古诗文常见修辞手法

古诗文中常见的修辞方式

诗歌鉴赏题中考查的修辞手法常见的有比喻、拟人、夸张、对比、衬

托、对偶、顶真、双关、通感等。

一、比喻

比喻就是打比方，用某些有类似点的事物来比拟另一事物，可分为明喻、暗喻、借喻、倒喻、较喻等。运用比喻可以突出事物特征，使表达更加生动鲜明，化深奥抽象为浅显具体。如一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹”（刘攽《雨后池上》），水面如同轻轻磨过的明镜一样，倒映出池塘边的房檐和楹柱，以此表现了雨后池塘水面的平静。

例句：

1?轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。（岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》）

2?飘飘何所似？天地一沙鸥。（杜甫《旅夜书怀》）

3?浮云蔽白日，游子不顾反。（《古诗十九首行行重行行》）

4?嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。（白居易《琵琶行》）

5?思君如满月，夜夜减清辉。（张九龄《自君之出矣》）

6?人生无根蒂，飘如陌上尘。（陶渊明《杂诗》）

7?雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，两兔傍地走，安能辨我是雄雌？（《木兰诗》）

8.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。（苏轼《望湖楼醉书》）

二、比拟

把物当作人来描写叫拟人，或把人当作物来描写叫拟物。比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。如

雁引愁心去，山衔好月来”（李白《与夏十二登岳阳楼》），大雁有意为诗人带走愁心，君山有情为诗人衔来好月，写出了诗人流放遇赦的高兴心情。来时春社，去时秋社，年年来去搬寒热。语喃喃，忙劫劫，春风堂上寻王谢，巷陌乌衣夕照斜。兴，多见些；亡，都尽说;

（赵善庆《［中吕］山坡羊？燕子》），诗人把燕子趋热避寒想象成搬运寒热，让燕子带上了更多的人情味。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”（苏轼《海棠》），诗人怕花睡去，所以点燃蜡烛来照，以花比人，极富雅趣。

例：

1.杨万里《暮热游荷池上》

细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。荷花入暮犹愁热，低面深藏

碧伞中。

2.杜牧《齐安郡中偶题》

两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。3.王勃《咏风》

肃肃凉风起，加我林壑清。驱烟寻涧户，卷雾出山楹。

去来固无迹，动息如有情。日落山水静，为君起松声。

【注】涧户、山楹，指普通人家。

三、夸张

夸张就是为达到某种效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的修辞。运用夸张，可以揭示本质，烘托气氛，增强联想。如飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（李白《望庐山瀑布》），飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。

例：1?白发三千丈，缘愁似个长。（李白《秋浦歌》）

2?初闻涕泪满衣裳。（杜甫《闻官军收河南河北》）

3.—身去国六千里，万死投荒十二年。（柳宗元《别舍弟宗一》）

4.笔落惊风雨，诗成泣鬼神。（杜甫《寄李十二白二十韵》）

5.蜀道之难难于上青天。（李白《蜀道难》）

6.飞流直下三千尺，疑是银河洛九天。（李白《望庐山瀑布》）

7.似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。（李益《宫怨》）

8霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。

（杜甫《古柏行》）

四、对比

运用对比，可以把不同的人物、不同的生活现象、不同的思想感情区别得更加鲜明。如琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”（王昌龄《从军行》），诗人截取边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。琵琶尽可以换新曲调，却换不了歌词包含的感情内容，所以说新”与旧”的对比更能显示出听者深重的别情边愁，这是任何欢乐的新曲都无

法排遣的。马后桃花马前雪，出关争得不回头？”（清徐兰《出关》）诗人将关内桃花烂漫与关外白雪茫茫两个场景聚集到征马这一关节点上，对比鲜明。桃花”与雪”分别代指家乡的温馨与塞外的清冷生活，在诗中具有象征意义，蕴含了思乡的情感。

例：

1?战士军前半生死，美人帐下犹歌舞。（高适《燕歌行》）

2?可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。（陈陶《陇西行》）

3?敏捷诗千首，飘零酒一杯。（杜甫《不见》）

4.朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫《自京至奉先县咏怀五百字》）

5.冠盖满京华，斯人独憔悴。（杜甫《梦李白》）

6?少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。（贺知章《回乡偶书》）

7?宰相有权能割地，孤臣无力可回天。（丘逢甲《离台诗》）

五、衬托

衬托是为了突出主要事物，先描写与之有关联的事物作为陪衬的修辞。衬托分正衬和反衬两种，反衬一般又包括动衬静、声衬寂、乐衬哀。如蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重”（李白《听蜀僧濬弹琴》），第四联写出了曲终时的景色和诗人沉醉于琴声之中的状态，侧面衬托了琴声的魅力。初夏绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”（苏轼《阮郎归？初夏》）尾句以棋声衬托了周围环境的幽静闲雅。寒山几堵，风低削碎中原路，秋空一碧无今古”（陈维崧《醉落魄？咏鹰》）,诗人借用壁立的寒山、空旷的大地、澄碧的秋空等场景，衬托了鹰的形象。

又如辛弃疾的《青玉案》：

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

词中写到：万千棵树上闪着红亮的灯光，晶莹耀眼；千家万户门前，红灯高照，灿若晨星；贵家公子驾着宝马雕车，一路香风四溢；娓娓引人的凤箫”声，明晰夺目的玉壶”灯，彻夜不熄的鱼形和龙形灯，街道热闹非凡；戴着蛾儿”雪柳”黄金镂”首饰，打扮得漂漂亮亮的游女们，像阵香风，带着盈盈的笑语，缕缕幽香，飘然而去了……诗人用了三分之二以上的笔墨，极力渲染元夕的热闹景象，其目的却是为了从反面衬托一个冷的特写：那人却在，灯火阑珊处”。由于上面

烘托充分有力，故对那人”的刻画虽然着墨不多，但他的品性，读者却已经可以清楚地看到，那就是：自甘淡泊，不同流俗。这就是作品的主题所在了。这首词就是运用了衬托手法，前后刻画了两个对照鲜明的画面，但这两个画面主次地位却很分明，前面的画面实际上只是为后面那人”的出现提供背景，作品的主题则完全是寄托在那人”身上的。

六、顶真

就是用句末的词语作下一句的开头的词语的修辞。顶真的作用是回环跌宕，有旋律美。如他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒蛩；泣寒蛩，绿纱窗；绿纱窗，不思量！”马致远《汉宫秋》）这段曲词中运用了对

仗、顶真的修辞手法，对仗显示了语言的对称美，达到了意境美的完美结合。顶真具有回环跌宕的旋律美，表现了汉元帝离恨未已、相思又继、千结百转的愁绪。

例：

1.力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！（《史记项羽垓下歌》）

2采菊东篱下，悠然见南山，山气日夕佳，飞鸟相与还。（陶渊明《饮酒诗》）

3?后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。（白居易《长恨歌》）

4?青青河畔草，绵绵思远道。远道不可思，夙昔梦见之。梦见在我旁，忽觉在他乡。他乡各异县，辗转不相见。（蔡邕《饮马长城窟行》）

七、双关

就是在一定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有双重意义的修辞，有谐音双关和语意双关两种。如：夜久无眠

秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。”（朱淑真《秋夜》）第三句中凉”字意义双关，既写天凉，又写心境的凄凉。诗人由床上之月写到天上之月，顶针巧妙；愁情、凉床、月影和梧桐共同营造出孤寂的意境。

例:

1?春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐《无题》）

2?蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。（杜牧《赠别》）

3?杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。

（刘禹锡《竹枝词》）

4?洞房昨夜庭红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？（朱庆余《近试上张水部》）

5.越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足人间贵，一曲菱歌敌万金。（张籍《酬朱庆余》）

八、通感（移觉）

也叫移觉，是把人的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等）通过比喻或形容沟通起来的修辞。如凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花”（郎士元《听邻家吹笙》），诗人用通感的修辞写了寻访不得之后的想象，通过花的繁盛烂漫，写出乐声的明丽、热烈和欢快。林逋的《梅花》诗：小园烟景正凄迷，阵阵寒香压麝脐。”香”是嗅觉，压”是触觉，是嗅觉通于触觉，用的也是通感手法。再像暗香浮动月黄昏”（〈〈山园小梅》），香”是嗅觉，暗”是视觉，是嗅觉通于视觉，突出香的清淡。杨万里《怀古堂前小梅渐开》：绝艳元非着粉团，真香亦不在须端。”真”是意觉，是嗅觉通于意觉。如韩愈《芍药歌》翠叶红蕊天力与”，温馨熟美

鲜香起”，翠红是视觉，温”是触觉，这是视觉通于触觉。韩愈的《南山诗》写南山的石头的各种形象，或妥若弭伏，或竦若惊雊（雉叫）”, 或背若相恶，或向若相佑”，或如火熺焰”。这就把写石头的视觉同