吴信训《新编广播电视新闻学》笔记课后习题及典型题详解(电视新闻拍摄)【圣才出品】

第七章 电视新闻拍摄

7.1 复习笔记

【知识框架】

【重点难点归纳】

一、电视图像的景别

1．电视图像景别的划分

（1）远景（及大远景）

①表现全身人像及人物周围广阔的空间、环境、自然景色或广大群众的活动场面。 ②分类为大远景、中远景、半远景、远景。当表现十分广阔的场面、浩茫的自然景色和大范围的背景时，为与一般远景相区别，把后者称为大远景。

（2）全景（及小全景）

①表现人物及其最接近的周围环境，或专用于表现一定范围的自然景色，表现一个景的 划分

电视图像的景别 意义

特性

和谐与协调

电视图像构图的基本美学原则 形散与神聚 诗意的运动 电视新闻摄影构图的特殊美学规律 摄像的正确姿势 摄像机运动的艺术 摄像机运动的基本形式及拍摄要领

摄像机运动的意义

电视照明的基本原理

电视新闻拍摄的用光艺术 电视新闻拍摄的自然光运用

电视新闻演播室布光

电

视新闻

拍摄

全部，相当于我们在剧场里所看到的舞台框内的那种景别。

②在表现人物时，为便于更准确地传达、再现摄影意图，又把刚好能完整表现人物全身的图像景别称为小全景，或全身景。

（3）中景

表现人物膝部以上范围的景别，又称七分身景。

（4）中近景

表现人物腰部以上范围的景别，又称半身景、腰景。

（5）近景

表现人物胸部以上范围的景别，又称胸景。

（6）特写（及大特写）

①表现人物两肩以上的头部，或在银幕、荧屏上只突出表现某一物品的图像景别。

②当在整个银幕、荧屏上仅表现人脸的某一局部（如眼睛、嘴巴），或某一物品、某一拍摄对象的细小局部时，又称大特写。

2．电视图像景别的意义

总体上，是通过不同的景别，表现和强调物质世界在不同范围内的存在和运动形式及其特征，从而寄寓特定的表现意旨。

具体的不同的电视图像景别的意义，分别表现为：

（1）远景（及大远景）

这一景别的图像能全面、完整地展示人物活动的环境；通过广阔的时空与人物实体、人物心理的相互关系，寄托某种寓意，渲染某种气氛，表达某种情绪，从而创造、形成某种特定的意境。

（2）全景（及小全景）

主要强调、表现人物全身性活动的情状，或一定单元空间的完整环境。

（3）中景

①主要强调表现人物以感情交流为主的活动。它能给人物表演以自由活动、突出再现自我的空间，同时，又以“兼及式”的方式，反映出人物与周围气氛、动作地点的联系。

②从人的视觉生理及心理来看，中景比较接近人们平时正常看物方式的状况，再加上电视屏幕较小，太小的景别容易令人观看不清，故中景在电视中经常大量使用。

（4）近景

主要强调人物的表情，揭示人物的内心活动。在面积有限的电视屏幕上，近景的人物、景物，与观众的交流比较亲近。

（5）特写（及大特写）

是获得电影、电视艺术效果的强有力的镜别表现。旨在细致人微地强调表现人物的面部表情，透视、洞窥人物的心灵深处，或者是突出物体的局部或事物的细节，揭示这一局部、细节在物体或事物整体中的特殊意义。对于特写，应当给予极大的重视和审慎的对待。

3．电视图像景别的特性

（1）电视图像的景别是在运动中存在的。它只有相对的稳定性，没有绝对的稳定性。

（2）电视图像的景别不是静止的，而是在运动中相对稳定地存在着的这一特性，是与电视摄像本身是一种运动的造型艺术的特性密切与共、一体相存的。电视图像景别的变化，从一个方面直接体现着摄像机的运动。

二、电视图像构图的基本美学原则

1．和谐与协调

（1）就合乎正常视看习惯的规律而言

电视的构图必须处理好人的正常视看习惯与长方形边框的相互关系，使两者达到高度的和谐与协调。必须处理好长方形图框内各种景物相互位置的关系，使其在画面结构中达到高度的和谐与协调。达到这两种高度的和谐与协调，可把握以下几点：

①画面构图应当仅仅表现所要表现的东西，只包括为说明事件或故事所必需的范围，以免冲淡或淹没对主体的表现。

②画面避免无意识分割。

③应准确揭示被摄主体与环境的关系，完整表现主体的实际状态。

④应避免被摄主体与后景中景物的不恰当重叠，或易产生不良附会意念的构图关系。

⑤被摄主体应置于画面中心位置，周围的空间分布应适当，使被摄物体与周围的空间比例协调。

⑥画面应力求紧凑，避免分散。

⑦构图注意景深，尽量发挥电视、电影摄影表现三度空间的特殊力量。

⑧拍摄全景时，注意以前景形成框架，以便更好揭示画面中各景物在三度空间中的相互关系，同时可使画面获得很好的纵深感。

⑨黄金分割的原则。

（2）就不符合正常视看习惯的规律而言

画面构图在突破正常视看习惯规律的情况下，要达到和谐与协调，应该处理好人们的理解能力与特殊的画面内容结构之问的相互关系，使特定的画面内容结构形式与艺术意旨达到高度的和谐与协调。

2．形散与神聚

这一条是从不完整形体构图，或称不规则构图的前提下来进行探讨的。

运动摄影中构图的不完整、不规则，是在不完整中求完整、不规则中显规则。它只有在

符合形散神聚规则的前提下，才能体现出存在的价值。即看似不完整、不规则的构图，却必须在画面的连续运动中，使人实际获得异常完美的画面形象，给人以完整规则的心理视像，创造出美的环境、美的肖像、美的气氛、美的节奏。

3．诗意的运动

由于电影、电视摄影是运动摄影的特性，如果电视图像的景别在运动中得体、巧妙地变换，可以创造出独特的景别节奏，萌发出别有意蕴的诗意。

4．电视新闻摄影构图的特殊美学规律

（1）要求画面完整抓住（框住）新闻现场的重点。这是最为重要的一条。在无暇顾他的情况下，只要能实现这一条，其他各种构图原则都降为次要的，甚至可以无须考虑的因素。

（2）将新闻现场的重点摄于画面中心位置。

（3）突出新闻现场的重点，摆正画面。

（4）根据条件的许可，兼及考虑画面构图的其他各项美学原则，实现图像新闻性与艺术性的统一。

三、摄像机运动的艺术

1．摄像的正确姿势

摄像姿势的正确与否，直接影响到所摄画面的质量与效果。所以，作为一个摄像师来说，首先，应当养成正确的摄像姿势。

（1）摄像师要善于能有效地控制摄像机在拍摄状态中的稳定。

（2）为了保持画面的稳定，使用三脚架是最可靠的方法。

（3）在没有三脚架，或者是不便使用三脚架的场合，更要记住摄像的基本正确姿势，还要能融会贯通，在各种拍摄条件下、环境中，善于利用地形地物等有利因素，便于摄像操

作，拍出能准确体现创作意图的高质量的画面。

（4）采用正确的摄像姿势，也是保持水平原则的基本前提之一。

2．摄像机运动的基本形式及拍摄要领

（1）推拉镜头

①概念

推拉镜头是指摄像机运动时，光学轴心同移动线路之间的角度不变，由大范围景别向小范围景别，或由小范围景别向大范围景别连续过渡的拍摄。推镜头使场景变小，物像变大。拉镜头使场景变大，物像变小。

②运动方式

a．摄像机的外部运动。通过摄像机位置的改变来获得，即将整个摄像机沿轨道（或其他办法）正对被摄物前推或后拉来获得。

b．摄像机的内部运动。摄像机的位置不变，通过摄像机上特种光学镜头－变焦镜头的内部运动，直接获得推拉镜头。

③推拉镜头的运动应注意的问题

a．推拉镜头要求动作要稳，运动匀速。

b．由于推拉的运动速度直接影响产生不同的表现效果，推拉的快、慢、急、缓，应当符合并适宜于电影或电视的节奏。

（2）摇镜头

是指在不移动摄像机的前提下，围绕着垂直轴或水平轴转拍。分上下摇（产生俯仰）和左右摇。

摇镜头的运动应注意的问题：

①确定出好的起幅和落幅。起幅与落幅应注意选择最值得让观众多看一眼的画面。