子后监听），这个模式下，监听输出的信号是来自于通道电平推杆以后的信号 Aux.二Auxiliary 辅助 Aux.return 辅助返回（或Aux.RTN.或Aux.RET.）用于接收音频处理设备（如效果器，激励器）处理后的音频信号与主输出信号加以混合。 Aux.send辅助送出，一般用于输出信号供信号处理设备进行处理，或输出舞台监听信号。 Bala nee平衡，一般用于立体声输入通道，确定两路输入信号各自的平衡。 Bus母线,公共线，调音台内部的信号线路流程，多路信号汇合到某个线路上，这条线路就是母线，一般的辅助和编组都是母线结构 Clip削波指示，此指示灯点亮或信号电平指示表达到这个位置，表明输入或输出信Cue提示,监听，按下后可以在监听耳机 Direct直接的（输出）插口 Effect 效果 EQ二Equalizer均衡器，调音台的均衡一般分三段或四段，有些具有扫频功能，可以对选定的频段进行电平的提升或衰减。Fader衰减器，推子 Foldbaek 返送 Gain增益,放大量 Group编组 HF二High Freque ncy 高频段 HP二Headph on e=Ph ones 耳机INS. =Insert 断点插入插口，也称又出又进插口，这个插座一般用于将一个信号处理设备直接插入到调音台的某个输入或者输出通道，对该通道的音频信号进行更精细的处理。 Level电平 LF=Low Frequeney 低频段 AFL二After-fader Listen 衰减后监听

Limit 限制 Line in 线路或高阻抗设备输入插口LMF二Low-Mid Frequeney 中低频段

音响专业术语中英对照

专业音频术语中英文对照 A AAC automatic ampltiude control 自动幅度控制 AB AB制立体声录音法 Abeyancd 暂停，潜态 A-B repeat A-B重复 ABS absolute 绝对的，完全的，绝对时间 ABS american bureau of standard 美国标准局ABSS auto blank secrion scanning 自动磁带空白部分扫描 Abstime 绝对运行时间 A.DEF audio defeat 音频降噪，噪声抑制，伴音静噪 ADJ adjective 附属的，附件 ADJ Adjust 调节 ADJ acoustic delay line 声延迟线Admission 允许进入，供给 ADP acoustic data processor 音响数据处理机ADP(T) adapter 延配器，转接器 ADRES automatic dynamic range expansion system 动态范围扩展系统 ADRM analog to digital remaster 模拟录音、数字处理数码唱盘 ADS audio distribution system 音频分配系统A.DUB audio dubbing 配音，音频复制，后期录音 ADV advance 送入，提升，前置量ADV adversum 对抗 ADV advancer 相位超前补偿器Adventure 惊险效果 AE audio erasing 音频（声音）擦除AE auxiliary equipment 辅助设备 Aerial 天线 AES audio engineering society 美国声频工程协会 AF audio fidelity 音频保真度 AF audio frequency 音频频率 AFC active field control 自动频率控制AFC automatic frequency control 声场控制 Affricate 塞擦音 AFL aside fade listen 衰减后（推子后）监听 A-fader 音频衰减AFM advance frequency modulation 高级调频 AFS acoustic feedback speaker 声反馈扬声器AFT automatic fine tuning 自动微调 AFTAAS advanced fast time acoustic analysis system 高级快速音响分析系统 After 转移部分文件Afterglow 余辉，夕照时分音响效果 Against 以……为背景AGC automatic gain control 自动增益控制 AHD audio high density 音频高密度唱片系统AI advanced integrated 预汇流 AI amplifier input 放大器输入AI artificial intelligence 人工智能 AI azimuth indicator 方位指示器 A-IN 音频输入 A-INSEL audio input selection 音频输入选择Alarm 警报器 ALC automatic level control 自动电平控制ALC automatic load control自动负载控制 Alford loop 爱福特环形天线Algorithm 演示 Aliasing 量化噪声，频谱混叠Aliasing distortion 折叠失真 Align alignment 校正，补偿，微调，匹配 Al-Si-Fe alloy head 铁硅铝合金磁头 Allegretto 小快板，稍快地Allegro 快板，迅速地 Allocation 配置，定位All rating 全（音）域 ALM audio level meter 音频电平表ALT alternating 震荡，交替的 ALT alternator 交流发电机ALT altertue 转路 ALT-CH alternate channel 转换通道，交替声道Alter 转换，交流电，变换器 AM amperemeter 安培计，电流表AM amplitude modulation 调幅（广播） AM auxiliary memory 辅助存储器Ambience 临场感，环绕感 ABTD automatic bulk tape degausser 磁带自动整体去磁电路 Ambient 环境的Ambiophonic system 环绕声系统 Ambiophony 现场混响，环境立体声AMLS automatic music locate system 自动音乐定位系统

无线电常用术语及“Q”简语!

1.“有吗，有吗，有吗？”这是一种非常不礼貌的呼叫方式，相当于“有朋友能抄收吗？”，遇到这样的呼叫，应该不予理睬！ 2.“插入”用于申请插入别人的谈话，这个简语应该慎重使用，频率空闲无人呼叫的时候不应使用这个呼叫，有人通联的时候，除非你想加入他们的话题，或者有非常紧急的事情，尽量不要插入！而且在插入结束以后，应将话筒还给原来在频率上通联的朋友； 3.“73”用作结束语，用作一般性的问候，男女朋友或者夫妻还可以用“88”代表爱与吻； 4.“信号59+”信号报告，前一个数字代表对于对方传送过来的语义理解的程度，完全可以了解对方的意思没有任何背景噪音，1则代表完全无法听懂对方在说什么，背景噪音把语音完全淹没了；后面的9代表接受到的信号强度，1最低9最高，59+的信号代表最好的信号质量； 5.“盖台子、掐台子”指的是恶意干扰，违法发射的人使用大功率设备长时间占用、干扰正常的通讯，正确的简语是“QRM” 6.“苗子、棒子”分别指的是不同的天线，苗子指车载天线，棒子指的是基地直立天线 7.“上行”就是指发射频率么？那么一些HAM在中继上对某人说“我抄到你上行了”，对于有差频的中继来说，他怎么抄到的？是不是同时开着两个台子，设在不同的频率？上行就是指的发射频率，抄上行并不是很难的问题，有很多设备拥有REV功能，也就是我们称之为“倒频”，就是将发射和接受频率翻转过来，就可以看到上行信号了，如果没有倒频功能我们一般都会将中继频率后面的两个频率设置成1个是中继439.750直发，另1个是434.750用于抄上行信号。 8.“插转”是这么写么？啥意思*？听到说有些信号是插转过来的，怎么个插转法呢？差转功能类似于中继，就是将在一个频率上接受的信号自动转发到另一个频率上，除了专业的中继台，一般带差转功能的电台比如FT8900r、TM-V7a都只支持异频差转，也就是说可以在不同的频段间做差转，比如U/V差转，简单地说就是将0.7米的信号差转到2米去。 9.900M就是指手机么？为什么HAM要这么说呢？干吗不说打手机？除了显得专业外还有什么故事？900MHz是一般咱们使用的GSM手机的工作频率，这么说没有什么特定含义，只是约定俗成而已。 10.“你有20%的背景噪音”，怎么知道的那么确切？是台子上有表可以看%多少么？手台没有吧？百分比完全是凭个人经验，没有确切的界定也没有设被用来测量，所以关于背景噪音的信号报告只是供大家参考，因为本身背景噪音的来源就不一定是由于你发射造成的，跟他接收的位置和他接收设备的状况都有关系，仅供参考不必太过计较这个参数。 11.“BG1XXX请过来”，为什么要说“过来”？人家没走啊，这个说法是HAM自己造的还是对应有英文的讲法？是什么呢？请某位HAM过来，是指将话筒交给某人，让他发射，也就是说请将语音传送过来的意思，因为频率上人很多，可能有很多位朋友在等待呼叫，这个讲法主要是表明你正在呼叫的是某个人，请他回复你的呼叫。 12.“抄收”又叫“炒熟”、“完全copy”均表示完全听到对方的语音了解对方所表示的意思。 13.“话筒调制度”指的是语音从话筒中传送出来时的还原度，调制度正常的时候基本上就是本人的声音，如果调制度偏低的时候话音会发闷，严重的时候会有如同从罐子里发出的声音的感觉；调制度偏高的时候，声音会比较尖锐，有时甚至会发劈，可能还伴有类似于话筒回受的尖锐噪音。有时我们又把调制度偏低称之为“手咪感冒”。 14.“下差”，一般使用中继设备通讯的时候，都是是用不同的发射和接受频率，接受频率和发射频率之间的频差称之为“差频”，差频又分为上差和下差，一般我们都使用下差，也就是发射频率低于接收频率，以北京中继为例：发射频率是434.750，接受频率是439.750，两者相差5MHz，我们称之为下差5MHz，这是一般业余电台的设置方法，因为有些业余电台差频是被固定的，就是5MHz，当然也有一些地方将差频设置的比较特殊，比如石家庄中继好像就是设定成9.850MHz。 15.“火腿”与“香肠”，“火腿”来源于英文HAM，HAM之所以成为业余无线电爱好者的简称，是因为在早期的无线电活动中并没有国际统一的呼号，呼号基本上都是自己起的，美国哈佛大学有一个业余无线电社团其成员为亚伯特.海曼（Elbert. S． Hyman）、巴伯.兹美（Bob Almay）和佩姬.莫瑞(Paggy Murray）三人，取姓氏的第一个字母做为台号，於是就叫作「HAM」。HAM在英文中的意思还是火腿的含义，所以在中国就被演变成“火腿”了。而“香肠”则是相对于火腿而言的，指的是还没有正式加入业余无线电组织，但也喜爱无线电运动的朋友。

音频专业术语解释

音频专业术语解释经常会有朋友说，我听不出声音哪里好，也听不出哪里不好。告诉你，不可能，你听的出来，而且肯定听的出来。人的耳朵都有分辨声音的能力，想想你在街上遇到放着“刺耳声音”的音箱，而不自觉捂住耳朵的场景，或者在公交车上听到“听不清报站”的喇叭而不自觉吐槽的场景吧。看，你听的出来吧，这是你耳朵的本能啦。此处一定有吐槽声，小编这太简单了吧？谁还听不出来喇叭刺耳啊？Yes,对的！“刺耳”是我们今天要讲的声音质量术语之一。在专业音频领域，有着多达80个的声音质量术语。我们经常不知道该如何形容一条声轨的好坏，甚至还会说：“我觉得这个声音不对”，到底哪里不对，不知如何表达。如此现象会使录音或现场扩声工作无法顺利进行。为了帮助大家解决专业术语的“词穷”现象，就把这80个声音质量术语带给大家。（以下术语将会有助于你对声音的理解，这些术语都是行业里的制片人、音乐家经过30多年总结而得出的）空间感（AIRY）——也称Spacious。乐器声像被一个充满大气的大型反射空间所包围，有一种令人愉快的混响量或早期反射声。高频扩展至15—20kHz。沉闷或低沉（BALLSY or BASSY）——在200Hz以下的低频被加重。臃肿（BLOATED）——250Hz左右的中低频过多，缺乏低频成分的阻尼、低频有共振。亮丽（BLOOMM）——有足够的低频成分，有空间感，可较好的重现动态和混响。早期反射声或一种空间的感觉围绕在管弦乐的每件乐器上空。

隆隆声（BOOMY）——在125Hz附近的低音过重，低频阻尼不够或有低频共振。盒装声（BOXY）——像音乐被盒子包围而出现共振。音箱箱体有绕射或振动。有时在250Hz—600Hz周围的频率成分过多。喘息声（BREATHY）——人声、长笛、或萨克斯管演奏时出现可闻的喘息声。有好的高频响应。明亮（BRIGHT）——高频成分加重，谐波成分相对于基波成分较强。尖利（BRETTLE）——高频有坚峰，或基波成分较弱。有轻微的失真或刺耳的高频成分。它是声音圆润或柔和的反义词。腔声（CHESTY）——歌声信号中带有125Hz—250Hz附近低频响应的撞击声。干净（CLEAN）——没有噪声、失真和泄漏声。清晰（CLEAR）——音乐顺耳，细腻，不浑浊。冷静（CLINICAL）——太干净或被分解了似的。有过分加重高频响应、锐利和瞬态响应，没有温暖感。声染色（COLORED）——具有与生活实际不符合的音色，没有平直的频响，有一些波峰或波谷。压抑（CONSTRICTED）——贫乏的动态重现，动态有压缩，在高电平时有失真。清脆（CRISP）——具有扩展的高频响应。感觉像松脆的油炸马铃薯片，或像松脆的油煎熏肉。常用来形容铙钹（náo bó）声。噶扎声（CRUNCH）——令人愉快的吉他放大器的变形声。灰暗（DARK）——明亮的反义词。高频成分薄弱。细腻、纤细（DELICATE）——高频成分扩展到15—20kHz而没有波峰。一种伴有弦乐和原声吉他的甜美的、有空间感以及舒展的声音。

常用音乐术语

A-B Accordion 手风琴 Aftertouch 触后 Alto 女低音 Amplitude 振幅 Amplitude Modulation(AM) 调幅 Analogue 模拟的 Anticipation 先现音 Arpeggio 琶音，分解和弦 Attack 起音 Audio 音频 Augmented 增音程，增和弦 AAC automatic ampltiude control 自动幅度控制 AB AB制立体声录音法 Abeyancd 暂停，潜态 A-B repeat A-B重复 ABS absolute 绝对的，完全的，绝对时间 ABS american bureau of standard 美国标准局 ABSS auto blank secrion scanning 自动磁带空白部分扫描Abstime 绝对运行时间 A.DEF audio defeat 音频降噪，噪声抑制，伴音静噪ADJ adjective 附属的，附件 ADJ Adjust 调节 ADJ acoustic delay line 声延迟线 Admission 允许进入，供给 ADP acoustic data processor 音响数据处理机 ADP(T) adapter 延配器，转接器 ADRES automatic dynamic range expansion system 动态范围扩展系统 ADRM analog to digital remaster 模拟录音、数字处理数码唱盘 ADS audio distribution system 音频分配系统 A.DUB audio dubbing 配音，音频复制，后期录音 ADV advance 送入，提升，前置量 ADV adversum 对抗 ADV advancer 相位超前补偿器 Adventure 惊险效果 AE audio erasing 音频（声音）擦除 AE auxiliary equipment 辅助设备 Aerial 天线 AES audio engineering society 美国声频工程协会 AF audio fidelity 音频保真度 AF audio frequency 音频频率 AFC active field control 自动频率控制

话筒术语

字型: 8字型拾音模式话筒分别从话筒前方和后方拾取声音，但不从侧面（90度角）拾音。8字型拾音模式话筒通常为铝带或大振膜话筒。回到顶部 EQ均衡器: 均衡（EQ）或音调控制是用某种理想方式塑造频率响应（或音质）。均衡器能够在特定频率范围内提升或能量（幅度）。它可用于实现整个系统的平坦的频率响应，或创造性地用于修饰特定乐器的声音。回到顶部 MixMode: 舒尔立体声入耳式个人监听（IEPM）系统拥有独特的MixMode功能。立体声IEPM 系统接收2个单独的音频频道－左耳和右耳（即立体声模式）。MixMode将两个频道的信号同时输入两耳（单声道），让您自己控制两者之间的平衡。两种信号可能是乐队混音或人声混音－MixMode让您控制两个声道之间的平衡。回到顶部全方向形: 全方向形话筒对所有角度都有相同的灵敏度。这意味着它可以从所有方向均衡地拾取声音。因此，话筒不必指向某一个方向，特别适用于领夹式话筒。全向型话筒的缺点是无法避开不必要的声源，如广播扩音器等，所以可能会有产生啸叫。回到顶部分贝dB: 分贝（dB）并不是像英尺、英寸、磅那样的测量单位。分贝是两个值之间的比较，是电学和声学测量的一种常用表达方式。分贝是代表两个数量值（如电压）比率的数字。它实际是对数比率，旨在将较大的度量范围缩至较小且便于使用的范围。电压的分贝关系公式是：dB = 20 x log(V1/V2) 回到顶部分集: 所谓“分集”的无线电接收器具有两根单独的天线，确保信号连续接收。如果某一根天线上的信号变弱或嘈杂，则另一根天线可进行接收，避免漏码和嘈杂信号。

舒尔所有的无线产品均具备分集接收，与只有一根天线的非分集系统相比，具有最高的可靠性。回到顶部动圈: 动圈话筒构造相对简单，因此经济耐用。它们能承受极高的声压，且几乎不受极端温度或湿度的影响。动圈话筒利用振膜、音圈和磁铁捕获声音。振膜后端与包围在磁场中的音圈相连。振膜拾取的声音使磁场中的音圈发生振动，就产生感应电流。回到顶部动态范围: 是使用话筒的最大声压级与最小声压级的差值表征的，上限指的是容许声压级的最大值。下限则取决于它的等效噪声级。，度量单位为分贝（dB）。回到顶部半心形: “半心形拾音模式”话筒通常是安装于平坦表面上的界面话筒。它们采用心形拾音模式，但仅拾取表面上方的半球形范围内的声音。回到顶部压缩: 不同类型的数字压缩格式如下： ?AAC——苹果压缩格式 ?FLAC——无损压缩格式 ?Ogg——Vorbis压缩格式 ?MP3——最流行的压缩格式 ?WAV——无压缩和损失的数字音频格式 ?WMA——Windows压缩格式回到顶部压限器:

手台专业术语

一、通联中的一般规则： 1、不得在频率上谈论国家机密、商业机密、他人隐私等敏感话题。 2、不得在频率上从事危害国家、危害社会、危害他人的活动。 3、不得插入、干扰和窃听国家**机构、军队、公安、交通、民航、铁路、海运等部门的‘正常调度和通联。 4、不可以恶意干扰和破坏其他人的正常通联。 5、不可养成一开电台就呼叫的恶习，应该先守听1-3分钟再决定是否需要呼叫。当然，遇突发事件紧需要急呼叫除外。 6、呼叫和插入时一定要报上自己的论坛ID，否则别人可以选择拒绝响应你的呼叫和插入。 7、当有其他人正在通联时，应耐心等待他人结束通联。如果有必要进行插话，可以在通联双方的通话间隙中插入，并在得到通联方的允许后插话或呼叫。 8、插入完毕后应该礼貌地将通话权交回原通话方。 9、通联的双方应该在通话过程中保持2-3秒的间隙，以便于其他同学的插入。 10、通联时应文明礼貌，不得在频率上使用不文明语言通联。 11、无论是何原因，都不得在频率上辱骂他人。 12、信号比较强的同学要让信号弱的同学先讲。 13、不要在频率繁忙时段过长占用频率，要为他人着想。 14、如果频率繁忙，但需要长时间与某同学通联，可以邀请他去其他空闲频率继续通联。 15、不可以在插入取得话权后再允许别人再次插入。 16、更不可以在自己都没插入的情况下同意他人的插入。 17、在车会通联中，如没有特别需要，尽量不要频繁请求信号报告。 18、在正常情况下，应禁止利用电台转播其他频率的通话、广播、音乐。 19、在车会应用中，允许群聊，群聊时相应人员不必要每次都喊"插入”！ 20、在车队行进中，应首先保证头车、尾车和指挥车的正常通联，其他车辆如无必要尽量不要插话。 21、退出通联要礼貌道别，不可不告而别。 22、通联中途因故需要暂停时应通知对方等候。二、通联用语： 1、呼叫：呼叫是一种最常见的邀请通联方式，分以下两种情况： A、广泛呼叫：所谓广泛呼叫一般是在频率空闲、无人通联的状态下，您需要邀请不确定的车友一起通联、聊天时的呼叫方式，以下举例说明：铃木：“CQ CQ CQ 有同学可以抄收吗？这里是铃木呼叫！” 铃木：“CQ CQ CQ 这里是铃木呼叫！听到请回答！” 广泛呼叫的关键在于一定要报三遍CQ，并且一定要报上自己的ID。 B、特定呼叫：所谓特定呼叫一般是在频率空闲、无人通联的状态下，您需要邀请某个特定的同学一起通联、聊天时的呼叫方式，以下举例说明：铃木：“abc可以抄收吗？这里是铃木呼叫！” 铃木：“这里铃木呼叫abc，听到请回答！” 特定呼叫的关键在于不要呼叫CQ，并一定要明确报出自己的ID和对方的ID。

麦克风专业术语阐释

在ADI公司的众多产品中，MEMS麦克风IC的独特之处在于其输入为声压波。因此，这些器件的数据手册中包括的某些技术规格可能不为大家所熟悉，或者虽然熟悉，但其应用方式却比较陌生。本应用笔记解释MEMS麦克风数据手册中出现的技术规格和术语，以便帮助设计人员将麦克风正确集成到系统之中。灵敏度麦克风的灵敏度是指其输出端对于给定标准声学输入的电气响应。用于麦克风灵敏度测量的标准参考输入信号为94 dB声压级(SPL)或1帕（Pa，衡量压力的单位）的1 kHz正弦波。对于固定的声学输入，灵敏度值较高的麦克风的输出水平高于灵敏度值较低的麦克风。麦克风灵敏度（用dB表示）通常是负值，因此，灵敏度越高，其绝对值越小。务必注意麦克风灵敏度规格的表示单位。如果两个麦克风的灵敏度不是采用同一单位来规定，则直接比较灵敏度值是不恰当的。模拟麦克风的灵敏度通常用dBV来规定，即相对于1.0 V rms的dB数。数字麦克风的灵敏度通常用dBFS来规定，即相对于满量程数字输出(FS)的dB数。对于数字麦克风，满量程信号是指麦克风能够输出的最高信号水平；对于ADI公司MEMS麦克风，该水平为120 dB SPL。有关该信号水平的更完整描述，请参见“最大声学输入”部分。灵敏度指输入压力与电气输出（电压或数字字）的比值。对于模拟麦克风，灵敏度通常用mV/Pa来衡量，其结果可通过下式转换为dB值：其中Output REF为1 V/Pa (1000 mV/Pa)参考输出比。对于数字麦克风，灵敏度表示为94 dB SPL输入所产生的输出占满量程输出的百分比。数字麦克风的换算公式为：其中Output REF为满量程数字输出水平(1.0)。较高的灵敏度并不总是意味着麦克风的性能更佳。麦克风的灵敏度越高，则它在典型条件（如交谈等）下的输出水平与最大输出水平之间的裕量通常也越小。在近场（近距离谈话）应用中，高灵敏度的麦克风可能更容易引起失真，这种失真常常会降低麦克风的整体动态范围。

话筒术语

话筒术语 2:1 Rule of Ambience 2：1环境声捕捉规则。指的是，要想捕捉到同等数量的室内环境声，心型话筒到音源的距离应该是全指向话筒到音源距离的2倍。这一点对于室内自然环境声的录制非常重要。。 3:1 Rule of Microphone Placement 3：1话筒摆放规则。指的是，在同时使用2个话筒对同一个音源进行录音时，第2个话筒到第1个话筒的距离，是第1个话筒到音源距离的3倍时，效果最好。举个例子，假定第1个话筒到音源的距离是1英尺的话，那么，第2个话筒的最佳摆放点就应该是在距离第1个话筒3英尺的位置上，因为这样可以将由于话筒之间时间延迟而引起的相位差别问题降到最低程度。此外，该规则对于同时使用多个话筒对多个音源进行录音的情况也依旧适用。具体来说就是，假定我们现在要使用2个话筒对2个不同的音源进行同时录音，那么，这2个话筒之间的距离就至少应该是它们到各自音源距离的3倍以上。最后需要提醒您的是，任何规则都只是经验之谈，仅供参考而已。在实际操作过程中，还需要具体问题具体分析。别忘了，您的听觉反应才是世界上最好的规则！A-B Stereo A-B立体声。有时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用2个中间带有一定距离间隔的全指向话筒，来对同一个立体声声像进行捕捉的话筒录音技巧。由于在这种录音方式下，话筒之间的距离会给音频信号带来时间上的延迟和相位上的差别，而人耳的听觉系统则正好可以根据这些不同层次的声音信号，对音源进行空间定位，并最终在大脑中形成该信号声场的立体声声像，从而给听者带来极强的立体声空间感，因而，在话筒距离音源较远的情况下，这种“全指向话筒+ A-B 立体声录音”的组合方式，通常是录音师们的首选解决方案。至于采用全指向话筒的原因，则主要是因为它在无论距离音源多远的情况下，都能够精确真实地捕捉到音源的低频部分。相比之下，指向性话筒不仅容易受到临近效应的影响，还容易在距离音源较远的情况下丧失低频响应。 Absolute Phase 绝对相位。通常，在绝大多数话筒上，振膜所受到的正向压力（positive pressure）都会在输出时生成正极电压。也就是说，如果信号的极性在传输路径上没有发生变化的话，就应该在扬声器终端生成正极电压，然后再通过扬声器在监听的位置上转化成正压波（positive pressure wave）。这种音源的原始极性可以由扬声器在相位上得到重现的现象，就是所谓的“绝对相位”。 AES42-2001 一种最新出现的AES标准。是当前常用的AES3数字音频接口标准的扩展。它不仅能够支持数字话筒的连接，还能够在数字音频信号之外，为用户提供各种数据的发送和接收功能。比如，在它的支持下，用户不仅可以对数字话筒上的“polar pattern （极头指向）”、“pre-attenuation（预衰减）”、“low cut filter（低切滤波器）”、“pre-amplification （预放大）”、“mute（静音）”以及“polarity（极性）”等参数进行远程控制，还能够获取各种有

音频及会议系统术语详解

音频及会议系统术语详解来源：网上搜集一、设备类型设备类型指音频设备的类型，就是音频设备属于功放机、音箱、多媒体控制台、数字调音台、音频采样卡、合成器、中高频音箱、话筒，PC中的声卡、耳机等中的哪种设备。下面简单说几种比较常见的音频设备。功放功放是音响系统中最基本的设备，它的任务是把来自信号源（专业音响系统中则是来自调音台）的微弱电信号进行放大以驱动扬声器发出声音。调音台调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。音频工作站音频工作站是一部集音频录音、音频编辑、内部效果处理、自动缩混等等功能为一身的一体化专业音频工作站，是由计算机及其操作系统、音频卡和功能软件三部分构成。其中音频卡是最核心的技术，功能软件是在音频卡所提供的专用开发包的基础上开发的。合成器合成器就是各种各样的盒式设备互相连接，最后统一连接到一个键盘上去。当你按下一个键盘时，一个包含震荡器的单元会发出声音，另外一些盒式设备，一个滤波器，便会控制这个声音的音色。一个放大器则会控制音量等。二、规格简述规格简述主要是指各种音频设备的规格大小和设备功能，因为产品类型较多，所以此处只举两个重要一点的产品来说明：多媒体控制台：可以将与教学有关的所有多媒体设备连为一体，通过集中控制，来轻松自如地切换各种信号源，从而减轻了老师操作的难度，使老师更集中精力来教学。多媒体控制台一般为钢木结构，使用时将显示器翻转而出；全封闭式设计，台面封闭时为平面采用钢木结构，标准19英寸机架。所有视/音频设备均可安放在内。台面封闭时为平面，可任意放置其他物品。数字调音台：开创了专业调音向数字化信号分析与控制迈进的新纪元，特别是通过分析数字信号对失真程度所进行的限制，对保护功放与音箱及输出效果提供了有利的保证。并且有的产品内置专业级演出器。同时有的后板设电脑接口。为电脑控制调音台提供了条件。带电脑接口的数字化设备所具备的数模转化功能为顾客提供了便利。三、支持采样率把模拟音频转成数字音频的过程称作采样，简单地说就是通过波形采样的方法记录1秒钟长度的声音，需要多少个数据。44.1KHz采样率的声音就是要花费44000个数据来描述1秒钟的声音波形。原则上采样率越高，声音的质量越好，采样频率一般共分为22.05KHz、44.1KHz、48KHz三个等级。22.05 KHz只能达到FM广播的声音品质，44.1KHz则是理论上的CD音质界限，48KHz则已达到DVD音质了。四、音频设备音频设备主要是对音频输入输出设备的总称，其包括的产品类型也很多，一般可以分为以下几种：功放机、音箱、多媒体控制台、数字调音台、音频采样卡、合成器、中高频音箱、

音响专业术语

音响专业术语什么叫恒指向号角？恒指向号角也叫双径向号角，美国EV公司发明，其喉口水平面内和垂直内声波波阵面设计为圆弧形，由于这种弧形的波阵面呈同心圆状在号筒内部传播，所以到开口处仍保持原来没有指向性状态的辐射，使水平指向性和垂直指向性在频率变化时能基本保持不变，解决了当听音者偏离号角轴线时，高音逐渐减少的问题，频散特性较好且声音传播距离较远。什么叫复合式号筒？由于高音号筒和低音号筒复合而成的号筒，在同一振膜的两边一侧安装低频的长号筒，另一例安装高频用的短号筒。振膜振动产生声音时，长号角对较低频率压缩良好、声阻适宜，发出高音使重放频率得以展宽。混响是怎样产生的？声波经界面（地面、墙面）反射在某空间区域形成声音延续现象，由直达或者反射声交混叠加而成。在邻近声源处，声音以直达为主，远离声源处声音以混响声为主，适当利用混响，可以改善音质，美化和修饰声音。

什么叫混响时间？表示声音混响程度的参量，声源停止发声后，声压级减少60分贝所需要的时间，单位为秒。房间的混响长短是由它的吸音量和体积大小所决定的，体积大且吸音量小的房间，混响时间长，吸收强且体积小的房间，混响时音就要短。混响时间过短，声音发干，枯燥无味不亲切自然，混响时间过长，会使声音含混不清：合适时声音圆润动听，效果器的混响时间一般调节在1至2。5秒之间比较合适，这个参数的量值给人以房间大小不一的感觉，混响时间长时感觉房间很大，反之则小。调整效果器混响时间参数时，要根据实际情况掌握，如房间的自然混响时间较长则应调整短一些，演唱者为女声和非专业歌手时可调整长些，使用音量大时要调小一些。混响半径是怎样计算的？混响半径又称临界距离。以声源为中心，直达声等于反射声的圆半径，在室内，距声源距离小于混响半径时，反射声占主要成分。什么叫混响密度？亦称致密度，两度连续反射之间的时间表间隔量，房间的体积越小，混响密度越高。在效果器中，设有混响密度参数调

无线麦克风的基本常识

现在给大家大概介绍一下无线麦克风的基本常识，以便大家购买时能买到适合自己使用的无线麦克风，概述；无线麦克风分为三个频段，FM段。VHF段，和UHF段。下面简单给大家介绍各个频段的性能，使用场合等，希望能给大家购买时提供到一点帮助。 1。FM段：大家都知FM收音机。FM收音机的频率是88-108MHz。FM频段的无线麦克风频率都高过108MHz。一般要110-120MHz之间，所以FM电台的信号不会对FM 段的无线麦克风造成干扰，不过会受到其它杂波的干扰。 FM无线麦克风的优点是：电路结构简单，成本低，利于厂家生产，缺点是：音质差，频率会随时间/环境温度的变化而变化，经常会出现接收不良，断讯的情况，受到的干扰大。对着话筒大声叫会出现断音，使用场合：对使用要求很低，对音质没有多大要求。只要求有声音的这种情况下就可以选用FM无线麦克风了， 2。VHF段 VHF段大家习惯简称V段，频率在180-280MHz之间。由于频率较高，一般受到的干扰很少，采用晶体锁频，不会出现变频的情况，接收性能较为稳定。V段频无线麦克风一般有两种电路，第一种电路；高频部分就只用一个2003集成IC。其中包括。信号接收，射频放大，混频，鉴频等一步完成。灵敏度不高，音频部分采用31101线路。把音频进行压缩，扩展处理，音质比FM有很大的改善。接收性能提高了一个档次。优点：接收稳定。短距离一般很少出现断讯，缺点是：高频部分不太稳定，音频频响不够宽，专业场合使用效果不够理想，使用场合：一般家用，要求性能相对稳定，音质还过得去的这样场合下。就可以选用此类无线麦克风。第二种电路：高频部分采用分立式处理，高频放大，中频放大。混频，鉴频。分步处理，效果较好，灵敏度较高，性能较为稳定。音频处理部分采用571线路，音质较好，音频频响较宽，

麦克风词汇单

麦克风词汇单麦克风词汇单 8字型 8字型拾音模式话筒分别从话筒前方和后方拾取声音，但不从侧面（90度角）拾音。8字型拾音模式话筒通常为铝带或大振膜话筒。EQ均衡器均衡（EQ）或音调控制是用某种理想方式塑造频率响应（或音质）。均衡器能够在特定频率范围内提升或能量（幅度）。它可用于实现整个系统的平坦的频率响应，或创造性地用于修饰特定乐器的声音。聆听建议建议使用高保真扬声器、耳机或头戴式耳机以完全分辨话筒型号之间的差异。音频文件以立体声、192 kbps速率和MP3格式进行录制。全方向形全方向形话筒对所有角度都有相同的灵敏度。这意味着它可以从所有方向均衡地拾取声音。因此，话筒不必指向某一个方向，特别适用于领夹式话筒。全向型话筒的缺点是无法避开不必要的声源，如广播扩音器等，所以可能会有产生啸叫。分贝dB 分贝（dB）并不是像英尺、英寸、磅那样的测量单位。分贝是两个值之间的比较，是电学和声学测量的一种常用表达方式。分贝是代表两个数量值（如电压）比率的数字。它实际是对数比率，旨在将较

大的度量范围缩至较小且便于使用的范围。电压的分贝关系公式是：dB = 20 x log(V1/V2) 分集所谓“分集”的无线电接收器具有两根单独的天线，确保信号连续接收。如果某一根天线上的信号变弱或嘈杂，则另一根天线可进行接收，避免漏码和嘈杂信号。动圈动圈话筒构造相对简单，因此经济耐用。它们能承受极高的声压，且几乎不受极端温度或湿度的影响。动圈话筒利用振膜、音圈和磁铁捕获声音。振膜后端与包围在磁场中的音圈相连。振膜拾取的声音使磁场中的音圈发生振动，就产生感应电流。动圈话筒动圈话筒构造相对简单，因此经济耐用。它们能承受极高的声压，且几乎不受极端温度或湿度的影响。动圈话筒利用振膜、音圈和磁铁捕获声音。振膜后端与包围在磁场中的音圈相连。振膜拾取的声音使磁场中的音圈发生振动，就产生感应电流。动态范围是使用话筒的最大声压级与最小声压级的差值表征的，上限指的是容许声压级的最大值。下限则取决于它的等效噪声级，度量单位为分贝（dB）。