次世代角色流程和思路老头制作小结

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次世代角色流程和思路

2013-7-23 10:53 上传

Unreal3 Screenshot

Max 截图

渲染图1

在这篇小节中，我希望大家从中学到的是一个崭新的次世代角色流程和制作思路，以及把一些新技术的应用到游戏制作中去。

总的来说，这个角色的制作思路是：

先从高模入手，在ZB中雕刻精细的高模

然后在高模的基础上，在ZB中拓扑出低模。

再导入Maya,Max或其他工具中分UV，并在Maya或Max中将高低模匹配烘焙好Normal Map。

接着回到ZB中用真人照片投射Diffuse贴图。

进入PS修改Diffuse Map，去除与Normalmap不相吻合的细节，比如面部的皱纹，并增加皮肤的纹理细节。

完成DiffuseMap后，开始用插片的方法制作人物头发的低模。并在PS中手绘头发贴图。

最后在DiffuseMap的基础上调整制作SpecularMap，并在NormalMap上叠加更多Diffuse上的细节。

以上就是我做整个角色的流程（总时间6 Mandays）。下面我会挑一些重点的步骤进行详细叙述。

一制作高模

在导入ZB制作高模前，我们需要做一个相对简单的低模，原则是布线尽量均匀，以保证在ZB中细分后高模型都能刷上细节。大型要准确，抓住头部的主要特征。（可以直接拿其他角色的人头非常快的修改出来），如右图。

然后导入ZB雕刻高模。在这里我只提几个要点。刚开始刷高模的时候多注意整个形体带给你的感觉，比如，这个老头是个比较骨感，并且额头非常饱满，下颌瘦削，眼神深邃，牙齿可能也剩得不多的老人，整个脸型呈倒梯形，鼻头比较大，而且两边必须雕成不对称的，以表现得更加自然。

再大型调整准确后，再细分更多的层级去雕刻细节。比如大的皱纹及嘴角眼角等结构。雕的时候一定要注意皱纹的体积感，不要雕成脸上的伤疤了。凡属皱纹应该是皮肤老化挤压形成的褶皱，既然是挤压，那么就不光只有凹陷，凹陷的周围会形成皮与皮挤压的突起。如下图↓所示。

并且皱纹在结构转交和肌肉连接部位会显得紧凑（比如额头正面像侧面转角的部位，口轮匝肌和颧肌交接的部位），在平滑的部位皱纹会逐渐舒展，所以在雕刻的时候要注意虚实关系。如右图←所示。

整个雕的过程我就不再多说了。在这里我主要介绍一个命令和一个笔刷。

LazyMouse开关，快捷键L。作用是让笔刷有拖拽的效果，可以轻松的画出平滑的曲线。具体感觉试一下就知道了。

左图是一个非常方便的笔刷Alpha，可以很好的表现皱纹，衣褶，金属转角等形体结构。

最终高模如下：

二在高模的基础上拓扑低模

拓扑是将模型的布线重新整理的过程。具体操作过程如下：

首先在ZB中打开已经雕刻完成的高模（如右图）：

本帖隐藏的内容

可以把模型细分降低一两级，主要为了在拓扑低模时运行流畅，如果你机子够好可略过这一步

打开TOOL面板（以后所有的操作都在此面板中进行），点一个Z球，即单击ZSPhere，然后画布中的高模头像消失，出现一个Z球（如左图）：

在TOOL面板中找到Rigging选项，单击打开隐藏菜单，点击Select Mesh，出现一个窗口，点击高模（Oldman7_backup）图标（如左、下图）：在TOOL面板中找到Topology选项，单击打开隐藏菜单，点击Edit Topo

图标，此时画布中Z球消失，高模出现（如左图）：

操作完毕，可以开始拓扑啦～～此时模型上会出现一个红色的原点（如下图）:

原点是在坐标中心的，不在模型表面，所以要删掉，它不能直接被删掉，要先建一个点，在模型上左键点击，就建了一个点，此时原点和这个点之间会连一条线，然后我们按住alt键左键单击原点，就可以把它删掉了

拓扑方法：左键在模型上单击建一个点；按alt单击一个点是删掉这个点；按ctrl单击一个点是选中这个点，并以这个点为起点来布线。不能直接删掉一条线，要删掉一条线，先要在线上加一个点，再删掉这个点就可以删掉这条线。选点按w键可调整点的位置，但不宜调整幅度过大，不然点容易脱离模型表面。

预览拓扑出的模型：

在TOOL面板，Adaptive Skin菜单，先把Density级别改为1，然后点击Preview，即可看到效果。<快捷键a>（如右图）：

拓扑布线要注意的地方：布线要均匀；在可能出现面部表情动画的部位，尽量拓扑成四边面。不要有超过四边的面；要考虑表情动画的要求，布线要符合肌肉的走向，嘴、眼周围布线要呈放射环形，这些需要活动的地方尽量不出现三角面，三角面尽量出现在隐蔽和动画时不动的地方。

最终效果（如下图）：

三分UV，烘焙Normalmap

在分角色和生物体时要将UV分得整体，不要太散，避免出现太多接缝。并且UV的边界要尽量切在隐蔽的位置，比如后颈，头顶等位置。另外注意贴上棋盘格，格子是否大小基本均匀。一般鼻子，下巴很容易产生拉伸，需要仔细调整，不然在画贴图的时候很难画上丰富的细节。

烘焙NormalMap时，由于ZB模型面数过多，可以采用分段的形式导入

MAX/MAYA烘焙，再拼起来。本人不是特别建议降低细分级别导入MAX/MAYA烘焙，这样会损失很多细节。一般来说MAX一次能支持60万-100万三角面左右的模型烘焙，MAYA能支持80万-120万左右。烘焙的过程在这里就不详细叙述了。

四将低模导入ZB，投射Diffuse贴图

这里，我使用了一个叫ZApplink插件。ZApplink是Zbrush2的一个投射贴图的插件，能自动连接到Photoshop等软件中进行编辑并投射到模型上非常实用。Zbrush3虽然可以直接在模型上修改贴图，但我认为还是没有用这个插件到Photoshop里编辑再投射来得快。下面我把投射的步骤简单的介绍一下。

首先，在Zbrush里导入模型。

接下来我们需要为模型赋予一张大小合适的贴图。因为考虑到细节需要，我指定了一张2048*2048的贴图。如右图→。

具体步骤如左图←所示。

←这几种方式实际上对投射的结果没有任何影响，只是在Photoshop里显示的图层不一样。选择一种方式以后点OK就会自动启动Photoshop进行编辑了（如果不是启动的Photoshop请打开我的电脑，工具—文件夹选项—文件类型中找到PSD文件类型，将默认打开程序设置成Photoshop）。

接下来，就可以在Photoshop里投射贴图了。在制作这张贴图的时候我是以照片为素材进行投射的。经常用到的工具有变形，液化，图章工具，修补工具，加深减淡工具，再辅助一些手绘就可以实现。如右图→所示。

在PS中编辑好以后，保存文件，回到ZB中，会弹出一个窗口。（如果没有弹出来，就先回到ZB，选ProjectionMaster-> Pick up。重新点一下ZApplink，选择Unshaded Layer就可以了）

选择Acceptchanges接受修改。就可以看到贴图被投射到ZB模型上了。

再点窗口左上角的Projection Master，在弹出的窗口中点Pick up拾取。这样就完成了整个投射贴图的过程。

再反复从不同的角度投射几次，就可以拼合成整张人脸的贴图。这种方法比直接在PS里画要快很多，并且非常容易对位。

五在PS中修改Diffuse Map，强化细节

将投射好的DiffuseMap在PS中打开，去除与Normalmap不相吻合的细节（比如面部的皱纹）并增加皮肤的纹理细节和重新手绘头皮上头发的细节。

最后还需要在MAX中打上天光（Skylight），将模型贴上NormalMap，按0弹出烘焙贴图对话框，烘焙出的一张LightMap叠加在Diffuse上，以配合Normal 上出现的细节（比如皱纹）。如右图所示→。

烘焙出来的Lightmap如下图：

最终贴图如下图↓：

六用插片的方法制作人物头发的低模，并手绘头发贴图制作头发的面片，如右图→：

注意整体的发型，及插片的密度。一定要保证足够的面片数量，以表现出有层次感的头发。

下面的胖男人头是更好的实例：

手绘头发之前，我们要给PS的普通笔刷做必要的设置，以流畅的表现丝丝分明的头发。先选择任意一个尖角笔刷，如下图↓：

再按F5，调出笔刷属性编辑器，按下图设置↓：

下面我们就可以开始画贴图了。

手绘头发贴图最好分几个层来画，这样方便调整几层头发之间的明暗和色彩变化关系，很容易表现头发的层次感和变化，使贴图更加自然。如右图→：

最终效果如图：

七制作SpecularMap，并在NormalMap上叠加更多细节

关于高光贴图的原理，在Next-Gen高光贴图.doc文档中有详细叙述，这里就不在重复，只把大致的步骤和要点描述一下。

制作高光贴图，首先要在Diffuse的基础上增加两个调整层，色相/饱和度层和曲线层。将饱和度降下来，将高光的色相调整为深蓝色调，并将颜色整体压暗，对比度提高，以体现皮肤星星点点的高光。

另外需要做的是修复皮肤的一些细节，可以通过叠加一张皮肤的纹理来做到。

最后再给皮肤不同的区域增加些其他颜色，以区别鼻头，面颊，耳朵，颈部的不同质感。

最终效果如图：

最后我们还要用NormalMapFilter将Diffuse上的细节转一张NormalMap，叠在之前的NormalMap上。

最终效果如图：End

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