Hollywood FX GOLD 好莱坞 V4.5.8 中文黄金版 [转场特效,配合会声会影使用]
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首先，我来说说什么是好莱坞插件（Hollywood FX）
如果说好莱坞是电影的代名词，那么Hollywood FX差不多就是电影转场特效的代名词，相信多数非编爱好者都有过接触，用过Hollywood FX的人无不被其丰富的转场特效、强大的特效控制功能所折服。Hollywood FX是品尼高公司（Pinnacle）的产品，它实际上是一种专做3D转场特效的软件，可以作为很多其他视频编辑软件的插件来使用。
OK，下面我就来介绍如何在会声会影中实现Hollywood FX（我这里的Hollywood FX是指遐想下载站里提供的二合一插件，包括4.58黄金版和5.0特效）
1、安装会声会影（https://www.360docs.net/doc/f25569923.html,/article/93/2.html会声会影9、10、11 都可以）
2、安装好莱坞二合一插件，双击HFX.exe 。安装是全自动的所以不需要管！安装会自动保存在D盘的Program Files\Pinnacle文件夹下
3、将Hfx4GLD.vfx 拷贝到会声会影安装目录中的Vfx_plug目录下（C:\Program Files\Ulead Systems\Ulead VideoStudio 11\vfx_plug），保证会声会影能够调用Hollywood FX Gold v4.58特技。
4、打开会声会影点击效果会发现转场效果多了“Hollywood FX”这个选项（如下图）
5、将Gold拖拽到两个素材之间，然后点击“自定义”按纽（如下图）
6、我们会看到它的中文版界面，下来我们该注册了，单击现在注册按纽（如下图）
7、打开注册页面我们会看到一组序列号和一组ID号（如下图）
8、运行注册机KEYGEN.EXE，按顺序输入此序列号和ID号，算出注册码！
单击Enter Your Keycode填入注册码OK
9、注册完以后我们还有一个最重要的任务，就是确保Hollywood FX 5中新增的效果可以正常使用，少了这步会漏掉一些效果的下面看方法：
（1）打开Hollywood FX 5文件夹（在D:\Program Files\Pinnacle\Hollywood FX 5 里）
（2）到该目录下把Effects、Objects、Images三个目录的文件复制到 D:\Program Files\Pinnacle\Hollywood FX GOLD 目录相应的文件夹下。删除 D:\Program Files\Pinnacle\Hollywood FX GOLD\Orgs 目录下的https://www.360docs.net/doc/f25569923.html,和https://www.360docs.net/doc/f25569923.html,两个文件即可！
10、此时我们回到编辑页面会发现这些效果上都打上了水印。（如图）
11、接下来我们要做的就是去除这些水印。运行去水印工具 HFXTool.exe ，点击“自动移除序列号并修复转场”即可去除所有水印（如下图）（注意：在去水印前请把 D:\Program Files\Pinnacle\Hollywood FX GOLD 目录下Effects 文件夹下所有文件的只读属性去掉，这样才能顺利去掉所有水印，告诉你个快速去只读属性的方法：进入 D:\Program Files\Pinnacle\Hollywood FX GOLD\Effects 文件夹，点上面的搜索，搜索的文件名填写*.* ，将搜索结果的所有文件全选右击属性，勾去只读，确定）
下面是最终我们看到的效果
到这里也就结束了！祝大家编辑出出色的作品！
好莱坞电影和中国电影中的跨文化现象(一)
好莱坞电影和中国电影中的跨文化现象(一) 自从全球化趋势加剧以后，传媒产业就在日益发达当中，电影产业正在取代传统的文学形式，如小说，成为西方想象东方的载体。很多学者都把学术兴趣转移到电影或者是电影的相关领域当中，并且已经取得了一些学术方面的成果。 一、理论反思 随着高科技媒体的快速发展，电影的格局发生了很大的变化。DVD播放器的各种检索功能为老电影提供了一种新型的观看形式，也对传统的影响提出了新的挑战，传统电影是依赖于胶片来制作幻觉，但是画格本身却是精致的，这种错觉的呈现是传统电影的表现形式。也就是说，电影能够做到挽留演员的生命表象，胶片可以使得静止的瞬间复活。白话现代主义是从经济、技术上大众文化的对应产物，白话是一种社会性的话语形式，是个人的表达形式，在公共场所能够被他人认同，它与方言不同，可以在很大范围内得到应用和流通。白话现代主义可以分析在语言上有很多差异的电影，不同的电影和不同的现代经验可以补充现代主义白话理论，使白话主义更加系统化、精细化。20世纪二三十年代的电影涉及了很多现代性的问题，如失业、贫困、犯罪、危机以及性别等。这些经验在当时的文化当中都有呈现。 二、好莱坞电影的跨文化现象 好莱坞电影当中借鉴中国元素的创造很早就已经存在了。在20世纪初，好莱坞电影就开始刻画华人的形象了，不过很多都是作为陪衬的。中
国形象的典型特征就是唐人街上的长辫子男人、长指甲女人等。好莱坞拍摄了第一步完全以中国为题材的电影《大地》，这部电影当中的故事发生的时间跨度有40年之久，主要展现了一对中国农村夫妻的悲惨命运和他们对中国国土的眷恋之情。这部电影的音乐都是采用的中国音乐，它修正了早期电影当中中国人的形象。在70年代，李小龙带着自己的武术进军好莱坞，引起美国观众对中国文化的热爱，这是中美电影文化进行交流的一次小成就。 在70年代以后，由于互联网对电影的冲击，好莱坞电影在美国国内市场逐渐萎缩，每年只有十分之一的电影可以赢利。在1952年，美国电影从国外获得的收入占总收入的42%，在70年代这一比例升到55%,自从90年代开始，美国电影在欧盟电影市场当中有70%的份额。 由于全球化，好莱坞电影在主体以及拍摄方法等方面产生了变化。贝纳尔多?贝托鲁奇导演于1988年导演的电影《末代皇帝》是一部偏西方视角但是制作很精良的传记电影，这部电影获得了第60届奥斯卡的九个奖项。华裔导演王颖于1993年拍摄了电影《喜福会》，这部电影是根据小说家谭恩美的畅销小说改编而成的，这是当时好莱坞主流的电影之一。很多以中国为题材的电影都有争议，但是这些电影的票房方面都很成功，很有开发的潜力。这吸引了很多导演都以中国为题材来拍摄电影，更多地加入中国元素来吸引大众的眼球。随后的很多电影当中都加入了很多中国元素，如《花木兰》《非常人贩》《面纱》《上海正午》《骇客帝国》《上海骑士》《生死格斗》等。在2008年，好莱
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1 Mystery girl It all began on a beautiful spring morning in a village called Whistler, in Canada -- a pretty little village in the mountains of British Columbia. There was a caf?in the village, with tables outside, and at one of these tables sat a young man. He finished his breakfast, drank his coffee, looked up into the blue sky, and felt the warm sun on his face. Nick Lortz was a happy man. The waiter came up to his table. 'More coffee?' he asked. 'Yeah. Great,' said Nick. He gave the waiter his coffee cup. The waiter looked at the camera on the table. 'On vacation?' he said. 'Where are you from?' 'San Francisco,' Nick said. He laughed. 'But I'm not on vacation -- I'm working. I'm a travel writer, and I'm doing a book on mountains in North America. I've got some great pictures of your mountain.' The two men looked up at Whistler Mountain behind the village. It looked very beautiful in the morning sun.
(完整版)好莱坞电影对中国电影的影响
好莱坞电影对中国电影的影响 好莱坞对电影有着一套成熟的商业文化运作模式。电影在好莱坞，是一条欲望的生产和满足的文化流水线。在多年摸打滚爬的历练中，好莱坞掌握了一套“勾兑”大片、名片和“奥斯卡”影片的酿造秘方，就像可口可乐神秘的“7X”秘方一样，它能使普通的碳酸水与众不同、身价倍增，它能“化腐朽为神奇”，化平淡为“可口”和“可乐”。虽然好莱坞的这个配方是个高度机密，但里面至少含有这样一些基本元素：欲望、爱情、自由、正义、神话和美国梦等等，这些我们在几乎每一部好莱坞大片里都能找到。事实上，这个神秘的配方才是好莱坞的核心竞争力，才是它作为全球“梦工厂”和“印钞机”的最大源泉。 凭借着这样的核心竞争力，好莱坞成就了一个又一个现代的传奇。然而，随着经济全球化进程的迅猛推进和电子信息技术的飞速发展，多元文化交融沟通的趋势越来越明显，观众的接受心理和偏好也随之多元化。好莱坞追求欲望和利润的痴心脚步已经越来越追不上观众变心的翅膀了，他们渴望有更新颖、更奇异的视觉体验来刷新自己的艺术期待，满足自己高企的审美预期。他们急切地需要世界题材来踏勘和拓展自己的文化影响力和经济盈利能力的新边疆。现在，这只文化大鳄开始向世界张开了大口，在世界各国开设“灌装分厂”，开始梦想攫取最大限度的利润——这样的运作策略和可口可乐、麦当劳、肯德基等跨国公司有着惊人的相似。 影视资源的枯竭和观众审美疲劳带来的焦虑，是好莱坞“文化入侵”其他国家民族素材的重要原因。“欲望工厂”的生产要得以延续，最重要的就是新奇。这不仅仅指电影拍摄技巧和电影明星的不断更新。经过一个世纪的生产，西方市场出现了原料紧缺的状况，好莱坞曾尝试向太空、史前和未来等幻想空间进军，虽然也取得了类似于《星球大战》、《魔戒》等片的巨大成功，但卡通和动漫带来的冲击令它如芒在背，不敢大意。于是，到异域的陌生文化中去寻找宝藏，寻找新的欲望原料，成了好莱坞的新战略。他们把目光瞄向了东方，盯住了悠久灿烂的中华文明。 好莱坞来了，留给我们最大的悬念就是：这些中国人耳熟能详的经典题材会被美国人演绎成什么样子?他们将会“戏说”还是“正说”我们的历史和文化记忆?其实，欲望也好，想象也好，说到底好莱坞是一个文化工厂，他们挖掘新题材的冲动都是为了满足自己对利润的追求和攫取，是为了分食世界电影市场的大蛋糕，并不是在从事文化保护计划，他们是好莱坞，不是联合国教科文组织。他们将会用西方的价值观念和文化标准来打量和改造传统的民族题材，并按照他们娴熟的商业逻辑来进行运作，推向世界。首先，他们不会“正说”，其次他们也不会“戏说”——这是中国人的文化想象，不符合他们的文化理解——但他们会“西说”，将一个东方的、中国的、民族的、传统的文化题材处理成一个西方的、美国的、好莱坞的和后现代的电影文本。这其中，最大的可能是，传统文化元素的流失和故事逻辑的更改。以此前运作的《花木兰》为例，动画片《花木兰》并不是一个充分尊重中国人印象中那个传统“替父从军”的民间传说的模式和版本，而是进行了大胆的符合西方人接受心理和习惯的艺术夸张和改编，片中花木兰成了一个典型言谈举止大胆率直、情感表露直白主动的西方女子，而全然没有中国传统封建社会里女子的矜持和谨慎。这样的花木兰是典型的西化的花木兰，而非传说中的花木兰。是用自己的文化想象和演绎装进了这个名叫“花木兰”的瓶子里，然后大声吆喝着，出口到中国来大赚其钱。这将对中国人、尤其是中国孩子们对这一中国历史上经典的女性形象的认同和接受起到什么样的作用？而当好莱坞陆续对《杨家将》、《西游记》、
别了,好莱坞先生
1、Mystery girl It all began on a beautiful spring morning in a village called Whistler, in Canada -- a pretty little village in the mountains of British Columbia. There was a cafe in the village, with tables outside, and at one of these tables sat a young man. He finished his breakfast, drank his coffee, looked up into the blue sky, and felt the warm sun on his face. Nick Lortz was a happy man. The waiter came up to his table. 'More coffee?' he asked. '. Great,' said Nick. He gave the waiter his coffee cup. The waiter looked at the camera on the table. 'On vacation?' he said. 'Where are you from?' 'San Francisco,' Nick said. He laughed. 'But I'm not on vacation -- I'm working. I'm a travel writer, and I'm doing a book on mountains in North America. I've got some great pictures of your mountain.' The two men looked up at Whistler Mountain behind the village. It looked very beautiful in the morning sun. 'Do you travel a lot, then?' asked the waiter. 'All the time,' Nick said. 'I write books, and I write for travel magazines. I write about everything - different countries, towns, villages, rivers, mountains, people...' The waiter looked over Nick's head. 'There's a girl across the street,' he said. 'Do you know her?' Nick turned his head and looked. 'No, I don't.' 'Well, she knows you, I think,' the waiter said. 'She's watching you very carefully.' He gave Nick a smile. 'Have a nice day!' He went away, back into the café Nick looked at the girl across the street. She was about twenty-five, and she was very pretty. 'She is watching me,' Nick thought. Then the girl turned and looked in one of the shop windows. After a second or two, she looked back at Nick again. Nick watched her. 'She looks worried,' he thought. 'What's she doing? Is she waiting for somebody?' Suddenly, the girl smiled. Then she walked across the street, came up to Nick's table, and sat down. She put her bag down on the table. The bag was half-open. 'Hi, I'm Jan,' she said. 'Do you remember me? We met at a party in Toronto.' 'Hi, Jan,' said Nick. He smiled. I'm Nick. But we didn't meet at a party in Toronto. I don't go to parties very often, and never in Toronto.' 'Oh,' the girl said. But she didn't get up or move away. 'Have some coffee,' said Nick. The story about the party in Toronto wasn't true, but it was a beautiful morning, and she was a pretty girl. 'Maybe it was a party in Montréal. Or New York.' The girl laughed. 'OK. Maybe it was. And yes, I'd love some coffee.' When she had her coffee, Nick asked, 'What are you doing in Whistler? Or do you live here?' 'Oh no,' she said. 'I'm just, er, just travelling through. And what are you doing here?' "I'm a travel writer,' Nick said, 'and I'm writing a book about famous mountains.' 'That's interesting,' she said. But her face was worried, not interested, and she looked across the road again. A man with very short, white hair walked across the road. He was about sixty years old, and he was tall and thin. The girl watched him. 'Are you waiting for someone?' asked Nick.
影视艺术概论 历史篇第七章世界电影发展简史
历史篇第七章世界电影发展简史 第一节美国电影发展简史 世.界电影历史自1895年开端，在不同国度和民族文化背景下形成了多种多样的样貌。本章‘包括了中国电影之外的主要外国电影状况的历史分析。 一、早期电影状况 美国不仅是重要的电影产地，也是世界电影的主要发源地。1889年，美国发明家爱迪生的实验室发明了活动电影摄影机，其后又发明了电影放映机，并于1893年建立了世界上第一个电影摄影棚。1894年4月，爱迪生用他的电影放映设备—“电影视镜”开始了商业性放映活动，这是美国电影史的开端。默片时代，电影在美国得到了迅速的发展。1906年，全美已有1 000家“镍币影院”(因人场券为5美分镍币而得名)。1909年，镍币影院已达到1万家。.电影成为适 应城市平民需要的一种大众娱乐。 为美国早期电影奠定艺术基础的导演主要有:鲍特、格里菲斯和卓别林。1903年鲍特的《一个美国消防员的生活》和《火车大劫案》，使电影从一种新奇的玩意儿发展为一门艺术。影片中使用了剪辑技巧，鲍特成为用交叉剪辑手法 造成戏剧效果的第一位导演。格里菲斯的巨大功绩在于他吸取了各派或各个导 演点滴分散的发明，加以融会贯通组成一个系统。他的作品《一个国家的诞生》、《党同伐异》等都成为电影史上的经典。卓.别林于1914年拍摄了第一部影片((谋生》，立即吸引了全世界观众。1919年，卓别林、D.范朋克、壁克馥三位著名演员和格里菲斯一道创办了联美公司，以发行他们独立制作的影片。 在早期美国电影的发展中，由爱迪生控制的“电影专利公司”以纽约为基地一度垄断了电影业的经营。到191乒年左右，这一垄断终于被打破，美国电影的生产基地移向今天已经闻名世界的好莱坞。美国电影史上闻名遐迩的八大公司 在好莱坞逐渐发展起来。第一次世界大战结束以后的十年间，对于美国电影而 225 言，乃是一个征服全世界的兴盛时期。外国影片在美国两万家电影院的上映节 目中已经完全消失。每年约有两亿美元被用来生产800多部影片。美国电影行 销到世界各地。好莱坞此时已成为美国电影的代名词。由于在明星制度鼎盛时 期有些明星的行为不检点招致公众的抨击，美国电影业成立了美国制片人与发 行人协会，在W. H.海斯的主持下，这一组织制订了“伦理法典”，以便在审查影片时剔除其中不合乎美国公众道德观念和生活方式的情节、对话和场面。这就 是著名的海斯法典，它对美国电影的约束一直延续到1966年。 20世纪20年代，美国影片生产的结构从以导演为中心逐步转化为以制片
好莱坞模式及其对中国电影产业的启示教学文稿
(1)好莱坞模式及其对中国电影产业的启示 作者：戈乙美国好莱坞作为成功运作的电影产业模式，已经几乎成了现今商业电影的标志和标准。中国电影虽走过百年，同时有着巨大的发展空间，但市场仍处在相对初级的阶段。本文力图通过对美国好莱坞模式的探讨，分析中国电影可借鉴的方面，并结合中国国情和现有状况，探索中国电影产业未来路线和发展方向。 一、好莱坞的发展及现状 好莱坞，本是一个位于美国加利福尼亚州洛杉矶市西北郊区的僻静村庄，因其优越的电影外景拍摄条件，1908年后美国各地的制片商陆续向此处集中，遂逐渐成为美国电影制片业的中心（美国八大影片公司均创办于此）。因此，习惯上把“好莱坞”作为“美国电影业”的同义语。进入20世纪后期，传统的好莱坞八大制片公司都不同程度地进行了产业的调整和 组合，形成了一些规模更大的产业集团，进入了一个所谓的“巨兽时代” 。正是借助于这种优化组合，好莱坞电影企业加速了资本的
积聚与集中，扩大了资产规模，依靠发达的资本市场与高新技术产业融合，提高了市场竞争力。例如，时代华纳（Time Warner）、迪斯尼（Disney）等集团先通过控制生产、发行和放映完成了纵向整合，继而又通过跨媒介经营、硬件和软件经营共同开发进行了横向整合，同时通过国际分工灵活而符合成本效益地使用资本、劳动力，进行了全球范围的整合。 如今，面对全球电影业的总体不景气和来自欧洲、澳洲及亚洲电影的挑战，好莱坞电影在国际电影市场依然独占鳌头。好莱坞2006年已创造了超过90亿美元的年度国内票房价值，而海外市场更创造了3至4倍于国内市场份额的佳绩。目前，紧排在美国出口产品第一位航空业之后的电影产业所创造的出口收入达到近700亿美元。 二、好莱坞模式及其主要特征 好来坞模式是对好莱坞电影产业的一种概括性的统称，它涵盖了电影的投资、生产、发行、放映及其后产品开发的各个相关环节和领域，是一种高度集成的电影产业运作模式。下面，我们主要从高度商品化、产业系统化、资本国际化和风险投资四个方面对好莱坞模式进行观察和分析。
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Mystery girl It all began on a beautiful spring morning in a village called Whistler, in Canada -- a pretty little village in the mountains of British Columbia. There was a caf?in the village, with tables outside, and at one of these tables sat a young man. He finished his breakfast, drank his coffee, looked up into the blue sky, and felt the warm sun on his face. Nick Lortz was a happy man. The waiter came up to his table. 'More coffee?' he asked. 'Yeah. Great,' said Nick. He gave the waiter his coffee cup. The waiter looked at the camera on the table. 'On vacation?' he said. 'Where are you from?' 'San Francisco,' Nick said. He laughed. 'But I'm not on vacation -- I'm working. I'm a travel writer, and I'm doing a book on mountains in North America. I've got some great pictures of your mountain.' The two men looked up at Whistler Mountain behind the village. It looked very beautiful in the morning sun. 'Do you travel a lot, then?' asked the waiter. 'All the time,' Nick said. 'I write books, and I write for travel magazines. I write about everything - different countries, towns, villages, rivers, mountains, people...' The waiter looked over Nick's head. 'There's a girl across the street,' he said. 'Do you know her?' Nick turned his head and looked. 'No, I don't.' 'Well, she knows you, I think,' the waiter said. 'She's watching you very carefully.' He gave Nick a smile. 'Have a nice day!' He went away, back into the caf? Nick looked at the girl across the street. She was about twenty-five, and she was very pretty. 'She is watching me,' Nick thought. Then the girl turned and looked in one of the shop windows. After a second or two, she looked back at Nick again. Nick watched her. 'She looks worried,' he thought. 'What's she doing? Is she waiting for somebody?' Suddenly, the girl smiled. Then she walked across the street, came up to Nick's table, and sat down. She put her bag down on the table. The bag was half-open. 'Hi, I'm Jan,' she said. 'Do you remember me? We met at a party in Toronto.' 'Hi, Jan,' said Nick. He smiled. I'm Nick. But we didn't meet at a party in Toronto. I don't go to parties very often, and never in Toronto.' 'Oh,' the girl said. But she didn't get up or move away. 'Have some coffee,' said Nick. The story about the party in Toronto wasn't true, but it was a beautiful morning, and she was a pretty girl. 'Maybe it was a party in
中国电影的“好莱坞梦想”——浅析好莱坞对中国电影的影响
中国电影的“好莱坞梦想”——浅析好莱坞对中国电影的影响 发表时间：2012-09-03T16:49:36.000Z 来源：《时代报告》2012年第6期作者：卢飞一 [导读] 中国电影在与好莱坞大片的较量与学习中逐渐走向成熟.。 卢飞一（吉林大学文学院，吉林长春 130012） 中图分类号：J909 文献标识码：A 文章编号：1003-2738（2012）06-0320-02 摘要：好莱坞电影从某种意义上说引领着世界电影的走向，随不绝对，但好莱坞电影在世界电影中确实占有非常重要的地位，并且对各国电影都有着一定的影响，这当然也包括中国。全球化的浪潮风起云涌，这是时代的现实图景，但是如何让延续了五千年灿烂辉煌的中华传统文化推陈出新、焕发生机，如何接续传统文化传承的这根千年文脉，增进一个有着56个民族的大国国民的文化认同，让中华民族的民族文化通过电影镜头向世界亮出自己独特的民族旗帜，这将是我们面对的一个永恒的话题。 关键词：中国电影；好莱坞；制度；技术 有人认为，好莱坞电影从某种意义上说引领着世界电影的走向，也许这个观点有着明显的偏颇，但是，我们不可否认的是，好莱坞电影在世界电影中确实占有一席之地，并且对各国电影都有着一定的影响，这当然也包括中国。全球化的浪潮风起云涌，这是时代的现实图景，但是如何让延续了五千年灿烂辉煌的中华传统文化推陈出新、焕发生机，如何接续传统文化传承的这根千年文脉，增进一个有着56个民族的大国国民的文化认同，让中华民族的民族文化通过电影镜头向世界亮出自己独特的民族旗帜，这将是我们面对的一个永恒的话题。自1994年第一部美国大片《亡命天涯》引进中国后,我国国产电影面临着来自电影王国好莱坞所带来的巨大的挑战也同时迎来了不少的机遇。从好莱坞大片中,我国电影人看到了电影的商业属性及其所带来的巨大利润。国产电影从90年代的低靡期逐渐过渡到电影的奇观化、独立电影制作、数字化技术加入等多元化并存的局面。中国电影在与好莱坞大片的较量与学习中逐渐走向成熟.。 “流行是安全的，风格是危险的。”制片厂制度下的经典好莱坞电影生产的公式化类型片，在一定的时期，催生了电影向产业的规模化发展。然而发展需要革新，经典好莱坞电影恰恰用单一的线性叙事、类型化人物、模块化连续剪辑为自身筑起一道风格严重的壁垒，衍生出画地为牢的发展危机。反观中国文革时期的样板戏，主题先行，拍摄手法遵循英雄人物“红光亮”，“敌远我近、敌暗我明、敌小我大、敌俯我仰”的原则，即便被后世影评界形容为“戴着镣铐跳舞”，具有一定的艺术探索性，但同样因为固化不变的风格，随着社会车轮的前行而被束之高阁，只能作为单纯的电影文本研究和历史观照。 好莱坞电影的基本元素囊括了欲望、爱情、自由、正义、神话和美国梦等等。反观当前的中国电影，我们不难从中觅得越来越多的好莱坞的影子.例如《画壁》，此影片众多场景从初步概念、现场搭建到后期合成，皆可谓精益求精、细致入微，终营造出一抹前所未有、亦仙亦幻的银幕亮色，这无疑是受到了好莱坞电影的影响。作为一部魔幻之作，影片对于西方魔幻类型片的技术和元素的借鉴非常明显。还有备受争议的《白蛇传说》，里面不少形象和桥段都有好莱坞的影子，导演程小东接受采访时也说“我们用几百万美金的投资，好莱坞用的是几千万美金投资，我只能说我们把资源用到最好了”。最近上映的《画皮2》，更是照搬了好莱坞的叙事模式，将魔幻史诗的类型片照搬到中国，并在4天内取得了3亿票房，创造了一个新的记录。这些票房大卖的影片之所以能吸引观众的眼球，更多的一个优势就是他们摆脱了中国电影的框架，受到了好莱坞等世界电影的影响走国际化路线。 新好莱坞发展到20世纪80年代以后，旨在追求影片视觉效果的商业电影开始出现，其代表为卢卡斯的《星球大战》系列和斯皮尔伯格的《侏罗纪》系列。这些影片充分利用了电影高科技的成果，特技摄影和数字制作几乎成为了取代情节的法宝。这些影片所带来的前所未有的视觉奇观已经远远超出了人们的视觉经验乃至梦幻，从而给观者以极大的感官刺激和震撼。不得不说引领全球的好莱坞电影也在飞速的发展、不断地革新。 乔治?卡梅隆等新好莱坞代表导演在技术上的革新也刺激了中国电影人对荧幕技术革命的追求。让中国电影在市场的喧嚣中保持清醒，用文化传媒的文化力量来对抗现代市场所强行制造的种种压力，成为结束过去、整装待发、“走出去”与广大的世界电影融合的开始。 纵观近些年来的中国电影，高科技对电影的推进作用也是日益加强。《白蛇传说》特技镜头高达1500个以上，创中国电影之最，且全部由好莱坞团队精心制作。《狄仁杰之通天帝国》特技效果目眩神迷，30秒一个特技画面，震撼视觉奇观，尤其是惊鸿一瞥的通天浮屠，令观众叹为观止；而片中最具神秘色彩的场景，就是狄仁杰带同伙伴们取得自焚案关键线索的地方——鬼市，一个深藏于地下的、被遗忘的世界，是逃避现实的人及从事不当交易的人的天堂。到了今年年底的《龙门飞甲》这一首部华语IMAX 3D的诞生，更是将3D这一时下最时尚、最火热的高科技为我所用。由此看来，中国电影近年来在科技方面的发力不容小觑。 新好莱坞电影被称作商业电影，让电影作为国家经济的一个产业，创造了文化输出和经济增长的价值，启发了中国电影，尤其是国有大型电影企业的改革，例如院线制，可以这么说中国电影市场之路的发展，院线制的改革成为了关键。院线制改变了中国电影产业的发展方向。当然，中国电影产业的发展仍然处于发展阶段，相比起西方非常成熟的院线操作和大电影产业来说，中国电影产业仍需继续努力才能完成使命。 2011年的贺岁档便是一场没有硝烟的战役。题材宏大的《金陵十三钗》与阵容豪华的《龙门飞甲》两部大片同期上映，风生水起。回望这一年的中国电影，中国电影人为我们带来了许多值得记忆的作品，也在中国电影发展的道路上留下了更多的思考与话题。中国电影不再局限于武侠片、剧情片，他们借鉴好莱坞的类型电影，也探索出了中国电影的一条道路。无论从内容还是形式上中国电影都在向着多元化发展，这也将是未来中国电影业必然要走的路线。 还有需要指出的是，好莱坞作为最发达的造梦工厂，是美国的无冕“宣传部”。而中国的宣传部，是摧毁中国人想象力的无冕之王。中国电影要走向世界，要在世界范围内宣传中国理念，必须采用这些普世都能接受的形式。再多的《活着》，《红高粱》，《霸王别姬》，都抵不过一部中国版的《星球大战》。 然而，我们还需要注意的是，好莱坞电影的大规模涌入对中国电影市场势必带来冲击，也给电影人带来危机感。《哈利波特》、《2012》、《变形金刚》等影片的出现给国内影片带来了相当大的冲击。但是政府资金与政策的支持也给中国电影的发展带来了一线生机。中国院线制度促进中国电影战略联盟花、产业集群化；并且电影人探索出了中国电影走出国门走向世界的方式，对好莱坞最新电影技术的借鉴与尝试都是新的出路。近年来，电影衍生产品的开发也拓宽了中国电影业的道路，例如长影借鉴好莱坞环球影城和迪斯尼乐园开发电影旅游项目等都是一种新的突破。 好莱坞电影对中国产生了影响，但是，正如作用力与反作用力之间的关系，对中国电影影响的同时，也受着中国电影的影响并渗透到
goodbye-mr-hollywood(书虫-别了-好莱坞先生)
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1 Mystery girl It all began on a beautiful spring morning in a village called Whistler, in Canada -- a pretty little village in the mountains of British Columbia. There was a caf?in the village, with tables outside, and at one of these tables sat a young man. He finished his breakfast, drank his coffee, looked up into the blue sky, and felt the warm sun on his face. Nick Lortz was a happy man. The waiter came up to his table. 'More coffee?' he asked. 'Yeah. Great,' said Nick. He gave the waiter his coffee cup. The waiter looked at the camera on the table. 'On vacation?' he said. 'Where are you from?' 'San Francisco,' Nick said. He laughed. 'But I'm not on vacation -- I'm working. I'm a travel writer, and I'm doing a book on mountains in North America. I've got some great pictures of your mountain.' The two men looked up at Whistler Mountain behind the village. It looked very beautiful in the morning sun. 'Do you travel a lot, then?' asked the waiter. 'All the time,' Nick said. 'I write books, and I write for travel magazines. I write about everything - different countries, towns, villages, rivers, mountains, people...' The waiter looked over Nick's head. 'There's a girl across the street,' he said. 'Do you know her?' Nick turned his head and looked. 'No, I don't.' 'Well, she knows you, I think,' the waiter said. 'She's watching you very carefully.' He gave Nick a smile. 'Have a nice day!' He went away, back into the caf? Nick looked at the girl across the street. She was about twenty-five, and she was very pretty. 'She is watching me,' Nick thought. Then the girl turned and looked in one of the shop windows. After a second or two, she looked back at Nick again. Nick watched her. 'She looks worried,' he thought. 'What's she doing? Is she waiting for somebody?' Suddenly, the girl smiled. Then she walked across the street, came up to Nick's table, and sat down. She put her bag down on the table. The bag was half-open. 'Hi, I'm Jan,' she said. 'Do you remember me? We met at a party in Toronto.' 'Hi, Jan,' said Nick. He smiled. I'm Nick. But we didn't meet at a party in
美国电影产业发展历程
美国电影产业发展历程 中企顾问网 本文导读：在第二次世界大战结束之后，由于电影市场的拓展，好莱坞再次呈现出繁荣的景象。一批电影大师从战场回归，拍摄了一批高质量而且深受观众喜爱的作品。但正当好莱坞生机勃勃、蒸蒸日上之际，一场政治风暴改变了美国电影工业的发展方向。 美国是电影王国，电影娱乐业是美国的支柱产业之一。美国电影以其独特的形式最大限度地体现和展示了美国人的精神和物质生活，现在已经渗透到了世界各地日常生活的每一个角落，影响到全球各国人民的生活方式。 一、美国电影产业发展历程总览 美国电影产业发展历程 资料来源：中企顾问网整理 二、无声电影开启电影文化之门 1893 年，爱迪生发明电影视镜并创建“囚车”摄影场，被视为美国电影史的开端。1896 年，维太放映机的推出开始了美国电影的群众性放映。由于技术的限制，最开始美国电影都是无声电影，因而这一时期也常称作“默片时代”。 20 世纪末20 世纪初，美国的城市工业发展和中下层居民迅速增多，电影成为适应城市平民需要的一种大众娱乐。它起先在歌舞游乐场内，随后进人小剧场，在剧目演出之后放映。上流社会认为电影表现粗俗，对其不屑一顾，电影院变成下层人士的聚集地。这种情况直到20 世纪20 年代才有所改观。 1905 年在匹兹堡出现的镍币影院（入场券为5 美分镍币）很快遍及美国所有城镇，到1910 年每周的电影观众多达3600 万人次。当时影片都是单本一部的，产量每月400 部，主要制片基地在纽约，如爱迪生公司、比沃格拉夫公司和维太格拉夫公司。 由于电影收益高，所以引发了激烈的竞争。1897 年，爱迪生为争夺专利进行诉讼，到1908 年，成立了由爱迪生控制的电影专利公司，公司拥有16 项专利权。到1910 年，电影专利公司垄断了美国电影的制作、发行和放映。独立制片商为摆脱专利公司的垄断，相继到远离纽约和芝加哥的洛杉矶郊外小镇好莱坞去拍片，那里自然条件得天独厚，又临近墨西哥边境，一旦专利公司提出诉讼便可逃离。格里菲斯1907 年加入比沃格拉夫公司，次年导演
好莱坞电影对于中国电影的影响
好莱坞电影对于中国电影的影响 对于中国这个有着几千年东方文化历史和承受着浩大 的现实磨难的民族来说，好莱坞电影更不可能替代我们对本土现实、本土文化和本土体验的殷切关怀。因而，中国的本土电影也许应该成为一种艺术力量，与亚洲、西欧、东欧、美洲的所谓"民族电影"一起，形成与好莱坞电影不同的更现实、更人性、更关怀、更丰富的世界性多元电影思潮，为全球化提供一种多元的而不是一元的格局。保持这种多元，当然不是根源于一种复活传统文化符号、推广民族神话，创造保守的国族一体的狭隘民族主义，也不是"文化帝国主义"的借口来自我封闭，而是试图维护一种能够相互补充、相互借鉴、相互影响的世界格局，全球化的未来也许不应该是霸权化同质化而是意味着更多的选择，更多的边缘和弱势享受到相对平等的权力。从一定程度上说，文化的多元，是文化活力的前提。20世纪以来，伴随美国政治、经济力量的壮大，特别是媒介产业的迅速发展，好莱坞电影一直是世界电影工业体制中最引人注目的现象。中国从世纪初期就开始进口好莱坞电影，"国片"一直处在洋片的冲击下，早在1946年11月，"中美商约"签定以后，好莱坞电影当时的年进口量就多达了200多部，"米高梅"等八大电影公司还试图利?"中美商约"垄断中国各大城市的电影院业务，甚至提出要自由支配电
影院线的营业方针并限制国产片的放映。好莱坞电影对中国电影市场的占领在1949年以后，由于特殊的历史原因宣告 结束，美国电影几乎完全被拒之门外。直到70年代末，好 莱坞电影又重新逐渐进入中国。90年代以后，由于全球化的经济交往和信息传播的发展，世界越来越成为一个密切互动的网络，全球化不仅作为一种背景而且也作为一种动力，交互作用于中国的政治/经济/文化。而中国大陆电影则正处在 这种全球化互动语境之中，再次面对好莱坞的挑战。特别是从1994年开始，中国允许按照分帐发行方式进口外国"大片"，美国电影更加直接和迅速地进入中国电影市场，尽管中国国产电影具有数量上的绝对优势，而且政府规定各电影院必须保证国产电影占有2/3以上的营业放映时间，但在90年 代的最后几年，10部左右的进口影片（其中多数为美国电影）、1/3以下的放映时间，在中国各大城市却几乎占有了电影票 房的60%以上。1999年11月15日中美双边签署了关于中国加入世界贸易组织的协议，根据协议"入世"后，每年将可 能有20部美国电影进入中国市场，而且，与1946年相似的是，美国也提出要在中国建立自己的电影院线，好莱坞各大公司甚至已展开对中国电影市场的全面研究，有的还设立了"中国部"，以进行更适合中国市场的调整。好莱坞已经对中 国电影市场虎视眈眈。显然，加入WTO以后，中国电影将面对美国电影更大规模的进入，这对于中国电影来说，既是