中国当代文学复习资料

中国现当代文学

（1917——1949）

中国文学现代化的发生

?“中国现代文学”以1917年1月《新青年》第2卷第5号发表胡适《文学改良刍议》为开端.

促进“思想的现代化”和“人的现代化”方面

?“文学的现代化”意味着对中国传统文学的历史性变革与改造，同时，作为民族文学的有机组成部分，现代文学也与传统文学存在着深刻的血肉联系。

?“文学现代化”所发生的最深刻并具有根本意义的变革是文学语言与形式的变革，以及与此相联系的美学观念与品格的变革。

第一节中国文学现代化的起点1898

?知识分子要求变革社会，这就必然要触动文化，带来文化机制的变化，从而影响到文学。其影响表现在：

?法律对从事文学活动者和报刊繁荣的基本保障

?现代出版事业得到发展

?现代社会分工使自由的文学撰稿队伍出现

?以上影响引起了文学接受机制的变化：

?自由论述取代朝廷策论

?小说由听变成阅读

?文学接受队伍扩大——推动了文学自身的变革

第二节文学观念的变革

?中国文学现代化发生期（晚清开始）的观念变革，首先归功于梁启超.《论小说与群治之关系》小说与“新民”关系小说与“新民”关系.他的文学观念服从于“新民”，有意或无意的夸大了它在整个社会文化中的地位。

?中国文学发展到清代，以诗文为正统，体现出以古人约束今人的特点。晚清文学改良运动就是要打破这种格局。

诗界革命：黄遵宪—“我手写我口”

文界革命：裘廷梁—“崇白话而废文言”

小说界革命：梁启超－“新民自新小说始”

戏剧观念的更新：重视其开启民智作用

第三节文学创作实绩

第一章五四文学革命的兴起与发展

第一节文学革命的兴起与发展1917年的文学革命

?五四文学革命的直接动力和背景是五四新文化运动。?新文化运动本质上是一次中国现代化的思想启蒙运动。

反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学的文学革命.

陈独秀又在《新青年》上发表了《文学革命论》?文学革命开始后，主要进行了两方面的工作：?一是批判旧文学

?一是探索如何建设新文学

对于怎样建设新诗、新小说、新戏剧，文学革命的先驱们也进行了探讨。

文学革命的重大实绩：

?白话文全面推广。

?外国文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起，呈现出我国历史上空前未有的思想大解放的局面。

?文学理论建设取得了初步的成果。

?创作取得了引人注目的实绩（最主要的）。

第二节外来文艺思潮的影响

?文学革命既是文学发展自身孕育的结果，是社会变革与文化转型的产物，而外国文艺思潮的影响，则是不可忽视的重要外因。

?没有中国社会变革的内因，就不会有文学革命；同样，没有外来文艺思潮影响的外因，也不会有文学革命。

?文学革命要彻底否定旧文学，但是到底如何建设新文学呢？文学革命的先驱者对此进行过积极讨论，也提出过一些很有价值的建设性意见，这些意见又大都是借鉴过外国文艺运动或文学创作的经验。

?文学革命的发动者们还通过作品翻译来介绍外国文艺思潮，向闭塞的中国文坛吹进新鲜的现代气息。大规模的文学翻译活动，实际上构成了文学革命的一个重要组成部分。

第三节新文学社团与流派

?受不同文艺思潮和艺术方法影响的不同创作倾向的作家群，又各自聚集为文学社团，并形成文学流派。

一、新文学社团

?文学研究会：倡导“为人生”的文学

?创造社：主张“为艺术而艺术”

?语丝社：鲁迅评之“任意而谈，无所顾忌…”

?湖畔诗社：以写爱情诗闻名

?新月社：欧美留学生的文艺沙龙

二、文学流派

?小说方面：乡土小说流派；“自叙传”小说流派；

?诗歌方面：自由诗；新格律诗派；象征诗派；

?散文方面：以议论为主的杂文；以记叙、抒情为主要表达手段的“美文”；

?戏剧文学方面：社会写实剧；抒情浪漫剧

第四节20年代文学论争

?20年代的文学论争主要体现在新文学的意识、语言与封建的旧的文学传统之间的分歧与斗争: ?对以林纾为代表的封建卫道者的论争

?与“学衡派”的论争

?与“甲寅派”的论争

?新文学阵营在与各种复古思潮进行斗争的同时，自身也在发生着分化和斗争.

第五节文学革命的历史意义

一、五四文学经历的三个阶段

?1917年至1920年，新文学的萌芽、草创期。?1921年至1926年，文体大解放的创作活跃期。?1926年至1927年，创作出现相对的沉寂，主要原因是新文学作家投身革命，置身于北伐战争。

二、五四文学的基本特征

?理性精神的张扬?感伤的精神标记

?个性化的追求?创作方法的多样化探索

三、五四文学革命的意义

是我国历史上前所未有的伟大而彻底的文学革新运动，带来了文学观念、内容、形式等各方面全方位的大革新、大解放。

?在文学观念上将“文以载道”、游戏消遣等种种传统的文学观念作为封建制度及其思想体系的产物加以否定；表现人生、反映时代的积极的文学思想，成为一般新文学作者的共同倾向。

?在文学内容上体现着现代的民主主义、人道主义和民族主义思想，洋溢着觉醒的时代精神。

?在语言和形式上摒除文言文，用白话写作，广泛吸收运用外国多样化的文学样式、手法，促使文学语言和形式更适于表现现代生活、接近人民大众，创造了既与世界文学发展相联结，又具有民族特色的崭新的现代文学语言与文学形式。在文学世界化与民族化的对立统一的矛盾运动中，实现文学的现代化，从而揭开了现代文学光辉的第一页。

第二章20年代小说（一）第一节鲁迅创作道路

鲁迅思想发展

?1918年以前称作早期——思想沉淀期。

?1918年至1927年称作前期——鲁迅思想初步形成的时期——“立人”（培育人的独立精神和现代性）和改造国民性。

?1927年至1936年称作后期——“鲁迅的最后十年”。

他三个阶段一以贯之的是“立人”和“改造国民性”思想。

?早期既接受西方启蒙主义、理性主义思想，又受西方现代主义、非理性主义思想影响。

?前期这一时期，鲁迅的思想基础仍然是以他所理解的进化论为基础，但其思想呈现相当的复杂性，伴以个体精神体验浓重的“轮回”感。

?后期定居上海，展开了最后十年更加光辉的战斗生涯。经过大革命的血与火的考验，鲁迅的思想进入了包含阶级论在内的更丰厚、复杂的状态，这十年间他思想左倾，以杂文创作为主，由激进的民主主义者转变为伟大的共产主义战士。

第二节《狂人日记》《阿Q正传》

一、《狂人日记》

写于1918年4月，发表在《新青年》1918年5月第四卷5号。揭开了中国现代文学的序幕。收入《呐喊》集。

（三）狂人形象

?《狂人日记》的主题是“暴露家族制度和礼教的弊害”（鲁迅语）。这个主题主要是通过对一个迫害狂患者的精神状态和心理活动的描写来表现的。小说通过十三则日记记录了狂人的所见、所闻、所感、所思的一切，运用第一人称独语自白的叙述方式，塑造了一个反封建斗士的“迫害狂”形象。一方面，狂人是一个真实的迫害狂患者，另一方面，狂人的精神品格，又具有时代的先觉者、勇猛的反封建斗士和清醒的启蒙主义者的特征。

?狂人是现实性与象征性完美结合的独特艺

鲁迅作品艺术特色

?“格式的特别”

?现实主义和象征主义艺术手法的结合

?表现的深切术形象。

《阿Q正传》阿Q 形象的意义

?阿Q 是一个极端贫苦、不觉悟的农民

?精神胜利法是阿Q 的基本性格特征

阿Q的精神胜利法经历了六个阶段，集中表现在

四个方面：

?妄自尊大?麻木健忘

?自轻自贱?自欺欺人

阿Q 有自发的革命要求，但对革命的向往与追求，包含着复杂的、消极落后的因素.

《阿Q 正传》的艺术特色：是一部伟大的现实主义杰作，它真实地再现了典型环境中的典型人物。

?悲喜交融的表现手法

?运用多种手法塑造典型人物形象

?成功地运用了讽刺幽默的手法

?语言准确、鲜明、生动，人物语言个性化。还创造性地运用了大词小用、庄词谐用、成语活用、文言巧用、反语妙用等修辞手法。

第三节《呐喊》、《彷徨》

《呐喊》1923年出版。《彷徨》1926年出版。

?《呐喊》中的作品：

《狂人》（日记）、《孔乙己》在《明天》吃《药》，《阿Q 》（正传）在《故乡》讲《头发的故事》，《兔子和猫》为《一件小事》起了一场《风波》。《端午节》看《社戏》，唰的一道《白光》，原来是《鸭的喜剧》。

?《彷徨》中的作品：

《幸福的家庭》《在酒楼上》《祝福》，《高老夫子》一手拿着《长明灯》，一手拿着《肥皂》，在街上《示众》。《兄弟》俩在闹《离婚》，终于成了《孤独者》在《伤逝》。一、《呐喊》、《彷徨》内容侧重点的不同\

一、《呐喊》、《彷徨》内容侧重点的不同

?《呐喊》写于五四革命运动高潮时期，除了表现出对封建主义强烈的战斗激情外，侧重描写农村题材，从辛亥革命历史经验的总结中提出“改造国民性”，即启发人民，首先是启发农民觉悟的主题，大部分作品表现出鲁迅对农民命运的关注、同情和深刻的理解，揭示了农民希望革命的生活地位和他们主观上麻木愚昧、不觉悟的矛盾，提出了中国必须有一个广泛、彻底的思想革命的问题.

?《彷徨》写于五四运动退潮时期，鲁迅一方面继续坚持对封建制度展开全面深刻地批判，另一方面着重探讨了知识分子的道路和命运问题，大部分篇章，从知识分子和人民群众这一独特角度出发，既写出了革命退潮时，封建势力对知识分子的迫害，也深刻揭示了知识分子自身的精神危机，说明“不谋求社会的根本改造与解放，不可能有个人个性的解放”的真理，从而对五四新文学“个性解放”的主题作了全新的开掘.

二、《呐喊》《彷徨》塑造的人物形象

（一）权势者的形象

《阿Q 正传》中的赵太爷、《祝福》中的鲁四老爷、《离婚》中的七大人等封建地主阶级的代表人物都属这一类，他们是有权有钱有势的“阔人”，是中国这场大的“人肉的筵宴”的享用者。

（二）封建卫道士的形象

《肥皂》中的四铭、《高老夫子》中高老夫子等。这类人物的主要特征是对人对己的虚伪性。

（三）社会群体形象

《示众》中的群体形象，《孔乙己》中嘲笑孔乙己的人，《祝福》中的柳妈、短工等，《长明灯》中的阔亭、灰四婶等，《药》中的茶客们。这些人的主要特点是愚昧。

（四）被侮辱与被损害者的形象

他们在中国封建传统的“人肉的筵宴”上是被“吃”者，他们无权、无势、无钱，政治、经济地位低下，处于社会的底层。这几类人物最基本的特点是在愚昧麻木中被吃掉：

1、贫苦农民和小市民

2、中国传统妇女的悲剧典型

3、下层知识分子的典型（五）觉醒者的形象

（五）觉醒者的形象

“狂人”、《长明灯》中的“疯子”、夏瑜、《故乡》、《祝福》中的“我”、《在酒楼上》中的吕纬甫、《伤逝》中的子君和涓生等——“新知识分子”。是自觉对封建思想、封建伦理道德进行反抗的首先觉醒的知识分子。

三、《呐喊》《彷徨》对中国现代小说的贡献

?创建了20世纪小说的民族新形式

?鲁迅小说中的新人物、新题材、新主题、新视角是对丰富了中国现代文学的内涵。

?注重揭示人物深邃、丰富的内心世界，开现代心理小说创作的先河

?创造了现代文学语言的典范

第四节《故事新编》

《故事新编》共收入鲁迅以神话、传说、历史为题材的小说八篇，作于1922年至1935年，1936年1月由上海文化生活出版社出版。

《故事新编》中的八篇小说可分为两类三组：

?第一类独立成组，包括《补天》、《奔月》、《铸剑》三篇。

子自况的情形。

?第二类五篇都是对真实历史人物或事件的艺术表现。分为两组：《采薇》、《出关》、《起死》为一组。代表人物的精神特征；《非攻》、《理水》为一组。

一、《故事新编》的思想内涵

?热情歌颂了勇于献身民众正义事业的古代英雄。?批判和讽刺了老庄等人的复古倒退、清净无为、无是非观等错误思想。

?寓古于今的现实批判精神和强烈的现实针对性。

二、《故事新编》的创作手法

?历史题材与现实题材相交融，把大量现实题材自然而巧妙地揉进历史题材中，打破了客观的时空关系，增强了历史题材小说的现实感，增强了小说的荒诞色彩和喜剧色彩。

?运用批判与讽刺相结合形成一种漫画式的笔调。

?人物形象多用速写式的笔法，没有精雕细刻，线条粗犷，但性格鲜明突出，内涵丰富饱满，给人留下了深刻的印象。

?独特的小说结构。

第三章20年代小说（二）

第一节20年代小说概述

（一）问题小说探究人生和社会的“问题小说”

探究的核心问题是“人生究竟是什么”。

（二）乡土小说鲁迅在《中国新文学大系·小说二集·导言》中指出：“……凡在北京用笔写出他的胸臆的人们，无论他自称用主观或客观，其实往往是乡土文学……”。所谓“乡土文学”，就是作家真切地展示出一个地方的特殊生活风貌的小说。“一个地方”，主要指作家故乡的农村或小市镇。“特殊生活风貌”。

乡土小说的基本特征

?最初实践“乡土小说”的作者，并不是始终扎根乡土的作家，而是流寓北京、上海等都市，受到现代生活和现代文明洗礼的青年。

?“乡土小说”作家在集中表现农村和农民生活题材的过程中，尤为注彼一时展示某一地区的山川风物和民风民俗，从而呈现出由具有地方色彩的自然环境和社会景观交融而成的特点。

?“乡土小说”不是一般的叙述人物命运，而是把人物命运深深地镶嵌在特定的地方心理和乡土状貌的背景下，来展现其性格和遭遇，使人物和景物在独特的乡土氛围中糅为一体。二、浪漫抒情小说及其他主观型叙述小说

（一）浪漫抒情小说创造社作家为主干“主情主义”郁达夫、郭沫若、张资平。

（二）浪漫抒情小说的美学特征

?侧重自我表现，主观色彩浓厚。

?不注重事件的外部描写，侧重宣泄、表现作家的情绪、感受、心境、心态，以此作为结构小说的线索，因此这类小说又被称为“情绪小说”、“情调小说”。从而突破了传统小说以事件情节为结构的框架，实现了从“情节小说”向“情绪小说”的演变，显示了浪漫抒情小说根本的特征：散文化和诗化的倾向。

?在创作方法上，这类小说以浪漫主义为主，同时又兼采某些现代主义技巧。

第二节叶绍钧许地山冰心

（二）叶绍钧小说的艺术成就

?对“灰色人生”的冷静观察和客观描写，表现了鲜明的现实主义的特征。

?同情与讽刺兼备，是叶绍钧对小市民知识分子用笔的基本特色。

?结构多变、精于布局，讲究结尾饶有余味，是叶绍钧小说风格的又一方面。

《潘先生在难中》完成于1924年11月，是叶绍钧早期小说的代表作，是描写灰色人生的很有代表性的作品，是标志着叶绍钧小说风格成熟的作品这一。

1、潘先生形象

?作品以发生在南方某小市镇的军阀混战为背景，在由战争造成的动乱纷扰的生活画面上，绘声绘色地刻画了一个小市民习气颇重的小学校长潘先生的形象。他是个典型的灰色人物。小说描写知识分子灰色卑琐的人生，选择了一个特定的视角，“难中”，把潘先生置于军阀混战的“难中”，截取几个生活片断来加以刻画。

2、艺术特点

?用冷静、客观、写实、细致的笔触，进行细节刻画和心理描写，再现典型环境中的典型性格。

?把辛辣的讽刺融于冷静的描写之中，给小说蒙上了一层喜剧色彩。

?通过人物自己的言行、心理表现人物性格，人物语言性格化，而且语言纯正、洗练。二、许地山（1893—1941）

许地山的主要作品有散文集《空山灵雨》

小说散文集《缀网劳蛛》、短篇小说集《危巢坠简》等。许地山是文研会中风格最为奇特的一位重要作家，被茅盾称之为“独树一帜”。

他小说最引人注目的特点：

?首先是着意于异国（缅甸、印度、新加坡、马来亚）情调和地方风物的描绘。

?其次是带有浓厚的宗教氛围。

?还有就是在情节上，几乎都贯穿着一条爱情的线索。

?人生的问题是什么？许地山的回答是：“生本不乐”。

?通过婚姻和家庭问题揭示人生苦难，是许地山前期（1927年以前）小说的主要内容。面对苦难的人生，应该采取怎样的态度呢？许地山通过创作表现了自身难以统一的复杂的思想矛盾：

首先是献身精神和无力济世的矛盾。

其次是顽强挣扎和乐天安命的矛盾。

最后是执著人生与否定人生终极意义的矛盾。

三、冰心（1900－1999）

?我国现代著名女作家，文学研究会成员。主要作品有短篇集《超人》，诗集《繁星》《春水》，散文集《寄小读者》、《楼花赞》。有《冰心全集》8卷。爱母亲、受儿童、爱自然，是冰心早期作品的三个基本主题。而1931年创作的《分》以后，则比较关注现实人生。

?冰心“问题小说”的基本题材是“旧社会、旧家庭的不良现状”，目的是“为人生”，局限是“改良”。

?冰心“问题小说”的创作分两个阶段：第一阶段是1919－1920年，这期间创作的小说按题材大体分为三类：

?表现对封建制度和封建家庭不满。

?表现对劳动人民不幸遭遇同情。

?批判封建军阀混战。

第二阶段是1921—1924年，这期间冰心的“问题小说”集中在探讨“人生究竟是什么？支配人生的，是‘爱’呢，还是‘憎’？”冰心不仅提出问题，而且试图回答问题，冰心的回答是：支配人生的，是“爱”而不是“憎”。

?总之，冰心早期的“问题小说”提出了许多人生的问题，产生了强烈的社会反响，但所提出的问题不够尖锐，所写的矛盾冲突比较温和，刻画的正面人物都是“软脊骨的好人”（茅盾语），这些都影响了小说的思想深度。?冰心体

在现代小说领域里，冰心是继鲁迅之后，郁达夫之前，出现的出色的文体家。她的作品形成了一种被称为“冰心体”的文字风格。“冰心体”的文学语言，典雅秀逸、清丽淡远。她以白话为主，杂糅古今中外，努力实践“白话文言化”、“中文西文化”，把率真的自我和童真的个性，自然地渗入流利、凝练的文字之中，呈现出诗情洋溢、含蓄不露的闺秀风范，从这一点看，“冰心体”是冰心文学创作的最大成就。

第三节郁达夫

一、郁达夫小说的基本思想

?突出表现了五四青年强烈要求个性解放，人格独立，恋爱自由，反对旧传统、旧观念，向往一种新的生活，及被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨，抒发的情绪是病态的、感伤的，揭示了一种时代病－－忧郁症，表现了主人公的苦闷。

?鲜明地表达了人道主义和爱国主义情思

?大胆率直的性苦闷描写

二、郁达夫小说的艺术特点

?自我写实的手法?感伤的抒情色彩?结构散文化

三、《春风沉醉的晚上》

?内容、人物及主题?艺术特色

?人物刻划细腻?抒情浓郁，语言优美

四、《沉沦》简介

?《沉沦》是郁达夫的成名作和早期小说的代表作，郁达夫的《沉沦》等小说则是浪漫主义小说创作的极致，它集中的体现了郁达夫小说的艺术特色。

第四章20年代新诗（一）

第一节20年代新诗概述

中国新诗的发展大致经过了词曲化的新诗、自由诗、小诗、格律诗、象征诗、现代诗几个阶段。一、“尝试”中的初期白话新诗

?初期白话诗人在艺术上的共同追求，或者说“具体的做法”，一是“白描”，二是“比喻”、“象征”?初期的白话诗就自然分为两类：

一类是用白描手法如实摹写具体生活场景或自然景物，显示出客观写实的倾向。如刘半农的《相隔一层纸》，胡适的《人力车夫》等。

另一类则通过托物寄兴，表现诗人对社会人生的感悟与思索，如胡适的《鸽子》、《老鸦》，周作人的《小河》等。

?初期白话诗人对中国诗歌主要进行了两方面的

重大变革：

一是以白话作诗，将中国诗歌从文言语体中解放出来；

二是创立了自由诗体、

?小诗创作兴盛于1922年和1923年。小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人生哲理或美的情思。无韵诗体和散文诗体，将中国诗歌从旧诗词的体式中解放出来。

稍后于湖畔诗人出现于诗坛的重要抒情诗人是冯至（1905—1993）

三、新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派

?活跃在20年代中期至30年代前期的“新月诗派”（朱自清称之为格律诗派），以其系统的理论主张和鲜明的诗风，在现代新诗史上别立门户，对新诗的发展进程产生了重要的影响。

?“新月诗派”的源头是1923年胡适、徐志摩、闻一多等在北京发起成立的“新月”诗社。

第五章20年代新诗（二）

第一节郭沫若创作道路

二、郭沫若的美学主张?主情主义。?重自我表现。?强调自然流露。?重视灵感的作用。?主张形式的绝对自由。?文艺的社会职能观。

第二节《女神》

《女神》是郭沫若的第一部诗集，也是他诗歌创作的代表作，出版于1921年8月，它以崭新的内容与形式，开了一代诗风，勘称中国现代新诗的奠基之作。

?《女神》收入郭沫若早期的新诗56首（除序诗外），除少量作于1918年和1921年归国之后以外，绝大多数作于留学日本时的1919年和1920 两年。分为三辑。

?第一辑收入三部以历史、传说为题材的诗剧：《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》，这是中国现代文学史上最早的诗剧。其中《女神之再生》是郭沫若的重要作品之一。

?第二辑收入郭沫若写于“五四”高潮中的诗歌30首。最有代表性，最有影响，最能体现“五四”时代精神。其中《凤凰涅磐》、《天狗》、《炉中煤》、《地球，我的母亲》、《匪徒颂》等，是《女神》的精华，是郭沫若的代表诗作。风格是惠特曼型的，粗犷雄浑。

?第三辑收入写于“五四”运动爆发前的诗歌23首，短诗居多。风格是泰戈尔型的，清新淡雅。

一、《女神》的自我抒情主人公形象

?《女神》是郭沫若内心情感和情绪的自然流露，是青年郭沫若“自我表现”的产物，它首先给人提供了一个鲜明的自我抒情主人公形象。

?《女神》的自我抒情主人公首先是“开辟鸿荒的大我”——“五四”时期觉醒的中华民族的自我形象：

?具有彻底破坏和大胆创造精神。

?热烈地追求精神自由与个性解放。

?目光远大，心胸开阔，不局限于中国一隅，而是面对整个世界与人类。

?郭沫若的《女神》，是浪漫主义的一面旗帜，其浓郁的浪漫主义色彩主要有以下表现：

?表现为革命的理想主义

?表现在“自我”形象的塑造上

?表现在历史和神话传说题材的运用上

?表现在激情的喷涌

?表现在大胆夸张的写作手法上

四、《女神》对中国新诗的开创性贡献

?它以积极的浪漫主义特质真正展示了新诗革命的新面貌，张扬了“五四”时代精神和人的觉醒意识，创造了崭新的自由体诗歌形式，从而成为诗坛一块划时代的界碑。

?开创了新诗积极浪漫主义的先河。

?确定了不拘一格的自由诗体的新形式，它真正实现了“诗体大解放”，实践了诗人要求“绝对的自由”的艺术主张。

第三节《野草》

?《野草》中的24篇散文诗就其题材而言，各自成篇，彼此不相连属，就情感情绪而言，又浑然一体，相互沟通，极难分类。为了便于论述和掌握，姑且将它们分为以下几类：

?自我主观感情情绪的象征性表现。

?对自我存在价值的象征性肯定。

?如果说，前一类重点表现的是鲁迅内心的迷惘、痛苦、自省和彷徨的话，那么，这一类则更多地表现了鲁迅顽强的战斗精神和对自我存在价值的肯定，虽然其中也流露出一些孤独的情绪。

?对各种庸俗倾向的愤懑揭露和无情鞭挞。

?对反动政治统治者的揭露和控诉。

?对青年中某些思想倾向的批评和讽刺。

《野草》形成了自己鲜明的特色：

?大量运用象征手法，创造了广阔而深邃的诗的意境。

?构思新颖奇特，多写梦境和幻觉，并把梦幻和现实自然地联系起来，把情、景、理有机地融合在一起，达到了一种弦外之音，境外之意的美学境界和艺术效果。

?诗的语言和诗的节奏。

第九章30年代小说

第一节30年代的文艺思潮（1928—1937）30年代文艺运动发展的基本线索

?无产阶级文学与民主主义、自由主义文学的各自发展、演变，构成了30年代现代文学两条基本历史线索，他们之间文艺思想上的斗争、文学创作上的互相竞争，共同活跃着30年代的文坛。

二、无产阶级文学运动与中国左翼作家联盟

?无产阶级革命文学运动是1928年初由创造社和太阳社大力倡导的。事实上早在1923年至1925年间，早期共产党人就在《中国青年》等刊物上初步提出了革命文学的问题。

?1929年秋，新文学阵营内部的论争停止后，党指示原创造社、太阳社的成员和鲁迅及在鲁迅影响下的作家联合起来，以此为基础，成立革命作家的统一战线。

?1930年3月2日，中国左翼作家联盟（简称“左联”）在上海成立。发起人有：鲁迅、沈端先（夏衍）、郁达夫、冯乃超、冯雪峰、郑伯奇等。

三、尖锐复杂的文艺思想斗争

1、与新月派的论战

1928年《新月》创刊号上刊出《新月的态度》，提出“健康”与“尊严”的原则，把当时文坛列为功利派、攻击派、偏激派、主义派等13种派别予以否定。

2、对“民族主义文学”的斗争

“民族主义文学”属于国民党，由潘公展等国民党文人、官员组成。

3、与“自由人”、“第三种人”的论争

“自由人”指《文化评论》的胡秋原，“第三种人”指《现代》的苏汶。

第二节30年代小说概述

一、理论的深化和创作的活跃

▲在20年代初，就整体考察，小说创作依然处于尝试的拓展阶段。到了30年代，小说理论与创作在互补中获得了新的进展。

▲“五四”以来的小说理论在中外小说艺术的融通中不断地更新着小说的观念，在扶持和批评中把小说推到了文学正宗的位置。

▲在借鉴外国文学与继承民族化的思考中，构建现代小说的格局，同样是30年代小说发展的重要课题。

▲在多维的小说理论探求中，这时期的小说创作得到了深广的发展，无论在数量上还是质量上，都标志着一个新的里程。

?小说创作的题材空前规模的开拓和表现角度的新开掘。

?历史的题材也获得了新的机运。

?风格的形成，是创作成熟的标志。30年代，有越来越多的作家形成了比较稳定的艺术特征。

二、左翼新人的小说

?丁玲?张天翼?沙汀?艾芜?叶紫

三、“东北作家群”的创作

?“东北作家群”指一批从东北沦陷区流亡到内地的青年作者所形成的创作群体。他们的作品大都充满了关东粗犷的气息，并表露了人们所承载的亡国之苦和顽强的反抗精神，从而形成了一幅幅使人震颤、愤懑的图画。这批青年作家，有的并未加入“左联”，但他们以自己的民族精神和创作与左翼文学联结起来，以地方风物和社会风云的描写，显示出东北人民的生活力量和抗争信念。

△萧红△萧军△端木蕻良

四、现实主义作家群

?在30年代的文坛上，活跃着一支坚实的现实主义的作家群，其中大部分是早期“为人生而艺术”的成员。到30年代，他们经过艺术的磨练，更加深化了现实主义精神，艺术上更趋成熟。巴金、王统照、叶绍钧、许地山、李人等，都以新的创作丰富了现代小说的艺术画廊。

△王统照△王鲁彦

第十章30年代小说（二）

第一节茅盾创作道路

一、茅盾文学活动的几个阶段

?1、跨进人生大门的第一步?2、大革命失败后的文学创作

?3、“左联”时期辉煌的文学业绩?4、抗战时期的文学活动

?5、建国后的文学活动

二、茅盾的小说成就

?茅盾独特的小说艺术探索：

?题材的选择与主题的开掘他的小说注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史尽量地同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性。这与鲁迅努力发掘平凡的日常生活的悲剧性与喜剧性显然不同。

?人物形象的塑造适应长篇小说艺术发展的需要，在人物形象塑造上，茅盾也有着与鲁迅不同的艺术追求。与鲁迅运用白描手法，抓住人物性格主要特征予以传神地勾勒不同，茅盾更注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性等特点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。茅盾人物刻画的另一的重要贡献，是他进行了“人物形象系列”的自觉创造。在茅盾的作品中，主要创造了民族资本家与时代新女性两个形象系列。

?小说的结构作为一个自觉的长篇小说艺术家，茅盾对其小说的结构也给予了极大的注意，这也是他的显著特点。他追求宏大而严谨的布局，他的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整.

第二节《子夜》

?《子夜》是一部深刻而广泛地反映30年代初期社会生活的长篇巨著，写于1931年10月至1932年12月，1933年1月由开明书店出版。这正是无产阶级领导的左翼文学深入发展的历史阶段。它的问世，标志着茅盾的创作已经走向了成熟。他继承了鲁迅所奠定的现实主义传统，把长篇小说创作推向了一个新的发展里程。

一、《子夜》的创作背景

?用艺术的手段参加当时关于中国社会性质问题的论战：“这样一部小说，当然提出了许多问题，但我所要回答的，只是一个问题，即是回答了托派：中国并没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了。”

?茅盾的《子夜》完成了鲁迅所没有完成的在资本主义冲击下的中国都市生活的描写，揭示了中国的阶级现状，回答了中国的社会性质问题，是一部社会分析小说。

二、《子夜》的基本内容

?子夜，即半夜子时，十一点到一点的深夜。这个书名暗示了小说所写的故事发生在中国黎明前最黑暗的年代。

?小说共19章，以吴荪甫的活动为中心，以吴荪甫和赵伯韬的矛盾冲突为主线来开展情节。

三、《子夜》的人物形象

?《子夜》都市人物的大观图中，最引人瞩目的有四种类型：

?吴荪甫式的实业家

?赵伯韬式的买办资产阶级

?冯云卿式的上海寓公

?穿梭来往于吴荪甫和赵伯韬之间的面目不一、但本质相同的高级食客与帮闲.

2、赵伯韬——买办资产阶级的代表，金融界的巨头

?如果说，吴荪甫的性格是在动态的发展过程中得以体现的话，那么，赵伯韬的性格则是在不同的情境中表现出来的。作者对赵伯韬的笔墨虽然不多，但刻划得却相当成功，茅盾根据这个人物的身份、地位和他的言谈举止，突出地表现了他的强悍、蛮横、狂傲、粗鄙的性格特点和赤裸裸的兽性。

四、艺术成就

?不仅创造了典型人物，而且创造了供典型人物活动的典型环境。

?简洁的心理描写，揭示人物的精神面貌与内心世界，使其成为具有鲜明个性的“活人”。

?人物语言充满个性特点。