短视频可以构成何种类型的作品
短视频可以构成何种类型的作品？短视频可以构成类电影作品和其他类型的作品。下面来看看关于对于短视频著作权的规定是如何的。
1、短视频可以构成类电影作品
在“这智商没谁了”一案中，一审法院认为，“根据著作权法实施条例第四条第(十一)项对类电影作品的定义，涉案视频虽仅持续18秒，但其在该时间段中所讲述的情景故事，融合了两名表演者的对话和动作等要素，且通过镜头切换展现了故事发生的场景，已构成具有独创性的完整表达。据此，结合涉案视频以数字化视频的形式发布在快手APP上的事实，涉案视频系摄制在一定介质上，由一系列有伴音的画面组成，并通过网络传播的作品，属于类电影作品。”对“PPAP”案，一审法院认为，“根据著作权法实施条例第四条第(十一)项对以类似摄制电影的方法创作的作品的定义，涉案视频即摄制在一定介质上，由一系列有伴音的画面组成，并通过网络传播的作品，属于类电影作品。”
有质疑观点认为，“PPAP”视频中，镜头并未发生切换，虽然视频后期加入了动画、特效的制作，但由此产生的独创性并未达到类电影作品的独创性高度，仅是对表演者表演进行录制的录像制品。对此，笔者认为：从《著作权法实施条例》第四条第(十一)项的规定看，电影作品和类电影作品是“摄制在一定介质上，由一系列有伴音或无伴音的画面组成，借助适当装置放映或以其他方式传播的作品”，并未要求摄制需要切换或处理镜头。史诗级的“一镜到底”电影《俄罗斯方舟》，在近一百分钟时长里，没有任何镜头剪辑。因此，短视频中是否有镜头切换只是摄制技巧的区别，而不影响对视频属性的认定。
关于后期动画、特效对视频属性的影响程度，从涉案视频的内容看，无论是动画还是特效，都是结合了涉案视频中的歌词以及表演者的表演动作所形成的，故这两个元素需要置于涉案视频整体之中予以考量，而不能与涉案视频的其他元素分离考虑，从而得出动画、特效的独创性未达到类电影作品独创性高度的结论。
2、短视频可以构成其他类型的作品
也有观点认为，上述两个案例中，“PPAP”视频是音乐作品或舞蹈作品;“这智商没谁了”则为戏剧作品。
首先，根据《著作权法实施条例》第四条第(三)、(六)项，“音乐作品，指歌曲、交响乐等能够演唱或者演奏的带词或不带词的作品”，即指词、曲或二者结合的具有独创性的作品;“舞蹈作品，是指通过连续的动作、姿势、表情等表现思想情感的作品”。而涉案的“PPAP”视频，既包含了词、曲，表演者的表演，还包括后期效果的制作和呈现。因此，无论是用音乐作品或舞蹈作品对其进行保护都不足以涵盖其整体之内容。
其次，根据《著作权法实施条例》第(四)项，“戏剧作品，是指话剧、歌剧、地方戏等供舞台演出的作品”。戏剧作品是为演出而创作，且其中演员的表演是即时、流动的，未记录于任何物质载体上，且演出完成后演出的过程不复存在。而“这智商没谁了”短视频更多是为传播而非演出而创作，且将视频中两个表演者的表演记录在数字载体上，是固定的，亦与戏剧作品有所区别。
短视频具有适合在移动和短时休闲状态下观看，以及生产流程简单、制作门槛低、参与性强等特点，这使其迅速成为受欢迎程度较高的新传播形式。虽然短视频的时长一般仅有几
分钟甚是十余秒，但视频的创作者可以在极短的时间内，配合表演、文字、声音、特效、场景等一个或多个元素完整表达其思想和情感，且这些表达中不乏内容新颖和积极的视频，故其具有版权在理论上没有障碍。
此外，需要指出的是，鼓励作品的创作和传播，促进文化事业的发展和繁荣，是著作权法的立法追求之一，在短视频产业已渐成规模的当下，法律规范应当对市场及其中的商业逻辑有所回应，尤其不应为作品设限，人为提高作品构成要件的门槛。
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论文学翻译中译者的再创作心理能力_袁圆
第17卷第1期2014年1月 湖南科技大学学报（社会科学版） Journal of Hunan University of Science＆Technology（Social Science Edition） Vol．17No．1 Jan．2014 ■语言研究 论文学翻译中译者的再创作心理能力 袁圆，屠国元 （中南大学外国语学院，湖南长沙410083） 摘要：文学翻译是一种基于审美心理的再创作形式，它要求译者在原作基础上创作出符合译文读者审美预期的翻译文学作品。译者作为这一特殊创作活动的主体，从文本的感受体验到思维语言的转换再到形象情感的传达，都会受到译者再创作心理能力的制约，从而影响译文呈现的审美效果。探索译者的再创作心理能力有助于揭示翻译文学作品产生的内在心理规律，并能更好地指导文学翻译实践，成就更多的经典译作。 关键词：文学翻译；译者再创作；心理能力 中图分类号：I046文献标志码：A文章编号：1672－7835（2014）01－0144－07 Translator'sＲe－creative－Psychological Ability in Literary Translation YUAN Yuan＆TU Guo-yuan （School of Foreign Studies，Central South University，Changsha410083，China） Abstract：Literary translation is a re－creative activity based on aesthetic psychology．It requires that the translator has to re－create the works satisfying the TT（target text）readers'aesthetic expectation on the basis of the ST（source text）．As the subject of this special creative form，the psychological process of the transla-tion is restricted by the translator's psychological ability in re－creation，which finally affects the communica-tion of the aesthetic effect．Exploring the translator's re－creative abilities，such as the ability of sensing and experiencing，the ability of understanding and analyzing，the ability of memorizing and associating，the ability of creative and reproduced imagination，and the ability of integrating and performing，can help reveal the inner rules of translating literary works and establish the guidelines to the practice of the literary translation，so that literary translators will re－create more and more excellent translation works． Key words：literary translation；translator's re－creation；psychological ability 文学翻译是一门精致的艺术，语际转换和文化移植都是为了忠实、准确地再现原文学作品的深刻意蕴、文学内涵和审美特性，从而使原作的文学生命在异国他乡得到延续甚至是升华。文学翻译以原文学作品为客观对象，由译者积极发挥全部的创作才能，把原作中包含的一定“社会生活的映像”和“艺术意境”用另一种语言再现出来。从文学创作本质上看，这一过程就是译者用译入语进行再创作的过程。 对于翻译即创作的论述由来已久，从古罗马的西塞罗等翻译家开始，西方译论的文艺学派一直认为 ①收稿日期：2013－05－11 基金项目：教育部人文社科研究青年基金项目（10YJC740111）；湖南省社科基金项目（09YBB427）；湖南省哲学社会科学成果评审委员会项目（1011320B） 作者简介：袁圆（1980－），女，湖南澧县人，讲师，博士生，主要从事文学翻译、翻译理论等研究。
短视频新闻
梨视频正式上线全面打造资讯短视频生态链 2016-11-04 01:26:27 来源: 重庆晚报 （原标题：梨视频正式上线全面打造资讯短视频生态链） 11 月 3 日，全球领先的专业资讯短视频平台——梨视频宣布正式上线。梨视频的网页及移动端平台均已同步上架，将为广大用户提供日均 500 条以上的优质短视频内容。 梨视频由深具媒体背景的专业团队和遍布全球的拍客共同创造，专注提供深度编辑的聚合内容及独家的原创资讯。 历经近半年的产品打磨，梨视频现设有微辣、一手、冷面、时差、老板联播等二十余个子栏目，涵盖财经、国际、文体、生活、娱乐、汽车等众多领域。内测期间，梨视频旗下产品已分发至部分网络平台，仅在秒拍平台，即已获得 18 亿次的播放量，全网播放超过 30 亿次。 梨视频的全球拍客地图已同步上线。在 app 上，用户可以随时看到拍客的分布位置，以及其过去 24 小时内上传的短视频。梨视频现已网罗 3100 余名拍客，遍及国内每个区域以及国外 520 个城市。 未来，全球拍客将会在平台中得到孵化，沉淀粉丝。梨视频还将推出原创伙伴计划，让真正有创意的短视频原创者获得渠道推广加权、点击分成、广告分成、版权售卖等多项权益。同时，将积极培育拍客 IP，探索商业化的可能性。 据易观数据，截至 2016 年 3 月，中国短视频市场活跃用户规模为 3119 万人，相比 2014 年同期增长 66.6%。随着移动互联网基础设施的完善，短视频领域将继续迸发更多的可能。 梨视频 CEO 邱兵表示，在短视频领域，资讯类短视频仍未被全面开发，梨视频是一款为市
场“补缺”的产品。上线初期，平台将提供日均 500 条以上的优质资讯短视频，其中 100 条为经过精良剪辑的原创内容，为用户营造专注、极致的观看体验。同时，梨视频还将通过多维度的运营手段，全面打造连接拍客、媒体和用户的资讯短视频生态链。未来将引入 VR/AR 等创新技术，为移动互联网时代的视频消费提供新方向和新标准。 梨视频在北京、上海设有办公室和生产基地，由华人文化产业基金投资入股，金额近 1 亿美元。 澎湃新闻原 CEO 的短视频项目上线，你看好它吗？ 好奇心日报徐雪晴 2016 年 11 月 04 日 08:34 我要分享 澎湃新闻原CEO的短视频项目上线，你看好它吗？ 梨视频今日上线。此处，或许应该加上“终于”二字。 这个由原东方早报社长兼澎湃新闻 CEO 邱兵主创、华人文化产业基金（CMC）投资的短视频项目，从今年七月底开始，就有内容测试产品在秒拍等平台上发布，也不时有各栏目组的招聘贴流出。而由此牵扯出的传统媒体人投身新媒体创业话题，加上近几年视频产品备受追捧的背景，让梨视频在正式上线之前就火过一阵。 这个项目最终酝酿出的产品是梨视频 App。邱兵及其带领的 200 多人的视频编辑团队想做的，是通过独立的渠道，每日发布 500 条短视频，其中包含近 100 条原创内容。 庞大的内容流量背后是梨视频团队更大的野心，在苹果商店的下载界面中，他们这样介绍自己：“梨视频，2016 全球最具突破性、创新性的资讯短视频平台！……让你换种方式获取全球资讯，短短 60 秒带你看懂全世界！” 从梨视频团队过去阐述的内容制作模式、App 的功能设置以及目前发布的内容来看，这个产品的确有其独特的地方。 梨视频的内容制作，有两点较为特殊：一是在自己的视频编辑团队之外，发展出了一张拍客网络，利用来自世界各地的拍客提供的原创素材，通过剪辑，来撑起足够数量的原创内容；二是据说使用了从美国引进的机器剪视频技术，来加快视频的生产效率。 澎湃新闻原CEO的短视频项目上线，你看好它吗？
优秀广告作品欣赏
c:\iknow\docshare\data\cur_work\xxxx\ 瑞士关于酒后驾车的公益广告 文案：Alcohol created new realities. xRoadCross.ch 酒精作用下的现实体验 没有血腥和惨痛的场面，却很好的传达出本广告的主旨，不错。诺基亚（Nokia）手机广告创意 文案：有冇韮菜？ 买Nokia手机送储值通话咭？！ 有没有搞错？买诺基亚手机送储值通话卡？！
文案：VLCC's anti-cellulite cream and gel, helps the user tone up in just 14 days. VLCC瘦身啫哩膏，十四天内给您变化 AGENCY: M&C Saatchi, Delhi ART DIRECTOR: Sudip Bhattacharya COPYWRITER: Sourabh Mookherjee Bridgestone（普利司通轮胎）文案：Premium tyres c:\iknow\docshare\data\cur_work\xpp.sohux\photoview-1一三287233.html
备胎 每一款普利司通轮胎都如同宝石一般，好创意！ Advertising Agency: Dentsu, Brussels, Belgium Creative Director: Wain Choi Art Director: Eric Jamez Copywriter: Geoffrey Phillips Photographer: Bertrand Castais Published: 2005
文学的创作过程
文学的创作过程 一、创作的必要条件 （一）积累丰富的实践经验、生活素材和广博的生活知识 1.有多样的生活兴趣，广泛地了解生活。 2.对所写的生活内容?烂熟于心?。 3.在开阔生活视野的同时，对某一领域或某一方面，做深入的体察。 4.依靠直接经验的同时，还要掌握大量的间接经验，做到知识广博。 （二）树立正确的世界观、审美观、艺术观 1.世界观是对整个世界的总的根本的看法，也叫宇宙观。世界观影响着作家基本的创作原则和创作道路。 2.审美观和艺术观是对艺术的本质、特征、价值和使命的基本看法，它直接影响作家的审美个性、艺术趣味和创作质量。 （三）具有较高的文化艺术修养和熟练的艺术技巧 1.艺术修养是作家进行艺术创造所必需的艺术气质、素养与才能。 获得艺术修养的途径：⑴开发自己的艺术禀赋。 ⑵汲取前人艺术杰作中的艺术营养来构建自己特殊的智能结构。 2.艺术技巧是熟练地运用创作手法与技术去创造活的形象，艺术地表现生活的能力。 作家要掌握文学作为语言艺术所独有的艺术表现技巧。因为艺术技巧是： ⑴使生活变成艺术的必要途径。 ⑵使艺术形象具有深厚意蕴的必要手段。 ⑶提高艺术表现力的重要条件。 丰厚的生活基础、正确的世界观和熟练的创作技巧，是文学创作不可或缺的条件。生活经验是创作的基础，世界观是创作的灵魂，艺术技巧是创作的手段，三者相辅相成。 二、创作过程 文学创作活动的过程，即艺术积累、艺术构思和艺术表现三个阶段。理论上三者有先后次序，但在实际创作过程中，三者并非截然分开，而是相互交错的。 （一）艺术积累（材料储备）阶段 艺术积累是作为创作主体的作家，用自己的全部生命和心灵去把握生活素材的实践活动。 陆文夫说：?不写小说的人观察生活，较多的着眼于事，人是作为事的参与者而存在的。小说作者较多的着眼于人，事是作为人的一种连续性表现而存在的。? 艺术积累应该把?人?当作第一目标。 作家进行艺术积累和情感酝酿的基本途径，是对生活的观察、记忆、感受与体验。 1.观察：用审美的眼光，去观看和审查创作对象。 ⑴观察要有广度。⑵观察要有深度。 罗丹说：?所谓大师，就是这样的人：他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。? 2.记忆：把观察得来的信息、素材储存在头脑中。 ⑴艺术积累中的记忆，是经过作家筛选的印象。 ⑵记忆在艺术积累中，起酝酿、孕育、发酵的重要作用。 ⑶艺术积累中的记忆，不仅是外部材料的累积，更重要的是主体自身在观察中获得的情绪心境的聚积。《契诃夫手记》 3.感受：作家运用自己的感官去承受外物的刺激，从而产生属于艺术家自己的艺术感觉
浅谈文学创作与鉴赏中想象的作用(一)
浅谈文学创作与鉴赏中想象的作用(一) 论文关键词：文学创作；鉴赏；想像 论文摘要：文学是传达人类情感、思想的艺术形式之一，它借助语言文字来表达作品内部所深含的意义。但是语言文字只是负载着意义的符号．人们只有通过想象才能做到真正地阅读作品．获取作品内部的深层意义。创作也是运用想象进行创造的过程．丰富鲜明的想象在文艺创作的整个过程中占有特殊重要的地位．在某种意义上．没有想象就没有文学。 1文学创造中的想象 历来的文学家、艺术家、批评家都十分强调想象与文艺创作的关系。黑格尔认为：“最杰出的艺术本领就是想象”。别林斯基说：“在文艺中起最积极和主导作用的是想象。”翻高尔基也曾指出：“想象是创造形象的文学技巧的最重要的手法之一。翻具体来说，想象就是人脑把客观的形象记忆下来．再重新组合成新的形象。 想象是文学写作过程中一个必不可少的心理行为文学写作一个很重要的特征就是它的虚拟性。它与实用写作不同．不是照搬生活，不是如实传达人们的生活行为．文学创作的整个过程就是一个运用语言文字符号进行形象的组合、再现的过程．虽然其具体过程很复杂，还会运用意识等心理手段，往往还要经过反复的修改、更正、改善，但它离不开想象的辅助作用，所以，文学语言是想象的符号文学写作必须通过写作主体的主观情感去选择、提炼、加工、重新改造生活，把生活变为自己的心灵产物、情感的产物。也就是说．所有文学作品中的生活画面、人物形象、情节故事都是作者虚拟的结果。而虚拟，是必须依靠想象的．因此，想象、联想等心理能力就必然要在文学写作过程中发生作用。 对于创作主体来说．一切艺术发现都要通过形象表现出来。当创作者在营构形象的时候．想象就开始发生作用了，跳跃腾挪，轻舞飞扬，陆机的《文赋》中说：“其始也，皆收视反听，耽思旁讯，精骛八极，心游万仞。其致也，情瞳咙而弥鲜，物昭晰而互进。倾群言之沥液．漱六艺之芳润。浮天渊以安流，濯下泉而潜浸。于是沉醉怫悦，若游鱼衔钩而出重渊之深；浮藻联翩．若翰鸟缨缴而坠曾云之峻。收百世之阙文，采千载之遗韵．谢朝华于已披，启夕秀于未振。观古今于须臾，抚四海于一瞬。”刘勰在《文心雕龙．神思》篇中说：“形在江海之上，心存魏阙之下”，“寂然凝虑，思接千载，悄然动容，视通万里”，“吟咏之间，吐纳珠玉之声，眉睫之前，卷舒风云之色”．从而把创作者的艺术感觉和艺术发现转化为能被读者感知的视觉形象和听觉形象。很多创作者在完成文学作品之前，就已经在大脑中构思了，就是说，创作者借助想象设计未来的作品。在小说的创作上．小说中形象的塑造和作品中形象的塑造和作品中由这些形象所构成的形象体系在某种程度上就决定著作品的成功．而想象又是创作者创作构思的主要方式．所以想象对整个作品的形象和形象体系的雏形的孕育起着“设计师”的作用。鲁迅先生写作《阿Q正传》的情况就是突出的例子，他说：“阿Q的影象．在我的心目中似乎确已有了好几年了”。 想象可以弥补创作者实际经验的不足。众所周知．文学作品并不一定是创作者的真实写照．文学作品在很大程度上是虚拟的．甚至可以说是虚假的其中很多成分就是经过作者的构思、想象而来的。例如《聊斋志异》中的狐鬼世界，蒲松龄并不是亲眼所见．而是对社会现实有感，在对现实反映的基础上运用想象构建出来的．创作者利用想象之力把读者带到了人不能到达的世界．也给读者足够的想象空间。如果没有想象的翅膀．今天的我们是无法见到如此丰富多彩的文学的。 阅读文学作品和创作文学作品是不同的．它们的宏观步骤是相逆的创作者如何运用想象来创作文学作品会对读者在阅读时如何展开想象有着非常有力的影响。创作者将思想和情感深藏于语言文字背后．读者就要充分地利用自己的阅读能力、展开想象力．挖掘这些深层的意义：相反．如果创作者要表达的意思并不处于文学语言的深层．读者就可以利用想象和其它鉴赏手段较为轻松地领会。诗歌是想象的艺术，它的语言是高度想象性的语言．叙事性的历史史
融媒体时代电视媒体新闻短视频的创新之路
龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/f47671108.html, 融媒体时代电视媒体新闻短视频的创新之路作者：薛珺晓 来源：《传媒论坛》2019年第14期 摘要：随着信息技术的不断进步，短视频得以出现并迅速发展，新闻短视频也成为媒体 融合的一种新的新闻传播方式。融媒体时代，电视媒体该如何结合自身优势充分发挥主流媒体舆论传播效应，是新闻工作者值得深思的问题。笔者立足于当前火热的短视频进行分析，就电视媒体如何打造更具传播影响力的新闻短视频进行研究探讨，旨在构建电视媒体持续健康发展的生态环境，实现电视媒体与新媒体的融合发展。 关键词：融媒体;电视媒体;新闻短视频;创新 中图分类号：G206 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2019） 14-00-02 近年来，社交媒体日益成为人们沟通与交流的重要工具。一些新的社交媒体的运用彻底颠覆了传统媒体的传播方式，给当前新闻事业发展带来了巨大的改变。其中，短视频以其独特的社交特性得到用户的喜爱。据QuestMobile最新调查显示，我国目前社交平台的用户规模越来越大接近网民数量，达到了90%以上的渗透率，移动社交和泛娱乐正逐渐成为受众的关注点，短视频已成为受众最易接受、耗时最长的媒介。这让电视媒体短视频新闻的社交化传播成为了可能，也给电视媒体新闻生产的社交化带来了全新的发展。 一、短视频概念及发展现状 短视频是一种长度以秒进行计算，在互联网新媒体上传播的时长在5分钟以内的视频传播内容，它可在智能终端实现美化编辑及快速拍摄，在多个平台上实现对接和实时分享。短视频融合了视频、语音及文字等元素，对人们沟通和表达的需求以及相互分享和展示的诉求能够有效满足。随着移动终端和网络的飞速发展，各大平台、粉丝和资本对大流量短视频传播内容越来越青睐。 2001年短视频在美国正式开始，带领人类传播走向一个新征程。国内短视频从2013年时长5秒的低端食品开始，到后来2016年的15秒视频，一再突破时长限制的短视频，目前已经构成生产传播完整链条，既有专门做内容的机构，也有专门做平台的机构，还有既做内容又做平台的机构。短视频的发展呈井喷式状态，不仅播放平台多，而且观看用户和视频发布者的数目都十分庞大。但当下的短视频还存在创作主体不够，内容质量水平差距大、无创新力度等诸多问题，这些都有待解决。 二、短視频兴盛原因 （一）传播方式更加多样化
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对人生活的影响 青岛六十六中高一四班于晓淇短视频软件对社会的影响学生姓名：于晓淇内容摘要： 在这个信息高速发展的时代，人们的物质生活逐渐得到了满足，同时也在追求着更好的生活，对物质生活有了更高的要求，也对
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优秀广告作品赏析
《优秀广告设计作品赏析》论文作业题目：优秀广告设计之我见 姓名：黄鸣妮 学号：201030050307 学院：园艺学院 班级：园艺三班
优秀广告设计之我见 ----打动人心是关键 以前的我，只知道广告在身边无处不在，但是，我发现，总会有些广告可以让我有感触，有印象，而有些广告让却可以我看了就觉得很烦。上了这门课，我才明白了其中的道理。设计一个广告并不难，但是，设计一个有新意，能够打动人心的广告并不是那么的容易。在我看来打动人心是广告的关键所在，因为广告并不是一件纯粹的艺术品，它有它特有的目的——盈利或者公益宣传，它需要用各种方式打动它所要宣传的人的心，这也是为什么有句话叫做“不做总统，就做一个广告人”的原因。 在看过了多期的Apprentice和课堂上老师的列举之后，我发现，打动人心，不仅仅是打动的方式很重要，打动的人群是否正确也很关键。 就方式而言，广告的KISS原则是不能够违背。用尽量少的元素去表达要表达的事物。就比如说老师上课时给我们看的《施氏食狮史》，整篇文章，就只有一个读音shi，却可以把一件事情如此完整地叙述出来，有的时候，简单就是一种智慧，有时候简单也是一种丰富。再比如说那幅只露出爱因斯坦额头，在其头上长出了一只天鹅的作品。作者并没有把爱因斯坦的整张脸露出来，只是选取了爱因斯坦额头以上的部位。因为他额头上的皱纹像湖面波纹的，头发正好像天鹅的绒毛。爱因斯坦奇思妙想的产生，就像天鹅浮出水面一般。整张图片，就只有黑白两色，很具有吸引力，而其图片上除了重点，就再无其他东西可以让你分散注意力。广告是需要艺术渲染的，但是，也要适当。如果把上述处理成彩色，加上背景，或者把爱因斯坦的整个脸都露出来，都没有如此好的效果。而KISS原则不仅仅只是在设计方面可以应用，在很多方面都有应用，就比如我们上课常常要用的PPT。如果PPT上的字数很多，不管讲解者说得多有吸引力，下面的听众都会很烦，或者PPT做得太花俏，下面的听众会找不着重点，但是，如果PPT 做得很精简，就不会有这样的问题。 此外，广告的方式还需要有创造力。比如说，有一期的Apprentice是关于设计一个王薇薇新作品的橱窗展示，一组做的主题是唯美的婚礼，一组是主题穿越的埃及艳后和她的情人，虽然后一组的画面显得冷艳，不如前一组华美，但是，由于王薇薇本身就是设计婚纱的，婚礼对于她来说一点都不新鲜，胜负显而易见。
短视频软件对社会的影响
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六十六中 高一四班 于晓淇 短视频软件对社会的影响 学生：于晓淇 容摘要： 在这个信息高速发展的时代，人们的物质生活逐渐得到了满足，同时也在追求着更好的生活，对物质生活有了更高的要求，也对精神上的满足提出了更高的要求，所以，一系列的短视频软件应运而生。各大短视频应用软件似乎很符合现代大众的审美口味，得到各大年龄段的群众的青睐，不知不觉中与人们的生活融为一体。这些社交平台、短视频应用软件改变着大众的生活，潜移默化的影响着大众审美与欣赏水平的走向。 本文主要分析和研究人们从接触短视频软件之后对其生活的影响，以及以后发展的趋向及发展状态，对将来的生活又会造成怎样的影响。从目前的社会发展来看，简单来说，短视频软件主要有这么几点影响，精神生活的影响、生活息的传播与接收、分享生活、记录生活等等许多影响。本文认为，短视频软件在人们的生活中不仅充当着娱乐消遣的作用，一定程度上还有着信息传播的作用。在社会上发生了一些什么事情时，如天灾人祸、娱
乐新闻等等，人们的第一手资料往往都是从手机上获取的，比如腾讯新闻、天天新闻等很多的信息传播软件，等到新闻联播播出或报纸刊登这则新闻的时候你已经知道很久了，这些短视频应用软件也能够让人获取最新的新闻资料，这相比我们的传统媒体软件要更加快捷。许多新闻媒体的报道极大程度上要依赖于人们的在现场记录下来的第一手视频资料，就能在极短的时间里让更多的人知道这个消息。 当然了，这些视频软件或网络上所传播的信息也会出现假新闻的情况。比不上传统，媒体的权威性及专业性，甚至有可能是作假的新闻，个人所拍摄的这些视频资料是即时性的，但同时也需要传统的权威性，所以，在日益扩大的短视频拍摄者中，鱼龙混杂，难免出现炒作、诈骗的现象，从而对大众的生活产生负面的影响。 关键词：短视频对精神生活、信息传播的影响 正文： 一、短视频的兴起及其特征 (一)短视频文化的发展历程 我们以中国为例来研究短视频的兴起。 2013年左右，“短视频”这一概念进入了普罗大众的视野，首先出现在微信的小程序中，后各大短视频类的应用软件应运而生，这是一个从海外舶来的新概念，同时，这种新颖的媒介形式被人们寄予厚望。
新时期的文学创作与社会变迁
新时期的文学创作与社会变迁 ——对外开放影响下的中西方小说“杂交” 引言 1978年第十一届三中全会拉开了我国改革开放的序幕。而改革开放不仅使我国的经济基础、体制环境和社会条件发生了深刻变化，同时也使我国的文化面貌发焕然一新。从1980年起，中国先后在广东省的深圳、珠海、汕头，福建省的厦门和海南省分别建立了五个经济特区；1984年进一步开放了大连、秦皇岛等14个沿海城市，随后，一系列的开放政策使我国形成了沿海、沿江、沿边、内陆地区相结合的全方位、多层次、宽领域对外开放的格局。在此影响之下，一种“一元指导、多元共存”的文化生态开始初步形成。其主要表为，西方主流意识形态和价值观的全面渗透；传统文化与现代文化，中国文化与外国文化，主流文化与非主流文化，精英文化与大众文化、草根文化众声喧哗，互相激荡。在多元、开放的文化生态环境中，中国本土小说与西方小说相互杂为我国小说创作的繁荣发展带来了全新的格局。 一、开放初期——改革小说的困顿 新时期，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。这就是风骚一时的'改革文学。1979年后，土地承包和生产责任制的实行在农村掀起了一次经济和精神上的巨大变革。许多敏感的作家便抓住拥有土地支配权后农民的新状态进行了大量的创作，如蒋子龙的中篇小说《燕赵悲歌》、贾平凹的中篇小说《腊月．正月》、《鸡窝洼的人家》等。然而实际上“改革文学”的路数基本一致：虽然官僚主义问题很大，但是英明的主人公基本上能克服重重困难，并取得阶段性胜利，即使要面临更大的风雨，也要强调主人公那种打不倒的顽强精神。 这种小说对“胜利”基本上充满了不屈不挠的热情，在创作手法上，仍然是走大众文学的路子，比如打造乔厂长、李向南等典型人物时，注意插科打诨，并突出了他们的英明果断，处理不合作、捣蛋人士时，仍然有脸谱化的毛病。他们小心地不脱离群众，谨守“没有调查就没有发言权”的训令，有选择地批判过去。
优秀广告作品赏析之我1.
优秀广告作品赏析之我见 ——自然的艺术,天才的文字 在广告设计的四大原则——自然原则、简单原则、具象原则和家常原则 广告是一门艺术。欣赏广告就是欣赏艺术。中,我个人最看重的是自然原则。 广告如果做得自然贴切,内容和形式浑然天成,就能让人印象深刻,回味无穷。 举个例子,莫军华的《广告设计》一书,里面有组孙潇的广告作品让我眼前一 亮。这个广告打破常规,跳出在纸上、灯箱上、站台上做广告的框框,将广告放在了 大街上:一条再寻常不过的人行横道,每条白色斑马线的右上方都贴上了佳洁士的LOGO,LOGO下面是风格一致的四个字:“安全美白”。斑马线、安全和美白,在这里 结合得天衣无缝!另外一幅,依然是再寻常不过的一条林阴道,每棵被刷上白色防蛀漆的树上也都贴上了佳洁士的LOGO,下面写着的是“美白防蛀”。树木、美白和防蛀, 又是多么形象贴切!被我们司空见惯熟视无睹的物体被设计师挖掘出广告内涵,这样机智聪明的广告,实在叫人不得不爱! 这里,同样也体现着文案的重要和精彩。试想想,如果斑马线上和树上只有佳洁 士的LOGO,而没有“安全美白”和“美白防蛀”这些文字,能让人立刻领会这则广告的 用意吗?走过斑马线和看到树木的人肯定莫名其妙,斑马线和树跟牙膏有什么关系呢? 因此这则广告成功就成功在不仅广告的载体十分自然合适,文字说明也是恰到 好处。 一.自然篇 自然总是无限好,亲近自然,享受自然是人生一大快事。 有一系列广告就是从自然入手,都是以美丽的自然景观为背景。如将西湖啤酒 酒瓶作为船的形式放于水中,一个美女坐在上面,面露微笑,表现出其闲情逸致、悠然自得之心态,并在其右上方加广告语:放纵,其实很简单……
优秀广告作品赏析之我1
优秀广告作品赏析之我见 ——自然的艺术，天才的文字 在广告设计的四大原则——自然原则、简单原则、具象原则和家常原则 广告是一门艺术。欣赏广告就是欣赏艺术。中，我个人最看重的是自然原则。 广告如果做得自然贴切，内容和形式浑然天成，就能让人印象深刻，回味无穷。 举个例子，莫军华的《广告设计》一书，里面有组孙潇的广告作品让我眼前一亮。这个广告打破常规，跳出在纸上、灯箱上、站台上做广告的框框，将广告放在了大街上：一条再寻常不过的人行横道，每条白色斑马线的右上方都贴上了佳洁士的LOGO，LOGO下面是风格一致的四个字：“安全美白”。斑马线、安全和美白，在这里结合得天衣无缝！另外一幅，依然是再寻常不过的一条林阴道，每棵被刷上白色防蛀漆的树上也都贴上了佳洁士的LOGO，下面写着的是“美白防蛀”。树木、美白和防蛀，又是多么形象贴切！被我们司空见惯熟视无睹的物体被设计师挖掘出广告内涵，这样机智聪明的广告，实在叫人不得不爱！ 这里，同样也体现着文案的重要和精彩。试想想，如果斑马线上和树上只有佳洁士的LOGO，而没有“安全美白”和“美白防蛀”这些文字，能让人立刻领会这则广告的用意吗？走过斑马线和看到树木的人肯定莫名其妙，斑马线和树跟牙膏有什么关系呢？ 因此这则广告成功就成功在不仅广告的载体十分自然合适，文字说明也是恰到好处。 一．自然篇 自然总是无限好，亲近自然，享受自然是人生一大快事。 有一系列广告就是从自然入手，都是以美丽的自然景观为背景。如将西湖啤酒酒瓶作为船的形式放于水中，一个美女坐在上面，面露微笑，表现出其闲情逸致、悠然自得之心态，并在其右上方加广告语：放纵，其实很简单…… 现在的都市生活节奏加快，人们处于各种压力之下，精神变得极其紧张。于是该广告深深抓住消费者想要放松，想要回归自然的心理进行宣传。并且很好的站在了消费者的角度去诉求，喝西湖啤酒，犹如游览于纯天然的湖光山水中一般，这是何等的快意，人生能有如此机遇，实乃一大乐事。 (一)与自然的表现形式相结合 很多广告因为有个极自然极合适的表现形式或者广告载体，只要简简单单的画面就能表达出它要表达的意思。上面举的佳洁士的例子就是成功的案例。 另外我在王焱的《广告设计教程》中看到的一则鞋油的广告图片。图中没有很多说明性的文字，但只要看到画面右下角的鞋油图案，我们就会会心一笑。用擦得铮亮的皮鞋代替汽车的后视镜，这一招真够绝的！这广告甚至没让主角鞋油上场，就让人领教了鞋油的厉害，可谓是意料之外又是情理之中，非常自然。
文学作品改编必须忠于原著 辩论赛
文学作品改编影视作品应不应该忠于原著 我方观点：文学作品改编影视剧应该忠于原著（引申:还原作品最重要) 概念问题: 改编，著作权法术语，指在原有作品的基础上，通过改变作品的表现形式或者用途，创作出具有独创性的新作品。 改编的意思改编主要包括两种情况：一是不改变作品原来类型而改编作品，如将长篇著作缩写为简本。二是在不改变作品基本内容的情况下将作品由一种类型改编成另一种类型，如将小说改编成剧本。 忠于原著的意思，并不是完全一字不漏照抄名著，文学文学作品和影视作品的形式不同使他并不能完全照搬名著来展现。我们所说的忠于名著，是要在遵从文学作品主旨和设定上进行改编,你要去尊重著作本身的精神，保留它的内涵，这就是忠于原著的表现。 同人被广泛用于指代爱好者用特定文学、动漫、电影、游戏作品中人物再创作、情节与原作无关的文学或美术作品 二次创作包括了仿作、改编、引用并加以发挥等创作模式。 应该表示情理上、道义上必然或必须如此 影视是电影艺术和电视艺术的统称，是现代科学技术与艺术相结合的产物。 中文中的影视不但包括了电影和电视剧，还有动画等通过拍摄，绘画，等手段制作出来的，带有故事性的影片。 原因：一，受众。通过文学作品改编影视剧,他拥有最基础的受众就是原本文学作品的读者或者听过这本书想去了解的人，如果这个影视作品没有忠于原著进行改编，和原著本身有差距，那么这些差距很大时候是会带给原本的读者一种落差值从而丧失这个群体。 二，作品本身的精神价值。之前都说了一个文学作品只有足够优秀，它才会有改编的价值，那么一个足够优秀的作品，它就有它的闪光点所在，一个不忠于原著的改编可能会丧失本作的价值，那么一个没有其本身价值的作品，不过是披着文学作品名号的影视剧而已 三，物质价值的扰乱性。我们学过政治的文科生都知道，市场调节弊端有一个叫做自发性。自发性的意思就是由于对于更高利润的追逐，导致哪里有更高的利润的市场机会，各种市场资源便会自发的给哪里增加。直接就是什么有钱就做什么。观众的需求是否也带有盲目性，作为一部影视剧总是要推向市场，编剧改动也会有一些为了收视率的提高不惜制造一些噱头从而好好一部作品却变成了一部部的雷剧，这些随意的改动就应该被制止。目前很多作品还没有探索到好的艺术表达方式，艺术品位也常常谈不上，因为影视作品总是要和市场挂钩，难免随市场而动，迎合流行。 改编小说，在我看来，重要不是保留了多少故事情节，保留了多少台词桥段，而是有没有保持住小说的气质，核心价值观，主要人物的二度创作。 名气不大的作品被影视剧带红---扯到名气不大却被改编代表它有内涵
著名文学作品创作灵感来源于哪里
著名文学作品创作灵感来源于哪里 创作灵感和激情是作品成功与否及质量高低的重要一环。灵感,是激情的源泉,激情来自灵感。没有创作灵感,就没有创作激情。著名文学作品创作灵感来源有哪些的呢?本文是整理著名文学作品创作灵感来源的资料，仅供参考。 艺术来源于生活，又高于生活!而文学创作就是生活的一种浓缩与提炼,它有时会把生活中的东西做的更纯粹,更极致。它是美的，纯粹的，带着创作者的个人倾向，必定是展现，提取他认为有价值的东西。今日，文艺君就和大家一起走进大师们的生活，探索寻求这十五篇著名文学作品创作的灵感之源! 《安娜•卡列尼娜》 列夫•托尔斯泰 1872年1月，俄国报纸报道了一位35岁妇女的死讯：衣着楚楚，带着一包换洗衣服，女郎把自己扔入莫斯科外Yasenki火车站一辆外国火车的车轮下。那位妇女身份被确认为Anna Pirogova，列夫•托尔斯泰妻子的远方亲戚，以及他好友和邻居Alexander Bibikov的情人。很快有小道消息说，亚历山大曾告诉安娜他计划离开她并娶他儿子的新女家庭教师。对此无能为力，她给他留下一个简短的字条——“你是害死我的人，高兴去吧，如果杀人会是件乐事”——然后逃走。托尔斯泰本人后来参
与料理安娜的后事，据说这位作家曾经认识的女子身后模糊难认的遗体在作家的脑海留下了如此长久的印象，以至于一年多后他才能提笔写下这部他早已在心中得出悲剧结论的新小说。 《鸟》 达夫妮•杜穆里埃 杜穆里埃夫人某些最著名的作品灵感源自位于英格兰西南端康沃尔郡她移居的家园，这点众所周知。《牙买加旅馆》(1936)的灵感来自在1930年作者在真实生活中的牙买加客栈住过的一整晚，这家18世纪的客栈孤零零地位于Bodmin荒野。《法国人的港湾》(1941)的灵感出自Readymoney海岸，那里杜穆里埃有一栋位于海岸边的度假别墅。而在《蝴蝶梦》(1941)中令人难忘的华屋Manderley，至少部分是杜穆里埃本人在1943年搬进去住过的一栋豪华乡间别墅。在这栋名叫“曼纳比利”别墅居住的时候，她看到附近农场里一群海鸥跟着一个犁，突然一个简单又让人泄气的念头闪出——如果鸟袭击人会发生什么。小说《鸟》，最早出现在杜穆里埃的1952年的作品集《苹果树》里。 《第22条军规》 约瑟夫•海勒 1942年，19岁的约瑟夫•海勒加入美国空军，并在二战结束前参加了超过50次欧洲轰炸行动。他的军中生活对他影响甚大——他变成一个爱咬指甲的慢性重度焦虑患者，还有梦里尖叫的习惯——他又花了八年时间才开始用写作
文学翻译也是一种再创作
文学翻译也是一种再创作 —以林纾《巴黎茶花女遗事》为例 翻译是一门语言艺术，文学翻译更是如此，与其他文本类型相比较，文学翻译具有其独特的创造性。 “当下那么多人在学外语，为什么难以出现大量优秀的译著？我国当下还能出现像林纾这样的翻译大家吗？”这是中国翻译协会理事、译林出版社原社长兼总编辑李景端在林纾研究国际研讨会上提出的问题。 林纾是我国近代文学家和翻译家，其代表译作《巴黎茶花女遗事》蜚声中外文坛。他还将外国180多部长、短篇小说翻译成中文，为国人打开了一扇了解世界文学的窗口，成为举世公认的“译界之王”。除译作外，林纾还著有大量的小说、诗、词、曲、传记、画论，留下了千幅画卷。 但是匪夷所思的是林纾并不会外语，他是靠别人口译，用文言文翻译欧美小说。林纾走上文学翻译之路，非常偶然，光绪二十三年，林纾夫人刘琼姿病逝，为了排遣寂寞和悲伤，林纾同刚从法国留学归来的王寿昌合作翻译了法国作家小仲马的小说巴黎茶花女遗事，王寿昌口译，林纾笔译。这部小说一经发表，在当时读者产生了巨大的反响，具有很深远的意义。 王寿昌不但精通法语，中文造诣也不错，好置书、练字、写诗、作画，被誉为诗、书、画三绝。他富于情感、好冶游，同情青楼女子，了解她们的曲衷，《茶花女》一书，他读了不知多少遍。所以在口译《茶花女》时，显得特别动情，把马克的心态描
述得委曲尽致，听起来如泣如诉，令人同情。而林纾在笔述中也尤其用心。他以汉语的词汇，写欧洲人的性情，曲曲以赴，煞费匠心，好语连珠，哀感动人。加之夫人新丧，心境凄凉，常被书中人物打动，其译笔融入了对亡妻的思念情愫。一口述动情，一译笔生花，两者珠联璧合，相得益彰。 巴黎茶花女遗事，林纾按照原文译出其义，但在茶花女前后都做了增译。巴黎是故事发生地，茶花女为女主人公马克的绰号，这里的遗事其实是指轶事或是逸事。遗事一般是指前人或是前辈留下来的事业，而轶事则是指是人不知道的史事，多指未经史书记载的事迹。 根据郑振铎《林琴南先生》一文的研究，林纾的翻译贡献有三：第一，林纾的翻译小说丰富了中国人的世界常识，加深了中西之间的了解，使得一部分知识阶级明白了西方家庭的情形，社会内部的情形及其国民;第二，林纾的翻译小说使得知识阶级明白，欧美也有文学；第三，林纾的小说翻译打破了国人视小说为小道的传统观念，提高了小说的地位，欧洲的一些名家由于林纾的译介才被中国人所认识。 林纾改变了国人轻小说和小说家的传统，提高了小说的价值和小说家的身份。林纾的成功在于翻译，且林纾的翻译目的明确，用心在于取外国之长补中国之短。
文学概论期末复习
文学概论期末复习 第六章文学作品 一、名词解释 1、文学语言：经过作家精心选择和加工，用来创造艺术世界，具有艺术魅力的语言。是文学作品的语言，是对日常语言的提炼和加工。 2、文学象征：是文学形象的理想形态之一，是以表达观念和哲理为目的、以暗示为基本艺术手段、具有荒诞性和审美求解性的艺术形象。具有暗示性、哲理性、荒诞性、多义性的特征。 3、文学意境：是文学形象的理想形态之一，主要是指抒情性作品呈现的情景交融、虚实相生的形象系统及其生发的审美想象空间。具有情景交融的美学特征、虚实相生的结构特征和韵味无穷的审美特征。 4、文学典型：是文学形象的高级形态之一，是文学话语系统中显示特征和具有魅力的性格。主要是叙事性作品（再现型作品）的形象形态。 二、思考题 1、文学语言与日常语言有什么不同？ 答：（1）表达目的不同 日常语言主要用于个体与外在世界的交往，文学语言的直接目的是构筑虚拟的艺术世界。 （2）服从的真实标准不同 日常语言一般要服从于现实世界和日常生活的真实性，有真假正误之分。文学语言则服从于艺术世界虚拟性，而作家在创作过程中可
以根据内心真实感受和体验进行虚拟。 （3）语言意义生成的方式不同 日常语言的意义一般是遵循语义逻辑生成的，意义比较单一、直接。文学语言意义的生成方式多是间接的，文学语言往往并不直接产生于语言的词典意义和语法规则，而是生成于文学语言所构造的艺术形象世界。 2、文学作品的语言的特征是什么？请举例说明。 答：（1）塑造生动的生命形式，富于表现力。 《泊船瓜洲》中的“春风又禄江南岸”，“禄”练字、修辞。一个“禄”字，顿觉满眼生气，春意葱茏，把春的质感、神韵、和魅力都表现出来了。 （2）表意的含蓄性和丰富性。 《题西林壁》，一面描写庐山，一面议论庐山，写着写着便翻出一层哲理。描写、议论庐山→哲理→佛理，按照诗意逻辑层层蕴藉，充分体现了文学语言的含蓄之美。 3、意境的特征是什么？举例说明意境结构的虚实相生。 答：特征：（1）情景交融的表现特征 （2）虚实相生的结构特征 （3）韵味无穷的审美特征 例：《游园不值》，具体描写的园外之景，就是实境，由满园春色、红杏出墙引发的审美想象空间就是虚境。虚实相生，富于表现力。
优秀广告作品赏析心得
优秀广告作品赏析心得 优秀广告作品欣赏能够提高自己对广告的认知,也会帮助自己学习设计广告的方法和角度,在评析优秀广告作品的时候,也是整体全方位的对广告做的欣赏,可以帮助到自己设计策划广告片的制作,下面是广告买卖网整理的优秀广告作品赏析心得: (一) 一直都认为广告应该是一门艺术。欣赏广告应该是欣赏艺术。 然而现代生活中到处都充斥着低级无聊的广告,一遍又一遍地喊着自家品牌的名字,毫无新意毫无美感地对我们进行着疲劳轰炸。使我们厌烦或者麻木。 广告如果做得好,给人以美的感受,就能让消费者对这个品牌产生认同感和留下深刻的印象,如果做得不好,牵强附会低俗无聊,广告的效果就大打折扣甚至会出现反作用。 例如我一直深恶痛绝的金嗓子喉宝的一则广告:先是罗纳尔多踢球的画面,然后他站在镜头前咧嘴笑着露出一口白森森的牙齿,手拿一盒金嗓子举着,雄壮的男声配音:“金嗓子喉宝!广西~金嗓子~!!!”我就纳了闷了。这金嗓子喉宝关罗纳尔多什么事?除了能吸引那些喜欢小罗的球迷,我找不到不讨厌这则广告的任何理由。(这还是一家大企业!居然拍出这么低级的广告,沈阳公交车体广告还经常在CCTV播出,简直是强奸人的眼球啊!) 还有“还珠格格”热的时候,出现了很多以宫廷为背景的广告:“皇阿玛”要XX牌的麦片,妃子不孕去XXX医院就生下了“阿哥”,“格格”看到XX牌八宝粥就眉开眼笑……
我们会喜欢这样的广告吗?会觉得它“有意思”或者“很诱人”吗?至少对于我来说,它们只会让我产生排斥感。 以上我举的这两个失败的例子,都有个共同的毛病,就是不自然。 (二) 在老师讲的广告设计四大原则——自然原则、简单原则、具象原 则和家常原则中,我个人最看重的是自然原则。 广告如果做得自然贴切,内容和形式浑然天成,就能让人印象深刻,回味无穷。 举个例子,最近我翻看莫军华的《广告设计》一书,里面有组孙潇 的广告作品让我眼前一亮。这个广告打破常规,跳出在纸上、灯箱上、站台上做广告的框框,将广告放在了大街上:一条再寻常不过的人行横道,每条白色斑马线的右上方都贴上了佳洁士的LOGO,LOGO 下面是风格一致的四个字:“安全美白”。斑马线、安全和美白,在这里结合得天 衣无缝!另外一幅,依然是再寻常不过的一条林阴道,每棵被刷上白色防蛀漆的树上也都贴上了佳洁士的LOGO,下面写着的是“美白防蛀”。树木、美白和防蛀,又是多么形象贴切!被我们司空见惯熟视无睹的物体 被设计师挖掘出广告内涵,这样机智聪明的广告,实在叫人不得不爱! 这里,同样也体现着文案的重要和精彩。试想想,如果斑马线上和 树上只有佳洁士的LOGO,而没有“安全美白”和“美白防蛀”这些文字,能让人立刻领会这则广告的用意吗?走过斑马线和看到树木的人肯定莫名其妙,斑马线和树跟牙膏有什么关系呢? 因此这则广告成功就成功在不仅广告的载体十分自然合适,文字说明也是恰到好处。